海之始

第1集以海边的场景开始，第12集以海边的场景结束。

整部剧看似剧情缓慢，但是每个场景的密集度很高，简单几个连续的镜头和话语就表达了很复杂的人物性格和特点。

如果观众不投入精力，很容易忽略人物塑造。

为什么说这部剧里的主要人物是立体人物（round character）而不是扁平人物（flat character）？

因为人物的性格在第1集和第12集有了很大变化。

就举一个例子：仔细看第1集开头，月冈夏好像要去什么地方，但是走错路，要用手机定位。

他回到家，不知道自己公寓的钥匙在哪里，还是弥生提醒的。

他进门问弥生晚上吃什么，晚饭也是弥生做。

弥生问他问题，他只是“嗯嗯”回答；甚至说到假期去哪里，弥生问他去海边，他也不置可否，所以弥生才不得不追问是否去爬山。

这整个镜头和对话都是非常快速进行的，明线是表现两人关系的亲近和月冈夏没有攻击性的温柔一面；暗线表现他的犹豫不决，总想依靠别人——可以想象，如果这样的月冈夏要和南云水季抚养孩子，会是什么样的情景，不靠月冈夏抚养孩子反而合情合理（间接解释了水季要月冈夏签堕胎协议书的原因，见我前篇剧评）。

而最后1集，月冈夏独自抚养孩子，为女儿吹头发，编头发（最后越编越好），送女儿上学；这些都是月冈夏的变化。

这种变化，讲的是父亲如何成为“父亲”的过程。

很多评论说这部剧有男性凝视。

我反而认为，这部剧即探讨女性（母亲），也探讨男性（父亲）。

即不是完全批判父亲的不负责任，也不是完全认可父亲的伟大。

这种模糊性近乎是一种真实性：作者想要说的是，生活中大部分的父亲可能都是善良的人，但是善良不是“父亲”的标准，就如“母爱”不是母亲的标准。

不是孩子一出生，善良的父亲就自动成为父亲的，而是要学习成为父亲的。

第二个例子：第1集开头，弥生说她不会做可乐饼，可乐饼是买的。

第12集，弥生给自己做了淋着酱的可乐饼。

这两个对比表现的是弥生的变化。

女性不再以他人为中心，而是把自身放在主要位置上。

总的来说，这部剧走的不是西方主流的批判风格，而是隐晦的表达一些东西，尝试不激怒任何性别的观众，去讲一个故事。

满嘴歪理忽悠人的烂剧前任最神经病，自己骗人生下孩子，死后给本来好好生活的恋人一堆破事。

嘴里说着，不告诉男主生下孩子的事，是为了让男主有选择的权利，其实剥夺人家的知情权，和抚养权，同时也让孩子从小就没爸爸。

独自抚养说的好像好伟大一样，其实就是自作自受，最后还祸害其他无辜的人。

女儿没法见爸爸，却告诉女儿一大堆爸爸的事，还偷偷去踩点，说不好听点，分手了还去踩点是种骚扰行为。

嘴里说着随心做自己喜欢的选择，但这种选择伤害了曾经爱人的心，孩子的童年，以及无辜被卷入的人的生活和精神，这种自私自利任意妄为的人，少tm把她塑造成什么为伟大无私的白月光，而且长得太丑了，这个称呼配不上，镜头一特写就一大头外星人。

男主也是个道貌岸然的废物，看似亚撒西的人设，实际手机里一直存着前任的视频，知道前任死后该生了娃，居然就直接在现任面前哭，在意n年不见的死人多过一起生活了3年的身边人的感受，依赖着现任给予的包容与照顾，把现任的感受放在最末位置，迫不及待去给人当爸。

嘴里说着先跟现任说清楚再去认娃，但其实不管现任是啥态度，他都会去认，某种程度上已然精神出轨。

现任仿佛不是在谈恋爱，像是在养一个儿子，还得再去接受个孙女，还得看亲家脸色。

男主说啥是要谨慎考虑清楚才付诸行动的人设，其实畏畏缩缩，就爱一个劲地没意义的道歉，现任被人犯难也不懂说一句。

是呀，你和前任一家已经其乐融融咯，现任就是多余的了。

现任不管什么原因愿意接受小孩，能接受就是仁至义尽了，还要诸多要求她干嘛，没成为恶毒后妈就偷着乐吧这剧主题貌似是选择和生命。

先说选择。

前任自己选择偷偷生孩子，说是掌握自己生育选择权，但她有给男主拥有孩子的选择吗，有给女儿从小拥有爸爸的选择吗。

那现在的不少人还有这个想法呢：你想生孩子，孩子未必想出生呢。

选择的自由不是绝对自由的，起码得建立在不打扰他人的前提下的，当然没素质没道德的人会这么做，结果到头来自己自作孽得到报应死了，剩下的一家又道德绑架起男主要人当爸，还有脸嫌弃现任没生过娃，不好意思，人家有过娃，只是人家是言而有信的人。

另一个选择就是男主的选择，在我看来，现任和前任，男主选前任，现任和孩子，男主选孩子，现任是他的最后选择，但他既要又要，虽然最后选，但没说不要，不要以为人死了就没有花心的概念了。

另外生命。

没有能力抚养偏要生小孩是尊重生命吗，让孩子从小就变单亲是尊重生命吗，如果知道自己早晚有恶疾而去世硬要生孩子是尊重生命吗？

这部戏以男女主都后悔选择过堕胎而隐隐约约暗示把孩子生下来才是对的，才是尊重生命。

哪怕没这个意思，但就是会起到这种不负责任的忽悠人的效果。

要我说，看这垃圾剧就在浪费生命。

还有戏外的有些人也神经病，说给差评的观众就是看不懂这垃圾剧本，是情商低，敢情观众看完觉得讨厌还得怪观众自己，而不是编剧能力差？

自己带着滤镜看剧就少逼逼别人怎么看剧，谁比谁好贵呀？

从一场葬礼开始，南云水季，年轻又早天的女性，既是一个母亲辛苦生养的女儿，又是一个7岁女孩儿的单身妈妈。

其实是淡淡的生活流，我想孩子爸爸和爸爸女朋友、周围好友的展开其实是有意义的，但在这个语境中显得没那么重要。

水季面对无法救治的癌症之时，选择了用生命最后一段时间陪伴孩子，而不是在医院勉强延长极其短暂的时间。

她淡淡的跟妈妈说“若女儿比我早走，就觉得还是我先走比较好，死亡根本不足为惧”。

即便是做足了准备，比起离开的那一个，留下的人才是承接痛苦的吧。

小孩子也好，母亲也罢，也许才是在漫长生活里更惧怕死亡的人，在无尽的等待中迎接最终审判的来临。

悲凉漫无止境，就像 #返老还童 里面，本杰明说自己好像在更年轻，老奶奶说“我们命中注定要失去所爱之人，不然我们怎么知道他们在我们生命中有多重要”。

这部剧如水般流着，一直在想起父亲，25岁的时候告别父亲，灵堂前守过三天三夜，抱着遗像走过送葬队伍，离开时才后知后觉眼泪掉下来。

爱，抽象又具象。

死亡根本不足为惧，在记忆里反复咀嚼的细节鲜活的存在着，啊，可是有时候我也宁愿成为先离开的那一个。

分手那段戏真的好厉害啊，情绪眼神台词全部一气呵成，打光也特别美，和前女友水季的戏那一滴泪真的很神。

几段哭戏也是非常棒，目黑莲就是很适合这样的角色，silent团队果然还是了解他的长处，和村花的相性也很合适。

小海真的很可爱。

期待下一集，好久没有这么痛快的哭哭了，全世界都给我去看目黑莲哭。

首先不得不说这个设定比“是的，我们有一个孩子”更炸裂。

水季嘴上说着不该让夏强行负起责任，却在孩子7岁的时候给了夏一个更大的惊吓。

不仅有一个孩子，还把自己变成了纯元，谁能比得过死人呢。

这个脑回路着实想不明白，为什么为什么为什么，为什么非要生下这个孩子，为了减轻日本少子化的现状？

为了为社会做贡献？

日本人的罪恶感成为了日本人的信仰同样也是不幸的源头。

水季学也不上了，爸妈也不管了，男人也不要了，就要孩子。

是的，强行没苦硬吃。

然而在这个不合理的设定下，除了水季以外的每个角色都散发着人性的光辉。

最想夸赞的是饰演图书馆小哥的演员，演技绝了。

把那种不甘愤怒悲伤演绎的太有层次，人物设定绝世大好人。

另一个绝世大好人非村花莫属。

性格太善良了，也太憋屈了，妥妥讨好型人格。

如果被需要我就会很开心，但明明站在自己的角度我不应该开心，但还要装作自己很开心。

第九集终于支棱起来了，比起别人的幸福，自己的幸福更重要。

这才是正常的走向，而不是心满意足当后妈。

因为一个人的任性而把一群人的生活打乱，而这些被打乱生活的关系者充斥着人性的光辉。

孩子是好孩子，爸爸是好爸爸，奶奶姥姥爷爷公公全员好人。

看着人很温暖。

为什么夏要成为海的爸爸呢，我想他是在拯救治愈曾经的自己，希望小时候的自己也被父亲坚定的选择。

要收藏了；很海街日记的风格，没有要死要活的剧烈冲突剧情，一切都很淡然，淡然；配乐也很简单。

小演员与老演员演技都很棒；男主的性格太平了。

凑足140字，凑足140字，凑足140字，凑足140字，凑足一百四十个字，凑足一百四十个字，凑足一百四十个字，凑足一百四十个字，凑足一百四十个字，

一个人的任性，毁了所有人的幸福。

所有人的委屈，让夏一个人承受；夏的痛苦，有弥生的理解。

然后这两个原本可以组建幸福家庭的善良的人，分开了。

从第一集就在等，等一个人坚持分手然后生下孩子的理由，等到最后一集都没有合理的解释；那么所有这些感动、泪水都不能成为教育世人的正向力量。

也许角色们在这过程中学会了沟通，但最后的释怀不是因为世界美好，而是对现下状况做出最好的、最迫不得已的选择的一种释怀，否则人生无法不痛苦的继续下去。

他们都在为最初那个任性的决定，负或属于或不属于自己的责任。

生方将这种剧情当做月九呈现给大家，真是让人无法理解。

还是日本人就吃这种没虐硬吃的细腻？

目黑在静雪里或多或少影响女主塑造圣母的债，这部剧算是还上了吧？

他也好，有村也好，以后如果再接生方的剧本，那真是“爱到不行”了（资本操作除外）。

这剧折磨不折磨日本观众不知道，中国观众一定痛苦。

为不知道一切却要牺牲所有的男主痛苦，为明明爱却只能分开的弥生惋惜，为悉心照顾最后一无所有的男二不值，为白发人送黑发人的父母伤怀……他们最后互相都接受了彼此，理解不理解难说，但算是个好的开始吧……真的没必要因为大人的事去迁怒小朋友，在她的世界里，是最无辜的。

也许长大之后明白了她父亲的状况，她才会知道当初的话多伤人，但这不怪当下一无所知、更无法选择父母是否能在一起的她。

这剧是生方擅长的情感戏，但逻辑、理由完全不在线。

人物的大义显得真讽刺。

终于结束了。

解脱。

前任长得太丑，人死了还要死命加戏，五番戏里加戏到赶超二番，鬼片吧这是。

长得丑就可以得到演技咖的称谓，有些人没吃过好的吧？

镜头一特写这前任只想关视频，最神经病的角色，白月光和她没一点关系。

那个又丑又戏多的前任满嘴歪理，为自己不合理的行为硬套看似合理的理由，用自己的自由干涉他人的自由。

全世界都知道老爸是谁，只有当事人不知道，哈哈哈，你是想让他知道还是他不知道呢？

他有没有权利选择永远不知道，而不是那种呼之则来，挥之则去？

反对所有一味吐槽编剧+吐槽水季戏份多的立场，当你没认真看编剧要表达的是什么的时候，很容易被自己想象的剧情带偏。

——————————————————————————————————————————1.主题不是爱情不是爱情，甚至也不是单纯的亲情和亲子关系！

重要的事情说三遍！

想看恋爱的请绕道！

只想看单亲爸爸开心带娃的请绕道！

编剧下笔最丰富的着眼点就是“海”，海的开始，就是带有一些文艺风格的起点和期待感，也是夏学习当一个父亲的起点。

同时，他在带娃的过程中，不断去深入了解水季的曾经，对母女的相处也有自己的思考，反对所有的给男主预设性格立场和自以为是的让男主放弃带小女孩考虑现女友的行为。

夏的性格就是默默的接受一切，承受一切，他不可能抛下自己的亲生女儿不管，去单纯的追求自己和现女友的幸福，这不是懦弱，第一季水季就说的很清楚，这种性格其实很棒。

海的曾经是和水季和母女情深，海的未来是和夏的日渐相处中升华的父女之情。

一边是死亡，一边是还要继续的生活。

2.编剧真正要表现的主题是“生命”，“生活”，“生”与“死”水季去世后，水季的亲朋好友对她的怀念很重要，编剧非常细腻，每个人都好似很快的恢复了平静，但是在细微的日常生活中会不经意的“出错”。

而回忆就是一点点的碎片累积，当一个人去世后，亲朋好友们从悲痛中的恢复是一个漫长的过程，一点点碎片一点点存在的痕迹都会提醒活着的人，“她还在”。

不要说编剧给水季的日常戏份太多，这个是非常有必要的展开。

每次回忆也是痛并快乐的过程。

了解水季越多才会知道她和女儿的相处，一开始的震惊和接受只是因为不了解，所以了解的越多每个人才会越发的痛苦以及想要去改变这一切。

现女友不是不好，她没错，只是拥有了海的夏已经不是她认识的那个感情很好的只属于她一个人的男朋友了，这件大事对每个人的生活都是一种打破和重塑的过程。

3.其实日剧篇幅真的不长在这么短短的十几集里面，编剧把每个人都塑造的很有生活气息，每个人都有自己的选择和纠结。

相处这个东西很有意思，一开始不熟的时候也许大家会是客客气气，但是随着彼此之间进一步的相处和了解，矛盾才会彻底暴露出来。

这就是为什么很多人都会喜欢直接看一些戏剧化的处理桥段，但其实日常的生活还是循序渐进的。

不管怎么说，是一部个人风格强烈的剧。

（生方特色：不爱写单纯的爱情，喜欢从群像的角度烘托男女主的生活氛围，喜欢的人会觉得有助于大家代入，不喜欢的人会觉得支线太多，其实只是她爱借助剧本身讨论一些深刻的核心问题而已）

不喜欢为什么要看？

因为温温慢慢的感觉，很适合给当下的我，给刚刚经历巨大焦虑的自己“降个燥”。

不喜欢的点还蛮多的：1，水季不想给夏增加负担自己决定生养，结果最后签了字的夏仍然还是扛下了这一份责任，虽然不一定是坏事，但肯定改变了原来的生活轨道，包括周遭每个人和事的轨迹。

虽然这一切不受水季控制，死亡不在她的计划内，但确实给别人带去了麻烦；2，村花每一集里的笑，真的是…还不如不笑，sad...无论如何，这件事她是受害者，而且没得选，无奈…3，海被迫早熟，看人脸色，想哭忍着，我倒是觉得亲热度来说津野更能给她安全感；可惜，爱这个事真的是一点没法勉强。

“你妈不喜欢。

”整部剧，看得好累，但也挺真实。

所以没有弃，但分数不打。