纸兵
Бумажный солдат,Bumazhnyy soldat,Paper Soldier
导演:小阿列克谢·日耳曼
主演:丘尔潘·哈马托娃,梅拉布·尼尼泽,Anastasya Shevelyova
类型:电影地区:俄罗斯语言:俄语年份:2008
简介:故事发生在上世纪六十年代的哈萨克斯坦,丹尼尔(米勒·尼尼兹 Merab Ninidze 饰)是一名军医,在航天局里工作。他的主要职责是负责管理那些为了走向太空而接受着严苛训练的预备航天员们的健康,但看着这些年轻人们一次又一次的为了国家献身,在死亡线上徘徊,丹尼尔的内心充满了纠结和迷惘。 丹尼尔和妻子妮娜(楚潘·哈..详细 >
8/10.第一部小阿列克谢。总是热衷于以小事况折射大环境的俄国人,冷战阴影与太空恐惧的些许痕迹都隐匿在满目的空渺当中,片中的镜头从未去尝试聚焦一个画内单位,从来都是如意识般随时游荡又片刻搁置的,不安定的个体状态与身份焦虑感便由此揭示,但从未被彻底揭穿,镜头对每一次痕迹的延展都点到即止,剩余的释义空间都一概留给对白,皆为嵌入进意识逻辑内部的自省,映现着俄国人民独有的哲思。
前苏联的散文诗 喜欢处处散发着浪漫和忧伤无力气息的调度和视听语言
只看懂一半,但我还是大为震撼。
恐怖平原,老派而不失开创性的调度,数个段落让人想起安哲,一月最佳观影。
调度学的是杨索啊。户外平地、人物走位、镜头移动、长镜头。不同:一个几乎近中景(个体),一个几乎远全景(群体运动)。
完美画面
我其实受不了一直的对话和长焦镜头的调度 如果说这是电影艺术的特点的话 那我确实进不去脑子
玩具纸兵幻想着可以统治世界,但最后燃为灰烬,了结一生
《上帝难为》和《赫鲁斯塔廖夫,开车》调度 主题也有些类似的反偶像 就是讲的东西有些无趣 一个又一个的符号就像重音符 部分镜头是美而深邃的 这一套的表意与他父亲的一套迫近人脸的浅焦与变焦特写和絮絮叨叨的台词显得是那么不搭调
4.5“他之前还是一个人,现在却变成了一块石头”小阿列克谢·日耳曼用一个简单的隐喻就完美呈现出苏联政治解冻前夕的时代主题,关于宇航员去往太空的宏大主题却被导演以一个医生的三角恋的背景展开,这种狭小是视角反而能让人一窥太空竞赛的荒诞和人性的苍凉,真是和他父亲的重要作品《我的朋友伊万·拉布辛》异曲同工,电影中也许有导演许多童年回忆吧,父亲和儿子的出现,父母天国和梦境中的见面,知识分子消失的时代,他们只是工具,情感是自我掌控的唯一,但仍然脆弱,那些年轻人呢?明知最终难逃被烧焦的命运,却前仆后继地在火光中升天,医生本是救死扶伤之人,却不得不见证着必死的命运,最终的死亡对于医生对于宇航员都是解脱,就如斯大林死后的画像价格一样,他们都是历史洪流中的过客,都是浩瀚宇宙中的尘埃
3.5;知识分子的个体视角反射冷战时期的大国立场,背景的宏大与叙事格局的微观倒反向生出邈远感;场景调度的方式果真自成一家。火箭升空在安德烈·康查洛夫斯基《邮差的白夜》中也用过,均有隐喻。结尾引用《万尼亚舅舅》好评:“我们要耐心地承受命运给予我们的考验。当我们的日子到了尽头,我们便平静地死去。”——可阐释“纸兵”的涵义。
小日耳曼导演,六十年代俄国人在哈萨克斯坦的航天题材,有隐喻但我觉得这个电影剧本比较沉闷无聊
感觉每个人都想奋力倾诉自己的情绪,然而却无人愿意倾听对方,这才使得他们越来越孤独。
thrill comes from the asymmetry of not getting a response.
伟大的事业总要牺牲那么些人。致敬。
长镜头的毛病和杨索的红色镇魂曲有点类似,或更甚之。非固定焦点,镜头不断游走在不同角色上,观众注意力容易被打乱,然而这种做法在展示歌舞时有奇效,例如石头十字架。比红色镇魂曲更麻烦的是,他的声音是后期配音,声音没有空间感,无法判断声音的方位,声音和镜头两种不同的力量拉扯着观众,需要观众花大量精力确认其声音焦点和镜头焦点,除非摆烂。声画的撕裂严重。概括来说,长镜头没有契合文本,男主的状态,情景内概念及总体概念的任一方面,就剩单纯的炫技罢了。65届的金狮没有夺下也是正常。
可惜它很快会被遗忘。
长镜若即若离,世界尽头飞向太空。一年中的九天,冷酷仙境孤男剩女
哭了,是牺牲本牲。很塔也很陀,走快的表,燃烧的人,夜里案前激情对谈的“新世界”。学医救不了毛国人。视听上佳,对人物悲伤和焦虑的表达很喜欢。其实挺想看看他从章节体进化一下的,分自然段的方法对他来说有些容易~p.s., 中字翻得太烂了。【穆德卢佐也喜欢它!他的品味很好!跟我一样好!嘻!
零散故事凝到一起考验功力,摄影跟调度帮忙,表演也真的被低估