日本沉没2020

主角团姐弟俩我真的有点接受不来Q(`⌒´Q) 先是姐姐，有肉不吃，要吃山药，爸爸因为挖山药死了，我以为她会很内疚，很自责，没想到紧接着就是在大部队后面一顿撒泼无理取闹，还丢了爸爸给她买的鞋子，妈妈来叫她要往前看，还是无理取闹，最后还是同行的姐姐给她捡鞋子，凭什么啊，自己想去东边你去啊，几次都在想这里不应该有个耳光叫醒她吗？

后来同行的姐姐似乎跟前辈小哥走的有些近，但我觉得人家是纯粹的对每个人都挺好，让后女主就吃醋了，什么要上厕所，好怕她把姐姐给推下去，虽然不是她，但小姐姐也是死掉了，我以为她会好好反省，不，她没有。

后来还总是时不时去找前辈小哥就有点婊了。

面对好言劝告的风筝，大家都是友好感激，风筝看到弟弟饿了，好心给了巧克力，女主又开始说不知道这是哪里偷的，不吃血馒头，妈妈这时候不应该好好管教下吗？

最后还不是小哥带领一家人脱离险境，女主还是在后面喋喋不休。

之后上船，有资格了，上去了，但是突然想起妈妈看来是心脏有问题，上演经典的逆行剧情，然而你下来又有什么用呢？

妈妈因为下水解船绳死了，（虽然为了这个船牺牲妈妈的剧情有点大可不必），这下女主终于坚强起来了，带着妈妈的意志往前走了。

再着是弟弟，全程充满着对自己国家的讨厌，对自己国家文化的不认同，时不时的ABC，中间和老爷子的相遇，本来以为会有什么观念上的冲突理解什么的，但是没有。

在宗教团体那里，厨子胖大叔对他也是挺好的，这小家伙也是嘲讽不断。

对于风筝，那就是小迷弟的状态了，虽然风筝也是挺好的，但是新一代年轻人对网络的过度依赖，对网络信息的极度信任也是值得思考得，国外就是如此这般的乌托邦吗？

也看到了我国部分群众的影子…… 总之就是一些吐槽与碎碎念，影片带给的整体震撼和对自然的敬畏还是有的，我国刚经历的新冠疫情何不也是一场大灾难，如果这是一场战争那你我皆是一兵一卒，国家要活下去，要站起来。

情节硬伤让人忍不住想吐槽吐槽。

严重剧透++++++每拍一次照片就死一个人简直可以说是死亡相机了。

从女主给水开始就想疯狂吐槽，又不是有剩余的情况下，六个人一瓶水还要给别人喝，别人喝完理所当然揣兜里竟然也不要回来？

都这么大灾难了不去空屋捡物资反而要去挖山药？

好嘛，一个山药差不多砍断挖出来得了，结果把自己爸给挖没了吧。

非要上厕所，这种时候了不找个别人看不见的地方就行了非要往远处走，好嘛又没一个。

这看的我简直要以为是不是灾难片错误示范了。

中间那段一直以为是邪教，没想到最后结果是美好寓意被疯狂打脸，直接给人整蒙了。

女主那个腿伤看的是真的难受，从第一集就在吐槽怎么还不包扎小心截肢结果最后真给截了就舒服了。

海上飘着那段大叔莫名其妙死了之后还敢继续大开着拉链睡觉，这心大的简直没谁了。

不过按理来说不是会尸体腐烂一段时间后才会引来动物分食么？

为什么那么快就差不多了？

kite求救那段太有汤浅政明的风格了！

全片最喜欢的场景一个是五人rap一个是春生跑步还有一个就是kite求救了。

汤浅政明+好听的音乐+最后结尾的感人竟然让人忘记前面各种bug，私以为可以给到7分。

日本史诗级科幻巨著IP+国民级文艺片导演，我是万万没想到能产出来这么个垃圾。

全片几乎没有连贯逻辑，走到哪算哪，连小学生流水账作文都算不上由武藤一家视角展现日本出现大地震以后的社会变化，本有许多可以展开的话题，比如大地震后有人仓皇逃离，置危难之间的亲朋好友于不顾，可以深挖人物内心的矛盾情感，比如父亲为寻找粮食误触地雷被炸死，可以讨论亲情的愧疚，但全片每每要触及到更深入的思考时就戛然而止，总想挠痒痒挠不到那个最痒的点。

其实我觉得直到第二集都挺好的啊！

爸爸死的时候确实被震撼到了，节奏把握的也很不错！

然而当我继续往下看时，我仿佛感受了一丝被欺骗的无奈。

女主朋友刚被毒死，白毛就从天而降避免了女主一起被毒死。

救完女主后白毛原本可以直接飞走，结果也不知道为什么直接把自己滑翔伞扔了决定和女主角一行人共进退。

好吧，到这里虽然牵强了点但还能接受，毕竟为了推进剧情。

结果后面这个剧情也来越巧，越来越魔幻。

外面日本都快沉了，还有那么大一群人窝一小县城里磕大麻。

女主角在县里医院照顾病人，医院医疗设施看着也不差，但女主就是不愿意处理脚上伤口，硬是要拖到截肢。

后面小县城没了，女主角一行人在海边被一艘只救日本人的船拒绝了，立马就不知道哪来的一个和蔼可亲的老爷爷来给女主送船，这老爷爷可真是纯工具人，送完船就领了盒饭，死得还挺突然，女主睡了一觉醒来，老爷爷尸体就都快被海鸟吃完了。

当女主和弟弟在海上漂时，白毛开着一艘潜艇就过来了，潜艇！

潜艇！

这不是个现实风格的灾难片吗？

到后面画风也不像是前两集那么精致了。

啊这熟悉的感觉！

让我一度想起了海尔兄弟。

总之我觉得这个番剧简直是教科书式的高开低走！

说实话，一口气看完觉得非常糟糕，剧中的主要人物，我不知道他们是为了什么而存在的，从父亲的炸死到四眼青年被冲走（老实说完全不记得叫什么了名字），也许是为了表达世事无常，生死有命吧个鬼，父亲的生存技能和知识可以比肩德爷，你会信他会不注意危险，跑去埋雷区，真把人当傻子；乡下老爷的作用可以说是非常的微小，本来给主角团物资后，老老实实说离不开故土，要死也要陪孙子就行了，结果后面都干了什么迷惑行为，大家都知道了；救助主角们的船长，在救生艇莫名其妙的病死了，死了就算了，还放那么恶心的片段，这就很过分。

这部剧就差没弄死那两个混血孩子，他们的很多关键作用又发生的非常“巧合”，也许是怕被喷的更厉害。

在国家危难中，我没有看到日本政府的积极作为，这显然是不符合日本这个多灾多难的岛国的实际情况的。

我全程看到对主角团们作用最大的是仅仅偶然相遇的白人男子，神似妖孽，然而这个人在危难中竟然没有私心，这就很令人觉得诧异，感觉是被当成亲儿子一样。

最后倚靠自己的力量独自面对大自然的危险，似乎把人物升华了，我是真的服了。

最后，也许这部剧是想表达在未知的危难中（总是会死人），人要有面对一切危机的勇气（那两混血子女可以说完全不怕死，女儿从撤离船跑出来，儿子竟然可以迷之自信到不会被一开始的老爷射死）。

说实话，吃过一次亏，人终会变聪明点的，结果大家都知道，然而并没有，这两人也可以说是在帮倒忙，某种程度来说，是间接害死身边的人。

先说可取之处吧。

整部动画影射了一些社会问题。

现代社会人们与手机的联系、信任危机、获救的优先权、正确认识事物的两面性（动画里是对自己国家的一段Rap）……也有很多温情的场面。

亲情与友情、内疚与自我和解、意外与明天不知道哪个会先到、在哪里不重要，重要的是和谁在一起、追求梦想、活得自在乐观……但是这些社会问题和温情场面的动画场景，总是带着一些Bug，让人不得不吐槽。

第一集让我对整部动画的期待过高。

第一集中的首震铺垫、大地震到来很惊心动魄，抓人眼球，但越到后面，就很容易有很多？？？

总体来看最大的Bug就是，这个国家都毁成这样了，当时的体育场也塌成那样，训练队的人竟然还能毫发无损地出现在港口；主角经历了那么多之后，和认识的人竟然还能偶遇。

最大的俗套是，主角永远运气爆棚。

走不动了就来车、车没油了就有加油站、饿了就有超市、主角想洗澡了还真就有个宗教集群地提供这些（甚至能蹦迪、上课？

），到了港口你能碰见熟人还能直接上船也就罢了，更离谱的是漂流到海上之后，还能不断更新装备、和分散的朋友团聚，竟然还搞到两栖坦克我也是醉了。

博士做出来的数据在地震之前也不公开（明知道危害这么大），漏洞多到越数越多。

有种强行推动剧情的感觉，设计的痕迹有点明显。

总体上，不知道该说它立意大，还是格局小。

从小了看，其实就是各个主人公自我和解的完整过程；往大了说，创作者又企图上升到国家决策世界格局（有点舔美了），但明显够不到，有些尴尬。

就当作一部主人公成长记来看吧

这是一部需要对日本文化和民族性格有些了解的作品，虽然借着原作的名号，但是引入了一个家庭，写了不少新的角色。

作品本身有很多“沉没”的地方，但也有着“新生”的光芒。

有些地方的处理有些莫名其妙，从父亲死的时候略过了主角一行人情绪崩溃直接跳到自责和争吵，到后面因为步的原因另一个角色也死了，本来以为这会是一条线，但是步后期既没有崩坏也没有成长的描写，她逐渐变得成熟了，但是是如何成熟，虽然可以说众人的死亡是个契机，但是这个转变太急促，缺少合理的衔接。

在末日中遇到的陌生人以及他们的离去，尤其是到乐园那一段，有点像公路片，但是那一段放在这部片子里显得篇幅过长且没有必要，小野寺的身体原因也没有交代。

看上去汤浅想把很多东西都放进去，因为末日，灾难是一个熔炉。

他想放进去一些从众的愚蠢，人类的怯懦，一些人的丑陋，善良之人的命运，无私，亲情，英雄主义，甚至还有对右翼的讽刺。

但是似乎显得太过急促，反观在恶魔人中仅仅描写多数与少数，谁才是真正的恶魔，纯粹的善与从众的恶，非常直观但让人印象深刻。

死亡让人应接不暇甚至有些疲劳。

但是本番还是有很多高光之处的。

比如第一集对灾难前夕的氛围描写，比如第九集的rap其实是他对日本人矛盾之性的倾述与自白（虽然这一段放在这里有些突兀）以及学长跑步那段的表现力，还有最后一集被称为日本旅游宣传片的长蒙太奇，虽然我认为里面表达的不仅是日本文化也是普遍的情感。

我是一口气看完的，看到最后那里觉得，啊，这就是人类啊。

本番的瑕疵很多，可以说其实是让有些人觉得汤浅翻车了。

确实，节奏有些地方快慢不当，铺垫的地方有却少，像一个有些莫名的公路片。

不知道是不是网飞的要求，让他塞了很多奇奇怪怪的东西。

而且汤浅常见的变形和个人风格，不如其他作品那么常见（只有开头和最后两集罪明显）我怀疑还是因为网飞，要么是他没太上心（希望不是这样）但是片中很多地方又让我有所感触，看一部作品，还是希望能看到它好的地方。

期待汤浅的下一部作品。

《日本沉沒2020》講述武藤一家四口遭遇日本沉沒的末日危機。

也很難得的是，湯淺政明監督的作品，竟然可以做得那麼爛。

故事政治正確也就算了，最神奇的是那突兀的烏托邦氣息。

因為是面向世界的Netflix動畫，故事的基礎設定就很政治正確很國際化。

故事在日本發生，角色卻常常說英文。

角色組充滿著各種國籍。

母親麻莉是菲律賓人，子女則是日菲混血兒。

除此之外，還有南斯拉夫的街頭藝人和外籍Youtuber。

與此相對，那些說著只讓「純正的日本人」上船的種族主義者，則因為船隻觸醮炸死。

既然是災難劇，死人也是意料中事。

本作品的特色是，每話最起碼死一個角色，甚至更多。

但角色的死法卻非常矯情。

前半的死因多數源於意外，後半多數是為了實現價值觀而犧牲自己。

沒有角色因為人與人之間的私慾與鬥爭而死去。

你會在其他後末日作品，如《The Last Of Us》找到的搶掠、土豪自立為王、綱紀倫常的敗壞、復仇等等，全部都被輕描淡寫，成為旅途上的小片段。

取而代之的是，故事異常矯情的不斷提倡人與人的互助互愛，能跨過種族、年齡和經驗的差異。

種種提倡大愛和解、很離地的讓角色「實現自己」的片段，與作品一直營造的末日氛圍差太遠了。

而且這些片段還要異常密集。

剛才已經提及過了，每話最起碼死一個角色，意味著每話都總有幾分鐘時間，用以說教。

說教味濃也算了，《日本沉沒2020》的說教，還要如上面所講，顯得天真爛漫。

作品在結局指出，因日本沉沒，不少日本人移民外國，並擁有雙重國籍。

但作品也指出，日本人最終仍然會回到重新浮起的日本，選擇日本國籍，復興日本。

這樣的故事結局很類似以色列。

就如本作最後的日本人一樣，離散超過二千年的猶太人，在二戰之後主張於以色列地帶復國，分割巴基斯坦的部分領土。

可是，以巴衝突多年亦未有定論，正正是源於分割的國界難以劃定。

《日本沉沒2020》卻完全沒有討論過這類政治問題。

比如說，日本該怎樣重新劃定領土？

日本政府需要為移民付出多少代價？

等等基礎的問題幾乎毫無觸及。

我認為，本作監督湯淺政明是明知故犯的。

上面寫的許多問題，也可以看成是湯淺對我們所身處的這個不斷築起高牆的世界的回應。

可是，就算是作為回應，那也是個很廉價而且疲弱的回應。

畢竟《日本沉沒2020》其實沒有拆毀名為「民族主義」或「差別對待」的高牆。

作品甚至沒有解釋為什麼民族主義和差別對待需要存在。

作品無視了這棟高牆，並告訴你：我之所以為我，源於自國家到個人而來的恩惠。

那誰不知道啦——可是恩惠（在很多時候）並不是無條件或單方面的付出，而是源於交換。

完全無視後者的問題，使得整個討論太簡單、太片面而且太膚淺。

嘛，去聽聽花譜的音樂就好了。

動畫可以放過。

追第四话的时候，最后讲他们来到了乐园之城，这段剧情的配乐十分诡异，感觉突然就玄幻了起来。

其实这部番追到这儿的时候，我有想过弃坑，因为看着太压抑了，但是我就是很好奇后面的剧情会怎么发展，所以第五话一更新，我就看了起来。

开头就说城母要举办仪式，一个受城母能力吸引的人们形成的团体聚集在大雕像建筑前面的草地上做运动？

这他喵不就是气功大师的传销？

之后的剧情更诡异了，竟然说城母可以跟死者对话，把死者想说的话告诉生者，作为社会主义接班人的我，当然是不信这种东西的，但是城母的表情也太吓人了吧？

（乍一看还有点像中忍考试中伪装的大蛇丸）

追到这里，这个番让我感到很迷惑，原本以为只是单纯的灾难番，可邪教建议伊甸园这条线的剧情貌似没讲清楚啊？

不过看不明白就会有更大的好奇心驱使我继续追下去，希望后续剧情能反转。

仓促看完，不太好看，半成品赶工的感觉很强。

从教团那里开始节奏就有问题了，末世的紧迫感飞速下降，老头这个角色很不伦不类动机牵强，也没看出来和他关系最密切的小刚因此获得了什么成长还是触动。

“飞叶子”那么有存在感，反复用台词和镜头强调，但这个细节也没能揭示或者反思这个宗教视域里的什么人性啊、道德问题啊，也没有回归到日本毁灭的国家末世主线中去，在“日本沉没”里显得相当莫名其妙。

教团篇最后只是为了救原作的潜水员和让死宅振作，连母女和解的铺垫刻画也不太足。

因此女主的腿伤的伏笔并不好，在教团修养那么久居然都没好。

而后期的生死攸关的转折情节很生硬，大有黔驴技穷的感觉，主要角色是为了死而死，为了救活主角而救活主角，强行煽情的效果实在不佳。

我也知道右翼的人很讨厌、情况很危急，但安排一个存在感似乎挺强的老头把主角一行救下来，立马公开处刑右翼分子的同时，马上老头的船也裂开要沉，跟着就有个坏逼掏枪把两个小主角抛到救生筏送老头便当是几个意思？

刻意为之欠缺考虑的感觉太浓厚，明显是为了要把两个小主角推入绝境而设计出来的，看到这里观众心里恐怕还在吐槽着局势突然的180度大转弯，因而令后面小主角之间的绝境中的亲情展现和人物形象的升华在动机和效果上大打折扣，很是倒胃口。

之后老娘、学长和凯特大神的搭救环节更是唐突，简直玄幻，观看体验实在不佳，所以我看来他们的牺牲带来的张力和冲击力远远不够。

而且实在很想吐槽每每都是凯特来救场这点，安排一个汤姆克鲁斯式的爱沙尼亚日耳曼白人来做蝙蝠侠、superman和机器猫就巨离谱。

此外虽然日本政府是挺屎的，但一方面能让运营商在深山老林里恢复移动网络，另一方面却始终看不到国家力量被动员起来救援群众也有点离谱，唯一一次国家最为鲜明的在场就是停泊救援船的安全港的那几个小公务员，不信任政府，去国家政治化有点太过……也能看出来确是有野心试图在这个多事之秋重构民族国家“日本”毁灭的新时代意蕴，超脱原作和电影的家国情怀的框架，意图将之放在一个更国际主义和多元主义的视角去诠释日本沉没的主题和“日本人”的身份认同以及拓展在传媒、网络发达不同于原作70年代的今天，“日本”具有的新的文化维度，正是因此主角一家被设定成跨国家庭，小刚被设定成电竞选手，凯特是网红youtuber，而更重要的是日本的“重生”端赖于田所博士留存的云端数据。

但主创的功力和火候实在不够，没有挖掘出这些要素和主题更为深层次的内涵，对角色缺乏更细腻的刻画，从而使这些设定流于表面，典型的就像前面说的一样，安排个好莱坞式的顶着小野贤章池面声线的白人帅小伙来当救世主就颇为滑稽。

总之这个番实在没能很好的把这些关怀和反思贯通在普通人末世生存这个主线以及家国危难和大自然与人类关系的宏大叙事内，致使本作很难称得上差强人意。