爱之闪电

内核还是家庭温情亲人和解 但堆了太多疫情/职场/电影的辅料 主线更多是靠着章回体的结构吊着 最后家庭拥抱桥段和佐藤浩市演技很有亮点

开篇怪鸡有点趣味，但是到后头变成一种美式电影风，有点扫兴

石井裕也真是不稳定啊！

存在即合理

怎么会有对生命如此漠视的人，就是会有对生命如此漠视的人/佐藤老师演技太好了，回家后爸爸各种小眼神都太到位了，大哥二哥回家后开始的那段家族大吵架非常有意思，幻视1818黄金眼/期待mayu和masa，双厨狂喜

要死了 拍得这么难看 导演滚粗

非常喜欢前面的精神病气质，可惜后面竟然非常套路地讲了个烂大街的故事。中途也换导演了这是。

疫情的部分对全片而言显得鸡肋且冗长，后半程则观感稍好，话说佐藤浩市现在真是父亲专业户了

7分吧，勉强高于及格线

一切都需要有一个理由吗，就没有这样的人吗——拥抱需要理由吗，就是有这样的人啊。黑暗之中什么都看不到，但是拥抱发生了，确保存在，存在就是理由就是意义。

结尾又是烂俗的日式温情

【不是消失的女人，而是无法消失的男人】结尾可以哭一下。掺杂大量无用内容且琐碎的电影，爱之闪电，电影名字真的很喜欢

太冗长了，和解得也莫名其妙

温情剧

催眠般的爵士酒吧，疫情氛圍下的紅色燈光，在口罩取摘下的對話力道十足，對夢想的眼神有著穿透人心的力量，一場足已矣

“拥抱是什么呢？是为了确认彼此的存在吧。”

石井裕也发挥真是忽高忽低，手握这么优质的阵容，拍出来的东西毫无重点。一会儿说电影梦想，一会儿说死亡的重量，一会儿又爱情邂逅，最后变成了修补家庭关系，整个电影连流畅都无法做到，人物还动不动发疯。不过还蛮喜欢片中用剪辑术比喻生命逝去的轻易性，结合故事背景好多人或事都像是被手动抹去了一样，令人唏嘘。

4.21 BJIFF，一部很细腻又稚嫩的电影。前几个chapter平淡又有点冗长，花子在大东京遭遇生活工作的打击、成果被人窃取、工作上被男导演女制片处处为难，看得让人窝火又触动；后半部浓墨重彩在家庭，那个让花子念念不忘，涌现创作欲望的破烂的家其实也温馨可爱，一家人把谜团解开后在闪电降临的夜里码头拥抱场景很有感染力，周围观众也有不少抹着眼泪。是啊新冠就是突如其来没有道理的天灾人祸，这世界上不讲理的事情多了去了，怎么还不允许普通人执拗地不妥协吗？

感觉想说的太多了，前半部分年轻人的困境与爱情，后半部分家庭的纠葛与亲情，但说实话去掉男主可能也没什么关系，尤其后半部分他承担的主要作用相当于摄影机，没必要显形成一个人，就是留一个主题可能会更好点。画幅变化以及镜头内外的呈现还蛮有设计感的，女主作为导演对摄影机记录真实的追求，其实是对自己家庭隐秘的探究，曾想透过摄影机追寻经过创作的消失的女人，后因职场困境不得已回到原点去追溯，由此得到超越摄影机记录的真实，找到了无法消失的男人，闪电照亮了黑暗中隐藏的情感，摄影机外幽灵也能同行。（不过说实话很难被这种家庭情感感动，父爱如山沉默，难评）

石井的镜头一直习惯仰视东京。夜空里是逼仄的楼宇和工地的钢筋，还有对着深空的烟头。而闪电里コロナ之下东京更加冰冷，工厂摇摇晃晃的猪腿肉，酒吧摇摇晃晃的吊灯，一动不动的西装革履的尸体。纵使石井近年的作品都有一种半接地气半空中楼阁的诡异违和感早就没抱有什么期待，唯独看到这里时呼吸还是被揪住了几秒钟，无法否认其仍然是最会把握东京都市性的当代导演。但除了夏の思い出那场戏力度把握得恰到好处之外，前面几个大段落想讲的东西太多，既想娱乐又想煽情，还得夹杂一些反思和教化，长得浪费演员的表演，全靠渡边崇配乐撑场面。