消失的孩子

前言刷了4集，本人没看过原著，纯剧本视角，欢迎原著党指正，及讨论。

暂给分7.5。

首先，这个剧本相对陈旧且套路，即 明线(找小孩)+暗线(强奸案)双线并行，中间铺了条工具线(藏尸)做连接，而明线全部是为了暗线服务的，对，全！

部！

整体来说不咋烧脑，但有趣。

剪辑上有些瑕疵，不是指顺序上的，而是指大量重复镜头，建议导演高估一下观众，不必画蛇添足，剪不满12集可以补做1集导演拍摄解读也挺好；演员们在表演上中规中矩，目前没有可吹的高光，其中杨远在车上那场哭戏相比妻子陶芳看到挖出呼噜后的哭戏，前者太满，后者相对恰到好处，而张叶警官的表演尚需锻炼啊；综合来看，虽比上不足，但比近期几部敷衍派悬疑本子相对有看头一些。

其次，有三点赞美一下，一是片头做得不错，长在本人的审美上；二是明线骨架写得不乏味：从小孩走失这件事上简单上了价值观，抛出家庭教育议题，而线索上，明线铺工具线、工具线铺暗线，三者结合得不错，剧本给的几处烟雾也不拉胯；三是镜头和台词的干脆利落(但不多)，好比杨远夫妻按户询问那1-2分钟镜头所带出的人物群像，个人认为这是前4集最高光的镜头。

这个本子要么是原作者本来就不凡，要么编剧也有点东西的。

——————剧本故事剧本背景设定在2017年，故事是以12月22日当天寻找杨莫这条明线为主骨架，牵出往前7天内关联的工具线，最终引出暗线，即 强奸案。

剧本人物梳理青岚园小区17号楼 一单元楼户情况502 姓名未知，(络腮胡男人)501 孟大姐，(漂亮阿姨)402 姓名未知，(抱着棉被喊小杨)。

401 杨远，平面设计师，儿子杨莫(07.7.27出生，10岁，小学三年级)，老婆陶芳(化妆品店老板)302 许安正，融合装饰有限公司老板，原家装设计师，父亲木工，女儿许恩怀(14岁，初中三年级)，4年前和在城东经营工作室的前妻夏云清离婚。

301 秦彦彬，老婆姚丽红(家里带着婴儿，050D9车主)。

202 导演镜头没交代这间人物。

201 姓名未知，(蓝色外套妇女，扔垃圾时被叫住)。

102 姓名未知，(端着早饭，与白短头发母亲居住)。

101 刘大爷(白短头发，买菜邻居)。

青岚园小区17号楼 二单元楼户情况301 租客袁午，和腿脚不方便的退休父亲同住，母亲翁春霞已去世，前妻赵若玫，女儿袁婷与杨莫同校(或同班)，名牌大学毕业，表面上维持在星吉大厦上班的假象，实际上已失业，连续赌博2个多月，神经官能症患者(神经障碍)。

业主林楚萍，办公室白领，半年前被人入室强奸后搬离并出租。

警侧张叶，西城派出所民警，善于观察细节的民警，父亲也曾是老民警。

项义，西城派出所民警，张叶搭档。

陆仕名，张叶直属上司，西城派出所中队长。

——————剧本时间线梳理2013年 许安正和前妻夏云清离婚2014年 袁午母亲翁春霞车祸身亡2015年 许安正重新设计装修3022017年6月 林楚萍被人于熟睡中强奸 只留下乙醚手帕 未曾找到凶手2017年12月或更早期 杨远代替许安正帮许恩怀开家长会2017年12月15日 · 失踪前7天早上 杨莫透过车窗偶遇了袁午上班(出发大友棋牌室赌博)白天 学校老师向杨远反应杨莫成绩晚上 陶芳迁怒呼噜晚上 呼噜从杨远车上走失晚上 林楚萍车祸(呼噜被撞死)晚上 林楚萍至二单元301收房租晚上 袁午父亲饭后去世晚上 杨莫归家发现呼噜消失晚上 杨远与陶芳吵架 杨莫外出寻找呼噜遇到袁午晚上 袁午赌夜场赢钱 被老板娘点醒 准备冒领父亲退休金晚上 袁午回家路上发现呼噜尸体 挖坑掩埋(编剧烟雾弹过于明显)晚上 袁午发现浴室瓷砖背后风道 萌生藏尸2017年12月16日 · 失踪前6天白天 袁午打开天花为藏尸浴室准备 向许安正购买瓷砖和砖头并运至红联大厦 2017年12月21日 · 失踪前1天晚上 杨莫和许恩怀纸上约定次日去北湖公园接莫远2017年12月22日 失踪当天07：15 许安正到达宁湾工地07：20 杨远闹钟起床07：35 下楼热车07：40 开车到单元楼门口07：41 杨莫下楼07：46 两夫妻通话 发现杨莫消失并挨户寻找08：09 杨远报警08：15 张叶和项义警官到达08：30 项义通知许安正开车回家09：00 许恩怀回家 谎称取课本09：10 许安正返回家中09：15 许恩怀上公交车10：10 张叶发现许安正公司距家15分钟10：39 杨远至学校找安老师核实发现许恩怀撒谎10：46 陆队查核许恩怀搭公交到了北湖10：49 张叶到达装饰公司查许安正 11：15 张叶前往宁湾工地11：20 杨远在北湖找到许恩怀 证实杨莫未按约定到达11：35 张叶到达宁湾 确认工人和餐馆老板口供12：45 许安正回到宁湾工地对后期剧本方向做下推测1，线索阀 袁午A，袁午虽然打开了天花，但显然他只打算藏尸于浴室内，而瓷砖背后应该是小区公共风道，袁午应该很快会发现，预测该风道直通整栋2号房、甚至通向小区外，预测即将与半年前强奸林楚萍的凶手逃亡路线重叠，带出暗线强奸案。

B，预测袁午梦中在户外草坪上埋藤椅被发现即将成为现实，且发现人或许会是许安正或杨莫(如果是后者，危已，因目击被杀或被绑架)。

假如编剧将9点-12点消失的许安正设定成烟雾弹的话就太遗憾了，3个小时能做的事情可太多了，而且他重新设计和装修过302，知道风道(或留有暗道)的可能性高达99.99%了，加上女儿房间上锁这些铺成，只差把“ 他是知情人”写在脸上了。

而费解的是，302重装后洗手间位置已经改为厨房，我还不能预测出杨莫怎么进到风道或暗道的，但假如是许恩怀引导的话，就符合逻辑了。

2，许恩怀房间上锁的原因随着张叶警官二次查访302，预测会发现风道或暗道线索，后面几集多半开始往这里探索。

而许恩怀房间上锁多半代表知情风道或暗道，甚至知情半年前的强奸案件，正因知情才有锁门的必要性、才有父女关系不和睦的合理性。

且个人感觉许恩怀这姑凉有点子心眼在身上的，包括进入杨家合照、说动杨远帮她开家长会这些，毕竟长得乖巧、成绩又好，这么讨人喜欢的姑凉，结果和父亲却剑拔弩张，这两父女必然有一个人有问题。

3，强奸犯预测帮林楚萍修电脑的男同事一晃而过，表面看起来是林楚萍的怀疑对象(好像在找他的DNA，这能查到强奸犯真是异想天开)，但这多半只是烟雾弹，感觉他俩会有感情戏，而真正的强奸犯，预测有二，一是302的许安正，擅长装修和设计，假如他通过一单元风道出楼，再通过二单元风道进入林楚萍房间，也不是没有可能，也容易撤离，人不知鬼不觉；二是301的秦彦彬，导演镜头特写过该房间的男主人和女主人信息，风道的利用同上，但目前看前者合理性更高一些。

好的悬疑设定就是凶手本在身边、蓦然回首就是那张熟悉的面孔，除开这两人，暂时没有其他嫌疑。

4，袁午女儿袁婷 和 杨莫同校(或同班)初步看，埋这条线，有两个方向的可能性，一是仅仅为了丰满袁午人物，二是为深埋袁午做的悲情气氛烘托，袁午这是要犯罪啊？

消失的孩子 (2022)7.22022 / 中国大陆 / 剧情 悬疑 家庭 / 赵小鸥 赵小溪 / 佟大为 魏晨那个名校毕业家庭和睦的人，按部就班通勤的人，吃着既定晚餐的人，棋牌室老板眼中“不该在这”的人，赌客议论中“输赢都一张脸”的人。

不幸活成了罹患神经官能症的顶级社恐，极度恋家却学不会反哺的啃老族。

于是得天独厚的存储空间被物尽其用。

废弃的水族箱成了挽留父亲的棺椁，狭窄的衣帽间成了幻象堆叠的避风港。

不厌其烦地到废弃大厦搬运罕见的瓷砖，到水产市场购买反腐的鱼病粉，他沉浸在一场新的赌博游戏中，赌这次能藏的住，赌这次命运能眷顾他。

一旦开始转动赌盘，犹如打开了潘多拉魔盒。

袁午成了怪物，一有风吹草动就会缩回壳里的怪物，不断用谎言换取隐秘安逸的怪物。

但怪物有人样。

他不善言辞买下给父亲的棉拖鞋，脱下西装裹住死去的小狗，为被绑架的小孩做桂圆烧蛋。

面对极恶时身体深处善心的敲打，经过人性痛苦的挣扎，刹那的忏悔后幡然醒悟，悬崖勒马。

我们都可能成为鱼缸旁不知所措的怪物，那方窄地是象征安全舒坦不用与外界过多联络的庇护所，让我们暂时取得喘息的机会，也沉湎于安稳的幻境之中。

怪物如斯，或被生活打击而选择缄默，或缺乏自我约束而陷入浑噩，或懦弱甘于平凡原地打转，不肯向命运要波澜。

烂牌好牌，先决条件的高低不是一锤定音，不同的牌面可能指向的是同一种颓废倦怠，碌碌无为的人生。

要想让人生活色生香，不是随波逐流听从上天的安排，也不能坐以待毙接受命运的摆布。

我们能做的，是在成长途中有意识地挣脱舒适的盲区，让自己暴露在烈日风雨下，打碎庇护的鱼缸，直面命运的牌局。

袁午说“这命就像牌局，有人抓一手好牌，高开低走，打得稀烂；有人抓一手烂牌，却沉稳冷静，逆风翻盘。

命运只负责洗牌，真正打牌的是我们自己。

拿着好牌打赢了，不值得骄傲，但抽一手烂牌还能打赢，那叫高手。

”躲在鱼缸荫蔽下颤抖的怪物，终于歇斯底里地爆发，走向他应有的结局，也迎来了新生的曙光。

一大早上，爸爸到楼下车里等待孩子下楼，然后送他去上学。

结果，孩子走出房门和妈妈道别后就突然消失不见，楼道口没出现过，监控中没有，楼上楼下整单元的邻居家没去，更没有在爸妈寻找他的过程中回到家里。

这到底是怎么回事？

是孩子懂密室逃脱？

还是出现了神奇的瞬间移动？

这段时间，由贝客邦书写，某瓣评分8.7的阅读连载小说《海葵》改编，佟大为、魏晨、于文文、李斯丹妮等人出演的新剧开播了。

因为有着悬疑属性，最近也确实没啥悬疑剧可看，我就去看了几集，尽管感受复杂，但还是觉得有必要和大家说道说道——《消失的孩子》

佟大为饰演的角色名叫杨远，是一个努力维持工作与家庭平衡的中年人，开头提到的爸爸就是他。

为了能有更多的时间陪伴儿子莫莫，他主动跟公司提出降职，靠着业余时间做兼职增加收入，维持家庭的支出。

冬至清晨，熬到半夜三点多才睡的他，洗了把脸后准备好东西下了楼，等着吃完饭的莫莫出来好送他去学校。

没承想，随后就发生了咱们开头提到的那一幕，莫莫出了家门后不知所踪。

于是，杨远便和妻子陶芳开始寻找莫莫。

他们是家里家外也找遍了，邻居家的门也敲了，最后实在没招，只能打110报警。

警察张叶带队赶来之后，询问了必要信息，命人去调了监控，还到杨远家里查看了一番。

期间，她注意到杨远偷偷藏下了一张纸条，并了解到楼下302室的女孩恩怀与莫莫关系很好，每天晚上都会到杨远家里帮莫莫辅导功课。

再加上昨天一直都挺细心的恩怀突然说忘带了自己家的钥匙。

杨远由此推测，钥匙可能在儿子手上。

如此一来，莫莫用恩怀家的钥匙跑进了恩怀家似乎就有了可能。

然而，敲恩怀家的门里面没人回应，杨远也没有恩怀爸爸的电话，单元楼恰好也就是小区的监控盲区。

所以，调查到现在张叶能做的，只能是让物业提供整个单元的住户信息，并到邻居家走访。

在了解到杨远和陶芳经常吵架，杨远买了两张明天和莫莫一起去老家的车票，并联系到之前杨远偷偷藏下了纸条后，张叶有了这样一个猜测——夫妻俩关系不好，杨远想要带着孩子离开陶芳，所以把莫莫藏了起来。

可惜，真相并非如此，那纸条是半个月前莫莫多动症的诊断，杨远之所以要藏起来，只是不希望警察们把莫莫当成病人看待。

至于火车票，则是因为陶芳太过于“鸡娃”，杨远想要带着莫莫出去散散心而已。

刚巧这时恩怀突然从学校回来取书。

大家便跟着她进了家门搜查，结果不太乐观，仍然没有莫莫的身影。

在这个过程中，张叶得到了一个“释疑”和一个发现。

“释疑”的是恩怀解释说昨天丢的钥匙在学校找到了，发现的是恩怀应该对莫莫一家非常羡慕，家里还放了张与莫莫家人的合照。

但仅仅靠这些，并不能说明什么，也无法追寻到莫莫的下落。

没有办法，心急的杨远和陶芳只能广发寻人启事，希望能有更多的人提供线索和信息。

不久后，刑侦中队的陆警官也赶回来了解情况，表示现在最大的可能还是熟人诱拐。

联系到期间陶芳说的“除了你，应该没有人想带他逃离这个家”，再回想起恩怀昨晚好像和莫莫写过什么字以及钥匙的事，在陆警官等人离开之后，杨远突然想到了一种可能：恩怀在帮着莫莫离家出走，把他藏了起来。

想到这里，杨远立马开车去了学校，然而学校表示恩怀请假了，今天根本没来。

于是，杨远又赶紧打电话给陶芳让陆警官调监控查看恩怀的去向，并锁定了一个地方——北湖。

最终，来到北湖的杨远只找到了恩怀。

原来，躲进恩怀家，的确是提前制定好的计划，他们想好了今天逃课来到北湖的溪田鸡舍。

这里有个老奶奶，她养的一只狗被莫莫起名为莫远，是莫莫和杨远名字的结合。

前几天，家里名叫呼噜的狗丢了以后，莫莫就一直求着恩怀带他来这里，还想着把莫远带回去当做给爸爸的惊喜。

因为莫莫失踪了，恩怀便以为莫莫可能是自己来了，所以之前也就没跟杨远和陶芳说出实情。

综合来看，现在的情况是，莫莫并不在恩怀家，也不在溪田鸡舍，他到底去了哪里，恩怀也无从得知，一切仍然是没有半点头绪。

可能有人会问了，怎么警察张叶好像不见了，她不是挺精明的吗，在干嘛？

此时的她把目光投向了恩怀的爸爸许安正，觉得他身上有很多的疑点。

那么，许安正到底做了什么引起了张叶的怀疑？

莫莫的失踪究竟是怎么一回事？

感兴趣的小伙伴，可以考虑追剧，但我更推荐你去看小说《海葵》原著，为什么这么说呢？

因为有原著小说的底子，相较于悬疑与推理，这部《消失的孩子》主要的看点在于它的社会性。

而也正是因为这种来自于原著的社会派属性，让这部剧天然会更容易博得观众的好感，可至于拍得到底好不好看，我的个人感受则大概是一半一半。

好的方面主要有两点。

首选，人物可信，佟大为、 李晟（陶芳扮演者）的演技很稳，魏晨把遭遇过巨大冲击、陷入灵魂深渊的袁午（另外一条故事线人物）也很好地立住了。

第二，剧情上非常尊重原著，没有胡改乱改，每集第二人称内心独白式的开场也有些新意，很能增加代入感，激发我们想要了解人物遭遇与内心的渴望。

不太好的方面，同样主要有两点。

首先是悬疑感的营造很差，虚晃一枪的故弄玄虚太多了，不必要的机位、镜头太多。

比如，明明就是到恩怀家里查下有没有莫莫，结果一次次地在那不厌其烦地渲染屏住呼吸的紧张，把过程变得漫长而无聊，大可不必。

还有就是剧集的剪辑手法，就突出一个凌乱。

给我的感觉是，好像导演怕大家记不住一样，闪回插来插去，一段镜头反反复复好几遍。

而且，案发前与现在的时间线布置、三条故事线的分配与布局也毫无章法可言，你以为是平行剪辑，可人家似乎更像是想跳就跳，想切就切。

说东一榔头西一棒槌，我都觉得不算太夸张。

另外，还想补充一句可能会得罪人的话，李斯丹妮和于文文（另外一条故事线出演），或许因为不是专业的演员，在演技方面，只能说实在是太有进步空间了。

以上，便是我更推荐你去看小说的原因。

事实上，无论是剧集还是小说，破案相当于一个引子，真正抽丝剥茧出来的，是芸芸众生的真实困顿。

比如陶芳和杨远这对夫妻就非常典型，陶芳给莫莫报了各种各样的兴趣班，杨远则觉得大可不必；

莫莫喜欢狗，杨远就以朋友寄存为理由而养了呼噜，可即便是有这么个理由，陶芳也不让，她担心耽误莫莫学习，非得逼着杨远把呼噜送回去。

结果是，呼噜意外走丢了，等到发现之时，已经变成冷冰冰的尸体，而且刚好就是在莫莫失踪之后。

为了孩子的问题，杨远和陶芳经常吵架。

两人的矛盾也在莫莫失踪之时全面爆发，那种焦虑与不安，相互指责与情绪崩溃，完完全全就是现实婚姻中才会有的样子，没有一丁点的夸张。

同样的，恩怀的身上则体现着另外一种家庭的镜像。

她从小独立懂事，成绩优异，但因为爸爸忙于事业对她疏于照顾，使得她并没有幸福感可言。

也因此，莫莫一家人有说有笑的温馨场面让她深深羡慕，自打和莫莫成为朋友后，她就特别想成为莫莫家的一员，那张她与莫莫家的合照，就暗示了这一点。

除了莫莫失踪案这条线，前面提到的魏晨和于文文两条故事线，同样呈现和探讨着其他的社会问题和精神困扰。

魏晨所饰演的袁午，从小被父母疼爱，毕业于名牌大学，还和一个不错的对象结婚生子。

他本会有一个众人眼中美好的未来，可惜却因为染上了赌博，家里的钱赌没了，老婆也带着孩子走了。

为了不让老爸伤心，他只能每天假装去上班，在一天老爸酒后猝死之后，他甚至想到了一个主意，将老爸的尸体藏在墙里，冒领退休金改变人生。

相比之下，于文文所饰演的林楚萍，同时也是袁午的女房东，一个看起来很平常的白领。

她是一个性格温和的人，可就在半年之前，单身独居的她，竟然在熟睡之中，在自己的家里被人侵犯。

这给她带来了巨大的心理阴影，令她时常活在恐惧与担忧之中，亲人无法对她感同身受，凶手是谁目前也仍然无法得知。

他们两个的生活，都与莫莫有着一定的交集，林楚萍在群里看到过莫莫的寻人启事，袁午则在莫莫寻找呼噜时遇到过他。

莫莫的失踪是否与袁午有关，也构成了一个悬疑点。

如此种种严肃而又值得深入的议题，倘若能够经过更好的制作，效果肯定要比现在好很多。

好的IP不常有，好的制作团队也很稀缺，把一部很有意思的小说拍成现在这个样子，多少有点可惜和浪费。

我看某瓣上出现了一堆刷屏式的四星五星，还有人提到了《隐秘的角落》，只能说我不理解了。

什么时候我们能真的再出一部《沉默的真相》或者《隐秘的角落》那样高质量的社会派推理呢？

和我一样期待的小伙伴们，不妨多多点赞关注让我知道吧！

今天就到这里！

拜了个拜！

本文图片来自网络编辑：沼泽

被两个片段吸引开始追剧。

一个是孩子在楼道失踪，一个是魏晨扮演的人为了领父亲的退休金选择隐瞒父亲死亡。

以为自己又遇到了一个好的悬疑剧。

结果看到第六集观感极差，每集重复内容太多，每个事件的时间线都是乱的。

就像是一个巨大的拼图，可以从多个方向开始，但总要由点到面慢慢拼凑，而不是这边还是零碎的又去扯另一边。

或许是我脑子真的不够用，我也不想看电视的时候还拿个纸笔在边上做笔记。

反正看了六集，已经没耐心再看了。

等更新完看个去网上看个结局吧

在各种负面消息之中，看到《孩子》更新了第六集，突然感受到剧中人物身上慢慢开始要觉醒的力量，在面对这个充斥了无数魔幻的、无力的事情背后，感受到了一丝温暖。

因为剧中那些充满了无力感的人物，像极了真实世界中的我们。

疲惫的中年上班族、想要调查真相的女白领、不敢面对生活的妈宝男，他们没有力量对抗任何，更别说生活。

兹认为，电视剧，从来就不是能够独立观看的视频产品，他无法像电影一样，给观众一个完全真空的环境中。

在观看电视作品的时候，人们总是带着某种本能式的生理反馈，想要寻找作品当中与现实关联的部分。

这也是大多数国内剧集创作者想要找到的与观众同频共振，并且牢牢抓住观众的法宝。

这并不是什么不耻或者不应该的事情，因为电视剧给大家打来的陪伴感和带入感，是创作者与观众早就应该达成的默契。

疫情环境与片头杨远困境的互文。

新冠、猴痘，从一个公众认知中的突发性传染病，逐步变成需要与之共存和自洽的一根鱼刺。

第一集我们无法选择，也无法做出改变，或者说，努力的扑腾，也不能带来多大的改变和涟漪。

但是依然被生活的惯性往前推着前进，慢慢地被生活麻木。

剧中开篇通过三个人物的困境奠定了整体的基调，故事从压抑的生活场景当中开始了。

导演采用偏纪实的镜头，区别于常规的悬疑题材作品，试听语言相对质朴。

但是能够感受到创作通过开头生活场景的堆叠，营造出来的日常感。

袁午作为一个生活在谎言当中的人，反而显得相对比较自洽。

袁午通过谎言，编造了一个又一个自洽的环境，依然生存在生活真相之上。

父亲的死，也没能把袁午拉回现实，他在他自己的逻辑里越走越远。

但是在第六集的时候，创作者带着怜悯让他遇见了楼下的大爷。

第六集袁午遇见了楼下的大爷，看到了袁午角色当中善良的地方。

看着跟父亲差不多岁数的大爷，独自生活在楼下，袁午拿出了仅剩的钱，他想起了跟父亲在一起的时光，也慢慢开始尝试着接受现实。

但是我们能感受到，想要接受这个现实，是需要力量的，并且这个力量，目前的袁午暂时还不具备。

第五集温吞软弱的林楚萍，在经历逃避之后，还是决定查明真相。

因为她知道只有勇敢的面对过去，才能够更好的往前。

一味地逃避，只能将自己永远地困在原地。

看到评论当中，有对于人物的结构，有对于情节的分析，但是从一个影视作品整体上来看，能够与当下时空产生一定程度上的情感互文，给观众在如此沉闷的环境和氛围当中，以力量，以光明，以生活的答案，才是这个作品想要呈现和给到大家的。

另外，高考状元袁午，学习成绩优异的许恩怀，被憋疯了的杨莫，构成了本剧另外一个话语场域，是期望能够对于教育话题进行探究。

《消失的孩子》12集加番外终于全部更完。

先直接说结论，虽然大家都很希望国内再出一部像《隐秘的角落》的那种高分悬疑大爆款，不过《消失的孩子》并没有达到，目前应该算是腰部热剧。

当然，这个所谓的“腰部热剧”只是相对于2020年的《隐秘》而言，事实上，谈到口碑，今年的悬疑剧，去掉有软科幻色彩的《开端》跟有奇幻色彩的《异物志》，《消失的孩子》开分至今7.7，已经是最高的了。

没有跟第二名拉开太多差距的那种最高（《胆小鬼》、《庭外》均7.6），咳咳，心里想骄傲却不敢太骄傲的感觉。。。

克制克制！

比较接近，确实不敢大吹。。

其实如果没有重复到夸张的剪辑，我认为《消失的孩子》是肯定能上8的，如其他网友所说，导演剪辑想让故事呈现更完整，不够信任观众，也许也有台播时长的限制问题，所以导致了这方面没处理好。

我记得《隐秘》的时长飘忽不定，有些集长时间对比，甚至隔了十几分钟将近二十分钟，而《消失的孩子》的集长，全在一个小时左右，太工整了反而成了限制，限制到最后就是拖累。。

不得不承认，这确实是个很大的拖累点，但有一说一，剧本杀式的视角呈现还是值得肯定。

《隐秘的角落》在最后其实为过审等问题剪辑坏了，这个过于工整的故事相对于《隐秘》，过程观感不如，但真谈完整性，其实还是高于《隐秘》的，尽管并不是完全闭合的那种完整（悬疑推理类作品完全闭合也不可能吧？

）。

可惜这种高于，还是干不过过程的观感。

《隐秘》里，它几乎每一集的集尾都有个强冲突，勾着观众看，看看后面到底发生了什么。

为了制造强冲突，故事的一些底层逻辑其实乱了，不单是剪辑的问题。

但过程的观感就是棒，这是怎么也否认不了的。

《消失》呢？

工整到削弱了悬疑氛围。

比如第10集结尾，林吴去袁家，许袁在里面一个躲着一个埋伏，这其实是很有看头的。

可第10集结尾，警方也发现了问题，意味着都不用想，警方也会赶到，林吴包括小孩，大戏还没有上演，大家就知道了肯定没事。。

真的，过于工整了！

工整到没看过原著的观众都能猜出没事，大哥，你这可是悬疑剧啊！

咱不能这么工整，悬疑氛围都被冲淡了。。

原著最强的其实就是那种氛围，诡异的氛围，然后巧妙碰撞，大戏后又另有隐情。

原著的时间线其实是模糊的，这也增加了那种氛围，读者没猜到有关，还以为是两个故事。

而剧里，时间线给出的太直白，反而容易猜。

时间线给的太直白也是想工整导致的。。

我的看法是：可以工整，但应该把观感放在第一位，然后再尽量追求工整。

工整本身是很难的，难过观感，但市场导向下，观感放第一位没错。

最后再说说人物，相对于原著，剧中的人物除了有一些表演痕迹，对人物塑造其实是有加成的，这点尤其值得肯定，也是追求工整的产物，良性产物。

相对于原著，剧进一步深耕形象化了人物，包括我之前认为不符合原著、跟原著出入最大的吴昊宸，也就是演吴骏那位，没想到后来还挺高光，蛮意外，被打脸的很舒服，认了。

只能说，追求工整真的有功有过。

剧还是好剧，希望被更多人看到。

之所以打5星主要还是鼓励剧集工业化进程。

在之前，悬疑剧不是大爆就是大扑，现在国内平台已然在学习欧美，深度探索剧集制作的工业化进程（夸），在路上了，这很好。

所以诞生了一大批6.9至7.9间的稳定好剧（其实也不是一大批，但绝对比以前多，多了很多，否认不了！

）。

这是个好现象。

因为腰部认同足够多，我们才能迎来下一部真正的神剧，是吧？

该肯定还是得肯定。

对这部电视剧，可说是非常的喜欢。

不管是其中的每一个角色，还是演员都让我刮目相看。

电视剧故事其实细品下很简单，一个有嫉妒心的女孩子想出了一个成熟的计划，然后她或许有过后悔或许完全黑化，这其实不重要，重要的是这个故事牵扯的那些人。

不断争吵的中年夫妇，心思缜密的女警，还有抑郁的女业主。

第一次看李斯丹妮演戏，她的女警非常好，以后特警女警这种角色都可以让她来。

那么多的角色中，让我始终难以忘怀的就是一手好牌的袁午。

袁午说人生就是一场牌局，老天只负责洗牌，真正出牌的只能是自己。

有的人一手烂牌却闲鱼翻身，有的人一手好牌却一败涂地。

我看着衰败的袁午，一直再想起的确实自己。

老天在不断的洗牌，我有没有抓住它给我的机会呢？

我算不算也在牌局困境中苦苦挣扎，有的同辈有的已经上岸脱离苦海，而有的有漂浮到哪里去了？

十几岁 的时候看白夜行，被心思黑暗且细腻的雪野震撼，但是现在我长大了，我不再会被小姑娘的黑化而感到悲伤，人或许生来就是坏的，她不是变坏了。

现在的我，同为中年人，每每都会被中年的无力而痛苦。

袁午无数次看到他的父母，他是不是也和我一样，那么那么的想要回到过去。

如果可以回到过去，一切都能改变不是吗？

我们还有未来吗？

年初看完《开端》我以为近五年都不会有让我如此刻骨铭心的剧了，直到看到了《消失》（但其实和开端是两种不同的观感，但精彩程度我觉得可以相媲美）。

首先让我觉得非常🐮b的剪辑，反复的插叙我觉得不是拖沓（应该是一周只更2集带来的错觉）是更高级的处理，重复的部分其实不多，但反而通过一点点的“缝补”，把整个“衣服”给做好，我觉得是很高级的呈现，悬念感直接到顶峰，前8集都在通过插叙制造悬念，直到第9集孩子才出现；其次取景的淳朴，超级自然的生活滤镜，还有冬至这个时间点带来的温暖氛围，让我不会一直呆在悬疑的恐怖气氛中；最后是十分注重人物塑造，所有人演技在线，除了三个主要人物，警察张叶（反正我觉得挺好的，可能跟以往的警察形象不太相似，但是我没有出戏）、陶芳、项义、吴骏、棋牌室老板娘熊雨燕等等，每个次要人物都不是一笔带过，都具有很鲜明的人物形象，让我能真正感觉到每个人物的存在价值和意义：杨莫选择保护恩怀，不告诉警察密道的事；棋牌室老板娘对袁午的劝诫；项义与张叶的性格对比；袁午前妻为袁午挣得谅解……每个人物都是鲜活的有灵魂的。

关于彩蛋：1、警察来找杨莫做笔录，镜头一直给到杨远在抠手，他在紧张➡️杨远前一天晚上从杨莫口中得知：是恩怀告诉杨莫衣柜里可以通向301的秘道，怕杨莫说漏嘴担心恩怀也因此卷入案件；2、杨远与恩怀的私聊“我失去了莫莫，也就失去了你”➡️杨远看出了恩怀的心思，她知道通道的秘密却在莫莫失踪当天选择隐瞒，是因为恩怀心里想要替代莫莫成为这个家的一份子，杨远告诉她，我失去了莫莫我也不会接受你，其实是对恩怀的警告；3、袁午父亲梦到的孙女婷婷，仔细看就是恩怀➡️说明恩怀早已知道通道并且进入过301；4、许安正平常会把那几个箱子放在中间，但是他在做笔录时却说习惯放右侧➡️因为他回去发现箱子在右侧，于是他得知恩怀发现了秘密，但是为了保护恩怀，在做笔录时故意说错；5、（接上条）恩怀把箱子放在右侧➡️为杨莫进入301提供便利，以实现她取代杨莫的计划；6、吃早点、拔牙、换手机➡️杨远一直有一颗牙是坏的，当时在失控状态想要拿钳子拔掉，被恩怀救下。

现在孩子找到，想要拔掉坏牙，也想借此消除内心对恩怀的芥蒂；抽奖抽到一等奖，走出店里迎接阳光，迎接新生活；7、最后番外游乐园的密道，杨远的表情➡️同样是一个通道，同样是莫莫先进去，恩怀在后面，bgm大变，杨远顿时从脑中想到当时恩怀故意引莫莫进入通道的事，发现自己还是无法释怀......其实主题和《隐秘的角落》非常像，《隐秘的角落》原著叫《坏小孩》，朱朝阳学习成绩优异，但最后杀死了所有人；跟恩怀很相似，学习好；袁午也是，学习好，名牌大学毕业，但是内心有一块黑暗的地方，一个隐秘的角落。

所以学习固然重要，更重要的是身心健康，讲究的是全面发展。

总之，是好剧，没有8分以上我真的会伤心得想紫砂💔最后，北方人真的想尝尝桂圆烧蛋！

初看时听说是本悬疑小说改编的，看的时候以为会是推理剧，结果和想象的不大一样。

消失的孩子这个名字，指的并不仅仅是消失的那个小孩，还是所有相关人物或善良或热烈或纯真的初心。

开场 第一集的开头印象很深，“生活被惯性推着走，疲惫而倦怠，不敢松懈”，杨远重复的回到401，这个时候401不是他的家，更像是逃不出的囚笼。

这个情景可以照进无数家庭的现实中，而在疫情期间感觉所有人的疲惫感更加明显。

杨远和陶芳，陶芳当年在父亲的不赞同下嫁给了杨远，并且愿意搬到老破小，杨远也可以为了家庭放慢事业的脚步，总体上说是一对互相体谅的夫妻。

可孩子的问题永远是家庭不能割舍的重大矛盾，教育理念的碰撞、孩子不争气、该不该鸡娃，中华上下五千年，此问题无解……两夫妻总能为了一点小问题爆发，看的人无奈又烦躁，因为没有办法劝任何一方，两方都有道理。

好吧，有一天儿子消失了，矛盾爆发，争吵，但又在绝望中相互体谅，找回家庭的和谐，其实主题可能还是希望家庭不要太卷的，别对自己要求太高，放慢脚步，陪伴家人。

午的含义 袁家不就是杨家的另一种表现形式吗？

袁家老两口为孩子安排好一切，袁午乖巧成绩好，优秀毕业了。

问题又来了，“高分低能”“巨婴”“沉迷赌博”，袁午的精神状态一度让人怜悯，可能有小时候父母保护的太好的原因。

袁午的这段，编剧安排了很多心理活动、幻想等丰富他的形象，另人对他整个人的人生遭遇充满了同情，最后觉得他可恨的有一点，但更多是同情外加一点搞笑。

好在他最终的选择是正向的，找回了那个“午”，好在编剧给了他一个还算温暖的结局。

餐馆会有的！

到了林家，现实告诉你，哪怕你全家都特别正常，顺风顺水，也会天降横祸。

其他两家的遭遇或多或少有自己家的问题，林楚萍的遭遇就真的让人不忍心。

这里面有个社会问题是讨论了多年的“女性穿着Vs女性受害”问题，明明这两个东西根本不相干，可一旦发生女性受侵犯的问题，最后总能扯到穿着上，md楚萍在案发后似乎再也没穿过裙子，不知道是不是剧方特意为之，还是说仅仅是季节原因……林家的故事总体走向是温馨的，林家没啥鸡毛蒜皮，父母开明，哥哥嫂嫂都是倾尽权力帮助，暗恋她多年的同事也是个哪怕知道她遭遇了什么也能明白不是她的错的正常人，而楚萍在经过半年的低谷期，她大多数情况下的表现是个勇敢的女性。

好在最终她找回了阳光和笑容。

另外这个故事说明发生不幸请一定要留证据！！！

题外话，去年我也给自己的老破小搞了装修，所以我对于剧情有一点想吐槽：不管几个人住，尤其是一个人住，验收的时候认真点啊，还有装什么陷进墙面的柜子？

老破小哪天会漏水都不知道，你看袁午鱼缸漏水，下面那家渗水多快啊，充分说明这个小区当初的防水没做好，家具陷墙里，等着它发潮发霉吗？

省那点空间没有必要。

还有楚萍那个家的装修风格，瓷砖绿的，柜子绿的，都是什么品味啊……现实生活中对于装修没人敢马虎，也就是电视剧敢这么写！

希望以后都这么快乐 许家，可恶的恶心男主人，有点可怜又可恨的前妻，以及全剧最复杂的恩怀……剧情没有揭露恩怀的坏，有些细节可以推敲，但不能证实，只是猜测。

恩怀迎来了她希望的结局，希望她未来人生顺利。。。

算是国产悬疑剧里比较好的了剧情感很强，吸引人看下去，不过到第九集差不多也就明白是怎么回事了，剪辑反反复复的有些下头。

后面的番外到最后一点点才是新内容😅虽然很喜欢于文文，但是她演技还是有待提升，她演的样子里还是有自己真实的样子在🥱真想转型到演员就好好努力吧。

我是觉得李斯丹妮和于文文演的都一般般，李斯丹妮嘴有点凸，警察这个发型没发挥出她的颜值。

不过魏晨确实有点惊艳到我，浑浑噩噩的赌鬼这种角色还是很难演的，剧里看得我真想锤他啊，赌的妻离子散，家庭破碎，这么大一人靠父母养老金生活就不说了，nm父亲死了连个安葬地都没，把人放鱼缸里泡着也是离大谱，父亲死了都不得安生，他就是懦弱，后面出狱若玫能来也是离大谱，这样的人真的能改变做回正常人吗，还是别圣母心吧。

离婚了帮他去祈求原谅和减刑🥱男宝真的是啥也干不了。

杨远一家，其实番外里能看出杨远对恩怀有了疑心，我想这种疑心永远不会消失了，他们收留恩怀也是个隐患啊话说真有初中女孩喜欢跟上小学的小屁孩弟弟玩？

还是莫莫只是她想进入这个家的方式呢？

我想两个原因都有，她对莫莫肯定不如莫莫全心全意没心机地对她是真的。

小女孩是很可怜，但她也是有自己的家，也不是完全没父母，她妈妈有责任去养吧（不过她妈好像是被qj生的她吧，😅许安正是真离大谱，剧里他也说了自己不会与女性相处，那你就直接qj？

恩怀妈妈和林楚萍）还是有一些bug在的：1.警察最初获取楼层平面图没有想到房间连着的可能吗，而且袁午的房子警察一直没有进去看过也是有些离谱，林楚萍都想到了…不如让吴骏去破案吧…2.许安正这么细腻一人为啥会留下有迷药的手帕啊，而且他装密室没想到被发现的那天吗，这可不是想再合上就合上的。

我认为恩怀是里面最大的boss，她达到了目的。

她绝对是知道密室的存在的并且进去过的，她当初的目的就是想让杨莫不小心钻入密室发现她爸秘密，这样她爸进去她就可以顺理成章成为他们家的一员了，（我想起了《白夜行》里唐泽雪穗为了让有钱的亲戚收养对妈妈见死不救…）即使恩怀的目的只是为了获取家庭的温暖而已，但能看出来她为了达到目的不择手段而且喜欢利用别人，这样的姑娘越长大谁知道会怎么样呢，万一杨远一家怎么了不小心得罪了她🥺…真是有其父必有其女。

最后，片子里呼吁受害女性勇敢站出来，还是很棒的，这波舒坦。