超完美地狱

高福利欧洲社会的完美写照。

看来导演也觉得这样的社会没有灵魂。

我还以为欧洲人没有这种感觉。

画面很美，讲故事的节奏也恰到好处。

所以即使故事并不新鲜，也愿意一听。

地铁卧轨那段可悲的喜感很加分。

很独特的世界观设定。

比较有趣的一点是，在这个男人的完美天堂里不存在麻烦女人；反推之，如果女人都零麻烦了，男人世界也就完美了 如果生活没有痛苦，没有悲伤，没有迷茫，没有徘徊，没有抉择，没有艰难，一切看起来都是那么美好，这就是完美了吗？

但同样的，也没有激情，没有快乐，没有感官，没有情感，这或许就是地狱了。

都市的生活总是容易使人麻木也变得虚伪，电影放大了这种麻木与虚伪，一个不麻木的人在这样的环境下生活就如同

我们都幻想过一种完美生活，没有压力，没有焦虑，不会失业，不会失恋，不会被欺骗被背叛，不受责备，没有人闹没有人烦，过一种没有瑕疵没有痛苦的生活。

而现在你做到了，难道这个地方没有实现你的愿望吗？

你不用努力照样有着高收入的工作，人们相敬如宾，你心想事成，事事如意，可是你怎么还是不高兴不满足呢？

我说啊，是你的贱皮子犯了，不受苦不舒服啊！

人就是贱皮子，有苦受时怪苦难，没苦受时怪安逸，你是怎么都不会舒服的，难得将就。

安逸腻了，换一个严苛的环境你也迫不及待地把脚往里伸。

所以，你别以为安逸完美就是好的，人生还需要酸甜苦辣的协调呢，我们的情绪还需要激昂呢！

所以，超完美=地狱，绝对杜绝痛苦的生活等于死人的生活，这个道理现在你明白了吧。

來自挪威的電影, 原名"Den Brysomme Mannen"一個亦天堂亦地獄, 亦生亦死的荒誕劇, 不是那種一看便喜歡, 但就是不會容易忘記的電影.第一幕印象深刻, 一男一女在地車月台上接吻, 接吻聲不絕於耳, 男女二人卻吻得沒有一丁點的感情. 那聲音是煩憂人的, 然後鏡頭一拉開, 原來是男主角的主觀鏡. 接著是地車衝來, 再一部衝來. 然後男主角跳軌. 之後一幕是他獨個兒乘著旅遊巴抵達一個陌生地, 是天堂? 是地獄? 有橫額歡迎他, 是個油站, 油站的牌被風吹著, 又是不停發出令人煩厭的聲音.在這個新的國度裡, 男主角Andreas被安排住處, 工作, 一切都妥當美好. 工作的地方可隨時自行午餐, 很自由, 同事間的溝通, 拍拖, 和情人的生活, 做愛等, 全都公式化, 很有規律, 沒有驚喜的平淡新生活. 然後兜兜轉轉, 男主角另結新歡, 打算離開情人與新女友一起生活, 對方卻又原來只把他視作其中一個情人. 之後又是地車一幕, 這回想再一死了事, 卻怎樣也死不了. 即使發現了從牆上的洞傳來美妙旋律, 然後掘洞也依然逃不了.電影荒誕但有趣, 雖有好些核突場面, 但導演以詼諧手法處理, 令觀眾哭笑不得.導演著重畫面的顏色協調, 近乎每一幕都很有心思. 演員的衣著, 燈光, 牆壁, 傢具, 擺設, 全都用同一色系, 很有美感, 亦強調了電影刻意要帶出的公式化主題.不少片段都給人留下深刻印象: 無人的都市, 男主角自殺, 地車隧道中的他(下圖), 斬手指, 男主角抵達新天地, 還有每一個演員的面孔, 女演員的髮型(大都束起在後面). 音樂都是熟識的歌曲, 和畫面給人的陌生感形成對比. 另外, 男主角與兩個情人的感情描寫都很不同, 第一個是公式化的, 第二個卻有激情.不可以說是很喜歡, 怪怪誕誕, 但一定不會忘記.囊括挪威國際電影節最佳導演, 最佳男主角及最佳劇本獎. 還有其他獎項(Norway's Amanda Awards, Cannes Film Festival, Gerardmer Film Festival).

The thought of suicide is a powerful comfort: it helps one through many a dreadful night. --Nietzsche如果死了之后，灵魂还像生前一样生活，对我来说，将是无法想像的恐惧。

Andreas卧轨自杀，所抵达的那座城市，安宁平静，却寡淡无味，一如那灰色化的一切，每个人脸上的微笑看上去标准又残忍，接吻拥抱做爱不过都是程式化的，如他自杀前在车站见到的那对情侣，亲吻得再卖力持久，也无法抵达内心，只是在冰冷的平面滑动。

感情自然是不可能的，自以为是爱情的他为了办公室一个女孩出轨乃至和伴侣分手，得到的不过是每个人都很nice，他也不比别人nice多少的回答。

最后循着音乐和香味去刨洞，打到了尽头是一户色彩丰富的人家厨房，暖洋洋的阳光充满整个拥挤温馨的空间，墙壁上伸出Andreas的手臂，四处摸索，打翻了烤盘，拽回去一块糕点，如狼似虎般的塞进嘴里。

不乐意呆在那样一个完美却寡淡的城市，他被驱逐，到了一片冰川。

可怕的是，即便在那片冰川，他大概也是不会死去的。

永生是个诅咒，当一切都无法停止的时候，每分每秒都是酷刑。

永远挂在嘴角的微笑、高收入低压力、让人踏实的社保、宽敞的住宅空间、永远对你表示理解的妻子……当这一切不止属于一个群体，而属于全体居民时，我们是否就到了和谐社会？

到了和谐社会我们又有什么新的期待？

斯堪的纳维亚半岛的三个全球最发达国家是高福利社会的最佳代表，就差实现按需分配了，然而那里却也是全球自杀率最高的地区，除了让人压抑的天气氛围原因外，挪威人杨斯·连恩更想把这一切归为这个和谐社会，在他看来，那是一个“超完美地狱”。

微笑只是给人看的，背后却是如蒙克画作般永远愁苦的脸、悲伤而恐惧的大眼睛。

主人公安德里亚斯是这样的，挪威民族也是这样的，孤独而敏感，甚至因为那愚不可及的骄傲，找不到地方释放蒙克画里的“吼叫”。

看着地铁里情侣那模式化般接吻时木楞的眼睛，安德里亚斯恶心不堪，跳下铁轨，去找寻地狱。

那里和人间隔了一个荒漠，即便只有你一个乘客，大巴都负责把你送到荒漠的尽头，一个简易的加油站、两架刻有标准车用汽油的油泵和迎风颤抖的横幅“Welcome”，接着就有小车来把你接到地狱。

然而，地狱竟和想象中的天堂外观一模一样，干净而高效的城市、科学的行政管理、漂亮端庄的女士、温文儒雅的绅士，等等，这里怎么没有孩子？

厕所为什么不臭？

食物为什么没有味道？

断了的手指装上后为何没有任何疼痛？

熙来攘往的路人为何对那高空坠落后肠子都留出来的可怜家伙没有丝毫恐惧？

地下深处为什么传来悠扬的大提琴？

安德里亚斯永远充满着欲望和好奇心，是这个和谐社会的不安定分子。

他一方面按这个社会的完美步调，去上班、恋爱、买楼装修、结婚、外遇，另一方面去寻找这个世界之外的空间，荒漠尽头的回程车他上不去、再跳地铁被碾成薄饼也似不掉，洗个澡又精神了，他去寻找那地下的声音从何而来，日以继夜地挖掘墙土，最终在刚听到孩子的笑声、抓到一块可口的比萨后，被完美世界的管理者扯了出来。

市长说：“我们这里的人都活得很高兴，你也应该高兴啊！

”这是命令式的，斯大林也曾这样要求过肖斯塔科维奇。

最后，他被塞进车厢，回到荒漠，行驶中跳了出来，那是更北边的冰岛，感到了寒风的刺骨和冰雪的味道。

在这样一个奇异的故事里，镜头的功能和表达竟然奇妙的相反过来。

荒漠、城市、家庭派对等大中景别让人感到窒息，反倒在泥墙里挖掘和在车厢里挣扎的小景别时，给人以期望。

越来越急促的大提琴进行也让观众跟着主人公一道期待脱离这个超完美地狱。

导演实现了自己的政治观念诉求。

“我在外面有了新恋情，我准备离开你。

”“但我们周六约了朋友吃饭。

”“那我等到周日再走吧。

”“很好。

”片中这个对白也许就是相互谅解的超完美爱情吧。

你期待吗？

《超完美地狱》的开头是一场索然无味的吻戏，如果影史上有关于吻的比赛的话，《天堂电影院》里曾经惊世骇俗的禁忌剪辑怕也不能坐上第一把交椅，毕竟一般人很难想到，亲吻这样美好的东西，原来除了美好、温馨、亦或者强迫、暴力之外，还有无趣的恶心。

男与女大口大口的交换着彼此的唾液，两双眼睛分别看向不同的方向，甚至为了张更大口的索取和吞噬而显得凸出且狰狞。

肉体因为过分接近却不含丝毫感情而野蛮，你甚至会觉得动物纯粹为了繁殖的交媾都比这有韵味。

潮水的声音是有进有退抑扬顿挫的，他们的体液声因抢夺和黏连而分外扰民。

一个孤独的、始终感到不满意的男人，在经历过一次自杀后，来到了一个奇怪的天堂：这里没有道德负担、没有内卷压力，你的同事真心相待、你的领导对你的舒适尽量满足、你的爱人不给你压力、你的情人唾手可得。

可是当一切近乎天堂的呈现在男人面前时，他又开始怀念起曾经生活的社会：人们会抱怨、会期待、会有热巧克力、会有孩子的吵闹。

当他因为发现了地下室的秘密而不顾一切的砸开通往曾经社会的石墙后，这个世界将他放逐到了一片冰天雪地。

他曾孤独迷茫的来到了近乎天堂的地狱，现在他惶恐彷徨的被放逐到彻底的地狱。

或许这种风格才更接近我们认知中的北欧生活：抑郁症高发的地区，极夜与寒冷并存的国度，平静而冷漠的社交，只有这种幸福在痛苦中野蛮开化的世界，才会诞生出火柴光里冻死小女孩、心碎的鸟死在破碎的快乐王子身边这种悲伤的童话。

古怪的温暖一如片中专门负责迎接自杀灵魂的老头，为每个灵魂都准备了迎新条幅，而他永远在重复着上梯子、挂同一条条幅、拆条幅、下梯子的举动。

明明欢迎着每个飘零无措的灵魂，却在笑容里的每个褶皱中看到不屑一顾。

在永远是灰蒙蒙的世界里，你看不到一点多巴胺色彩。

人们被掩藏在灰暗的色调里，可是它以杰出的物质满足着大多数人的需求。

如果你不要求味觉、不要求音乐、不要求真诚、不要求争执，那么你会一直是快乐的。

人们随性的聚散，自己不会是谁的唯一，也没有人对自己重要。

人们礼貌而疏离，当你有任何怀疑、奇怪、乃至是执念，身边人会立刻友好散去。

也许一个纯粹的社恐到了那都会感到绝望，因为i人仅仅是不愿意将时间和情感浪费在无用社交上，而非是对人类社会的情感维系失去兴趣。

影片的画面和构图很有《德州巴黎》里的美感，只不过《地狱》里的孤独是被抛弃在风中的刺骨，《德州巴黎》里的孤独是行走在文明边缘的较真。

对于人类来说最美好的是希望，因为它的存在使得人们愿意放弃一切去尝试；而最可怕的也是希望，因为背负着它才会令人逐渐万劫不复。

打羽毛球的人在刚入境的灵魂眼里只是在一片荒郊野外之中，而在他们自己眼里却是在别墅房的院子里。

地狱犹如潦草永远写不清凶手名字的笔迹，暴风雨悬在你的半睡半醒中。

主角是一个不在这个世界控制体系里的人。

也许是敏感也许是比其他人更清醒，一个没有办法欺骗自己安逸生活的人。

一个压抑的城市没有感觉没有味觉没有爱情没有痛苦快乐的地方，甚至没有死亡没有结束，也没有办法逃脱，除了欺骗自己以外没有更好的办法的地方。

大家都避免谈论这里带来的压抑。

但是男主角没有办法欺骗自己继续生活。

所以他不是这个体系所期待的人。

人间的生活他无法接受选择了死亡，死亡后的超完美的地狱城市也让他无法接受。

最后他没有可以存在的位置。

在片尾。

车尾箱后面那一片寒冷的冰雪世界是哪里通往哪里，这一切是绝望还是希望。

没有人可以解释。

一个很具悲剧的电影，一个对现实生活讽刺，和少部分清醒的反省生活的人状态的暗示。。

很奇怪影评里居然把这部片子评价为喜剧。。

《超完美地狱》是一部反乌托邦精神之作。

男主为了寻死决定卧轨，于是来到地狱，地狱的生活刚开始让他以为很美好，无偿提供的工作、住宿;同事们的友好;开放而有钱，又不麻烦的暧昧对象...但不久他就发现所有人物生活在一个巨大的虚假中，公司同事每日摆着同一张脸，干同一件事。

女人看起来开放、性感、独立自主，但实际上却无趣枯燥、只知日夜研究装修，滥交，穿白色制度的社会工作人员不是来给社会送温暖的，而是冷漠、如机器一般无言的。

感受到危机的男主人公不禁去寻找“出口”，他先是再次寻死，却变成僵尸，不果后于是转而去挖一个秘密的地洞。

最后敲砸发现的一个透着光的洞象征着他们的出路，临门一脚却被警察抓走，最后带到一个冰天雪地中。

受他们的民族文化影响，北欧电影是冰冷、荒诞、后现代的。

此片从结构和剧情上来说非常完整成熟，具备了反乌托邦拥有的符号，对立元素，一些黑色幽默(舌吻)也蛮有意思，充斥着对现代精神文明的嘲弄。

但我最为看重的超现实和荒诞元素又不像罗伊安德森那么大胆，没有什么新意，对乌托邦主题的探讨又没有更进一步，是一部中规中矩的作品。

另外说实话，不论是中产阶级的困惑(如《第七大陆》)还是反乌托邦，我都难以产生同理心。

毕竟你们嫌弃的那个地狱，正是底层人梦想的天堂。

里面他找了漂亮老婆又和美妞劈腿,不知道他们做爱是不是也像喝热巧克力一样"没味道"?要是没有感觉为什么他切断手指知道疼?导演假设的这个世界是不成立的啊

3星，一开始看是觉得有点莫名其妙，倒是很对应片名，这地狱太特喵的完美了，地狱要真是这样，那还不得都排队去卧轨啊！！！

看到后面就比较好理解了，北欧发达国家的高福利高水平生活，人都活腻味了，物质满足，精神空虚，难怪作死寻找刺激的人那么多。

什么叫生活：那就是酸甜苦辣交织在一起才是生活，全是苦叫地狱，全是甜那也是地狱。

哈哈哈。