不速之客

《不速之客》：你总逃不过狰狞的生活貌似忠厚，却曾导出过被誉为韩国血腥指数最高的电影《老师的恩惠》的林大熊导演，说到新作《不速之客》里碾压、刀扎、锤头等各种杀人方式时，他笑称说：“这只是我们剧本1/3的恐怖吧，有很多的保留。

”回想起电影中的一幕幕血腥的场景，总会觉得后脊梁冒汗。

的确，即便是有所保留的悬疑血腥电影，却依然能吊足大多数中国观众的口味。

有时候总会禁不住想，电影拍得那么血腥到底为了什么？

也许为了满足某些观众的感官刺激，也许为了一种特殊的紧张情绪的释放。

当然，可能还有一种情况，那就是把生活中特有的紧张感无限放大，这种刻意的表现，恰恰是导演埋下的伏笔。

《不速之客》并非百分百血腥恐怖的背后，反而有一种恐怖氛围的极大张力，它以这样一种让人莫名的恐惧，达成人们对现实的关照。

林大熊做到了！

黎明饰演的郑凯，经过自己的摸爬滚打，终于成了某一领域的领导羊。

对于这样一个无权无势的人来说，混到这种地步，应该惹人羡慕的。

然后正在此时，却因为下属的一个错误而背了黑锅，顶头上司将责任直接按在他的头上，辞职不可避免。

这是无异于工作上的晴天霹雳，郁闷的郑凯以为那本已到手的中产地位，就这样无影无踪，突然间被拿走了，他只能尽快找到下家，重整旗鼓。

而此时，他和韩彩英饰演的琳琳之间的情感也发生了微妙的变化。

琳琳同样在工作上面临上司的压力，这让她很痛苦。

这种寄人篱下、忍辱负重又想一鸣惊人的感觉，实在是一种痛苦。

而她因为黎明的工作转换也让自己非常为难。

这样一个多元的社会，女人已经足够独当一面，或者在积极成为一个独当一面的人，所以男人和女人都不想放弃自己的工作梦想。

一场不可避免的微妙的情感关系，笼罩着两个人。

郁闷的郑凯，面对着离职的压力、爱人的不情愿，只能借酒消愁。

就这样意外地遇到了黑车司机，一场场血腥而又恐怖的事件随即发生。

而这个黑车司机其实是一个变态的双重性格的人。

他的变态，因为不可避免的痛苦的童年。

他心中的亲大哥去世了，而黎明恰好长得像他的哥。

一次次远离靠近般CP大戏上演着，穿插着血腥与恐怖。

黎明和琳琳能安然度过吗？

谁能想到，面目清秀而又稳重的黎明，扮演起郑凯会有一种惊艳的感觉。

他棱角分明，做事情沉稳有力，然后正是这样的人，却遭遇工作与情感生活上的双重考验。

漂亮的未婚妻琳琳，本应该跟帅气的白马王子结婚生子，度过美好的一生，却不曾想也会有如此鸡肋之事。

这样的想不到和意外，恰是某种隐喻。

本是白马王子和公主美好生活的故事，却成就了生活与工作危机重重的人生。

林大熊一定要让人们明白，其实这样的危机才是一种常态，而幸福和安稳，反而是一种奢侈品。

多元的社会，意味着无数种可能。

面对急速发展的时代，每一分每一秒，都有无数的事物产生和消失，而对于身在这样时代的人们来说，如何面对分分秒秒都不同的世界，又该如何面对随时随地有可能的意外？

这样的不安全感，既成就了效率与竞争，也让人们感知到生活的紧张感。

对于当代的生活来讲，生活的本来面目，其实是一种狰狞，《不速之客》就是告诉你，美好如此短暂，生活的狰狞才是常态。

《不速之客》：让观众体会类型片的魅力作为一部心理惊悚片，《不速之客》有别于之前内地观众常见的主旋律警匪犯罪片。

电影没有对反面角色的犯罪过程做过多的渲染，而是将重点放在了探索疑犯的作案动机及心理变化上，通过揭开谜底的过程，如抽丝剥茧般重现了连环犯罪全过程。

本片的韩国导演林大雄虽然有《老师的恩惠》等重口味的影片为代表，整部影片也具备了韩国惊悚片既有的暗黑风格，但在这部影片中，视觉刺激的渲染已经做到了相对的克制，对视觉冲击的血腥场面也有很大收敛，而更多的是放在了增强人物冲突的戏剧性表达上。

整部影片，表面上一个曲折离奇犯罪惊悚故事，其实本质上透露出来的是一种都市人在交往和沟通过程中的障碍与无奈，以及现代人之间理解与信任的错位与危机。

影片中黎明饰演的高级白领郑凯因职场失意买醉，不慎坐上了黑车，成为噩梦开端。

“好心”司机（耿乐）不仅全程倾听郑凯吐槽，更将其“安全”送到家，看似暖心，实则别有动机，此后郑凯和未婚妻的生活便不再平静，频频遇险，并一步步陷入绝境……影片直到最后才揭示真相，却在之前对于犯罪嫌疑人的杀人行为没有做过多的掩饰，这也使得整部影片的杀人动机成为一个推动影片步步前进的动力所在，也是整部影片从头到尾都能吸引观众探究下去的兴奋点所在。

从这个意义上来说，整部影片很好的发挥了惊悚片类型的特点，将悬念保持到了最后，而且更为高明的是，让观众在得知最后的真相后还能唏嘘不已。

影片中耿乐饰演的司机其凶残确实让人不寒而栗，但其曲折的命运和性格中的缺陷以及本身心理所有的病症却又使得这个角色多了几分可怜。

他能在短时间内以残忍手段连续杀害四人，冷血变态程度令人发指。

但另一方面，从他的犯罪动机上来说，却典型的体现的是当下社会里人与人之间交流与信任缺失背后的等级隔阂。

长期挣扎在社会底层的边缘人偶然邂逅都市精英，便不择手段地去争取不一样的人生可能性。

这种看起来“变态”的角色却有着极强的社会性，也是当下社会急剧分离和差距加大的负面产物。

在这里，不得不提及的是耿乐的演出，出道多年的他此次在片中完全突破了自己，将一名极其变态的“锤子杀手”演绎的令人不寒而栗。

影片中他的表情时而冷静的可怕，时而狰狞扭曲，完全没有了刚出道时那种依靠颜值吃饭的特征，也可以算做是表演上的一个新的突破吧。

就整部影片的风格而言，同样来自韩国、也同样是以拍摄恐怖惊悚片而见长的监制安兵基和导演林大雄的合作保证了影片的水准。

片中几场在黑暗中的杀戮、施暴戏，都显现出了韩国导演的功力，尤其在音效和布光上，恐怖效果逼人心魄。

片中的不少重头戏都安排在暗黑的夜晚进行，并多在出租车内、地下车库、公寓等封闭的室内取景，无形中增强了影片的恐怖和惊悚氛围，给观众创造了惊悚片应有的观影体验。

加上黎明、耿乐和韩彩英三位中韩实力演员的出色表演和默契配合，令观众真正体验到了类型片应有的魅力。

从整体上看，目前国内的惊悚片开始走出密室、荒村等靠环境取胜的境况，自《白日焰火》之后更多集中到从普通人的平凡生活中提出故事素材，像《烈日灼心》更是从现实案件中选择表现对象。

相对于多数人一生都难以体验一次的荒村古岭或者恐怖的暗室情景，日常生活中可能遇到的危机其实更容易引起观众共鸣，也让我们意识到自己生活的这片场域并不像看起来那样平静。

生活像广袤的大海，在看似平静的海面下其实有无数洋流在涌动，而不知什么时候你可能就被卷入到某条深不见底的暗流之中。

<图片1>由韩国青年导演林大雄执导，黎明、耿乐、韩彩英三位中韩明星倾力合作的《不速之客》就是从普通人的日常生活中展开叙述，寻找那些让普通观众心悸的悬疑瞬间。

中韩双方合作共同打造悬疑故事的创作模式其实早有先例，去年上映的《我是证人》就通过翻拍的方式创造出具有韩式风味的中国悬疑片，并且赢得不少观众的口碑。

此次《不速之客》则超越了翻拍的模式，通过汇集中韩双方的不同元素来形成新的故事风格，因而在创作模式上堪称是里程碑式的突破。

作为著名公司的销售经理郭凯（黎明）可以说已经摆脱了随时准备找工作的囧境，但在激烈的竞争环境中却仍然无法安全着陆。

一个小的疏忽就使其不仅丢掉了工作，还面临被公司索赔的困境。

从更宽泛的角度看，悬疑并不仅是身边细极思恐的离奇事件，还有这种无法预测的未来，因为你永远都无法获得生存的安全感，这种紧张也在一定程度上加剧了我们处理日常事件的方式，那就是要坚决规避风险，将各种意外拒之门外。

与出租车司机（耿乐）的相遇是一场意外的开始，然而这种事件却也是极度寻常的。

其实，围绕出租车司机的案件每年都有，作为普通个体我们根本无法规避这种风险，只不过出现的故事可能不同而已。

耿乐并不是那种穷凶极恶来谋财害命的黑车司机，然而过分的热情却同样让人感到恐惧，因为对于陌生人我们已经习惯性地设置了安全距离，一旦逾越了这种心理界线就会感到危险。

郭凯显然一直保持这种界线，当然那晚的酒醉除外。

对于纠缠上来的耿乐，郭凯从拒绝见面开始不断退缩，最终却退无可退，形成有家难归的困境。

当然，在两次搜查中耿乐的表现充满了离奇色彩，仿佛他无处不在却又无法寻觅，或许这也可以看作预示着现实中类似的悬疑始终可能降临到每个个体头上。

其实，在郭凯租房时遇到的那两个怪人邻居或许更能说明问题，尽管整个故事中他们并没有起到什么直接性的作用，没有作为行动元推动故事发展，但却依然给人留下了很深的印象。

在观众眼里的这两个怪人邻居也可以看作是日常生活中的风险因素之一，当然也是埋在现实之中的悬疑，说不定哪天开始他们就成为另一出故事的主角。

悬疑是当代都市生活的基本景观，在一个快速旋转的世界里我们的每一天都可能被卷入到某个故事中。

从这个意义上讲，《不速之客》为我们呈现了普通人的生存风险，因为悬疑已经成为人生中一个无法逃避的选项。

有时候，真相对一部电影而言，不仅不是灵丹妙药，甚至还会变成洪水猛兽。

《不速之客》便是如此，如果抛开片中隐藏最深的行凶真相，电影就是一部充满基情的耿乐狂恋爱家一往情深的黎明的惊悚故事，看二人偶然一次车内定情，随即不眠不休的纠缠，会更容易明白相爱相杀的宿命性，所有的相遇，和所有的相杀，大多都是命中注定。

耿乐对黎明的骚扰与纠缠，犹如滔滔江水绵绵不绝黄河决堤一发而不可收拾，那无时不在的“在一起”诉求，成了黎明生活中最大的麻烦所在。

而事件的原因，却一直云深雾罩，很难三言两语说得清楚。

观影过程中，一直感觉，黎明和耿乐，有太多的命中注定，或许是前世有缘，或许是今生有着巨大的隐情，观影全程，都是一种揪着心行走的感觉，对于心理承受能力差的朋友而言，实在太虐心。

《不速之客》作为一部犯罪悬疑电影，更像是一部商业版的《闯入者》，耿乐便是闯入黎明与韩彩英的平静生活的“不速之客”，这是全片最大的恐怖因素，那个幽灵般的男人，出其不意，纠缠不休，神出鬼没，琢磨不定，来无影去无踪，似乎所有类似的形容词都可以来形容这样一个谜一般的男子，这也是影片最惊悚的部分，似乎每个人心中，都会有一个这样的“无影人”，时时来烤灼着每一颗不安的心。

天王黎明，在《不速之客》中奉献了他自《三更之饺子》和《消失的爱人》之后的又一次悬疑故事主角，搭档从杨千嬅到王珞丹到这一次是小鸟依人的韩彩英，黎明的深情保护，与无力反抗，总能带出男人之难，四大天王中，他总是能带来最深邃的表演，不动声色中，给观众平添一份揪心的焦虑，是相对于耿乐而言，“被迫害”的存在。

诚然，《不速之客》是一部“追杀”与“逃杀”的惊悚故事，但影片所探讨的，其实是有关“越界”的问题，当代社会，人与人之间，都有着一个并没有约定俗成，却行之有律的距离，曾经有科学家进行过调研，给出了一系列的数据，给了人与人之间，基于关系亲密程度不同，所能承担的最近距离，也各有不同，一旦破界，就会给人带来不安与焦虑，《不速之客》的惊悚元素也是在此，被越界的生活，总是充满了太多的不确定性。

有时候，缘分很奇妙，一个对视，一次同行，便能改变许多东西，《不速之客》中的黎明和耿乐，虽然素不相识，却开启了冥冥之中有注定的相遇，人生，很多时候就是这么奇妙。

但在这种“奇妙”之下，所暗藏的杀机，却总能令人不寒而栗。

《不速之客》的故事，表面是一部充满感官刺激的悬疑，但实质则是在控诉这个时代的冰冷，人情的坚硬，从这点看 ，影片所具有的思辨与批评功能，更值得赞赏。

本着天王来的，确实很失望，床戏都没有，好歹露一段不，况且还是韩国导演拍的，和冰冰都来了马震，这次别谈车震，床震都没有。

以为卖点是耿乐，也许角色突破很大，毕竟变态也不是每个人都演的好，但是总是莫名其妙，杀了那么多人，还没被抓确定不是在黑警察吗，开始杀司机都不知为什么，然后看着不爽的人就杀，看了电影，还以为和天王搞基呢。

女主完全就是打酱油，女性角色出场过于少，天王显老了，确实应该演深沉一点的角色，或者气场强大一点的，毕竟演技在那里，何必在这种电影里坑自己呢，表演更加让人看了可笑，都不像得过影帝的人，还是四大天王最早得金马奖的人，毕竟也还是年轻不，何苦折磨粉丝呢。

反正乱吼一气，看了开头就知道摄影不行，整个粗制滥造，剧情没有张力，恐怖的幌子，漏洞百出。

<图片1>

由林大雄执导，黎明、耿乐、韩彩英主演的惊悚电影《不速之客》讲述了一个有关人与人之间交往的种种故事，由于错误意会并引发起畸形情感的故事。

说起导演林大雄，不得不说他之前拍过的电影。

《教师的恩惠》一定是学生们的最爱，看到学生报复老师的各种血腥镜头（订书器订眼皮等），估计韩国学生们之前早就已经大呼过瘾了。

同时作为六位导演之一的《恐怖故事》更是刷新了当时韩国恐怖片的上座率。

后来的第二部远没有第一部好看，恰恰是因为没有他导演。

韩国导演林大雄可以说在恐怖电影拍摄上很有造诣，但介于制度原因，在中韩合拍片《不速之客》中只能看到他发挥的一些惊悚创意，同样很精彩。

片子启用香港演员黎明，内地实力演员耿乐，韩国女神韩彩英，可见用心良苦，黎明自然不用说，天王。

耿乐的反派演技那是相当好，《阳光灿烂的日子》里的痞子，还有《头发乱了》里面的歌手，痞气十足的他驾驭的了许多反派角色。

韩彩英——亚洲女神，在里面是被虐惨了的花瓶，正因为有她片子可看性才更高。

她的戏同样带动了电影的节奏，看到美女被追杀的场面时，观众会不会同情心泛滥？

电影全程在天津拍摄，每一个镜头都是天津拍的，后期宣传时主创们还很期待来天津宣传。

身在天津的我对于里面出现的建筑与景色自然感觉很亲切。

从电影一开始出现的海河旁的办公楼开始，估计是在雾霾天拍的，外面一片白茫茫。

之后意式风情区、天津火车站、被称为天津大玉米的建筑、一些典型的欧式建筑都出现在电影中。

就连耿乐父亲居住的老小区，也是浓浓天津老房子的味道，旧而雅，平民又有亲感。

小区附近的好收成超市还有斜着盖的红色楼房（天津特色）等等，观影时候都会带给天津观众或是在来过天津的朋友们一些熟悉之感，同样可以让所有观众领略到天津的地域特色。

都说极致的恐怖源于生活，往往脱离生活的恐怖片不会吓到人，即使里面有再多的血浆和鬼怪，都是徒劳。

像本片中出现的多个场景都是生活中，抑或是梦中，大家会觉得吓人的地方，比如地下停车场、医院、家。

在中国人的眼里，家是最温馨，最安全的地方。

当一个小家都可以随意被人进出，被人监视的时候，那才是最令人恐惧的事情。

电影中许多场戏都是发生在郑凯的出租屋内，封闭空间，蓦地多了一个神经失常的人，这种发生在幽闭空间内的心里惊悚会让电影院的观众屏住呼吸，凝神观看会发生怎样的对手戏与对打场面。

林大雄导演有技巧，会制造悬念，一开始我以为这是一个同性恋的喜欢，等黎明和耿乐的合照出现的时候我以为是黎明有精神病，耿乐是正常的。

看到最后才知道是耿乐把黎明当作了自己的哥哥，从小保护自己的人。

这是一种情感的寄托与释放，情感的转移与依赖。

令我欣慰的是这个电影与许多“小作坊式”惊悚片不一样，那些电影要不就是这个人有精神病那个人吃了能得精神病的药，或者依靠女主裸露博得眼球。

韩彩英在电影中就是女神范，我们就是依靠技巧与演技来做好电影，而不是用无下限的方式。

电影结尾也很不一样，不像往常那样，用一个循环来收尾，恐怖还未结束的样子。

而是以一段爱情，美好的爱情，罪犯也受到了应有的惩罚。

根据真实事件改编的电影，有点纪实。

社会浮华，有人善必然有人会恶。

俗话说：“恶有恶报，善有善报”。

我是一直相信的，所以不必计较每天我们在外面的得失，甚至是在家里的。

一加一等于二，一减去负一也是等于二，所以减去一个对你负作用的东西就是得到了正能量。

当情感真的无处发泄时，那就去想想美好的东西吧，就像楼下小区刚刚开放的花朵、在你生命中保护过你的人、还有镜子中的自己。

一星给韩彩英的颜值。

整部剧剧情走向乱七八糟，开端完全和结局没有任何关系，没有任何推理没有任何线索，完全是一部杀人狂魔如何杀人的过程。

本该能拍成一部高智商犯罪的剧情完全成了一部乱七八糟的乱凑片子。

女主工作上和明星的撕逼，完全是言情剧的剧情，不知是何用意要放在这里，对整个剧情没有任何帮助。

最开始出现的痴呆老人，后期没有对剧情推动有任何阻碍或者帮助，明明应该起到最大作用的邻居，却莫名的死掉了。

所有关键的东西都没有表现出来，最后结局更是让人觉得日了狗了。

浪费时间浪费钱的一部烂片。

黎明的这部《不速之客》告诉我们，如果你想尝试一下女朋友被敲头、上司被敲头、好哥们儿被敲头、邻居被敲头，最后，所有这一连串的敲头案的嫌疑都指向你的刺激经历，你只需要做一件事，跟黑车司机讲“我们做朋友吧”。

当然，想要寻求到这样的刺激，还需要满足一些前提条件：有打黑车的需求，你当时正处于某种情绪爆发期需要找人倾诉，你的外貌特点能引起黑车司机的注意，以及你遇到的司机是个心理变态。

你可能不会像黎明那么点儿背，遇到了一个变态司机被反复纠缠，但是你可能也跟约车司机发生过什么。

回忆一下，你有没有用约车软件约车时，碰到了很帅、很酷、很靓、很辣、很暖男、很有范儿的司机，于是忍不住多聊两句？

有没有在你感情受挫、工作失意的情况下，跟他抱怨生活，而他还跟你一起骂老板简直就是头猪？

下车之后，可能还会收到一两条慰问短信？

如果有，那么就可以解释为什么看完《不速之客》后，细思极恐的感觉久久不能散去了。

很少看到一部犯罪题材国产片能够从生活细节入手引发出观众共鸣。

这里我想说，导演林大雄把韩国犯罪片里反映社会现实的能力演绎成了一个大写的牛逼。

《不速之客》营造出的冷漠而疏离的社会像极了我们所生活的社会，在这个被互联网充斥，在高房价重压下的快节奏社会中，每个人都在为了自己的生存和发展奔波，人与人之间的生存竞争变得异常激烈，我们每个人都像一只疲于奔命的蚂蚁，伴随而来的功利与冷漠让我们忽然发现，我们生而孤独，我们每个人都是一座孤岛，我们是有多么孤独。

黎明的角色是生活在中国社会的大多数年轻人的缩影，努力工作却被无良上司不公正对待，背负着结婚、租房压力，醉酒后的宣泄似乎也是被孤独感裹挟的城市个体常用的方式，此时，倾听对象是谁，其实并不重要。

孤独感同样存在于耿乐饰演的黑车司机身上，只是一句“我们做朋友吧”就能成为他情感上的救命稻草，为了抓住这跟救命稻草，他成了黎明和女友工作、生活、情感上的附体魔鬼，杀掉无良上司、杀死令人讨厌的邻居，最后发展到开始向黎明身边的人下手，一发不收拾的连环敲头案背后，其实不过是为了排解失去亲人的孤独感。

而他反复挂在嘴边“我们不是朋友吗？

”，更加暴露出的人物内心无法被填满的孤独感。

孤独感成为了连环敲头案的原罪。

其实，电影中黑车司机的孤独感又何尝不是隐于我们每个人的内心？

否则我们为何会频繁打开手机中的社交软件，为何不刷微信朋友圈就无法入睡？

《不速之客》将当下社会个体中的孤独感化成了一个犯罪现场，撕裂给我们看，一波三折的剧情，韩式犯罪电影缜密的推理能力，让观众仿佛置身犯罪现场，随着人物的一举一动，与人物一同体验意想不到又合乎情理的罪恶连环案之中，而此时，电影中所有的血腥、恐怖、杀戮对观众而言仿佛都变成了一种宣泄通道，情绪倾泻而出之后，不觉惊醒。

<图片1>高晓松和许巍又给了人们一剂心灵鸡汤《生活不止眼前的苟且》。

多少文艺青年，又有了可谈论的话题，他们把这首歌反复唱反复吟，试图读解这背后的所谓人生体悟，还原所谓的本真生活。

也许生活中的确需要一点谎言，把本就麻木的神经，再往谎言的盐水里泡一泡，恰如没有这雾霾，生活还真不适应一样，人们苟且着，且还在继续苟且着。

林大雄导演的《不速之客》就是苟且生活的电影版。

他直接把我们苦心经营的梦幻般想象世界撕裂，也撕裂了你的生活，极其粗暴的摁着你的头，让你张开双眼看看，什么才是生活的底色，生命才是命运的呼吸。

这“呼吸”像是肺痨病的声音，太过阴森甚至可怖，如此怪诞地让你保持清醒的，《不速之客》是其中的一种。

惨淡经营人生的郑凯没有想到，他也会有这一天。

他可能从来没有预料到，这原本坚固的社会地位，竟也可以如此摇摇欲坠。

他祈求未婚妻韩彩英饰演的琳琳，搬家，去到某地重新开始，因为那里有一个对他来说可以拯救他目前生活困境的工作。

又是工作，又是职场，别无选择，而这样的机会似乎稍纵即逝。

而琳琳同样有着工作上的不堪，她被上司欺压，忍气吞声，无所发泄。

这被工作折磨够呛的郑凯和琳琳，表面上看是名副其实的中产，而实际上，却是不堪一击的无产者。

阴差阳错地，郑凯偶遇了黑车司机。

人们可能天生有一种跟陌生人倾诉的欲望。

面对着眼前的这个陌生人，郑凯大倒苦水，边喝酒边抱怨工作的鸡肋。

清醒者黑车司机可把这一切都看在眼里。

而看在眼里的不止郑凯的苦水，还有他想象中的死去的亲哥哥。

因为郑凯长得实在太像自己的哥哥了，黑车司机也对这个陌生人产生了一丝怜爱。

他成功地成了郑凯和琳琳生活中的闯入者，他也开始了杀戮，为了郑凯开始了杀戮。

而此时，还谈诗和远方，无疑于耍流氓，即便再如此自我暗示，郑凯、琳琳、黑车司机，都逃不过生活给他们的设下的陷阱。

而另一边的黑车司机，同样陷入在黎明的肖像中不能自拔，这个有着痛苦童年回忆的年轻人，内心变态可怖，虽然他长得简单朴实，可却是个杀人恶魔，即便是自己的父亲，都没能看出任何破绽。

撕裂的社会阶层和撕裂的生活，林大雄用自己的电影，生生拉拽自己的受众。

生活也许真的有诗和远方，但是电影似乎一定要让人们明白，在追求诗和远方的同时，还要把眼前的苟且和随处可见的不速之客清理干净，否则欺骗的是自己，还要被命运拨弄！

依稀记得有一部外国荒诞派戏剧情节是这样的，大都市里人与人之间隔膜猜忌心墙壁立，某小伙渴望与别人突破心防，推心置腹，并因为不能和别人真正交流痛苦万分，为了和别人突破隔膜，他跑到公园里和陌生人接近，被各种拒绝后，只好霸王硬上弓，不惜与别人发生冲突，结果被人痛打在地，最后奄奄一息的他，望向天空，欣慰地笑了……本片中耿乐饰演的黑车司机——与各种人交汇却无法深交的符号式的人物——跟这小伙有异曲同工之处。

铅灰色冷漠的都市里，饱尝人间冷暖的他，渴望和黎明饰演的中产男成为朋友（这里其实没有基情的成分），不惜登堂入室，强行进入后者的生活，他的各种出格的举动（比如帮后者杀死恶上司），让黎明饱受惊吓，成为挥之不去的噩梦。

在遭遇黑车司机之前，黎明饰演的中产白领已经遭遇人生危机——背黑锅，丢工作，其女友同样在职场遭遇重大打击。

黎明的落魄失意和酒后的推心置腹，让耿乐以为遇到了可以深交的挚友，无奈人家酒醒之后冷漠如斯，于是为了证明自己的“诚意”，耿司机不惜“霸王硬上弓”，酿成各种惨剧。

打碎噩梦的方式是醒来，为了保护自己和女友性命无忧，黎白领用他面具式的表演方式，对耿司机入骨的恐惧进行了以暴制暴的回击，最终的结局让人松了一口气的同时，亦无限同情被“逼上梁山”的耿司机。

作为别人的噩梦，注定要在叙事的进程中被牺牲，而一部电影中，选择牺牲谁，保全谁，透露出影片的意识形态定位。

中产的噩梦是失去富足生活，堕入都市底层，一文不名，黑车司机的进攻不过是这种噩梦的形象化变体而已，而在打破噩梦的过程中，白领象征性地释放了自己的暴力和恶意，既没有真正变为反社会的罪犯，也没有一坠到底，悲惨收场，他回归了自己的生活和阶层。

某种意义上来说，这部电影同样代偿了有着同样压抑和不满的坐在银幕前的观众的恐惧，虽然保守，也不失为一种替观众减压的方式。

毕竟这些人是观众的主体，而他们来电影院也就是为了获得对人生苦闷的虚假释放和短暂逃避。

（胡不鬼/文）