导演：滨口龙介
主演：河井青叶,冈本龙汰,占部房子,冈部尚,涩川清彦
类型：电影地区：日本语言：日语年份：2008
简介：快要结婚的一对男女参加派对的时候，意外发现这位男人过去的第三者，派对结束后男女分开过夜。在晚上的横滨展开现代青年轻佻浮薄的爱情故事，又像关于爱情的形而上学的考察。他们最后得到的结论是感动还是嘲笑？详细 >
6.4 连看五部不明所以的毕业作品后，滨口这部简直匠气十足格外好看。横滨工厂背景下的那场戏非常美
可能是天气问题🌧️？竟然在电影院睡着了。。
和《亲密》一样，早期的作品都太过依赖对话了，《欢乐时光》虽有五个多小时却明显收敛节制了，至于《夜以继日》已经不适合放在一个维度比较了。最厉害的地方是，粗糙的制作下，依然每一帧都是“电影”的。说像卡萨维茨/侯麦/黑泽清都可以，别提洪尚秀，不配。
真的是毕业作品吗，跪了。几段室内戏拍得真真好，正反打镜头和特写切换，通过空间的设置增加景深，压缩景框使对话和关系转进。把情感击碎再重组的冲击力比《夜以继日》中还要强烈好几倍。
结构堪称精致，有几段真应该搬上舞台。关于自由选择的议题又让人得以看到自己的困境。「激情」和「暴力」一样有着不可控的特性；属于理智的「原谅」或者只会是个悲剧。从头回想一遍或者只是个普通的电影，但我起码记住了这句台词："大概是没有爱的能力吧。有些人天生不擅长体育，也是一样的道理。"
22/4/10：回溯一下滨口的毕业作，意外的上佳，我倒认为是演员气质最契合的一部。
痴男怨女的故事不会过时，滨口龙介有一种把观众吸入电影的魔力。
所以别一堆人一起玩，人的精力哪有那么多放在外面？
小学生一样的爱情，看起来非常幼稚无聊，不知道导演想表达什么？
见过比这更乱的现实，所以就还好，第一部作品能够有这样的成熟的审美
Masterpiece！提炼自日常狗血之中的纯情！一部硕士毕业作品就把感情写透了，而这居然是来自一个自称对人际关系“钝感”很高的导演，再次充分证明感情最好的观察者永远是生活的“局外人”。看似反常的对白“嘲弄”实际上是对现实真相和谎言精巧的捕捉，无情的彼岸不是共情，是深情。
视角在每个人身上轮转。每个人都是感情上强势的一方，同时又是弱势的一方。就像暴力，每个人同时是施暴者也是受虐者。但接受它就可以使之消失吗？恐怕只会继续延续下去…进入新的轮转
装13，看不懂
复杂关系与情感，时而厉害时而做作。
龙介兄真的很爱拍一堆年轻人想不清楚自己的情感的故事 我也真的不知道他们もじもじごたごた何してんの？
轻盈！！！！！！！！心机流转不停，时间和空间都在配合他们的爱情。
精彩的电影，有友邻说，滨口龙介的电影注重某种日常化，但是这种说法不足于评价他电影暗涌于日常化的表演/文本表面背后的欲望和矛盾。说白了，他的电影充满人的心机。在这部电影的一开始，用饭桌对话间的一系列特写，表面上是一团和气，背后却暗生枝节。滨口龙介是一个镜头的玩家，将不同焦距的镜头，插入到一帮人看似随意但实际暗藏心机的对话，即使这个对话表面上没有鸡汤也没有剧情。这部电影真是有哲学思辨的电影，女主人公失控得与学生谈论暴力。却发现控制主体的施暴无法避免客观暴力的存在，这真的够齐泽克。回到剧情，控制欲的爱是否是一种暴力？虚伪的友情是不是一种暴力？当客观暴力增值到了一种程度，就像这部电影的走势，诱发的主观的暴力会造成任何制度的崩塌和失控。不过这种失控，人最终还得承受。
是因为爱的复杂、对爱的困惑才会创作出的电影。好喜欢人际关系中那种极致的违和感，游戏规则是一个小时之后就要忘记，但事实是永远无法忘记，而人生也从此变得不一样。有太多“为什么”想问了，但是一瞬间失去了所有表达的力气，只能藏在心里，而心脏也成为了一种极端情形。
烟囱那个镜头也太棒了，毁灭和重建，时光似乎一下子拨到了未来。第一段用Cassavetes式镜语逼视众人的脸。此段过后镜语趋于平和。脸的印象成为一种幽灵，一直悬在影片上空。这是对无神论的Cassavetes的一种创造性误读。
6/10。校园暴力的思想实验被延展为两性关系的暴力。在嘉慧的班上，有名学生因为霸凌而自杀，她错误地认为面对暴力的唯一方法是接受暴力，甚至被杀来宽恕施暴者，于是越多越多以为受到宽恕的学生承认了霸凌，崩溃的嘉慧逃离了教室。开场嘉慧在聚会上宣布与智也结婚，引出不同人的情绪反应：爱着嘉慧的健一郎目光躲闪，慌张的早苗流着泪离开。随后天台扔飞盘的游戏和贵子家中的真心话大冒险，揭开了人物情感上的博弈，飞盘随着关于嘉慧的讨论在智也和健一郎两人之间来去，智也也急于用真理之泉的矿泉水，证明贵子对他的爱。结尾在大烟囱喷着白烟的画面前，嘉慧拥抱、亲吻了健一郎后拒绝了他的表白，回到家中和智也坦诚他们婚姻的裂痕，面对不诚实的爱的暴力。贵子小跑着上了公交车，和后排的健一郎一起昏睡，当车内的两人睡醒或许又是新的纠葛和情感奇遇。
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6.4 连看五部不明所以的毕业作品后，滨口这部简直匠气十足格外好看。横滨工厂背景下的那场戏非常美
可能是天气问题🌧️？竟然在电影院睡着了。。
和《亲密》一样，早期的作品都太过依赖对话了，《欢乐时光》虽有五个多小时却明显收敛节制了，至于《夜以继日》已经不适合放在一个维度比较了。最厉害的地方是，粗糙的制作下，依然每一帧都是“电影”的。说像卡萨维茨/侯麦/黑泽清都可以，别提洪尚秀，不配。
真的是毕业作品吗，跪了。几段室内戏拍得真真好，正反打镜头和特写切换，通过空间的设置增加景深，压缩景框使对话和关系转进。把情感击碎再重组的冲击力比《夜以继日》中还要强烈好几倍。
结构堪称精致，有几段真应该搬上舞台。关于自由选择的议题又让人得以看到自己的困境。「激情」和「暴力」一样有着不可控的特性；属于理智的「原谅」或者只会是个悲剧。从头回想一遍或者只是个普通的电影，但我起码记住了这句台词："大概是没有爱的能力吧。有些人天生不擅长体育，也是一样的道理。"
22/4/10：回溯一下滨口的毕业作，意外的上佳，我倒认为是演员气质最契合的一部。
痴男怨女的故事不会过时，滨口龙介有一种把观众吸入电影的魔力。
所以别一堆人一起玩，人的精力哪有那么多放在外面？
小学生一样的爱情，看起来非常幼稚无聊，不知道导演想表达什么？
见过比这更乱的现实，所以就还好，第一部作品能够有这样的成熟的审美
Masterpiece！提炼自日常狗血之中的纯情！一部硕士毕业作品就把感情写透了，而这居然是来自一个自称对人际关系“钝感”很高的导演，再次充分证明感情最好的观察者永远是生活的“局外人”。看似反常的对白“嘲弄”实际上是对现实真相和谎言精巧的捕捉，无情的彼岸不是共情，是深情。
视角在每个人身上轮转。每个人都是感情上强势的一方，同时又是弱势的一方。就像暴力，每个人同时是施暴者也是受虐者。但接受它就可以使之消失吗？恐怕只会继续延续下去…进入新的轮转
装13，看不懂
复杂关系与情感，时而厉害时而做作。
龙介兄真的很爱拍一堆年轻人想不清楚自己的情感的故事 我也真的不知道他们もじもじごたごた何してんの？
轻盈！！！！！！！！心机流转不停，时间和空间都在配合他们的爱情。
精彩的电影，有友邻说，滨口龙介的电影注重某种日常化，但是这种说法不足于评价他电影暗涌于日常化的表演/文本表面背后的欲望和矛盾。说白了，他的电影充满人的心机。在这部电影的一开始，用饭桌对话间的一系列特写，表面上是一团和气，背后却暗生枝节。滨口龙介是一个镜头的玩家，将不同焦距的镜头，插入到一帮人看似随意但实际暗藏心机的对话，即使这个对话表面上没有鸡汤也没有剧情。这部电影真是有哲学思辨的电影，女主人公失控得与学生谈论暴力。却发现控制主体的施暴无法避免客观暴力的存在，这真的够齐泽克。回到剧情，控制欲的爱是否是一种暴力？虚伪的友情是不是一种暴力？当客观暴力增值到了一种程度，就像这部电影的走势，诱发的主观的暴力会造成任何制度的崩塌和失控。不过这种失控，人最终还得承受。
是因为爱的复杂、对爱的困惑才会创作出的电影。好喜欢人际关系中那种极致的违和感，游戏规则是一个小时之后就要忘记，但事实是永远无法忘记，而人生也从此变得不一样。有太多“为什么”想问了，但是一瞬间失去了所有表达的力气，只能藏在心里，而心脏也成为了一种极端情形。
烟囱那个镜头也太棒了，毁灭和重建，时光似乎一下子拨到了未来。第一段用Cassavetes式镜语逼视众人的脸。此段过后镜语趋于平和。脸的印象成为一种幽灵，一直悬在影片上空。这是对无神论的Cassavetes的一种创造性误读。
6/10。校园暴力的思想实验被延展为两性关系的暴力。在嘉慧的班上，有名学生因为霸凌而自杀，她错误地认为面对暴力的唯一方法是接受暴力，甚至被杀来宽恕施暴者，于是越多越多以为受到宽恕的学生承认了霸凌，崩溃的嘉慧逃离了教室。开场嘉慧在聚会上宣布与智也结婚，引出不同人的情绪反应：爱着嘉慧的健一郎目光躲闪，慌张的早苗流着泪离开。随后天台扔飞盘的游戏和贵子家中的真心话大冒险，揭开了人物情感上的博弈，飞盘随着关于嘉慧的讨论在智也和健一郎两人之间来去，智也也急于用真理之泉的矿泉水，证明贵子对他的爱。结尾在大烟囱喷着白烟的画面前，嘉慧拥抱、亲吻了健一郎后拒绝了他的表白，回到家中和智也坦诚他们婚姻的裂痕，面对不诚实的爱的暴力。贵子小跑着上了公交车，和后排的健一郎一起昏睡，当车内的两人睡醒或许又是新的纠葛和情感奇遇。