苍穹之昴

“任往事 在追逐 命中局 谁翻覆云起处 扬几度 荣与枯” 云淡星稀，乌鹊南飞，不知天上宫阙，今夕可如人间般清凉、迷茫。

人老了，风也老了，泠泠的划过眉宇，用岁月雕刻出无法磨灭的痕迹。

这一刻，你坚毅的心是否也会生出些许凄凉，些许惆怅。

薄云微散，冷月无声，想那昴宿的宿命到底带来了什么呢，是叱咤风云的狠辣，是不让须眉的气概，还是高楼独立的彷徨……曾经的翻云覆雨换来了锦衣华服，无上荣耀，却埋藏了世事冷暖，母子亲情。

或许也曾想象如则天女皇一样青史留名，或许也曾期待如唐宗宋祖一样平定四方，或许也曾渴望师夷长技振兴民族。

然而，历史的墨迹却永远印上了丧权辱国的标签，是耶非耶，都已变成时光的尘埃，一点点沉淀在紫禁城那数不尽的琉璃瓦缝，雕栏玉砌，沉淀在后人茶余饭后的清谈文字。

一人一生，一份执念，几起几落，几度繁华。

“一厢情愿的倾慕 万人之上的孤独 最后谁才能不负 满目无情的付出” 原来姹紫嫣红开遍，似这般都付予断井颓垣，良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院…呖呖的水磨腔磨出一位少女的心结与惆怅也磨出了红墙黛瓦间那一分欢愉和温暖。

紫禁城中奇珍无数，唯独真心二字难遇难求。

你用天赋的心机搏浪，用无穷的欲望掌控，时间磨灭了一个少女的情怀，磨尽了一位母亲的柔情。

从踏进宫门的那一刻起，你不再相信任何人，对亲王，你可以用之罢之，对朝臣，你可以任之杀之，唯独面对春儿纯洁的心时你才会开心的笑，伤心的哭。

乾隆画像前无尽的自语映射了内心的无助和彷徨，到底是自己需要龙玉还是大清需要龙玉，你分不清，更不想知道。

你留下春儿的初衷只是为了上天赋予的权利。

你对春儿寡恩春儿却不曾对你无情，在春儿的眼中，你如寻常老人般爱美，爱玩儿，也有烦恼，也会感伤。

或许正是这样纯净的情感，孩童般的言语融化了你的冰冷，唤起了内心深处那一点点温存与善念。

在春儿面前，你的眼神中可以含着如母亲般的怜爱，可以透着对已逝光阴无尽的回忆和遐想，可以摒弃那时时闪现的一抹杀气。

当你决定赐予春儿自由时，我相信你的眼泪是真诚的，亦如初春的雨水，把那一点珍贵的善念播种在宫外纯洁的土地上。

纷乱杀伐，人间萧疏，难得真情，难得善念。

“谁情深深如沧海却望而却步 谁算尽机关一叶障目 谁含笑看英雄成白骨” 一样的年少守寡，一样的没有亲人的安慰，这两个人的相处本应如寻常母女般温情脉脉，然而，你对权力的渴望打破了亲情和谐。

这位聪明的格格真正的爱过你，敬过你，她哄你开心，帮你解忧，为你带来了无数新闻消息，让你的世界不再闭塞于幽深的紫禁城。

在格格面前你也有母亲的慈爱，有对新鲜事物的惊奇，然而当你的权力受到威胁时，你的眼中又充满了帝王的冷酷无情，你可以留下一条性命，但那颗真心已悄然破碎。

整个江山就是你的棋盘，四十年来，你步步为赢走出了今天的结局，这个冰雪聪明的格格是不是也是你手中的一枚棋子，你可能从未想过。

面具带得久了，自己也分辨不出哪个是真，哪个是假。

几十年的母女亲情瞬间崩裂，你的眼中是惊讶、愤怒，还是悲凉、伤感，已无法言说。

花开花谢，时光恍惚，可曾珍惜？

可曾后悔？

“叱咤风云穷兵黩武 换人间萧疏枉留遗恨迷烟树 黯然回首已模糊” 他是你的儿子么？

他是你的棋子么？

他是你的权力么？

四十多年的光阴里，你看过丈夫的软弱无能，看过亲子的顽劣放荡，心冷了，情也淡了，这四十多年，你无时无刻不想着把权力牢牢的攥在自己手中。

面对养子的聪慧和乖巧，你内心被唤出的是母爱还是对皇权更多的欲望？

从你深邃的眼神中，这位年轻的皇帝永远读不出它真正的含义，有的只是无尽的困惑和畏惧。

失落时，他会向你渴求的哭，无助时，他会向你可怜的求，在你的心里，他只是你手中的风筝，做着苍龙的梦，牵绊着权力的线。

王座上，永远是高高在上的你，王座下，这个年轻的皇帝亦如座下的臣工，被你捏在手中的命运是那样的飘摇。

你的理，让你觉得与天斗，与地斗其乐无穷，但你终究没有斗过人心，那个奇怪的梦是你心底不愿触碰的恐惧，爱新觉罗的子孙永远坐在前面，而你永远只能隔着一层黄纱，威严的看着支离破碎的天下。

年轻的皇帝用十年的时间证明自己不行，而你呢，四十年，依旧烽火狼烟，风雨飘摇。

梦醒，汗如雨下，是啊！

高傲的你如何能承认，你真正把控的地方，只有这方小小的紫禁城呢。

江山日月，朝朝暮暮。

蓦然回首，风未止步。

“如何肩负 这一身荣与辱 如何颠覆 这一注赢与输 这一路 只前行 不回溯” 人生本就是一条不归路，没有绝对的赢家，也没有绝对的输者。

平凡的人走完平凡的一生，他的一切也随着时间埋没于不起眼的角落，而你注定要被历史记录。

当清冷的月光再次洒向大地，你终将独自面对一个清冷的中秋节，江山，亲情，皇权，欲望，造就了复杂的你，狠辣的背后是湮没的人情，决绝的结果是孤独的内心。

你是一个女人，却有着超乎男人的智慧和手段，你是一个王者，却又缺乏高瞻远瞩的眼光和谋略，你层渴望振兴中华，却抵不过内心奢华的追求。

无情的文字记录了你的一生，评判了你的功过，然而你终究是你，一个曾经生活在风雨飘摇中的末代太后，一个被锁在红墙之内的寂寞灵魂。

家国恩仇，一场虚无，百年归宿，只有最初。

制作上精细考究，服装、道具、打光、镜头等等，都非常棒，有一种浓浓的历史感，想来投资不低。

剧情方面，叙事方式和线索的串联上明显带有日式的风格，比如说托梦啦，贯穿全片的宝物啦，但是无妨，不同的表现形式，无非是想表达个意思。

某些地方看着夸张荒谬，细想深意其实挺有意思。

剧中的几出京剧，都有所暗指。

以历史为背景的故事，观众总不免要对比一下是否符合历史，但是历史也只给了我们一个事实和结果，真相如何人心如何后人无论如何也难以完全搞明白。

所以，像某篇评论里说的“不求还原历史，但求不失人性”，看个片子，无非希望人物生动丰满。

剧中对慈禧的描述，估计会一反人们的一般印象。

历史对慈禧的评价总是消极过多，总而言之是一个恶女人。

但是这剧也不能说是在洗白，只不过对生活中的慈禧的描述更多，批判的部分则多从侧面体现。

剧中描绘出她生活可爱的一面，但是从对话和生活细节中也能够看出慈禧的奢靡、狡猾城府和心狠手辣。

剧中光绪帝一生都对慈禧有着莫名的恐惧，作为观众我也能感受得到这种无形的压力。

光绪皇帝在慈禧面前总是小心翼翼。

志大才疏，心有余力不足，身边又没有能帮得上忙的，即使他对改革充满期望，无奈却找不到踏踏实实实践的路子。

在关键时刻也是当断不断，最后害了自己，也害了那些一直帮助自己的人。

最后一集，光绪闹着上吊引来了慈禧，终于敢站在高于慈禧的地方职责慈禧，终于硬了一回，可是尼玛竟然是慈禧的一个梦啊，光绪终究是不敢也没有能力反抗慈禧，真是无比悲哀。

状元梁文秀剧里开启全后宫模式，整一个人生赢家，中了状元，有良师，有几个可以出生入死的兄弟，有一个聪明贤惠知书达理的妻子，有一个包管衣食住行伺候自己的妹妹，有一个红颜知己，还有信任自己的皇帝。

有理想有热情，也聪明机智有谋略，挺不错的一个人。

他帮助光绪谋划改革，拍出来还是很燃的，帝党一边并不全是弱智无能理想派，梁文秀也够稳重够机智，可历史是最大的剧透，因为知道怎么折腾都是失败，所以看的时候总有一种垂死挣扎的哀伤之感。

春儿善良隐忍，妥妥一个圣母，可是却不讨人厌，皆因这个角色传递出的是正能量，至少告诉我们，善有善报。

现在圣母型的角色每每被人诟病，一个很大的原因就是剧中的圣母的经历总是在强调一个事实“人善被人欺”，人情冷漠，如何不叫人心寒。

寿安公主张夫人的人设略苏，世故圆滑，广结朋友，能哄得老太太很高兴，奇女子一枚。

不过因为她算是太后一党，一切为太后的利益，帝党很多计划失败都是由她推动的，而我心理上是站在皇帝这边的，更同情皇帝一些，所以不怎么喜欢她。

顺便吐槽一句，张夫人当真可算得本剧隐藏最深的“间谍”，甚至到最后一刻梁文秀都不知道她的真实身份。

总体来说剧中的大小人物都挺丰满的，有赖于作者和编剧的细心构思，也有赖于演员们的精彩演绎。

整部剧比较遗憾的是中心放在皇家的党派之争上，显得舞台太小，那个时期很多重要的人物都只出现在对话中，多了几分皇家的哀怨，少了几分时局动荡的悲壮。

19年看的剧，今早又听了配乐《颐和春风》，这才想要写点什么，本来想修改短评的，字数超限了，这才顺便写了长评。

记忆可能会有些错漏，不过没关系，基本上没人看得见的东西，也就没什么好细究的。

（标题随便起的，杂谈不好取名，肚子饿了赶着去吃饭）一、喜欢这部剧，最重要的原因是其摒弃了宏大历史叙事的独特品格，不是那种直接性，赤裸裸地，对历史人物冷漠的审视和旁观，而是借由小春这样一个小人物去介入这段历史，在这样一个视角下，不说是否客观公正，就是有私心也无妨，你能看到史书上那些被恶狠狠批判或者是被赞颂的人物，实际上也是有着丰厚而饱满的感情的 ，实际上也都有着或多或少的得意和难堪的，也都是些活生生的人，而不只是些人相传言的历史符号。

我是很喜欢这样从侧面去看历史的，包括黄仁宇的《万历十五年》，或者说电影《活着》《霸王别姬》的那段特殊时期，侯孝贤悲情三部曲的《戏梦人生》《悲情城市》分别对台湾日据时代，国民政府光复时期的历史回忆（《好男好女》还没有看）——你让我去读正史，当然我也读，但是说真的，了解一个大概的历史趋势就好了，官方口径的各种遮掩和修饰真的很让人腻味，我甚至早已疲倦了，反倒是这些掺杂了作者私人感情的历史旁说，更能够让我感受到历史的广袤和多义，更能够让我察觉到今人对于历史所能够表现的见识和勇气。

这部剧第二难得的品格就是不媚俗。

本身这部剧就不是一部严肃的历史正剧，它有着丰富的传奇性，这一部分是不能细究的，包括李春云，龙玉和寿安公主（寿安公主和梁文秀的感情线为紧张的帝后之争起到调和，舒缓的作用，并不多余）等等，但它终究没有落入到市场大流的俗套里，它的传奇性并不是那种为了讨好观众的可有可无的人物趣味性，而是作为一种明确必须的剧情存在，这些传奇色彩也算是为那个波诡云谲的晚清增添了一抹别样的亮色。

更不用提它和霸占荧屏的诸多国产剧在制作上的显著差别，包括精益求精的服化道和色彩打光，以及张弛有度的剧情节奏，圆型人物的塑造等等。

（打开电视就能看到那种高打光磨皮美白拉满不管是什戏看起来都像偶像剧的电视剧，我真的是吐了。

我一个不经常使用聊天软件的人，还没看完就已经急不可耐地去给好友安利，甚至还发了条九张图的空间动态，喜爱之情溢于言表。

我看的国产剧不多，安利给别人的也只有几部，《红色》《战长沙》《父母爱情》，以及这一部《苍穹之昴》。

）二、这里简单谈谈这部剧里的慈禧和珍妃。

我向来是不容易去同情这些历史当权者的，论苦难，从来都没有人比底层人民更苦难。

但在这部剧里，这两位人物，一位是被光绪皇帝唤做亲爸爸的高高在上的西太后慈禧老佛爷，一位是光绪皇帝无比宠爱的珍妃珍哥儿，褪去这样繁重的指称和背后的历史光环，她们身上所展现的女性光辉才真切让人动容。

先说慈禧。

不知道是对剧本拿捏得实在准确，抑或是演员本人和角色形象的天然契合，日本演员田中裕子所饰演的慈禧，从不给人以扭捏作态的感觉，贵气而且自然，即使是配音也没有让人过分关注嘴型，也使得观众更容易回到角色本身。

在这部剧中，慈禧既要保持一个施令者正襟危坐的严肃感，这种严肃感的演绎在几场被杖责的戏表现得淋漓尽致，同样还有光绪在帝后之争失败后的那几场戏，那样不容分说的凌厉目光和绝对威严，是你在现实中直接看田中裕子怎么也想象不出来的，你只会觉得，哇那样和善的田中阿姨，脑起来竟也是这样可怕。

另一方面，剧中还集中表现了威仪之外的慈禧，这是其他清宫戏中少有着力的。

怎么说呢？

田中裕子笑起来实在是太有亲和力了，有时候笑得很矜持，但这份矜持偏偏又恰到好处，想笑而不能笑，这差不多是一个长处深宫的人所应具备的基本素质，即便是最高当权者慈禧也不例外，谁知道慈禧威严凶狠的那一面，一开始究竟是不是为自保而装的呢？

可不能在大臣面前随便笑，破功了怎么办？

连亲儿子光绪，慈禧也常常都要板着阴沉的脸，只有光绪用老莱子娱亲的方式给慈禧赔罪的那一场戏，慈禧愣了一下，这才真真切切放声大笑。

很难说慈禧对光绪是没有真感情的，甚至相反，慈禧一开始对光绪是报以厚望的，剧中慈禧也正想要放权给光绪，但年轻的皇帝对于变革现状有些急迫，这种急迫在慈禧看来是非常激进的，是她不能接受的对大清朝根基的动摇，她的不安使她想要收回权力，同时也彻底收回她在光绪身上所投注的所有母爱。

在光绪之外，只有养女寿安公主以及小太监春儿看起来忠诚可靠，才能够让慈禧的母性得以寄托。

但其实两者和光绪，以及他人并无区别，实际上也都时刻和慈禧游离着。

慈禧是站在至高无上的权力顶峰上的皇太后，也是各种权势纠葛下的国家人格，所有人都想依附她，也都想抛弃她，大多时候她都只能处于一个孤立无援的被分割的地位，最后落个孤家寡人的境地。

至于历史上真实的慈禧，总体说来，把一个国家的所有祸难全部推到一个封建女性身上是不合情理的，实际上也是英雄史观一个非常明显的局限。

历史的偶然性在必然性面前只能产生波动作用，无法发生质的转移，在当时的情势下，你换任何一个明君英主来，他也是要代表封建大地主的利益，他也是要顽抗新的历史流变的。

时代变了，而已。

另一个特别喜欢的点就是张檬饰演的珍妃了，其实她的戏份不算特别多，但张檬女扮男装的扮相令人印象深刻。

珍妃和《孝庄秘史》里的董鄂妃有着相似的命运，都是让人无比动容的可怜角色，都被不得势的皇帝极尽宠爱，又都无法被皇帝保护，最后都早早逝去，成为政治斗争的牺牲品。

只不过宛如温婉，珍哥儿活泼，而且还尝试着去反抗，只不过最后不免还是落了个悲惨境地。

珍妃是光绪理想主义的投射，这股理想败落了，光绪自然也撑不下去了。

张檬被鞭笞那场戏，眼里的那股倔劲和刚强，任谁看了都要怜爱

借用网友的话评价: 张博版光绪神色忧郁而目光坚定，体态瘦弱却坚毅有力！

通过张博饰演的光绪，大家看到了一个积极治国的君王，一个在压力下强颜欢笑，努力为自己，为国家争取幸福的皇帝！

张博将光绪积极孝顺的一面展现给观众，他希望光绪身上那些善良闪光的品质，能永远留在观众心中！

(摘自搜狐娱乐的文章:《苍穹之昴掀起“光绪热”网友不忍张博离去)张博之光绪，一眼万年哪！

为演好这个人物，他认真研究了光绪的历史，加入自己即兴的创作！

丰富的神情变化把光绪的情绪性格抱负演绎得淋漓尽致！

张博每部作品并不是单纯地只要演好一个角色，他还追求更深层次的东西！

在这里他不但要把光绪演好，还想要观众了解光绪不同的面，让其积极阳光励志爱国的精神激励每个观众的心灵！

不只是高深莫测的演技，还有那一颗爱国爱民和正能量的心灵，这就是一个真正为表演艺术献身的实力派演员让人尊敬和喜爱的原因！

用三天时间刷完了《苍穹之昴》，成片的画面质感实在太棒了。

看到有颗粒感，但就像油画一样。

暖暖的打光，衣服上的金线闪瞎眼，布料的暗纹也亮锃锃。

虽然是和《甄嬛传》一个造型团队的，但感觉此剧的整体造型和妆容都比《甄嬛传》好看太多。

慈禧养的狗真的像是她养的，经常出现在画面里面，这个细节太暖心了。

（对这狗印象深刻是因为两个镜头，1：戊戌变法期间老佛爷在颐和园喂鱼的时候狗狗就扒在一边，2：有一幕散步，狗狗被拉着一起走。

）至于有些人说和大河剧比较什么什么的，我没看过大河剧，不知道不对比不清楚。

这个故事，按照电视剧表现出来，其实感觉还是有些地方不太对路的，BUG也没少。

印象中还听到“康熙爷十八岁登基”云云的台词……还有“糊涂”打成“胡涂”的字幕。

最后光绪驾崩的日期也有点问题，应该是把农历当公历了。

李春云这个角色很圣母，虽然不讨厌，但还是掩盖不了他的苏。

所谓高端基片，算是感受到了，但全剧大部分时间还是很正，没什么好歪，只是要歪也很多可以歪的细节罢了。

状元公真的独白帝啊，被群众截图了状元的表情变化之后，我再也无法直视他的演技了……玲儿还真的是人肉背景，剧里基本处于一个可有可无的状态……珍妃不喜欢，一直在作死，智商不在线。

青筠也是个很酱油的存在。

可能被剪得太狠，从41集剪到剩下28集，青年慈禧的戏都全部没有了，还有不少地方感觉衔接少了些什么的感觉。

最后结局，几乎所有人都分开了，总感觉还没完结的样子。

今天顺手在豆瓣翻了下原著的评论，电视剧貌似改编了还是很多的。

整体来说，感觉故事似乎不应该是我会喜欢的类型，但居然看下来了，有点不可思议。

真的单纯靠美人美景美衣之类的能留住我吗？

说不清楚，就这样吧。

全剧中其实我最喜欢看的是“老佛爷——春儿”线。

单单有“前朝——后庭”线则无法全面塑造一个多面的复杂的慈禧。

也正是“太后——春儿”这一线，更让人看不透。

我们满以为在这一线上展示的是一个在人后放下面具和蔼的慈禧，但最后才发现不管是在什么时候，太后都没有放松过。

她或许有过真情的流露，但都掩埋在亦真亦假之中。

每一个历史事实都可以从很多角度去解读。

《苍穹之昴》则提供了一个新的解读角度，即臣下的猜度导致了悲剧。

最明显的就是表现在春儿代表的侍奉太后的人和梁文秀代表的在前朝的国家代理者。

在春儿眼里，太后是祥和的；但是在梁文秀等人的眼里，太后所做的一切仿佛都是为了争权，是狠毒的。

太后或许狠毒，但是不是不分对象不分时机。

全剧在第二十六集帝后真正决裂前，每一个矛盾的结尾都是各路人马使尽浑身解数给这对母子创造一个台阶。

太后每有一步行动，皇帝都会猜测是不是自己哪里做错了，惹到了太后。

这样的猜度就给了荣禄等人挑拨离间的机会。

倘若皇帝还是慈禧的亲生儿子，恐怕也没有这么多挑拨是非的人。

最后太后只能是一防再防。

从杨喜祯的死到顺桂刺杀再到梁文秀逼宫最后到春儿刺杀，太后眼睁睁看着自己心爱的人一个个因为不了解自己而对自己下手。

到最后看到自己最疼爱的春儿也对自己下手，慈禧太后留下了全剧中唯一一次真正的眼泪。

太后这一生都在经历“爱别离，怨相会”。

她喜欢李莲英吗？

她喜欢荣禄吗？

她更喜欢也更欣赏杨喜祯梁文秀和春儿这样的臣子奴才，但是她离不开李莲英和荣禄，甚至也只有像李荣之辈才能在太后身边安身立命。

因为她明白杨梁等人始终是不会对自己忠心的，他们这些读书人眼里只有天下只有皇上。

其实这部剧真正的好在于编剧设身处地地为处在那样一个时代的人着想。

其中或许有歪曲史实的地方，但是确实写出了慈禧太后在那一个时代下的处境。

作为女人，她无法在男人的朝廷立足，但是她的强势，以及她强势的母爱，又让她不相信皇帝，也让皇帝不相信自己。

作为大清朝——或者说那时中国的掌舵者，她确实没法找到更好的路，能做的只是在一定幅度上改善。

或许换了别人也不能做得比她更好。

用最后一集的台词，她是“迫不得已”，只是没有人会去考虑她的迫不得已。

回想起来，我们对晚清的所有指责，几乎都会落回到她身上。

正像荣禄谋划暗杀杨喜祯一样，慈禧太后成了她的时代的替罪羊。

那些指责她“牝鸡司晨”的男人们则躲在她的身后，挥挥手，拂去了这场国家灾难与他们的干系。

很难想象是2010年的影视作品，其中对场景、服饰和人物性格的刻画都算得上艺术之作，对人性的多面及复杂程度的刻画入木三分。

遂将深受启发的段落和台词作以摘录。

1、所谓阶级固化等措辞，在任何一个朝代依然有人逆流而上。

改命的故事与传奇在许多看似为小人物的身上上演。

记得当年，我也只是个乡下孩子，成千上万进京赶考的举人当中，并不起眼的一个。

京城的宏伟繁华，让人目瞪口呆；后来我才知道，人生的风云变幻，更加让人眼花缭乱。

2、出道时候跟的人非常重要，跟最顶级的人，上升速度是最迅猛的。

李春儿有幸得到原深宫红人手把手提携传授，进步与起点自然如有神助，为后期平步青云打下基础。

3、人是复杂而多面的，从不同角度和位置来看，一个人呈现出来的特质完全不同。

——你们是不是把老佛爷想得太厉害了呀，在我看来，她就是比较任性一点儿，爱美又爱玩儿的一个老太太，也不是不讲道理，任性的时候呢，哄哄她就没事了。

——也许吧，我在前朝看她，你在后廷看她，看到的是两种模样。

——一个人还能有两种模样吗？

——当然了，在人家看来，大哥是高官，是状元。

——那你看大哥呢？

——在我看来呀，大哥就是一个邋里邋遢的傻大个儿。

4、优秀的男人喜欢聪明的，有阅历有手段有故事的女人，而不是一个只会家里长短、缝缝补补的妇人。

对足够有内涵的女人，优质男愿意倾吐自己的心声————你笑什么，你是寡妇，你交游广阔，你来历不明，我甚至连你的名字都不知道，但这并不意味着我就不认识你。

——你连我的名字都不知道，怎么能算做你认识我呢。

你想了解一个人，至少要知道————她的姓名，她的家世，来历，还有，还有一大堆呢，是吗。

——对啊。

——可那些都是虚的，实实在在的是，你就在我对面坐着，这么端庄，我可以看到你的微笑，像花儿一样芬芳，你的气质，善良，善解人意，我都切切实实地感受得到，我比任何人都了解你。

——别说了。

——我了解你，你吃东西偏爱甜，你爱美，爱幻想，每当你想什么坏主意的时候，两个大眼睛一闪一闪地，那样子特别可爱。

你拥有很多，可你却从不炫耀。

你懂得很多，却时常装作什么都不知道。

有些时候，你也会希望自己老实一点儿，平庸一点儿，因为常人都说只有那样的女人才会拥有幸福。

可你却没办法不做自己，我知道你经历过伤心的事情，你从此只想活得任性，不愿太认真。

在别人面前，你想哭的时候反而笑，想笑的时候就装作凶巴巴的样子————别再说下去了。

——你时常装得很凶，但其实，你只是不想让人察觉你心里那块柔软而脆弱的地方。

——能不能别再说了。

——我可以不说，我可以什么都不说，但是你不能不让我认识你，我已经认识你了，张夫人，我姑且叫你张夫人吧，我不知道你的名字，可是名字它不重要，就算水仙不叫水仙，但它依然是香的。

现在，我要告诉你，一直以来你在我心里————不要再说了，你说的没错，我很爱美，我不忍心看到所有美好的事物变得丑陋，所以话只能说到这儿，路也只能走到这儿，再走下去，就是泥泞不堪，荆棘遍地，寸步难行。

你今天说的话，我一辈子都不会忘记，这对于我来说，就已经足够了。

回去吧，走你该走的路。

我会微笑着眺望着你的背影，直到再也看不见你。

5、凡人，你想要什么，你又愿意失去什么，作为交换。

想要至高无上的权利与荣华富贵，那就不要对百姓人家母慈子孝、天伦之乐的其乐融融抱有幻想。

——生分，能不生分吗，打四十年前姐姐进宫之后，你就再也不是我所熟悉的那个好姐姐了。

我说，我恨透了你，夺走我的亲生儿子，就像刀子割我的心肝一样痛吗？

我说，我二十年来以泪洗面，日夜不安，我说，我跟我的亲生儿子咫尺天涯，却连见一面都再也不能啊！

姐姐，我嫡嫡亲亲的亲姐姐呀，你的心是肉做的吗，你害的可是你的亲妹妹呀！

——我怎么害了你了，你的尊荣富贵是谁给你的，你有丈夫，有儿子，有亲人，在你享受天伦之乐的时候，你是不是想到过，你的这个姐姐，给你荣华富贵的姐姐，我得到了些什么呢？

除了孤独的 冷清的 没有尽头的漫漫长夜！

我才是一无所有，我夺走你的儿子，可是我给了他大清朝的天下，给了他二十年精心抚养培育的心血，我的亲妹妹，问问你的心是肉长的吗，你恨的可是你的亲姐姐，全天下的人都可以怨我、恨我，唯有妹妹你没有这个资格！

6、简单直接真诚，没有套路就是最大的套路。

——春儿啊，我喜欢你其实并不是图着你也许能为我带来龙玉。

——春儿知道，春儿也是真心喜欢老佛爷。

——这紫禁城里呀，收藏着历朝历代的珍奇异宝要什么没有啊，唯独真心二字难遇难求啊。

——龙玉也是难遇难求啊。

奴才惭愧，来了这些年都没有龙玉的什么线索。

说不定那首歌谣只是个巧合而已。

——我不相信那首歌谣只是巧合而已，也许我们不能坐在这儿空等，总得试着去找找看哪。

要不这样吧，索性我派你去仔仔细细地搜检皇家库房，兴许还真能找到龙玉。

——是，奴才一定去看。

——希望那首歌谣当中隐藏的秘密是真的，龙玉能因为你的到来得以重现人间。

我大清国能因为龙玉的保佑得以江山永固。

其实我是有点儿私心，总希望几十年的辛苦能换来名垂青史的美誉，那我这辈子就不算白活了。

7、高情商+真诚，能真解围+出主意，而不是一个只会说好听话的花瓶，才是高附加值。

——你知道什么，傻孩子。

——奴才知道老佛爷心里难受啊。

倘若换了你是我，你心里不难受吗。

——不难受，因为奴才的娘跟我说过一个典故。

——什么典故啊。

——是这样的，娘问我，你知道这寿星老儿头上为什么会有个包啊。

老佛爷，您知道吗。

——我不知道啊。

——因为有了这么个包才盛得了福寿啊。

娘说，人生在世不能什么都有，太齐全了就把福享尽了，必得有缺憾。

就像福星头上有个包，才盛得下福寿呢。

8、得饶人处且饶人，能为别人行方便就行个方便，记恩不记仇，路越走越宽。

——你别告诉他是我给的啊。

否则他又赌气不吃了。

——那才不会呢。

你以为他不知道是你呀，心里呀跟明镜儿似的，只是嘴上不说罢了。

每回你来看过他，总有好几天，他不打人，也不骂人，心情可好了。

孩子们呀天天盼着你来呢。

——师傅啊就这个脾气，面恶其实心不恶，我知道。

——不过春儿，师傅当年对你也没存什么好心眼，如今又不在储秀宫当差了，管不着你了，你干嘛还要对他那么好啊。

——咱们哪，甭管师傅徒弟，都是苦命人，没人对咱们好，咱们哪更要彼此照顾，互相帮忙才是。

你说对吗。

9、所有的服饰，语言和行为，都为目的服务。

哪怕是感情，也是为目的和权力服务的工具，所有的关系都为我所用，所有的人都是手中的棋子。

必要的时候打感情牌，获得目的、利益或者为自己开脱。

一支朱笔，写旨批折，它象征着大清朝无上的尊贵和权力。

皇太后耗尽一生的气力和心血，把它握在手里，奴才将永远保护皇太后，决不让人轻易地把它夺走。

10、强者是心态，智识，手腕全方位的强大和强势，不会出现受害者思维和角度看待自己、自怨自艾。

打年轻那会儿我就跟自己有个约定，就算天大的事，也只能伤感一小会儿，我绝对不允许自己沉溺于自恋自艾，我平时啊根本就不愿意回忆过去，总爱回忆过去就意味着老了，我绝对不肯老。

我一定要每天都活得很有劲儿。

倘若我住在紫禁城的最后一夜，是在眼泪当中度过的，那样的话，我就不是我了。

11、一个人如果一时是装、是假，那么三五年和一辈子的一贯行为，就不是装了。

这皇宫里呀永远是这样的，不会变，有情有义哪里比得上有权有利，你恐怕是我这辈子遇见的唯一例外。

12、权力巅峰者的心态，一辈子战战兢兢，一辈子争名夺利。

——我担心的是对手太狡猾，太阴险，我历经三朝遭遇多少风暴，要是轻易相信别人，我早不知道死多少回了。

要想不死在他们手里，你必须牢记一句话，宁可信其有，不可信其无，你明白吗。

——也许，您不怕敌人，怕的是没有敌人。

——我不害怕任何敌人，我也不害怕没有了敌人，我怕的是分明有敌人，而我却不知道。

13、当两个昴宿座命的人相遇，一方吐露了自己的心声。

在整个影视作品的编织中，对人物进行多面刻画，让人走近高处不胜寒者的内心，而不是以面目可憎的角度一味抹黑，耐人寻味。

——那，昴宿座命，又如何呢。

——昴宿座命的女子多是秀丽的美人，可是性格却十分的刚烈，她的能力和胆识都胜过一般的男子，我可不能辜负了我的天性，这是我的命啊。

倘若面对敌人刀尖的那一刻我会跪下求饶，那我就不是我了。

本剧评为春儿个人向，且为本人第一次写剧评，如有不妥请轻拍。

--分割线发现这部剧完全是看推送新闻，介绍电视剧中最帅的十个太监的时候，觉得余少群的扮相甚合眼缘，这才入坑。

剧中，从前朝和后廷两个角度对慈禧太后进行了立体的刻画，是近几年来国产电视剧中为数不多的佳作。

这部剧一看就知道对于演员，造型等都下了很大的功夫，田中裕子饰演的慈禧，周一围的梁文秀，殷桃的公主，张博的光绪等都很抓人眼球，但是其中我最喜欢的还是余少群扮演的春儿(一不小心入了余滚滚的坑了……)。

喜欢春儿的第一点当然就是“美”。

余公子不愧有“中国第一美男”的称号，再加上戏剧演员的背景，和剧中精心的打扮，共同打造了我认为的其到目前为止演艺生涯中的颜值巅峰。

戏装扮相倾国倾城，美艳不可方物，一双媚眼秋波流转，让我时常感叹这真的是男人吗？

太监装软萌又水嫩，看到老佛爷打春儿那一出，我一直在想老佛爷你怎么下得去手。

出宫的便装，戴着小瓜皮帽的时候，配上一袭长衫，竟然又让人觉得这是一位遗世独立的佳公子。

唯一有所缺憾的是没戴帽子的时候，脸显得稍微有些大（囧，不过扮相也绝对不差）。

更为难得的是，作为一个小太监，导演为春儿选了一个好配音，声线尽管柔美但是并不娘。

看剧的时候，我一直认为春儿是有别于其他余公子出演过的角色的（比如一样惊艳的青年梅兰芳和魏莲生），这是人物的身份与背景所决定的。

春儿是一个深宫中的小太监，也是一个文武昆乱不挡的戏子，因此也注定了他有着其他余公子扮演的角色所没有的阴柔。

这种阴柔很危险，一不小心就会变成娘炮。

但是这股阴柔在余公子多年戏曲功底的熏陶下，却显得如此优雅，阴柔变成了阴柔美。

此外，春儿并不只有这一面，他并不只是内敛阴柔的，在他登台亮相的时候，在他和李莲英摊牌的时候，却又有一种张扬的自信在其中，这样的表演真是张力十足，同时也别具美感。

喜欢春儿的第二点还是“美”。

前面做了回外貌协会，这里讲内在美。

春儿是黑的伸手不见五指的后宫与政治中的一朵前无古人后无来者的奇葩，是出淤泥而不染的白莲，或者说是很多人眼中的“圣父”角色。

我把春儿和儒家的核心价值观”仁义礼智信忠孝悌节恕勇让”做了对比，我惊讶的发现春儿竟然基本上占全了。

为了给养母治病不惜自宫换赏银，这是孝；体恤大哥疼爱妹妹，这是悌；忠于老佛爷，但又时时缓解帝后之间的紧张关系，这是忠；推己及人为其他太监赎宝，这是恕；为救陈莲元敢于冒生命危险求情，这是勇；红了以后待人不骄不躁，这是让；掌管府库分文不取，这是义；身为宦官自然少不了礼；替人赎宝而不张扬，这是智；得到龙玉交给老佛爷，这是信；仁的定义太广泛，我不举例子，但是大题也是符合的，唯一不太好对应的就是节（这方面剧中文秀表现的比较多）。

更为难能可贵的是，纵使外界雨打风吹，还有他自身的残缺之躯的影响，春儿始终不改他的赤子本色。

看到剧终，春儿深深打动我的已经不是他的外在美，而是他那如金子一般宝贵的内心。

我看到有很多剧评说，春儿是慈禧太后内心的善的化身，是善良本身，我对此深以为然。

还记得剧终的时候，春儿找到了龙玉，慈禧问春儿要什么赏赐，春儿的回答中考虑了大哥，考虑了光绪，考虑了晴雪，但是唯独没有考虑到正在受苦受难的自己，这样的春儿除了是善良本身之外还能是什么呢？

当然，春儿尽管善良纯真，但是他却并不是不知变通，相反他做的聪明而且不露声色，他能看懂人心而且知进退知好歹，所以并不像有些电视剧中的角色那样白莲花的惹人讨厌。

他也会收大臣的钱，但是他都把钱拿出去做好事了；他帮别人赎宝但是不会给别人说是自己出钱做的好事；帮忙让皇上见生父最后一面靠的是一出四郎探母；种种种种。

以至于我相信，如果陈莲元没有生病，他也一定不会动恻隐之心，硬抗那50大板。

春儿的善良与纯真并非无源之水，这些美好的东西深深扎根在他与家人的爱中，因此生生不息，从不衰竭。

他的赤子之心感动了慈禧，所以慈禧不忍心让他看到母子反目，也让李莲英这种在黑暗中活过来的人不适应，见到他就讨厌。

也许这就是命，只有像春儿这样心灵晶莹剔透如龙玉的人才能最终找到龙玉吧。

这样的春儿，就像是一面镜子，不止照映着剧中人，也照映着我们自己，让我们看到自己成长到今天，得到了什么又失去了什么。

喜欢春儿的原因当然不止以上这两点，其他的比如他和大哥“基情满满”的各种互动，和小妹之间的兄妹情深，对师父们的情深义重，都让人印象深刻。

外在美的不可方物，内在美的如同赤子，这样的春儿，谁能不喜欢？

然而，昴宿座命的春儿宿命般的进入紫禁城，又宿命般的过去窜红，并躲过数次杀劫，并最终找到龙玉之后，这样的春儿终究还是不适合紫禁城这座大染缸的，木秀于林的结果是当春儿失去了慈禧的庇护以后，必然死的比慈禧还惨，所以老佛爷最终放了春儿自由。

当剧终处，春儿离开储秀宫准备出宫的时候，蓦然响起《游园惊梦》时，突然发现回首看去，这接近十年的宫廷生活对于春儿来说，是不是也如一场游园会或是一场大梦一般。

如今梦醒了，春儿，你该离去去寻找你真正的幸福了。

第一次写剧评，诸多不妥之处，还望轻拍。

ps.原著中，春儿的原型就是隆裕太后时期的权宦“小德张”，远远没有剧中那么可爱，比如原著中春儿只是为了被李莲英的权势所震撼，为了出人头地才净的身，而且最后也没有出宫，在成为权宦的路上越走越远。

因此，在这里感谢汪俊导演和杨海薇编剧，为我们带来了一个如此出彩，如此浓墨重彩而与众不同的角色。

全剧七成的亮点和看点都在女主角身上，没得说，五星的！

田中的孝钦显皇后贵气得体，与吕中所饰演的难分轩轾。

此前我所见近十个孝钦后，最推崇吕中，人情练达，也自私也弄权也求索也彷徨。

田中版也是活现了孝钦的精气神。

台词洗练，摛翰振藻，情文相生，如嚼牛肉干般令人回味。

有孝钦后、杨喜桢、安德海出场的戏，台词悉如清人对白，有那股厚重的质感。

选角也很好，李春云的妩媚，孝定后的庸劣貌寝，清德宗的清癯聪睿懦弱，都形神兼备。

孝钦以外值得一提的是安德海，那满嘴京腔和俚语对自己的作践对对方的抬升，活脱脱演出了旧社会底层奴仆的做派，那演员功力是相当了得。

孝定景皇后的马脸颇写实，马脸界的精英啊。

转折和悬念也设置很好，服饰更是灿若云霞，明光摇曳，洵系精品。

软件上的缺点一是以龙玉串场，是为牵出李春云，但就显得莫名其妙。

让察察为明的孝钦对一失传已久的传说宝物万分着迷，并视为拯救自己的唯一寄托，既与普通人注重现实不重虚妄的行径不合，更和孝钦一贯轻视神道设教的态度不一致。

清高宗几次显灵也看不出什么必要，徒增奇幻色彩。

二是末几集写梁文秀的圣徒光环太过，人皆乐为其死，令人转增反感。

兵谏夜，德宗不顾己身力促梁出园回城，结果回到温馨的家后——梁文秀死活不走，官兵死活不围，让他在府中从容诀别、装殓、设灵、消沉，种种扭捏作态。

院墙之外一堆正面人物为他抛珠泪抛亲情抛爵禄抛皇冠，只为救他一命。

末几集看得焦躁，减分不少。

硬件上的缺点是，一来珠玉瓷器摆件均系劣等聚酯材料，那些刺眼浑浊的绿色橙色，强烈的塑料味道透屏而出；那些深蓝深青瓷瓶是现代艺陶的代表，街角大甩卖的主角（连远观都不能混人耳目，过街天桥摆摊的几件物什都强于它），二来帷幄帘幔等都用窗帘布，很明显的工业化电脑机床的产品，突兀感太强；尤其那些透明提花的纱，搁窗帘铺子得多贵啊，可放这，全成了酒楼茶吧的感觉。

此剧的道具负责人看上去全无丁点工艺美术的素养，甚至连雷剧、港台剧都有不如，更是与服饰的精当写实形成强力反差，令人错愕。

道具师该死。

下面谈下我剧中最厌恶和最喜欢的几个角色。

一己之见，不知有无其他过客共鸣。

最厌恶的：1、玲儿。

不知道这母人咋能这么无处不在且举措失宜，只要梁文秀在府她就能在一旁装小鸟依人，说话都是一惊一乍的，满眼里全是状元哥的衣食琐事。

愚陋而卑微，却有许多想法。

看了她就跟看到梦鸽似的。

2、珍妃。

不守分际、不自量力的典型。

跟部分脑残90后很像。

和孝钦的几场对手戏，看她败得真是痛快！

最喜爱的，1、孝钦后。

2、宫女晴雪。

3、清德宗。

喜欢角色和演员功力是两码事。

我不喜欢安德海这个角色，不妨碍我认为他演得极好。

我认可寿安公主这个设定，但不妨碍我认为樱桃演得较一般。

和老婆用了四天看完，没想评分人这么少。

本来看开头几集，心说这架势、这主角、这对白，五星杠杠的！

但这两天第三次钩沉看起《走向共和》后，两剧佳品与极品的差别便显现出来。

剔除着力点不同、主线不同导致本剧人物场面相对局限等因素， 还是在整体擘划、思想深度与细节呈现上逊《走向共和》一筹，改打四星吧。

《走向共和》最优胜处在于多角度呈现人物的复杂多面性和历史背景的纷繁复杂，深刻地摹写了在那时中国，1、好人要做一件大好事却需要通过“坏”的方式方法去达成，2、传统意义上的绝对好人却误国比奸佞更甚，3、能臣栋梁不仅能在眼界宽手腕强治国有术，而且在于摆平各派的处世学，4、一个人想干一件事，就会有七八个人扑上来扯腿按胳膊，5、太后也想富国强兵，但其眼界决定其格局只能留在古代，其好恶决定其偏倚了私利与国运的权重分配，6、史书推仰的清流现实是最无用处的，奢言道义心性，却全无实务执事能耐，承平时尚能做一党派，国难时便是僵化祸乱的渊薮，明末东林、清末翁徐皆此。

三看《走向共和》，想起关注了五年的一个干吏：当下干部群谱中学识、能力、操守、勤奋都在最强最优第一流的耿彦波，文史则匡复古建，理工则工程监理，开源则筹资巨亿，辞藻则古文斐然，黎明五六点巡街，深夜不眠不休，这么一个数十年一遇的神一样的存在（有才干、又有官位、又有胆识、又有清廉、又善理财、又任劳碌、又聚人脉），把一个濒临崩溃的破落棚户之城仅仅五年蝶变成实践梁思成模式、古今并茂的顶级文化名城，居然也多年深陷在愚民、刁民与政敌、庸吏挑起的争论漩涡，漩涡又裹挟进大量不明内情却喜以习惯经验轻率褒贬的异地群众，生生地把个通才型的国之干城抹黑、抹灰成“个性官员”“拆迁造城”。

痛心之余，不觉泫然。

要论播出十余年，仍然经久不衰，常年霸占豆瓣热门电视剧榜的一席之地，话题热搜不断，被观众拿着放大镜一遍又一遍欣赏的电视剧，应该只有《甄嬛传》有此殊荣。

郑晓龙：你们是真的没有别的电视剧看了吗？

观众：真没有！

每每剧荒，大家总要祭出嬛嬛以打发国产剧摆烂的日子，但真的有这样一部剧，是扎扎实实的可以与嬛嬛较量的沧海遗珠，有人曾评价她是《甄嬛传》“平替”，“慧眼识珠”者竟将他的地位置于《甄嬛传》之上，它就是——苍穹之昴

之所以可以代替甄嬛，一解大家观看良心好剧的需求，首先是因为，在视觉上《苍穹之昴》和《甄嬛传》皆为“一母同胞”，在服装布景道具上有着惊人一致，都是出自陈敏正团队。

而《苍穹之昴》的导演汪俊，后又曾执导出自《甄嬛传》原著小说作者流潋紫之手的号称《甄嬛传》续集的《如懿传》。

看起来两部同样取材于清朝背景的古装片，有着剪不断，理还乱的关系。

《甄嬛传》作为银幕宫斗剧的难以逾越的一座高峰，以甄嬛的两段爱情为主线，通过后宫女性之间的权谋，极致刻画了一群生动丰满的女性形象。

而《苍穹之昴》是以清代末年甲午战争至戊戌政变这一段动荡时期为大背景，演绎了封建朝廷最后一位太后慈禧以及身边人物的宫廷故事。

比起单纯的后宫权斗，争宠吃醋，爱恨嗔痴，《苍穹之昴》则将立意直指皇城政治漩涡之中的女性是怎么生存的。

要论，在看《甄嬛传》以前，没人知道这样一位雍正的后妃，乾隆的太后，倒是情有可原，但是，慈禧太后，这一搅动清末国家政治局势，垂帘听政的历史人物，谁人不知，谁人不晓？

即便如此，我们似乎很少能见到一部用心的介绍慈禧太后背景的清宫剧，原因很简单，狂妄自大、追求权势、奢靡浪费、攻于心计、故步自封、心狠手辣......

这些所有的“恶毒”早就是我们脑海里对这位中国最后一位太后的刻板印象，然而，一个好的人物从来都不是单一扁平的，《苍穹之昴》中的慈禧同样如此。

她周旋于权力之间，在朝政之事上不可一世；

而在私下生活中，她又有着寻常女人的可爱之处，爱美、爱玩，威严中也透露着慈祥。

她是一个女人，她曾教育公主说：“一个女人连打扮自己的心肠都没有了，那活着还有个什么劲儿......”

她是一个权利集团的中心，曾想撤帘归政，又伤及其他暗处势力的利益。

她是一个养母，在政治浑水下的“母子情”，终将是时代的祭品，面对光绪先人一步的软禁计划，她也会为此心寒。

这样一位处在时代风口浪尖的人物，我们很难站在宏大的历史叙述下，看清她掩藏权利与面具下的真正的人性。

能塑造出如此立体细腻的角色，演员田中裕子功不可没。

虽然是一部中日合拍的制作，但是由一位日本人来饰演中国太后，不禁让人产生疑虑，她能演好吗？

中国演员演过慈禧的很多，上到刘晓庆，下到米雪，但是能立体丰满的展现慈禧，演出了慈禧作为女人作为清朝最高统治者的多面性，田中裕子演绎的十分到位。

《垂帘听政》刘晓庆饰演“慈禧太后”田中裕子不仅身体力行的打消了观众的疑虑，更是无论是外形还是表演，都被冠以“还原度最高的慈禧”，网友看过直呼，“这就是慈禧在世，也会认为是亲姐妹的程度吧？

”

中国人民大学清史研究所教授王道成在看完《苍穹之昴》后告诉记者，田中裕子确实和慈禧很像，而除了外形相似，神似更是难得。

“作为政治人物有多方面，一般情况下慈禧都是比较平易近人，但是斗争激烈的时候她还是决断性的人物，因为她的经历不一般，处在那样的复杂环境下，只有温和宽厚不行，光残忍也不行。

”王道成解析道。

除了慈禧的表演如此出色以外，剧中的其他人物配置也同样堪称豪华。

同样是慈禧这一角色，虽然扮演青年阶段的阚清子在日播出时惨遭“一剪没”，但是光是定妆照就将慈禧心思缜密的性格完整的展现了出来，一张素净稚嫩的脸，却透露着无尽的欲望。

前段时间因《人世间》火爆网络的殷桃，十几年以前的她更加富有魅力，她演绎的是风情万千，传奇一生的，既是慈禧最宠爱的干女儿也是游走于上流生活和市井商铺的张夫人。

播出之后还被日媒誉为“中国美人”，还成为不分老幼的日本男人之梦中情人。

同样，如今可以一人顶起数部“大女主”剧的赵丽颖，在《苍穹之昴》中，可谓是贡献了最青涩的脸庞。

这是赵丽颖首次出演古装戏，距离她凭借《新还珠格格》中的晴儿一角，开始为人所熟知，还要早上一年。

说到光绪，人们不得不对珍妃的演绎抱有和慈禧有同样的期待，张檬的珍妃也确实给了我们另一个惊喜。

这个珍妃，很可能是这么多年来张檬最好的角色，看似最简单，其实最复杂，既聪慧又狡黠，既跳脱飞扬又野性难驯，既心机单纯又野心深沉……《苍穹之昂》播出的同一年，张檬还在宫廷剧《美人心计》中留下那惊鸿一瞥。

《苍穹之昴》一展晚清朝堂的众生相。

里边的每一个人物都被困在这盘晚清残局中，人人都有自己的桎梏，各个都是局中人。

生来就是局中人的光绪，何尝不愿体验一把寻常人家的母子情？

慈禧太后并非彻彻底底的顽固封建完全反对改革，但作为一名周遭势力缠身的政客，她更希望维持希望朝中的力量达到一种均衡——改革派与保守派的持平。

一派是激进，一派是周旋，二虎相争，无人是赢家。

最后看似获得胜利的慈禧，失去了儿子、女儿、身边最为信任的人。

她既是布局的人，也是被困在局里的人。

她是紫禁城的主人，大清国的主人，高高在上。

她以为天下尽在股掌之中，到头来却发现自己能看清的只有这脚下的一片紫禁城。

而被囚禁的光绪也看清了真相：

无论是哪一个时代，人心多从动处失真。

云兴而悠然共逝，雨滴而冷然俱清，鸟啼而欣然有会，花落而潇然自得。

*本文作者：浅