啊，男孩

公寓楼旁边的电影院有一个小，单独的影厅，源源不断的放各种艺术电影。

八月份有德国影展，九月份有法国影展。

今天晚上出门遛弯，看到这部电影的海报，想起来前段时间看电影时候放过的片花让我印象深刻。

赶紧买票入场，艺术电影放映的场次少，过了今天明儿就不一定有了。

所有的艺术形式都强调仪式感。

在电影院里看的电影，再难看的也会增色三分。

若是遇上好看的，简直就成了一辈子的回忆。

看电影真是一项性价比很高的活动。

影片很简单，如同一条朴实无华的小溪静静的流淌，不知道方向，却并不焦虑终点在哪儿，河水丰盈却不湍急。

黑白的质地让我的视觉压力顿减，从而更加容易聚焦于故事的流动和发展。

若说情节，谈不上波澜壮阔，也算不得静水深流。

柏林男孩NIKO的一天，从一个一夜情的荒唐失措的早上开始，随后他去心理医生那里进行测验以证明自己不是酒精依赖——显然前不久因为酒驾而被吊销了驾照。

搬进来新的公寓（是否可以理解为跟前女友分手），把箱子顺手一放，了无新意的堆在公寓里。

被邻居搭讪，听邻居的辛酸。

出门买咖啡却遭遇逼格咖啡店，钱不够，去取款机上取钱却被吞卡，甚至想去拿路边流浪汉的钱。

陪朋友午餐，巧遇中学女同学，同学邀请他和朋友晚上去看戏。

朋友是演员，俩人又去一个片场观场。

打电话给父亲求助金钱上的帮助，父亲约他打高尔夫，并拆穿了他已经辍学的事实，并告诉他自力更生。

从高尔夫球场坐火车回城，没有买票被抓，跟稽查人员扯皮最后逃跑。

跟朋友去看戏，朋友看戏前要去买毒品，NIKO百无聊奈，跟毒贩的奶奶聊了一阵。

NIKO的朋友在看戏时发出阵阵嗤笑，被戏剧导演所不喜，在演出后的Party上争吵。

NIKO出门抽烟，中学女同学出来聊天，被酒鬼骚扰，NIKO挺身而出反而被揍倒。

中学同学跟他在卫生间里亲热，试图做爱，却被叫停。

出门去酒吧，跟陌生老人聊天，聊完之后老人却突发心脏病，NIKO陪他去医院，最后老人去世。

故事情节杂乱无章。

不过是一个处在青春末期的男生的混乱不堪的生活中混乱的一天。

唯一的线索，是一杯咖啡。

在那一整天里，NIKO苦苦追寻却不能喝到一杯咖啡。

早上没有带够钱，在一家有逼格的咖啡厅里碰壁，陪朋友午餐的时候餐厅的咖啡机坏掉，在片场闲逛的时候，咖啡正好被喝完，跟父亲打球，自己想喝咖啡，却被父亲叫了酒。

晚上去酒吧，当然人家已经把咖啡机关掉了，在医院等待的时候，自助咖啡机又坏了。

放佛人生所有的不如意都体现在对咖啡因渴求的挫折上。

但又如何，过了那荒谬却又寓意丰富的一天，第二天伴着晨曦，NIKO还是喝到了一直想要的一杯朴素的咖啡。

NIKO的性格是讨喜的，至少我觉得观众是喜欢他的，所以大都温情脉脉的看下去，带着点期盼，也带着点心疼，夹杂着自己过去的经历，欢喜着感叹着。

从旁观者的角度来看，我们觉得他的生活很简单，然而对于当事人来讲，没有生活是真的容易的，所有的痛苦都是同等痛苦的。

他那种迟缓一拍的神态，那种没由来的安全感，让我觉得必定是个富家孩子——果然，他父亲是在乡村俱乐部打高尔夫球有私人帅哥助理参加顶级国际会议的商务人士。

谈不上富二代，却也家境优渥。

他也是聪明的，从那段跟心理医生的对话中就看得出来，逻辑清晰，思维敏捷。

他更是善良的，敏感的。

他总是迟缓的，却总是能感触到人生的无奈，他抚摸邻居的手腕，安慰他绝望的人生；他拥抱蜗居在家的老妇，陪她说话；他照顾心脏病倒地的老人陪他人生的最后一程。

他也是有魅力的，总有女孩投怀送抱；当然他也是有自信的，他个头矮小，站起来也总是在高大的德国人的肩头位置，但却总不输气场，存在感极佳，无惧别人的讥笑。

然而，他也是迷茫的。

他退学两年，却无所事事，在父亲的供养下生活了两年。

父亲问他在干什么，他说思索，思索自己，思索这个世界。

他也是不成熟的，他在地铁稽查人员的追问下撒腿逃跑，他明明经济紧张，却到处买酒。

然后，却还是觉得他是可爱的，有着青春这道免死金牌，有什么不可以呢？

整个影片的调调却是轻松的，喜剧氛围的。

挠到痒痛处，便停止。

影片的另一大妙处在于，总是可以通过看似限制的时间和空间下，发掘出无限更多情节的可能性。

我们看到的生活，只是冰山一角。

比方说，Niko巧遇的中学女同学，曾经是一个大胖子，现在是一个舞蹈剧演员！

她的内心经历又是如何？

她说怎样摆脱了过去的阴影还是会一直活在“大胖子”的阴影之下。

又比方说，Niko的邻居，他的命运如何？

在地下室里给自己建造的小屋是否是一个真的避难天堂，他的老婆会如何？

再如NIKO本身，他会怎么样？

他会找工作么，还是继续游荡？

他究竟发生了什么故事，才会有这世纪儿一般迷茫，当他步入沉重的残酷的真正的成人世界，是否会变得不那么可爱，不那么感性？

影片在德国的原名就叫《Oh, Boy》。

但在各国翻译的都不一样。

在国内好像就直接翻译为《哦，男孩》。

而在墨西哥，则被翻译为《男孩，在柏林的24小时》，在美国则被译成《柏林的咖啡》。

在西班牙，影片译名为《柏林男孩》。

不同的翻译体现了各国营销人员对此片不同的理解——从而从另一个侧面解释了该片的丰富的层次。

最后夹带私货，说一下，我真热爱柏林。

在欧洲短短五个月，却三次到访柏林。

每一次都印象深刻。

跟朋友最后一次去柏林的时候，她的评语是，这个城市真丰富。

NIKO在柏林城的每一次机遇，都会让我会心一笑。

那密布全城的轨道交通，那令外乡人头疼的购票系统，偶尔逃票上地铁时候的胆颤心惊，半夜的地铁里竟遭遇查票。

去PARTY前，同样被朋友带到一个居民楼里买Ectasy，我照例在门口百无聊奈的等着，竟然莫名其妙的偷吃了毒贩家里放在门口的去多糖果。

酒吧里可以抽烟，每个酒吧都有自己的火柴盒，所以大街大家都不喜欢带火，四处借火。

深夜的大街道上，满是酒鬼，唱着歌。

PS. NIKO真是不食人间烟火，除了影片从头到尾对咖啡的追求，却一直没有吃东西的场面，还一直不饿。

早上不要早餐，只要咖啡，陪朋友午餐，也只要水，邻居送来的肉丸子，被倒进马桶。

老奶奶主动说给他三明治，他也说不饿。

哦，男孩！

　　这是一个德国青年导演的处女作。

拍摄一个百无聊赖的男孩对人生的思考，纠结着历史的疼痛与社会生活的匆忙。

我们也有青年导演，处女作拍了四个女孩。

没有思考。

我知道这种比较几乎没意义，因为在我们这里，是无法想象一个男孩会拒绝非常“实用”的法学课程，辍学去思考人生。

　　德国就可以。

这个懒惰的男孩辍学了。

是的，他是懒惰的，他感觉到累，觉得有必要停下来，思考一下。

这“懒惰”的成因在影片慢节奏的展开中逐渐显现出来。

因为世界在怀着善意给他一些他根本不需要的肉丸子；世界在翻看他装私人物品的纸箱；世界毫无理由的刁难他，让他拿不回驾照；世界停掉了他的信用卡，告诉他要学会独立；世界坏掉的售票机，却又苛刻的检查；世界无法忘记自己肥胖的过去，对他极度热情又敏感的将他推开；世界是一部矫情的电影，将历史含混在媚俗的情节当中；世界是一个猝死的老人，是在“水晶之夜”痛哭的男孩；他只想要一杯清醒的咖啡，世界却总递过来疯狂的烈酒。

从结构上说，《啊，男孩》更像是一部公路电影。

　　不难看出导演的一些隐喻，父亲对应当今的德国，胖妞舞蹈家和猝死的老人对应不能忘记的历史，德国的情况和我们这里有点相似，都有一个如何看待历史的问题。

但是又有不同，因为我猜德国没有几个人会怀念希特勒时代。

很多年前，一个孩子在街头摇晃地掌控着一辆比自己大好多的自行车。

眨眼之间，这孩子已经白发苍苍，满脸褶皱，听不懂青年人的话，刚出门就猝死于街头。

从石头砸碎窗户开始那一刻开始，整整一代人走失了。

　　在影片纷繁的现状中有过一丝短暂的宁静，那是巴赫的《教堂赞美曲》。

德国人总绷着“不能让别人嘲笑你”的弦儿。

但实际上谁敢小看德国？

是的，德国出了希特勒，但德国也出了巴赫，出了贝多芬，出了黑格尔，出了马克思，出了尼采，出了爱因斯坦，出了歌德。

这是导演给出的答案，然而这个年轻人，他不能像那位孙子贩毒的老奶奶那样，躺在音乐与宗教的安乐椅上等死。

还有他租房处的邻居，那是与男孩父亲截然相反的中年男人形象。

浑身布满了失败。

每个人都有自己具体的困境，在积重难返的中年，他只能将自己的残余的激情浪费在地下室里。

男孩不能帮他，甚至连吃掉他送的丸子都不能，因为那确定不是美好的婚姻生活产生的。

　　片中男孩的境遇，也是今天全世界青年人的境遇。

普里莫.莱维在《被淹没和被拯救的》一书中说道：“对于80年代的年轻人，这些只是他们爷爷的事情：遥远、模糊、‘历史性的’。

这些年轻人被当今不同的、紧迫的社会问题所包围：核威胁、失业、资源耗竭、人口爆炸，他们必须调整自我以适应疯狂而频繁的技术革新。

这个世界的结构已经广泛而深刻地改变了。

”从男孩父亲身上，我们也能感觉到，整个世界都在着急，对年轻人缺乏足够的善意和耐心。

上一代人永远把自己摔打出来的世界观当做教科书，强加给下一代。

如果你不按照他的规定做，那就是不可理喻。

和当初的父辈一样，年轻人生下来也是赤子之心，可两代人所面对的世界完全不同了。

所以他们之间的交流也充满了根本的隔阂。

　　“这不是我要走的路。

”男孩对父亲说，但是他要走什么样的路，连他自己也不知道，就和咖啡一样，有太多种选择，令人无所适从。

影片的结尾，男孩终于喝上了他想要的那种咖啡，最简单的咖啡。

这是一个明媚的结局，在这清晨，男孩喝着他的咖啡，清楚地看到了自己要走的路。

已刊发于《看电影·午夜场》

没有写影评的习惯，但是这部片子与生活有很多共鸣之处，看到最后因为那种熟悉的混沌感而涕不成声，看到了在一代人身上沉而潮湿的包袱。

影片名为Oh boy，想到一个朋友经常用这个词感叹人生，多是那种哑口无言的挣扎，也许导演之意是为情节做伏笔。

电影结构简单，情节多为细微琐事，但是真实写实，看大起大落的剧情固然有趣，但是人生多数时间是反复与琐碎，经历时冗长到心力憔悴，回望时总觉得自己当时不够珍惜。

自己跟Niko Fischer的经历相似，且还在重复经历着他一天的徘徊无奈。

法学学到一半我想到自己堂而皇之的站在自己道德底线上取得钱财的画面心理发憷，更不想要用这样的形式伪装，但是我没辍学，因为就像Nico的父亲在高尔夫球场上对他说的，我花钱给你不是让你去思考人生，我需要父母的肯定和肯定之后的经济基础，所以我没把自己后路断掉，苟延残喘比一枪毙命好在能挣扎，能象征性的折腾几下证明自己活着。

毕业以后开始寻找自己，去岛上旅行，在路上自己才是个完整的人，无论情节琐碎到纠结在哪里洗澡和晒伤的皮肤。

最后还是回到了现实生活，找到了第一份工作，在城市里试图寻找自己的位置。

从上海到北京，见识过真假，最后装聋作哑。

看似做了很多事，其实内心深处一直一样迷茫 ，没有前进的余地。

这世界的规则从来不是我们定的，就像站台检票的两个不依不饶的工作人员，对Nico的质问，他不明白，所以他向有破绽的规则质疑，换来的是最后仓皇而逃。

没人愿意停下来听你的理解，你的纠结，你只需要顺从。

世界是把所有的不幸揭给你看，然后让你平缓的接受自己的遭遇。

不知道在哪看过一个类似桥段。

新邻居让人不舒服，肉丸子，四处打量，翻看照片，倾吐苦水，最后崩溃流泪。

有时候觉得不公平，我们被送上发条橙里的电椅，被迫撑大眼睛去接受社会的污秽，即使你只想要安静如初与世无争，人和事总是醉鬼一般对着你把恶心的东西吐出来，从来没人问你怎么样，你只需要接受还要不知所措的安慰。

活在中间的夹缝，没魄力破壳而出，放弃一切去完全为自己而活，不愿落于平庸，只能伸手乞讨。

用父亲给的钱，Nico去买大麻，开门的老奶奶无助而可爱，在镜子中躺椅上的倒影，让Nico不由自主的走进房间与她交谈，其实并不是真正意义上的交谈，只是陪伴，那一刻时间才是被充斥的有意义的。

追求温暖在城市的节奏中成为最不和谐的一调。

我想给街上走过的每个颤颤巍巍的老人一个拥抱，什么都不说，他们可以感到温暖。

过去，是在咖啡厅偶遇的老同学，是在车厢里讲述真实的演员，是想喝喝不到的最普通的咖啡。

曾经放任自己的欲望，希望可以有人陪伴也找到自我，最后却落自己在聚光灯之外看别人对着自己寻找到的梦发呆，Nico不敢轻易笑自己同学的剧演的夸张，因为自己连找到梦的勇气都消失了。

想息事宁人往往被当头一棒，打的鼻孔出血。

更可笑的是自己被女孩的情欲所惊愕，想做个负责任的人，却被骂滚开，女孩说她只想找人打炮。

人从来都不是清醒的，清醒的反而被以过街老鼠的待遇对待，我只想说我不想轻易伤害一个人，即使他麻木得不仁。

最后一次试图在酒吧喝咖啡，点燃烟想继续思考，老人开始调侃式的介入画面，诉说亲历的自行车回忆，然后转头出门，跌倒。

Nico送他到医院，知道被通知他离世，死亡也是我们必须去顺从接受的一部分，更没有还手的余地。

在所有的情节里，Nico都在纠结怎样诉说，可惜没有一个机会他可以全盘说出自己到底经历什么，又思考过什么。

人们都急于表达自我而忽视倾听者，所以世界告诉我们当个好的倾听者。

但是他又是幸运的，他最终在第二天的早上喝到了自己想要的咖啡，而我们多数，还在前一天的寻找路上丢失了自己，最后忘记了咖啡。

“Es kommt nicht drauf an, wie alt man wird, sondern darauf an, wie man alt wird.”“真正重要的不是人的年龄，而是人老去的方式”曾经有一段时间我是不喝咖啡的，原因有点复杂。

在那个自已为是的年代怎么可能承认自己泡妞失败的事实呢，所以只能说是咖啡让我心跳不稳。

但这种强迫症似的心理暗示马上就被环境所战胜了。

一般来说这边的空气是没有味道--除了早上。

城市里每天一到上班时间，那股无孔不入的咖啡味，充斥着所有的地铁站火车站面包房图书馆，让人觉得不来一杯都对不起自己的鼻子。

久而久之便成了习惯。

人一旦有了习惯，便会多此一举的给自己的习惯找各种各样的理由：困了，累了，来一杯！

紧张，迷茫？

来一杯！

早上啃完面包总觉得缺点什么？

来一发！

啊来一杯！

其实我一直很怀疑咖啡是否真正能醒脑。

我常年跟德国同学复习功课，他们喝咖啡的时候总是给我一种喝shot的感觉...这种坏学生的考前颓废范儿深深的吸引了我，让我一度觉得只有这种自动咖啡机里卖的咖啡才是真正的咖啡，星巴克那种的不知道是什么东西...所以我可以理解Niko, 即使他是一个典型的柏林颓废小青年，我还是能理解他。

因为早上起来你必须来一发，呃杯，要不总感觉自己没洗脸刷牙穿衣服就上街了一样。

仪式感是很重要的，这是成（变）熟（老）的标志。

我一直觉得欧洲是个老气横秋的地方，不单单是从文化上来说。

就是那些在别人看来多此一举的细节，充满了仪式感，即便是在可以用“土了吧唧”来形容的德国人身上仍然是这样。

《无耻混蛋》里 Chiristoph Waltz 把这种调调演了个淋漓尽致：他在农夫家里打开墨水瓶给钢笔吸墨的小动作、坐到餐桌上时大力刷桌布、吃点心时还把盘子中间落下的点心碎片用叉子扎起来一个个吃了，走的时候还特别没素质的把烟掐在没吃完的点心上...这种东西你可以叫它贵族气质（这个词现在听起来好土），但是在我看来这就是一种深殖于人们心中的那点老气横秋的仪式感。

珍贵，有意思，并且没活力。

Niko他爸给他说的那句话：态度对了你就能打准！

就是这个意思吧。

泰然的打完球坐下，点上三杯Schnapps,把儿子训的体无完肤，每句话都像是已经说过一千遍一样，冷酷无情，三观霸道。

说完把酒一口闷掉再咳嗽一下。

这他妈才是成功人士，完全我有姿势我自豪。

但是怎么样，再霸道你也已经老了，人总是会老的。

在还没来得及感叹时光飞逝的时候如果能发现仪式感的乐趣，那这也是一件值得用来闷骚的事情。

不知道里边的arabica 或者columbia是不是真的像那个贱贱的女服务员说的那么好喝，我想如果我的姿势对了，那它的味道一定不会差。

看了《啊 男孩》，简直就是德国电影版的《麦田里的守望者》。

黑白的海报，黑白的电影，德国的片子看的又少，要不是看了介绍说影片的开头有一股伍迪•艾伦的电影气氛，我才不会去看呢，是的，一旦贴上了伍迪•艾伦的标签，我就一定会去看的，就像《纽约两日情》一样说是有着伍迪•艾伦式的闷骚幽默，我就冲着跟伍迪艾伦黏边去看的，纽约还不错，我打七分，值得一看。

《啊 男孩》影片一开头，这小子就一个劲的跟自己的寸头女性炮友说自己好忙有很多事情要去做，然后接下来整部电影都在讲他无所事事到爆的生活。

注意，下面开始剧透。

驾照被吊销然后复审又失败，买酒发现自己钱不够，去取钱时，看到个可怜讨饭人，把身上硬币全放给了，结果取钱的时候卡又被吞了，没办法硬着头皮把刚扔给讨饭的硬币从纸杯里抠出来，回头一看，这一行为又被一美女看到了，尴尬至极。

回到家，好心的中年老男人邻居给就送他老婆做的肉丸，看上去很好吃的样子，然后老男人开始倾诉心中的压抑，自己说的感情太投入，哭了。

然后这小子跟自己的好友出去吃饭，吃着吃着碰到以前的老同学，是个女的，这女的留了两张自己戏剧表演节目的票给这俩男人。

后来他们去看了，十分严肃的戏剧表演，而主角那哥们却在那笑个不停，完了之后被导演训斥一番。

之后主角跟女同学共处一室，两人接吻相拥解扣渐入佳境，可是这女的内心很狂野，衣服都还没脱就一个劲的叫主角说我要操这个小胖妞，主角忽然出于某种原因内心接受不了而停止了，这让我想起小说麦田里的守望者里头考尔费尔德召妓时发现来的那个妓女蛮横的就像土匪一样，让他毫无性欲只想退货了。

这部电影里我觉得最屌最精彩的地方就是这小子跟他爸打门球的那一段，这小子学的专业跟我一样，也是法律，他爸跟我爸一样，都希望自己的儿子学好法律，可他两年前就没读大学了，一直骗着老爸，而我呢，当我决定不学法律的时候就第一时间告诉我爸了，可我依然在大学里自己骗自己像九把刀笔下的死大学生那样混着学位证。

电影里这小子早就没念大学了这事终于被老爸知道，老爸夹杂着失望与愤怒的情感问他到底是在搞什么名堂，他手撑着额头皱眉低视，想了想，说，“我在思考人生！

”屌炸天的回答，我极其欣赏这个回答，这个答案就是我内心希望他回答的内容，因为这特么简直就是我回答此类问题的节奏。

如果连人生都不去思考，那么活着还有什么意义？

活着的意义当然不是整天像尊佛般冥想，最重要的是，思考完人生之后，你要去做什么。

77分开始，70秒空镜，其实可以更长，比如100秒，可能更符合影片风格且深化了风格。

片尾出现较欢快的音乐有点意外，可能导演或片方怕太冷艳影响市场或者世界观本来就不是那么幽怨。

本里一边放着，脑海一边放着另三个版本，一个是WoodyAllen的快乐式解读幽怨，一个是RichardLinklater话唠式，一个则是QuentinDupieux无厘头顽主式。

P.S.时不时短评写着写着就写成长评，但是页面上却没有转换键。

需要改进的UI。

How difficult to get a cup of coffee in Berlin? For Niko Fischer (Schilling), a young college dropout, that becomes perversely elusive after he refuses one from his girlfriend in the morning, all he wants is to leave her apartment as soon as possible, the clichéd avoidant type, hence, Niko is punished, he would have to lollygag for a good 24-hour to slake his hankering, and Jan-Ole Gerster’s first feature A COFFEE IN BERLIN happens entirely within this 24-hour time-frame. The one-day shtick unfolds aimlessly with its jazzy rhythm, black-and-white palette, knowingly alluding to the “city symphony” of yore, and is concatenated by Niko’s encounters with various people, those vignettes run the whole gamut from droll (suddenly finding him strapped when his credit card is swallowed by the ATM, Niko attempts to take back the coins he gives to a homeless man), bloody-minded (the state psychologist who denies him the driving license for being emotionally unstable), to touching (a nap on a grandmother’s modern Barcalounger), even poignant (a late night tragic shows Niko finally learn to take on some responsibility).But the most cardinal, pervasive sentiment Gerster manages to create through Schilling’s simmering performance, is a dispirited resignation, the Y-generation’s attitude towards the world, in particular, the German society, as the fixation of its past can never be expunged, whether it is an ex-overweight girl’s traumatic past experience, or anold man returns his homeland after a 60-year absence, and reminisces that ignominious time. On the one hand, Gerster is irrefutably remarkable to condense a gallimaufry of quiddities, that suffuse the contemporary milieu into its slender running time, but on the other hand, some of his choices are too stereotyped, like the proverbial understanding that Germans are built without funny bones, even for a performance inside a black-box theater, “funny” still is an insulting word to a supposedly avant-garde mind, also, the sex dynamism between Niko and Julika (Kempter), leaves a bitter taste in the mouth, the portrayal of a girl using sexual appeal as her go-to criterion of self-actualization is myopic, not to mention, minutes ago, she is the one who just valiantly confronts three cads without batting an eyelid, she should have been wiser, so should be the one who authors that scenario.referential entries: Dietrich Brüggemann’s STATIONS OF THE CROSS (2014, 4.2/10); Noah Baumbach’s FRANCES HA (2012, 6.6/10); Robert Siodmak, Edgar G. Ulmer’s PEOPLE ON SUNDAY (1930, 7.2/10).

这片子还是要柏林人看最有感觉吧原文地址：http://www.imdb.com/title/tt1954701/?ref_=sr_1User ReviewsA terrific gem about urban youth, life, Germany and the absurdity of all of it12 November 2012 | by Konstantin Kasakov (Germany) – See all my reviews"Oh Boy" is a special movie and a very German one too. We follow the protagonist Niko Fischer, played by a superb Tom Schilling, through an entire day in vernal Berlin. This day is filled with several episodes in which director Jan-Ole Gerster manages to portrait the various aspects of life in modern Berlin - whether its the Kafkaesque bureaucracy one has to deal with on a daily basis or the never-ending struggle to find normality in the midst of hipsterdom and self-proclaimed avantgarde attitude which makes Berlin so popular amongst party people all over the world.What is more, Gerster even succeeds to weave Germany's grim past into the story-line by reminding the viewer every now and then how pointless and redundant many aspects of our lives are in comparison with the unatoned horrors committed by Germans on their own turf and all over Europe.Niko Fischer can be seen as the conscience of those of us who cannot help but deal with what it means to live in Germany and be a German on a daily basis. It might be even difficult to understand the movie in its wholeness for a foreigner as it is with literature by Hesse or Kafka, authors that largely contributed to this piece by making hilarious absurdity and tragedy confluent. The club toilet scene with Niko's schoolmate is key here and has almost Freudian dimensions.Anyhow, I highly recommend watching this film, last but not least because I tremendously identify with it.

幸好当初先看的是Napola和Oh，Boy，不然以whoami里schilling长残的颜值想被圈粉还是挺难的。

这电影我看了两遍多，好多情节反复看过，当然主要是为了练德语，把台词反复念过。

截了几十张图。

这里面的希林还是好看的，剧照截出来比海报强多了。

说不上剧情有多好吧，叙事挺平缓的。

心理描写比较多。

这里夸一下希林的演技，我觉得他演的还是挺细腻的，小眉头一皱，嘴角一歪，啧啧。

我对Fischer还是挺有共鸣的，高二那年我突然不想学习了开始各种看电影看小说，折腾小半年开始捣鼓哲学，加缪尼采庄子瞎读了几本。

我本来是一个理想特别坚定的人，比我很多同学都早熟很多，那一年忽然觉得人生如梦意义何在（没错就是犯二）然后就把学业荒废了。

玩腻了想通了又回去乖乖学习了。

所以我其实特别理解niko，人总是有个成熟的过程的，一个人总得中二愤青一回，不然你永远都只是一个懵懵懂懂的小孩子，看再多的书都没有，必须自己犯一回二，然后醒悟，了解到自己多傻。

不过据我所知好多人都没有这个经历的，浑浑噩噩就长大了，也是挺遗憾的。

我真觉得电影拍的挺好的，黑白也没什么大不了的，能看清小天使的脸就行。

结尾尤其好，反正我看了挺感动的，并且由此对柏林充满了莫名的好感。

后来我去德国的时候第一站选的就是柏林。

飞机快到柏林上空的时候我把oh boy拿出来又看了一遍。

二战之后的柏林一分为二，东柏林挣扎在温饱线上的同时，西柏林成为醉生梦死的天堂。

niko算是二战那一辈人的孙辈，此时柏林墙已倒，世事巨变，很难不迷茫。

尼克·菲舍一早起来匆匆离开女友，说今天有重要的事情。

快餐厅。

我想要一杯咖啡。

好啊，有很多选择，这个特价或者这个套餐只要两欧元。

我只想要一杯普通咖啡。

好的，4.3欧元。

晕，只一杯咖啡这么贵，为什么。

不为什么。

零钱不够，出门到提款机取钱，顺手将零钱扔进乞丐的杯子。

银行卡意外被吞，想要从乞丐的杯子把钱拿回来，在路人疑惑的目光注视下只好作罢。

这是尼克今天第一次未能如愿喝到咖啡。

刚搬的新公寓，一堆盒子胡乱的堆着，随便翻着盒子里的照片。

一个月前的酒驾需要复核，尼克匆忙赶去，复核人员不断的用各种语言陷阱诱使尼克说出对自己不利的言辞，尽管已经极度小心应答，最终还是中招，没有拿回驾照。

回到公寓，楼下的邻居大叔送来妻子特意为新邻居做的肉丸，勉强尝了一口大叔仍然不愿离开，大叔急于想要窥探这位新邻居的隐私。

邀请大叔进来，开始的寒暄还算正常，但大叔终于在看到一张尼克于巴黎拍的照片后爆发。

年青真好，他现在什么都没有，老婆乳腺癌，两人没有孩子，没有感情，没有性。

老婆整体在厨房做菜，他每天在地下室看电视打游戏。

尼克·菲舍问他有没有找人倾诉，他疑惑的看着尼克，似乎在说我现在不就在跟你倾诉吗？

尼克问他没有朋友吗？

大叔离开，尼克倒掉肉丸，无味的婚姻似乎也不会烹制出美味的食品来。

尼克的朋友马泽打来电话，带他出去，先在一个小餐厅吃饭。

我想要一杯咖啡。

没有咖啡，咖啡机坏了。

那就白水吧。

前来用餐的女孩认出了尼克，非常兴奋，我就是小时候被你叫做胖墩子.尤里卡的，后来在减肥寄宿学校减肥成功，小时候我喜欢你。

今天晚上9点来看我的演出吧。

马泽说好的，我也在演戏。

尼克无可无不可。

他们来到马泽朋友的片场，朋友正在拍一部二战题材的影片，他是男一，扮演一名纳粹文官，喜欢一位犹太女出版商，将她藏在自家地下室躲过劫难。

他说可以介绍马泽一些龙套的角色，同时问尼克是否愿意出演，尼克没有兴趣。

马泽去找制片人谈，尼克准备在休息区的咖啡壶倒一杯咖啡，不过依然未能如愿，咖啡壶是空的。

马泽的朋友招呼尼克过去，他转身离开时，刚好工作人员提着一满壶咖啡过来换走空壶。

马泽的朋友说马泽是一个很优秀的演员，曾经片约无数，但他一直没有挑到自己满意的角色，不过他依然是一个优秀的演员和值得交往的朋友。

尼克和马泽观看马泽朋友拍摄，影片的结尾二战结束，当女出版商开心的人为两个人终于可以自由的在一起时，纳粹军官说现在是我要躲起来了。

尼克的父亲来电话约他在高尔夫球场见面。

坐下后他仍然要咖啡，仍然没有。

父亲发现了他早已辍学，问他想做什么，他说要思考人生。

父亲历数了他从小到大一次次半途而废的经历，告诉他银行卡已经注销，留下几百元现金让他开始自己谋生。

离开父亲后，尼克前去乘坐地铁，售票机似乎也在同他作对，不能正常售票。

无票乘车的他被工作人员发现，交出证件罚款40欧元，或叫警察。

两个选择他都不喜欢，在与两个工作人员周旋时，他趁乱逃走。

马泽接尼克去看表演前，先来到一处购买毒品。

贩卖毒品的青年与奶奶同住。

尼克不想吸毒，借故离开房间。

与孙子房间巨大的反差。

另一间房间奶奶正安静的躺着一张大按摩椅上安静的听着巴赫。

她说这是他孙子送给她的，邀请尼克，尼克躺在椅子安静的入睡。

这是这一天中最美好的时光。

尼克和马泽去剧场观看尤里卡的表演。

表演属于那种非主流的实验戏剧，尼克一脸迷茫，马泽忍不住偷笑不止。

看完表演后尼克依然没有喝到咖啡，并且 因为马泽的偷笑和他们的迟到，又和导演发生了一场争吵。

女孩和尼克站在街边聊天，遇到小混混骚扰，女孩言语尖刻还击，引得尼克被打。

尼克对女孩过激的反应不以为然，女孩说你永远无法知道一个80公斤的小女孩曾经承受过什么样的压力。

女孩依然对自己过去的肥胖无法释怀，又一次反应过激，两人不欢而散。

尼克一个人来到酒吧。

咖啡？

这么晚，咖啡已经停售了，喝酒吧。

尼克对任何事情都没有兴趣，也不知道自己想要什么，想做什么。

喝咖啡似乎是他这一天唯一明确的事情，也是一直不能如愿的事情。

一个老者过来与尼克聊天，老人说他60年前离开柏林，现在回来一切都已经陌生。

少年时候的他曾经在父亲的指引下打碎犹太人的橱窗玻璃，那一天很多的玻璃被打碎。

满地的碎玻璃让当时少年非常伤心，这样就无法骑自行车了。

老人刚离开酒吧就醉倒在街道，救护车到来后，尼克陪老人来到医院，虽然不是老人的亲人，尼克还是在那里等了一晚。

清晨，护士推醒尼克，告诉他老人已经去世。

他问了老人的名字，老人是否有亲人。

这一刻他第一次有始有终的关注一个人，关注于一件事。

伴随着一杯香醇的咖啡，尼克开始他新的一天。