封闭空间能压缩戏剧冲突,又能从某种程度上充当外界大环境的缩影,尤以惊悚片和科幻片最为常见。
科幻片采用封闭架构,情节上的作用不外乎:封闭空间本身是一切矛盾的来源,如《异次元杀阵》的机关陷阱;封闭空间是抵御外部险恶的堡垒,如《海底两万里》,《太空飞行棋》;主角在封闭空间遭猎杀,敌强我弱,通常被怪兽恐怖片采用,如《异形》,《极度深寒》;封闭空间限制了资源,强调就地取材主义,如凡尔纳小说改编的《神秘岛》;封闭空间自身具有未解谜团,如韩国片《11时》;封闭空间呈牢笼状,主角英勇奔向外部世界,物质如《天狱飞龙》,精神世界如《源代码》。
《雪国列车》作为一部典型的封闭空间科幻片(除了开头结尾,全部限制在车厢内),收容了上述每一种情节分支。
列车是抵御极寒侵蚀的避风港,同时也是统治者维持等级制度的碉堡,劣等人遭到斧头和枪弹猎杀,他们凭有限的智慧产物(铁桶,火把)应对敌人,同时不断揭开列车的谜样往事和隐藏动机,最后,列车中最具远见者合力冲破了钢铁牢笼。
《雪国列车》将封闭空间科幻片拍到了极致。
这么一个以小见大的寓言故事,本可以拍出各种文艺花枪,但奉俊昊将之处理成通俗又好看的类型片,展现了细腻高超的讲故事技法。
开局无半句闲笔,悬念有条不紊逐个布下,红色纸条从而何来,上等人抓走孩子动机何在,四年前的暴动状况,持续揪紧心脏。
随着义军一路挺近,谜团不断抛出,老宋父女不时关注窗外的举动、积极积攒毒品,埃文斯对双臂完整的自卑感,纸条来源越发可疑……直到一切在第三幕得到整齐划一的解答,那几段文戏的震撼力胜过任何一段对打。
初看本片,会感觉有些对白泛泛,通篇观览后,原来每一句都存在伏应。
我没看过原著,也不清楚它在漫画界的地位,但这部改编电影的整体素质之高,足以与漫画神作《守望者》比肩,再度证明,“漫画改编”绝非剧情低幼的代名词。
第三幕的大摊牌收拢了两股线索,艾德·哈里斯饰演的大亨和宋康昊扮演的安全专家各自揭晓了隐藏动机。
前者越到终点越呼之欲出,给人恶兆成真的心悸;后者则铺设得步步为营,有推理电影揭凶的智力乐趣。
后者最终的得胜,盖因前者的机关算尽——尾车厢长者业已背叛大亨,被枪决自然不是由于“惩罚过失”,乃是大亨众叛亲离的印证。
而埃文斯没能执行“一见面就割掉他舌头”的劝诫,差点被忽悠成傀儡。
最后他的选择也许与理性相悖,但完全符合人的本能,走出车厢者不见得能存活,但至少比困于窒人的车厢强上百倍。
列车文明是病态的人类社群,下等车厢固然饱受欺凌,上等人又何尝不是沉醉于优渥环境的一群可怜虫。
“平衡论”乍听有理,若只为维持一个表面富丽堂皇、内里千疮百孔的世界,倒不如破罐子破摔。
影片妙在并非一根筋的对抗,不断操弄观众的情绪,一开始坚定是站在陈胜吴广们一边,但求起义军吉人天相,过关斩将;进入中段车厢,见识了美食手艺,科技成果,温馨学园,不禁流连,良辰美景诱惑了观众,也麻痹了主角,学园教师表情夸张唱起歌谣,卡通到不真实,隐隐露出了杀机,不等反应,已是屠戮逆转;再然后,义军长驱直入,成了掠夺者,我们这些衣食无忧的观众,又有点怜惜起上等人来,再往后,见他们纵情声色,顿生发自心底的厌恶,及至引擎室中的童工现身,思想天平再无可移。
通过促动种种微妙的心理斗争,影片完成了世界观的植入人心。
如果只是挨个车厢展示奇观,便形如普通的公路片,没必要专门放在列车上讲。
这方面有个超典型反例《控制》,里面的科幻元素全部清除,一点不影响故事。
但《雪国列车》的末世背景却必不可少,要讲一个关乎全人类的故事,又不能当真拿地球作舞台,所以用一个匪夷所思的前提,把三六九等级之分浓缩到一列火车。
为使世界观逼真服人,还综合采用多人种群像、生态平衡设备展览、纪录片讲解、大亨现身说法,以及臭名昭著的食人细节,不由得你不买账信服。
此外,也利用火车的天然特性为动作场面增色,隧道一段的强弱对换,大过弯的机枪对射,狭窄空间一夫当关的格斗。
打斗部分具末世电影特有的原始野蛮,难得的是表现得毫不血腥,敲断手臂、刀子插身等镜头移开尚属于范式要求,最壮观的斧头大战一场,我原以为拍出兵阵对攻的压迫感,谁知却是韩片《新世界》的流氓斗殴法,这样还没有挥洒血浆,当赞一声奉俊昊的克制。
他也有克制不住的地方,比如来一招韩国片招牌的飞踢,韩片粉当能会心一笑。
虽然打得惊心,由于克里斯·埃文斯美国队长形象深入人心,我毫不担心他的生命安危,埃文斯演技过关,但私以为可以有更好的人选;开场众人坐下他独立,是唯一的笑点,不知是致敬《复仇者联盟》,还是原作真有这一段。
艾德·哈里斯还是从容不迫的老戏骨腔调,你可以把他的角色想象成《黑客帝国》里的机器大帝。
比较吃惊的是“老牌”女神蒂尔达·斯文顿自毁形象的演出,见她眼角挤出一条条鄙陋的条纹,嘴唇扩出一圈圈恶心的弧度,强烈反感之余不得不佩服,满脸都是戏。
至于宋康昊,举手投足都让我想起他的黑帮片和喜剧片的每一个角色,原先担忧他的英文水平,哪知全程说韩语,没有妨碍演技发挥。
影片克服语言困境处理得十分巧妙,一开始用机器翻译,译声逐渐淡出,变成各操母语直接交流,而观众丝毫不会觉得异样,画面呈现俨然已非这两个饱经风霜的男人言语上的交流,而是心与心的沟通。
两人抱在一处时,大亨讽刺“真感人”,我也在此时感动了,感动于两个男人间的无需言说的默契,那一刻绽放出的人性光辉盖过了爆破的火光;是这光辉照亮了暗无天日的下等车厢,激发出他们挑战神圣引擎的勇气。
(文/方聿南)
不管是镇压还是反抗 世界的进步就在于阶级矛盾的爆发 脚只配生活在末节车厢 吃自己的手足 吃蟑螂做的蛋白块 给引擎生产一个活的替代工件 车厢的前列却灯红酒绿 活的潇洒自在 而越往顶层 就越是混乱不堪 歇斯底里柯蒂斯领导的过程很好 但是一步一步在红色纸条的牵引下走的有点太曲折 我想问的是他自己在暴动前没有想过想要控制的地方么 在引擎车厢跟南宫的对话也很有深意 断臂的那一刻可能更是人性的爆发 说到做到尽显男儿本色 而他忘了智者的提醒 智者告诉柯蒂斯别让BOSS讲话 割舌头杀了他 显然吉列姆已经领教过BOSS的语言逻辑的说服力 他曾经遭遇什么 妥协了什么 为了什么 他有人性在人性有软弱的一面吉列姆的死可能是最让人意外的 一个奉献自己 引导手足来释放人性的智者 竟然被枪杀的结局 不免让人唏嘘影片的最后讲出 永动机是永动的 它的零件却不是 还是需要依靠人力 推翻了人们心里对引擎的幻想 也应该是激发出柯蒂斯的热血吉列姆看似在权利交接时 和柯蒂斯说的那句话 两条胳膊抱女人最好无疑又体现出人的劣根性剧情太过冗长不够紧凑 没有更多的人物参与其中而惨为龙套 个人英雄主义还是深刻其中 动作场面不够优秀 特别是最后在引擎上南宫的戏 显得略微有点做假戏的模样 结尾的跳跃性也太大 刚刚出来车厢之后看见的北极熊也有点太突兀 再加一个时空转化的镜头就会给人更好的感觉我没太看懂的是 威尔福德在和柯蒂斯的谈判中说的关于吉列姆的那些话 难道真就是吉列姆和威尔福德在暗中操控了整个的暴动 以求有个新的人选来继承列车王国的行进 以求博得一时的安抚 还是威尔福德的一家之言 用来迷惑柯蒂斯 给他精神上的重击整个片子的美工不错 不论是一开始还是在整个暴动行进中的车厢 都给人的感觉特别好整个片子其实想说的还有很多 是部值得细看的片子
文/故城从《杀人回忆》开始,奉俊昊便是韩国首屈一指的类型片导演,他的电影像是好莱坞体系中运作的反好莱坞影片,有着电影工业出品的特质和成熟度,有着类型片的叙事外壳,也同时站在文化反思和“作者电影“的立场抨击类型模式,超越传统类型片而获得一种独特的个人风格。
不论是之后的野心之作《汉江怪物》,还是回归人性探讨的《母亲》,奉俊昊总有一种将社会议题“电影化”的能力,实现了“作者电影“与大众文化生产的某种嫁接。
这种嫁接,一直延续到奉俊昊的新作《雪国列车》,只是这次,稍有些水土不服罢了。
一《雪国列车》剧本改编自比利时同名漫画,讲述地球温室效应,人类散播制冷剂试图遏制地球变暖,谁知物极必反,地球气温骤降,成为冰雪覆盖的雪国。
一辆封闭的列车成为人类最后的诺亚方舟。
它由天才工程师设计的永动机驱动,环绕地球循环往复运动,成为延续人类血脉的唯一依靠。
列车的精妙设计在于,车厢即代表阶级(类似于我们坐飞机的头等舱、商务舱和经济舱),最末端的车厢生存着整个列车最底层的无产阶级,他们生活在狭小封闭肮脏的空间,一举一动受严格管制,只能无条件接受上层权力阶级的各项要求。
列车的统治者生活在第一节车厢,他恩威并用,通过神话自己与永动机,给上层阶级的孩子们洗脑,用酷刑压制下层阶级的躁动、不满和反抗。
这俨然是一幅人类集权社会的缩影。
《雪国列车》构建的世界似曾相识,很容易让我们想到乔治·奥威尔的《1984》,难怪有人说本片有着奥威尔式的寓言气质。
列车运转17年后,年轻人柯蒂斯不满末节车厢被奴役的现状,带领底层民众反抗暴政,从末节车厢向车头进发。
越向火车头靠近,人类阶层逐步上升,他们知道了分给下层作为食物的蛋白质块,与上层享用的日料之间的差异,见识到早已从地球小时的植物园、水族馆、学校课堂,也领略了上流社会的精致生活,酒吧、泳池还有桑拿。
当他经历兄弟阵亡、精神导师牺牲,最终来到统治者面前时,一切却不似他想象的那么简单。
永动机有着他固有的运动规律,对承载容量、供需平衡有着精确的要求,当人口过剩时,屠杀底层民众是唯一渠道,当永动机零件受损时,挑选底层童工保持其运转是唯一途径。
阶级分化和集权统治都是为了保证人类不被灭种。
柯蒂斯面临抉择,即承认这种以生存名义的集权社会和压迫统治的合理性,维持现状(革命者代替统治者成为新的统治者);还是与其丧失道德和正义感的苟活,不如赴死(承担全人类灭族的风险)”。
前者是人类得以生存的实用法则,后者是“宁为玉碎不为瓦全”的“意气用事”。
影片结尾,“意气用事”的柯蒂斯摧毁列车,自眠于雪国,却意外保留了人类火种,亚当和夏娃,现代版《创世纪》开始。
影片的宗教意味点到而至,本文不再赘述。
我想说的是,柯蒂斯的选择虽然让人尊敬,却未必是历史的真正选择。
历史的洪流里,实用主义大行其道,我们满眼都是革命者在革命胜利后,成为新的统治者,维持集权,或民主的假象。
因为民主里所谓的自由,都是以接受市场资本主义这唯一游戏规则为代价的,当我们跳入这个冷漠的、功利至上的社会容器中,实际上已没有选择。
齐泽克说,“这个世界,外表看来有选择(自由),实际上基本没有选择”。
不管你政治上选择的是民主党还是共和党,你都得接受统一口径的社会标准的度量,接受那些精明的算计好的利益交换,否则食不果腹,你仍然是生活在最后一个车厢的底层民众。
二倘若影片放在那个躁动的上世纪六七十年代,放在与《如果》、《发条橙》、《飞越疯人院》同时代的影院放映,影片中关于等级、阶级、秩序、体制的种种隐喻和描写,还算有分量和启发性。
然而放在今天,对“阶级”的描述仍沿用过去那种武断的、非黑即白的、寓言式的表达,只强调阶级分化和二元对立,而没有衍生出多元关系或多元抉择困惑,也没有阐释出全新的立场、角度和态度,多少有些让人失望。
当然也有人也抱怨,《雪国列车》作为科幻片,关于永动机的设定,远没有十年前沃卓斯基兄弟《骇客帝国》中的Matrix宏大精妙,甚至比起五十年前戈达尔的前瞻性作品《阿尔法城》(讲述一个男人乘坐列车来到阿尔法城,试图摧毁一台象征集权主义的超级电脑),也无多少进步。
今天看来,《雪国列车》似有些拾人牙慧之嫌。
不止于题材和主题设置,《雪国列车》在人物塑造方面,也与奉俊昊巅峰时期有一定差距。
奉俊昊的拿手绝活,是小人物性格的塑造以及人物生态的还原。
虽然本片也不乏颇具亮点的小人物,如宋康昊打了瘦脸针蓄了胡子塑造的南宫民秀,以及冰雪女王蒂尔达·斯文顿装上假牙后塑造女部长的形象,前者隐忍、睿智、荣辱不惊,后者伪善、狡亵、飞扬跋扈,当观众觉得他们无关紧要时,他们又总能成为关键人物,力挽狂澜。
然而,主角兄弟、反派打手等其他小人物,则有些过于“绿叶”了。
他们行动常规,毫无例外,人物形象过于脸谱化,如主角兄弟的赴死情节模仿《勇敢之心》的部分桥段,反派打手又像是《终结者》里的阿诺·施瓦辛格。
最遗憾的是,克里斯·埃文斯塑造的柯蒂斯,似乎是在演绎另一个“美国队长”(他也是《美国队长》的主演),行为方式单调,缺乏主角应有的血性和魄力,更难以支撑和解释人物选择为何会转变,使得结尾的终极选择,可信度不高。
这些问题,降低了影片故事的代入感、层次感和剧情的合理性,也是造成主流评论两极分化的重要原因。
三尽管《雪国列车》存在上述问题,但仍不失为一部优秀的、反好莱坞的、流淌奉俊昊血液的类型片。
一方面,它不仅有着黑色电影的套路,快速剪辑和特写、潮湿黑暗的场景、人物形象的颓废感,还继承奉俊昊从昆汀·塔伦蒂诺那里学会的杂糅技巧和叙事灵感,还有着《杀人回忆》后奉俊昊电影里所建立的暴力惊悚气质。
另一方面,奉俊昊的“神经刀”屡屡出鞘,偏执的魅力和神经质的美感尽显。
影片以奉俊昊标志性飞踢拉开序幕,像极了《绑架门口的狗》和《母亲》中飞踹汽车后视镜的场景;车厢斧头大战,反派拿起死鱼开始解剖,让人很容易想到《绑架门口的狗》里解剖猫的段落;主角在关键时刻突然踩到地上死鱼滑倒,《汉江怪物》里丢燃烧瓶一幕重现;幼儿园里,奉俊昊用列车的洗脑宣传片,借机恶搞了希特勒一把,随后枪林弹雨,血腥四溅,黑色幽默与cult趣味的转换,信手捏来。
最后补充一句,奉俊昊作为东方导演,驾驭这样一部西方漫画改编、又颇有宗教气息和哲学思辨内涵的电影,能保持自己的作品风格,已然难得可贵,笔者的一些“过分苛求”,实则对导演有更高的期待。
《海南日报》
剧透提示:本文彻底剧透。
未观电影者请慎重阅读深夜看完电影后,睡不着觉写的本文。
语言混乱处还请见谅。
正文:雪国列车这部电影,本人给它打十分。
倒不是因为本人认同该作的全部价值观,而在于它极为艺术化、戏剧化,充满浓烈情感的表达手法。
这些话不多说了。
接下来解读一下这部电影的各种政治隐喻。
一、列车毫无疑问,列车隐喻着人类历史上的一切阶级社会。
电影剧情对这个隐喻已经展示地比较直接了,从车尾到车头:*尾部车厢,象征着阶级社会最底层的劳动者,最为凄惨,也最具GM性;*蛋白质块生产车厢,象征着给底层社会提供生活最底保障品的最下服务阶层;*维护列车秩序的军队,象征着国家的暴力机器,他们在最底层的边缘;*植物区、水族馆等,象征着技术劳动者的中间阶层,相对于底层而言待遇稍好,但对社会变革无所适从,他们既服从于统治阶级的权威,又对底层劳动者怀有同情与恐惧;*高级乘客车厢:象征着腐朽的统治阶级,越往车头走,堕落地越彻底*引擎车厢:象征着阶级社会最高统治者,一直控制人类社会方向的最少数这些隐喻展示地已经很直接了。
从这个意义上说,电影高潮部分的一段台词反而过于直白:“这列车就是世界,我们就是全人类”。
如果讲究留白的美感,不用这么直白关于列车的第二个隐喻,“方舟”哲学,这个后面再讲二、列车的暴力机关在电影中出现的列车统治机关,象征了阶级社会中几种代表性的专制暴力。
例如最开头出现的士兵,完全按照美国大兵的形象打扮。
其实很多装备细节都是多余的,如此形似的形象,就是映射现代资本主义“民主社会”里的暴力机关。
注意一个细节,那些大兵在执行秩序时,对妇女会说“mam”,女士,用词还显彬彬有礼。
和接下来的暴力相比,之前的伪善昭然若揭。
这就是暗示现代民主社会里名义保护人民,其实是捍卫阶级社会秩序的国家机器。
那个戴眼镜,口含假牙的女头目,形象打扮让人一看就联想到1984。
这个形象毫无疑问,是影射所谓“斯大林主义”下的极权官僚的。
从这个角度来看,作者的政治倾向或许更偏向托派和第四国际。
不过,从此引发的理论派别争论,无法掩盖这部电影自身的GM性。
水源车厢前的蒙面军队,则一看就让人想到当代的极右纳粹民族主义者,军国主义(注意蒙面人还用日语喊了万岁),以及各色法西斯。
用的武器也充满了血腥和残忍的意味。
他们当然象征着历史上极右的极权暴力统治机关。
从美国大兵,到极权官僚,到法西斯屠夫,这个排比顺序,揭露了作者对阶级社会伪善的认识。
阶级社会的秩序是第一位的,底层的劳动者反抗越激烈,统治阶级的伪善面具就私下越多,他们的本质是极右法西斯式的。
三、人名我个人确信所有人物的名字都有符合西方历史文化的隐喻。
但个人知识太差,说不出内在的联系来。
这里就跳过四、老人导师吉列姆老人吉列姆的形象,与托洛茨基非常相似。
在电影中隐喻的是GM先知。
围绕吉列姆有两个关键故事,一个是割肉饲人,一个是他和列车发明者wilford是好朋友。
都需要详细解读。
五、导师吉列姆和列车长是老朋友先说老朋友的问题。
社会GM的先知,马恩,自己都是高级知识分子,甚至本身就是统治阶级一员。
最早研习的绝大部分思想,都是统治阶级用于维护统治的工具。
他们本该是统治阶级在底层群众中最直接的宣传工具。
吉列姆和wilford是老朋友,就是这种关系。
此外,列车长说老吉列姆经常和他长谈。
这个是符合历史的,因为GM的先知很大一块的精力用在与旧的统治阶级哲学和理论对话、辩论,比如资本论。
六、吉列姆走向GM的新生老吉列姆从列车长的协助者,变成GM的先知,有一个关键点,就是他割下了自己的肉让别人吃,以此来阻止尾部车厢的自相残杀。
是人民的痛苦,尤其是孩子(象征着人类的未来),让他觉醒了。
割掉自己手臂,绝对不是计划的一部分。
这特别像恩格斯。
恩格斯本来是工厂主的儿子,当初让他去工厂是为了学习管理技术。
可恩格斯亲见工人的苦难,反而成长为坚定的GM者。
此外,托洛茨基本来也是富农的儿子。
他看不惯父亲对雇工的剥削,萌芽了GM意识。
当然,毛更为典型,毛自称第一个GM的对象就是自己资产阶级的父亲。
七、周期性的GM列车长wilford说,自己和吉列姆老朋友商量好,让他到列车的车尾,定期煽动GM。
利用GM来削弱底层和上层人口,使列车保持平衡。
列车里周期性GM的隐喻,直观地象征着阶级社会里周期性的社会危机。
列车长GM周期性的解读,也恰恰是剥削阶级自己对GM的解读。
许多anti-revolution理论,尤其是马尔萨斯主义为代表的统治哲学,就把历史上的社会危机和GM,解释为人类发展过剩,而生产力不够,导致的混乱(chaos),是混乱(chaos)而不是进步(revolution)。
这种混乱削减了人口,也削减了与生产力的矛盾,从而又让社会重新回到稳定,当然是阶级社会秩序的稳定。
而马克思主义看待经济危机,却认为是剥削的直接结果,社会不公平,尤其是经济上的不公平,导致经济危机周期性发生。
八、列车长送出的纸条电影中,列车说自己是周期性GM的缔造者。
这个隐喻恰恰是符合现实的。
在阶级社会里,无论是天灾还是经济危机,剥削阶级的最高层其实都是看到了危机的发生的。
他们不去试图阻止危机,他们的选择是利用危机本身牟利。
粮食饥荒时有投机倒把,股票跌落时可以唱空,金融危机时进场抄底,战争中倒卖军火等等……他们不仅掌握了更多的信息,看到了社会危机的到来,还会想尽各种办法在社会危机中获取更多的利益。
在当代阴谋论中,更是有一种观点,认为统治世界的极少数寡头们,策划制造一系列的灾难事件,让全人类人口下降至五亿左右以维持他们穷奢极欲的生活,也不至于让地球环境灭亡。
电影中一个贯穿的谜团,就是在蛋白质块中的红纸指令究竟是谁发出的。
结局告诉我们这反而是列车长亲自发出的。
九、老吉列姆利用纸条掌控GM的节奏按列车长的说法,吉列姆是知道GM背后的目的。
他如果不是与列车长合作实施阴谋,为何还要按纸条的指示指导GM,而不是揭露它呢?
这个隐喻恰恰符合马克思主义的GM原理。
剥削统治阶级知道社会危机、经济危机的来临,把温和的反抗当成减压阀,同时当成剪羊毛的重大机遇。
但同时,对底层劳动者的GM者而言,也只有在经济危机、社会危机的关键时期,才迎来GM的高潮机遇。
因此吉列姆觉醒了之后,也是要伪装成和列车长配合,以促成GM的。
即便以牺牲为代价十、老吉列姆的两重性这种对GM的污蔑,主要的论据就是历史上不成功的GM。
这个也是马克思主义诞生的一个前提和对立面。
在马、恩、列之前,gm的意识分为两种,一种是奴隶翻身做奴隶主,农民翻身做皇帝(后面会详细分析)。
另一种是有限的斗争,典型代表是工联主义等。
这些斗争虽然也轰轰烈烈,但只是争取底层个人的、一时的利益,却不能颠覆阶级社会的根本秩序(不能打碎列车)。
客观上反而成为统治阶级的帮凶。
马列主义中非常重要的一块,就是反对工联主义、修正ism、社会GM党、费边社、堕落后的社会党国际等等。
这些派别之中,最具代表性的当然是第二国际的社会民主党。
这些思想或者主张用温和的反抗,争取统治阶级的让步;或者主张盲目的恐怖主义,以发泄对剥削统治的仇恨。
但都不懂得重建新秩序的必要性。
老的吉列姆,就代表这类GM者,同时也是列车长(最高统治阶级)的协作者。
更具体一点,他象征着马克思恩格斯等先驱创建的社会民主党。
所以吉列姆称自己“I am the shadows of shadows”。
吉列姆被杀,也是很有趣的隐喻。
列车长说他没能控制住GM的步伐。
这也隐喻了当代社会党在阶级社会里的地位。
他们代表底层群众,在社会危机爆发时进行有限度的斗争,此时他们的地位是得到统治阶级认可的。
一旦社会党变得更富GM性,就会被统治阶级视作背叛者,无穷的扼杀。
李卜克内西和卢森堡,作为社会民主党中最进步的领袖,在旗帜鲜明反对第一次世界大战后被人枪杀,非常相似。
十一、老吉列姆和新领袖柯蒂斯的关系社会民主党由于理论的不够彻底,在第一次世界大战后成了反GM力量。
但另一方面,社会民主党也孕育了ccp.。
后来的以列宁为领袖的俄国ccp,最早也是俄国社会民主工党的一派(布尔什维克)。
精英化的社会民主党孕育了群众性更强的ccp,这和电影里老吉列姆培养的男主角柯蒂斯的过程是一致的。
相比于老的社会GM党,列宁式的ccp更主张吸收劳动人民中的进步者,尤其是工人中的进步者加入。
领袖从吉列姆向柯蒂斯的过度,也隐喻着社会GM从精英知识分子主导,向底层人民自己主导的GM进化的趋势。
柯蒂斯最后的决断让他彻底超越了老吉列姆。
新的GM者不仅站立在他们肩膀之上,还要以相反的方式超越他们,不再成为最高统治阶级的协助者。
十二、柯蒂斯的原罪到电影的末尾,我们知道,柯蒂斯在刚上车陷入饥荒后,是吃过人的。
他甚至知道婴儿的味道最好。
这是柯蒂斯内心最深处的原罪。
这个恰恰是对阶级社会最深刻的分析和揭露。
在一切阶级社会的最顶层,人民过着最为穷困窘迫的日子。
天灾人祸之后,人相食的悲剧是切实发生过的。
电影中的人相食是一个特别强的隐喻,在人相食之外,底层社会的穷人们也陷入互相欺诈、抢劫之中。
用劣质的食物骗钱,抢劫,偷窃等等。
权贵阶层以此来批判最底层。
用教育车厢小孩的话说,他们是吃自己拉的屎的猪。
可别忘了,造成这一切的原因是什么——“我们刚一上车,士兵就收走了我们的全部财物”。
这才是人相食的根本原因。
而底层劳动者脏、乱、差,互相争斗的悲剧,最根本的原因就是剥削阶级对把底层剥削到无法生存又无力反抗的地步。
底层的人民往往陷入不去掠夺其他穷苦人,自己就会死的道德绝境。
而与此同时,剥削阶层却过着富裕的生活。
所谓“朱门酒肉臭,路有冻死骨”。
而底层社会人相食的惨剧,是靠最早一批理想主义者,以割去自己的肉来保护他人的方式终结的。
他们的大无畏奉献精神,让底层人的人性觉醒,从而学会团结起来而不是互相争斗,共同反抗阶级社会。
十三、柯蒂斯说,要夺取列车的引擎柯蒂斯认为过去的GM者不够成功,是因为他们走得不够远,没有去夺取引擎。
他要下决心夺取引擎。
这是一个非常关键的隐喻。
引擎就隐喻着国家的最高权力。
前面说过,历史上代表底层群众的反抗者分为两种,一种是温和的反抗者,他们的错误就在于“没有去夺取引擎”;另一种反抗者,他们的明确目标是“夺取引擎”。
在马列主义的谱系里,夺取引擎意味着“无产阶级专政”。
社会民主党、形形色色的其他反抗者(尤其是资产阶级与小资民主党派),和ccp最大的区别就在于是否试图“夺取引擎”,用暴力GM实现无产阶级专政。
十四、柯蒂斯最后也没有夺取列车的引擎这个隐喻暗示了社会主义最核心的争论点,对待“国家”的态度。
马克思他们写的“法兰西内战”,和列宁的“国家与GM”,要点就是讲述这样一个道理。
对无产阶级而言,夺取国家到手之后,它本身就成为最大的祸害。
必须要打破国家机器,使它进化到新的形态电影中的隐喻非常精妙。
当柯蒂斯终于走到列车头部的引擎车厢时,他才看到了全部的真相。
所有人都依靠这个列车在生存着,“我们都是这量列车的囚徒”。
只有保持列车的前进,同时保持列车内“生态系统”的均衡,大家才能生存。
更残酷的真相是,列车的零件损坏了,要让列车继续前进,必须要靠尺寸合适的小孩子做机械化的奴隶去维护它的运转。
当柯蒂斯终于走到列车的头部时,他才发现即便控制了列车,也永远无法改变列车的黑暗秩序。
这就相当于GM者爬到社会最顶层时才看见的问题,旧的国家机器要延续下去,他们就必须做新的剥削统治阶级,不是去终止阶级社会的秩序,而是维护它继续运行下去。
历史上的农民起义无不如此。
即便是ccp领导的社会主义GM,也许多都走向了修正ism,让阶级社会复辟。
所以列车长才如此自信满满地说服柯蒂斯,要让他做列车新的领导者,就像让农民起义的领袖做新皇帝,或让无产阶级的先锋队去做新的垄断剥削阶级一样。
十五、雪国,列车,方舟现在要再次介绍列车这个隐喻的更深层含义。
世界陷入雪国,人类大部分灭绝,只能生活在一个奔驰的列车里。
这寓意着人类社会的起源。
原始社会更早的时期,人类是在一个丛林法则的世界中生存。
他们组建了国家来保卫自己,获取资源繁衍,以及改造周围的环境。
当阶级社会出现以后,剥削阶级最大的统治意识形态就是这样:世界是一个难以生存的世界,而国家是全人类共同生活的“方舟”。
一旦打碎了国家,如同打破了方舟,所有人都要灭亡陪葬。
这就是影响最深的anti-revolution理论,让许许多多的人无论自己生活多么惨痛,却不敢颠覆整个秩序,害怕连被剥削的人生都在乱世(chaos)中失去。
这种共同体关系,电影中用非常戏剧化的场面来表达。
就是列车通过叶卡特琳娜大桥,度过新年时,厮杀中的双方居然停止砍杀,集体倒数,欢呼“happy new year”。
如此超现实的画面,就暗示着阶级社会中用国家兴衰来绑架被压迫的人民,以此来维护阶级社会的“秩序”。
十六、环形铁轨环形铁轨暗示着历史周期率。
既然毁坏引擎导致人类的灭亡,而保护引擎又意味着GM者称为新的统治着,就说明用我国的话说,叫“其兴也勃焉,其亡也忽焉”。
环形铁轨遍布全球,隐喻着如果不打破列车本身,GM也无法改变阶级社会,周而复始的历史,将是全人类所有文明的共同的宿命。
暗示GM的唯一出路,不是夺取引擎(政权)而已,而是打破列车(阶级社会)本身。
十七、冻死的七个人冻死的七个人是最早GM的一批人。
他们认为自己能够在冰雪天地下生存,然而却冻死了。
这隐喻了第一批试图走出阶级社会的先驱。
而他们的出逃与冻死,直接隐喻了空想社会主义。
空想社会主义之所以失败,在历史唯物主义的视野下,是因为他们既缺少科学的理论指导,更缺乏建立社会主义的客观条件。
而这个“客观条件”,在电影里表现为冰雪终于在逐步融化,而隐喻的理论概念,当然是生产力的进一步发展。
在历史唯物主义的视角里,正是到了资本主义的工业文明时代,才使得科学的社会主义真正能够实现。
这样的观点写入了ccp宣言。
包括柯蒂斯在内,面对这个预言(韩国人想要炸掉列车的门),第一反应也是你疯了吧?
这隐喻了在打破一切阶级社会的科学社会主义预言面前,旧时代人们的惊讶和不敢相信。
十八、列车长列车长最早是贤人,最伟大的人,他预料到雪国的来临,并建造了永动引擎的列车,拯救了许多人。
列车长隐喻了国家的起源,他也象征着人类文明最早的贤者。
然而这些最初的贤者,却慢慢演化成了阶级社会的最高统治者,蜕变成了剥削阶级。
如果放在中国历史上,列车长则是伏羲氏、包牺氏、轩辕氏、神农氏等。
直到大禹治水之后,他的儿子成了夏朝的第一代君主,从此国家不再是天下为公,而是为了统治阶级的一己之私。
而统治阶级最终完全按照自己的意志去构建、维护一个阶级社会,使之变成了全人类的牢笼。
柯蒂斯越来越深刻地了解列车和历史之后,对列车长陷入两难情绪,也象征着这样的疑问:最有利于人民的领袖,蜕变成了剥削压迫人民的罪魁祸首后,怎么办?
十九、破坏列车列车意味着阶级社会,铁轨意味着周而复始,永动的引擎也意味着永远的剥削秩序。
GM变成了屠杀人民以实现“生态均衡”的工具。
最终要打破这个周期率,不是靠夺取引擎,而是靠破坏整个列车。
这当然就隐喻了从ccp宣言,法兰西内战到国家与GM中的最高理想和唯一出路,改造国家机器,终结阶级社会。
破坏列车造成的后果,是遭遇雪崩而车毁人亡。
在马列主义的视角里,这当然是一个很悲观的论调。
一定会引发影迷们的讨论:该GM,还是放弃GM?
但主角柯蒂斯做出了他的选择。
当他了解大部分真相时,陷入了深深的迷惘中,不知道自己是否要去维护这个残酷至极的剥削社会。
但他看到孩子被当成零件奴役时,被毒舌蒙蔽的良知彻底觉醒了,为了保护孩子,不惜造成列车的覆灭。
这是柯蒂斯的选择,隐喻了ccp人GM精神的源泉和坚决性。
这种最彻底斗争精神总是与被剥削压迫最深重的阶层同在。
中国历史上就有这样一句名言:“日曷丧,吾与汝偕亡!
”质疑这个结果的观众,最好也思考一下《三体》中的一句名言“给文明以岁月,还是给岁月以文明?
”二十、关于结局结局带有强烈的末世情怀和宗教色彩,反映了作者的悲观面。
这点是本人比较不喜欢的。
二十一、其它的一些隐喻电影中,GM者藏起武器,害怕给小孩不良的印象;而特别和蔼可爱的怀孕女教师,却当着学生面悍然拔枪杀人。
而分发新年礼物貌似慈善的仆佣,其实是大屠杀的执行者。
这两个隐喻的意思不言自明。
电影中,儿童象征着人类的未来。
有三种儿童,一种是底层劳动者中倔强生存的儿童;一种是权贵阶层被深度洗脑的儿童;第三种是最终被当成列车零件,机械化地维护阶级社会秩序的儿童。
这也象征着人类的三种未来。
导师吉列姆是因为儿童而觉醒,他割去了自己的手臂作为赎罪,走上了彻底GM的道路。
遥相呼应,柯蒂斯最后也是为了保卫儿童而彻底地GM了。
火在电影中有许多次应用。
一次是照亮黑暗的火炬,一次是点燃炸药的火种。
它的意义也是不言自明的。
《无人区》的一句话特别适合用在这里,“我认为人类和动物的区别不是放弃自私,而是人类会使用火”
本来想写篇逼格高一点的,后来发现我确实不懂蒙太奇,那就算了,其实我就是个普通观众,那我就老老实实写一篇自己的观后感吧。
因为确实看完《雪国列车》后有很多感触,话多,不吐不快。
内什么,主要分三个方面忽悠,第一,大型现代交通工具的社会等级隐喻。
从这点而言,《雪国列车》像极了《泰坦尼克号》,都是在一个大型的现代交通工具里挤满芸芸众生,而且不言而喻的通过不同的车厢/舱位,来划分了人群的等级。
这并不稀奇,其实人类社会一直就是这么干的,到现在火车、飞机、轮船上都有不同的等级,在市场经济条件下,这些一般都会通过价格来调节,但在某些社会里,行政权力/级别也会干涉你在交通工具里的位置,我记得小时候有一次跟着大人坐火车,单位就给开了封介绍信,然后就有了软卧可以坐——据说当时软卧乘坐权对应着相应的干部级别。
齐泽克曾批评《泰坦尼克号》的“虚伪”(大概是这么个意思吧,反正他的拉康术语我也看不懂),肉丝短暂的等级僭越就像她的出轨一样充满浪漫色彩,而大船在抵达终点前沉没,实际上预示着肉丝会回归到“正常”的等级制社会生活秩序里,这跟《雪国列车》的意旨截然不同——《雪国列车》里的下等车厢乘客不啻于生活在奴隶制的重压下(前半段像极了开往奥斯维新的死亡列车),而列车的毁灭也是他们的有意而为之——试想一下,如果泰坦尼克号没有沉,肉丝上岸了会怎么办?
真的跟着不靠谱的文艺青年杰克一起去游荡?
呵呵。
提到这种现代大型交通工具的社会隐喻,凡尔纳应当算是个先驱,他那部《机器岛》曾看得我心潮澎湃。
第二,火车。
火车很重要,要在火车里搞飞机,才有意思。
在诸种交通工具里,火车最有厚重感、宿命感、稳定感,总有些不可名状的气质。
《让子弹飞》里,“吃着火锅唱着歌”就是在火车上,汤姆·汉克斯刷脸搞出来的动捕CG动画片《极地特快》也是火车。
火车还是权力的表征,东北亚某国已故领导人出访莫斯科,曾在火车里单程呆了近10天;东亚某大国已故领导人也是出了名的不爱坐飞机,动辄坐火车出巡,还跟年轻貌美的列车员谱下了一段佳话。
我一直觉得,“专列”是比“专机”更霸气侧漏的家伙什。
《雪国列车》的火车也是这样,如果那是个《太空堡垒》《星际之门》式的太空飞行器,就会极大的冲淡末世感,循环运行也没劲。
所以,火车很重要,能在昂格莱姆漫画节上拿大奖,法国人设置的火车空间非常重要。
此外,火车的速度也很耐人寻味,维利里奥在《解放的速度》里阐释不同速度对人类社会生活的影响,这火车嘛,说快不快,说慢不慢,呼啸而过,贴地而行,正好处在某种临界点。
第三,通俗政治哲学的影评阐释。
很显然,在中国这样一个满是政治G点的环境里,什么东西都架不住联想——那方面的联想。
《雪国列车》一出来,肯定不少影迷文青会找各种政治/政治哲学的比照阐释,去网上看了一下,果不其然。
加上“通俗”俩字,是因为我实在觉得很多这类阐释都跟我一样过于不周延。
要我来说,《雪国列车》实际上阐明了高度中央集权的计划经济在特定社会状态下的有效性——雅斯贝尔斯曾悲观的说过,极权监狱一旦形成,就不可能被从内部打破。
诚哉斯言,你看那辆《雪国列车》,一路杀将过去,最后发现根本不是特权阶级欺压底层百姓那么民粹、脸谱(那段鞋子不能穿在头上的说辞,让我想起印度悠远流长的种姓制度),如果说整辆列车是一个资源有限的特定社会的话,那一定需要强权的计划权威来调控一切——甚至包括屠杀来控制人口(其实吧,艾德·哈里斯不聪明,他应该通过限制生育权来解决人口问题)。
横竖美国队长最后一家伙炸了火车,孩子们跑了出去,一个亚裔女孩领着一个非洲裔男孩,搞得跟有色人种版的亚当夏娃似的。
最后还想谈谈韩国导演的类型片尝试及其对基督教背景下的末世-救赎理念的表现什么的,后来发现我谈不好,反正韩国电影振兴委员会做的已经很不错了,我又不懂韩语,所以这个还是别谈了思密达。
最早逃离体制的“七人”被车窗内的人们讥笑,他们冻僵的尸体被当成孩子们的教材;柯蒂斯领导革命反抗体制,宋康昊父女对车厢的爆破则是打破体制,打破之后,体制再也无法复原,但代价巨大,幸存者走出车厢之后生死难卜……这就是体制的本质:人们通过精心设计的体制得到庇护。
《雪国列车》虚构了一个人类面临灭绝的未来,地球冰封,幸存的极少数人类在一类永远不会停止的火车上环绕地球,因出所在车厢不同而被划分为不同等级,底层的人民一直想造反,于是在一个叫吉列姆的精神领袖带领下,一次次的掀起暴动,一次次的失败,最终在“美国队长”的带领下终于有希望终结列车创始人威尔福德的统治,而这一切不过是一个统治者精心设计的圈套,唯一的变数就是出生在列车上,父亲是宋大叔,母亲是逃被冻死在火车之外爱斯基摩人的小姑娘尤娜,对于漫天的风雪,她无所畏惧。
《雪国列车》是人类社会的缩微版,在人类社会中我们不断地被各种各样的宣传和认知洗脑,列车上表现得更突出一些。
小孩子一出生,处于统治阶级的就会被灌输威尔福德是救世主,从小需要服从和维护现有统治。
后车厢的孩子则是充满仇恨的教育,你现在生活的如此悲惨是被前车厢的人强加的,要想活得像个人,就要反抗。
列车如同世界贫富的两极,随时都将爆发一场起义。
在短短的十七年间,起义爆发了很多次,但都以失败告终,这一次他们的领袖变成了柯蒂斯,一个众望所归的年轻人。
大制作的科幻动作片,一般都会游离在脑残和莫名其妙之间。
本片有一个很特别的前提设定:在一次大灾变后,人类赖以生活的环境遭到了毁灭性打击——被冰雪覆盖,幸存者不得不集体苟且在一列火车上,被威尔福德统领长达18年。
其实,男主一路走来逐渐开始明白了列车统领者威尔福德一直维持的秩序:要维系列车中的小社会就必须各司其职来维持相对的平衡。
于是,他不知不觉融为秩序中的一员,差一点就被永动机感动了。
但当他发现那个永动机下的孩子时,才终于了解了这个秩序本身的残忍和不择手段。
在男主的转变下,迎来了这个既意料之中又出乎意料的结局:男主角拯救了一个孩子,也同时毁灭了这个有着丑恶秩序的列车。
总体看来,与同样和好莱坞合作过的韩国导演朴赞郁相比,奉俊昊的作品难度较大,但答卷还算令人满意。
电影虽没变成一个纯种好莱坞动作大片,却暗藏了相当多的隐喻供观影者思考,希望留下的诸多剧情上的疑问能在续集中解决。
秩序是保障了人性和人类生存,还是秩序毁灭了人性和人类生存的意义?
虚构了一个人类面临灭绝的未来,地球冰封,幸存的极少数人类在一类永远不会停止的火车上环绕地球,因出所在车厢不同而被划分为不同等级,底层的人民一直想造反,于是在一个叫吉列姆的精神领袖带领下,一次次的掀起暴动,一次次的失败,最终在“美国队长”的带领下终于有希望终结列车创始人威尔福德的统治,而这一切不过是一个统治者精心设计的圈套,唯一的变数就是出生在列车上,父亲是宋大叔,母亲是逃被冻死在火车之外爱斯基摩人的小姑娘尤娜,对于漫天的风雪,她无所畏惧。
适宜人群:奉俊昊粉,动作片粉,暗黑系科幻影迷,中二愤青不宜人群:文艺爱情片粉,晕血者,中二愤青注意:一点爱情都没有。
《雪国列车》的剧本改编自曾获法国安古兰国际漫画节大奖的作品,讲述在今年7月(没错,2014年),全球79个国家为了逆转温室效应,往大气层中散播了制冷剂CW-7。
没想到气温骤降,全球被冰雪覆盖。
幸存的居民登上了威尔福德公司制造的环球列车。
这列由天才设计的列车由永动机牵引,按社会阶层从前到后安排车厢,每年巡回全球一次。
故事以好莱坞常用的英雄叙事开场,讲述尾厢人民在造反青年柯蒂斯领导下掀起了一场革命,随着义军节节突破车厢向车头进军,关于这个世界的真相也逐渐浮出水面。
作为一部反乌托邦的商业大制作,早有《银翼杀手》和《黑客帝国》等珠玉在前,《雪国列车》在科幻设定方面可以说并没有太多亮点。
且不说永动机的设定本身就违反物理定律,茫茫雪国中的铁路为何不需要检修,以及列车为何非要每年在铁路上巡游,这都是一些形式感大于现实感的设定。
观众与其把它看作科幻电影,还不如把它当作一部类型化的寓言电影来欣赏更好。
“破雪者号”本身就是人类社会的一个缩影,影片一开始就利用各种强烈的对比,把穷人和富人,有权者和无权者阶级冲突表现得淋漓尽致。
然而阶级并非社会的全部,随着革命者从末尾向车头挺近,影片表现的阶层逐渐升高,个体自由与整体生存之间的矛盾也逐渐凸显。
起义领袖柯蒂斯从革命一开始就表明了自己“不自由,毋宁死”的决心,在车厢肉搏一段戏里,他为了生擒人质不惜牺牲自己的兄弟,达到了为大我而献身的崇高境界。
但在影片末尾,在经历了“平衡论”的洗礼之后,他毅然做出了车毁人亡的“非理性”选择,表明他在自由地死去和蛆虫一般活着之间选择了前者。
全人类为此付出了惨烈的代价,但幸存者赢得了生而为人的尊严。
奉俊昊给这个寓言包裹上了十分类型化的外壳。
封闭的列车环境将矛盾集中起来形成一个死局,是商业片的常用套路。
而节节递进的占领车厢过程犹如电子游戏过关打怪一般,将风格多样的动作奇观串联起来。
以韩国动作片标志性的飞踢拉开序幕,影片依次展现了血腥的冷兵器对抗、桑拿蒸汽中的追逃、幼儿园大屠杀和一夫当关等充满趣味的动作场面。
双方的战将各出奇招,从汽油桶攻城到单兵对决,营造出一波又一波的对抗高潮。
奉俊昊早在《汉江怪物》中就展现出驾驭动作场面的天分,这次对节奏、类型的把握更为精准。
单以动作戏而论,可谓量大味足,好看。
影片的每个人物都经过细致的琢磨。
“美国队长”克里斯•埃文斯扮演的主角柯蒂斯从“恶人”到“义人”,再到“真人”,走过了一条曲折的心路,最后的断臂呼应着吉连姆当年拯救孩子的义举,完成了自我救赎。
虽然被别的配角抢去了不少风头,但角色性格很丰满。
蒂尔达•斯文顿扮演的童花头女干部集天真、古板和邪恶于一身,是影片中最抢眼的角色之一。
自然,奉俊昊也没有忘记给自己的好基友宋康昊安排一个最酷的角色——安保设计师南宫明秀,这个“职业带路党”堪称影片最大的伏笔,在三大幕后黑手中,只有他持续关心着窗外的气候,而且在一次又一次失败的革命中积累着力量。
高雅星则继《汉江怪物》之后第二次扮演他的女儿。
奉俊昊的影片最好看的一点,就是把技术、叙事和血性巧妙结合在一起,那种独特的味道,在世界影坛也不多见。
《汉江怪物》中学生运动领袖用燃烧瓶对抗象征美帝和官僚的大怪物,给动作戏添上了一层热辣辣的“造反有理”的气质。
这是越来越迂腐的西方电影难以再现的风采。
在少数几个风格相似的异数中,昆汀•塔伦蒂诺的几部近作已经转向拿历史上的纳粹和奴隶主开刀,充满了无趣的政治正确。
埃德加•赖特的作品则走向电子游戏化,变成了无厘头喜剧。
《雪国列车》虽然是奉俊昊的第一部英语电影,却无疑是他把自己的世界观表达得最完整的的作品之一,丝毫没有面对新市场的怯意。
影片中那个整体均衡至上,连革命都变成了社会安全阀的“破雪者号”,未始不是今日世界的缩影。
那些敢坚持自己理念的人或许会犯错,但永远值得我们敬佩。
————————————————————————————以上是给凤凰网写的稿子,没劲,别看(当然你已经看完了哈哈!
),下面是二刷的一些感受,供讨论:数了一下列车的每节车厢,从尾厢开始,1食堂(领蛋白块儿的地方),2,隔离车厢;3,监狱;4,一节空车厢,有床、桌无人,应该是看守休息的地方;5,食品车间;6,sleeping car(标牌上写的),肉搏战的战场;7,供水车厢;8,农作物车厢;9,水族馆;10,冷藏车厢,保存牛羊肉的(但没说牛羊养在哪儿);11,课堂;12和13,两节软卧车厢,里面有牙医、裁缝等各种服务;14,酒吧;15,发廊;16,泳池;17,桑拿;18;黑暗的一节车厢,柯蒂斯死里逃生后从里面穿过,没有细节;19,迪厅;20,铺满毛皮的沙龙;21电子控制室;22,机械设备,桥和通往外面的门都在这里,23,神圣的引擎。
尾厢有多少节?
不知道。
按人口说,18年前上来了1000多人,那怎么也得有十几节。
自相残杀死了一些,后面处刑时的目标是杀掉74%,剩下18个,也就是原先总共还剩七八十人。
我猜的。
一开头的画外音里说,发展中国家抗议使用cw7,为什么?
课堂教学内容:列车一年运行438000英里,也就是说,时速大概是50英里。
影片的动作指导是《东方的承诺》的Julian Spencer,所以看到桑拿浴打斗,有点穿越了……车厢肉搏那场,动作本身拍得一般,那么拥挤的空间,按说应该是兵阵式的步步为营才对,呼应一开始汽油桶攻城,有战争感,结果被拍成了小混混街头群殴,大开大阖啊那叫一个。
我只好安慰自己,“好吧至少没有慢镜头”。
结果马上就给你来了个《斯巴达300》……我去你NND!
还好,小奉拿捏节奏不错,斧头沾鱼血、新年过桥都是很好的调情戏。
一个小bug:斧头党明明都是蒙头遮眼,后面一个摘下夜视镜的镜头里,眼睛部分却是露在外面的。
既然子弹能打穿车厢的玻璃,南宫为什么不在那里引爆炸药呢?
可能是因为克罗诺还没有收集够,另外他也没有足够御寒的衣物。
而这一切都在毛皮沙龙(第三节车厢)里。
威尔福德说枪毙老纪廉是因为起义突破了预期的控制,这明显是扯谎。
真正的原因是纪廉在与柯蒂斯分别的时候告诫他:“一见面就割掉威尔福德的舌头,不要给他说话的机会”,还让养子跟紧他。
说明纪廉已经开始相信柯蒂斯是个更好的领袖。
处死是为了惩罚他的背叛。
关于柯蒂斯最后的选择。
威尔福德最后试图说服他,人性不可改变,要保留残存的人性,屠杀、阶级、机械的工作都是必须的。
“我们就是人性,拯救人类是你的命运”。
换了站在引擎里的人是我,估计会先把权夺过来,慢慢想办法改良,外面的雪不是开始化了么?
总有人类的生路。
但是中二病的热血也是人性的一部分啊,“救救孩子”的激情一上来,谁还记得平衡不平衡?
这就是韩国人和日本人的差别,看看深作欣二的《复活之日》就知道,最热血的日本导演,碰到这种情况也会冷静下来的。
但是,小奉管你那么多……ps:推荐各位看一下这个相册http://www.douban.com/photos/album/127172142/,很多问题在里面都有答案。
还有很多好玩的花絮。
小奉和蒂尔达·斯文顿真是剧组的两大萌物!
【严重剧透。
坑爹剧透。
】【只是一篇流水账,没文采也不会有深度,有些细节可能会记错。
】我专门跑到香港,是来看Wilford大大(Ed Harris)的。
宣传海报上写的 WITH John Hurt AND Ed Harris,预告片各种没镜头/0.3秒镜头,几乎让我以为他是一出场就挂点的角色。
其实他在影片最后半小时里有13分钟的戏份,比预期要多,在片尾演员表排第三呢O(∩_∩)O香港海报长这样↓ 公映日恰好是Wilford大大的生日\(≧▽≦)/http://blog.sina.com.cn/s/blog_691da2620101f5hm.html故事背景:2014年,为了解决全球变暖问题,79个国家一起往大气层散播了CW-7冷冻剂,结果冻过头,冰封大地,生物灭绝,仅存的人类登上了一列永不停息的环球列车。
【早期宣传时放过一段故事起源CG,展现人们为了挤上列车自相残杀,正片里没有,可以自己找来看。
】那一年,Curtis(Chris Evans)17岁,Yona(高雅星)0岁。
17年后,2031年,列车依旧在运行,Curtis已然成为车尾穷人的领袖,身边还有忠实副手Edgar(Jamie Bell)。
有一次,保安来车尾数人头、发食物(长得像大号马蹄糕的蛋白质砖),Curtis全神贯注脸数闸门。
这时候发生了件事:车头需要小提琴演奏家,省略三百字之后,一位大爷被带走,他老婆被打残。
领完食物,Curtis满车厢查看大家的糕点,好像在找什么。
这时,黑妈Tanya(Octavia Spencer)叫他,指了指自己5岁的儿子Timmy。
Curtis非常民主地和小朋友达成交易,拿到了Timmy手里那块糕。
从前有块糕,糕里有个壳,壳里有张纸条,上面写着“南宫民秀”。
原来这是车头线人传过来的信息。
南宫民秀是安保系统专家,被关在监狱车厢。
Curtis去列车末端找先知Gilliam大大(John Hurt),商量着把南宫救出来,然后一路攻上车头,控制列车。
正商量时,Edgar撞进来说:你开玩笑吧!
Curtis把他赶了出去。
Gilliam大大说:你不应该这样对他,他是想帮你。
Curtis说:其实我不值得他这样崇拜。
Gilliam大大意味深长地说:很多人都不是别人所想像的样子。
这时候又发生了件事:车头来了个黄衫女,以检查身体为由召集小孩子,省略一千字之后,强行带走了黑妈的Timmy和瘦爹Andrew(Ewen Bremner)的儿子小A。
在反抗中,瘦爹用鞋子砸中黄衫女的头,为此他要付出代价。
刑罚需要7分钟时间,车头代言人Mason(Tilda Swinton)登场,发表了著名的“我属车头你属车尾,紧记身份谨守其位”演讲。
讲完还余42秒,Mason说让我们来听听神圣的列车缔造者Wilford大大有什么指示。
我满心期待着楚门世界即视感的上帝之声响起,可是并没有。
通讯中断了,Mason崇拜脸说Wilford大大是个大忙人,就这样吧。
然后瘦爹在惨叫声中成了独臂。
这时车尾人的精神领袖Gilliam大大昂然登场,原来他也是独臂独脚的,由Grey(Luke Pasqualino)搀扶着。
Mason媚笑脸说Gilliam大大您身体不错呀,Gilliam大大严肃脸说我要跟Wilford谈谈。
Mason继续媚笑脸说您有啥事跟我说就好了,Wilford大大不会来这里啦。
阴影里Curtis暗暗地说,不是在这里,是在车头。
这次事件中Mason一句无意识的话让Curtis开始怀疑保安所持的枪可能是空枪,子弹在以往的暴乱中已经用尽。
Curtis征集了很多大空桶,正指挥大家把它们连在一起。
车头保安突然提前来发食物,眼看空桶链就要暴露。
Curtis死盯着一道道开启的闸门急速喘气,毅然决定赌一把。
在大喘气中他冲上去把保安的枪口对着自己的头,保安下意识扣了扳机。
枪、没、响。
Edgar振臂高呼,他们没子弹了!
于是起义爆发了!
在宏大的音乐中,大家哇呀呀拖着桶链向前冲!
Curtis跳上桶链一马当先左砍右劈,带领大家一路冲到了、大力士面前。
大力士挥舞着沉重的石锁,擦中皮绽砸中骨碎,一夫当关万夫莫开,大家不知怎么办才好。
这时Gilliam大大朝身边的Grey点了点头。
Grey会意,一边优雅地助跑一边帅气地甩脱上衣,嗖地一下飞到大力士的头上,右手捞住车顶,左手拿刀一插,轻松解决。
监狱车厢里是很多大抽屉。
Edgar拿着一大串钥匙在标着“南宫民秀”的抽屉前奋战着,一边牢骚原来南宫是个瘾君子。
好不容易打开了,南宫大叔(宋康昊)却像死尸一样动也不动。
Curtis早有准备,拿出毒品在大叔的鼻子处晃晃。
Gilliam大大客串旁白:这种毒品是工业废料,高度易燃。
大叔闻到气味,瞬间复活。
Curtis问:你是南宫民秀吗?
大叔又痴呆脸不动了。
Edgar嘲讽脸:脑子烧坏了吧?
大叔动了下,示意Edgar拿翻译机。
Curtis开始跟南宫谈条件:开一道闸门,给一颗毒品,干不干?
然后扔了一颗给他。
毒品滚到地上。
大叔缓缓俯下身,却是从鞋里拿出香烟和火柴。
抽出一根香烟,叼着,抽出一根火柴,擦着,点上,吸一口,慢慢吐出来。
大家羡慕沉醉脸:啊,十年前就绝迹的东东啊大叔又开始痴呆脸。
这时候有个叫Chan的小朋友钻到大叔身边,拿走了剩余的火柴。
过了一会儿,大叔突然动了,扔掉香烟,抢过钥匙,酷酷脸精准地打开了旁边的抽屉,里面正是他的女儿Yona。
大叔说:一道门两颗。
Curtis无奈脸:她也有毒瘾?
大叔痴呆脸拿着一堆电线挨个互擦。
Yona看了一会儿闸门,突然说:那边没人。
嚓,门开了,果然没人。
这时候有人凑到车边玻璃:这不会是窗子吧?
轰隆,列车驶出隧道,强光瞬间照进车厢。
大家眯着眼扑到窗边,贪婪地看着外面的世界。
依然是一片雪白的世界,依然是一片死寂的世界,但却是一个广阔的天地。
Curtis首先回过神:走吧。
然后转身对着正在狂吸毒品的大叔和Yona喊:走啦。
大叔又开始痴呆脸擦电线。
Yona又神准预言:他在跑步。
厨房车厢里有个Paul,以前的车尾穷人,被抓来制作蛋白质砖。
他正在助跑、起跳、抓住车顶一个阀门、开启,嘴里念叨着:这玩意以前是自动的,后来零件坏了又没得换,所以就需要我人工开启咯大家看到新鲜出炉的糕点,好开心地抓起来狂吃。
这时Curtis却震惊地发现:糕点原来是用小强做的!
(啊,叫我以后如何面对马蹄糕!
)Curtis欲吐未吐脸抓住Paul怒吼:你做这种垃圾给我们吃?!
Paul无辜脸:我也吃这个啊!
Curtis突然发现厨房有颗藏着字条的弹壳!
逼问之下Paul也不知道来历。
打开,这次的信息是:水。
Curtis和Gilliam大大商量后决定:占领供水车厢,逼Wilford出来谈判。
大叔又开始痴呆脸擦电线,这次擦了好久都不行,Edgar非常不耐烦。
这时Curtis开始跟Yona聊天:“你几岁?
”“17。
”“所以你是在列车上出生的咯?
……你是不是有透视眼?
你好像能看到门后面的情况。
”于是Yona开始盯着闸门看,突然她喊了句:别开门!
可是南宫大叔手一滑,嚓,门开了,那边密密麻麻全是蒙头保安,个个手持利斧!
两帮人就这么对峙着。
保安队伍从后面传上来一条大活鱼,每个人都用斧头划一下鱼肚,让斧刃沾满鲜血。
是恐吓?
是示威?
忽然两帮人开始互劈,砍瓜切菜……突然有个小头目拿着喇叭喊:我们要经过XX大桥了!
于是大家都停下来,保安们开始手举血斧倒数:十、九、八、七、六、五、四、三、二、一!
新年快乐!
…… ORZ 所以你们之前是要杀鱼做饭吗?
……两帮人接着互劈!
……小头目拿着望远镜,看到前方山边的弯道上堆结了一大坨冰雪,于是喊:准备撞击!
Curtis也喊:抓好!
于是,轰隆隆!
列车冲破了大雪堆,撞碎的冰块大把大把地摔下山崖,列车由于离心力和冲击力也倾斜了一定的角度,真是触目惊心!
列车还未平定,小头目又喊:还有!
于是车里的人继续东倒西歪……稍微平定时,Mason带着一帮人出现了,她阴恻恻地说:好戏就要上演了,你们中的……74%将会死掉,事情要结束了。
于是保安们陆陆续续戴上红外眼镜……南宫大叔醒悟脸说:糟了,你们这帮车尾的蠢货!
过了大桥有一条隧道,特么超级长的隧道!
快撤!
轰!
世界瞬间无光。
黑暗中的起义者哪里是人家的对手呢?
他们只能盲目地在身前乱挥武器,说不定还会误伤自己人。
而戴了红外眼镜的保安们却可以准确地避开攻击,大肆展开屠杀。
起义即将惨遭镇压。
这时,不知隧道是不是有通风口,总之有一道光闪过,一个场景也在Curtis的脑海中闪过:小朋友、火柴。
Curtis大喊:Chan仔,火柴!
告诉后面的人,我们需要火光!
于是Chan神圣脸划亮了火柴,燃起了火把。
然后火把好像奥运圣火一样,在激动人心的音乐中,从车尾一路接力传上来,变成了许许多多的火把。
原本Mason透过红外镜正丧心病狂熊孩脸在欣赏这场大屠杀,突然变成了万分惊恐想逃脸。
火把不仅照亮了车厢,还成了新的武器,保安队伍各种被烧,战况瞬间逆转。
这时小头目被抓住了,他怕死脸向Mason求救,Mason关我屁事脸回应然后转身跑路。
Curtis意识到必须抓住Mason才能结束这场战役。
Grey施展小李飞刀,正中Mason的……好像是PP,Curtis立即冲过去抓她。
不料保安队长Franco哥抢先一步抓住Edgar当人质。
抓Mason还是救Edgar?
Curtis纠结痛苦脸,然后大局为重对不起脸向Mason追去。
Franco哥你有种脸捅死了挣扎中的Edgar,同时Curtis也把斧头架在了Mason的脖子上。
在Mason“泥煤快放下武器”的哭喊中,保安集体弃械投降,Franco哥愤恨不甘脸。
战役结束,惨胜而已。
Curtis跪倒痛哭。
Gilliam大大轮椅上前,看着遍地尸体,表情复杂地说:生还者去洗澡。
黑妈迫不及待地逼问:我儿子呢?!
Mason土色脸:我什么也不知道啊!
你们找Wilford大大!
Wilford大大喜欢小孩子,所以黄衫女时不时要帮他找小孩子!
Curtis不信脸:Wilford喜欢小孩子?
Mason狂热脸:Wilford大大是天赐的!
Wilford大大是仁慈的!
Curtis嘲讽脸:Wilford仁慈?
那你打电话给他啊,看看仁慈的Wilford会不会来救你?
Mason小道消息脸:Wilford大大喜欢引擎,他不会离开车头的。
Curtis:你死他也不来救你?
Mason:Wilford大大不会离开车头的。
Curtis:那我们切断供水,逼他出来。
Mason:水是从前面往后面走的。
你那样做只会害了你的人,你不会这么做的,对吧?
Curtis:岂有此理,留你何用,弄死你!
Mason:别别别!
我可以带你们去找Wilford大大!
Curtis:凭什么要相信你!
Mason:因为我想活!
Curtis:所以你要出卖你的Wilford大大?
Mason:Curtis,Wilford大大留意你很久了。
我帮你们接近他,然后你们杀了他,放过我!
夜里,Curtis和Gilliam大大睡不着。
Gilliam忧虑脸:你执意继续前进?
你已经比以前的人都走得更远了。
Curtis沉思脸:10个车厢,20个车厢,都没用,不控制车头什么都没用。
Gilliam:可是我们损失惨重。
我叫他们去洗澡,是要评估伤势。
我们的人已经精疲力尽。
Curtis:让我继续前进吧。
抓住了Mason,我可以走得更快。
你们留在这里,休息整顿,看管囚犯。
Gilliam:见了Wilford,不要听他说话,直接把他的舌头割下来。
Curtis:等我杀了Wilford,便可由你领导列车。
Gilliam:你明知你已是我们的领袖。
Curtis:双臂完整的人不够资格。
Gilliam大大弄起Curtis的右袖,前臂有一圈明显的疤痕。
Gilliam:疤痕已经淡很多了。
Curtis默默放下衣袖。
Gilliam:双臂能做的事总比独臂多。
双臂抱妹子感觉好多了:)第二天,Curtis绑着Mason,领着黑妈、瘦爹、南宫父女和武林高手Grey继续前进。
前面的车厢,全是天堂。
果园里,Yona第一次摸到了土壤。
水族馆,如同梦境一般。
过了水族馆,Mason还邀请大家吃寿司(¯﹃¯)Mason:你们有口福,每年只有1月和7月才有的哦黑妈:为什么,鱼不够吃?
Mason:你要明白,列车是一个封闭的系统,车上所有的动植物、资源,其种类和数量都要受到严格控制。
只有完美的比例才能使这个系统保持平衡。
说着,Mason准备吃寿司,被Curtis打掉了。
Curtis掏出一块糕点,扔给她:你吃这个。
Mason生吞小强脸啃了下去。
穿过冻肉库时,Mason谄媚脸说:Curtis,我的朋友,下节车厢可以解开我的禁锢吗?
Curtis冷脸:我不是你朋友,而且我为什么要解开?
Mason讨好脸:为了下一代,为了教育。
于是他们来到了教室,Mason的手铐上盖了块布。
【12月4日码到这里……12月25日继续码,好像已经忘得差不多了_(:з」∠)_】黑妈和瘦爹冲过去找自家儿子,可是不在其中,有个小男孩说看到他们被带往更前面的车厢去了。
这时老师给孩子们放Wilford大大的传记片。
Wilford从小就喜欢引擎,喜欢火车头。
Wilford小正太对着镜头说:以后我要造一列火车,永远住在里面!
于是Wilford大大就成立了Wilford工业,造了这列永不停息的环球火车。
老师崇拜脸说:当时人们都嘲笑Wilford大大,说他过分装饰列车。
可是Wilford大大早就知道CW-7不会成功的!
然后老师狂热脸领着孩子们唱赞歌喊口号:Wilford大大万岁万岁万万岁!
Mason跟着陶醉脸。
这时列车经过一个地方,窗外有七个看起来是在爬行时被冻死的人形雪堆。
音乐老师变身历史老师:当年有七个不知好歹的人企图逃离列车,结果他们只爬出这么点距离就被冻死了!
所以,离开列车是活、不、了、的!
啦啦啦啦啦南宫大叔看着人形雪堆喃喃地说:最前面那个原本是清洁工,是个爱斯基摩人……这时前面车厢来了个蛋头(Tómas Lemarquis),推着一大车蛋。
老师开心脸说:这是Wilford大大赐给我们的新年蛋!
蛋头给了老师一篮子蛋让她发,然后推着车继续往后面车厢去了。
之前被抓走那个大爷出现了,开始给大家演奏小提琴……老师一边给孩子们和Curtis他们发蛋,一边絮叨:蛋这种东西,大概有些人以为已经绝迹了吧……Curtis低头看手中的蛋,赫然发现里面有弹壳!
抽出纸条,上面写着:血。
就在此时,小提琴的弦断了,铮!
在大爷脸上弹出一道血痕!
老师还在絮叨着:还有这样东西,有些人也想不到吧!
说着她就从蛋篮里抽出一把手枪,彪悍脸连扣扳机!
当然,是有、子、弹、的!
就在Curtis他们狼狈躲闪的同时,蛋头已经来到了Gilliam大大他们看管囚犯的车厢。
只见他突然从手推车里抽出一把冲锋枪,飞扬跋扈脸疯狂扫射!
起义者死了一大片!
保安们被解救后,从车里起出更多枪支,加入大屠杀!
说回这边,老师虽然彪悍,但还是让武林高手给干掉了。
爬在地上的Mason哆哆嗦嗦想去捡枪,结果被Curtis抢先一步。
这时,用来放传记片的屏幕传来让人心碎的画面:Gilliam大大被、枪、决、了!
Curtis轰的一下大脑空白,耳边只剩嗡嗡声响……直到黑妈把他拍醒:你要领导我们继续前进!
Curtis回神,怒抓Mason。
Mason青白脸:不不、不关我事啊!
Curtis咬牙切齿,愤而毙之!
我、们、走!
瘦爹好像是死在这里的……Curtis一行悲愤脸继续前进,穿过若干个车厢,见识到上流社会是个什么模样。
当他们来到泳池车厢时,列车正好处于弯道上,使得Franco哥可以在他的车厢透过玻璃窗看到Curtis。
于是Franco哥施展绝世神枪,突突突对着车窗一通射,把对面的车窗打穿了,吓得他们乱躲。
就在兵荒马乱中,南宫大叔看到一朵雪花从弹孔处飘进来,飘呀飘……趁Franco哥换弹夹之际,Curtis得以回击,于是成了两个人隔着弯道对轰。
轰到最后,两人各打了一枪,子弹都正好嵌在对方面前的玻璃上。
Franco哥傲娇脸:哼,你等着,我就来!
在桑拿车厢,煞神Franco哥领着两个手下赶了上来。
在惨烈的枪战和肉搏中,武林高手和黑妈相继殒命。
最后,Curtis和南宫父女合力把Franco哥捅没了。
Curtis他们又穿过若干灯红酒绿声色犬马的车厢。
南宫父女发狂脸搜罗了很多很多毒品,还扒了两件X皮大衣。
终于来到了引擎室门前。
Yona嗑药过多,昏睡过去。
Curtis让大叔开门,可大叔不开。
Curtis疯了:为毛不开!
你不就是想要毒品吗!
都给你!
特么都给你!
然后两人就扭打起来。
打了一通,两人气喘吁吁对坐下来。
大叔把火柴和世界上最后一根香烟扔给Curtis。
【话说,火柴不是应该在Chan仔那里吗?
】Curtis抽着烟,悲伤脸开始叙述黑暗史:你知道吗……挤上列车后,整整一个月……车尾都没有食物没有水……大家开始吃人……婴儿是最好吃的……有一次……几个男人杀了一个妇女,抢了她的婴儿……正当他们准备对婴儿下刀时,一位老者出现了……他说:把刀给我……大家都以为他要亲自动手杀婴儿……可是……他把自己的手臂砍了下来……他说……你们要吃就吃这个,放过孩子吧……后来奇迹出现了……大家都纷纷砍下自己的手手脚脚……再过了一个月,Wilford才派人送来蛋白质砖…………那个男人就是我……那个婴儿就是Edgar……那位老者,你一定能猜到是谁……我杀了Edgar的妈妈……我也曾想献出自己的手臂……但是没有勇气……我恨透了Wilford,恨了他17年!
今天我终于到了这里!
你快开门!
大叔惊呆回神脸:是的,我要开门!
但不是这扇门!
而是那扇门!
大叔扑向列车侧门:只有打开这扇门,走出去,才能真正结束这一切!
Curtis:离开列车是活不了的!
大叔:就在你们被人打到扑街的时候,列车经过一个地方,那里有架坠毁的飞机。
我每年都看。
往年只能看到机尾,现在已经能看到更多部位了。
这说明冰雪正在融化!
而且我还看到……嗨,不跟你说了!
你以为我搜集这么多毒品,真是为了high么!
这是高度易燃的工业废料!
揉在一起……就是炸药!
可以炸开这扇门!
大叔正要把炸药安到侧门上,引擎室的门突然开了。
黄衫女出来对着大叔就是一枪,然后对Curtis说:Wilford大大邀请你一块进餐。
嗷!
Wilford大大终于出现了!
神秘的繁忙的Wilford大大在干什么呢?
他穿着睡衣……正在……煎牛扒……( ⊙ o ⊙ )引擎室……左边是餐桌……右边是厨房……看到Curtis进来,Wilford大大亲人脸说:Curtis,你来了啊Curtis在黄衫女的威逼下坐到了餐桌边,Wilford大大端来两碟牛扒。
Wilford大大开始跟Curtis唠嗑,省略三千字……像我这么有节操的人,你以为我会透露关键情节吗╭(╯^╰)╮好吧,我承认是因为我写出来不具有洗脑效果,要Wilford大大来说才行。
其实前面已经有很多铺垫,可以说意料之外情理之中,你这么聪明一定猜得到XDDD在唠嗑过程中,Curtis很激动地站起来要扑向Wilford大大,黄衫女立马开了一枪。
子弹在引擎室里piu piu 一直很淡定的Wilford大大瞬间跳起来嘶吼:卧槽!
小心我的引擎!
然后拿了绒布爱惜脸给引擎擦擦弹痕再淡定地接着唠嗑就在我已经被Wilford大大成功洗脑、Curtis即将被Wilford大大成功洗脑的当口,外面发生了一些事……Franco哥原地复活,死神来了脸杀到引擎室外!
受伤的大叔拼命挡住死神,让醒过来的Yona快去炸门。
Yona在大叔凌乱的口授中鸡手鸭脚把电线接好、把炸药安好,然后发现……火柴在Curtis身上!
于是Yona奔进引擎室跟Curtis要火柴!
而Curtis正处于三观颠覆的当口!
所以他下意识地推开了Yona。
Yona震惊地后退了一步,你怎么可以这样脸瞪着Curtis,然后她突然趴在地上摸索起来……此处省略一千字╭(╯^╰)╮Curtis转向Wilford大大:你不是人!
一拳把他揍倒了QAQCurtis扑向地面,省略一千字之后手臂断了……Wilford大大爬起来,抹了一下脸上的血:哎呀呀,别这样嘛……大叔终于干掉了死神,Yona也拿到了火柴。
点火。
他们几个人抱成一团,而Wilford大大就坐回桌边一脸淡定:好吧轰!
轰轰轰轰!
轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰轰!
乒乒乓乓乒乒乓乓乒乒乒乓乒乓乓乓乓乒乒乓乒乒乓!
最后两个人爬起来,走出车外,迎向雪白的世界。
不远处的山头,出现一只北极熊。
我只是想趁着还没忘掉记一下剧情,到时候看看删减版少什么,没想到会写这么长_(:з」∠)_写完发现省略了画师和保安副队Franco弟这两个角色_(:з」∠)_老年痴呆想不起黄衫女哪去了_(:з」∠)_这片子前后呼应的地方太多,老是码到后面才想起前面有铺垫不能省略_(:з」∠)_ps.香港影院的效果真好,连冷气也让你感觉身在雪国⊙﹏⊙psps.回头再来看这40条花絮:http://movie.douban.com/review/6208643/05. Wilford是双性恋。
可为毛Wilford是一个人住在火车头啊!
好寂寞啊!
18. 奉想在高潮戏中往地板下面放更多的小孩子,但预算不允许。
脑补了一下,会很震撼!
21. Mason原本来自尾部或中间的车厢。
她原本是个清扫阿姨,后来被Wilford发现并得到赏识。
由此挺进了列车前部。
她一直强调“我一开始就属于车头”……?
25. 根据小奉的YY,Gilliam和Grey是一对同性恋人。
已瞎。
seahog0042013-12-25
好神叨叨的片子
那么多节车厢真是有够无聊的。
极爽的奉氏风格电影,但成不了大气候,因为主题呈现太简单直白,连解读的价值都没有,有《挑战者》和《极乐空间》在前,影片的阶级对立和社会既得利益者批判都成为陈词滥调。但不管怎么说,在大银幕上看奉俊昊还是不容错过的体验。
《雪国列车》好的地方,全是单属于电影的好。表现出的问题更多在剧作上,不知道是否受限于原著,设定起得太紧,无论是空间还是张力,都被迅速消耗光。前一个小时真是转瞬而过。是否有点太在意自己是寓言,于是有点淤于言。高雅星全程COS某友人,很是火大,看得不停出戏。
如果我是导演就让男主被洗脑成功。轮回神马的才有意思呢。
6.5/10。将社会浓缩到一列车厢,继续探讨阶级差异的母题,没有特别的亮点,有些乏力无味。奉俊昊-5
原来是棒子导演,早知道就不浪费时间看这么装逼的电影了。装什么高大上。滚回韩国吃屎吧!
莫名其妙啊,终结者乱入啊,杀死比尔啊....让人精分的片子,想法立意是好的,但是各种莫名其妙的角色跟台词实在是...阿西坝...
最好的奉俊昊吗?显然不是,但也已足够优秀。将世界装进车厢,片子所架构的观点太过于庞大,导致结尾有些招架不住。bug略多,但这些都不妨碍它作为一部牛逼哄哄的佳作。很多小细节点赞。白皑皑的雪国反衬黑色的列车和阴冷的人性,是无畏的反抗还是阴谋论的洗脑,二者都没有错。总之不枉期待。
不要跟韩国导演讲逻辑。(十年后再看4KUHD,还是这么难看)
看似过关战将的模式,内容极为丰富与深刻。一辆列车封闭的小社会、完整的生态系统,人类善恶美丑,贫富贵贱包罗万象。后工业时代质感,蒸汽朋克、反乌托邦精神内核,到头来却发现是上帝与魔鬼的契约。整体震撼,结尾假如让队长最终登顶进入死循环是极佳的政治寓言。
奉俊浩最差的作品 由于期望太大,所以极度失望
如果这是一部纯粹棒子的电影,我可以给到2星。美帝是真的没落了?这部棒子导演的奇幻片,根本就是在向我大天朝的无厘头脑残片致敬!一个SB导演毁了一个漫画故事。
好多地方處理都好粗疏
有些地方实在是不太接戏啊。隐喻太明显了。一个系统内部出现很多矛盾和弊病的时候,是要选择维护系统内的平衡(所谓的顾全大局),还是选择冲破这个系统寻求外部的理想世界。前者是让人绝望的悲哀,但人类却还生生不息。后者是让人一时振奋却极有可能是悲剧结局,冒险的事情总是浪漫和理想化得多的。
可以理解评论两极的原因。习惯好莱坞的观众一定无法忍受充满了韩影色彩的荒诞和堵在心口的无力之感。动作场面的配乐和镜头也和一般向制作格格不入。但这就是我特别喜欢它的原因,因为风格太独特(导演个人印迹很重),故事在预料之中但没有僵化,大部分时候特别美。CE演技赞,小铃铛简直让人酥。
奉俊浩越来越没意思
映射个什么的
连我这种最烦看电影挑逻辑错误的人都觉得漏洞百出,结尾翻盘比我设想得要平和得多,每一节车厢都是一个新世界的设定还可以更花样一些。。。所有这些遗憾仍然抵挡不了影片本身还有Thilda女王这造型的光芒。PS:美国电影里总是亚洲人先死黑人第二个死,这次终于在亚洲导演霸权下扭转了。。。
这次是韩国人拯救世界了,漫画改编的一贯通病,人物太刻板,细节极度缺失,剧情倒是比较刺激,影片对人类世界规则秩序禁锢人类本性的批判也是隔靴搔痒,剧情中大量的情节漏洞,人物的转变也是缺少铺垫,从头到尾都给了观众大量吐槽的机会,最后为反转而反转,不同车厢的设计还算不错。