喜马拉雅

韩国人的优秀登山者较少，登山怕是对日本人的不服气吧！

本片虽然是改编自真人真事，但故事的走向太模式化、程式化，简单点儿说就是，没有新意。

太普通的一部商业电影了，没有惊喜，剧情平淡，人物的刻画也有点生硬了。

黄政民拥有着近来少见纤细感性派演技，饰演每个不同角色时都能带给观众不同新鲜感，是一个相当有张力演员。

主要作品有电视剧《两个傻瓜》，电影《曾是超人的男人》、《幸福》等，音乐剧《不鲁德威42号》、《托米》等，多次获得最佳男演员奖，获得2008年最佳票房男演员奖

看完影片后，去查了查严队长这个人，的确是个厉害的登山家，但是关于寻找遗体这个事情却记载很少。

有的也是电影后的描述，不知道真实的情况是怎么样的，而且说的他遇难的徒弟叫park moo tak，这个人也没找到相关信息。

到底是咋滴了？

有大神讲讲不？

网上查到的三名登山家遇难时是2004年，严队长是2005年搜寻的，当年5月29日搜寻成功。

基于电影虚构成分太多，而且结尾部分夸张的演技和剧情，让人实在失去了观影兴趣。

既然是登山题材，做一些基本功课是必要的吧。

一些小细节比如坐在峰顶玩这些就忽略了。

说几点不太能接受的bug：1. 无氧攀登。

这个嘛方便队员沟通和剧情展开，略去此节还可以接受。

2. 干城章嘉（8586m）峰顶前100米坐一宿还能继续登顶无伤返回。。。

（Everest里的Rob哭死在山上）。

3. 珠峰路线。

这个觉得比较低级，寻遗体队员从卢卡拉（尼泊尔，南坡线路）徒步出发，居然走到东北山脊（西藏路线）救人，之前事发时也有地图闪过“二号阶梯”，完全是北坡线路。

4. 无论南北坡，在4号营地吹口琴唱歌，真是不愿意节省体力啊。

5. 正福连夜上去救人，爬到8700+的地方，且状态不错，完全不可能。

这些错误不算低级，但确实经不起推敲。

我从未登山一日，仅查阅过许多96珠峰山难的相关资料，光是一篇知乎回答“0基础如何登珠峰”就能帮导演完全避免这些遗憾。

一直喜欢韩国电影的节奏感，但这部有点踩空。

再加上狂乱煽情，真是一边哭一边气。

真是残念啊。

微信公众号：大湿兄拉片室这部电影，在去年年末的韩国影市，成功干掉了米国人引以为傲的《星战7》。

论题材和大牌，这部电影完全不及《星战7》，但就在韩国影市，《星战7》被这部电影爆的灰头土脸。

究极原因，主要还是黄政民。

这个演员，去年来了一次大爆发。

他主演的《国际市场》和《老手》两部电影分别列2015年韩国本土票房第一和第三。

这两部电影的总票房，总共接近1900亿韩元，折合成RMB接近10亿。

在巴掌大的韩国，这是非常不可思议的。

能做到这一点的，只有崔岷植的《鸣梁海战》，这说明，黄政民和崔叔，已在一个等级上。

想想去年，韩国本土票房第二的《暗杀》，集合了全智贤李政宰河正宇三个大腕，还是不敌黄政民一个人撑起的《老手》。

只能用三个字来形容这个演员——屌炸天。

其实早在2006年，就应该被捧上去了，那一年，他凭借与全度妍合作的《你是我的命运》拿下三个影帝，可惜那段时间韩国影坛同类型演员人才辈出，后续的发展也并没有比较突出。

之后几年，也一直只是各大奖项的陪跑，直到《新世界》这部类似于无间道的电影，又拿到了青龙奖影帝。

至今，星途坦荡。

仔细翻翻他的作品，就会发现一个道理——好演员，是磨出来的。

在《喜马拉雅》这部电影中，他饰演的是亚洲第一位登上14座海拔8000米高山的登山家严弘吉，为了寻找遇难队员朴武宅的遗体，带队再次登上喜马拉雅的故事。

讲真。

好片。

电影的主题，是兄弟情，情感表达方式类似于《太极旗飘扬》，就是那种从情感上催泪，会稍显刻意，但不讨厌。

小编每次看《太极旗飘扬》，眼眶都得湿一回。

严弘吉与朴武宅的兄弟情感，是在高山上建立起来的生死之情，在影片中，朴武宅是被严弘吉一手带出来的队员。

两人一起登上了干城章嘉峰（海拔8586米），乔戈里峰（海拔8611米），希夏邦马峰（海拔8021米）等几座高山。

一路上是良师，也是益友。

但在随后的一次朴武宅独自带队攀登喜马拉雅山的时候，不幸遇难。

这种失去挚友的痛苦对严弘吉来说，打击巨大，于是再次带队上山寻找队友遗体。

整部电影，情感把握非常精准，友情，爱情，亲情多元素都有。

黄政民的哭戏，也算是出神入化，被称为“哭出来的影帝”也没错。

《你是我的命运》——哭、《国际市场》——继续哭、《喜马拉雅》——哭成狗。

但是，他每一次的哭戏，眼中的泪从无到有，情绪的酝酿从浅到深，你会被他深深的打动。

昨天看《喜马拉雅》的时候，好几次，眼眶都湿了。

是我太敏感，还是他的好演技。

同样，这部电影也并不完美。

前半部是韩片中特有的轻松搞笑，后半部煽情稍稍有点过头，可能会稍显刻意，但并不影响整个影片的质量。

想想这部电影把《星战7》虐的不要不要的，的确值得一看。

去年，国内上映了一部纪录片，叫《喜马拉雅天梯》，全片讲述了珠峰山脚下登山者的故事。

如果看完这部《喜马拉雅》觉得不过瘾，我也推荐你去看看这部《喜马拉雅天梯》。

可能你能从这部纪录片中，了解到最真实的登山者。

他们都是无畏的勇士。

微信公众号：大湿兄拉片室

《喜马拉雅》看完之后确实很感人，这不仅仅通过剧情，两位主人公之间的友情也相当感人，即便男性观众在看完此片后依然热血澎湃。

记得该片在试映之后，韩国多家媒体对影片的视觉效果与故事情节上大力赞扬，黄政民和郑宇的搭档自然而颇具画面感与戏剧性，影片自觉的为观众呈现出一场没有计时、没有纪录、没有争夺、不计回报，只有前进的冒险旅程。

微信公众号：燚见（ID：xiaoyizhijian）最近小燚和朋友聊天发现一个现象，当前根据真实事件改编的电影总是很受欢迎。

比如之前我推荐过的美国神父亵童事件改编的《聚焦》、史上最牛营救的智利矿难事件改编的《地心营救》，以及根据美国律师真人真事改编的《间谍之桥》等等。

今天小燚推荐的正是一部根据2005年真实事件改编的韩国电影——《喜马拉雅》。

该片讲述的是登山家严弘吉为了寻回同伴遗骨使其安息，而开启的一次海拔8750M的登山挑战。

老实讲，对于登山题材的电影，之前小燚和很多朋友一样兴趣不大，因为离我们生活太远。

可是《喜马拉雅》因为有演员黄政民的出演而让小燚无法错过。

这是小燚很欣赏的一位韩国演员，之前有推荐过他的三部电影，《国际市场》与《老手》分别以1426万与1341万票房，夺得韩国电影票房史的二、三位佳绩。

《检察官外传》更是奠定韩国2016年的开年票房新高度。

可以说，被黄政民选中并作为主角出演的片子，品质是基本保证。

加上韩国导演在真实事件改编方面很少让观众失望过，小燚自然很快就跟着几位登山队员进入了他们的登山世界。

严格来说，《喜马拉雅》可以分为前后两部分来看，而且两个小时的时长正好可以作为分割。

前半部主要刻画的是亚洲首位完成14座8000米的韩国登山家严弘吉。

围绕着严队长以及他的队员们展开的登山者故事。

朴武宅是半路跟着严弘吉一起登山的插班队员，但因为个人身体素质及训练努力，最终成为队中的头号主力。

后半部严队长因为严重脚伤必须退役，而朴武宅就接了队长的班，带领着各种登山队挑战高峰。

直到后来在一次登山事故中不幸丧生。

从开篇的温馨到忽然的悲壮，剧情的急转直下，配乐的适时渲染，观众不自主就和主人公一起情绪波动。

而当严弘吉决定为了寻找队员的遗骨决定带伤登山，更显出人与人之间的交情。

这个时候，理解为队长与队员也好，哥哥对弟弟也罢，这种珍贵的感情都是让人为之动容的。

韩国导演擅长的戏剧效果和煽情能力，在这部影片后半段尤为突出。

小燚和身边看过《喜马拉雅》的朋友交流，虽然每个人的感触不同，但大家都会为这部电影的某些桥段感动、落泪。

正如《喜马拉雅》所描述，每个登山者都有自己的目标。

他们像收藏家收集限量版的公仔一般努力收集自己登上的每一座高峰，征服高山的梦想和我们每个平凡人的梦想并没有什么不同。

然而攀登珠穆朗玛峰远比想象中困难。

遇到的雪崩、高山症、雪盲等问题永远是随时发生，而人在大自然面前尤为渺小。

小燚最为欣赏的是，影片最后并不是很多人预期中的圆满结局。

能够安全下山，对于登山者来说，就是最美好的事。

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《喜马拉雅》可以算作韩国近年来为数不多的一部灾难大片，攀登雪山的特效场景固然无懈可击，但是电影依然在发挥韩国电影的优势，以情动人。

对于一个攀登者来说，也许征服每一座高山就是他唯一的梦想，为此他会一直勇往直前的坚持下去。

这种执着和信念不是金钱、荣誉所能取代，哪怕是牺牲生命也在所不辞。

可是随着年岁的增长，妻子儿女无法照顾，那份愧疚之情愈加强烈，身体机能也慢慢减退，伤痛时时发作。

在理想与现实之间，剧中主人公严弘吉不得不放弃自己的理想，回归现实。

也许这就暗含着一份对家人的责任，虽然有点不舍，但是人毕竟是感情动物，不能因为追去梦想这种自私的借口而放弃所有的一切情感羁绊。

也许这样的生活继续过下去也就不会有这部电影了，听到亦徒亦友的朴武宅命丧8750米处的喜马拉雅山顶，悲痛伤心自不必说，在回顾朋友生前的录像时，一句话触动了严弘吉，不能让朋友的尸体孤孤单单的留在世界之巅成了严弘吉现在最重要的使命。

虽然舍不得家人，虽然脚伤依旧，但是这份对朋友来时同路，回去也要同伴的责任让主人公毅然决然的选择重新组队回到喜马拉雅，去把武宅的尸体运回来。

这是电影故事最主要的情感着力点，也是全篇最重要的泪点，前面漫长的情节叙事和人物关系的刻画都是为这个做铺垫的，确实在这里作为观众的我也抑制不住的想要掉眼泪。

电影还有一个细节值得关注，其实主人公弘吉是不赞成登山者冒着生命危险把同伴的尸体运回来，这在电影的开篇有交代，当武宅固执的要这样做时，弘吉是一百个不赞成，甚至不想再见到武宅。

到了后面武宅出事，弘吉才被武宅生前的录像里的一段话触动，有所感悟，终于明白了武宅这样冒生命危险也要把同伴遗体运下山的意义，同时自己的人格也得到了升华，让观众慢慢认同主人公的思想和行为，从而产生共情，带着那份坚定不移的使命一起重返喜马拉雅。

电影评价：（不错）

按照我的当初预想 电影应该是大圆满解决 山上的人拉下来，不过出乎我意料，山上之人永远只能留在了山上。

不过这一点倒也是真实还原 在喜马拉雅地区 真的救一个人 非常 非常的困难，那么多的山难事故 都是没有办法的办法之下的选择。

这个时候人性就凸显出来了，这也是电影的戏剧冲突所必须呈现出来的东西，如果没有冲突 没有情感的难以抉择 难以出一部优秀的作品。

换做我，我也许不知道我会如何抉择。

但是我敬佩这些人去山上的行为，不为征服，只为了朋友。

他们都是无畏的勇士！

在那里,唯一能感受到的,唯独只有我自己,在非常辛苦非常痛苦的时候,我不知道的自己的另一面就会出现.曾有过的假面都会脱掉.普通人,有可能都未曾见过自己真正的一面就这么生活着. 这句话说得真好

一部体育题材的片子拍出了煽情的戏码，不过还是挺感人的。

尽管在登山运动本身的刻画上有些不可信的地方，登山的艰难细节着墨也不够多，但对登山者精神意志的渲染还是挺感动人，后半部分的悲剧与无奈反而让人物的形象有了一定升华，具有了一定的体育史诗的感觉。

加上原型人物严弘吉本身的惊人成就，更让人肃然起敬！

同样的水准，如果人物换成中国也会不错的！

人类的登山运动，不是征服，而是向大自然表达自己的敬意，更是为了挑战自己，更深地认识自己，这就是悲剧精神，这就是悲剧的崇高感。

攀登一座座雪峰不是征服”，是对大自然保持敬畏之心。

英雄悲剧出发点多为利他，为群体或者为集体、国家牺牲等等，在审美效果中更多就会倾向于崇高感，这种审美体验就是美学中的崇高性。