微雨燕双飞

我一点都不在乎一个演员丑不丑，你们自己好看你们自己来演啊，为什么每个片里都有人只在乎演员丑不丑啊，只要丑就直接给一星啊。

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说实话支撑我看完这部剧的唯一动力就是想知道后面它能癫成什么样。

开始十几集吧就是一直在围绕女主女二嫁人，给女二说完亲又去给女主说亲，剧情拖拉无脑完全不知道想表达什么。

女主对男二的感情什么都不和女二说，导致女主女二男二陷入三角恋当中。

男二犹犹豫豫一直不坚定，和女二成亲了还一直想着女主，身为将军，所有的行事决策都建立在对女主自诩情深的感情上，只让人觉得虚伪至极【ps：男二的演技好差，还有那个肩膀和驼背，太让人出戏了，穿个铠甲就完全没有脖子了，而且一点古装仪态都没有】；女主知道男二成亲了也一直对男二抱有幻想，和男二纠缠不清，后面彻底死心了，但总感觉和男主的感情进展很突兀；女二是我最受不了的角色之一，全程哭哭啼啼，让人觉得丧气的要死，表现一个女生柔弱并不是只有哭一种方式，最后还一直想着把男二还给女主，真是天真；男主的人设还算不错，事业线刻画的挺好，一直为国为民，对女主的感情也是始终如一，内心有大爱也兼顾到了小爱，就是每次和女主说话都采用一步步靠近把女主逼到墙角的做法让人感觉很油腻；男三对女主的感情莫名其妙，完全不知道他为什么喜欢女主，从什么时候开始喜欢女主，不过有点病娇的人设还是挺吸引人的【ps：为什么要让一个女的去演男的，真的很出戏】；全剧最喜欢小武，除男主之外唯二让我觉得是正常人的角色，聪明忠诚有时候还毒舌。

总体剧情上bug很多很多，最让我接受不了的是在磬州城三位使者为了让男主看到与之合作的决心，让其去娶男二的老婆，想要让男主女主结婚也太牵强了。

还有一个就是最后的复仇就像过家家一样，真的很弱智。

“落花人独立，微雨燕双飞”…… 曾猜测，只是因这诗句唯美，由张楠、王玉雯、孙艺洲等主演的古装女性成长励志剧，才以《微雨燕双飞》命名，追剧之后才发现，其实不然，剧名的妙，除了“微雨燕双飞”贴合双女主的设定，还妙在让人联想“落花人独立”的一语双关。

距离《梦华录》火爆荧屏一《微雨燕双飞》后，又一部呈现女性互助之美好情谊的古装剧《微雨燕双飞》进入了大众视野。

起初并不期待，毕竟这部剧既没有“无人不知，无人不晓”的原著ip，四位主演中也没有一个是流量明星:原著《风雨浓，胭脂乱》并非网络作家尼罗最具人气的作品，而主演中除了男一号陈文德的饰演者是具有国民知名度的孙艺洲，其他演员尚属新人。

不过，于6月初上线、于昨日收官的《微雨燕双飞》，从开播起就引发了网友的热议。

与原著相比，《微雨燕双飞》除了男女主角的命运线与感情线有相似，人设和剧情都做了不小的改动，原著讲的是民国乱世传奇，而这部剧是架空历史里一对姐妹花的曲折命运。

有趣的是，在这同一部剧里，不同时期却有不同的观感。

在白宅时，是轻喜剧；在罄州女学时，是悬疑剧；而此后，是权谋剧，是战争剧。

以此为脉络，女主角们的自我成长也从“小家”到“大国”的叙事里，发生了质的改变—— 茉喜和凤瑶，作为一对堂姐妹，因家境不同，从小到大的生活有着天壤之别:妹妹茉喜，寄人篱下，性格古灵精怪，做事懂隐忍会变通；姐姐凤瑶，养尊处优，性格端庄稳重，对事有自己的见解和思考。

虽然性格迥然不同，但两姐妹的人生却有相似之处，无论是父母双亡犹如野草一样生长的茉喜，还是在父母膝下像温室小花一般长大的凤瑶，都要面对命运不掌控在自己手中的境遇。

好在，二人从小感情很好，一直相互扶持。

更难能可贵的是，两个人没有因为环境而改变内心的澄净，一个没有因为地位卑贱而轻视自己，一个没有因为身份尊贵而看轻他人，而是互相尊重。

在小小的白宅，看茉喜与视财如命的二叔父和二叔母斗智斗勇，是这部剧前期最大的看点。

更令人欣慰的是，以往很多古装剧，都深谙“宅斗”之精髓，女性角色之间彼此对立，不是为了琐事勾心斗角，便是为了男人争个你死我活。

在《微雨燕双飞》，这一切都不存在，两个人自始至终彼此守护，都可以为对方赴汤蹈火，并共同面对长辈的各种“作妖”。

待茉喜的二叔和二叔母故去，她们失去家园后便如漂萍，两姐妹开始在罄州女学，开启了自食其力的人生。

当女学的风波结束，茉喜与凤瑶卷入战乱之中，开始各自展开与陈文德和万嘉桂的惺惺相惜、相知相爱，也开始履行身为女性的社会使命，与丈夫一起守护家国。

可以确定，在三幕不同时期的成长故事里，茉喜与凤瑶，完成了女性对于自身命运从被动抗争到主动控制的转变。

从反对“父母之命，媒妁之言”的婚姻，到依赖自己的生存技能安身立命，再到于战乱中应对各种危机，她们从最初的追求个人自由，到逐渐生出对家国的使命感和责任感，她们的人生价值，已在自己的奋斗过程里得到了升华。

于架空的历史氛围中，还可以看到，她们都是具有现代意识的女性。

对爱情，她们敢于争取；对家事，她们勇于担当；对国事，她们亦可深明大义。

茉喜的侠义、勇敢，凤瑶的聪慧、善良，她们通过自己的努力而换来的精神归属，投射了现代人对古代女性的华丽想象:即使在并不利于女性依靠自身而生存的时代，女性依然也可以凭借自己的力量，改变被他人主宰人生的命运。

也不必觉得这种想象不切实际，事实上，古往今来，中国的历史上绝不缺少这样自信、自爱、自强的女性。

在国内的荧屏，女性剧从“大女主”剧渐渐向女性群像剧转变的这几年，无论是古装剧还是现代剧中的女性形象，都明显有了更强调自身个性和自我独立的变化，与此同时，剧中的男性形象也有所变革，从或是无所不能的“霸总”或是十全十美的“英雄”式男主，转而倾向塑造优缺点共存和更具人性化的男性形象。

在《微雨燕双飞》中，主创在刻画有自主意识的女性形象时，也没有懈怠对有血肉的男性形象的塑造。

无论是被诬陷为叛军的草莽英雄陈文德，还是意气风发的少年将军万嘉桂，都拥有他们各自的魅力。

陈文德，为人义气，特立独行；万嘉桂，英勇善战，温文儒雅。

巧在，生活中不拘小节的陈文德，在感情上优柔寡断的万嘉桂，都心系国家社稷，忠君爱国，即使所处的时代动荡不安，也没有畏惧强权，失去做人的风骨。

性格鲜明的角色，是《微雨燕双飞》的加分项，而在两位女性的成长过程中，亲情、爱情、梦想等多个主题，也在剧中有所呈现:茉喜与凤瑶的姐妹情深，温暖而坚固，即便个别时候，茉喜曾在内心打过自己的“小九九”，可一旦变故发生，她永远能挡在凤瑶的前面为之出谋划策，而凤瑶也从未忌惮过茉喜，一如既往做可以为之牺牲一切的好姐姐；爱情上，剧中有茉喜与万嘉桂的纯美初恋，有茉喜与陈文德的“先婚后爱”，也有凤瑶与万嘉桂成为夫妻后的相濡以沫。

三种不同的情感，有的是浪漫，有的是诙谐，有的是温润；关于梦想，茉喜与凤瑶，最初不过是在乱世中求生存的普通女性，或许最原始的梦想，不过是觅得一良人平淡生活，但在时代洪流的推动下，她们脱离原本的生存空间，既有为改变当下生活而拼搏的决心，也因为对未来世界的向往而付出了努力。

有趣的人物设定，脱离传统套路的剧情，从轻喜到悬疑到权谋不断变更的叙事方式，跌宕起伏的个人命运与家国情怀的交织与相融，《微雨燕双飞》在非遗元素、唐末风貌等传统美学的加持下，有了自己独特的味道:大到正义之道和国家危亡，有历史的厚重；小到个人情感和家庭生活，有诗意的浪漫。

而其内涵，则是:《微雨燕双飞》打破时代的局限，不囿于诠释个体的情感和命运，在更宏观的叙事格局下，描摹出了一对具有现代意识和思维的古代女性形象，展现了女性在父权社会下勇于做自我的精神，以及对女性情谊和女性成长的诗意表达。

是以，不被世俗所桎梏，不被时代所束缚，勇往直前的女性力量，才更呼应那句“落花人独立，微雨燕双飞”的唯美意境—— 何止是相思！

《微雨燕双飞》在呈现坚韧的女性力量时，也在传达一种正能量的价值观，像剧中的茉喜与凤瑶，哪怕生逢乱世，也乐观、积极地应对所有的困难。

于现实中的“你我”，这又何尝不是一种激励？

看了《傳家》對三小姐有好感，看了《只是結婚的關係》喜歡王玉雯，于正說了“雙女主”，自然點開了。

強忍著越看越霸總的女主，得追平到男二沒死才出來寫個劇評。

女主就是個表面拿卑微出身爛牌，實為霸總的油膩人設，所有人都是成就其霸總超能力的工具，包括於正口中所謂“雙女主”的女二。

為何說女主是霸總，即“父的化身”，皆因其完全沒有成長，尤以女二的工具特性到了極致，啥都是為烘托女主的“聰明”，女二也是可以做沒有自己成長線的工具人，但真顯得女主聰明了？

所有事都是女主說了算，自己的決定就是最好的：女二的婚事是女主決定的，但凡對女二說明自己跟万的情緣，女二和万以及陳文德都能坦坦然然，在源頭掐死情絲，大家沒了深陷的情傷，偏不說，十幾集過後，万回來了，依然不說，傷了女二、傷了万、把自己也傷了，還在那賣委屈。

給了假婚事，万沒死，與万定情，還不向女二坦白，就不能讓大家都得知真相，大家一齊選擇，一齊做決定。

非得女主自己給女二，給万做決定。

如此自把自為，決定所有相關人員的人生，女主不是霸總是啥？

如果說這是霸總劇，就別營銷“雙女主”。

另外，如果這就是一部霸總劇，那麽觀感是，毫無吸引力可言，女主能吸引劇中全部男人，吸引不了作為觀眾的我。

到了騙了幫看信的拉車小哥那裏是真隔應，傷不傷心，得知真相後要作何後續選擇是拉車小哥的事，拉車小哥的父母對兒砸有何期待是人家父母的事，同村族人看不下去把實情寫信告知給小哥是寫信者的期待，輪得到女主去幫寫信族人、小哥本人、以及小哥父母做決定？

您是上帝？

人拉車小哥也有自己的成長，自己發展自己的人生，用得著您去給他塑造一個活在謊言幻想中的人生？

刺殺那裏又害陳文德，又救陳文德，搞來搞去純純耗死官配是要幹嘛，能算得上是共同歷練感情升溫？

情感線更越看越隔應，到18集的女主&万別後重逢都演成這樣了，万還要跟女二在一起，何必？

看到19集，鳳瑤在，万在，万的父母也在，多好的機會說清楚，依然不說，結束時那個膩歪扭捏說酸話，茶得一個驚天動地，膈應得五雷轟頂……都這樣了，女主還要和陳文德在一起？

鳳瑤還要和萬在一齊？

何苦？

“她经济”的带动之下，女性古装剧在近几年也总是享有一定的声量。

昨天，欢娱影视再度推出一部女性古装题材的剧集《微雨燕双飞》，播出当日便引起了网友们在社交平台上的讨论。

“茉喜治好了我的精神内耗”、“节奏快搞笑女主双商在线很机灵很好玩”，网友们的评论反馈几乎都在关注女性角色的塑造上。

摒弃“傻白甜”人设，塑造果敢灵动的女性形象，这才是观众想看的古装剧集。

该剧由东阳欢娱影视文化有限公司制作，王威执导，张楠、王玉雯、孙艺洲、赵英博、刘美彤领衔主演，讲述的是茉喜（张楠 饰）和凤瑶（王玉雯 饰）两姐妹，历经坎坷，相伴成长，始终坚守内心正义，携手化解各种危机的故事。

在这部剧中，既有个人情义的相守，也有家国情怀的体现，在国家危难之时，个人情感与家国之义始终纠葛在一起。

该剧没有直击朝堂上各种势力的争斗，而是聚焦在茉喜与凤瑶这对姐妹在面对各种危难之时始终相知相依、彼此守护的故事，以姐妹情深和女性成长作为切入点，为女性古装剧的创作提供了新的土壤。

新视角：女性力量的彰显剧名《微雨燕双飞》是出自宋代晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》的诗句“落花人独立，微雨燕双飞”，以此来引申出对女性成长、独立与力量的赞颂。

而这部剧，恰是以茉喜与凤瑶这对姐妹的视角切入，展现两位女性互相帮扶、坚守彼此的爱情与内心正义的成长故事。

两位女性的性格互补、地位不同，但都给观众留下了深刻的印象。

茉喜性格泼辣、敢想敢为，她是六品官员白文泰的侄女，母亲是青楼女子，在父亲去世、母亲也重病之时被托付给白二老爷白文泰照顾。

虽是亲生侄女，但白家却忌讳她是青楼女子所生，一直不肯给她和母亲名分，母亲既不能与父亲合葬，也不能入白家族谱，而茉喜在白家也像下人一样，住在条件很差的偏殿，干着下人一样的粗活。

即便白家上下对她极不尊敬，却只有堂姐凤瑶对她极好。

凤瑶是白二老爷的掌上明珠，从小养尊处优，这也养成了她知书达理、温柔典雅的性格，她做事情没有茉喜莽撞和勇敢，但也从不怕事，高贵中带着倔强的气质。

虽是白府正经大小姐，但她也并不受爹娘娇惯，因为在白家，白二老爷的仕途和大少爷白鹏琨的前途才是最重要的。

因此，当她担忧茉喜安全偷偷溜出府去被发现后，也免不了一顿藤条伺候，但她并没有责怪茉喜，反而默默支持着她去做自己认为对的事情。

在观众传统认知上的古偶剧中，女主角往往是“傻白甜”的形象，但该剧中的两位女性角色都并非只会无脑撒娇装可爱，而是都聪明过人。

凤瑶从小饱读诗书自然是有智慧之人，她懂得装病摆脱“成为吴相义女联姻”的命运，也能预判到茉喜出城迁坟必有其他目的，于是尾随暗中保护。

但与凤瑶不同的是，没有受过知识熏陶的茉喜却是有些小聪明，她懂得教凤瑶用鹅卵石垫于腋下制造脉相紊乱的假象，也懂得利用白二夫人心虚的心理编造鬼神之言蒙混过关。

在当时的时代背景之下，两姐妹的生活实际上并不稳定，吴相与陈文德（孙艺洲 饰）的权力斗争使身为六品闲官的白文泰成为了炮灰。

茉喜与凤瑶必须凭借自己的努力才能在这个时代生存下去，正好白二老爷为了拉拢陈文德想要让茉喜嫁去做妾，茉喜一面筹划着逃跑事宜，一面又利用陈文德的威严为自己谋求利益。

身为堂姐的凤瑶虽然没有茉喜这般有主意，但也绝不退缩，即便放不下父母家人，也会站在茉喜身边与其同舟共济。

所谓的女性力量并非体现在舍身取义的抗争精神上，更多的是体现在女性内心的强大与坚挺。

茉喜与凤瑶的抗争是在保全自己、彼此扶持、相互理解的基础上亦步亦趋地前进，她们懂得利用小聪明借力打力，在危难与困境中携手同行，这种平民视角下的女性形象才是令观众信服的，也才是真实且有魅力的。

新风格：多元融合与双层叙事目前，该剧已经更新了八集，从已播出的剧情中可见，该剧并非只是展现女性友情与情感的古装剧，而是以此为底色，融合了轻喜、悬疑、家国情怀等多种元素。

剧集在叙事层面上分为两层，一层展现茉喜与陈文德、凤瑶与万嘉桂（赵英博 饰）的感情纠葛，另一层则是展现四个人彼此守护、报效家国的故事。

这两个叙事层并非是割裂开来的，而是将个人情感与家国情怀交叉融合。

比如茉喜无意中卷入了吴相与陈文德的朝堂争斗之中，但她答应与陈文德完成婚约却另有私心，表面上她是为了要将母亲的棺椁迁入祖坟，让父母合葬，又逼迫叔父修改族谱，给自己和母亲一个名分，但实际上，她是为了帮助自己的心上人万嘉桂逃出京州。

这样的设计使情节叙事更加流畅，也使整个故事更加合理、合情。

与朝堂争斗有关的剧集常常难以俘获年轻观众，尤其是年轻的女性观众，但是“得女性观众者得天下”，尤其网络剧受众几乎被年轻女性观众占领，那么如何吸引年轻女性观众的关注则是这部剧的剧作重心。

因此，该剧融合了轻喜剧、微悬疑等元素，成功让年轻女性观众“上头”。

茉喜这位古灵精怪的女主角已经为观众带来了不少喜感，但是这部剧的笑点却多半是配角带来的。

该剧邀请了经验丰富的戏骨演员加盟，为这部剧的品质保驾护航。

洪剑涛饰演的白二老爷堪称这部剧的喜剧担当，他与刘雪华饰演的白二夫人配合默契。

两个人将谨小慎微、力求生存的小人物形象演绎得很到位、很鲜活，比如当白二夫人不舍得将女儿凤瑶许配给杀人如麻的大魔头陈文德时，提出家中的女人又不只有凤瑶一个，但白二老爷却误解了夫人的意思，以为夫人要把自己献给陈文德，十分没有求生欲地补刀：“也太老了吧？

”再如当白鲲鹏被茉喜下了巴豆，一直在拉肚子时，白二老爷让他把窗户打开，“要不这屋里能着火”。

这些逗趣的台词都使剧情变得轻松了起来。

偶尔的悬念和反转也能牵引着观众不断追剧，但该剧的悬疑却并非为了大起大落的强情节，而是与轻喜感结合了起来。

每一集结尾的意料之外并非引起观众的震惊与紧张，而是会产生“丈二和尚摸不着头脑”的感觉，比如茉喜在得知万嘉桂是北朔通缉犯后提出要万嘉桂给自己一纸婚约，这“无厘头”的要求构成了情感上的悬念，但在解释之后，又会带来喜剧的效果。

单一的元素已经无法满足多元化的受众需求，但根本上，赋予喜感的东西总是会收获观众的一波好感。

新质感：中式美学与服饰中的文化底蕴欢娱影视制作的古装剧集始终十分注重中式美学和传统文化的输出，对服化道的质感要求严格，力求保证每一个道具和服装细节的真实性以及与历史的贴合性，同时还要符合现代观众的审美诉求。

《微雨燕双飞》筹备了三个多月，美术组制作了300多个场景，衣服总量达到了1600套以上。

虽然这部剧的背景是架空的，但在服化道方面参考了唐代美学，并且在满足受众审美的基础上，尽可能贴合历史的真实性。

服装的设计不能与剧情割裂，而要符合剧情的需要，该剧的故事背景发生在权利争斗的混乱时期，因此服装和场景的设计上也充满了苍凉之感。

在发型的设计上也规避了“板正”，让其显得更加蓬松自然，像真人头发梳理的感觉。

在建筑上也参考了唐末建筑整齐而不呆板，华美而不纤巧的风韵，使剧集场景的整体风格统一。

另外在服饰面料的处理和选择上是最花费功夫的，花纹都是手工缝制的，还要拼贴、磨洗、晕染，经过层层工序才完成了如今在剧中看到的华服。

此外，在婚服的设计上也颇具唐韵，唐朝的婚服讲究红男绿女，因此在凤瑶大婚之时穿着的婚服是以绿色为主，红色为辅的。

服饰也要符合人物性格，比如茉喜从小失去父母庇护，但却养成了阳光乐观的性格，于是她的服饰常常采用了活泼的暖色调；凤瑶从小养尊处优，家道中落后性格依然沉稳自若，她的服饰偏于清雅，因此以冷色调为主。

一部剧的品质都藏匿在细节里，从发型服饰到场景庭院的设计，无不展现出该剧制作团队的匠心独运。

影视剧中对传统文化和中式美学的彰显也是对“文化自信”的认同与坚定。

值得一提的是，《微雨燕双飞》即将在海外上线，让更多国际友人感受到中式美学的独特魅力以及中国女子坚韧顽强、无所畏惧的精神力量，这或许是传统文化“走出去”的又一次新尝试。

曾经我觉得万嘉桂是年少的欢喜，是青春的悸动。

毕竟，他们之间所经历的各种事情真的是小情侣最甜蜜最心动的。。。

更何况，他们。。。

还一起经历过生死。。。

当初，万嘉桂无奈娶凤瑶，茉喜伤心欲绝，当时看着还是蛮心疼的。。。

如果不是真的很爱，又怎么会那么难以割舍甚至不惜放弃原则伏低做小。

茉喜提出自愿做妾的时候，我不觉得她三，反而。。。

发自内心的。。。

心疼。。。

她从来都不是三啊，这不就和古时候男人宠妾灭妻把正室抬下去没差么。。。

不管是何缘由，也不管多么阴差阳错。。。

凤瑶都间接造成了万嘉贵和茉喜的陌路。。。

茉喜不舍才是人之常情吧。。。

毕竟。。。

谁都不是圣母。。。

看到后面。。。

我真的觉得。。。

万嘉桂是真的渣男啊。。。

当初口口声声说会娶茉喜，因为母亲的缘故，为尽孝道违背诺言，这我可以理解。。。

后面又说，可能现在还不能接受凤瑶，但今后的日子谁说得准呢。

已经娶她过门，此生便不会负她。。。

再后来，陈文德和茉喜成亲。

万嘉贵在绸缎庄和茉喜相会密谋出逃，那个时候他只想带茉喜走，还觉得凤瑶是他家眷，陈文德肯定不会伤害凤瑶（其实那个时候但凡茉喜心狠一点，真的都没凤瑶什么事了）。。。

再后面，救出凤瑶，茉喜意外留下。

这个时候万嘉贵又对凤瑶说，等救出茉喜，一定要八台大轿娶茉喜过门（看到这，真的看到我快要吐血）。。。

马上来了最最最离谱的剧情了，曾经海誓山盟的恋人去世一年，就移情别恋自己的姐姐。。。

这节奏是不是有点太快了？

不要忘了，曾经你也是满心欢喜为她射下琉璃灯说要护她一世，曾经遭遇山匪，命悬一线，大半年过去了却依旧心心念念那个茉喜小娘子，见到她仍是满心满眼的欢喜。。。

才短短一年。。。

剧里演绎得跟过了十年一样。。。

最后，就是渣男经典语录体现没有最渣只有更渣。。。

①人心都是会变的，人的感情是复杂的。。。

②只要你需要，我随时都在。

关键时刻，把我的姓名拿去也可以。。。

cao 鉴定完毕 妥妥渣男 洗不白 最搞笑的是，曾经渣男前男友在绿了我之后，求复合。

居然也对我说过一模一样的话（第二句）。。。

感情，这天底下渣男都一个样？

既然都可以把命交付，相比是多还算刻骨铭心的爱吧，到头来还不是说绿就绿？

渣男的话，一个字都不能信啊！

至于陈文德，他确实没话说。

他和万嘉桂的区别就在于。。。

万嘉桂在茉喜被扣下时两次为了所谓留得青山在不怕没柴烧而舍弃了她，而陈文德他是不顾一切只身前往枪林弹雨的窝棚用身体为茉喜裆下了一切。。。

所以说，年少的欢喜和悸动算得了什么呢。

只有陈文德无论在任何情况下，都会毫无顾虑地坚定的选择茉喜。

女子所盼，从来都是一心一意永远坚定地被选择罢了。。。

而这百分之百的真心，他万嘉桂给不起。。。

服化道拉垮就算了 女主长相不好看也算了 全员皮肤拍的有问题也算了 问题是女主怎么能这么砂鼻 完全无脑啊 逻辑真的很有问题 而且一点也不考虑别人的感受 还一直冲闺蜜甩脸色 闺蜜次次给他挡刀 还一直把闺蜜当假想敌 我要有这种朋友真的气死 还有那个前任也真的很无语 别耽误女二了 看到一半已经骂了无数遍了 之前看演员的其他剧感觉都不错 但是这个剧本人设真的看的我难受 人无完人 但也不至于全员降智商吧

微雨燕双飞 (2023)5.32023 / 中国大陆 / 爱情 古装 / 王威 / 张南 王玉雯

(1 虽说这部剧是双女主…但是…凤瑶的人物特点完全没有展现出来，活生生的衬托成了女配！！！

性格就是圣人级别的，舍己为人…茉喜跟万嘉桂一直扯来扯去不把事情早点解释清楚，一直凤瑶都不知情，最后木已成舟，凤瑶还一点都不考虑自己。

（明明自己对万嘉桂也一见倾心啊！！

）然后说，你都是为了救我，放弃了你的爱情…哎天呐傻凤瑶再就是剧情到 30 多集以后就开始 5 倍速的 快进了，很多内容都没有交代清楚 1: 万嘉桂，他究竟是如何放下茉喜从而跟凤瑶日久生情的？

（没有细腻的描写）2: 茉喜怎么爱上陈文德的？

（没有细腻的描写，好像就是铺垫了很多哎呀你是反贼我是不会喜欢你的我跟我姐姐都是被你逼的，然后突然陈文德受伤了马上爱上了陈文德美名其曰是，哎呀茉喜不懂自己的心呀就是有点太牵强）3: 茉喜最后的复仇强行降智，好像赶进度。

（剧情比较简单）4: 女学铺垫那么多就只是？

…校长为了荣华富贵受贿…顶替上学名额…还以为是什么大事5:陈文德这么大一个将军，就身边一个小武？

探案啥的就自己一个孤家寡人的来了，身边也没有没有军师啥的，幕僚啊，武功高强的朋友啊。

（如琅琊榜，林殊一个将军多少个帮手）6:吴吟呢？

我的吴吟呢！？！？！？！？！？！？！？！？！！？！！？！！？？

这段感情就这么简单的没了？？？？？！？！？？

给我展开说说！！！！！

最后最后，哎，万嘉桂一开始跟茉喜是真的甜甜的初恋，最后嘉桂跟凤瑶成亲也是强行降智，母亲要死生病逼婚啦，这种有点太…最后由于剧情实在太快感觉嘉桂好像那种渣男（也确实是渣男，其实看得出来他内心也是嫌弃茉喜的出生，不过也可以理解，他跟茉喜就不是一路人，他是贵公子级别的，从小接触的人受到的教育都很茉喜不同）我看这部剧主要是因为！！

陈文德！！！

强吻、一见钟情、铁汉柔情、公开坦诚示爱、包容女主的情绪，照顾、霸道、喝干醋。

也太撩了！！！！！！

死丫头你就感谢孙艺洲吧！！！！！！！！！！

带胡子的陈文德也太帅了！！！

糙汉天花板啊啊啊啊啊啊太帅了帅帅帅附赠一张美丽截图💋💋💋

别跟我扯什么质感，就这玩意儿？

评分怎么那么高？

把观众当沙子，两个主演我都有好感，不是尬黑不是张楠，另外一个主演，我没想到她演技那么不行，就她知道要被嫁了那里，很尬看着，这是第一个败好感。

但是讲的是两姊妹又是好闺蜜，我跟我闺蜜也是，当时看到这里的时候挺惊喜的还分享给她了。。。

张楠演的那个，都人施舍的养的她，又没钱，为什么有钱买肉吃？

脾气还特别不好的，寄人篱下这么威风？？

开头给我框框灌输女权思想，我真接受不了，我觉得“潜移默化”是很重要的，不然就感觉目的性太强这是第二个第三个是妹妹把那个男的救回来了的，那句台词“浑身是血”，我说你们看着不想笑么？

我又没虾，那男的除了胸口那里有血，干干净净的拜托。。。

第四个，也是我最无语的，那男的被救了还不感恩他，还怀疑她偷东西，真是太下头了，那女主明明不是自己的东西一分不要，那男的给她医药费叫她买药，她完全可以不还给他钱，结果她一分没收，全还他了！

结果这男的，我真不知道他是不是太蠢所以说那种话，反过来教训女主说叫她以后不要偷东西了，女主的反应也很奇葩，总之，都很奇葩但我不傻，OK？

所以于妈搞那么大架势各种宣传的，就这？？？

我也是沙了，明明知道于妈的剧就前面吸引人后面一通狗血我还要看，我应得的。。

这剧这不配这评分，所以受众群到底是谁啊？

😅反正不是我

我是在2010年前后，个人经历最痛苦的那段时间里接触到尼罗的长篇小说的。

读网络小说，我那时只倾向读双男主文——因为自己没恋爱经历，所以更喜欢读这种小众文学。

发轫于2005年左右的诸多双男主小说，是女性作者和女性读者共同完成的作品。

的确，在某一个阶段，网络让普通人创作的小说在见弃于主流文化传统的同时，于虚空中获得了一个精神家园。

这家园是由作者和读者共同创造维护的，受到推崇的网络小说，往往与读者的精神状态或相似，或相近，或相通。

因为网络小说的沟通性与即时性特征，也使得作品真真切切地是由读者与作者共同完成的。

尼罗大约是从2006年开始在晋江女性文学网上发表作品的。

一开始是古装题材、现代题材，都似乎素质平平，后来转向民国题材，仿佛是一瞬间就在错综纷纭的晋江双男主文学中异军突起，在不平静却千篇一律的军阀混战的北中国生活背景上塑造了她自己的王国。

据尼罗闻达后在微博上的一些怀念文字来看，她那时住在出租屋里，没有工作，靠老公养活，中午起床，在缓慢的网速下观看读者留言，受到一些细节的启发，然后继续兴致勃勃地编写那些留着油亮大背头的英俊青年们荒诞变形的故事。

稍微熟悉一点中国现代史的读者，都可看出情节的荒唐无稽，然而似乎正是取材上的荒诞性和放纵性——乱伦、屠城、淫欲、无止境的杀人、畸形的爱、对汉奸隐约的赞美，支撑着尼罗和当时还算小众的读者群没有原则的自嗨自乐。

要点在于作品中的人物是冷酷的、无心的，尼罗不会因她不喜欢的人物在阿鼻地狱受难而痛苦，也不会让他们有任何点燃自己的头颅照亮黑夜而受到鼓舞的机会。

她笔下的作品没有审美的距离。

我认为她和许多耽美女性作者一样，都不自觉地把自己融入了“受”的角色扮演，但她机械地残忍，让读者的神经极度受刺激而呈现半麻痹状态。

读她那个时期的作品，人已不能进行正常的思维活动，只有下意识还在那里蠕动。

那里有一种浓厚的邪气在泛滥。

她为自己创造了一个回避现实却远比现实更荒诞的天地。

所谓主题的隐约含蓄，内涵的多义，作品的耐人寻味，都不是这些其实带着北方八九十年代那种粗犷混沌的时代气氛的所谓民国小说愿意顾及的。

随着2013年左右主流文化传统，主要是影视公司开始收容网络文学的野摊子后，尼罗流畅的文笔和飞快的创作速度，具有说书人般气质的刻绘终于引起了注意。

她以光速脱离了每月四千多元的网文收入和并不宏大的订阅人数，以20万人民币的卖价向影视公司输出了一部长篇小说《他的劫》的故事构架。

这之后随着时代对网络小说的接受程度发生了新的变异，向网络作者走来的是一个新的交替、大转折、大变革的时期，尼罗仿佛乘上了直升机，笔下题材迅速由她心爱的毫无顾忌的民国双男主走向民国言情。

2014年她创作了言情题材的第一部长篇小说《无心法师》，将黑暗荒谬又吸引读者的鬼怪题材引入自己的囿域。

在百万金钱的引诱下，她也清醒地意识到自己原有的，写得最畅快也最眷念的那部分荒诞与黑暗心理与影视公司代表的主流文化形态有着潜在的不和谐，她决断地在表面上否定了占据她的隐秘内心的那一部分，尽量“和谐”，这对新时期的尼罗来说，是一种痛苦但必须采取的否定。

兽性的情感被大众喜闻乐见的故事色彩津渡了。

虽然细心的读者仍然能从《无心法师》《风雨浓，胭脂乱》《一世恩爱》这些成为正式出版物的言情小说中读到或隐或现的血腥的邪气，但那种可怕的艺术变形是渐渐取消了。

而且从尼罗的微博中可以看到，她的生活不啻发生了惊人的巨变。

她从东北举家南下，购买几套房产，生子……成了家庭的主宰。

在她的微博中反映过这种巨变对夫妻传统生活的触犯。

她的《一世恩爱》以一贯的北方民国生活为背景，描写一个一向由强势的丈夫宠爱的四姨太在生活发生巨变后挑起家庭重担，夫妻地位发生转换的故事，恐怕也是别有深怀。

如何看待尼罗现象？

在2005年至2007年双男主文刚刚兴起之际，作者们的人生阅历相对丰富深邃，不像现在连小学生都能撸袖上阵；创作态度也非常严谨，许多人对于“肉戏”的尺度把握得也比较严格。

有些作品如《南极星》《梦里浮生之倾国》，甚至具有恢弘的历史背景与正能量的人生态度，浓墨重彩、仁者勇心，深邃、悲壮的故事牵连着时代的风云，往往民族情怀最终战胜了个人情感，没有更改和超越中国文化传统固有的艺术方法和审美规范。

然而随着网络在大陆的普遍应用，网络小说，包括双男主小说，在消费文化等各种随着商品社会而来的潮流冲击下，面临着前所未有的困惑。

在金钱的诱惑下，有相当多的双男主文作者选择了不与资本进行合作，或搁笔，或继续把自己的小众创作囿于中国传统的哲学观念和审美意识中。

一个作者的文化底蕴是在生活、艺术、思想的三维空间中，从人生的过往经历和知识储备，也从身边世事和环境中牵动的。

而金钱，沟通了前尼罗时代与后尼罗时代，同时也正是金钱，将它们分别开来。

在这种关联与差异的背后，反映的是两种形态的文化思想及其所统辖的文学观念似乎完全不同，又一脉相承的精神旨归。