鬼域

2006年，恐怖奇幻悬疑电影《鬼域》其实不是说故意提高分数，这个电影在我心目中4星+，还到达不了满分，但是介于总评分不太高，还是拉一拉，要是拉了仇恨也没有办法，如果你看的是国语阉割版低分低也是正常的。

这个电影给我许多的震撼，就像短评里说的，这个电影证明了中国电影不缺乏想象力，也同样不缺乏好故事，看到彭氏导演那些我喜爱的《B+侦探》《无间道》，其实这个电影的悬疑部分还有对人性，人生的感触都达到了一个很高的档次。

欢乐吐槽下：（有剧透）1、女主有点赵薇，但是很好看的说2、开始节奏小慢，不过到鬼域后，特别震撼。

3、我怎么想起了幽灵城的电梯。

4、开头就有伏笔了，请注意女主的名字。

5、这些创意虽然很好，但是不得不让人想起 《哑巴山》还有宫崎骏的电影甚至还有《红辣椒》《爱丽丝》风格，但是我还是想说好赞！

这个场景简直碉堡了。

《陀地驱魔人》也同样有异世界的描写，但是这毕竟是2015年的电影了，这个电影的效果，我还是想说碉堡了。

6、对了BGM也是比较不错的！

7、一个人撒币，一群人捡币。。

容我笑一下。

8、在蜀山，握了个草。。

笑哭。。

9、看到姥爷的时候莫名很伤感。

10、结尾预料之中也是意料之外，对生命反思以后的，结局也是非常高能，细思恐极，有点《恐怖游轮》的那种感觉。

---我是异世界的分界线推荐指数：★★★★☆（9/10分），我最喜欢的，恐怖悬疑电影，剧情又是如此之好，中国恐怖电影也不缺乏神作嘛，继我看过《双瞳》《僵尸》，又多了一个在我心目中的同类型神作。

必须推荐！

冲着对彭氏兄弟的金字招牌，还有李心洁，收的这个片子。

还是经典的恐怖元素：黑色长发、水、密闭小空间（电梯）……李心洁的大眼睛演这个绝对一门灵。

这个片子太杂了，煽情成分太多，想表达的元素有些贪多嚼不烂，整场看下来很多地方让人昏昏欲睡。

结尾的转折还不错，算是点睛之笔，不过这种类似《第六感》的结局还是有些滥了，好虽然好，就是有点太眼熟。

这个片子我看到《千与千寻》《指环王》《骇客帝国》《神曲》的影子……这种奶油烤杂拌本来是王晶的路数嘛，嘿嘿

有个忘了出处的老段子，当你死了下葬后埋进棺材还不算死了，当你完全从所有知道你的人的记忆消失，你才算真的死了，用一个并不适用又适用的词来说叫“社死”。

一个人最害怕是什么，人还活着，自己什么都不记得了。

或是，人活着，却已经被所有人遗忘。

我想着有些浪迹天涯的逃犯可能陷入这种矛盾的心理中，既希望所有人都忘了他，却又怕因被所有人遗忘导致做人的存在感丢失。

被遗忘被遗弃有多可怕？

就是你能呼唤到它的名字，就能拿住它的命脉，让其就范。

魔鬼数量众多，当你拿着十字架大声喊出它的名字，它就狂啸着脱离附身跑回地狱。

妈呀，终于有人知道我是谁了，太激动了，老子威名不减，高兴死了，放过你们吧，我回地狱闭关500年后再出来测试！

白白了伙计们。

被遗弃遗忘的，就是断了线的牵线木偶，变成行尸走肉，入狱变成号码，走入人群变成之一，一旦这个群体有很强烈的认同感归属感的时候，个体的意识被削弱，而当这个整体共同无归宿漫游时，个体意识觉醒。

妈的我是谁啊我为啥在这，哦原来我是被遗忘遗弃了，跟着一群无主之魂在这枯萎飘呢。

中国的人情社会里对此更加看重，比如东北人中总爱说，你认识那谁谁不，那是我哥，昨天我俩还一起喝酒呢，我那谁，你不记得了？

艹，你可真不够意思！

咋地，认不认识你能咋地，你是个吊啊。

啥玩意楞？

艹！

噼啪。

呯XXXXXXX

从第11分钟开始，长时间的黑屏铺开，电影的女主已经从美女作家徐寻变成了她自己笔下的虚构人物定言。

其实不难推敲，从家里闹鬼到误入鬼域，从邂逅小姑娘到中介站母女煽情，都是徐寻笔下《鬼域》的情节设定。

现实中，由于小说主人公和自已有颇多相似之处，徐寻出于自我保留最终放弃了该部小说。

然而令她始料不及的的是，她用文字构建的鬼域事实上是一个真实存在的异域。

所以当她决定放弃《鬼域》那一刻，被遗失的定言在真实的鬼域应运而生。

影片的高潮，两个来自不同空间的人相遇。

大家可能不太清楚结尾，但其实结尾和开头是一个完整的呼应，如果不清楚就不明白全片的意旨了。

其实鬼域是在讲一个关于遗忘的故事。

玩具娃娃，弃婴。。。

只有被遗忘的人和物，才有资格进入到鬼域。

其实定言亦是女作家创作的角色，因为太像作家本人，所以女作家在电话里对朋友说她准备放弃定言这个角色重新创作。

每个人心中都有自己的鬼域，那么这部片子就成功了。

不管是剧情片也好（女作家写书，为写活角色表达了希望能身临其境的观点，最后果然见到被自己遗弃的角色——基本就是她自己的定言；其间有个局中局，就是写作的定言家中一系列怪事的出现，包括一直追她的恐怖女鬼-剧情是圆形结构，所以是“RE-CYCLE轮回”），再不然是解析其恐怖片元素也好，从弃婴的元素解释为伦理片也好，鬼域 始终是一部带给我们鲜有震撼的影片。

其实我倒宁愿把它读成一页温情脉脉的，充满彭氏兄弟美学与哲学态度的注解。

不同时期褐色或灰色的基调，奔跑的红裙子，破败的城市景观与悬崖上行将腐朽的城市，童话故事与木马，这一切美得凄迷而泛起紫色雾气。

关于废弃世界的探讨。

有人说，人类的忘记是最深刻的背叛，对于去世的亲人，分手的恋人，我们选择遗忘当下的痛苦，从而背对“记忆”，永远关上了感情的大门。

面对定言妈妈的失声痛哭，我所能体会的，是当现世的荒草再一次缠绕上我们的记忆，我要如何才能做到，不追悔。

关于玩具娃娃和旧书。

不管是堆积如山的生锈玩具，不断生长的的旧书山，还是从天而降的尸体，他们都会在我们背转身时分别去往属于他们的空间。

这个空间是不稳定的，随时准备遵守能量守恒定律灰飞烟灭，轮回发生。

也许他们只是少了一个零件，或者只是在复杂的人类感情判断中失去了存在的意义（别忘了鬼域中也包括我们的构思但从未变为现实的事件），他们的命运，由我们主宰的命运，便要经历漫长而无之境的荒凉洗礼了。

动物植物，有机无机，在彭氏兄弟的哲学下也许都是平等的。

（如果大多数人都有了这样的情怀，起码推行环保观念不会像现在这么难了。

外卖的一次性筷子，从洗脸池水管汩汩流走的净水，为各种电器保持随时待机的电离子。。。

每次我在不同的家庭里看到这样相同的现象，心里就有藏不住的焦虑）其实不管定言和定如母女是否真实活在女作家的笔下，她们始终是彭氏兄弟创作的主体。

我们可以为精致而颓迷的灰色城市图景所蛊惑，对可怕的弃婴洞感觉到恐惧颤栗，更可以被定如的乖巧勇敢、对亲情的向往所打动。

至于结局的意义，又有什么紧要呢。

女作家们总喜欢把自己的亲身经历写成文字，与大众分享她们的喜悦哀伤，琼瑶把她的初恋写成了一部《窗外》那个师生恋的江雁容就是她自己，三毛那些《哭泣的骆驼》、《撒哈拉的故事》都来至她的亲身游历与荷西的爱情，池莉的重庆市井生活小说也来至她生长生活的那个城市。

当一位女作家决定写一部关于鬼的故事时，一部叫《鬼域》的小说时是否也要亲身遇到鬼呢？

某个黑夜，女作家在灵感的感召下，来到一个陌生地域中，看到了许多死尸在行走，原来是座被遗弃的城市。

女作家在一位女衣女孩陪同下开始了诡异之旅，死尸成片的黑森林、如同垃圾山般的玩具城、旧书成堆的图书馆、挂满弃婴的子宫隧道，这些被丢弃的内容都是世人所不要的或是遗弃的，在这里形成了另一世界，这可能就是女作家心里的鬼域。

虽然这些画面有点恶心，但作为恐怖的料还是有点太小儿科了，总觉得电影这样折腾下去，也不会好看到哪里去了。

就在麻木等待结局时，电影响起了“知不知道”的配乐，故事的另一个点被打开了，那个女衣女孩身份被揭示，一段被遗弃的情感被重新唤起，感觉这才是电影的重点。

不知道自己为什么会被么烂俗的片段打动，陪着女作家一起飙泪，是不是我也丢弃太多了，回过头却发现自己一直寻寻妥妥的，其实早在多年前已被自己丢弃掉了，真的很悲哀。

还好电影有这么一段让我小小感动一下，《鬼域》一部拍得像鬼片却，无关鬼的电影。

彭氏兄弟还是喜欢在电影结尾留一个梗，让人心里发麻的梗。

这么多年一直以为《鬼域》是一部鬼片一部恐怖片，看后才发现，是一部关于女作家创作心路历程的故事。

记得香港女作家李碧华，写志怪类小说可是一个高手，各类神鬼异类常出没于她的小说中，她把前世今生因果轮回也娓娓道来，不知道她是否真的有见过那奇怪的影像，还能通过去透来生。

其实导演想说的，大概是，鬼不只是死的东西，被遗弃的（包括思想）也是鬼。

所以这套电影叫鬼域是成立的。

导演只有“被遗弃也是鬼”一个很表面的诠释，根本做不到深入的探讨。

心洁还没进入鬼域时，气氛和故事都好。

一进入鬼域，我还被那摩天轮和楼梯的场景吸引了。

但故事越进入主题，就越觉得啼笑皆非。

这里就暴露了导演对主题的缺乏深入。

看到所谓的花摘之，冥钱路可走，我就很想爆笑。

整套电影的budget放在摩天轮和楼梯的场景了？

鬼的造型真的马虎的可以。

我还想问：如果被忘了的思想也是在鬼域，那我在鬼域不是一个有钱人了吗？

或者我在鬼域是精神分裂的？

拍太多的鬼戏了是不？

导演开始有有心无力的感觉，还出现眼高手低的状况。

但心洁的表现还是值得一赞。

2016年7月10鬼域有的时候人们选择遗忘，是为了保护自己。

我们遗弃的东西，遗忘的人，都在哪里。

我们到底是真实的，还是被别人编撰的。

认真去思考这个问题，可能永远没有结果。

女主是作家，写了鬼域一书。

可能从开头的某个地方开始，故事已经是小说了，而我们还不自知。

就像最后戴眼镜的女主说的一样，因为小说里的主人公太像自己了，所以删掉重新写了。

我们遗忘了一些东西，创造了一些东西，又丢弃了她们。

那些很久没有人去拜祭的逝者，只要一朵花就可以让路，也可以为一朵花掠夺。

看的时候这里让我很悲伤，一个人有好几重死亡，完全被人遗忘可能是最让人心凉的一种。

我好奇死后的世界是怎样的，也好奇被遗忘的世界又是怎样。

不过这部电影的特效，配乐，所有的场景，色彩都很棒。

让我不觉的想，是不是真的有一个这样的世界，包含所有所有那些被遗忘的事物。

经常有电影里写，人们死亡之后不觉得自己已经死去，觉得自己还活着。

需要身边其他已经死去并知晓的人慢慢提示他们。

人死后刚开始不会记得已经逝去的亲人，朋友或者宠物。

而这部电影里，也用同样的感觉，写了被遗弃的世界里的老伯，是女主不记得了的爷爷。

你才记起来爷爷啊，总是被这种台词感动。

我最最怕的，就是遗忘曾经心中的美好，亲人和挚爱。

故事结构很精巧，是一出嵌套的戏中戏，简单概括就是，女作家B在创作《鬼域》的过程中，离奇地闯入了“鬼域”——一个所有被人遗忘丢弃的东西都会来到的地方，在这里她遭到自己抛弃的长发女角色的追杀，等她历经艰险重返现实世界，才发现原来她也只是女作家A抛弃的小说中的角色。

但关于“鬼域”的设定和描画挺粗糙简陋、不清不楚的。

设定上，那个腐蚀回收过程是什么，有什么触发条件？

为什么作家A写到结局，那个长发女率领的队伍会定住然后碎化?描画上，给人的感觉像是有很多个分类好的互不相关的“垃圾堆”——玩偶堆、弃婴堆、死人堆等等，并没有一个很完整清晰的世界架构。

遗留的问题：B房间里的长头发是谁的？

是她丢弃的那个方玉玲的？

后面她在“鬼域”街道上遇到的那个很高的红衣长发女是谁？

结尾率队攻击女主的那个长发女又是谁？

如果是方玉玲来到了现实世界，为什么还会出现在“鬼域”中追杀女主？

槽点：把那个老伯设定成B的爷爷太突兀了！

总体来说，这片子更像是彭氏兄弟灵机一动编出来的一个精巧段子，并不是一个很严谨的故事。

闰7月本是咱们的历法，鬼节也是咱们的传统节日，又怎么能少了咱们的鬼片呢？

于是，这部“异域”便适时的出现了。

彭氏兄弟和李心洁的组合，已经不止一次的获得了成功。

李心洁甚至因之得到了“鬼后”的称号。

不过，本片却令我大大失望了。

影片前30分钟属于我能理解的部分，拍摄手法也是传统的鬼片拍法，尤其是李心洁一个人在房间那段，通过她的表演和恐怖的音效，营造了一个阴森的氛围，使我不得不回头看看电视分散注意力才不至于被吓坏。

这部分虽然没有创新，但作为恐怖片是成功的。

但一进入异域，我就不明白了，甚至怎么进去的我都不明白。

越往后就越不像恐怖片了，大量的CG应用使本片更像一部奇幻片，最后还冒出来一段亲情伦理的描写，结尾更是草草收场。

其实，这部影片每一个元素都可以单独拿出来拍一部电影，但是当它们被拼凑在一起的时候，不见得就是一部好电影。

影片中描绘的“异域”，让我想起了寂静岭，当然，是游戏。

一个人在烟雾弥漫的街道上走着，只能听到自己的脚步声和呼吸，那种感觉，非常压抑。

游戏的参与感是电影无法比拟的，在本片中CG表现的“异域”中，我丝毫无法融入，当然也没有恐怖的感觉了。

而影片想表现的主题我想是关于放弃与珍惜，我记得以前看过一部韩国片“人偶”，是讲一个被主人公遗弃的人偶复仇的故事，那部电影便将恐怖与想表现的主题结合的很好。

而本片，不伦不类，更像一个试验性的作品，有那么一点想法，但是作为观众，至少我很难理解，或许本片更适合西方人的口味吧。

补记：看完了国语版两天后，下到了粤语版，居然长了15分钟，国语版剪掉的都是精华啊。

现在再要我写的话，绝对全是溢美之词了。

尤其是结局，乃点睛之笔，非常耐人寻味。

而当中的CG场面堪称豪华，剪掉的一些恐怖场景一点也不输于以画面见长的好莱坞恐怖片。

再次鄙视国语版，不仅改了名字，改了结局，甚至最后还煞有其事的出字幕“其实，世上本没有鬼……”，让一部好端端的鬼片成了一部索然无味的片子。

看来以后还是不能看尝鲜的国语版。