与凤行

本来是冲着楚乔和宇文玥二搭去看的。

虽然也知道不是续写，是另外一部剧，还是抱有一定期待的。

之前看的赵丽颖的花千骨，杉杉来了，陆贞传奇，楚乔传，追鱼传奇，有翡我感觉都挺好看的。

有的甚至可以说是经典了，我看与凤行的时候大概只更新了4集。

我看了说实话挺失望的。

不是说两个人的演技或者颜值怎么了。

毕竟人都会变老。

没什么出彩的地方，沈璃的鸟形态就保持了至少3集以上。

赵丽颖出来的镜头一集不超过5分钟吧，难道我等了半天，看了几集只是听一下配音，看男主和一只鸟演戏吗。

其实这也没什么，但是剧情真的可以说是单调了。

前几集就是男主做饭，出去买野参。

给鸟做饭，鸟逃出去一次差点被炖了，又被男主带回家继续养着。

过着重复的生活，有点小起伏就是帮那个将士顺利成为仙。

冲着赵丽颖，以及和林更新的二搭，也算是等二搭这么多年的一个交代。

加一颗星吧，三星不能再多了这几天有闲时间往后看了，现在是22集了。

后面的剧情比之前的寡淡相比，精彩多了。

大概是到16集左右开始进入主线，对于仙侠剧来说确确实实是过慢了，我还是维持原来的观点。

到了主线回忆过多，一集恨不得回忆好几次。

一回忆就是几分钟，其实观众不会这么快忘记前面的剧情。

也不知道是滤镜的问题还是故意设计的，剧的画面感觉雾蒙蒙的，看不清晰，特别是切到风景的时候，人物近景的时候还好。

看到行止和沈璃的相处，我真的想笑，不是因为剧情而是他们之间给我一种老男人死不要脸一遍拒绝一边纠缠的感觉。

PS:针对角色不针对现实演员。

天界那些人表面上很尊敬天外天上古神，其实只是一直在道德绑架行止而已。

天天在摆烂那群神仙，沈璃和行止之间的爱情有点牵强其实。

剧中给的理由是以前从来没有别人跟沈璃说我保护你，行止对沈璃来说就像英雄。

代入感不强烈，可能是表现得太淡漠了。

说白了还是剧本的锅，过于清汤寡水。

谁家仙侠剧能拍一整集番外啊？

哦，原来是我们的《与凤行》啊，嘻嘻。

现在的仙侠剧，或者说偶像剧，几乎都止于开放式结尾。

要么大婚，要么归来，要么重逢，一两个镜头就拍完了，剩下的只能由观众去脑补。

《与凤行》打破了这种模式，花了大篇幅演绎男女主在主线任务结束后回归平凡的生活日常，把他们的幸福和圆满全都传递给了屏幕前的我们。

最后一集的番外，又仿佛是对故事开篇凡间生活的某种遥远的呼应，让我们在观看的同时，忍不住去回想最初的他们是什么模样。

是为逃婚坠落凡间吃尽苦头的灵界王爷，是柔弱不能自理但会做饭会布阵的恬淡凡人，是为协助王爷逃婚，不惜重伤自己的忠心手下，是花天酒地、热爱滑跪的闲散仙人……实不相瞒，我磕过沈璃和他们每一个人的CP。

身份、职责、缘分、情愫，种种因素杂糅在一起，使得他们的命运在交缠时迸发出激烈的火花，各有各的一番风味。

沈璃×行止：霸气王爷恋上“柔弱”凡人，上古神明为爱“发疯”沈璃和行止，时常给我一种身份上的跳跃感。

起初，沈璃是逃婚至凡间的灵界碧苍王，行止是身娇体弱、毫无灵力的凡人行云，听上去是沈璃强，行止弱。

但沈璃受伤，只能以小凤凰的状态示人，几次三番蒙行止相助才能免于被宰杀。

于“咯咯哒”而言，凡人行云就是她的保护神。

而后遇到游离的军人魂魄，黑化的小荷，沈璃又成了挡在行止前面护他周全的人。

到了灵界、仙界，行止恢复其上古神身份，加固虚天渊封印，对抗北海来犯之敌，冰封东海，为沈璃疗伤……无论是身份还是能力，行止都高出沈璃一大截，也给了她足够的安全感。

但从精神层面来看，似乎又不完全是这样。

活了上万年的行止无情无欲，守护三界安危，更多只是履行义务。

沈璃不一样，她对她守护的苍生怀有感情，她与军士比武玩耍，不忍子民生活在瘴气之中，为将士阵亡难过，为三界太平应承联姻。

她仗义、勇敢、热烈、无畏、心怀大爱，行止在和沈璃的相处中，慢慢受到影响，开始有在乎的人和事，这才与苍生产生羁绊。

守护苍生，也变成了他的内在诉求，情大于责。

从这个角度来说，是沈璃带动了行止的成长，当了行止的神。

最后二人双双为了大义毅然赴死，让人感受到悲伤、震撼的同时，也对他们肃然起敬。

这大概就是双强设定的魅力之处吧，彼此给予安全感，充当对方的领路人和后盾。

不是单纯的小情小爱，更包含着一种英雄惜英雄的尊敬与怜惜。

这才是名副其实的神仙爱情！

沈璃×墨方：飒爽女战神和她的忠犬下属故事是站在沈璃的视角展开的，在她的眼里，墨方先是并肩作战的同僚，然后是对自己示好的好友，最后是背叛灵界的叛徒。

然而真实的墨方是什么样子呢？

出生体弱多病，被下属用心头血喂养，背负着仇恨长大。

少时被送进灵界卧底，带着“凭什么抢我们东西”的仇恨滤镜看待灵界与沈璃。

直到那次遇险，沈璃挡在他身前，喊出“休想伤害我灵界之人”时，他的心开始动摇了。

而后在几百年的朝夕相处中，在无数次的并肩作战中，他被沈璃的坚毅勇敢所折服，从那个不肯听她命令的少年，变成了她最得力的手下。

可惜他只是一个工具，对六冥和苻生来说，皆是如此。

作为工具的他没有一天是为自己活着的，如果他可以选择，我想他必然愿意在沈璃身边永远当一个忠心的手下，默默守护即可。

可惜命运半点不由人，他在身份与情谊之间痛苦挣扎，当不了好人，也当不了坏人，内心无法自洽，只能挥刀自杀，也算是得到了某种自由吧。

墨方对沈璃的情感，除了体现在几次三番助她逃脱以外，还在于他极为认可沈璃的价值和能力。

他说，“在我心里，王爷的赤羽枪就像是绣花针，绣出了灵界的锦绣山河”，此处拉踩一下说沈璃没有女人味的早期拂荣君。

那么问题来了，沈璃对墨方有感情吗？

必然是有的。

他们在战场上生死与共，闲时喝酒、游戏、看星星，沈璃早已把墨方当成了至交好友。

墨方第一次假死时，她流着泪劈断棺材。

墨方最后求死时，她亦悲伤落泪。

嘴里说着无法原谅，但却哭腔怒吼命令他站起来赎罪，但他终究站不起来了。

他说，“王爷，我最喜欢你束起来的头发，随风而舞……”，后面的话他再也无法讲出来了。

很喜欢导演对墨方自戕的处理。

生命终结时，煞气褪尽，他又变回了那个纯良的墨方将军，闭目跪在了沈璃脚下，宿命感拉满。

沈璃×拂容君：从相看两生厌到玩笑露真心《与凤行》作为轻喜剧来说，缺不了拂容君这个笑点担当。

身为天孙，却成天花天酒地，玩耍享乐，以一个滑跪出场，让人啼笑皆非。

本来这样的一个“废柴”仙君和灵界战神沈璃扯不上半点关系，但因仙、灵两界联姻，二人被迫背上婚约。

起初两个人彼此都看不上眼，你给我制造事端，我也不给你好脸色看，在灵界吵吵闹闹，烦不胜烦。

直到地仙出事，拂容君在锦绣城以一己之力清瘴气保护百姓，成了大家口中的“破烂仙君”。

虽然蓬头垢面，但却更有魅力了。

这是他第一次展露靠谱的一面，而后开始认真学习，提升法力，认识到自身的职责，同时也逐渐理解了灵界，消除了对沈璃的偏见，与其成为朋友。

最后的大战中，他跟沈璃说，不会再躲在任何人身后了。

带领仙界众将士，守灵界将士，斩妖邪傀儡，和沈璃成为了守护三界的战友，简直高光。

拂容君和沈璃的感情其实有点微妙。

因为其搞笑的举止，和沈璃、行止在一起时，宛如那不听话的好大儿。

就在你以为他在感情线中的作用就是助攻男女主时，故事尾声又给我们带来了一个惊喜。

当看到他思忖良久，小心翼翼地提出那个假设时，谁能说他的心思是清白的呢？

爱而不自知也是爱，最后的那一点遗憾，磕到了！

当然，如果你不喜欢主角CP，还有——父母爱情：灵界弟子教化人形魑魅，三个月的纯爱，一千年的相思。

爱人错过：世世轮回，三角纠缠，大型推理之谁是我的真爱。

消失的丈夫：少年夫妻，恩爱相伴，丈夫战死沙场，魂魄陪伴妻子苦等十五年，闻者伤心，见者流泪。

蛇妖逼婚小道士：看又美又飒的金娘子如何拿下口口声声人妖殊途的木讷道长。

以上CP任君选择，我们《与凤行》真的好磕。

个人很喜欢，尤其看到第四集，已经看不过瘾了，很像仙侠里的“慢生活+慢爱情”，但又有很多小惊喜+小节奏，很像在梯田间的茶树，需要细细浇灌。

很多人觉得开头剧情老套，又是不嫁等等，可是在这样的剧情里开启了慢仙侠+喜剧感+丝丝入扣的直抵人心，这难道不是一种创新吗！

这样的仙侠剧难道不吊打现在小年轻的+部分狗血的仙侠或者古偶。

更别提从第一集到现在，都有种电影感，男女主的爱情，是很多30+的人所期待的。

我不觉得是中年古偶，中年古偶又如何呢？

我们30+的人也想看点成熟的古偶，轻松的古偶。

我约莫是看上这部剧了！

来，展开说说。

一，仙侠破局的轻喜剧路径仙侠古偶高度同质化，而《与凤行》选择以轻喜剧式巧思来破局。

第一点，以“落难”之萌，消解常规仙侠模块的套路痕迹。

仙侠剧作中神仙们一挥手便能沧海桑田万年的种种高端技法，在萌生之初大约有几分跳出常规的新鲜感，然而大量重复之后、便成为另一种过于制式化的套路枷锁。

所以《与凤行》开局，某种意义上是一次破而后立的喜剧解构式打法。

上一秒还在天上风雷阵阵的碧苍王沈璃，下一秒就掉落凡间变成一只“肉鸡”。

上一秒还是“唢呐一响、沈璃登场”的拉风er，长枪在手、天下我守，下一秒就变成宠物店编外小凤凰了。

力图点石成金，啄了老半天好容易啄成金的、差点一秒恢复成石头。

傲娇又碎嘴子，身体的可爱、姿态的求“板正威严”而不得之间，大有几分反差萌。

一方面，剧作从萌和“帅气清俊”的两层对比中、构建出更有立体感的角色；另一方面，剧作也借此一举两得完成非典型仙侠的破局之路。

第二点，以小日常小琐碎小可爱，营造不同于“大叙事”的落地暖意画风。

仙侠故事言必称三界、时间线动辄千百万年，这是类型设定自带的特点，都是大起大落大善大恶大恩怨大格局；可惜“大”的愿景出发点，往往又“虚”又“空”难落地难实现。

《与凤行》开局用碎嘴子小凤凰的轻喜剧画风，构建了一种介于小大之间的落地质感。

说落地固然不是指现实题材剧作的那种落地，而是有诸多可爱小细节、小颗粒，丝丝缕缕起起伏伏不空。

就比如“美救英雄”的下河救人桥段，不是偶像剧标准的唯美套路，而是女主薅着男主头发往水面上拔。

沈璃救完人之后活活薅下来好大一撮头发，还心虚隐藏“做好人好事”的暴力证据。

联动“宇文玥还在水里泡着呢”的梗食用，愈发好笑。

再比如沈璃气鼓鼓数落完行云、发现这货居然吃掉了所有的肉，两位加起来也好几千几万岁了，为了几片肉折腾得鸡飞狗跳，属实有点荒唐可爱。

二，沈璃：碧苍王咯咯哒你看，赵丽颖初登场是碧苍王，唢呐一响、长枪一舞，又飒又帅、自带睥睨天下的英气。

但很快她就变成了咯咯哒，萌萌碎嘴子小凤凰形态，一口一句和外形体态极不相称的“放肆”。

放肆这种呵斥，本是用于身份阶层的体面维护，原本既不好笑也不可爱；但沈璃惨变咯咯哒，还总不被顺毛捋，她以小凤凰萌萌模样大喝“放肆”，既有角色碧苍王原本贵重的骄矜，又有反差萌的喜感。

一面是不怒自威的沙场宿将之气，一面是萌而不自知不肯认的可爱，对比构成的层次很有辨识度。

她武力值max，恢复人身后，对战人间军士、完全不在话下。

但剧中沈璃对城主胖儿子带来的人，不是碾落成齑粉的残暴模式，而是将对方打成“哈利波特骑着扫帚飞”造型的可爱路数。

远程控制棍子教训死胖子，打得不费吹灰之力又欢喜热闹；不搞武力毁灭，但仿佛在说“放肆”、有价值上以正教邪的斥责规训感。

碧苍王的悲情，则体现在对云娘的唏嘘里。

沈璃从她深情绝望的等待中望出去，望见的是自己喋血山河、陨落不同归的昔日同袍，是烽火狼烟中被燃烧殆尽的年轻面庞。

云娘的故事，和沈璃自己一再凝望一再循环的故事，在长长久久的等待中合而为一，泪如关山月、年年岁岁望尽千帆过尽不归人。

她会因为一句“沈璃，吃饭了”而如大梦初醒、人间初得味、风雨八千终归来，也会义无反顾为同袍为灵族为大义而披坚执锐走向刀山火海。

这届女主中“帅气类型”出现比例特别高，但沈璃不至于撞型，虽则本质上都是回应当下审美需求，但实现端口上的沈璃，有咯咯哒的辨识度，有细密的共情基础，也有不一样的帅气。

三分生动的毛茸茸的有棱有角可爱，三分任是无情也动人的清刚决绝，三分心中有山河的悲情周正。

三，大隐隐于山水田园梦挺喜欢《与凤行》中的小院。

古装剧里出现小院，属实是常规操作；虽则设定本身寻常，但剧作好在将“人间烟火的日常气”、“山水田园的梦幻气”集于一体，将轻喜剧的可爱感和东方美学的恬淡感揉于一身。

让这个小院，承载诸多“人间情感”属性。

沈璃第一次以肉鸡形态被提溜回，镜头中山水小桥如画卷，此后花海怒放、人在画中行。

沈璃以碎嘴子凤凰形态出现时，小院大多是阳光正好的状态，午间绿荫浓、花花树树间光影如跃金，有一种高度饱满的明媚感。

沈璃以人形面貌出现时，二人背门临水而座，小桥碧水后一弯扁舟悠悠，无所求无所有的闲适岁月，都染上了几分长夏清江的“文人田园气”。

东方美学的好看，两位相处的可爱喜感，碧苍王变成小肉鸡、威风凛凛不肯咯咯哒的反差萌，大神不问回头身、不理岁月苍茫的“半废物马甲”状态，共同构建出了“大隐隐于山水田园梦”的清甜美好质感。

这一生一世一双人啊，当时只道是寻常。

你看，剧中的集市也不是街镇模样，而由青山碧水间、桥头随意的几个摊位所组成。

虽无车水马龙的闹市喧闹，但有山水为依傍的一点空灵自然、朴拙无为。

再比如空山新雨后、林狗水边垂钓。

那幽幽清江翠翠远山，好一副岁月静好的画卷。

我瞬间就原谅林狗“有时消失的下颌线了”。

再比如，我尤其喜欢男主屋里做饭、沈璃逃跑“我居然为凡人脸红”然后在屋外河边扔石子的那一段。

屋里是柴米油盐的甜，屋外是山水沁人的自然，屋里屋外之间是一句“吃饭了”引发的羁绊。

小说中剧作中都解释了沈璃为何对“沈璃，吃饭了”反应如此之大，无人将她的名字和“吃饭了”联系在一起。

而小院的人间岁月，某种意义上就是“沈璃，吃饭了”的扩大版、具象版。

茅草屋檐下，有人言笑晏晏“沈璃，吃饭了”。

沈璃怅然又甜蜜，像穿越迢迢山水和脉脉岁月而来，洗尽人间无尽浮华色、留下朴素又瑰丽的一梦叹息。

就好比一种“点金成石”术，在朴素田园梦、清幽山水境中，放置对美好人间岁月的清平愿。

“吃饭了”和沈璃此前所说“我什么法术都可能错，但这个任何情况下都不会错”，可以对应来看。

她是被长辈疼爱的阿璃，是被同袍们敬仰敬爱的将军，是被兄弟信任的将领；她是他们的铠甲和英雄，踏过尸山血海、走过苍烟战地，她活得太传奇太英勇也太辛苦，不曾有人间“沈璃，吃饭了”的一晌欢。

莫大的责任、至高的荣耀、至为铁血的付出，都将沈璃从日常生活中一寸寸剥离出；无人如此唤她，是因为她几乎不曾真正享受过“小美好的日常生活”。

数千年风霜云月、几万里碧霄血色，终于有一句“吃饭了”。

人间一梦，大梦不堪醒。

四，“废物”外衣下的男主：外散内正、外欠里清尽管林更新脸看起来略有点鼓鼓，但他很和角色很契合。

他既是林狗又是九亿少女的梦，又欠又随性。

潇洒疏阔中，带着点“欠”；行止从容里，带着点慵懒。

能在“窝囊废”和“周正清平”之间无缝切换，也能在搞笑和“讨打”之间微妙衔接，欠得并不讨嫌。

这版男主，一层身份是行止、上古神，另一层身份则是来到人间的行云，拥有上古神行止的所有记忆，但并无神力灵力法力。

所以他依旧记得如何布置厉害的阵，他甚至可以窥测天机，但他一点也不能打；还被反噬得厉害，一上线就被沈璃断定“一脸短命鬼相”。

你看，林更新演病秧子，并不是病恹恹的绝望消耗感，而是一种“行到水穷处，坐看云起时”的淡然。

换句话说，他有一种“化病为懒散”的自带喜感。

当然，窝囊废是戏称，行止也好、一点武力值也没有的行云也罢，都并不真正“窝囊”。

废物这层轻喜剧质感外衣下，是一种更辽远更深沉更久远的力量。

从男女双方设定角度说，“霸气能打女将军”+“废物”男主，女A男O模式相对更新鲜几分（本质是双强，但皮面上有几分不同的外在阶段）。

从情绪表达角度说，林更新的表演都入戏都对。

路遇相见不相识的故人，一眼万年、活生生看出了沧海桑田故人物是人非的既视感。

面对军人妇十五年“相背不相识”的悲剧，苍凉唏嘘不忍言，看破天机、焉能奈何之？

云无心行止，心怅念不已。

五，制作和群像起初看见赵丽颖担任制作人的消息，不太明白她这一步幕后所求为何。

而看完前4集，能明显感觉到：这是一个对质量把控很有追求的古偶项目。

我们很难揣测赵丽颖对项目的把控、具体执行决策到哪个部分，这显然是一整个团队的心血而并非一个人的超能力，但能感受到赵丽颖在演好戏之外、认真投入做好项目的决心。

不注水不糊弄，“碎嘴子”凤凰的特效，动态栩栩如生可可爱爱。

尾巴上的毛、身前不同部位的毛，类型不同质感有异，做得挺细；落水状态和阳光下状态、黑夜里状态，也都有明显到位的区分度。

花对了钱，且整出了不是有钱就能有的可爱效果。

前两集中女主人形比重不太重，但每次出现都惊艳，分寸感、节奏感掌握挺好。

各路角色也都很有意思，比如客串的算命先生，一句“阿弥陀佛，贫道不赌博”就立住鲜明角色，整场戏欠兮兮、又可爱兮兮。

再比如摄影画面和音乐，都不错。

唢呐一响、沈璃战歌起，很带感，且有和各路古偶不同的辨识度。

梵音吟唱的部分，自带一点宿命感，又有战争兴亡中的厚重感、古朴感和神秘苍凉感。

再比如世界观介绍的“分三界”，剧作也并未一开场就搞无效PPT，而是在集市过程中以“戏中戏”方式讲述。

简洁清晰，且融在男女主欢快日常中，不显累赘不生硬。

董洁和宋宁峰饰演的夫妇二人，一人一“仙”形态相附多年不相见，十五年等待故人、却永远阴阳两隔，那良人早已成无定河边骨、却依旧是春闺梦里人。

她依旧挑灯夜补衣，依旧久相待。

从青丝到白发，半生憔悴苦等中。

两位生离死别后再一次永别，某种意义上也是沈璃和行止未来宿命、在某个阶段的翻版和殊途不同归的寓言。

而沈璃和行云，唏嘘两相望、惆怅难为言。

你看，二人在欢喜冤家“一个傲娇嫌弃、一个废物投喂”的过程中，在咫尺天涯的凝望和怅然中，一同经历悲欢，那种自然而然的CP感、无声无息又无处不在。

无一字言情，但处处是情浓。

舒心结语我们为什么爱看仙侠故事？

传统的古早模式里，大约还留着一点原始巫术或者是万物有灵论的信仰痕迹；后续模型中，逐步演变为“向九天仙人祈愿”的许愿模式。

仙侠宇宙中，一方面折射着对强力英雄的慕强崇拜，一方面也映射着生生世世、人而仙仙而人、生而死死而生的不了情。

《与凤行》加入了一点明媚的喜感，一点周正的苍生之念；碧苍王沈璃一杆长枪挥洒如风，披坚执锐万里纵横，依旧有拿筷子戳餐桌小兔子耳朵的可爱，这“三界”不再是虚妄无边设定，而有着一蔬一饭都有滋有味的清欢。

与其说这是一部仙侠轻喜剧，不如说人间小院部分是一种人间烟火气的、山水田园梦版本的“人间仙侠”。

阳光漫过树梢，世事一场大梦中，愿梦醒后依旧有归处、有此心安处。

看了与凤行第二集的一半，只能说和现在所谓V圈和部分晋江文化或许实在是很流于表面了，像是自己给自己编织一个浅薄的梦让自己沉醉于更广大的世界里，被感动的从来只是故事，而不是更真切的情感深度本身，或许这就是网文的技艺与真正的表达之间的差距。

也还好，本来就归属于自我感动的范畴和由头，只能说迎合了电视剧娱乐消遣的理由，所谓的“优秀”的声势或许也只是娱乐工业的“佼佼者”吧，并不存在太多的突破性，好看

观《与凤行》有感 喜喜细细嘻嘻的看完了，只想说与凤行真是高质剧👍！

我喜欢里面的特效，动画摄影服饰，出场就像在看电影；喜欢里面的配乐（唢呐很是出彩）；喜欢里面的剧本台词；喜欢这四节的节奏剧情（特别是星月CP联动那里—宇文玥终于被“捞”上来那儿，我肚子笑疼了的）；喜欢丽颖和林更新，还有其他的优秀演员们，喜欢他们的演技，又让我重新可以沉静到追剧的日子里；我也期待后面的剧集和其他演员一起的精彩表演！

嗯，对了，还有与凤行的周边（特别特别是小凤凰，今晚这只小可爱真是俏皮活泼好动可爱的很，真是长在了我的审美上）有一起买的吗？

[捂脸]

本来很期待，冲着《楚乔传》的口碑而来。

没想到，失望至极，尴尬至极。

赵丽颖还是监制，这是当了股东就开始割粉丝的肉了？

一个木瓜脸对着一个特效假的不能再假的又鸟（鸟不是鸟，鸡不像鸡），玩了将近两集的抽象行为艺术。

作为忠实的观众，还在给他俩找台阶，毕竟也是有过辉煌的老演员，也许剧情需要只是为了欲扬先抑。

还别说，接下来剧情激烈了两集，但特效还是假的不能再假，背景几乎都是绿幕扣图。

突然，孩儿他爹跟孩儿他妈就开始玩暧昧，这个磨叽呀，这个尬呀，居然能挺到14集。

赵监制，林木瓜，你俩剪辑的时候看着不累呀？

少男少女的年龄已经过去了，非要扮天真吗？

这还不是最难受的，看着弹幕的愣捧：“每天三件事，吃饭睡觉追与凤行”一会儿一遍，一会儿一遍。

只要有打戏“电影质感，经费在燃烧”。

我勒个去，呸！！

七年前，宇文玥被泡在水里，如今终于被沈璃又捞了回来。

只不过捞回来的时候，头发少了几缕，人也变成了行止。

不知道谁跟我一样，7年前狂磕了一阵《楚乔传》。

当年《楚乔传》讲述了一个弱小女奴成为将军的故事。

这在一众宫斗和家长里短的“大女主”戏里，格局立即就上了一个台阶。

7年之后，《与凤行》开播。

还是赵丽颖和林更新的搭配，但是对女性的刻画，又进了一步。

女主角沈璃不需要像楚乔那样，被一个个男性角色训练，过着苦行僧一般的生活。

沈璃天然拥有传统古偶男主角的一切光环：漂亮，善良，武艺高强，这种“天生骄傲”人设的背后，也暗合当代女性自信度的提高。

现在沈璃相信自己天生优秀，不需要依靠他人来拯救或者引导。

从《楚乔传》到《与凤行》走了7年，但是回望历史中的女性，我们不难发现，女性想要成为将军，并不是那么容易的事情。

发现女将军- 妇好如果现在我们去搜索谁是中国历史上第一个女将军，搜索引擎将给你提供一个名字，妇好。

妇好墓发掘于1975年，是北大著名考古学家，郑振香先生主持的发掘工作。

而郑振香也是一名女性。

妇好墓的随葬品多达1600件，包含大量青铜器，而其中的两件铜钺，更是直接说明了妇好还是当时的军队领袖。

甲骨文中有记载，妇好曾经带领一万三千人的部队，讨伐羌国。

商朝并不只有一个妇好，司母戊鼎的主人妇妘，作为当时商王的妻子之一，也有管理农业、参与征伐、从事祭祀等的记录。

因为功劳卓著，还拥有自己的封地。

贵族如此，平民中的女性更是如此。

上世纪80年代，殷墟发现了一位平民墓主，她不仅是女性，而且是一位独臂女性。

随葬品中，就有一件兵器铜戈。

学者认为，这位女性应该是平民，在战争中断了一条胳膊。

然而，后世记录商朝，却将其灭国的原因归咎为“今殷王纣乃用其妇人之言”，殊不知商代的国君，与能征善战，负责祭祀的王后商讨治国方针，是再正常不过的事情了。

“用妇人之言”恐怕不是商灭的原因，只是灭商的由头罢了。

殷商女性地位被大众重新审视，也只是近几年的事情，几千年来禁锢在所有人头上的，男女社会分工的思想钢印，在妇好将军被发现40多年后，这才有了松动的迹象。

模糊的女将军 - 花木兰在妇好之后，中国历史上的女将军便成了有强烈戏剧冲突的代名词，而不是社会日常。

木兰替父从军的故事，流传了千百年，甚至女子政治地位极高的唐朝，都被大为赞扬。

杜牧曾经做诗《题木兰庙》，“弯弓征战作男儿，梦里曾经与画眉。

几度思归还把酒，拂云堆上祝明妃” 。

但是木兰曾经打了哪些胜仗，她最后的结局如何，到如今都莫衷一是，有人说她最后嫁给了另一个将军，有人说她为了抗旨不入宫做妃，而自尽身亡。

这些结局都有强烈的戏说成分，戏说并不是问题的关键。

问题的关键是，千古以来大家歌颂的都是她替父从军的孝顺美德，至于这位女子真的做出过什么功绩，大家其实并不关心，也没有人想要一探究竟。

花木兰当然不是殷商以来的历史中，唯一一个女将军，但是其他女将军的名字，也大多和花木兰一样，无论自己在真实的时代中拥有多少高光时刻，最后都淹没成了一场场带有猎奇视角的奉献故事。

天生女将军 - 沈璃不记得《与凤行》是近年来第几部“大女主”剧集了。

但是《与凤行》和曾经的大女主都不相同，在剧中一开始，沈璃就是灵界的碧苍王，要权力有权力，要实力有实力，人设上，完全没有留给她成为将军的空间。

她之所以是碧苍王，是因为她有能力并且有实力。

她的灵力可以精进到守护灵界安宁，她的能力让她拥有自己忠诚的下属去追随。

她清醒地知道自己的心动时分，甚至主动地要跟还是凡人的行云表白。

在知道自己会被捉回灵界的时候，她也主动去为自己的爱人，安排好自己走后的一切，而不是等待师父的安排。

她是领导者，而不是拯救者。

她不仅是戏剧的矛盾中心，更是推动戏剧发展的本人。

更可贵的是，沈璃的这一切都做得自然，顺畅。

看剧时，不觉得女性承担这一角色的可贵，但是回想自己写小说的经历，才知道这个自然流畅的女将军人设的可贵之处。

我在去年尝试写过一部小说，女主角仍然摆脱不了被推动、被接受的命运。

所以沈璃形象的成立，需要作者完全认可女性也可以是一方领导者，甚至完全忘记千百年来，历史和教育对于男女之间分工的不断定位和论述。

刷到12集后，最让我感触的是，她作为受人爱戴的碧苍王，在路上被人送上花环的时刻，那是一个女生作为将军最美妙的一刻。

她可以大方地认可自己的女性身份，同时又享受着能力赋予自己的力量，以及享受了这份力量带来的认可。

那一集里，她正在和上古神行止摩擦的阶段。

在沈璃眼中，行止似乎有着凌驾于世界的权力。

然而这权利于她来说，远远没有那份凭借自己获得的认可和爱戴来得可贵。

强者的爱慕，并不会带来幸福。

只有势均力敌的喜欢，才是最高质量的亲密关系。

向前一步的《与凤行》《与凤行》的原著《本王在此》完成于2013年，文学总是先于大众情绪半步，所以沈璃的先进性，在11年前就已经出现。

当它终于大众化成影视作品的时候，才证明女性也可以天生成为领袖，成了普通人当下默认的价值观。

我电子书App有一本前Meta COO 谢丽尔·桑德伯格的《向前一步》，但是总没有看完。

这本书讲的是鼓励女性上前一步，而这个鼓励的假设，是女性总是不愿意向前一步。

《与凤行》不再谈论向前一步了，我想，也只有不再讨论向前一步，女性才真的算是向前一步了。

演员上了岁数就不要演古偶了吧，状态差的很，好糊的滤镜，看着很不真切，不要对观众那么歹毒，真的很辣眼！

女主妆容浓厚得像夜店那啥，两眼黑黢黢空洞洞，不管在任何场景、发生什么剧情冲突，始终是一个表情，呆滞，没有了小骨的灵气。

男主P得如同AI，难辨真假，侧弓步造型与女主对视，还长镜特写定格转换，太不尊重观众了，简直大无语。

还有水中的那场，哎！

当我们不是地球人，不知道在水中会有漂浮感。

弃了！

弃了！

看得冒火！

可以说薛杉杉是超级灵动可爱的，我相信她在窗外那么灵动的表演，张翰的反应是发自内心觉得她太可爱了。

花千骨亦是如此，但从后期花千骨黑化后的表现来说她真的只适合可爱类型的，让我想起她和刘恺威的一部电视剧，具体叫什么忘了，但真的面无表情，想反驳想喷的可以现在翻了再去看。

再到陆贞和楚乔，陆贞从头到尾很木很木，演技参考上面跟刘恺威演的那部剧，差不多吧，楚乔传我也不认为她有什么特别好的演技，但是刚出场的打戏确实帅到我了，跟狼大战的时候真的很飒，其他时候的表演真的很一般，但无疑这部剧很火我也追完了。

再到知否，知否的成功不可否认，但是从头到尾受不了她的台词，太卡了，我觉得这种卡跟她藏拙没有关系，而是跟本人文化水平有很大关系，因为她不太会断句！

不知道这句话应该怎么停顿，但也有高光时刻，少女时期很灵动演得不错，但是木讷接不上老戏骨戏的时候很多，就比如出嫁那场戏，抖音上一说就有粉丝反驳出嫁不让哭，不让哭可以，但是应该是想哭但极力忍着不哭的表演才对，参考祖母，根本接不上戏，但！

不否认，知否是一部好戏，很好！

再到后面的风吹半夏，一样，高光表现有，但是木讷空洞的表演也太多了，眼神飘忽不定，不知道是对剧本理解不透还是非专业生不知道怎么表达，最典型的例子你们可以去翻她朋友生病去世她的表现，几场戏依然没什么眼泪，我一直在期待，我看到她朋友头发掉成那个样子，想到他在码头一力承担的辛苦，被欺负了谁也不告诉，我都忍不住流泪了，但她！

没有，从头到尾没掉出来几滴泪，对，她很坚强，是个女强人，不会随便掉泪，也不想朋友看到她难受，但是！

依然应该是想哭但极力控制却又控制不住的表现，这个点我印象很深的是去有风的地方刘亦菲在云南夜深人静想起朋友去世的时候根本控制不住眼泪决堤的表现（只喜欢追剧不是谁的粉，第一次写剧评），但这部剧我依然看完了，它跟知否和楚乔一样，故事很吸引人，配角演技突出（特别好的是她去世的朋友和做生意的几个老大哥），故事线很完整拉着我往前追。

这部剧跟她演技差不多的还有个女孩子，女二吧，忘记名字了最后说到与凤行，通过我前面的描述，这些年我确实看了很多赵丽颖的剧，包括在花千骨的时候算是粉丝，买了毛毛虫🐛玩偶，给我女儿乳名取做糖宝。

但与凤行她眼神的木讷空洞可以说是前面所有的剧中的top1了，弃剧原因除了演技接受不了，就是这个故事没办法像知否跟风吹半夏一样吸引我，看到第三天仍然不知道讲了什么，举个最明显的例子，那个荷花精为什么打了屁股就从黑化变成好的了？

为什么行云回去后不肯承认身份又不断撩人？

为什么要强行加一个落水捞人？

……算了弃了当时风吹半夏提名白玉兰我心里就认为她根本不可能得最佳女主角，虽然县委大院那个故事烂，但女主角的演技和台词她还要追很多年，忘记名字了，演过我的前半生，还有个古装剧演太后也有演技牛逼症。