火舞黄沙

不敢相信明凤最后爱上了万曦。

在我看来，这简直和驴一样，被鞭子和胡萝卜驯服了野性。

也不必讨论爱情，在生活和女人的悲剧下，爱情太微不足道了。

每个迫不得已嫁给丈夫的女人都必须得爱上他是吗？

哪怕吵架被打，不讲理，被强暴，依然至死不悔？

这是我永远理解不了的爱情。

b站有姐妹说得好，有人对我做出这样的事，我们就是一个进医院一个进局子的交情。

不敢相信这样一部下饭剧的最后一集会让我泪流满面。

千言万语化为一句话，善良将会是一个人最大的福报。

你以为主角是林保怡？

错。

是陈豪？

错。

是黎姿蔡少芬？

错。

真正的主角是佘诗曼饰演的家春分。

虽然手法有些形势大于内容，但这部片真正做到了首尾呼应。

开头就是年少的春分在高原狂奔，结尾亦是老年春分在城墙上追忆往昔。

看似情节大半都是主要人物对阎家铺里封建礼教的反抗，实际真正的主题是人类生存下去的顽强意志力。

正如春分宁愿失去别人口中的贞洁，也要活下来一样，黄土高原上的人们总有办法活下去。

剧中最吸引我的是几位大佬的智斗，也可以说是他们对人性认知能力的角逐。

阎老板的果决，阎老爷的冷酷，东升的智谋，焦玉的圆滑，明凤的聪慧……这一切都是为了让自己在这片黄土高原活的更好。

另外编剧真的很绝，命运的交织，真相与谎言，到所有主要元素一起爆发的高能结尾，戚其义我是服的。

因为节奏太快，结尾显得有些仓促。

剧情中有些硬伤，其实可以用更多过渡来润滑一下。

这也是本剧唯一不足。

片中每个角色都塑造非常立体，尤其是林保怡和蔡少芬，可以说贡献了他们的巅峰演技。

流潋紫因为太喜欢蔡少芬，点名让她演《甄嬛传》的皇后。

看了这部剧我完全get到了蔡少芬的演技，据说她非科班出身，全凭天赋。

陈豪黎姿佘诗曼邵美琪黄德彪稳定输出，TVB真的火眼金睛，选角一流。

有时候不知道是因为TVB会选角呢，还是他们培养出来的演员就是演那种套路的。

比如黎姿一定演任性大小姐，佘诗曼就是善良小白花，黄德彪一看就是四肢发达，头脑简单的窝囊废。

陈豪呢就百搭点，什么角色都能演。

林保怡就神奇了，不是演大佬就是演精英人士。

人不帅个子不高，但气场总是很强大，这就是他的魅力所在吧。

许多剧迷说《火舞黄沙》比《金枝欲孽》更好看，没错因为主题够宏大。

别说弹丸之地的香港能有如此心胸，内地剧情类我能想到的只有《白鹿原》。

《白鹿原》写尽的人性的恶，《火舞黄沙》却点出了恶中的温情与生命力。

火舞黄沙 (2006)8.52006 / 中国香港 / 剧情 / 戚其义 / 黎姿 蔡少芬

这部电视剧的开头让我想到了《白鹿原》，同样的背景，不同的故事！

我是看了一个蔡少芬的剪辑来看这部剧的，因此我内心一直很倾向于她所饰演的宋家长房奶奶焦玉。

我不谈其他的剧中人物的好坏，只是来讲一讲我所看到的焦玉。

初出场时，她是宋家当家，却不得不仰仗于阎家当家阎万曦的支撑来帮她震慑五叔那些存心为难的族人，继子还与她事事作对，于是对于可能威胁到她当家地位的继子，她与仆人桂兰想抓住其把柄让他听话，设计给她娶了女主家春分，还顺势让其借种生子！

对于自己的儿子东晓，她严厉而温柔，把儿子教导成了一个善良聪慧的孩子。

在桂兰死前作怪给她添乱的时候我都有时想让她就此消失算了，可她还是百般忍耐耐心待她，还想让儿子给她当继子！

这时的她是想努力当起一个家却内忧外患总有一种无力感却奋力挣扎的宋当家，也是一个爱子如命也教导有方的母亲，更是一个心中有善的普通人。

一场意外让东晓死于阎万曦的枪下，她在祠堂里哭骂之前当家也是东晓他爹的灵位，扑在地上说“你要了我的命吧”那一场戏真的是把我看哭了，东晓葬礼上阎万曦过来祭拜原先她是隐忍的，还维持着两家关系不能决裂的当家风范让他祭拜了，之后问他是以什么身份祭拜时他回答是阎万曦后狠狠打了他一巴掌，之后就精神憔悴不再关心宋阎两家之事！

此时的她只是一个最普通的母亲！

为了报仇她联合宋东升设计阎万曦，让他以为她暗恋他多年！

在下药迷倒他准备与他“私通”之时看见了东晓的算盘她放弃了陷害他的做法！

最后被马贼包围之时她放下长发让阎万曦选择了她然后甘愿死于枪下结束了她年轻的生命。

这期间的她选择成全有情人，依旧爱子如生命为他也放弃了报仇。

这一阶段的她按现代传统标准来讲是最善良的时候！

很多人都在争论阎万曦爱的到底是明凤还是焦玉，并为此说出了无数理由！

我只想说的是，焦玉不爱阎万曦，她最后放弃报仇又替阎万曦而死，并不是因为她爱他，而是因为她爱自己的儿子！

因为爱自己的儿子，所以不愿意与杀子仇人真做出上床之事，因为她知道东晓眼中的自己是怎样的；因为爱自己的儿子，所以她在放弃报仇之后被马贼围住时选择放弃了自己的生命，而不是因为爱阎万曦这个理由。

我曾想过，如果没有马贼，焦玉会去哪里？

想到最后还是觉得她可能会自杀于儿子坟前吧！

至于对阎万曦的情感，我认为她是有好感又憎恨着他！

不管什么原因，他是杀子凶手，她当然憎恨他；可是他又在她最脆弱无助的时候安慰她陪着他，她本性不坏，自然不难生出好感，但也只是好感而已！

她一生中最爱的，只有她的儿子一人而已！

焦玉是一个聪明的女子，为达目的不择手段，但同时又心存善意，尽力去维护她身边的人！

最重要的是，她是一个母亲，一个为儿子付出一切的母亲！

这部剧打着“金枝欲孽原班人马打造”的旗帜，好像是抢着要从收视高潮里分一勺羹而匆匆粗制滥造的，当时我也是这么想的，所以冲着我喜欢的黎姿和ada，勉强看了第一集，结果没几分钟就被满屏幕黄沙的丑陋背景给吓跑了。

时隔四年，实在没有好剧看得我，又翻出这部评价还不错的剧，就冲着他的女主角们，耐着性子看了……今天2010大年夜，终于看完了实在是神作的大结局，不得不感叹，为什么评分会比金枝欲孽差那么多？

金枝欲孽是女人戏，火舞黄沙是人性戏。

金枝欲孽更像一部明显讨好观众的白领高级甜品，而这部火舞黄沙却是一部真诚的认真的一段历史一段回忆。

我不明白为什么这部没有上8分？

甚至在电视上放时观众缘也不是很好。

金枝欲孽的勾心斗角其实是很小家子气的，在火舞黄沙里有更多的丑陋的人也有更多的希望，最重要是更真实。

而且，火舞黄沙里的女人比金枝欲孽里的女人更有个性也更有血有肉！

那个年代，女人的命就像蝼蚁，依附于男人，也很轻易的被男人嫌弃，那些愚昧的男人和苦命的女人我不想再说，我想说的那三个女主角，三个“断掌”的女人：焦玉，明凤，春分。

这三个女人和“苦命的女人”最不同的，就是她们有她们的执着，焦玉为了自己的儿子、明凤春分为了自己爱的男人。

她们不是“嫁鸡随鸡嫁狗随狗”把自己的命运性命希望无理由的完全交付于男人的眼光和所谓的“贞节”。

我以为洛神是ada最完美的角色了，没想到还有一个焦玉。

焦玉实在是一个很厉害的角色，是最有血有肉的，她的智慧也是很适合我们现在的女人们学习的。

她的命运可以说是时代的悲剧，她本是一个和朗月春分一样的弱女子(ada把老爷死前的那段单纯的焦玉演的真好)，为了自己唯一的希望——儿子，她担起族长的重任，处处设下陷阱处处都有绸缪，她不但聪明冷静（除了碰到她儿子的事），最重要的是她非常懂得人情世故，非常懂得利用人心，这在现在也一样是一个女人要做大事的手腕。

明凤最缺的也是这一点，作为一个大小姐出生的知识女性，她的嘴完全不给人留余地，不会迂回，纵使她很聪明但她的振振有词总会造成很多误会。

但是，焦玉的心计是非常费神费心的，只是当时的年代她没有别的选择，她的儿子就是她的希望她活下去的理由。

而现在的那些迷恋于勾心斗角的女人们，你们又是为了什么呢？

无非是金钱权利和欲望，那焦玉实在活得比你们高尚多了，也有希望多了。

可惜她的希望最终被上帝夺走了，又是一个太真实的玩笑，越是你苦心经营，越是被这你无法经营的“上天”夺走。

现实中又何尝不是如此呢？

焦玉儿子死后，ada的演绎太让人心痛了。

其实，焦玉也不应该这么轻易的放弃自己的生命，她可以走出那里，去找新的天地。

去找自己爱的男人，拥有自己的骨肉。

当然，最后她后悔了，最后的最后，她也解脱了。

在坚强这点上，谁也比不过家春分，而坚强，恰恰是一个女人最需要拥有的品质之一。

一开始她只是个恪守本分的女人，但她最后愿意为了自己的幸福去争取，甚至在遇到马贼时做出牺牲，然后勇敢的活下去，我实在是很佩服她的！

可她爱的男人实在是不值得爱啊……明凤这种女人现在也很多，有小姐的个性和脾气，读过书聪明有想法，但是为了爱情却义无反顾甚至一厢情愿。

这种女人很多结局都不怎么好，一是因为好男人实在不多，二是因为她们只是自持聪明，其实傻得可以……而明凤无疑是幸运的，她选择追随的男人也对她真心一片，最终还能有团圆的结局，纵使耳聋眼瞎又怎么样，值！

但现在如果是明凤这样的女人，还是应该向焦玉学习下，明凤太强势了，嘴上不饶人，说话都瞪大眼睛振振有词的，谁心中会服，即使和相爱的男人也平添许多误会；但焦玉说话时温温婉婉的，却针针见血，同时很会迂回，安抚，装愚，我喜欢这样的女人……

这部戏，在硬盘里躺了足足三年，现在再看，还是觉得，好累。

阎家铺的女人，与天斗，与族人斗，与清规戒律斗，与所有封建迷信愚昧无知的男人斗，斗得惊心动魄，斗得劳累沧桑，斗得我这个观者在看的越来越觉得心累的同时，仍要继续挣扎。

在它之前，我始终认为《金枝欲孽》最使我深刻感受到女人的辛苦与隐忍，如今，我必须要说，这部《火舞黄沙》，没有华丽的道具服饰，没有冠冕的说辞，却在漫天飞扬的黄沙下，更进一步的笼络我的心，更加赤裸而不留情面的刻画出旧社会女人的悲哀与痛苦。

一座牌坊，毁人一生。

以前旅游时在某古镇看到许多贞节牌坊，对于旧时女人因之而导致的凄惨命运，只有着想象中肤浅的认识。

而今，在这电视剧里，真真切切明明白白感受到了，这所谓贞节牌坊道貌岸然之下沉重的血泪。

最后一集，交代焦玉、计明凤、家春分各自的归宿，我哭的很厉害。

不单单是因为这最后一集中太多或悲或喜的结局，还有之前31集里积攒已久的情绪。

纵然再艰难、再痛苦，也要咬牙走下去。

相比阎家铺上的男人，宋东阳懦弱而优柔寡断，宋东升鲁莽而极度自私，阎万曦独断专行且多情，阎家铺里的女人，焦玉、计明凤、家春分、朗月……她们个个都不简单，个个都用行动诠释了旧社会女人对命运的抗争！

这真的是一部太好的戏，可惜，它放映错了时候，紧接着《金枝欲孽》，同是人性争斗、机关算尽，且是愈演愈烈，观众又怎能喘得了气。

火舞黄沙---女人的史诗在TVB的电视剧长河中，描写女人争斗的剧目并不鲜见，从最初的《武则天》，到现在的《宫心计》，女人的故事永远是编剧手里最喜着墨的篇章。

但是，比起每一部的大红大紫，《火舞黄沙》似乎来不及被大多数人熟知，便堙没在众多的剧集之中。

《火舞黄沙》的演员阵容并不容小觑，女有蔡少芬、邵美琪、黎姿、佘诗曼领衔，男有林保怡、陈豪，视后视帝演技对决，不失为一场演艺的盛宴。

然而黄沙漫漫，色调单一而沉闷，视觉极易疲惫，致使这部戏受众面小，对于追求时尚的年轻人来说，《火舞黄沙》的确就像用土罐承载的美酒，提不起品尝的兴致。

《火舞黄沙》，我只看了一遍，但是时隔这么长的时间，我仍能记得它的每个细节。

无论是对人物性格的刻画，还是故事情节的展开，都是那么丝丝入扣，引人入胜，不到最后一刻，你永猜不到它的结局为何。

紧张的戏剧冲突，演员扎实的表演张力，都使《火舞黄沙》成为一部极具观赏价值的剧集。

故事围绕着民国时期陕北一个名叫阎家铺的地方展开，阎家铺一开始是个不毛之地，因一场瘟疫，村内死去一大半人，这时一个姓宋的人来到阎家铺，授以火炮制作技术，解决了瘟疫，阎氏一族因火炮制作而昌盛起来，宋氏族人也在这里繁衍开来，百余年来相安无事。

但是，阎家换了阎万曦做了当家后，他一方面继续稳固阎家铺百余年来的男权 地位，另一方面用尽方法想要瓦解宋氏一族。

所以《火舞黄沙》是一场男人们的战争，但是，在我看来却是一部女人的史诗。

在至高的男权世界里，女人用他们的坚忍谱写了一曲与命运抗争的赞歌。

故事一开端便是陕北漫天的黄沙，一个女子背着盛水的器皿跪在干枯的水井前祈求苍天降泽以缓干旱。

另一厢，在贞洁牌坊下，一个女子被架在火架上，一个男子浑身绑着鞭炮嘴被白布堵着，旁边站满了村民，嘴里高喊着：“杀死奸夫淫妇！

”他们的故事就这么开始了。

家春分（佘诗曼饰），一个陕北山村朴实的女子，善良、传统而坚忍，因右手手心有一道断纹，被称为不祥人，俗语道：“命犯易克夫，水性杨花，一生命途坎坷，无儿无女送终，老死床前无人陪。

”上山求雨回家的途中，遇见了被火炮烧伤的一个男子，男子因眼见心爱的女子被通奸的名义活活烧死，自己虽侥幸逃过一劫，但是已经奄奄一息毫无求生的意志。

善良的春分将珍贵的水拿给男子喝下，为了唤起男子求生的意志，便跑上阎家铺偷偷地将那女子的遗物偷来，拿给男子。

孰不知她辛苦救下的男子，竟是与自己立下婚约的宋东升（陈豪饰），因东升爱上阎家的寡妇小卓，两人被施以点天灯的极刑，小卓被活活烧死，东升却因炮仗燃到一半被雨熄灭而活了下来， 但是两人的婚约便就此作废，春分更是因此被当做不祥人，从此无人敢上门提亲，春分也只能认命。

后被宋东阳（黄德斌饰）收做填房，春分满心欢喜的以为自己的好日子开始了，却不知道自己只是宋氏当家焦玉（蔡少芬饰）阴谋的一颗棋子，而自己的丈夫宋东阳是一个不能人道的男子，必须要有一个子嗣才能成为宋族当家。

宋东阳为了得到宋氏当家的位置，让春分怀上了宋东升的孩子，蒙在鼓里的春分满心欢喜的以为自己要为自己的丈夫开枝散叶了，但是渐渐明白真相后的春分再也抑制不住对东升的感情，即便被东升利用、欺骗，依然义无反顾。

原本认命的她，渐渐开始学会与命运抗争，用她的坚忍以及对东升义无反顾的爱，打破不祥人的命格。

我尤记得在悬崖边上，一面是跳崖以保全贞洁，一面是被土匪玷污留得东升的骨肉，她站在崖边，向天哭喊道：“老天爷啊！

你为什么这样待我！

我不要做老死床前无人陪的不祥人！

”说罢，脱下衣服让土匪侮辱。

于传统的她而言，这是怎样的一种勇气才让她做了这样一个决定？

是对东升的爱，更是对命运最无言的反抗。

焦玉（蔡少芬饰），阎家铺宋氏当家，心狠手辣，心思缜密，在男权至上的阎家铺里谋得了一席之地。

原本焦玉并不是一个恶毒之人，十八岁嫁给宋氏当家--一个行将就木的老头，本打算安然于命，谁知老头临终时担心死后年轻貌美的焦玉红杏出墙，为自己蒙羞，打算让焦玉为自己陪葬。

焦玉被仆人桂兰救下，为了自己能够活命更为了自己的儿子东晓谋一个前程，悄悄修改了遗嘱，当上了宋氏当家。

为了稳固自己的地位，一方面拉拢阎氏族长阎万曦（林保怡饰）稳固自己，一方面打压宋氏族人。

无意中得知，原本应该掌管宋氏的继子宋东阳不能人道，为了让自己的儿子东晓将来能够继承宋氏一族，便故意许诺东阳，只要东阳有了子嗣便交出当家的位子，背后倚靠阎万曦稳坐宋氏当家的位子。

于她而言，没有爱情，她不爱自己，也不爱任何人，她只爱自己的儿子，为了自己的儿子宁愿承担一切的恶名。

孰知命运弄人，儿子东晓被阎万曦在剿灭土匪中误杀，她没了期盼与希冀，丧子之痛被宋东升利用成其复仇的工具，几番欲置阎万曦于死地。

但是，人非草 木，多年来，与阎万曦之间早已有一种说不清道不明的情愫，与其说是男女之情，倒不如说是生死至交。

以致于，最后宁愿牺牲自己，以保全阎万曦，以生命回报了阎万曦多年的付出。

这也是我印象最深刻的一幕，土匪戳瞎了阎万曦的眼睛，让原本就失聪的阎万曦在看不见也听不见的情况下在自己妻子计明凤（黎姿饰）和焦玉中作出选择，他牵起谁的手，谁便死，阎万曦看不见也听不见，只想走向自己最爱的人，他一步一步走向自己的妻子，计明凤此刻觉得即便一辈子没有得到丈夫的爱，能为他与他爱的人死去，已是一种幸福。

这时，焦玉取下发簪，风吹动了长发，长发抚在阎万曦的手上，阎万曦随即改变方向，向焦玉走去。

计明凤哭喊着：“你已经得到他全部的爱了，为什么连我为他死的资格都要抢走！

”焦玉看着计明凤微笑道：“我爱的只有我的儿子，我的儿子死了，我的心也死了。

”一声枪响后，她含笑地倒下，仿佛远远看见自己的儿子再对自己招手。

计明凤（黎姿饰），果敢聪慧，嫉恶如仇，新时代女性，追求幸福与自由，可是却被自己的哥哥强行嫁给毫无感情的阎万曦。

可叹这阎万曦正是自己所爱的阎万天的哥哥，与温文儒雅的万天不同，这个阎万曦脾气暴躁，粗人一个，好不讲理。

聪明如她，自不会安然于命，几番欲逃走，甚至想与万天私奔，但是依然未果，还发现万天的性格懦弱、胆小怕事，绝不是自己的良人，而阎万曦虽表面是个不讲理的恶人，但是实际上却是一个心地善良，抱 负远大，对感情专一的男子。

阎万曦因其前妻被土匪掠走，自己受制于父亲，未能及时交付赎金，而痛失爱妻，爱妻从此音信全无生死未卜，而自己抱憾终身。

万曦幼时被爆竹所伤，从小失聪，但是未免被人轻视，一直秘而不宣，聪慧如明凤，早已察觉，虽恨万曦入骨，但是也暗自为他保密，甚至为他解围。

一来二往，在与万曦的相处中，明凤渐渐爱上了这个“粗人”。

但是仿佛自己永入不了万曦的眼里，他的前妻回来了，她便是家里可有可无的摆设，他的前妻死了，他一步步走向焦玉，仿佛在他的感情世界里，她计明凤永远是个多余的。

但是，她已情根深种，无论万曦待她如何，她都为他考虑思量，一步一步都为他计算，无论万曦如何误会她、责骂她，依然义无反顾，为他分忧解难，甚至最后为他与他爱的人死也无畏。

从反抗命运到接受命运，她渐渐从一个新时代女性转变为一个视夫如天的小女人。

不过，她的守候并不是没有收获的，在焦玉死后的几年里，她一直扮演焦玉守候在失明的万曦身边，万曦只与她以礼相待，直到已放下误 解与仇恨的宋东升与他们相遇。

宋东升惊愕地发现陪伴在阎万曦身边的明凤被万曦口口声声唤作焦玉，才知道当日的真相。

东升走后，不明就理的万曦再也忍不住内心的情感，对明凤说：“焦玉，这么多年，我无时无刻不在思念我的妻子明凤！

她虽然走了那么多年，但是在我心里，她无时无刻都在陪着我，我看不见、听不见，但是心里满满的都是她，我真的好想念她，对不起！

”此刻的明凤，激动地拼命点头，拉起万曦的手，激动地在他的手心里写到：“我就是！

”万曦不敢置信地抚摸着明凤的脸，哭喊道：“明凤！

你是明凤！

我的妻子！

我的妻子！

”随即紧紧地拥抱明凤。

这个拥抱虽然迟到了很多年，但是明凤最终就像所有等爱的女子般得到了自己期待的答案，得到了自己要的幸福。

舒朗月（邵美琪饰），典型传统的农村妇女，对婆婆焦玉哑忍顺从，对丈夫千依百顺。

从小作为童养媳进入宋家，与东阳感情深厚，嫁给东阳多年，一直未有所处，被村里人背后指指点点，实际上却是东阳不能人道。

对丈夫东阳痴心一片，为了让东阳做上当家之位，甚至打算去“打种”，但是东阳却不忍让自己的妻子受他人侮辱，被迫听从焦玉的安排迎娶家春分入门。

家春分的到来，无疑像一道催化剂，使得她与丈夫间的感情似乎被分薄了出去，而家春分的怀孕更让她心底泛起涟漪，她也想成为一个母亲，但是对传统的遵循，让她不敢越雷池一步。

她开始嫉妒春分，嫉妒所有能做一个真正女人的人，女人的嫉妒有如毒瘤般一旦滋生便会扩散开去，加上东晓死后焦玉无心权利，将所有的权利交到她的手上。

权利加上嫉妒，足以让一个女人自取灭亡。

有了权利的她，与丈夫东阳之间的隔阂越深，东阳也开始怀疑她的忠贞，尤其是她声称自己有孕，直接击碎了东阳最后的底线，东阳终于在酒醉后向众人宣称自己不能人道的事实。

得不到丈夫的理解，又被村人唾弃，最终她只能了结了自己的生命。

在为她装殓时，春分惊愕地发现一直声称自己怀孕的朗月竟然绑着月事布，从开始到最后，她都没有背叛过东阳，只是太想做个正常的女人想做个母亲，在潜意识里催眠自己，给自己假象。

但是月事的到来，破灭了她虚构的美梦，她才会以极端的方式用刀花开自己的肚子，去找那个根本不存在的孩子。

女人的一生，无非是等待幸福、守候幸福、失去幸福。

等待幸福的人，心里永是充满了希冀与期望，满载的是对美好生活的向往，就如家春分；守候幸福的人，付出的是更多心力及勇气，为了自己的幸福，步步为营，稍有差池便一无所有，就如计明凤；失去幸福的人，总在找寻下一个心里支撑，作为自己对原本的幸福的希冀，但是下一个支撑一旦失去便会顿失所依，了无生趣，就如焦玉与舒朗月。

女人的幸福，似乎从来没有掌握在自己的手中，总是依托在一个载体之上，亲情、友情或是爱情，似乎没有一刻是在为自己去谋求幸福。

到头来，幸福就像那漫漫的黄沙最后堙没在岁月的尘埃里。

女人的史诗中，男人是充分条件，却未必是必要条件，可以为风景添加元素，却未必是风景的主体。

但是却鲜有女人知道这一道理，总是把男人作为自己生活的重心，总是围绕着这一重心去拼抢，到头来，要么拥有幸福，要么头破血流。

焦玉有一句话，我犹在耳：“我命由我，不由天！

”是的，为什么女人的命运也好，幸福也罢总要找到一个让自己信服的理由，即便这个理由是多么的荒唐与苍白。

为什么女人就不能为自己而活，就如武则天一般，成就自己的一番伟业？

却总要纠结在亲情、友情、爱情中，困囿在自己为自己虚构的牢笼之中，却乐此不疲。

何苦来哉！

很喜欢后半段，矛盾激化之时，苍老沉重的旁白和诡谲的背景音乐，加上死得有些莫名其妙的人，像一部电影一样——虽然我也想不起来是哪种电影，可能要看三遍火舞黄沙的预告片才能治好。

死得莫名其妙的人，也许能特指朗月——不知道和谁的打种，和二少爷万天突然的亲密，每日醉酒胡言的东阳，最后是高粱地里，一把剪刀插在腹中，月事带上染着血。

最终朗月的死因也只停留在了长房奶奶口中的猜测——她要证明她是生得出孩子的女人，于是宁愿承认自己借种，宁愿握着生子石死去。

很不理解那些在弹幕里说春分一来宋家就死人真是扫把星云云的，让我怀疑是不是剧里那些活在一百年前的大叔大婶在发弹幕。

直说吧这就是一个吃人的世界，有没有她又怎么样呢，没有她桂兰就不会在腹中有个死胎吗，没有她东阳就能生出孩子吗，没有她黄土高原就不会旱吗马贼就不会猖獗吗时局就不会乱吗。

照这个道理，有人出生了就有人死，所以不要让人出生，阿门。

明凤本来很硬气很自由，但很不幸她爱上了万曦。

她后来做很多事情都渐渐违背了自己以前的准则，因为她现在的准则里七成是阎万曦，两成是春分，剩下一成是其他不会伤害到他们的人。

她好像没有变，因为她并不是维护父权而是维护自己爱的人，但她也变了，因为她爱的人正是一个男人，一个当家，一个父权制的领头人。

没有骂她的必要，只觉得有点可惜。

智者不入爱河。

焦玉算是我最喜欢的角色，因为她最有头脑。

明凤聪明，但她的聪明还未经时日磨砺，在这个封闭封建的阎家铺里不够圆滑，而焦玉在这里十几年，最懂什么方法最适合这个地方。

此处拉踩东阳，在这里生活了几十年到底学到了什么。

焦玉并不是一个多进步的人，她在父权社会下被塑造成了一个一切为了孩子的母亲，和恋爱脑明凤又有多大区别呢？

只不过进步常常代表着锐利不圆滑，代表着横冲直撞碰南墙，人在看那种压抑的情景下免不了会喜欢上最厉害的人，哪怕她后期筹划算计只是为了仅限一换一为孩子报仇。

焦玉觉得自己的生活没有了希望，她不想去外面的世界，但到底阎家铺不是宫廷，和外面的世界不是千差万别，她一个坚强聪慧的女人自己把自己困死在了山上。

她死的那一幕最美丽，无关什么道理，只是单纯的美感，长发裙衫倒在黄土地上，像轻盈的秋叶。

这剧里的男人大多不如女人，东阳是我最失望的一个角色，我本来以为他断根不断志，但他最后还是变成一个窝囊废，朗月被孩子折磨出了执念他又何尝不是，因为妻子去借种激发了自卑变成那种醉酒误事的人。

阎老爷一死整个局面就滑向了失控的一端，宋五叔和阎国基两拨人为了分掉房地，逮人就点天灯，点灯的人、马贼和茅大叔的火，好像在赛跑一样。

茅土的一把火烧得好。

我本来被弹幕剧透得以为是挖塌整个山，还有点犯嘀咕，心想是不是过于反人类了，后来发现好像是烧断了水源。

最后马贼上山房屋起火阎家铺众人出逃那里看得很爽，这么多年了建立在这贫瘠的土地贫瘠的资源上的封建族群，所争夺的土地资源被铲掉，这个没有了地基的族群，在战争和新思想的冲击下，必定会走向解体，正如民国千千万万个封建家族一样。

好像最后也看不到姑奶奶的结局，难道真的一个人留在了宅子里吗？

到最后，也没有说清楚阎老爷有没有害小卓，说清楚姑奶奶一年前是不是已经在下药，说清楚朗月的死。

还有万曦的枪法，真的就那么烂吗？

我本来以为前大少奶奶和东晓的死怎么都有一个不是他的，没想到到最后都没有反转，两个拿枪的大男人驳火，净打到旁边的妇孺了，靶子一枪没沾。

最后，我支持跟团的老太太是春分。

说到底这还是东昇和春分的爱情故事，就让他们在无人处浪漫重逢吧。

转一篇网友的评论 我觉得阎万曦对明凤和焦玉的感情一直都蛮清晰的,不是什么红玫瑰与白玫瑰的问题。

阎万曦对明风态度的转变,是从明凤离家那次他骑马跑了一整天想找她回来开始的,只不过万曦对待感情比较内敛,他自己都未曾想过自己对身边这个女人已经如此依赖;明风照顾春分从家家寨回来那次帮万解围。

他亲昵地拉过明风的手,眼里的那种欣赏是专属一个丈大对自己妻子的。

阎万曦是一个不想亏欠别人人情的人,他自作主张说将自己和明凤的孩子过继给宋家,因为他潜意议里早就认为明凤不是别人而他跟明凤之间无所谓谁欠谁。

反过来他也正是觉得亏欠了焦玉而想负起所谓的责任,才会频频尘手相助,次数多了,也许到后来他自乙都以为对焦玉是另一种喜欢,所以才会有结尾他在东晓坟前对焦玉所讲的好像告白一样的话。

我看了那段其实也有过一点犹豫,阎万曦究竟爱谁,但结尾他说的这段话已经完全讲清楚了在这六年里,他不知道明凤的死活一直记挂着对方,他曾经想说服自己之所以想念明凤不过是因为失去了她,也试着想把身边这个人就当作两个人来对待,但是他做不到,这正正说明了阎万曦想念明凤绝对不是因为失去,而是六年又聋又盲的生活足够让他想清楚自己爱的是哪一个。

是,宋东升在他掌心写了凤字,但他并没有告诉阎万曦真相,以阎万曦的性格如果早知道身边是明凤,也断不会费周章再假装做这场戏给身边人看,事实就像他自己说的那样,宋东升提醒了他,不管怎样,他爱的不是焦玉也给不了她名分,不应该糊里糊涂地让对方就这样照顾他一辈子,至于爱的明凤,他更不该辜负,所以阎万曦选择讲出自乙心中所想不再隐瞒。

当然结局是他意想不到的,他触摸到身边那张熟悉的脸庞,哭看把对方紧紧揽进怀里那一幕,我真的泪目了。

阎万曦这个男人非常有意思,作为高原上两族之长表面残暴专制,一副生人勿近的面孔,但内心非常温柔,他好像比山上任何一个男人都更加明白族中女人的痛苦与无奈,一方面他怜悯她们,但另一方面作为族长他又不得不一次次执行祖宗之法,在乱世面对贪得无厌的军阀,他努力地左闪右避想护住族人的安全与利益,面对自己非亲生又把他当傀儡一样的父亲,他始终不忍心去算计批驳,所以也一直就这样扮演着族人眼中的对自己女人都冷酷无情的阎老板,父亲心中永远都不会离队的温顺的赛鸽。

而一切的改变,都是因为计明凤这个女人的到来。

除了前妻,没有人走进过阎万曦的内心世界,而除了明凤,没有人想过去处处维护他的利益,为他打算,甚至甘愿为之救赎。

她看到这个男人的自大与自卑,专横与温柔,作为妻子的明凤不想让丈大老是扮丑人与族人硬碰硬,所以她自作主张地跟老爷针锋相对,时时提防看想报复阎万曦的宋东升和焦玉。

但明凤为人的倔强和先斩后奏的处事风格也让阎万曦产生了不滿。

〔说到这儿非常喜欢明凤的我必须讲声,阎万曦你个死傲娇!明凤对谁都浑身是刺唯独对你温柔得不得了而你却把这必当作理所应当,那六年的折磨就是对你的惩罚!)不过幸好,最后长伴彼此身边的终是一对有情人。

孙白飏跟玉莹 阎万曦跟明凤,真的是应了那句,出来混总是要还的。

非常喜欢这几部剧和这些演员,但可惜的是戚家班却再也聚不齐了。。

时间在飞。。

唯愿各个时空各自安好。。

难得TVB能舍弃华美的服饰，深入到黄沙漫天的黄土高坡拍摄一个被黄沙吞噬了人性的老故事。

山上有个闫家铺，山下的人羡慕山上的富足，而嫁上山的女人才知道，那里行走着的都是魑魅魍魉。

女人就是他们供奉心魔的牺牲，如牛羊一样，可以随意宰割。

嫁给垂死老头而年轻守寡的焦玉（蔡少芬）；丈夫不能生育而冒险借种的朗月（邵美琪）；被兄弟卖上山抵债的明凤（黎姿）；因为断掌被认定为不祥人的春分（佘诗曼）。

这些女人娇美皮囊下是女鬼般的阴冷刺骨，伺机反杀着男人。

而悲哀莫过于她们如此这般，却不是为了自己。

1. 焦玉：海棠不为东风乱，风刀霜剑护玉芯焦玉是宋家老爷的填房。

梨花不心疼海棠，只顾忌海棠过于年轻貌美会招来狂蜂浪蝶，只想着扯掉她的翅膀，带着她一起卷入尘土。

在侥幸反杀了宋老爷之后，焦玉看清了事实：低眉顺眼换不到一世安稳，唯有先下手为强才能争到一线生机。

除了霸占当家人的交椅，她还要猎杀长房长子。

除掉嫡长子，她这个填房的幼子才能安顺长大。

为此，她机关算尽，要让长子无法生育的秘密曝光，让他死在族人鄙夷的目光里，兵不血刃。

守护她年幼的儿子，是她的动机，也是她唯一的目的。

所以当她明晰宋家长子真心爱惜同父异母的弟弟之后，她收起了她的阴冷，转身用自己娇柔的身段，拱成一道坚固的弧线，守护着身下岌岌可危的长房一脉。

她夹在外人的虎视眈眈与自家人的误解中，但是只要她儿子在，她就是刀枪不入。

然而纵有三头六臂，仍然无法在这个地狱般的山头护住她的幼子。

马贼入侵，儿子误中流弹身亡。

她的心跟着去了，报仇成了她新的身躯。

她可以掩藏好心中的愤恨，与凶手打情骂俏，每说出一句柔情似水的话语，都会让自己厌恶自己几分。

一切忍辱只为用山上最凌冽的铡刀——贞洁，铡死这个山上的土霸王，哪怕她也要背上淫妇之名，遭受点天灯的火烧刑。

扶手沾花影摇动，都是东风在捉弄。

偏偏那个凶手才是惜花人。

在爱情与儿子之间，她已选择了做儿子的娘亲，就不可以与这个男人厮守。

而能够以他女人的身份赴死，永远躺在儿子的坟边，固然悲惨，但未尝不是成全了她。

2. 舒朗月：浮云遮明月，终有朗朗时朗月生性敦厚，从8岁嫁上山做童养媳开始，承担家里的家务，照顾丈夫，再到服侍比自己还年轻的婆婆，被下人轻视，还得替丈夫背负下不会生养的罪名。

虽与丈夫恩爱，让她心甘情愿任劳任怨。

怎奈她一次一次地跪在求子的圣石前的煎熬早已让她的心如陷入层层乌云的明月，失去了光华。

明明知道结果，还是战战兢兢地掏摸着算卦的石头，总希望会有奇迹。

怎么这样一个无生命的土堆都知道讽刺她呢，每次都能准确地给她一块象征着无儿无女的空白石头。

像极了《红楼梦》里的李纨。

憋屈了十几年，终于妻凭夫贵代替焦玉做了当家奶奶，却是家族大势已去之时。

想学焦玉的跋扈，却没有焦玉的智勇，枉与他人作笑谈。

照搬了焦玉当时打种的计谋，想替夫扛起家业，结果不但把丈夫逼成了买醉的酒鬼，还给自己招来杀生之祸。

她做了这么多，却仅有两分是为了自己，八分还是为了替丈夫夺回颜面。

她的一生就是为了她的丈夫。

最后的自杀，厌恶她的人说她是畏罪自杀，心疼她的人说她太傻，不管怎么样，她总算是为自己做了一些事。

或许她根本没有去打种。

可是宁可死，宁可被误会是淫妇，也不愿意承认自己没有怀孕。

因为想做一个母亲，是她埋得很深很深的愿望。

时间久了，这个愿望反而如湖水沉淀，愈加纯净，不是为了家族，不是为了丈夫，只是她自己由衷地想做一个母亲。

而这个愿望，不能在丈夫面前流露。

最后她守护着她的愿望，握着象征生儿子的石头，归去了。

3. 家春分：不怨桃花误作梅，香染半春识卓荦春分深知无论山上山下，真相不重要，只要一句空穴来风的流言就足以要了她的命。

所以她循规蹈矩，不敢有半点逾越。

即便如是，从出生开始，身上堆积了很多不是她的错，却要她承受的责备。

因为是断掌，三个哥哥的死，怪她命硬。

因为未见面的未婚夫被点天灯，说她是天煞孤星。

因为丈夫不会生育，她要被借种，如果东窗事发她就是淫妇。

因为被马贼掠去，她成了天旱的罪魁。

这不是春分一个人的不幸，而是山上所有女人的处境。

在家里做牛做马，还要背上所有天灾人祸的黑锅。

有了灾祸，焚烧一个德行有失的女人就可以了结。

看似滑天下之大稽的逻辑，却是闫家铺奉行了百年的金科玉律。

春分的一路不断地错误叠加。

不破不立，可能正是因为她遭遇了太多的错误，她把这些谬误看得最透彻。

她的剧情前后对应，形成一个鲜明对比。

她原是最不会撒谎的，所以就连好姐妹明凤都会对她隐瞒一些事情，以免被人套话。

最后阶段的春分，无意中听到婆婆与东升之间的阴谋之后，竟可以伪装得全然不知情，悄无声息地撒下一个谎言，骗了婆婆，骗了东升，想要阻挠他们俩的计划。

如果不是一个意外，她的计谋就成功了。

出嫁的路上，她怕被别人知道她和明凤曾经和马贼共处一室，拼了命要找到明凤掉落在破屋里的发簪。

一把火焚烧掉破屋还不够，她们俩相约，这一辈子都不能把这个秘密说出来。

但是为了恐吓小翠，她说出了那个秘密，眼神里已经不是那个畏畏缩缩的家春分，那是黑化后的周芷若，黑化后的娴妃的果决与看透人心。

背后是悬崖，前面是马贼，曾经胆小怕事的春分自己扯开了自己的衣服。

让贞操见鬼去吧，让天煞孤星见鬼去吧。

只有她活下去，她肚子里的孩子才有机会活下来，她也不会是病床前头无二无女的终了。

如此推算，掌握命运走向的，原来是她自己，而不是掌心里上的纹路。

她那一扯也是扯下了整个闫家铺的最深的自欺欺人。

不幸不可避免，但不幸也不过是漫漫长路中的一道坎，要么把它丢在脑后，要么埋葬在里面。

4. 计明凤：身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通明凤是全剧中最幸运的一个人。

她的幸运在于她和高原上的女人不同，来自外面的世界，父母开明，她的精神不曾受过捆绑，所以有大爱大恨。

她是一个侠女，随时准备提剑冲出去保护她的丈夫，保护她的好友。

更幸运的是，她读过书，够聪明，让她在这个暗流汹涌的地方可以及时看穿别人的诡计，得以自保。

但是这个做什么都风风火火的女人，面对着无穷无尽的阴谋算计时，她屈服了。

她在和伪君子的公公博弈过程中，她从厌恶公公的虚伪，也变成了一个会使用阴诡伎俩的女人。

她为了救下自己的丈夫，牺牲了无辜的小翠。

小翠不过是和朗月、春分一样困在山上，困在礼教里，又不如她和焦玉那般七窍玲珑的可怜女人。

明凤凝视深渊，深渊也凝视着她。

她最幸运的是，她与深渊的僵持被战乱打破了，她得以及时收手，和心爱的人缱绻共栖在宁静的乡村。

这也算是她待字闺中时，看着《春江花月夜》时许下的心愿。

四个女人也是戚式女子图鉴中的四个类型。

TVB最擅长勾心斗角的剧本，尤其是女人之间的较量。

不同的系列有不同的斗法。

比如《溏心风暴》围绕家庭安乐展开的财产之争，两房太太、长子、养女、私生子、继子女、外戚之间的斗。

戚其义从03年的《金枝欲孽》，到06年的《火舞黄沙》，再到08年的《珠光宝气》，在女人之间尔虞我诈里融合了女性对话语权的争取，也形成了一套自己的斗法谱系。

5. 戚式斗法女子图鉴原生御姐系，代表人物有《金枝欲孽》的如妃，《火舞黄沙》的焦玉，《珠光宝气》的雅思。

她们聪明精致，年少时纯真，但是很快认清并适应黑暗的环境，并且游刃有余。

大戏开场时，她们已经通过嫁给有权有势有钱的男人达到了人生的巅峰，以霸气富贵的大花姿态登场。

每次出手都是快狠准，容易被误会成大恶人。

随着剧情发展，才会知道她们有原则，有道义，之前的骄横可以一夜洗白。

她们会被真挚关怀型的爱情感动，但是懂取舍，不会让自己深陷其中。

唯一的软肋就是她们的孩子。

多半这个孩子很难保住，从此她们是没有弱点的战神。

新晋熟女系，比如《金枝欲孽》的安茜，《火舞黄沙》的明凤，《珠光宝气》的雅言。

她们和御姐系一样聪明，深知环境黑暗。

不同的是，她们宁可边缘化，也不屑同流合污。

一旦加入战斗，则迅速晋升，直至叫板原生御姐。

前期是仗义的女侠，加入战争后手段狠辣。

如果不及时收手，她们就会变成她们曾经最讨厌的人。

她们的爱情往往是棋逢对手型，会从一个我行我素的人转化成夫唱妇随。

你成功我陪你君临天下，你失败我助你东山再起，你归隐我为你黄昏温粥。

黑化怨妇系，《金枝欲孽》里的太妃和《火舞黄沙》里的朗月，她们本身没有错，莫名遭遇不堪承受又甩脱不掉的折磨，她们陷入的是时代铜墙铁壁的囹圄。

比如太妃，青葱岁月嫁给白髯皇帝，还没绽放就被囚禁在昏暗的冷宫。

不是她选的，她也改变不了。

比如朗月，贤良淑德，偏偏丈夫不会生育，她无能为力。

为什么偏偏是她们？

愤懑委屈在她们的心里腐烂、化脓。

仇视与报复是舒缓她们疼痛的麻醉剂。

她们出手往往没有底线。

只是她们有小聪明而缺乏大智慧，最后搬起石头砸自己的脚。

是最可怜的人。

反击白兔系，《金枝欲孽》的尔淳、《火舞黄沙》的春分、《珠光宝气》的雅瞳。

从逆来顺受到自卫反击。

她们自始至终不害人。

6.斗法流程化第一阶段原生御姐系面对一群小花，为了维持原有的稳定，御姐拿起剪子开始修剪旁逸斜出。

白兔难免受到波及。

仗义的熟女就会路见不平帮白兔，露出了锋芒。

第二阶段就是原生御姐与新晋熟女针尖对麦芒。

第三阶段，眼看新晋熟女敌不过原生御姐的盘根错节，会有另一股原生力量躲在影子里给御姐使绊子，那就是已经黑化的怨妇。

电视剧从打结开始，最后要逐个把打上的结解开。

就会进入第四阶段。

短暂喘息的新晋熟女和白兔在旁观御姐与怨妇的斗争中，看到了御姐的真性情与道义，产生了同情。

新晋熟女、白兔、御姐不再敌对。

黑化怨妇，一般在这个时候要自食苦果，被自己的恶行反噬，原地爆炸了。

不敌对，还不算真正打开了心结。

敌人的敌人就是朋友。

这时，会突然插进一股强大的势力，多半来自男人的世界。

一个小世界遭遇了一个来自大世界的冲击，不得不联手抵抗。

几个派系终于可以捐弃前嫌、同仇敌忾。

所有的结都打开了。

角色与流程固化的好处将角色固化，有它的好处。

这样的角色有代入感，观众可以对号入座，为剧情里的人担心、同情、愤恨、焦急，这就吸引住了观众，收视率就有了保障。

而流程化，可以尽然有序地展开不同人之间的斗争，进而展现出角色的多面性。

好人也会下狠手，坏人也有难言之隐。

增加了话题度。

观众看着剧中人蜕变，好像自己也跟着在成长，于是增加了观众的粘性。

角色与流程固化的坏处坏处也是显而易见的，观众容易审美疲劳。

第一次看到山路十八弯的反转与纵横捭阖，会觉得新奇、兴奋。

第四次看到的时候，就会觉得烦躁与压力。

现实生活中，观众本身有生活的压力，看电视是为了调剂。

如果剧情里营造一种人无千日好的危机感，会让观众不舒服。

太多的反转会如一个山路上有密集的转弯，会让人翻涌一股恶心感。

同时，不能让剧中人物翻脸如翻书。

阵营结盟的转变要合情合理。

明凤刚结婚时，与公公甚为投契，公公给了她很多的教导。

一个急转弯，明凤意识到公公的谆谆教导不过是要控制她和丈夫，把他们俩塑造成他的玩偶与傀儡之后，明凤与公公立即是剑拔弩张的状态。

这个转弯合理，但是不合情。

明凤与公公的对立，完全可以推后。

在明凤知道公公年轻时的无赖，知道把姑奶奶打成瘫痪的真实原因之后，再进入势不两立的境地。

该剧在剧情总的转弯的数量和集数上控制得比较舒服。

人物性格的发展得顺畅与统一，人物关系间没有突兀的变化。

32集，是我们从小习惯得电视剧集数。

不会太让人耗尽心力。

也可能是看多了现在电视剧的娇贵。

还是能被多个镜头感动。

春分（佘诗曼）在荒漠上的狂奔，朗月（邵美琪）在拉扯丈夫时被带着摔倒在地，宋东升（陈豪）被殴打时，脸贴在满是砂石的地上。

能看得出这批老牌TVB的演员，严格的出演标准。

换一波人来演，或许观众只会觉得这是一个老掉牙的主题。

电视看得多了，观众都能猜到真相了，看一下分集剧情，就知道了整个故事，但是还能津津有味地看下去，就只能是靠演员到位的演绎了。

欣赏一个故事，更是欣赏他们表达一个故事。

第一次看到ＴＶＢ在黄土高原拍片子．第一次看到ＴＶＢ剧集的主角有这么悲剧的结局．　这是一个讲要求女人守贞节，不然就要鞭炮烧死奸夫淫妇的故事．最后，一开始主持杀人的阎万锡老板到最后竟然也要被人点天灯．这是一个讲得很完整的故事，有恩怨的人最后都有了了结．这个结局不是受伤的人复仇，也不是大家和解．这些主角们最后是被另外争当族长而总是拿贞节的名义来害人的五叔和阎国基害的．这些主角们最后自己证明自己不是冷血动物，都不是坏人．那些群丑们最后也逃不过被马贼抢掠的结局．身逢乱世，他们的人生不是一个精彩的故事．互相争抢，最后还是一片黄沙．年青人总想着以后会有怎样的人生，事实是我们的人生其实也就这样，有高潮，也不过是纠缠，有缘分，也不过是短暂的相会，你可以说它精彩，却没有一个好的结局，这个故事没有开始，没有结局，我们只是这个舞台上串场的人．