物归原主

整部戏都在讲承诺吧爱人间的承诺，兄弟间的承诺，陌生人间的承诺承诺毁了很多东西，但是如那位爱尔兰妇女说，做出承诺还是有意义的，至少让一个人有负担地生活下去，精神上有所寄托，即使实现不了片子最后，女主人公知道了那段最后的话，整个人放开了，一切变得很轻松，因为不需要再遵守什么承诺了，什么都放下了。

还是两部电影：《Closing the Ring/物归原主》、《Before Sunrise & Before Sunset/爱在日出日落时》，都与爱情有关。

『爱情。

』 “爱情如此短暂，而遗忘却又如此的漫长。

”——聂鲁达1941年。

美国布兰纳根州。

Jack、Chuck、Teddy和Etehl。

三个即将奔赴战场的年轻人同时爱着一个女孩，而女孩却唯独对Teddy情有独衷。

1995年。

维也纳。

Jesse与Celine。

一次美丽的邂逅。

然而谁也不曾料到，只是偶然相逢，爱情却悄然滋生于心底。

50年后， Etehl对女儿Marie说：“无论如何，千万别让男人盖房子给你住。

只要你住在里头，他就与你同在。

就算你想忘记他，也不可能。

”9年后，略显得有些歇斯底里的Celine在万般掩饰之后终于对Jesse说出：“从某种意义上来说，我所有的浪漫，都在那一夜之间耗光了。

而我将永远不可能再有那种感觉，就好像，那一夜不知道为什么引发了我的全部感情，而我把这些感情都向你倾诉出来，你却把它们都从我身边带走了。

这让我感到非常孤独！

好像感情再也不属于我一样。

”『承诺。

』 “去注视水与时间之河，并记起，时间是另一条河。

去明白我们的漂泊如这河流，还有我们的面容逝若水波。

”——博尔赫斯在奔赴前线前一天，Teddy拒绝了Jack关于三人飞同一架B-17的提议，并要Chuck和Jack做出承诺，若自己不幸牺牲，则由Chuck和Jack照顾Etehl的一生。

当天晚上，在Jack、Chuck以及牧师Chubb的见证主持下，Teddy和Etehl秘密结婚。

在教堂里，两个人互相承诺：爱，至死不渝。

三年之后，贝尔法斯特。

Teddy在临死前将戒指交给素昧平生的爱尔兰少年Quinlan，希望Quinlan能将戒指转交给Etehl并且告诉她，去追求她自己的幸福。

Quinlan答应了Teddy，却不料飞机瞬间炸毁，Quinlan未能来得及拿到戒指。

日出之前，维也纳火车站。

Celine即将回到巴黎，而Jesse则要回美国。

告别时俩人约定，从相遇之时算起，6个月之后的同一天傍晚6点，9号站台。

期间不打电话，不写信。

『别离。

』 “今朝仍要重复那相同的别离，余生将成陌路，一去千里。

在暮霭里向你深深俯首，请为我珍重。

尽管他们说，世间种种最后终必成空。

”——席慕容在电话中，Jack将Teddy的死讯告诉了因眼睛受伤提前回国的Chuck，并且随后将Teddy的遗物带回了布兰纳根并交给Etehl。

Etehl曾经对Teddy说，没有你，这里就不能成为家。

然而，生活甚至还没开始，两人便从此生死永隔。

在开往不同方向的两辆车上， Celine和Jesse脸上带着微微的落寞和疲倦，阳光透过玻璃照进来，凭添了几份暖意。

镜头缓缓移向两人曾经流连过的河边、公园、墓地、广场以及空旷的小巷子里，却已物是人非。

『错过。

』 “你错过了我的中年、晚年，生命的长河，不经意的转弯，以及静静流过的平原。

”——苏来Marie在Teddy死后十年，终于等待无望而答应与Chuck结婚。

再五年之后，生下女儿Marie。

Jack则始终恪守承诺，几十年如一日，与Chuck和Etehl保持着兄弟般的情谊。

然而谁也不曾知道，其实Jack也一直深爱着Etehl。

在爱尔兰营地，Jack在酒后对Teddy说出了内心的秘密，并且责怪Teddy将Etehl托付给了Chuck而不是自己。

两个人推搡间Jack不小心摔伤了脚踝，因而不得不停飞。

代替Jack的是一位缺少经验的新领航员。

Teddy在随后的飞行中飞机失事。

Jack认为Teddy的死以及Etehl的绝望都是由自己而起，因此一生都在深深自责。

不仅自己再无勇气向Etehl表白，甚至拒绝说出Teddy在出发前已将Etehl托付于Chuck的真相。

巴黎，Jesse的新书发布会现场,Celine悄然出现。

很显然，两个人关心的是同一个问题——那个冬天你究竟有没有来？

Celine因为祖母去世，葬礼与约定见面的日子恰好同一天，因而错过了赴约。

Jesse独自一人在维也纳盘桓数日，怅然离去。

在咖啡馆里闲聊时，Jesse得知Celine几年前曾在纽约求学，而其时自己也已迁至纽约居住。

塞纳河的游船上，Jesse坚持认为，如果当时Celine去了维也纳，可能事情就不是今天这个样子。

当Jesse说起在前往婚礼途中，见到了一个很像是Celine的女子时，两个人才明白，原来真的曾经有过数次相遇，却终究失之交臂。

真的是造化弄人，一旦错过，就是一生。

『记得。

』 “如果记住就是忘却，我将不再回忆，如果忘却就是记住，我多么接近于忘却。

”——狄金森Etehl将自己的爱情、人生以及有关于Teddy的一切封在了一面墙里。

Marie说，这是他留给我的一切。

许多年之后，当这墙重新被打开，Marie终于理解了母亲为什么说自己的人生从21岁就结束了。

依旧是对话。

互相都在掩饰，装作毫不在意。

说起那本以俩人的邂逅为原形所写的书，Jesse半开玩笑：“我写这本书，从某种意义上来讲就是为了能找到你。

”“这就像一个备忘录，告诉我我们的确见过面。

那是真的，真的发生过。

”爱过，又如何能忘记？

『结局。

』 “我要沉静地等候，像黑夜在星光中无眠，忍耐地低首。

”——泰戈尔那枚刻有Etehl和 Teddy名字的戒指， 50年后终于重回Etehl手中，物归原主。

在贝尔法斯特的山上，小吉米问Quinlan ：“你曾爱过谁吗？

”“不，生活够难的了。

”Quinlan穷其一生，只为一个承诺——为别人的爱情划上句号。

解放自己，也解放了Etehl。

另一侧，Etehl压抑了大半生的眼泪终于决堤， Jack伸出双手，两人相拥在一起。

九年之后再次相逢，Jesse 已经身在围城，而Celine却对爱情心灰意冷。

如同Celine所说：“如果给定了特定的条件，就总会发生同样的结果。

就象两份氢，一份氧，获得的总是水。

”两个人故作轻松地谈笑，心意却于眼神触碰时泄露。

结尾处，Celine唱起那首为九年前的相遇所写的《那夜的华尔兹》：“让我唱首华尔兹，唱那次一夜缠绵，那晚，你是我的，你是我生命的全部梦想。

但你已经不在了，你去了很远的地方，你的雨中小岛，对你来说只是一夜，对我来说却远远不止，我想让你知道……我永远不会忘记这一夜缠绵，即使明天我在他人怀中，我的心还是会随你而去，直到世界尽头。

”无论怎样，爱过，也就够了吧。

尽管相逢太晚，别离太早。

（2008-07-11 ）

承诺，我觉得根本不是一个人的事情。

是关于两个人，或者和被承诺对象之间的某种状态的期盼——希望这种状态永恒。

对于知道承诺为何物的人来说，对方或者对象可以做到保持这种状态直到自身的毁灭，那么这种承诺是需要自己倾其一生来守住的。

当然死人比活人容易做到。

如果对方不知承诺为何物，那么那种承诺和誓言，忘却了也就忘却吧。

本来今天去电影院的原始目的是去看宫崎骏的新作《崖上的ポニョ》的。

然而到达电影院的时候不早不晚，为了省时间，就随便选了这部最早开演的片子——进去的时候甚至连片名是什么都没看清楚。

情节可简单概括如下：三个男人爱上了一个女人。

第一个男人和她结婚了，他死了。

第二个男人和她结婚了，然后也死了。

第三个男人终于和她获得了幸福！

同事问：那么戒指呢？

戒指，只是一条线索罢了……刚开始的时候很混乱。

镜头在现在与60年前的美国及爱尔兰来回切换，大量的出场人物很快就搞得我晕头转向。

而因为这些复杂的关系，最后的部分感觉有些冗长拖蹋——否则怎么交代得清楚。

导演虽然用抽丝剥茧法将谜题一个一个地逐步解开了，不过还是看得我有些不耐烦起来。

特别是连IRA都扯进去了，历史感有是有了，阴谋论却和主线关系不够深。

一个固执的老女人，信守了五十年的诺言，一个对死人的诺言。

岁月在她脸上写下了痕迹，却没从她心里冲走那面围墙后，对军服的思念。

明明就知道，男人早就坠机死亡了。

可是，她依然坚持，男人给她的承诺，以及自己对他承诺的承诺。

从来不知道，一枚戒指可以捆绑一个女人的爱，五十年。

这教使她错过了被爱，以及爱人的能力。

她无法接受一直照顾她的男人的爱，更无法去爱她唯一的女儿。

直到女儿长大了，男人死了，她依旧守着那枚随战机坠落埋藏，表征承诺的金环。

尽管承诺的背面，竟是满溢的，不坦白。

三个男人之间的承诺，捆住了女人的爱；一个男人藏匿心底的话语，锁住了女人的自由。

这致使她，连悲伤也学不会。

这么多年来，固执得一次也没哭过。

不管是照顾她的男人的告别式，抑或面对女儿的不谅解。

压抑的眼泪，无情得不为任何人而掉。

直到后来，从戒指的承诺中获得释放了，才学懂，笑着哭。

只是，让人不胜唏嘘的是，女人在知道真相之前，居然握住一个死去士兵的手，幻想那是五十年前的男人，打算陪他埋葬于炮弹里。

承诺的可怕，我才看见。

尽管如此，我始终相信，每个人在失去的同时，也在得到。

即便她失去了爱（也许，她的爱早就在五十年前耗尽了），却也得到了那不止境的思念。

我们怎么可以，自故衡量其中快乐痛苦的成分呢？

若问我，这部电影感人么？

说不上来。

整部电影，充斥着淡淡却强烈的悲伤。

那种，不懂自己为什么还能坚持不悲伤的悲伤。

剧情其实不沉重， 仿佛缓缓地叙述，一些往事的感觉。

这也是我喜欢这片子的一点，两个时代在穿插交叠。

也许这样，剧情发展没有意外（就如女人五十年前的男人早就预定了死亡），我们才不会为当中的生离死别产生极大的伤感。

整部电影，只有女儿对着母亲炮轰的画面，让我有想哭的冲动。

看这部电影最让人感到吃力的是，那些角色总要到最后才能有关系联接起来。

例如，发现戒指的男孩的奶奶和三好友之一的Jack的关系，还有那个叫Quinlan的男人到底为什么存在，都让我一度摸不着头脑。

另外，北爱尔兰的政治也是混乱的可以，连男孩跑去山上找那被通缉男人的原因，我还要看到那炮弹遥控器才知道。

写在前面这部电影是在西直门北凯德mall B1层的多乐之日店内的消费区看的，因为周围环境的比较吵杂，兼之视频是功放的，因此音量也很克制，所以整体的观影体验可能受到了不少影响，对影片的细节也遗漏了不少关注，因而对于下面评论中出现的错误也希望各位友邻海涵。

总体上这部电影带给我的困惑是不少的，倒不是我认为这段感情不动人，而是编剧和导演在许多剧情的上的设计有所缺失，减弱了故事对我的说服力，展开的话有以下几点：1，三个男主在开始的时候就在女主眼中存在着不太平衡的地位，结合到后期三个男生对女主如此忠贞不渝的爱，因此如果能给出更多三个男生的差异来强化女主的选择会更好，但从剧情上看，绝对男主的戏份也并不多，另外两位的电灯泡地位也过于强了。

2，在black mountain上多年挖飞机的老头，其背景我觉得也难以支持他多年的这种习惯。

我在电影的中前期也产生过他就是没有死掉但同时没有回来的绝对男主，然而结尾给的解释就显得太过拼凑了。

此外，对于一片飞机残骸进行几十年的挖掘在我看来是一种极其低效的工作，而北爱小伙子的引入更多也是为了将他那个奶奶强行编进故事之中。

但是在那个动荡年代过来的人，经历的生离死别如此之多，一个无名飞行员的死亡和遗言究竟会带来多大的影响？

这样的巧合和坚持显得很牵强。

再说一句题外话：如果爱情是基于互相尊重，那影片中也只有女主和失事男主才算得上是爱情。

而整部电影在另外两个舔狗男主的映衬下造就了让我看得极为不适，有许多可以想见的悲剧也因此出现：女主自我感动的一生、女儿缺失的母爱，两位舔狗的遗憾、另一位舔狗对自己老婆和儿子的不负责任。

女主的恃宠而骄的不负责任在另外两位舔狗的加持下一步步滚成一个更大的危机，而最能戳破这一幻想的，在我看来正是这个“坚守”的幻灭甚至需要一个北爱尔兰的老头来转达遗言。

编剧恐怕也感觉到如果仅仅是通个越洋电话或者在见面的饭桌上就把这句话转达了观众都会感到这种槽点，于是刻意加入了和主线剧情没什么大关联的恐怖袭击。

这样做的好处也显而易见：让观众将分泌的肾上腺素误以为是被女主坚贞不渝的爱情所感动而产生的，可这样的话，我看一场直来直往的侏罗纪公园不好吗？

像这样 过去五十年 我们都在一起玩 即使你嫁作他人 即使我们的生活再也不在一条线上 我们都要这样一起很久很久 好不好

如此之好的一个剧本就这么被毁了。

唯一的期待是日后此片将有机会被翻拍。

Richard Attenborough据说还是个“传奇导演”，对此我只能善意地揣测：他老了，却并不弥坚。

Shirley MacLaine把年老的Ethel演成了一个守了50年活寡的怨妇。

对于Chuck没有爱是可以理解的，但是没有任何歉疚就显得很可怕了。

愈看愈觉得她像一个不会使九阴白骨爪的颓废版梅超风。

演Teddy的Stephen Amell是一堆不入流演员中最不入流的那一个。

他花在健身房里的时间肯定比花在学习表演上的还多。

在如今这个跑龙套的都尚且要读读斯坦尼斯拉夫斯基的《演员自我修养》的年代，他连跑龙套的资格都够不上。

不管是年轻时的Teddy、Jack还是Chuck，没一个有一丁点的军人气质。

三个毛头小伙儿粘点胡子居然就推上台来冒充大兵。

要么是导演和制片挑选演员的时候犯浑，要么就是化妆师混蛋。

当然既犯浑又混蛋的可能性也不小。

仅有的几个特效场景做得是相当简陋，连拿去充作游戏的过场CG也显得寒掺。

不过这基本属于有多少钱办多少事，难以苛责。

至少在这一点上还是要佩服下国内的几个大导演，恶心人不偿命的电影愣是能拉到大笔投资而且俨然还有越挫越勇的胆气。

最后忍不住要抛出两个主观的看法：Mischa Barton大概还能年轻漂亮不少年，但始终和“实力派”三个字攀不上啥干系；演Jimmy的Martin McCann可能是全片中最好的演员。

（芷宁写于2008年8月5日）作为一部爱情片，将《Closing the Ring》译为《物归原主》实在令人不好消化，而另一个译名《戒·情人》看似有点贴边，实则有将观看点误导的嫌疑，何况这个译名也尚不能充分表达影片的主题——爱与承诺，承诺与释怀，时间的河流中人心的相对停滞。

即不论经历怎样的苦痛，不论遭遇战争灾难还是生离死别，如何在不幸逝去的爱中得到解脱并释然，才是影片想要述说的东西，有时候学会化解悲痛也是一件幸事！

影片的一部分情节令人想起了《珍珠港》，因为不喜欢那部影片，故而起初略带挑剔的眼光看着这出《Closing the Ring》，当影片行至最后时，原本挑剔的初衷已不知所踪，渐渐对那份迟到了50年的释怀和泪水整理起了思绪。

事实上，似乎不该如此预设观影情绪，特别对曾以1982年影片《甘地传》而为更多人熟知的英国老牌导演理查德·阿滕伯勒，他老人家的这部新作，依旧具有相当动人的要素，虽然距离一部爱情经典，还差那么点意思，但其中流淌着的情感和情绪却令人难忘。

影片的叙事结构清晰，以4个时间地点的变换交替，有致有序地展现着跨越半个世纪的情愫：1991年的美国密西根州、1991年的北爱尔兰贝尔法斯特、50年前的密西根州以及50年前的贝尔法斯特，这种多线索的并行和交汇在这部时间和空间都跨度很大的影片中，都被处理得自然妥贴，合情合理。

同时，演员们的表演十分耐人寻味，该片的演员阵容堪称强大，其中影后雪莉·麦克雷恩饰演的老年女主人公艾瑟儿、克里斯托弗·普卢默出演的老年杰克、皮特·波斯尔思韦的老年昆兰都十分有戏。

在影片前半部分，许是剧情进行的缘故，雪莉的表演还不是那么深得我心，但到后部分，她那入木三分、出神入化的表演令整个影片的情绪和气质均显得格外流畅而充沛。

当然，在演技派云集的片子里，个把年轻演员的演技出现不足便会被反衬得无处躲藏，如饰演女儿玛丽的内芙·坎贝尔，就将情绪爆发和转变的戏份呈现得有点突兀，饰演年轻时艾瑟儿的米莎·巴顿某些戏份的处理还有待拿捏。

21岁时美丽的艾瑟儿无疑是幸运的，同时拥有三个优秀男人杰克、泰迪、查克的爱慕，她选择了泰迪，两人爱得如胶似漆，羡煞旁人。

然而泰迪死于二战时的军机失事，此后艾瑟儿就因曾经的爱与承诺，封闭了自己的心。

而她的住处——泰迪亲手盖的房子，仿佛变成了一把锁，一间囚室，锁住了她的快乐，也封住了她的痛苦，更麻木了她的感觉，将另外两个珍爱她的男人永远关在门外。

“千万别让人给你盖房子，否则你的心永远都是属于他的”，艾瑟儿这样告诫着女儿。

当年，泰迪在奔赴欧洲战场前，曾和战友杰克、查克约定，如果他死了，则由同样深爱着艾瑟儿的查克来照顾她，至于玩世不恭的“花花公子”杰克，泰迪压根儿没考虑他。

然而，“烂情”的杰克是痴情的，他爱了艾瑟儿一生，因那个约定，在泰迪死后，杰克委屈自己的心，一任查克和艾瑟儿在一起。

只是，封闭了的情感没有归宿，艾瑟儿虽最终和查克结婚，但她的心依旧留在过去，而爱着艾瑟儿的杰克婚姻一直不顺……在此，不得不着提一下克里斯托弗·普卢默的演技，当儿子彼得和艾瑟儿的女儿玛丽一同质问，为什么从不让大家知道他的感情时，杰克连忙摆手，眼神慌乱而苦楚，那迸发的泪水以及躲避的神情都令那份跨越了半个世纪的爱显得异常苦涩。

失事后奄奄一息的泰迪曾对贝尔法斯特的小昆兰说，请他转告艾瑟儿，“她是自由的”，当他要将刻有两人名字的戒指交给小昆兰时，发生了可怕的爆炸。

50年后，一直忙于挖掘戒指、想转达遗言的老昆兰还是未能如愿，倒是小年轻吉米挖到了这枚戒指，他的突然来电和到访，如同直击了沉睡中的艾瑟儿，在女儿的情绪失控下，她打开了那面封存着所有有关泰迪记忆的木墙，让那个始终占据着她心扉的角落重见天日……片尾，在曾经坠机的贝尔法斯特的山头上，迟到了50年的流水终于流自艾瑟儿的眼睛，冲刷着她布满褶皱的面容，自泰迪死后，她从没哭过，也从没学会释放悲伤，丈夫查克的葬礼上，她也是神情木然的，如今，老昆兰终于将遗言传达，她终于可以痛哭失声了，站在身后的杰克凝视着那双耸动着的肩膀，自语道：“女孩，你终于学会悲伤了。

”片头的交响配乐荡气回肠，似追忆往昔，又似感悟生命，颇有情感史诗的雏形，不过好在影片并没有弄成那种所谓的爱情史诗巨制，因为，有时候以“史诗巨制”之名示人的电影，往往令人产生或多或少的失望之情，而片尾歌曲充斥着流行加抒情的元素，更是呈现出了纯粹情感片的气息。

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从小到大，对承诺一直看得很重，所以不会轻易承诺，清楚地知道，一旦承诺必须付诸行动，但这不等于不承诺，有把握做到的才会去承诺，所以一个很会许诺的的人是不可能去交往的。

现在社会，不知道有多少人还相信爱情，还会有多少人因为爱情承诺并信守自己的诺言，承诺有时看似一种累赘，但信守的过程应该是充实的，好比一个有了信仰的人。