导演：卡里姆·埃诺兹
主演：艾丽西亚·维坎德,裘德·洛,埃迪·马森,萨姆·赖利,鲁比·本特尔,艾琳·多尔蒂,西蒙·拉塞尔·比尔,布瑞恩尼·汉娜,阿马尔·维克德,帕齐·费伦,安迪·M·米利
类型：电影地区：英国,美国语言：英语年份：2023
简介：聚焦英格兰王后凯瑟琳·帕尔，她是英格兰国王亨利八世六个妻子中的最后一位，于1543年-1547年为英格兰王后，之后为英格兰太后。她也是英格兰结婚次数最多的王后，有过四位丈夫。详细 >
服化道是顶级水平。我觉得这部剧其实想讲的是凯瑟琳 帕尔的心态，而不是真实的历史。但是结尾也太狗血了。
第一个友邻评分2.0的电影...
除了男女主的演技啥都没有的一部古装片，不会拍女性题材可以不拍，这么拍是个什么意思
带着SIX的滤镜去看，结果被喂了一坨大的。➕一颗⭐️给服化道
［3-］或许导演自己都不知道自己想要的是什么，哪怕只是原原本本地呈现那段历史也好过添一些大可不必的女性主义的表达，过犹不及。
Karim Aïnouz第一部英语长片，立项时很关注，看完后只觉得是场全方位的折磨。是那种你知道它在大肆改动故事（又是赋予类似“新”意义实则土得掉渣的“现代”诠释），并且对人物表现也有所偏颇的情况下；仍然在看完后再也无心了解故事甚至是查阅词条的程度。它始终很忙，不停地展示着角色遇到的种种暴行以及周转关系，凸显那时的险恶；但却无法发挥任何作用。Alicia近几年来选的大部分项目都犹如被下了降头。
从宗教改革的余震入手去聊暮年帝王的失权心理本来是一个很好的话题，但在动线上抹杀了凯瑟琳的主体意志之后，看点就只剩下对安妮勃朗特之死的反复召回了……安妮和凯瑟琳确实是一种我产，我们在残暴不仁的世界里苦求的那一丝蛛涎蚕唾，在王权的阴影里听不到回响。
没意思
影片节奏不好，但我大概知道导演想表达什么。主角是亨利八世最后一任王后凯瑟琳·帕尔，也是亨利老婆团队中“最终的幸存者”之一。历史对她的刻板印象是“亨利八世的护士”。但从现存史料来看，没有证据证明她是个“护士”，而她承担更多的角色，反而是摄政王后、女性学者、宗教改革派——导演试图从这个角度，去打破后世史学对凯瑟琳·帕尔的“刻板印象”。影片也有反映出“女性共同体”相互体谅、欣赏和互助的尝试：伊丽莎白和玛丽站在父亲对立面，一同为凯瑟琳求情，并通过回顾各自母亲的悲剧，指出亨利八世才是悲剧的源头，而非“另一个同性”。这些都是闪光点，毕竟男性学者会弱化两位公主的姐妹情谊（玛丽可是带大了伊丽莎白的，两人还合葬在一起），而强调其政治和雌竞立场。这部影片我给三星半，裘德洛确实把亨利八世的喜怒不定演出来了。
沉闷，无趣，服化道的华丽都掩饰不住的平庸，宫廷权谋本身就是自带剧情冲突的题材，居然能拍这么差，被同类型的《另一个波琳家的女孩》《宠儿》按在地上摩擦。
这类作品完美的诠释了如何消费题材和浪费演员。无论是作为政治惊悚片还是历史古装片都很难让人满意，创作者只是在用看似最为安全、牢靠的方式拍了一部无法被时间留住的，没有实质意义的“标签电影”。这种影片选进主竞赛的意义何在？@Cannes76
編與導完全配不上洛哥坎妹的表演，實在太浪費了🙁
失望😔
4.6 如果结尾凯瑟琳没有动手，那么权力就是“捡漏”一样，她所做的一切在暴君之下弱不禁风，所以才安排一个“甄嬛传”似的结尾，让她掌握一个主动权，尽管全片她多么被动
比《都铎王朝》差远了
why is THIS film in competition????
除了服化道和裘德洛的表演，这片儿一无是处
为了凸现女性意识，亨利八世都能是被凯瑟琳王后掐死的…
給Jude Law的表演
故事简介：不仅是一部关于凯瑟琳·帕尔的历史剧，更是一部关于权力、信仰和女性地位在现代社会中的深刻反思。本作核心主题聚焦于独立思考的女性对男性绝对权力的威胁，这一原始的女权主义视角无缝融入叙事结构，没有丝毫说教的意味。观者吐槽中：本作开篇便以亨利八世对第六任妻子凯瑟琳·帕尔的赞扬引入，迅速将观众带入那个被瘟疫笼罩和暴政统治的时代。艾丽西亚·维坎德以克制而充满警惕的表演，生动地展现了这个角色的复杂性与多面性。维坎德将凯瑟琳的坚定信仰、独立思考和面对压迫时的勇气展现得淋漓尽致，令人印象深刻。裘德·洛则以其精湛的演技，将亨利八世的暴虐、无常与病态演绎得入木三分，使得这位病态君主的形象跃然银幕之上。
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服化道是顶级水平。我觉得这部剧其实想讲的是凯瑟琳 帕尔的心态，而不是真实的历史。但是结尾也太狗血了。
第一个友邻评分2.0的电影...
除了男女主的演技啥都没有的一部古装片，不会拍女性题材可以不拍，这么拍是个什么意思
带着SIX的滤镜去看，结果被喂了一坨大的。➕一颗⭐️给服化道
［3-］或许导演自己都不知道自己想要的是什么，哪怕只是原原本本地呈现那段历史也好过添一些大可不必的女性主义的表达，过犹不及。
Karim Aïnouz第一部英语长片，立项时很关注，看完后只觉得是场全方位的折磨。是那种你知道它在大肆改动故事（又是赋予类似“新”意义实则土得掉渣的“现代”诠释），并且对人物表现也有所偏颇的情况下；仍然在看完后再也无心了解故事甚至是查阅词条的程度。它始终很忙，不停地展示着角色遇到的种种暴行以及周转关系，凸显那时的险恶；但却无法发挥任何作用。Alicia近几年来选的大部分项目都犹如被下了降头。
从宗教改革的余震入手去聊暮年帝王的失权心理本来是一个很好的话题，但在动线上抹杀了凯瑟琳的主体意志之后，看点就只剩下对安妮勃朗特之死的反复召回了……安妮和凯瑟琳确实是一种我产，我们在残暴不仁的世界里苦求的那一丝蛛涎蚕唾，在王权的阴影里听不到回响。
没意思
影片节奏不好，但我大概知道导演想表达什么。主角是亨利八世最后一任王后凯瑟琳·帕尔，也是亨利老婆团队中“最终的幸存者”之一。历史对她的刻板印象是“亨利八世的护士”。但从现存史料来看，没有证据证明她是个“护士”，而她承担更多的角色，反而是摄政王后、女性学者、宗教改革派——导演试图从这个角度，去打破后世史学对凯瑟琳·帕尔的“刻板印象”。影片也有反映出“女性共同体”相互体谅、欣赏和互助的尝试：伊丽莎白和玛丽站在父亲对立面，一同为凯瑟琳求情，并通过回顾各自母亲的悲剧，指出亨利八世才是悲剧的源头，而非“另一个同性”。这些都是闪光点，毕竟男性学者会弱化两位公主的姐妹情谊（玛丽可是带大了伊丽莎白的，两人还合葬在一起），而强调其政治和雌竞立场。这部影片我给三星半，裘德洛确实把亨利八世的喜怒不定演出来了。
沉闷，无趣，服化道的华丽都掩饰不住的平庸，宫廷权谋本身就是自带剧情冲突的题材，居然能拍这么差，被同类型的《另一个波琳家的女孩》《宠儿》按在地上摩擦。
这类作品完美的诠释了如何消费题材和浪费演员。无论是作为政治惊悚片还是历史古装片都很难让人满意，创作者只是在用看似最为安全、牢靠的方式拍了一部无法被时间留住的，没有实质意义的“标签电影”。这种影片选进主竞赛的意义何在？@Cannes76
編與導完全配不上洛哥坎妹的表演，實在太浪費了🙁
失望😔
4.6 如果结尾凯瑟琳没有动手，那么权力就是“捡漏”一样，她所做的一切在暴君之下弱不禁风，所以才安排一个“甄嬛传”似的结尾，让她掌握一个主动权，尽管全片她多么被动
比《都铎王朝》差远了
why is THIS film in competition????
除了服化道和裘德洛的表演，这片儿一无是处
为了凸现女性意识，亨利八世都能是被凯瑟琳王后掐死的…
給Jude Law的表演
故事简介：不仅是一部关于凯瑟琳·帕尔的历史剧，更是一部关于权力、信仰和女性地位在现代社会中的深刻反思。本作核心主题聚焦于独立思考的女性对男性绝对权力的威胁，这一原始的女权主义视角无缝融入叙事结构，没有丝毫说教的意味。观者吐槽中：本作开篇便以亨利八世对第六任妻子凯瑟琳·帕尔的赞扬引入，迅速将观众带入那个被瘟疫笼罩和暴政统治的时代。艾丽西亚·维坎德以克制而充满警惕的表演，生动地展现了这个角色的复杂性与多面性。维坎德将凯瑟琳的坚定信仰、独立思考和面对压迫时的勇气展现得淋漓尽致，令人印象深刻。裘德·洛则以其精湛的演技，将亨利八世的暴虐、无常与病态演绎得入木三分，使得这位病态君主的形象跃然银幕之上。