大宅门

前段时间因为工作原因，重刷《大宅门》。

不刷不知道，一刷吓一跳。

小时候这么喜欢的一部剧，原来槽点这么多。

首先我还是要肯定《大宅门》的演员以及服化道。

有一说一，虽然我对这部剧意见颇深，但在这方面没得说。

还有，它在结构上也没问题，尤其是喜欢前后对比，这种手法也确实很好。

那么它的槽点在哪儿呢？

整个故事的推动全靠生硬的转折，还有剧集整体传递出来的价值观，也实在不敢恭维。

下面就给大家一一道来。

1.白家和王府斗争白家和詹王府的斗争是剧集前期重要的一个冲突，甚至于对后面剧情也有影响，但坏就坏在，这事它不符合逻辑。

白家只是大夫加药店，虽然白颖园经常去宫里看病，但并没有具体官职，而他们的后台也就只是太医院的魏大人。

当然，这点背景要是面对普通人家，那也绰绰有余。

可对手是詹王府啊！

这个詹王爷历史上查无此人，但根据一些线索，还是有据可依的。

詹王爷是蒙古族的王爷，女儿是同治帝的嫔妃，这在历史上确有原型。

同治皇帝的后宫有两位蒙古族美女，一后一妃，分别为孝哲毅皇后和庄和皇贵妃，两人是姑侄，只不过这皇贵妃是皇后的姑姑。

而他们的父亲是谁呢？

一个是军机大臣赛尚阿，一个是吏部尚书崇绮，当然这俩人是父子。

赛尚阿早在光绪元年就已经去世，那最为接近的就是崇绮了。

一个吏部尚书，正一品，一个民间卖药的郎中，虽然百草厅的名声也很大，但在吏部尚书面前，简直不值一提。

有人说，电视剧有改编，不一定是真实的还原。

那就来看一看电视剧里詹王爷权力有多大。

很多人有一个误区，认为詹家是蒙古的没落贵族，那到了晚清自然是不受宠。

这个对于贵武来讲，可能合适，但詹王爷并不是。

人家可是在新疆带兵打过仗的，而且大格格生孩子的时候，他正是去了新疆，所以说，他可不是吃闲饭的，不能说手握重兵，但也是功勋卓著。

其实，再发散思维想一下，晚清在新疆打仗，不就是跟着左宗棠的人吗？

这能是一个吃闲饭的主？

而且詹王爷可是有直接向老佛爷递奏折的权利，白家完全没有。

所以，两方势力完全不对等。

剧里面把白萌堂塑造成一个不畏强权的一根筋，其实要我说，这不是意气用事不意气用事的问题，这是典型的脑袋有坑！

2.白景琦堂兄弟形象塑造得太失败导演为了塑造白景琦的天生不凡，不仅让他一出生就不哭，而且还给他找了几个反面教材。

那自然就是他的几个堂兄弟了，其中白景武首当其冲。

因为老三白颖宇不是个东西，所以，导演就把他的儿子也塑造地极其不堪入目，爱告状、特怂、动不动就惹别人、瞧不起其他人等等。

当然，这也无可厚非。

毕竟捧一踩一这种方法在影视剧中屡见不鲜。

可问题是你把白景武塑造的这么坏，之后发展也总得符合逻辑吧。

但在没有任何的征兆下，白景武就改好了，而且最后还成了抗战英雄，这就有点不合逻辑了。

白景琦小时候也调皮捣蛋，但中间出现了一个季宗布，他才改邪归正。

可白景武呢？

3.关家和白家的仇怨莫名其妙关家是白家的宿仇，从最开始的晚清的关少沂到民国的关静山，他们的作用就是给白家添堵。

两家的仇怨起因是关少沂的儿子被老婆雅萍摔死，地点就是在白家。

再加上白老三的扯淡，让他误以为摔死孩子的原因是为了哄白家的孩子，指的就是景琦。

如果说是这个理由，还说的过去。

可后来又出了一个事，八国联军打进北京时，关少沂把雅萍一个人扔下不管。

随后被白老三带过来的洋人给强暴，这事又成了他恨白家的第二个理由。

但仔细想想，当年假传信息的是白老三，后来让他媳妇被强暴的也是白老三，他对老三倒是客客气气，却追着二奶奶往死里打，这也不知道到底是图啥？

4.二奶奶收留韩荣发前期的二奶奶可真是神人一个，在商业场上呼风唤雨，所向披靡，但在韩荣发的这件事上完全没道理。

当时朱顺说的就是，韩家没有后人，只有一个遗孀。

可二奶奶收留人的理由是，只是怕他出去嚷嚷。

白景琦后来曾经就说过，他有什么证据，二奶奶回答，莫须有的罪名杀的人还少吗？

那如果是“莫须有”的话，你找着朱顺就能怎么着呢？

后来朱顺出面去大理寺澄清，还把李总管拉扯进来，然后底下的人就冷处理了。

如果底下的人都能处理的话，你白家还怕什么？

你们怕的不是老佛爷吗？

可这事就这么糊弄过去了，那你白家又在怕啥呢？

所以，我只能用美国队长的战斗力评价白家，上可战王府，下能挑无赖，见谁都五五开。

5.贵武是怎么知道白大爷没死、还有韩家的事的呢？

韩荣发招供是受了贵武的指使，那么问题来了，贵武是怎么知道的。

这件事情连除了二奶奶、朱顺和另一位官差，就连白家的人都不知道，贵武是怎么知道的？

剧里没有交代，反正他就是知道了。

6.二奶奶对杨九红的态度在剧集中后期，这是推动故事发展的一个重要矛盾。

玉芬曾经预言过，杨九红进了白家大宅门也没好日子过。

确实，风尘女子从良大多都日子不好过，因为她面对的不是个人，而是整个社会对性工作者的偏见。

可在白家，除了二奶奶，好像所有人都对她挺好的。

尤其是她被二奶奶侮辱，女儿佳莉不认她，她准备上吊自杀那段，你可以看得出来，其他人都对她很好。

这样一来，导演抨击社会现象或者封建制度的角度就站不住了。

因为如果这是个社会问题，那大家都有责任，可在这件事情上，只有二奶奶有责任，因为只有她为难杨九红。

郭宝昌面对观众的质疑曾经这么说过，如果你儿子娶回来一个风尘女子，你能认她吗？

这话简直就是在耍流氓。

如果把二奶奶换成是我，我连百草厅都盘不回来，《大宅门》还没开始就得结束了。

退一万步讲，二奶奶是家里的掌门人，为了家族的荣誉、祖上的荣光不让她进门，这都还能接受。

可到后面临死的时候都不让人家戴孝，这就太过分了。

为了能让矛盾升级，非得让二奶奶做坏人，这不是黑二奶奶吗。

7.杨九红把佳莉孩子抱走导演为了呼应前面二奶奶抱走杨九红的孩子，就让杨九红把自己女儿佳莉的孩子也抱走了。

这就太扯淡了。

首先是时代的因素，二奶奶抢孩子时还是大清；可杨九红抱孩子时，已经是民国了。

而且白佳莉又不是白景琦，她又不是一个孝顺到迂腐的人，人家不能说是新时代女性，但起码受过新思想的熏陶吧（要不然也不会和一个黄埔学生结婚），你就不怕她揍你？

再说了，这只是你的外孙女，又不是孙女，人家姓何。

说的不好听一点，你一个窑姐，把人家姓何的孙子抢走，人家能干。

剧里没有明确说佳莉的婆家到底是什么人，但应该不会很差。

8.杨九红整槐花关于杨九红的塑造一塌糊涂，她很能干，可以女扮男装去关外进药材。

但在宫斗上，简直就是脑子有病。

就像没事干一样，香秀这么一个强势的人你不管不问，就逮着槐花这么一个怂人使劲折腾，这不脑子有病吗？

9.关于调皮孩子成大才的傻X言论在我们的传统家庭教育中，当然是最听话的还在最有出息。

当然这种观点值得商榷。

可后来风向一转，走向另一个极端，变成了最调皮捣蛋的孩子最有出息。

而《大宅门》的白景琦更是为这种观点添了一把火。

以至于，我现在都记得小时候大人总是拿白景琦举例子，你看看人家多厉害，小小年纪就怎么怎么着。

那时候小，也不太懂，但还是觉得不对劲，一个小孩子动不动就拔刀，这就是有出息？

今天，我算是终于明白了。

其实，这都是一帮根本不懂家庭教育的人瞎起混。

暂且不提他是不是有虚构的成分，人家什么家世，只要不惹到老佛爷那儿，一切都能用钱摆平。

另外，剧里面白景琦虽然从小刀子不离身，但他只使用过一次，就是杀了一个德国兵。

我比较好奇，他要是小时候一刀子把白景武给捅死了，白家该怎么收拾。

10.对白景琦人物的定义有问题这部2000年的剧放在今天，有人依旧把它当成经典，可也有人却认为它三观不正。

为什么会有后面的这种想法呢？

这个三观不正就源于导演对白景琦的态度。

我想起了前几年的《娘道》，观众清一色地认为这部剧就是宣扬封建思想、鼓吹三从四德。

可郭靖宇导演却说自己拍这部电影的初衷是反封建的，而很多支持他观点的人也觉得，剧里的很多片段，包括大家认为的“一定要生儿子”这种戏份其实在历史中是真实存在的，它只不过是把它重新展现在大家眼前，不能说就说是在宣扬封建糟粕。

问题来了，文艺作品在展现历史的时候，肯定会有作者自己的价值判断，有些是通过里面人物的反映，有些则是直抒胸臆。

《娘道》就在前者的问题上出错了。

这女人也许真的有优点，但她无论如何是封建制度的守墓者，不管是自愿还是被迫，基于这一点，你就应该不遗余力地批评。

这个问题同样在《大宅门》里也有。

白景琦确实是一个很传奇的人物，他身上有很多优点。

但如果我们通过今天的观点去看的话，他的缺点更多。

比如，他对待爱情和女性的态度。

事实上，正是因为他，最后造成悲剧的女性起码有两个，杨九红和槐花。

杨九红的悲剧源于白景琦的愚孝，这也直接造成了后来的白佳莉和槐花。

槐花则是中国古代婚姻制度的牺牲品，白景琦作为无形的手，间接害死了她。

导演竟然不为所动，反而还把他塑造成“为槐花坐牢”的情义男子，这就有点过分了。

他坐牢的原因，完全是因为和王喜光的恩怨，如果是其他人，肯定就没这事了。

而“为槐花坐牢”这句话更是滑天下之大稽，他在牢里还有香秀暖床呢！

而在牢里的戏份，更是将导演的“三观不正”体现得淋漓尽致。

白景琦因为槐花的死进了监狱，但因为堂哥白景肆是北平警察局局长，所以，人家根本不是坐牢，而是住旅馆，甚至还有女人陪。

可这么一段极具讽刺意味的戏份，导演却只将笔墨放在了白景琦在牢里研究秘方之上，对于有钱人的随心所欲和目无法纪以及官商勾结的恶行却熟视无睹，实在令人匪夷所思。

虽然我自己不是“三观党”，用这“三观不正”四个字来评价文艺作品，也不太合适。

但是，你总不能在一部作品里为纳粹、日本军国主义背书吧，你总不能替封建主义摇旗呐喊吧。

退一万步讲，就算主角真的是个十恶不赦的混蛋、杀人狂魔，但也应该更多地展现他的心理活动，他为什么怎么做？

他这么多的原因是天性使然，还是后天影响？

如果再发挥，那就要推己及人，由个体到群体，由特殊到普遍，发展到了社会心理学的层面，引发更多的关注和讨论。

《大宅门》有吗？

很多伟大的作品，它所传递的思想有一种悲天悯人的大情怀，它对于时代有一种批判的精神。

比如《红楼梦》，贾宝玉已经算是封建时代的一个另类了，可作者还是一个劲地黑他。

那更不用说其他人了。

亦或者在《水浒传》里，梁山好汉比起其他的土匪，已经很好了，但还是可以在字里行间看到作者的态度，并不是一味地称颂。

曹雪芹生活的年代是清朝，施耐庵是元末明初，而郭宝昌创作《大宅门》的时间已经是新中国成立之后了。

充其量，《大宅门》只是一部爽文式的古装剧罢了，正好它又出现在中国电视剧蓬勃发展的2000年前后，再加上童年滤镜的加持，所以，我们认为它是经典。

但事实上，它根本经不起时间的考验，如今二十年过去了，作品里的弊端就显露无遗；再过二十年，它就像很多我们从未听说过影视剧一样，被历史的车轮远远抛在后面，至于经典，还差得很远呢？

白景琦自己英雄一生，但儿孙后代中却鲜有出类拔萃者，多是些养尊处优、无德无才，不能自食其力而靠吃祖宗饭为生的寄生虫。

究其缘由，就是输在了一个“教育”上。

大到一个国，小到一个家，只有良好的教育才能保证运道传承并发扬光大。

而教育的根本就是爱的教育。

对国家，对社会，对父母，对弟兄姊妹，只有相互关爱，才能长治久安，才能和谐共荣，才能永远凝聚而不会分崩离析！

白七爷虽然一生栉风沐雨，但对子女却纵然溺爱，姑息养奸，尤其是缺乏亲情，友情，爱情的正确人生观的教导，致使整个家族陷入重利忘义，勾心斗角的怪圈之中。

甚至在分配财产时，更是争夺的毫无怜悯，自相残杀！

以至于白七爷晚景家境中落，偌大的大宅门空空如也，死伤大半！

再无先前那辉煌光鲜的场景！

有如此的后代，留金山又何益？！

人常言：富不过三代，其实并不尽然。

关键看如何教化后代，如何在传承中保留精华剔除糟粕。

这方面到该向曾国藩学习。

个人只能给6分，这片子评分这么高也和国内影视现状有关系，这里也不想探讨，就说片子本身。

1.深井冰人格推动剧情和郑少秋的大时代一样，我对那个片子评价也不高，主要是剧情逻辑经不住推敲，矛盾冲突都怎么来的？

尤其是关键点，都是角色犯深井冰，明明有更常识，更合理的解决办法，非要犯深井冰，硬造了一堆矛盾。

就拿三世恩怨的起点大格格私生子事件，百草厅一个药铺股东，最多是个太医，就敢让一个带兵的王爷出这么大的丑？

还敢上面羞辱？

清朝这种事儿也多得是，白老太爷却像个毛头小子一样意气用事，而且毫无恻隐之心？

詹王府的人听见这事儿的第一反应不是弄清事实尽力遮掩，而是打人砸车越闹越大？

这里面太多不合理之处，你为了编故事写扯淡点也没关系，但给高分就没戏了。

这么长时间跨度里时代巨变，推动剧情的居然主要是个人恩怨，我只能说是导演编剧视野不够，甚为可惜。

2.双标二奶奶靠押宝给太监送房子姨太太起家，景琦巨额贿赂府台搞垮竞争对手，又借军阀势力追捕仇家。

别人搞这些就是阴谋诡计，你家搞就是足智多谋？

这让我想起另一部国产剧大染坊，最后合谋诈骗搞垮竞争对手，居然还一堆人叫好？

景琦从“最恨官府”到“此一时彼一时”就一笔带过了，说是黑化过程也不为过吧。

从编剧那就够双标的，就因为是你家人，不坑自己人就什么事儿都随便干了？

什么人性，果然儒教精华。

3.剧情不够传奇凑这片子之所以还算生动，肯定是因为有不少原型，放在哪个时代里让人唏嘘不已。

可惜导演眼界不够，很少涉及经济，政治，文化变动的影响。

比如敬业大学国文毕业当时能没有其他出路？

是不是也有自己的梦想愿景？

直接就塑造成了一个好吃懒做的败家子，腿打折也干不了啥别的了。

就是为了反衬景琦英明神武持家不易吧。

事实上到了日本时期宅门败象已露，主要是各有异心，老规矩都不愿意守了。

家族传承靠的是什么？

文化传统，其实你看《唐顿家族》就应该明白，中国人讲诗礼传家，也是一个意思，白景琦娶窑姐做姨太太，其实也不能算太出格的事儿，在那时候也常见，但是老太太死活不接纳，这段剧情我觉得还比较可信。

但是为什么？

是白二奶奶的个人好恶么？

恐怕也不尽然，维系家族最重要的是“规矩”，娶个窑姐不算什么，但是宅门规矩不能破，破了怎么约束众人，白二奶奶作为一个当政者，这点看的透透的，死活不让杨九红进门。

但是白景琦作为家长却自己公然娶丫头做太太，这族人谁还能拿规矩当回事，私娶杨九红就被很多人拿来说事儿了。

娶相片这事儿有原型也拿来说说，简单点说就是有钱闲的，吃喝不愁又精神空虚，不想搀和族中事儿，用流行话说就是有钱任性。

郑老屁这个底层人和白景琦的互动，本身也肯定有很多可写的地方，结果编剧就着眼揪头发吃得多。

看着是挺好玩，但是没什么意思和回味。

清末白家的戏作者没经历过，编的成分居多，后面白家的戏细节丰富了又只着眼传奇和个色，没关注到内在逻辑和成因，所以也只能给6分了。

看了看郭宝昌的介绍，除了《大宅门》，真是没什么拿得出手的作品，本作能火，恐怕也就是沾了“经过见过”有个人经历的光了。

本来只想写短评，没想到说着说着字数就超了：最能继承二奶奶衣钵的其实是杨九红啊，我太喜欢也太同情这个女人了，她有胆识有魄力能来事儿会说话还愿意下功夫学习，并且从接回抛弃她的哥哥以及愿意为二奶奶制孝戴孝就可以看出其实她本性极善，白家上上下下如果足够包容，她肯定能成为贤内助而不至于扭曲成那个样子。

我不觉得时代能背这个锅，比这更早些的时代都有很多文人同情甚至赞美过烟花女子，白家人也尚且有玉芬、姑奶奶理解她帮助她，白家其他人如此这般归根结底还是由于莫名其妙的世家的傲慢，才会知是非而罔顾是非，尤其要点名批评白小红。

我觉得真正是因为时代而造成的悲剧是，这样一个女人，她有给自己赎身的资本，她有样貌，她有能力又肯下功夫，居然还是选择了依附于一个男人。

还什么“七爷愿意为了我下大狱，我这辈子没见过这么好的男人”，我呸！

他就是不作不舒服星人，他下大狱完全是为了图自己一时之快哪是为了你啊你个蠢女人！

所以一直一直极度认同小孩尤其是女孩要富养，这样长大后才不会为了屁大点事感动到把自己交代进去了。

05年写的，重贴一下。

中午看电视，正演《大宅门》白文氏作古一段，堪称经典，每次看都感动得热泪盈眶。

小的时候看比较麻木，就是觉得大户人家葬礼也搞得声势浩大。

后来上了大学，在武汉看到一场风光大葬，一路的黑色轿车，黑衣的随从，肃敬的表情，让我不禁叹到：人死当如是！

再后来外祖父的去世让我有生以来第一次接触到死亡，原来亲人的离去胜似切肤之痛。

而重看《大宅门》的此幕，意境就不相同了。

白门文氏二老太太，是位伟大的女性，她的智慧果敢，厚德载世，大气从容，不让须眉。

她用柔弱的身躯和不朽的精神，支撑了一个庞大的家族长达半个世纪，不仅影响了几代子孙，更令整个京城为之叹服。

在出殡的路上，无论是执政府还是药行都诚心诚意摆出路祭篷，就连与白家有着难解恩仇的关静山也亲自侯在路旁，如此拥戴当之无愧。

她一次又一次把玩世不恭的白三爷救出火海，为的是家族血脉的完整；她怀数月身孕叫板百草厅，拆牌匾、入干股，为的是白家老号的威名不倒。

她忍辱负重，保护秘方，默默保守大爷逃狱的秘密，等等的一切，其魄力与坚韧，敢问哪个男人能比？

也许她一生唯一的错误就是对杨九红的残酷，临死就留下一句遗言就是：不许杨九红戴孝。

她的固执决绝在此造就了另一个女人永难抚平的伤痕，这也是那个年代尴尬的信仰。

杨九红的一生就此绝望。

一个人的死可以如此盛大，正因生得伟大，故而死亦壮烈。

死亡可以结束死者的苦难，却造成生者的伤痛，每天都有无数的人死去，就有无数的人脱离苦海，又有无数的人陷入悲伤，死亡到底有多大？

詹府老福晋，老太太在剧中的戏份虽少，却起到了关键作用——老人家闹病，只信赖白家大爷，詹王爷没辙，从狱中偷摸弄出来白颖园，朱顺和严爷才有机会偷梁换柱。

詹老太太在楼主眼中，是另一个偏心、糊涂老太太的代表。

她在内院的不作为，是大格格遇人不淑、未婚先孕的原因之一。

詹府没有女主人，本该内院当家的老太太连大格格私会贵武、珠胎暗结、生下双棒儿这么大的动静都不知道。

这在过去真正治家严谨的宅门中根本不可能。

詹府的内乱可想而知。

要么老太太真糊涂，要么就是她根本就没把大孙女放在心上过。

红楼梦中探春说过一段著名的话：“可知这样大族人家，若从外头杀来，一时是杀不死的。

这可是 古人说的，‘百足之虫，死而不僵’，必须先从家里自杀自灭起来，才能一败涂地！

”偌大的詹王府，从一开始的混不讲理，到最后真是落了个一败涂地！

大宅门的三代领导人分别是白老爷子、白二奶奶、白七爷，他们三个身上都有着都有着一个共同的特点：刚强（乾纲独断）。

白老爷子不用多说，在让二奶奶当家前儿子都得听他的；白二奶奶更是无愧于女中豪杰，面对风雨飘摇的时代不得不苦苦支撑白家；但白七爷的刚强则更多是天生的气质。

他潇洒独断，不断离经叛道，刚愎自用。

在顺境的时候快意恩仇，形势变化的时候又只能吞下以前种下的苦果。

强人都要面临一个共同的问题：培养接班人。

因为初代艰辛创业磨炼出来的优秀品格无法仅通过基因传承给后代，而一旦后代接受了安逸的现状，就会产生大量废物。

要想使家业传承下去，只有通过教育一途。

但可惜的是，白家人似乎都不太擅长教育。

白老爷子的刚强为三个儿子支起了一片天，大儿子和二儿子在父亲的庇护下选择了专精业务，而疏忽了社交上的锻炼。

只有观众缘最不好，心眼最活络的老三长袖善舞，懂得钻营，这是极大的问题。

这直接导致了白老爷子在老迈年高后无法挑选出合格的继承人，来带领家族继续前行，所幸运气好有白二奶奶横空出世挑起了大梁。

如果白二奶奶只是个普通女人，那白家该由谁当家呢？

答案可能会出乎很多观众的预料：只能是白三爷。

白三爷在全剧中最大的特点就是从头坏到了尾，时时刻刻都想着掏空家底，从白老爷子在世时挪用“公款”为自己牟利，直到白七爷的fw儿子泡在花楼赖账不归后他给老鸨出主意要钱，只有临死前表现出了一些民族大义。

但仔细看来的话，白三爷其实一系列行为针对的对象只是白二奶奶，或者说是白老爷子去世后的掌权派。

他心思活络，有经济头脑，不像两个哥哥一样只懂钻研医术，有当家的想法。

但他最大的问题在于没有底线，为了自己个人的利益不惜同室操戈，一次次给自己的家人背后捅刀子。

如果白家由他掌权，短期内必然会过的比较滋润，因为他长袖善舞懂得挣钱，但投机者最大的弊病就是短视，他不可能有承载整个家族前进几十年的能力，我愿意把他与川普进行同类划分。

也正因看出这点，所以白老爷子冒险将帅印交给了白二奶奶。

白二奶奶对白家而言完全是开挂一般的存在，她以超越时代的经济头脑和宏观布局兼以适当的妥协撑起白家这座将倾的大厦，并在数年后使其逐步重新焕发生机。

而她最重要的武器中，也有一项是刚强。

面对白三爷为主的反对派的多次唱反调、挖墙脚与不理解，她凭借一己之力布局反击，她必须坚决地执行并贯彻自己的意见，好带领整个家族走向那个光芒暗淡的未来。

她的刚强既来自自身的性格，也来自整个家族的需要。

而白七爷的刚强则稍有差别，他的刚强建立在与生育来的调皮任性和家族产业强大后的自信潇洒。

他的降生就与众不同，生来只笑不哭，童年调皮捣蛋难以管教，成年后与黄春私定终身、赢取杨九红。

经历过白家老辈的初次创业和白二奶奶的二次中兴，当白七爷披挂上阵时，他是一个完完全全的传承者的角色。

哪怕自己也有创业成功的经验，但那次创业也是在家族余荫庇护下的成功，最核心的点只在于秘方这项核心技术。

因此他为人处世不像母亲那般谨慎小心，他可以挥金如土花钱从不计数，可以挥斥方遒快意恩仇。

而白家正是在这三份差异较大的“刚强”下逐步走向衰败，其祸根在白老爷子那里已经埋下。

这点还是要从“培养”与“教育”谈起。

当一个“天降猛男”突如其来地降临到普通人中，建立起一份非凡的事业时，他要面临的最重要的问题就是如何将这份事业传承下去。

答案只有一个：建立一个行之有效且不会因人的因素而产生较大波动的接班人培养系统。

否则在他离去后，这份事业的继承者将面临巨大的茫然和无所适从，最终使整个事业分崩离析。

而一个刚强且非凡的领导人经常会误认为周围的人与自己经历了共同的成长，理应获得自己得到的那些奋斗和管理经验，从而有能力在失去自己后依旧能维持事业的正常运转，但却忽略了对后代的有意引导与教育。

当他猛然从事业中抽身后却发现继承人并非得到很好的成长时，就会将他们的平凡归结于“笨”、“没有悟性”。

而白家的三位当家恰恰都犯了这个错误，他们的刚强使他们有能力解决家族当前的问题，却忽略了对后代打理业务的培养。

这样会造成三种可能的后果：第一、后代受他们日常行为的传染，自然而然变得雷厉风行，被同化成了一个刚强的人；第二、后代们对领导者产生发自内心的崇敬，并将自己从家族的领导体系中剥离，安安心心地当个普通的富二代，不去刻意学习人际交往与管理艺术，变得平庸；第三、认为家族所拥有的一切是天经地义，不去思考先人们成功的原因，只顾享乐。

电视剧刚一开场，白家就是白老爷子乾纲独断，说一不二，没有给儿子们足够施展拳脚的空间。

三个儿子成了工具人，大儿子和二儿子专精业务只知道给人看病抓药，三儿子则更侧重于与外人打交道的“外交事务”，但却无法完全去做一些“老板”该做的事情。

哪怕老三很有野心，但却只能是一些窝里斗难挑大梁。

在白二奶奶当家时期他试图通过挖自家墙角、偷取秘方等手段完成自己的二次创业，但由于种种原因没能成功，他只能依附在白二奶奶这个当家人周围。

而白二奶奶的“智慧”并非来自白家，由于她是一个嫁来的“外人”，所以在生命的早期没有因白老爷子的乾纲独断而压抑自己，同时她也不是一个通过“培养”逐步成长起来的领导人。

她的显露智慧的契机也很巧妙，恰好是白家遭遇无妄之灾，她以自己的判断赢得了白老爷子的信任，也赢得了接下来的主事权。

因此于白家而言，白二奶奶是一份天降大礼，她主导了衰败后白家的中兴，但也侧面压抑了白家的其他可能。

因为白二奶奶面临局面之危急，周围人之平庸，她只能以自己的方式带领家族前进，于是白家有了第二代领导人。

她凭借自己天生的待人谨慎忍让和对事的坚决果断使白家走出了困境，她是行的勇士，但不是知的巨人。

她只能用自己的行动去证明自己判断，却不能用理论来证明行动的可行，因为她无法通过教育来培养出白家下一代的合格领导者。

白七爷也是个挂壁，但他的挂开得更加离谱（褒义），他是“天赋异禀”。

从出生便与众不同，童年虽顽劣不堪，但幸得良师指点，完成了文化的积累。

但真正让他成长为一个领导人的，还是在济南府的创业经历。

虽然前面说了他的创业较为轻松，但这毕竟是一个从无到有的过程，在这段时间他正确地使用了核心技术，在一片孱弱的竞争对手中建立了自己初步的势力，学会了如何成为一个领导者。

在这期间有件事很有意思，他对同行的赶尽杀绝与白老爷子当年对詹王府的损招如出一辙，而这二者的行为都与白二奶奶以“仁”待人的理念相悖。

不知道这算不算导演埋下的一条暗线。

彦归正传，白七爷的成功应该归功于自己的闯荡，在他脱离了白家的既有功绩后开辟出了自己的道路，所以拥有了管理能力。

而白七爷的同辈中，没有人拥有这份经历，同时也没有出现有力的当家人竞争者。

当然这份较简单的成功经历对白七爷的人生有着重大影响，它来的过于简单，几乎就是一个水到渠成的过程，简单到他认为一切都是理所应当，自己在以后的人生中也能驾轻就熟。

正因为他缺少白二奶奶时代的如履薄冰战战兢兢，所以他可以大大咧咧地花钱没数，可以完全信任手脚不干净的总管，也会在儿子全下巨额赌债、母亲将过大寿的情况下捉襟见肘，相反白二奶奶则能在四面楚歌的情况下掀出底牌，用保存的药材和银子拯救家族。

少年得志的意气风发与家族余荫让白七爷更自然而然地飘飘然，进而忽略对下一代的培养教育，因此我们能直观地看到他的孩子是如何废物得令人发指。

而由于天性使然与缺乏监管，他有了胆大妄为，干出种种出格事的机会。

如在全家避难自己留守北京时与黄春私定终身，在济南时与官家作对看上并赢取杨九红。

七爷身上最大的特点就是潇洒肆意，在得意时他可以想着法得快活，但却不知道留有余地，因此他一次次地被打脸。

面对掌握秘密的武贝勒、仇家得志的后人钱庄老板、后宫内斗的杨九红、倒戈做汉奸的王喜光，他愤怒，他懊恼，他无可奈何，一切结果都早就埋下了因。

甚至他的跋扈给周围人树立了一个天然的劣性学习榜样。

有这样一个迎娶窑姐的“珠玉”在前，出现一个痴迷戏子半生不惜与之相片未婚的妹妹也就不足为奇了，甚至儿子那吃喝嫖赌屡教不改的习性也能看到诸多白七爷的影子。

第二部《大宅门》我还没看，但大致了解到故事主线依旧是以白七爷为中心，描述白家在历史进程中的恩怨纠葛与兴衰荣辱，老年七爷面临严重的后辈无能，只图瓜分家产的担忧。

造成这一现象的原因，依旧是先前提到的没有建立良好的培养体系，后辈们的潜力得不到挖掘，不再有人能担大任。

其实从全体看来，整部剧的架构特别像一个对中国整体的寓言，三代当家人面临着彼时中国的领导阶层面临的问题，做出像他们那样的反应。

白景琦是1880年生人，故事也从此开始。

一代领导人白老爷子，自身作风硬派加上祖上产业，活得风光洒脱，无奈遭遇歹人算计和年事已高，圣眷不再大厦将倾。

他对标的显然是清廷旧的慈禧前的最后一任实权皇帝咸丰帝（1851年至1861年在位），此时帝国还有这丰厚的底子足够去挥霍，鸦片战争在前些年刚撕开近代的口子，英法联军火烧圆明园，太平天国运动愈演愈烈。

祖上的荣光与现今的内忧外患夹杂而来，中国一时间岌岌可危。

是不是像极了白二爷“误诊”，白大爷被判斩监候，詹王府与关家疯狂落井下石的局面呢？

面对此景，白老爷子只能发出一声“怎么就走上了绝路了呢”的感叹。

到白二奶奶接手时，白家已是风雨飘摇，摇摇欲坠，她对标的是谁显而易见，只能是被永远钉在耻辱柱上的慈禧。

从1861年到1908年去世，她都是清帝国的实际掌权人。

她对于中国利益的损害暂且不谈，但她确实凭借自己的努力使大清帝国苟延残喘了几十年，在她掌权期间，太平天国被曾国藩剿灭、李鸿章构建北洋水师（虽然后来拉了胯，但当时毕竟号称亚洲第一，世界第七）、袁世凯练新军、一系列企业家在官方的扶持下创办线代工厂（如张之洞的汉阳钢铁厂）、洋务运动、戊戌变法得实行都在某种程度上得到了慈禧的首肯。

她渴望大清变得强大，清廷的统治继续绵延，但高度中央集权的封建制度又不可能使她放松一丝一毫对权力的掌控，而对人民的高度掌控必须要与牺牲人的全面发展为代价，所以慈禧不可避免地走向了失败。

她扶植出的接班人同治、光绪、溥仪也都像白家后代一样拉了胯。

白二奶奶何尝不是重新笼络起支离破碎的人心，在名利场中四处奔走，力图回复白家以往的荣光。

其中有两个很有意思的点，一个是太监对白家的复出起了至关重要的作用，一个是慈禧的出场，使人感到出人意料的年轻，看起来与白二奶奶的岁数相差不大。

白二奶奶想拯救的是白家，慈禧想拯救的是清政府而非整个中国，而二者在世都做的还不错，所以她俩对标应该没什么问题。

白七爷的“天降神通”与底层创业经历，显示着他既脱胎与旧有的体制，又是依靠体制外的奋斗经验才得以成功，那毫无以为对标的就是与清廷完全斗争的革命党人。

他们试图冲破旧有的体制，但在清廷覆灭后迎来了更加混兰的军阀割据时代和有名无实的民国。

由于没有看第二部，所以我也没法说的更多。

我只说一点，在第二部的大结局里，我瞥见老年的白七爷对不肖子孙的痛心疾首，从而决定把大宅门内的财产上交给国家。

白七爷是20年生人，新中国成立时他应该近70岁，彼时的的zg从孙先生创立的政党中取得了国家的控制权。

白家在这三代掌门人的领导下，不可避免地走向了分崩离析，也是人性的使然也是历史的必然。

这个分裂早在白老爷子时期就现出端倪，但凭借外来人白二奶奶的生存智慧和白七爷的开挂，这口将断的气被生生硬续了几十年。

当白七爷老态龙钟，上天再没有眷顾白家，降临一位能在崭新的时代中继续前行的领导人时，这口气彻底地断了。

这是旧的体系落后的体现，它的倒塌必定伴随着时代的叹息，但也给新的拼搏者放开了空间。

无论是白家所在的药材行业还是崭新的中国，都面临着一次新的洗牌和阶级流动，时代将会助推他眷顾的宠儿攀上新的高峰，并迎来新的轮回。

恩，大概就说这么多吧。

《大宅门》白景琦这个人物形象的塑造是非常成功的，因为其有自己的独特个性。

一出生这个人物不哭不闹，如此的与众不同以至于老爷子提笔落名“景琦”。

成长过程中白景琦屡次惊世骇俗，正如陈宝国老师的台词“我自小顽劣，交日本朋友、杀德国兵，与仇家女私定终身，最终被慈母大人赶出家门，闯荡江湖、自立门户……独创药方32张，济世救民、兴家旺户……”。

白景琦人物传奇、个性突出，他能创造新的药方、他能在外敌入侵时守住民族大义，个性的诠释也彰显了白景琦的厚积薄发。

在当下这日新月异的世界中，我们同样呼唤个性的复苏。

然而，怪异的着装、夸张的举止不是“个性”，这只是对个性的曲解，这些只能在第一时间抓人眼球，随着深入了解可能最后得到的只能是嘲讽、不屑甚或一声无可奈何的叹息。

而过人的能力、独立的思想、高尚的情操，却能使一个人在茫茫人海中脱颖而出，这样的与众不同、这样的个性才能让人交口称赞、啧啧称颂。

正是白景琦的个性魅力才使这个形象经久不衰吧！

　　 郭宝昌完全是在吹牛逼。

首先，郭宝昌说自己在宅门生活26年，而实际上，他是被郭家收养，12岁以后才进入乐家大宅。

郭宝昌生于1940年，也就是最早1952年才进入大宅，而1956年乐家大宅就被充公了。

所以郭宝昌的宅门生活不过4年。

　　 乐家人发声之前，一直说自己写的就是同仁堂，一直把自己往人家乐家人身上贴。

非说自己是宅门少爷。

实际上他不过是被人卖来卖去的一个苦命孩子。

后来被郭家而不是乐家买了。

后来郭家老人死了，没办法才被郭榕女士接入乐家宅门抚养。

而乐四爷也就是郭宝昌口中的养父，并未承认这个孩子。

这也是为什么到最后他都姓郭，而并未入乐家族谱。

还自己吹牛逼说不愿意改，是人家根本不认。

　　 不认的原因很简单，因为郭榕女士并不是如郭宝昌所说，是乐四爷续弦的太太，而是乐四爷在七十五岁的时候收房的一个丫头。

连婚礼都没有。

什么叫丫头收房？

宅门里买了丫头，使唤到二十几岁，如果一直嫁不出去，就会被老爷留下做个暖床丫头。

根据乐家人的回忆，这个郭榕女士应该是智力上略有问题。

每当别人叫她姨太太的时候，她总自己抽自己的嘴巴，用自残来表示不同意。

别人问不是姨太太是什么，她自己说我是二太太。

这时杨九红的原型"瘪爷"就会出来嘲笑她--比我还大呢，我才是四太太，你都是二太太了。

当时乐家认可的太太其实是这位瘪爷，因为乐四爷在家里行四，所以叫四太太。

郭榕女士因为智力上的少许缺陷，以为原来的太太死了，自己就是二老婆，就该是二太太了。

但实际上中国但是是严格的一夫一妻多妾制，根本不存在第二个太太这种叫法。

　　 这位瘪爷，也就是杨九红的原型，并不是什么妓女出身。

估计是因为一直瞧不起郭宝昌的养母，因为那个年代，收房的丫头是很没有地位的。

所以在郭宝昌的作品中被填了个比自己养母更不堪的身份。

实际上瘪爷是济南当地的丐帮帮主的女儿。

因为早年走江湖卖艺摔了鼻子，所以府里私下都叫她瘪爷。

而乐四爷能在济南把生意做得那么好，也是全仗这位瘪爷家的帮忙。

　　 乐四爷本来在乐家不受重视，所以被家族排挤。

因为年少时干过很多荒唐事。

郭宝昌作品中三老爷子的很多事迹其实是这位乐四爷的作为。

所以家里给乐四爷捐了个候补道就打发到济南去了。

本是不想他插手家族生意。

结果乐四爷违背了不可私开铺子的祖训，第一个在济南开了自己的铺子。

也正是因此，赚到了不少钱，后来收买了同仁堂很多股份。

不过即便如此，实际上同仁堂一直都在四房的管理之下。

而乐四爷是乐家三房。

四爷的生意一直是济南的两个铺子，后来把孙子乐大兴过继给自己无嗣的侄子乐鉴秋，乐四爷家才在北京有了铺子。

乐四爷本身有两个儿子。

大儿子乐铁庵并不像郭宝昌写的那样没出息，而是一直在管理济南的宏济堂，乐铁庵死后，就交由自己的儿子乐芝田打理。

郭宝昌大导演为什么要故意黑他口中的养父的儿子，原因只能大家自己揣摩了。

而作为郭家的养子，郭宝昌即便继承遗产也只是继承他养母郭榕女士的一些私房钱。

并不能跟乐四爷的两个儿子乐铁庵和乐绍虞平分秋色。

至于为什么要把真正的四太太黑成妓女，还借自己养母的口一次次骂人家是千人跨万人骑的窑姐儿，为了把自己养母抬成正房不惜连对自己有恩的乐四爷都黑成一个老流氓老糊涂老混账，把人家乐四爷真正的继承人黑成卖国贼败家子，笔者于此实在不好揣测，大家自己思考吧。

最后剧本开头采购的老人带着少东家去买黄连的桥段，坑蒙拐骗的一锤子买卖，乐家是更不会干的。

同仁堂多年来能够屹立不倒，靠的就是诚信，多顾客货真价实，对上游的药材商也是从来不肯亏待的。

每到药材丰年，乐家仍然是以往年价格收货，一分不少自己常年采购的老铺，而遇到药材质地普遍不好的年景，乐家也是正常收药材，但是绝对不会用不好的药材入药做丸，而是收了质量稍微差一些的药材免费发给买不起药的邻里乡亲，如果药材实在太不行了，干脆就销毁。

只有这样诚信做生意，大家一起赚钱，赚干净钱的铺子，才能屹立百年而不倒。

要是像郭导演剧本里那样子进药，只消一次，就再不会有人卖药给你了。

恐怕这就是郭导演人品的体现，更是他非大家族出身而好占小便宜的性格使然吧。

白家老号”最终没有保住，九红最终没有挽回佳莉的心，佳莉最终没有得到自己的女儿，香秀虽然过继了个儿子，却也没照她的愿望生活。

三爷是不争气的；儿子敬业又是个纨绔子弟，挥霍无度；白玉婷求嫁无门，竟与万筱菊的照片结婚；槐花是死了，可又来了个香秀；九红不讨老人的喜欢，不讨丈夫的喜欢，不讨女儿的喜欢；孙子占元管爷爷叫“同志”；天意既不满养母香秀握有私产，又无法认同卖儿卖女的亲妈。

看完这部片子，真是觉得在这个世界上没有什么可以抓得住，没有什么可以永存。

人都是软弱的，无法掌控其他人，包括自己的孩子，无法掌控环境，无法掌控自己所拥有的。

所以约翰一书说：“这世界和其上的情欲都要过去”，希伯来书说：“天地都要象衣服渐渐旧了”。

想起曹雪芹写的《好了歌》：“陋室空堂，当年笏满床；衰草枯杨，曾为歌舞场。

蛛丝儿结满雕梁，绿纱今又糊在蓬窗上。

说什么脂正浓、粉正香，如何两鬓又成霜？

昨日黄土垅头送白骨，今宵红绡帐底卧鸳鸯。

金满箱，银满箱，转眼乞丐人皆谤。

正叹他人命不长，哪知自己归来丧！

训有方，保不定日后做强梁；择膏粱，谁承望流落在烟花巷！

因嫌纱帽小，致使锁枷扛；昨怜破袄寒，今嫌紫蟒长。

乱烘烘你方唱罢我登场，反认他乡是故乡。

甚荒唐，到头来都是为他人做嫁衣裳。

”舒婷说：“生命应当完全献出去，留多少给自己就有多少忧愁”。

大宅门讲的是一个富户，一个有理想有情操努力奋斗的富户，然而他们既无法带什么到这个世界中来，也无法带什么走。

由此我们要深深思考生命的意义、生命的目标、生命的去向以及由此决定的生命的态度。