春色寄情人

刚刚追平《春色寄情人》，我觉得自己有冲动也有资格来夸夸它了！

爱，但祛魅我个人无法get“现偶”、“古偶”的分类，显然，《春色》的主创团队除了追求视听语言的精美梦幻，也没拿它当偶像剧，你甚至很难说它是一部爱情剧。

毕竟严格来讲，标准的爱情剧/片，主题多是歌颂爱情的伟大，爱可跨越山海，可起死回生。

但《春色》没有。

装着义肢在上海打拼的30岁女销售庄洁，返乡度假时偶遇在任殡葬师的男中学同学陈麦冬。

两人带着旧痛新伤，重新闯入彼此的生命，在反复拉扯和碰撞中完成对自我、对彼此的救赎。

身为一枚“社交悍匪”，庄洁在前期对陈麦冬相当主动，却也不忘对他直言：我喜欢你，但我更喜欢上海。

他（前男友）爱我二分，爱自己八分，但我们是一类人。

庄洁加上陈麦冬的微信，将其备注“伟大的人”，然而她并没有神圣化“爱情”本身和这位潜在的恋爱对象，而是从一开始就对爱情、对男人“祛魅”，将这段亲密关系的主控权牢牢抓在自己手里。

爱与死爱与死，从来都是人生的一体两面。

体会过死亡的伤痛，才会更加珍惜爱之缱绻、生之欢愉。

有关爱情的故事里，一旦触碰到“死亡”的话题，就难免陷入沉重感和割裂感。

《春色》倒是心无忌惮，迎难而上了。

并且，没有“机械降神”、强行说教，而是将“死亡教育”和“亲密关系”纽结到一起。

比如，陈麦冬很有边界感，说因为职业的特殊性，人们不愿意和他握手，对庄洁也一直保持礼貌的社交距离。

两人的爱情陷入迷雾、暧昧不清时，庄洁迎来命运的又一次痛击。

庄洁在少年时遭遇车祸、亲历过父亲死亡，第七集里，她的继父又因事故离世。

好巧不巧，陈麦冬作为殡葬师，处理了庄洁继父的后事。

第八集里，陈麦冬轻声给庄洁的妹妹何袅袅读书，那是属于陈麦冬的高光时刻（泪眼婆娑中的我感觉自己差点长出恋爱脑了）。

顺便吐个槽：这几年我频繁遭遇亲友离世，拜访过各地殡仪馆，丧葬流程烂熟于胸。

只是去过那么多殡仪馆，真没遇到过一个陈麦冬（哪怕ta不长成李现这样呢，唉……）。

“她”与“我”很多文艺作品经不起“女性主义”的解读，很大程度上是因为没有处理好“她”和“我”的议题。

主要女性角色，不能是一个标签化、客体化的“她”，。

而是要跳脱出被凝视、被挑选的困境，成为具有“主体性”、能张扬自己的欲望和梦想的“我”。

角色的心智水平、行为逻辑，都必须符合她的出厂设置和社会背景。

庄洁并非传统意义上的“大女主”，却格外迷人（《春色》里的周雨彤太美了！！！

）她没有铜墙铁壁的铿锵，却有姹紫嫣红的妩媚。

她无法用男权视角下的“圣妇”或“娼妇”归类，而只是一个生动、鲜活且具体的人。

身体的残障并不妨碍她走路带风，她虽有犹疑和挣扎，却始终坚持：身体和心灵的支配权，百分百在自己。

第五集末尾在高铁站，庄洁主动吻上陈麦冬那一刻，我就爱死了这个女主角！

弹幕和网评中有些娇妻质疑庄洁“不嫁何撩”，觉得她不知好歹。

包括在剧中，母亲廖涛告诉庄洁“以后别找那些只关注你脸不关注你腿的男人”，却还是无法接受庄洁开展一段不以婚姻为目的的亲密关系。

查理芒格有句名言：“我不是受害者，我是幸存者。

”庄洁的魅力在于：她的字典里，没有受害者的哀怨，只有幸存者的欢欣。

她勇字心头刻，冲破世俗的藩篱，去享受当下每一刻的阳光雨露。

当下女性困境中，“配得感”，始终是一个绕不开的议题。

“她”必须很美丽、很富有、很优秀，才配拥有来自父母、同伴、伴侣的爱。

庄洁的“高配得感”，是她从废墟上一点一点为自己挣出来的。

毕竟连最爱她的母亲都会偶尔质疑她“不配”。

她拔剑四顾，发现人生唯一的解法就是“爱自己”、“信自己”。

而她觉醒的这一刻，才是终身浪漫的开始。

———————————————————人间烟火气，最抚凡人心。

小说原作里，故事发生地在北方，很感谢主创团队选择福建泉州作为拍摄地并生动还原了这个满是人间烟火气、郁郁葱葱的小城。

现当代题材的国产剧中鲜有将“在地感”完成得这么好的，这需要导演、美术、摄影、灯光、音乐、剪辑、调色的通力配合，印象中的正面案例有《繁花》、《漫长的季节》，还有当下的《春色》。

我和一同追剧的小姐妹说，《春色》的观看体验就是：嗑一把糖，挨一把刀；一边疏通乳腺，一边清洁泪腺，最终达到养眼、悦耳、润心的三重疗愈效果。

不啰嗦了，春光明媚，不如一起去追《春色》吧！

在这样“娱乐至死”的时代，很高兴看到还有创作者和投资者们，愿意在观赏性和表达性的平衡上做着如此勇敢的尝试，在2024年的春天带来《春色寄情人》这样一部既可以享受恋爱，也可以反观生活的精致剧集。

1. 是现代偶像剧还是都市情感剧？

《春色寄情人》是都市情感剧拼贴生活剧类型。

如果将《春色寄情人》视为简单的现代偶像剧，可能会被其丰富的内容呈现弄得云里雾里。

这种失重感的来源大概是因为这部剧应该属于都市情感剧拼贴生活剧的类型杂糅，而非主流市场的现代偶像剧。

现代偶像剧，是以贩售偶像形象及“爱情至上”的梦幻命题为核心目标，都市情感剧则更多承载了现实情感话题的深入探讨。

虽然在演员策略和项目包装策略上有着偶像质感，但沉浸剧情中就会发现，《春色寄情人》显然属于都市情感剧的表达面向，同时杂糅生活剧类型，在情感话题的讨论中兼叙着生活命题、死亡命题的思索。

类型预期影响着内容判断，但如果因为预期错位而错失与表达者“以文会友”的机会，未免有些遗憾，因为这部剧的表达是深入的、真诚的和具有独特性的。

2. 性、暴力、死亡是如何被拆解又重组，达成和谐统一的？

暴力是叙事开端，死亡是叙事催化剂，欲望（爱情和性）是缝合机制。

性、暴力和死亡被当作艺术创作的终极命题，《春色寄情人》有意或无意地将终极命题拆解又重组，形成了富有辨识度的形式与内容框架。

残障女性和仪容整理师是创作者赋予庄洁与陈麦冬的特殊性，这种特殊性合理地引出整部剧的主要命题——他们长久的被压抑的欲望（性及爱）该何去何从？

身份是特殊的，但欲望是平等地产生在两个人心里的，这份欲望纯洁到回避并剥离了他们命运中遭遇的所有歧视与偏见。

如何面对并处置这份欲望，全看他们自己的选择，这是两人宿命相遇后带来的人生转折和全新考验。

暴力与摧毁挂钩。

陈麦冬因为原生家庭问题带来的无处安放的愤怒、无奈和企图引起关注，以暴力的形式宣泄而出。

他是大家口中经常打架的不良少年陈麦冬，也是一个不知如何与世界和自己好好相处的男孩。

庄洁的身体被一场意外摧毁，与此同时毁去的是她完整的家庭和一整个本该灿烂的青春花季，被陈麦冬“拐杖也可以是武器”鼓舞之前，她一直用一种消极对抗形式（pessive aggressive）面对着这个世界。

暴力与摧毁是他们悲剧的来源，也是他们武装自己的方式，这份矛盾的共生是他们令人心疼的破碎感的来源。

死亡是暴力的极致，毁灭往往迎来重建。

庄洁的转学、好友和师傅的死亡令陈麦冬封锁内心，不再期待亲密关系和任何人的走近；父亲的离世和残疾让庄洁产生不安全感和强烈自卑，她将这一切深埋在看似“轻浮”的自来熟之下。

第一次人生重建发生在两人高中离别之后，各自相安无事，高铁上的意外相遇却再次将看似完整的两个人打碎，伴随着欲望的拉扯，他们将面对再一次毁灭后的重建。

但这一次重建，必将你中有我，我中有你，分享彼此内心最深处的恐惧、自卑和不堪。

由此，《春色寄情人》以“暴力”为开端，以世事无常的“死亡”为催化剂，以“欲望”（性及爱）的拉扯作为缝合机制，将这三个命题统一于剧集需要的人物成长和爱情发展脉络的叙事中。

3. 是视听炫技还是内容表达的需要？

视听服务于内容，实现“呼吸感”。

所谓的“呼吸感”就是一种张弛有度的舒服节奏：可以直面对死亡惨烈，也可以享受生活里的柴米油盐酱醋茶；可以在爱情和亲情里激烈争吵，也可以放下争端紧紧拥抱；可以不扭捏地呈现欲望，也可以理性讲述各自坚持的生活信念。

这部剧的视听是极具设计感的，层次丰富的前景遮挡，沉浸感的长镜头，适时的抽帧及升格，全景和近景特写的剪辑组接，慵懒柔软的音乐——全是技巧，也全是吻合内容表达，营造温暖、柔软、暧昧氛围情绪的必不可少的方式。

内容与视听相辅相成营造的“呼吸感”，它真实但也绝对浪漫，富有韵味和别样情调。

拿高铁站陈麦冬壁咚强吻庄洁，而后庄洁回吻那场戏为例，先给了夕阳下两个人在车站通道的远景，然后切到二人拉扯的中近景，最后亲吻的时候给到近景和特写，层层递进，由松到近，凸显出这一个吻的灼热情绪，满足观众期待。

4. 爱情呈现有何不同？

“先爱自己，再爱对方”的现代情感观。

爱情不是丧失自我，主动权从不应该交到对方手中，这是我观看这部剧集时，感受到的极为清醒和现代的情感观。

虽然庄洁和陈麦冬有极强的羁绊和命中注定感，但两个人的感情建立的前提都是先要完成各自人生的命题，而不是无脑地以为爱情是所有事情的救赎。

庄洁要先接纳不完美的自我，处理好都市和家乡的人生道路的选择；陈麦冬要跳出自己的被动姿态，主动争取和尝试有风险的感情和人生选择，明白获得美好的同时也可能获得伤害。

他们先成为更好的自己，再成为对方的爱人。

5. 女性表达富有特色女性细节有温度，各个人物有高光。

这部戏从另一个视角观看，堪称女性群像集锦。

不同于《红楼梦》的“千红一哭，万艳同悲”，《春色寄情人》的女性角色令人怜爱却毫无悲戚感，这些女性命运沉浮，但独立坚强，永远能面对生活中的挑战和无常，极其坦荡。

庄洁 ——残障女性如何自尊自爱庄母 ——“克夫”传言中验证母亲在家庭中的意义何袅袅 ——庄洁的对照组/同岁失去父亲如何度过悲痛王西夏 ——男性缺席的成长中如何面对男性和选择伴侣陈奶奶 ——女性可以成为男性的保护者林奶奶 ——未婚女性并非都是悲惨人生实在喜欢庄洁总是从后背环抱母亲，何叔意外离世后母亲难过后坚定地装着第二天要用的料包，王西夏坦荡地在酒后说生活里缺少男人因此不知如何选择。

女性处理实在是细节有温度，各个有高光。

作为一名影视策划，我的野心是能够创作出一部写在别人项目书里成为对标的作品。

这个路途中逐渐想明白了，创作的初衷不是自说自话，是能够找到更多人真诚对谈。

当然实现的方式还在笨拙地摸索中。

而《春色寄情人》是摸索路途中遇到的难得的礼物，边看边思考，总希望我们终有一日，共达彼岸。

正因为生命有大限，才警醒我们去好好生活，去创造，去爱。

该离开的总会离开，留不住的。

生而为人，只能节哀。

向死而生，认真活着。

不说每天，只论分秒。

接纳自然，洒脱从容！

爱情与自我价值的追寻与探索纵然可能会有冲突，但一定会有最优解：爱与被爱可能会不对等，但一定同等重要。

一定是你，不可或缺；因为有你，所以珍贵；只要你在，才能心安！

“真正的开悟其实是：在任何时候，任何情况下，都能从容地活着！

”——就现在，给未来！

失而复得，终会重逢！

以家人之名，to be together！

Must be!—————————————————————第十五集看的很难受却也是情感最复杂纠结的一集：成年人只能悲喜自渡，没有人能感同身受原生家庭，心理阴影，和假装强大却实则拧巴无助的情绪纠结。

不想伤害任何人，更不想被任何人伤害，一个满脸笑容佯装社牛的自卑者——真的不会有人能感同身受地去同等体会你向往的自由和被爱温暖的渴望。

只有轻浮，狂躁，反复无常，会被浅显地看见，只有苛责，不被理解，被舍弃会被当做“礼物”随着新年钟声强制给予…好让人心疼的陈麦冬：疏离的亲情，若即若离的爱情，在失去中愧疚，又在即将失去中惶恐。

虽然看透人生的本质，却猜不透情感中的安全感与归属感…以上，共情与心疼齐头并进，才下眉头，又上心头！

鹅厂的新剧《春色寄情人》，除了颜值在线的两位主演，可以说是360°大写的“不讨喜”。

记得前不久在豆瓣看见某位陌生友邻的吐槽，她说，自己每天活得就够累了，不想看诸如《不够善良的我们》这类沉重的剧，只想来点轻松快乐的。

或许《春色寄情人》也属于这种“不够讨喜”的设定，但不讨喜并不代表没人喜欢，它可能看起来不够爽，但属于那种看过以后还会留下点什么的好故事。

《春色寄情人》的男主陈麦冬，属于职业很冷门的遗体整容师，女主则是身体有缺陷的人，都不算牛x闪闪的完美人设，甚至一眼看去还有点苦的设定。

我追了九集里，确实也有至亲离世这样的悲痛情节，剧情也花了不少的篇幅认真讨论死亡这种严肃议题，但依旧也是甜的，它就像奶茶店里那种看起来卖相平平无奇的单品，不需要来自冰块的感官刺激，也不需要加太多糖和奶盖，反而因为简单又纯粹的材料，才能衬托出茶香的精华，是先苦后甜的一种回甘。

不得不说，《春色寄情人》是有一定的观剧门槛的，如果你习惯了霸道总裁或者狗血多角恋，可能没法get到它的点，它绕开了所有狗血的设定，舍弃了一切悬浮的感情冲突，而是回归到生活本质，就是聊陈麦冬和庄洁这一对平平无奇的年轻人之间，普普通通的爱情。

但它依旧是上头的，属于保留人间疾苦、拒绝工业糖精的一种真诚，是当你想起crush那一刻，不自觉上扬的嘴角。

前几集的高光时刻是庄洁在车站强吻了陈麦冬，这看似与本剧偏写实的市井烟火气不搭，却藏满了编剧翦以玟对生活的细腻感受，导演程亮还很会地用了多机位各种特写，再配上车厢里各种熟人圈的围观和小群吃瓜，只能说，你们是懂吃瓜群众磕CP的心的。

爱是什么呢？

不是非得杜撰个惊天动地的矛盾，棒打鸳鸯，可能就如庄洁与陈麦冬一样，第一次错过，是那时候还在读高中，她又突然转学，属于来不及开始的失去；是第二次庄洁回乡重逢，哪怕庄洁一直各种撩陈麦冬，陈麦冬一直抗拒逃避，但还是在离别的那一刻，他忍不住去送站，她没想到他会来，然后双目对视，庄洁情不自禁地吻了陈麦冬，而最要命的这种破防还是双箭头的，陈麦冬也有回吻。

情不自禁的深吻是真的，庄洁说不会为他放弃在上海发展的理智也是真的，陈麦冬知道庄洁不会为他回老家直接拉黑的决绝也是真的，这一切都是每一个普普通通的我们，在爱情里面会经历的甜蜜、挣扎和取舍，这就是真实生活里可能发生的、关于crush的故事。

至于为什么会爱上这个人呢？

这部剧也给出难得的真实答案，不是她在工作中遇见挫折，有一个霸道总裁适时出现，做了传说中那个穿着西装的骑士，而是像庄洁一样，不管有没有陈麦冬，她都可以养活自己，照顾好自己，像所有累到连观剧这种娱乐活动也退化成“只要够爽”的本能需求的我们一样，爱情只是她生活的其中一部分，并不是工作、生活都成为爱情play的一环。

陈麦冬与庄洁的爱情，是基于人生重大节点的彼此参与者，不仅仅是高中时代来不及发生的初恋。

高中时代的他们，一个因为父母离异变得叛逆又尖锐，一个因为车祸痛失父亲和一只脚，感觉被父母抛弃的陈麦冬，遇见了遭遇重大变故自卑脆弱的庄洁，他们当初遇见就是双相奔赴的救赎，她给他温暖和陪伴，他教会她勇敢和乐观。

再到成年后庄洁回老家后的重逢，再一次他因为职业备受误解，她再一次面临至亲离世的痛苦，又是再一次双相奔赴的救赎。

总听说，最好的爱是遇见soulmate，然后又彼此相爱，而鉴别是不是真爱的最重要的一条，就是你喜欢在这段关系里的自己吗？

《春色寄情人》里面的陈麦冬和庄洁大约就是这样一种爱情吧。

看看两人身边似有若无的第三者，庄洁是来不及开始就结束的他，陈麦冬曾经问过庄洁这段失恋经历，说，他是不是嫌弃你的腿？

庄洁摇头，当弟弟妹妹问，那个人好还是陈麦冬好的时候，庄洁的反应是忍不住嘴角上扬，当然是陈麦冬啊……这就是过来人才懂的区别吧，只有遇见那个人，你就会明白之前的所有人都变得不重要了，因为他给的感觉完全不同。

而陈麦冬在船上与相亲对象的互动，能够看出那个姑娘对他也是满意的，她甚至设想过很远的未来，比如他的职业规划，他们未来把家安在哪里，甚至是孩子，但陈麦冬对这个相亲的姑娘一直都是话不投机半句多的态度。

再对比看他对庄洁，即使陈麦冬从始至终都知道庄洁不会为他放弃回上海发展的，正如庄洁的微信ID，她是个随心所欲活着的姑娘，她不会为任何人停留，她有自己的梦，她与自己之间根本不会有未来，但陈麦冬还是情不自禁回吻他，就跟直接拉黑一样，他看似狠心的决绝，不是因为不爱，而是太在乎，在乎到不敢容许自己去开始。

是的，只有在真正在乎的人面前才会破防，才会丢掉好不容易穿戴好的铠甲。

但生活从不按常理出牌，他们的感情发展，套用一句俗气的话就是，缘妙不可言，生活太苦，又苦中藏点甜，谁能想到一切不幸，又给他们本没有后来的感情，多了一项继续靠近的理由。

庄洁因为继父的突然离世，又不得不暂时请假回家乡陪伴母亲，接下来的剧情或许就是更为现实的各种暧昧和挣扎，一面是她与陈麦冬越压制越火热的暧昧升温，一面是哪怕突然回乡庄洁也只是请假而不是辞职，她从未放弃一个在上海扎根安家的梦想，但会不会被闺蜜说中“上海再美也不会回吻你”。

她跟陈麦冬这次重逢不会再像当年，总是差那么一口叫做缘分的气。

这就是《春色寄情人》的故事基调，它没有丝毫悬浮的戏剧冲突，也没有撕心裂肺、刻骨铭心的旷世绝恋，而是可能发生在任何人身上的一种普通恋情，它也不会只忙着谈情说爱，主角绝对不是“没你活不下去”的纯爱战士，而是大家也要工作，也要生活，也有梦想要追求，有家人要照顾，在各种努力活着之外，猝不及防地谈一段不够现实、不够理智的爱情，在所有看似平淡、无聊的市井故事里，藏满剧集主创对人类美好情感的深刻理解，比如关于crush的情不自禁，关于两个成年人之间极致的拉扯和暧昧，是一种真正爱过的人才能get到的细微朴实的爱。

再就是，《春色寄情人》选角适配度可太高了，周雨彤算不上最漂亮的女演员，但绝对是最有生活气息的女演员，她从不需要演某个都市女性，她站在那里，不管是笑或者闹，她就是写字楼的lily或者出租屋里吃外卖的女孩，她可以是隔壁工位某位自来熟的e人同事，也可以是地铁里泪流满面的陌生人，她可以是屏幕前吃零食的你，或者做面膜的我，她是所有普通女孩的其中之一。

而或许只有李现这种，连普普通通问个好，看你一眼，你都忍不住脑补出几部爱情小说的真帅哥，才配得上关于crush的所有幻想吧，他就是滤镜里的完美男友啊，配上陈麦冬钢铁纯直男的冷漠人设，那种禁欲感的性张力可太上头了。

不说了，春天总归是恋爱的季节，有这样一部走心的小甜剧才配得上我们的人间四月天。

开场，就被男主的职业震撼到了，原来遗体整容师这么讲究，男主讲课时，看得出李现是有认真专门学过的，很厉害。

在我们生活中很少会接触到，家里有老人去世，也是家里家长们安排着，说来也有些惭愧，终究都要经历的，这部剧，也正好可以知晓细节，不至于慌乱。

遗体整容师，是殡仪服务项目中技术含量较高的一个工种，也是非常重要的一环。

每位逝者家属提出的要求不一样，某些时候沟通工作可能会比技术工作更难，因为家属还沉浸在失去亲人的痛苦中，情绪激动难免，这种情况，剧里后续应该会有多个故事体现，面对这样的突发情况，作为遗体整容师，不但要安抚家属情绪的同时，也要为逝者以最体面的遗容完成人生的最后一程，这是他们的职责、使命。

这份敬业，平常职业是没法比拟的。

希望从事这项工作的天使们，不要在意别人的异样眼光，所有人都无法逃避永别的那一天，因为有你们的敬业，予逝者以尊重，予生者以安慰，你们是值得被尊敬的。

小镇青年，是李现的舒适区，不，是制霸区。

所以，李现不必转型，我喜欢看，每个小镇都来一部小镇“现”偶。

=============================从最早的河神、上铺兄弟、林警官，李现身上就有种接地气的亲民气场。

可能这就是素人成为演员的本身底色气质吧。

就连走路的姿势都随性，不那么死板规整，也成为诠释人物性格的亮点。

小镇青年 ，不是小镇做题家的那种，而是小镇上早早接受自己没有考试天赋，没有太远大的理想和目标，愿意早早为生存考虑，接受小镇生活圈的小镇青年。

而每每他演富家公子、官二代、军二代，总有一种拧巴在身上，拘谨认真地，能让观众看着都紧张。

未完待续我边看边再补充。

=================E5怕留的送别火车站站台，两人侧脸遇见那幕，bmg响起，我想起了《东京爱情故事》。

庄洁的笑容，就像莉香一样，灿烂得像初春的清澈阳光。

小镇完治也会认为大城市的莉香是一个随心所欲的女人。

所幸，陈麦冬和庄洁，这两人都是来自于同一个小镇；所以，还是有再次相见的各种理由，最后才有可能在一起。

而东爱里，小镇男生和大城市女生，错过了就真的错过了。

--E12过去的告别再次站台送别，bmg显然是根据东爱改编的，陈麦冬比完治更勇敢，这次抓住了庄洁，只是他们两之间对于未来的理解是完全不同的。

--E14小镇的婚恋看完了，生气。

我只想说，笔给我，他命有我不由编剧，我来改结局。

庄洁妈妈真是脑子有大病。

剧里对廖涛的人设是非常矛盾和刻板的。

E13-14两集里，她对残疾女儿的对话，从语气到台词都非常恶毒，对就是恶毒。

不知道编剧们怎么想的，为什么不好好说话，非要用这么羞辱的话pua自己的女儿。

本来就已经丧夫了，家里没有成年男人的，多一个女婿不好吗？

正常逻辑的妈妈，应该是劝女儿留下来，然后因为要不要留而吵架，而不是手撕小情侣。

这么勇敢的陈麦冬，其实可以试试看江浙沪独生女。

陈麦冬父母不管，那就没有婆媳关系。

还真能指望婆家带孩子？

所有的婆媳矛盾都是从婆家带孩子开始的。

陈麦冬的奶奶，不是累赘呀。

家有老人是块宝，谁家没有老人呀。

有了无父母的女婿，不就是多了一个儿子嘛？

这么想不通，还活在大清嘛？

陈麦冬来江浙沪吧，江浙沪独养女儿的家庭需要你。

---E15破碎的麦冬李现是真的演出了爱而不得。

蹲下来捡碎碗的感觉，不是谁都能演出来的。

那些帅而自知的男演员肯定体会不到、也演不出从小到大一直被忽视、被拒绝的心碎感受。

麦冬比完治要勇敢很多，他值得更好的。

在身体坦诚之前，要心灵坦诚。

只能说女主有着和经历不符合的不成熟。

萝卜青菜各有所爱，谁爱谁拿走。

残疾已经是事实，如果还要天天为别人怎么看自己而伤心自卑，那日子没法过了。

爱情婚恋里，情绪稳定最重要。

所以我自己都没想到，本剧中最后最爱的人竟然是张弛。。。。

其实我看电视电影就是来学习如何与生活和解，如何情绪稳定的。

-E16躁动的小镇 跨年舞会、同学聚会那几场戏，文艺片鲜藕片纪录片也从来也没有这种场景，这片子又不是10年前20年前，搞得这个小镇流氓出现概率太高了吧。

上海垃圾不分类的口里嚷嚷的阿叔，相比公开耍流氓，真的是小巫见大巫了。

相比之下，有风大理小镇比南坪镇民风淳朴太多了。

南坪镇真是让人窒息的存在，和上海应该不是在一个元宇宙中的。

我开始怀念，云南有风小院的和煦春风。

我只想看美好的爱情，美好的镜头，美好的声音，美好的光影。

如果想要看恶毒吵架和奇情怪癖，我就去看竖屏短剧了，为什么花这么长时间的注意力看长剧里在聒噪骂人的。

============================五一休息在家，决定弃剧，让我觉得一身轻松。

我翻了一下有风8.7，相对于南屏镇而言，才发现有风真是人心所向的世外桃源乌托邦。

南屏镇是一个让我看了一眼，想逃离的地方。。。

看到中间吵架部分，被伤，知道反正会在一起，目前没有兴趣继续看下去了。

从来没有一部片子，从这男主来看，结果喜欢上了男二，对女主从无感到看到就厌恶。

实在对女主接受无能，把飒爽演成了女流氓，这剧应该选一个柔弱点的女演员来演。

期望有多大，现在就有多伤，伤得我都不敢继续看下去了。

等我缓缓过短时间再说。

这个剧本应该拍个电影，长痛不如短痛。

拍成电影，也就最多痛苦个2小时；拍成电视剧，让观众痛苦十几个45分钟，真是让人情绪郁结的。

反思一下是我不好，欣赏不了这种有病呻吟。

这剧和东爱不是一个档次的剧，好吧。

东爱30年后我们还在讨论，这个剧30年后谁还记得。

东爱的歌曲我们一听就过耳不忘，这个剧的ost有人会哼唱吗？

东爱中的莉香，人设30年后还是非常现代性，是女性想成为的榜样。

这个剧中的女主，谁想成为那么拧巴的人？

反正我是不想，都不想多看一眼。

弃剧。

https://movie.douban.com/review/15948671/先贴个地址，本来就是在这个影评里表达下不认可的意见，没想到直接删评拉黑二连，那可不能惯着。

首先我要说，我无心评论你这个人，我只是在评论你的评论。

你的所谓影评充满着自私、不公和三观不正。

原因有3：第一，自私。

你说“男主最大的损失不就是没啪成吗？

这次不成可以等下次，爱男的观众们至于那么委屈吗？

”。

这件事的重点不是“女性同意并主动开始”，之后又指责“男性强迫”嘛？

举个例子，有人说性是爱的升华，也就是说一种行为是一种感情的升华方式。

我们同理而论，你和你的闺蜜去逛街，也是你们友情的升华方式。

好，那我们假设如下。

假设1：你向你的闺蜜A提议去逛街，闺蜜A答应了，要出门了，你反悔了。

这当然可以，逛街是两个人的事。

假设2：你向你的闺蜜A提议去逛街，闺蜜A答应了，要出门了，你反悔了，然后说闺蜜A强迫你逛街。

你不觉得你倒打一耙，人品有问题吗？

假设3：你向你的闺蜜A提议去逛街，闺蜜A答应了，要出门了，你反悔了，然后说闺蜜A强迫你逛街。

这时候，闺蜜B听到了，替闺蜜A委屈、打抱不平。

你却指责闺蜜B说“这有什么，她只是损失了一次逛街机会，这次不行可以等下次”。

明明自己做错了，造成了坏的影响，不仅毫无歉意，还抱怨指出你错误的人。

你的教养呢？

是否尊重女性的衡量标准很多，但我想其中一条一定会有“是否不强迫女性做不想做的事”。

当男主并没有强迫，却又被指责为强迫时，男主不应该委屈？

你根本不是绿茶婊，但我说你是，你委不委屈？

至于你说的女主失去了一条腿，这是事实，但不是伤害别人的必要条件。

自身内心和身体的伤害，不是无端指责和伤害别人的借口，懂吗？

第二，不公。

你说“庄洁瞻前顾后患得患失，在感情里不成熟。

陈麦冬动不动就拉黑冷暴力摆脸色，不也一样幼稚？

”。

首先，这个动不动拉黑我不理解，整部剧我看完了，记得也就拉黑了一次吧，双方车站激吻，女主回上海（这里还是女主主动的），男主觉得结束了，拉黑，有问题吗？

如果有问题，请尊贵的女性主义的您告诉我，应该怎么处理。

其次，冷暴力，姑且不说男主都解释了不是冷暴力，是为了让女主想清楚。

就算是冷暴力，您和您先生订婚第二天一声不吭、不打招呼的去外地工作两年，您先生不能生气？

女性主义就是女的随心所欲，哪怕自己主动建立了婚姻的初步契约，也不用付任何责任，不用顾忌对方的任何感受去干任何想干的事情？

那互相的尊重呢？

只用别人尊重你的自由，而你却不用尊重别人的感受和尊严。

如果你认为是，那祝你幸福。

第三，三观不正。

你说，到头来你还是没办法把结局设定为“她回到了上海，他留在了老家，他们遗憾错过了也都过得很好，全剧终”。

你又说，当然了，直到最后一集庄洁也没妥协为了爱情回老家。

我从未听过这种逻辑混乱、厚颜无耻的话。

你到底想表达什么？

所以就不能是“她回到了上海，他留在了老家，他们克服万难，没有遗憾的错过，也都过得很好”？

所以女性主义就是一定要遗憾的错过？

我诛心的说一句，你这种三观，找不到对象，所以要遗憾的错过吧？

那我也只能，祝你幸福。

追平8集嘎嘎上头，现在感觉吃饭都是廖根鸡的卤鸡味！

真香！

来，展开说说！

一，春色李现周雨彤你们这哪里是去浪家扫楼啊，这捧花照片，四舍五入不就是陈麦冬和庄洁的婚礼现场吗！

呜呜呜好嗑到原地起飞！

来，说说这俩为啥那样好嗑。

很喜欢从小说《情人》到剧版《春色寄情人》的名称改动，“春色”很有意思。

东亚保守语境中，要么是被放大的青涩纯爱，要么是被遮掩的色欲涌动，要么是被薅秃的中年一地鸡毛。

总之，“成年人的爱情”中“春色”一端、似乎很少能上桌。

谈爱，但又好像大多只谈“无性之爱”（性被放进另一种口袋里）。

为避免少儿不宜，而连带切割掉一些“成人”的“人之属性”。

《春色寄情人》就很有意思，春色，于南枰镇而言、是春山青青春水潺潺、春意如许的暖意和生机；于情人而言，是爱意染上眼角眉梢。

于远方的情人而言，那一个“寄”，既有“聊寄一枝春”的曼妙风雅，又有想托付整个春天的“春风十里都是你”。

真曼妙啊。

陈麦冬和庄洁，明明彼此中意对方，但又要考量“一个人敌不过一座城”；明明分别明明没名分，但也可以心潮翻涌、情至而吻。

很想让人高喊“来人啦，给他们铺床！

”大部分被诟病的快餐式速成品偶像剧，人的“人性”都大幅被弱化被简化，就像是为满足某种嗜好而套路填充的添加剂大合集，商品套路感，远高于角色的人性弧光。

但《春色寄情人》不是这个路数，陈麦冬、庄洁乃至南枰镇各色人等，悉数鲜活灵动。

“人”有“人气儿”，“春色”才能真正让人脸红心跳嗑生嗑死。

一致公认李现好苏，但“苏”到底是什么？

他带着何袅袅出现在庄洁家门口，苏。

夜灯下柔光中读死亡之书，温情四溢，苏。

抢了庄洁“比我人都贵的包”、路见不平英勇救人，苏。

嘴上说“来上海开会”、嘴上不承认是来送庄洁，但做的都是很暖的事，苏。

你看，他一身肌肉、看起来像是“腱子肉能直接拿来砸核桃”；一张冷脸、震惊全南枰镇的吻还是庄洁口中的“强吻”哈哈哈；但最重要的是一种“外硬里苏”“外冷内温”的温情。

陈麦冬虽然恋爱经验少、少到天天急死奶奶，但他是真正懂得爱值得爱的人。

他的苏，是演员特质契合、表演精湛，也是整个剧组每一个环节都在线、方才共同营造出的“苏”。

苏感体现在具体生活细节中，谈生死不虚妄、做溏心蛋不寡淡。

我们邻家玫瑰庄洁，喜欢就上去亲！

一点也不扭捏，太棒了！

你看，虽然她工作属性很常规（销售），但庄洁这般个性、在内娱女主里也非常罕见。

有进有退有分寸，有里有面有能量，有来自山河湖海的生命力、有街头巷尾的亲切，又有暴风骤雨后依旧如春的凌寒愈娇艳。

剧组太懂怎么拍情爱了，虽然人压根还没正式谈恋爱，但相处的每一个瞬间都有效都好嗑。

无论是庄洁还是陈麦冬，都有一种内在的能平视的温柔。

不必靠“凌驾于别人之上”来掩盖自我的缺失，更不会以爱的名义获取支配感操控感。

很多人在“爱”中希望延续“我之镜像”，重点不是“爱的动作”而是“我的投影”；也有人在“爱”里湮灭遗忘“我之来路”，重点不是“爱的甜蜜”而是“捆绑依附”。

但陈麦冬和庄洁之间，是一种难得的“平视”情感。

如果说庄洁对苦难的平视、是不苦情不煽情的坚韧明媚；那么陈麦冬和庄洁之间的平视，则是另一种难得的惺惺相惜。

少年时代风雨中短暂相依、下意识获取一点对方的温暖；成年时代彼此恋慕、但又各自独立，情浓时火花四溅嘶哈嘶哈、分开也可以各自波涛汹涌。

二，谁能不爱南枰镇呢《春色寄情人》很有意思的一点，是如此“荷尔蒙扑面而来”的一对，恋爱居然是在全镇人的注视之下谈的！

（虽然目前还没正式谈）一个告别吻，高清无码多角度视频、全镇疯传。

生硬的分割方法中，长辈亲缘视角和恋爱关系很容易割裂、或者顾此失彼。

更古早更传统的熟人社会人情氛围，和更私密更汹涌更有“性张力”的情爱论，如若都想拍好、那可比“既要又要”更难上加难，但《春色寄情人》做到了。

构建了浓郁又可爱的人情氛围，无论是情人还是人情，都好看都抓人。

CP一看一个嗑生嗑死，群像一看一个嘎嘎笑。

陈麦冬奶奶谷蓓蓓，aka南枰镇掌管CP的神，主打一个“电击水疗”般可爱。

一份能让天下所有长辈共情的用心良苦，装在各路神神叨叨可可爱爱的奇葩作为里，又典型又鲜活。

霸气为表、元气为里；忧心为肌、暖心为骨。

对，元气。

我们陈奶奶虽然年事已高，但无论是称霸小镇乒乓坛“你们一起上”，还是让邬主任播广播、直接间接搞“给我孙子分配媳妇”那套，或是悄咪咪偷材料，都满溢着鲜活元气。

南枰镇固然地方小、发展受限，无法比拟上海这般大都市，某种意义上是相对封闭和保守的，但这并不意味着镇上人都无波无澜无味。

我们陈奶奶，就是一种活色生香嘎嘎霸气嘎嘎可爱的复杂原味！

庄家众人，里里外外都有意思，虽然戏份多寡有别、但谁都不是工具人。

廖涛，上线时是“刀子嘴妈妈”派掌门人。

一把岁月辛劳、一腔家人羁绊。

一嘴嘚啵嘚、啥都嫌弃啥都数落的机关枪“无差别扫射”话术，特别亲切。

庄洁归家黏糊糊抱着她腻歪恶心“我想你”，这位老妈回应“一边去”，很典型的日常不表达情感类型，对孩子的教育方式也有明显瑕疵。

但又可爱又可敬。

自强不息、勤俭美好，有一代人的局限，更有大浪汹涌间小小一叶扁舟拼命不肯被淹没的那股劲儿。

庄研和何袅袅，一个恍若行为艺术家般抱着鹅出现、一个一言不合就真敢离家出走，叽叽喳喳可可爱爱。

弟弟妹妹一个内省、一个外闹，写作业换专业等等大小事、分分钟勾勒出家常过日子磕磕绊绊，说不尽的愁与喜。

偷偷摸摸围观姐姐和疑似未来姐夫一号，人小鬼大笑点多。

听到姐姐说“对方（二号）没看上我”后，弟弟妹妹一同爆炸、炸点还不一致。

你看，他们姐姐妹妹弟弟三人躺在床上谈心，有一搭没一搭很家常、又很美味。

陈奶奶的林妹妹也好，时常来张罗一头的邬主任也罢，人均有戏。

陈麦冬那个把PUA说成CPU的同学，对流行词汇的掌握程度甚至不如小学生何袅袅，但也算“一语成名”。

就连纪三鹅子都很有存在感，分分钟活在“被卤”的危险中。

这得亏是福建而不在广东，否则纪三鹅子应该没几集就变荔枝木烧鹅了！

你看，故事中有泪有生死，但并不致郁。

泪点不是刻意煽情、笑点更不是尴尬硬挠。

群像自如亲切、看点都可爱生动，分分钟让人笑到合不拢嘴。

三，未亡人和亡者间的时光琥珀何叔亡故之后，廖涛在殡仪馆几句台词就让人眼泪汪汪。

层次特别好，不是上来就爆哭，而是一句恍若游魂般感慨“十几年进步太多”。

这句话的常规语境，是科技进步的欣喜感；但此处未亡人唏嘘十几年的“亡者遗体整理技术”，是截然不同的反差力量。

如若不是频经不幸，（非从业者）谁会知晓这十几年进步？

一句呓语，双倍多重扎心。

无一字言哀，但有风雷劈来之恸。

她真正崩溃，是在穿鞋之时，人死之后身体僵硬，廖涛用力良久但穿不上，抚尸大哭。

好痛啊。

传说中亡者会去奈何桥喝孟婆汤、好忘却前尘往事，但传说不曾说：那些被留下的未亡人，满腔思念满目物是人非、又该饮什么？

死亡的阴影背后，苦主们如何面对逝者已矣的残酷现实？

古往今来字字泣血的悼亡诗历历在目，一声声一句句都是哀都是泪，但“哀”和“节哀”“忘哀”不同。

你看，归根结底，陈麦冬所为所言，皆可归为“节哀”二字，但不是流程化、制式化、重复太多次所以失却本真面目的那种，而是以血泪真心、趟过伤痛走过生死的“节哀”。

七八集的陈麦冬，不仅仅是遗体整容师陈麦冬，也是多年前在殡仪馆不能释怀、疯狂哭泣的迷途少年（兄弟），是数年前亲手送别师父的徒弟（广义上的子侄），是曾深深沉浸悲哀中欲癫欲狂的亲朋故旧。

既有一层站在彼岸摆渡悲伤的“侧眼”/工作者属性，又有一层沉浸在水中央、悲伤淹没头顶的“正视”/过来人通感，将心比心、以泪换泪。

无论是在殡仪馆拥抱失去奶奶的幼童，还是深夜和庄洁说昔年生死间的往事，抑或是在上海关灯燃烛开导何袅袅，他都在以种种不同方式讲述“节哀”。

他的节哀是感同身受的，又是“哀而不伤”式的。

何袅袅问“所以我爸在房子里，对吗”，陈麦冬说“他永远在你的心里，这点更重要”，说“有些话你不说，他也能感应到”。

庄洁带着妹妹去迪士尼疯玩也好、折腾被妈妈骂“有病”的“环镇一日游”也罢，或是一家人在春日山岗上放飞何叔风筝的画面，某种意义上都是对陈麦冬“节哀”的回答：正视死亡的悲痛，但要带着亡者那一份心愿、更用力更明媚活在春光里。

如果说前几集讲述这份工作的困难、艰苦，是世俗意义上陈述入殓师；那么这几集中小孩的故事、陈麦冬自己的故事、庄家和何叔的故事，则是从价值层面、情感层面展开入殓师“时光琥珀”一般的含义。

陈麦冬不仅仅是整理逝者容貌而已，对自己对庄洁，他是未亡人和亡者之间的一道水晶桥、一个情绪沙漏、一份时间琥珀。

执行对逝者的尊重，谈死亡的意义，更谈对生者的宽慰与期许。

起初我觉得，陈麦冬的难得，是“遗体整容师”这个身份在内娱现偶中很罕见；但身份本身其实只是一层外在的虚的躯壳而已，如若不能引发价值情感层面的共鸣，那就只是徒占新坑为新而新，本质上和承包鱼塘的霸总也并无区别。

可贵的是，陈麦冬不仅仅有工作罕见的皮相，更有“从这个独特视角看人间”的浓郁温情。

亡者会变成心底的一滴眼泪、一颗明星；你要带着TA的爱和期许，活得更春意盎然。

当春风漫过山岗、又绿碧草萋萋，你要让他的风筝、飞得更自在无边、更春色烂漫。

舒心结语追平8集，好像在南枰镇有了一群“云亲人”“云街坊”，隔着屏幕和千山万水却又亲切如斯。

闲适但不散淡、惬意但不虚妄，亲切又不失戏剧性、自然但也不缺看点。

至于遗体整容师的生死故事，不是生硬生拔价值、也并非干瘪灌输式教学，而是以痛以爱、以凝泪之微笑，写就的一出告别歌诗。

山光湖色间、风筝迎风而起，亡者依旧和山川春色同在。

所有珍贵的记忆、惦念的往昔，一如春色千顷、碧波万里，荡起层层涟漪、唤起春色如许。

在看过的国产剧里，庄洁是我最喜欢的一个女主角。

有的喜爱是出于崇拜，有的喜爱却是因为共情。

她就像是千千万万个远离家乡，在大城市工作的年轻人化身。

她的独立，暧昧，犹疑，黯然神伤，咽下的苦，做出的选择，我都完全能够理解。

第一次觉得她是一个特别好的女孩子，是妈妈斥责弟弟大男孩了还敏感爱哭，常常嬉皮笑脸的庄洁却一反常态认真跟妈妈说，“男孩子也可以爱哭，谁规定的男孩子就不能敏感脆弱了？

女孩子就不能坚强吗？

”在国产剧里很少看到这样的平权视角，只想感叹不愧是豆瓣阅读的IP改编，确实从作者理念层面就不一样。

反刻板印象的性别解放受益者是所有人，庄研心思细腻共情力强不是缺点，庄洁笑对生活勇敢回击也不是缺点。

“生而为人无罪，你不需要抱歉。

”

勾勒出庄洁灵魂的一句台词，是她形容前男友，“他没错他只是爱别人两分，爱自己八分，很不巧我也是同类人。

”在她结束了回乡休假与陈麦冬的crush之后，回到上海她看着东方明珠的夜色说，“我很喜欢陈麦冬，但我更喜欢自己，更喜欢上海。

”在一部现偶剧里，能看到这样的女主台词，无疑是振聋发聩的，但也非常非常真实。

现代人的感情，又不是四海八荒非你不可的言情小说。

回乡疗愈遇到初恋心动是真的，撩拨拉扯中掺入丝丝缕缕的情愫也是真的，但不可能为了一个crush就放弃自己热爱的工作、多年来的生活习惯、固有的圈子。

如果没有继父出意外，庄洁回上海后他们俩注定是相交后渐行渐远的两条线，我想不出她还有什么理由留下来。

但因为亲人的变故而改变整个人生计划、决定回乡，我也完全能够理解。

因为我小姨几乎经历过一模一样的事情，这不是编剧机械降神，而是三次元中真的会做出的选择。

我小姨曾经也在上海读书、工作多年，直到父亲意外去世，她千里奔丧之后决定不回上海了，留在家乡陪伴孤身一人的母亲。

在上海有实现自我价值的工作，有迷人的繁华都市生活，有“自己奋斗自己所得”的踏实感。

但亲人的生命只有一次，错过了就是错过了，若是遇上疫情，孤身一人封闭的原子化感会更加强烈。

无法去评判哪种选择对与错，做出选择后能享受自己的当下就是最好的。

看过周姐之前的几部作品，难怪网友都说周雨彤就是“社畜第一人”，在娱乐圈里能找到这种有“班味”的演员太不容易了。

而同为周姐塑造的角色，梁友安是得体干练中带着疲惫的打工人，庄洁则是把刺藏在心里的小太阳，难过的事情总会笑着说。

庄洁最常见的表情是笑，住院都能一路跟工作人员打招呼的社牛，几句话就解了镇里座谈会的尴尬并热络起气氛，不动声色地给要维护关系的护士带吃的还说“不小心点多了吃不完”。

从高中遭遇残疾时的阴郁，到“变了一个人似的”风风火火人见人爱小太阳，很难想象庄洁这些年是怎么过来的。

笑容中起初有多少是讨好，从正反馈带来了自信，再用自己的情绪感染力去感化别人。

常笑的人，一旦不笑了别人就会觉得反差很大。

前期庄洁有两次冷下脸来，一次是她休假后回到岗位，听闻年轻下属来对她的客户“挖墙脚”。

她先是微笑着对传话的人说“她是在帮我维护客户，没有挖墙脚”，对外维持住公司的形象，不让人产生“内斗”猜疑。

看到下属女孩站在科室门口，战战兢兢说“主任在里面大发脾气”，她又笑，“我从不听墙角，有什么都是大大方方直接说。

”然后开门进去，“砰”一下关上门，用闭门羹给下属一个警告。

看惯了令人如沐春风的庄洁，这一面冷冽虽然点到为止，但对只想抢她位置的人足够有威慑力。

之后敲定了解决方案，又如常把事情吩咐下去、开会也带着下属，对外界做出对事不对人的姿态展现自己格局，也是安抚下属“给一鞭子给块枣”，暗示着“你不越界我依然会好好培养你”。

职场戏虽然只有短短几幕，却几笔就展现出她的销售工作能力、对上对下的胸怀眼界，凝练而让人信服。

而另一次冷脸是对陈麦冬。

原本是暧昧的气氛双方互评印象，被陈麦冬评价为“轻浮”，她的眼神瞬间就冷了下来。

通常她都是理直气壮撩拨，吃瘪也乐在其中，这次却毫不留情一句“滚！

”转身就走。

反而是陈麦冬罕见地主动再三道歉，在接受道歉的夜宵里，她也夹枪带棒地说“没关系我这个人的优点就是不记仇。

”在感情中的拉扯，就是要双方像跷跷板一样，你来我往攻守易转才好看。

大家都称现偶是李现的统治区，这次在《春色寄情人》中饰演陈麦冬，在一次奶奶催婚中被问到“追女孩的本事没有生疏吧”，陈麦冬突然皮了一下，“我向来没有这本事，都是姑娘追的我！

”奶奶愣了一下，骂着抄起东西砸过去，陈麦冬做个鬼脸跑开。

这一瞬间太过鲜活，让我一下子理解了庄洁为什么时隔多年对陈麦冬依然念念不忘。

从“不良校霸”成长为靠谱的男人（括号：已上岸），陈麦冬的人设有点像《恋与制作人》中的白起。

好男人固然是理性上的最优选择，偶然释放出坏坏的性吸引力却更为蛊人。

总而言之，这部剧看到第六集，给我的整体感觉是“舒服、质感、熨帖”，中国人有自己的《小森林》（笑）。

看似是遗体整容师与残疾女性的“边缘人双向救赎”，实际上他们既不边缘，也不需要人救赎。

陈麦冬只是做一份工便认认真真做，回到烟火里，他和芸芸众生也没有不同。

庄洁遭遇过伤痛，但有了现代医疗科技，她依然可以健步如飞，明媚奔向自己想要的生活。

陈奶奶日常叨叨催婚，但她也是退休还穿运动服的“乒乓人乒乓魂”，会和闺蜜小聚，有自己的精神角落。

庄洁妈妈廖涛刀子嘴豆腐心，但她日日夜夜辛勤奔忙的“廖根鸡”，也是为自己事业奔走的榜样妈妈。

片头曲非常用心，用动画展现了片中的许多细节：庄研的白鹅，廖妈妈烹煮的卤鸡，陈麦冬散步的海滩……所有的琐碎，都是烟火中的生活。

片中泉州的骑楼、山水空镜，会将人拉入到南枰恬静的小镇时空里。

庄洁和陈麦冬也许会走，也许会留，故事外的我们如果累了，打开剧就像来南枰歇歇坐坐。

追完全剧更新：对后半程剧情无语凝噎，在女性主义中总夹杂着一丝丝的屎意，于是写了一篇吐槽向的，表达我对女主ooc的失望↓↓↓《在现偶甜宠中寻找女性主义是否搞错了什么？

》超爱剧和男主不接受差评的，请酌情观看：）

林奶奶和陈奶奶的交情着实感动，这是真的老伴儿，尤其是陈奶奶喊她林妹妹，好搞笑。

陈麦冬和庄洁也是勇敢的，本来面对曾经喜欢的人就需要勇气，一个家庭不好的孩子和身体残疾的孩子，这是多大的勇气才能走出小镇的平庸。

越小的地方越世俗，镇里的人除了凑对催婚，看家世看收入看外表，没有什么正经事。

真爱也好，卑微的职业也罢，都比不上别人嘴里的是是非非，这种小镇故事，每天都在上演着，多少年轻人就是这么活着的，走出去外面也不容易混，留在家里，亲戚熟人的唾沫星子能淹死人，大家都在矛盾中寻找平衡，希望大家都能自洽。