门

这片子要是作为恐怖片实在太差了，那个白脸扮相实在太次了！！

但是要是作为描述人心理的作品还算比较到位，不过觉得有点夸张。

片子结构不是简单那种，一些细节要仔细看，比如靠每个主角的服装来思考影片的顺序，这点来说，影片至少不单调。

看到最后飞起来那点，有点假，我实在忍不住笑出来了。

陈坤演出出乎我意料，唯一的缺点就是眉毛总是一上一下，看了好多他的作品都是这样。

比较不喜欢这点。

女主角没什么感觉。

片中唯一一点激情戏实在太牵强，看得有点恶心。

好像同类题材，《妄想》比较好看些吧。

片子改变自周德东的小说《三岔口》，小说之所以叫三岔口，一是去靠山别墅有一个三条道的岔路口，二是人们在人生中要对未来作出选择。

而电影却舍弃这个名字，换上一个看似很牛的《门》，所以没有拍出小说的精髓也是在所难免了。

电影在陈坤的独白中进行，看似可以反映人们的内心，但唠唠叨叨的叙事却将仅有的一点恐惧感也打消了。

不断出现的邻居也没有吓到观众，反而戳到人们的笑点，洪源的鬼魂也显的那么做作，也可以说我们一直没有迎来恐怖的高潮，作为恐怖片是失败的。

不如与原著对比一下，没看过原著的，就看这里吧。

1.电影将原著中最大的BOSS梁三丽抹去，也就少了很多可以展开的剧情。

2.原著中只死了两个人，李作文和冯军，二电影中的人物却全死了。

3.原著中文馨除了被李作文威胁过意外，和李作文没半毛钱关系，当然也没被他强奸过。

4.电影的高潮时文馨将蒋中天带到坟前，而这只是小说中一个很普通的桥段而已。

5.小说中洪源没有死，而蒋中天却以为他死了，所以就被文馨和洪源联合起来吓疯了，就在文馨将蒋中天领到洪源的坟前那次。

6.小说中李作文是个黑社会，并不是什么出租车司机，他找蒋中天的麻烦不是因为文馨，而是因为自己原来的马子梁三丽跟了蒋中天。

7.梁三丽跟随蒋中天是因为蒋中天认识洪源，她的目的是找洪源报仇。

8.梁三丽有个弟弟叫冯军，做了变性手术成了女人并和洪源好上了，但是洪源为了钱把他杀了，所以梁三丽找他替弟弟报仇。

9.洪源和文馨好上后又被梁三丽勾引成功，梁三丽才成功报了仇。

10.梁三丽有个特异功能，就是她的左手有六个指头，她用十一个指头同是按住人头上的十一个穴位就可以控制人的梦境。

所以她控制了洪源的梦，按时他只要变成女人，冯军得鬼魂就不会来报复他。

11.梁三丽成功了，洪源做了变性手术，而梁三丽也将自己多出来的手指头切掉了。

12.可怜的文馨被蒋中天背叛又被洪源背叛，但她还愿意和洪源在一起，即使洪源成了女人，她还说我们结婚吧。

13.文馨狠透了梁三丽，她在一个雨夜从睡梦中醒来，发誓要报复梁三丽，她数了数自己的手指头，一，二，三，四，五，六。

小说从这里戛然而止，给人以遐想。

电影省去了小说的大部分情节，也抛弃的小说的结构，除了那几个没有改变的人们，根本看不出电影是从着个小说改变而来的。

小说从情节上分为两部分，牵绊部分是蒋中天被吓疯，电影讲的就是这前半部分，可也没有很成功。

后半部分将梁三丽的报仇，电影和这压根没关系。

因为电影取自小说前半部分，又不讲恐怖情节加以改编和丰富，所以恐怖的高潮也就没了。

小说的精髓在后半部分，但可能是因为政策原因，不能出现变性人什么的，或者李少红就不想拍这么猎奇的情节，就造成了电影的遗憾。

周德东的小说是很难改编成电影的，因为他的书中少有直接的恐怖场面，有的是人物内心对恐怖事物的猜疑和东子叔高超的叙事技巧。

周德东也说要自己亲自拍电影，但一直没有动静，除了投资的问题，怎么将这种心理恐惧用画面展现出来也是一大难题。

门在拍摄的时候我就有留心的,因为是李少红的导演,因为是坤儿的主演,因为是在重庆.因为一开始的留心,我对这部片子还是很有期望的.片子的开头很不错,充斥着整个画面的灰色和黑色,不断扭曲的画面,滴血的字迹,还有坤儿那阴森的暧昧,好似鬼魅的声音,他那深沉的喘息声,其中夹杂着胶带撕扯摩擦的声响... 我相信这是蒋中天杀死文馨并把她的尸体装进胶袋这个全程中他说的话.暧昧,阴森,致命的压抑,还有他对文馨疯狂的爱!他杀了文馨,因为这是他认为他爱文馨的一个安全的方式, 当然,只是对于他的安全. 死亡是对他们的爱最好的保护.不用再担心文馨离开自己,不用再看到她和洪原的纠缠,不用再担心圣洁的文馨被李作文侮辱.他不需要再在猜忌中度日了,他永远不再寂寞,因为文馨会远的陪着他,在那冰冷的墙壁里!他们的爱会成为永恒!‘‘我有一个好主意,你不应该反对的.嘘!别说话!听我说!我会很轻的,放心,不会伤到你.把头转过来,看着我!你的脸色这么苍白.不!你别动!我不需要你的帮忙.你就这样,静静的.这样非常安全!...有一天醒来,一种强烈的感觉!我告诉自己,这是快乐的开始!没有人有这么美丽的早晨!这么开心,那是因为你!你是不是觉得我很疯狂?!是因为我太爱你了!你知道,最危陷的是什么? 是你的美丽. 原谅我,不会很久,再忍一下.你会感觉到很舒服! 以后,你就再也感觉不到寂寞. 因为,有我在!我会一直陪着你.也许在这个影片一开始的时候, 因为并不知道影片的具体过程,大家并不会想到这是蒋中天杀死文馨的过程,它在片头的作用只是很好的渲染了那恐怖压抑的影片气氛,并没有完全发挥它的作用!如果在影片的最后,在警察发现蒋中天之后,在显字幕之前,把这个他杀死文馨的全过程用画面和声音同时展现出来,那么,我想会更棒!头尾呼应!更增加了影片的恐怖气氛,还有蒋中天这个人物的悲剧命运色彩!可惜导演不是这样想的.(第一次觉得坤儿的声音是如此的好听,很有磁性!!尽管是在杀人的时候,那种阴森的暧昧很适合他.)然后,像血一样的红色布满了屏幕,‘‘门’’的标题出现,仿佛是心中重重的一击!片子一直到这里都很好,直到第一个镜头的出现,让我大吃一惊!为什么影片是这种颜色?!电影不是这个样子的!这不是电影,给我的感觉是电视电影!我不是专业的,所以不太懂.好象拍电影和拍电视的胶片是不一样的.电影胶片的成本要高很多,所以才有了电视电影这种节约成本的电影形式的出现.但是一分钱一分货!效果会差很多,特别是在画面的质感和影片的灯光效果上面!而这正是一部悬疑电影就像是‘‘门’’这样的影片必不可少,甚至至关重要的,可它偏偏没有!!太让我失望了!!在我观看影片的过程中,我不止一次的感叹,为什么片子的亮度如此的明亮,电视胶片无法做到电影胶片那样的昏暗的效果!完全无法烘托出影片本应有的恐怖气氛.太可惜了!是为了要节约电影的成本吗?得不偿失!!!力帆一定出了一些钱,它的广告牌在中天和文馨吃饭的时候清楚的出现了十五秒左右!然后是坤儿那磁性的声音一直伴随影片的发展,直到连我都感到厌倦!!在我看来,用主人公不间断的内心旁白是不会助长一部悬疑恐怖影片的恐怖气氛的!相反,会减弱!那种内心的挣扎不应该用旁白的方式表现,而应该是由演员纯熟的演技来表现,所以,悬疑不是那么好拍的!!中天对文馨的猜疑,对洪原的仇恨,对李作文的仇恨,不应该由旁白来表现,那样真的是太苍白无力,这是部电影,不是部小说,要那么多的旁白干什么!!李少红导演好象是屈服了.也许是因为恋爱中的宝贝的不被世人所接受,让导演的胆量变小了,她不敢再一次的挑战观众的理解能力.而这一次,又会有人说她把观众当白痴了!真的是难伺候!!我想关于这个旁白,导演是在尺度的掌握上有不成熟的地方,但又怕出现恋爱中的宝贝的情况也是肯定的!悲哀!!我想说的是‘‘真理往往掌握在少数人的手中”.只是需要被动的接受而不需要观众思考揣摩的电影不是一部好电影!我是这样认为的.就像王家卫的片子很多人都说看不懂,但这并不影响它的艺术成就!虽然,电影是拍给观众看的,但不是为了观众拍的!好的电影也需要观众的回应!一味的迁就,是对电影艺术的亵渎,也是对观众的不尊重.虽然这样国内的票房可能会有影响,但影片拍得好了,可以送到外国参赛参展,在海外的发行权也可以赚回成本的吧!反正在中国的票房也不会多高!人们都被张导的大手笔给蒙傻了!!!所以,有自己个性思想的导演们是不应该屈服的!!!李少红导演的这次关于悬疑恐怖影片的尝试是不成功的.影片的尺度没有把握好,所以影片看来杂乱无章,轻重不分,甚至有些混乱!我想影片如果是这个样子会更好;蒋中天很爱他的女友文馨,因为太爱了而害怕失去,他怀疑文馨和自己的朋友洪原有染,因为李作文的强奸未遂事件,他又怀疑文馨的纯洁.后来洪原买下了中天工作的出版社,让他失去了工作,而在中天看来洪原又总是假惺惺的以其朋友,兄弟的身份自居,对其进行照顾;李作文自从同学会后就总是鬼使神差的出现在他的面前,还一直否认强奸文馨的事,一直说自己是清白的.而这些更让中天的怀疑渐渐加重!他一刻都不想文馨离开他的视线,他不断的猜疑,跟踪,直到有一天,文馨无法承受,无声无息的消失.没有留言,没有电话,没有消息.中天第一个找到了洪原,打探他的虚实,结果不了了之.几天后,洪原死了,自己成了最大的嫌疑犯.接着李作文又莫名其妙的出现,中天确信是他绑架了文馨,杀死了洪愿,和其进行了激烈惊险的追打,最后艰难的逃脱.在这时,都要让观众和蒋中天自己相信,虽然猜疑是不对的,但他是深爱文馨的,他是不会伤害文馨的,而洪原的虚伪,李作文的卑劣是让人很是怀疑的.直到最后中天发现自己是因为猜疑而处在一种近似于精神分裂的状态下,自己认为发生过的一些事都是片面而且不真实的.文馨没有失踪,而是被他杀害放进了墙里.而后,他依然扮演他保护者的身份去向洪原摊牌,在他的看来,朋友所有真心的关怀和劝说都是那么的虚伪.(这时的劝说前后一致,只是前一个虚伪,后一个真诚.因为前一个是蒋中天想象中的,而后一个是真实的)他又残忍的杀害了洪原.李作文并非常常偶然的与他相遇,而是他在跟踪李.李不过是个口没遮拦的小混混,两人进行了追打,而并非中天记忆中的李作文追打自己,而是自己追打李作文,最后将其杀害,自己若无其事的离开现场.一直认为是女友的保护者最后却成为了杀人的恶魔.这样才是悬疑的效果.(仅是个人意见.欢迎扔鸡蛋.)总的来说,这部影片让我失望了.除了坤的声音和发型.

一旦入门，无边无际——《门》的观影笔记如果知觉之门得到净化 万物将如其本来面目般无边无际 ——威廉·布莱克李少红的《门》完全超出我的想象，这是我看到它的第一眼的感觉。

很久之前，也许就是这单人马大张旗鼓的要拍修文大哥的《捆绑上天堂》，我曾经为这个激动了很多年，那个时候没有女主角，就连书的扉页都是给陈坤找搭档，我等啊等，多年过后终于看到了这个让我期待已久的组合。

然而女主角成了一个被称为“中国的赫本”的年轻演员杨幂。

电影也变成了《三岔口》改编的惊悚片《门》。

一切大不同，看来我要更新一下我蒙色的眼睛了，不是吗？

擅长女性题材的李少红转型拍惊悚片，我个人认为《门》转型的比较成功。

可以毫不客气的讲，《门》不是拍得最好的惊悚片，最好的纪录目前仍然属于大师希区柯克，但，《门》一定是目前我看过的最好的内地惊悚片，甚至是最好的华语惊悚片。

这样说不是溢美之词，不是过誉，是在N次极度失望之后看到这部稍有亮色的惊悚片发出的应有的感慨。

虽然这部影片自身的硬伤也不少，但我们至少看到了所谓的惊悚和期待的严肃。

蒋中文（陈坤饰）是个非常敏感脆弱的出版社编辑，与女友文馨（杨幂）同居，但他一直怀疑女友与大学同学，现在已经成为大老板的洪原（黄觉饰）苟合。

于是经常跟踪女友企图抓住二人偷情的把柄。

同时他也深深地仇恨也是同班同学的李作文（林申饰），因为传言说李作文曾经在上学期间强奸过文馨。

在这样极度的猜忌之火烧灼下，中天仿佛疯了一样杀掉了洪原，并发疯一样的把李作文的出租车逼到黄浦江上，李作文落入江中。

他的忌妒像野草一样蔓延，最后不能自已，敏感到精神几乎崩溃，他杀害了文馨，把她用保鲜膜完整的保存起来，以至于看上去她还在微笑，他把文馨的尸体藏进家里的壁橱，用一堵墙把一切盖住。

做过这些之后，内心的惶恐和不安，脆弱和疯狂让他一直噩梦，一直幻觉，几乎疯掉。

直到警察赶到，砸开了那堵墙一切才浮出水面。

中天疯了一样的逃出家门，被迎面开来的汽车撞飞，魂归天堂。

《门》巧妙就巧妙在它采用的刚好不是我这样的平铺直叙的方式，它用了梦境、幻觉和现实穿插叙述，倒叙和正叙结合的方式，这种形式用在惊悚片里用的最多，《门》算其中比较成功的作品，因为这种叙述方式打破了常人的逻辑思维，又让人不至于最后不知所云，而是在形势上很好的跟观众捉迷藏，让观众在一种猜谜语的兴奋中乖乖的跟随导演的足迹，这点《门》作的不错。

但是与日韩惊悚片相比，《门》又多少显得有些太实在，那么容易就让人猜到发生的一切，对喜欢挑战难题的观众而言，显得有些“小弱”。

但无论怎么说，李少红给自己开了个简单又响亮地开头。

看《门》的时候，我那么轻易就因为一个场景浮想联翩。

这承认导演太会模仿了。

从一开始的“声音凶猛”让我想到那些以声音吓人的惊悚片到后来中天和作文车上激斗（那场拍得真棒）让我一下想起来港片《明月照尖东》等的场景，再到后来惨白的脸让我想到了真子，然后浴室的一场戏让我一下子又突然想到《精神病患者》，再到后来墓地里的坟茔打开让我一下子想起了《聊斋志异》和梁祝。

导演真的是个很会模仿的人，作为一个女导演，我相信飞车搏斗那场戏目前大陆还没有哪个导演可以拍出那么惊险、炫目的效果，当时观众就看傻了，这个场景出自一个擅长女性题材的中年女导演之手，其他导演该去找个地方偷偷流汗了。

作为自己的试验作品，虽然有拼贴和稚拙的印记，但是我认为于导演而言，这部作品成功了。

演员的表演也让人不得不说几句，陈坤已经一改过去的“无动于衷”变为“有情有义”，对将中天这个极度敏感扭曲的角色（八成真是个巨蟹座，哭！！

）把握的很好。

杨幂毕竟是刚出道不久的演员，表演有些生涩，放不开，但外形的成功和戏份毕竟不多也没有影响到影片的整体效果。

黄觉和林申的表演虽然没有陈坤投入，但那种味道却是足足的，满满的。

李少红导演，刘索拉作曲，曾念平摄影指导，这又是一个无比强大的队伍。

他们一起联手打造都市年轻人精神生活中困顿和扭曲的东西，让人有种捉针绣花的紧张感。

但是作品摆在眼前的时候，我个人感觉是成功的，至少可以给那些已经拍过惊悚片和即将要拍惊悚片的导演上了一课。

玩一票也能玩成这样，的确不容易。

一旦内心的大门敞开，所有未知的恐惧和幻象全都流淌的漫无际涯。

一旦知觉的大门净化，内心才是真正的世界，那里是无序、无章、无情、无义、无信、无节制、无恐惧的。

一些事物的本来面目才能彻底蔓延开来，无边无际，任由你我的联想。

在这部电影刚上映的时候，早有意要一睹为快。

的确，大陆拍的惊悚电影是相当有限。

这是这部电影最初吸引我的地方。

加上坤儿的主角效应！

加上很期待杨大美女的发挥，我真没有不看的道理。

言归正传吧。

故事在一个男人低沉又凝滞的声音里开场了……很抱歉，我不知道我形容的是否恰当，但坤儿的声音真的让人有种莫名的沉重感。

开场15分钟里，没有任何紧张，急骤的情节。

但在蒋中天平淡又怀疑的独白里，我的心却强烈的压抑着！

我感到，我的心很可能是深深的被背景音乐和画面的强烈契合所压制住的。

坤儿的独白……还是独白……一直，一直回荡着……有关故事的结构。

很抱歉，我没有读过希区柯克，我不清楚电影是以惊悚、悬疑的态度向大师致敬，或者以本片精心设计的故事架构。

怎样都好，至少，两方面，我都是认同的。

就这个这个我所熟悉的城市里。

这里同样也如同你们所生活的城市一样。

每一天里，不知道会有多少人，因为各种各样、千奇百怪的原因迷失了自己。

他们总认为自己很了解自己，过着属于自己的生活，却从不知道自己原来一直生活在自己的影子里。

这真是一场闹剧，一场可笑的、天大的笑话。

我感慨，可笑的、可怜的都市人。

我一直以为蒋中天是个可怜的人，很可怜。

我开始一直蒙在鼓里，我是直到最后才知道，原来文馨在片子开场就已经成了蒋中天疯狂爱情的表证（可能，是我太迟钝了，也可能因为融入片子的气氛里的关系，我便没有多想）。

可这还只是开始。

他的朋友，他真诚的朋友，还有那个不学无术却对他没有任何恶意的小子，猜忌、怀疑、嫉妒的让蒋中天送走了他们。

最终，包括他自己，也一直在自己的束缚里怎么逃也逃不了。

他陷得太深了。

直到他最后舒服的那一刻，他终于是轻松下来了。

这城市里接近死亡的味道，你们，嗅到了吗？

-感谢少红导演，感谢坤儿。

偶然看到 门 ，就被它惊艳，国产电影可以拍到这样，已经很有层次感了，抱着惊悚的标签去看它的人大概会有些失望。

这是一部描写一个偏执强迫症的男人，有着感情洁癖，病态占有的故事。

他爱她，她是他生命的全部，爱的唯一。

守护她，占有她，就是他人生中最重要的事情。

对现今社会随意的爱情规则来说，我认为这种偏执甚至病态的爱情，几乎灭绝。

A和B在一起，但是A还爱C，B还爱D，大家就这样彼此了然，却笑笑继续激情。

难道这就是正常的伦理？

个人非常喜欢陈坤的塑造，大概是因为陈坤本人也稍有些抑郁吧，角色完成的很成功。

看过门原创周德东的小说，名是三岔口。

应该说剧情远远超越 三岔口情节设计。

看此剧需要平复您浮躁的内心，用心去领悟。

当然，如果你是个有故事而又感性的人，同样会被惊艳到。

影片的开始给人的感觉相当不错一部很个性的电影，前面给人了很多悬念。

中间的出租车上的打斗实在精彩,让人很难相信这是国产电影的镜头.不过后面的部分确实有些扯编的有些天方夜谭。

比起前面煞费脑筋的构思，后面的部分让人很怜惜。

还有一些悬念貌似没有清楚地摊牌，出租车上为什么李作文会说不带别人戴过的帽子？

这是什么意思？

昨天，我看了一部最不像心理惊竦片的惊竦片。

陈坤从片头字幕就开始喋喋不休，我想导演李少红的用意是想通过旁白营造基本的悬疑、狂乱气氛。

可惜事情做过了头就不好，俗话说言多必失，不好好在影片细节的铺陈上下功夫，光凭画外音的故作神秘，只能自暴其短，甚至自毁长城。

果不其然，滔滔不绝的语言洪流使陈坤扮演的蒋中天在我眼中成为偏执狂、怀疑狂，既然片中血案连连，他又顺理成章成为杀人狂。

尽管陈坤奉献了他从影以来最具层次感的表演来塑造一个被内心世界和外部世界的迷雾与真相挤压得无所适从、几欲发疯的人物，仍挽回不了用力过猛的尴尬。

准点在凌晨两点十分响起的敲门声；门外明明有响动，从猫眼望去楼道里却空无一人；夜半醒来，满身的血迹洗都洗不掉；过分饶舌、弦外有音的邻居；总在紧要关口从天而降的死对头；不辞而别女友无奈的电话留言；墙纸上的水渍、看不见脸的农人、郊外的乱坟岗。。。。。。

影片包含能被称之为“惊竦”的元素够多的了吧。

可它们吓唬不了我，我从一开始就拿定主意，不是自作聪明，而是陈坤神经质的唠叨迫使我拿定主意——注意我用了“迫使”这个关键词——是的，我很不乐意，很不乐意在号称心理惊竦片开始的头三分钟就拿定主意，我一直期盼导演能在最后三分钟给我一个出乎意料的答案，好让我前面所有的把握都化为泡影，我愿意承认愚蠢承认主观，因为这样我才能获得与一部心理惊竦片相匹配的观影乐趣。

可我失望了，我殷切的期盼落空了。

不知是导演故意要低估我们这些观众的智力，还是我原本普通的智力突然被某个世外高人灵魂附体。

想想看，多么令人沮丧啊：影片中的陈坤整天惊魂未定、疑神疑鬼，并且历经劫难，银幕外的我却“报以一声冷笑”——对他在影片中一次又一次、拙劣的混淆观众视线的企图。

当一个男人戴围巾的目的无关天气，我就明白这不仅仅暗示他有心理障碍；当他被自己身上的血迹吓了一跳，我就明白这是一个被强烈刺激后、暂时的失忆症患者；当他新刷的墙纸不断往外渗水，而陈坤怒气冲冲说什么“一定是楼上那个肥婆又乱倒垃圾”，我就基本猜到墙内藏有一具尸体；当他在所谓的女友留言指导下，驱车去寻郊外一幢叫做“靠山别墅十四号”的地方，我就预感他只会遭遇一片乱坟岗，而他之所以会去那个地方，符合犯罪心理学上一个众所周知的定律：罪犯总有重返犯罪现场的冲动。

就是这聊斋般的故弄玄虚后，无论影片中的陈坤还是银幕外的观众，都明白了，是他，的确是他杀了他“先富起来的”老同学黄觉。

明白了这一切后，夜晚的迷雾散尽，失去的记忆修复一新。

他明白了女友为什么在那个不祥的同学聚会夜“离”他而去；他明白了身上的血迹哪怕烧掉衬衫也洗不干净；他从容注视楼下警察的重装出击；他冲下楼，迎着一辆货车，让它把自己送入高空，在空中轻盈而幸福地翻飞着——解脱了，从未有过的轻松。

就是这样一个毫无悬念的故事，一个因误会、猜疑和嫉妒引发的臆想狂的心路历程，片头写着：向希区柯克致敬。

我不想表现得太刻薄，但我想，要致意也拿出点象样的东西来，稍许象样点的。

类似的故事很多，男人因爱生疑杀死女人，却从心理上拒绝承认，于是，亲爱的女友在他的想象中继续存在着，折磨他、吸引他、责怪他、继而原谅他。

这样的心理故事挖掘的空间很大，我不明白李少红导演为什么选择了最没想象力的一个。

于是，我想起02年妮可·基曼的老片《小岛惊魂》，框架相似，结局却大相径庭。

而所谓心理惊竦片的成败，关键就在于结局：最后的底牌见真章。

整个观影过程中，观众无时不刻不在随影片的种种暗示而作出判断，推翻判断，并渐渐形成自己的结论。

如果这个结论十拿九稳，无论多么自大的观众都会觉得失望。

要知道，看惊竦片，不是为了接受一场智商评测，而是为了体验一趟智力冲浪，玩的就是心跳。

《小岛惊魂》中的妮可带着两个孩子，战后避居小岛旧宅。

这栋阴森大厦里不断出现的种种奇怪事件都表明：大厦里不止住着她们一家。

而什么样的结局会比最后妮可发现阴魂不散的正是她和她的孩子们更震撼呢？

至少我看第一遍的时候完全没想到。

之后倒回去再看一遍，才发现从一开始伏笔就埋下了，并且不断在片中草蛇灰线地偶露峥嵘，不是导演没告诉你，而是你思维的惯性一步步把你牵制住，变成自作聪明的傻瓜。

观众被打败了，但这失败是多么愉悦、多么痛快、多么令人心醉啊！

相比之下，《门》只是一场精神病患者的脱口秀。

我已空门大开，就等着意外现身，拳头飞来，冲我一通乱揍。

可结果呢，我如《阳光灿烂的日子》里在“老莫”被马小军痛殴的刘忆苦，无知无觉、满脸困惑。

影片简介这样写道：“由星美传媒和荣信达影视艺术公司共同投资3000万，李少红精心打造的惊悚悬疑大片《门》，集合了诸多惊悚元素——偶像明星＋动作＋飞车＋特技＋情爱＋魂魄等，在《门》中都有呈现。

《门》的目标是开国产惊悚悬疑片规模化、类型化的先河。

”所有的“悬疑”原来在这里，是明示而不是暗示。

绳在细处断，人心如此，影片亦然。

[补记一]重庆什么时候成了中国电影的热门取景地：《疯狂的石头》、《好奇害死猫》，还有这部《门》，大家都在中国最具“从林”感觉的城市陷入生活和心灵的双重恐慌。

[补记二]影片中一个配角值得一提：李作文的扮演者林申，真不能想象眼前这个大背头梳得油光水滑的小混混，就是《冯奇的忏悔》里那位在罪恶感中痛苦挣扎、一脸忠厚的军人冯奇。

这个演员，看来可塑性很高啊。

没有过分英俊外貌“负累”的男演员，是不是更容易往“演技”这条绝路上走，弄好了绝处逢生修成“演技派”的正果；弄不好，就淹没在人堆里永无出头之日了。

总的开说是陈坤的一场独角戏。

剪辑好像很混乱，第一遍看要慢慢的理清楚。

这里面把那个女孩子说的很漂亮，不过最后警察在墙里面发现的尸体的确很惊艳。

这个可以和韩国电影里的媲美。

其他的那场和出租车有关的戏很莫名其妙。

还要上演飚车特技。

是为了调节气氛吗？

总的来说没有必要向希区柯克致敬啦。

片头一行小字“向希区柯克致敬”，恩，不错，知道向前辈致敬是好事，也让人对本片的期待又高了一层。

然后是惨白的背景，陈坤低沉的呓语，以及一种让你产生各种想象的声音，血一般的字幕。

就这个开头，绝了，我虽然没被吓到，但脑海中也已经开始慢慢浮现一副陈坤碎尸的景象了。

与精彩的片头形成鲜明对比的是，正片非常乏味。

剧情很快铺开，基本上到30分钟就没什么悬念了，剩下的60分钟就是陈坤一个人的戏了，在他一个又一个的梦境中谜底慢慢揭开。

最后的结局跟我猜的八九不离十，所谓的心理悬念片，毫无悬念，此失败之一。

第二点，我不知道算失败还是成功，就是那场飞车戏。

说实话，我看的挺过瘾的，几分钟的戏基本上没眨眼。

但失败的是，我看不出这场戏和整体剧情有什么直接关联，花这么大笔墨去写这么一场戏，有点舍本逐末的意思。

影片最大的败笔，恰恰是开头我欣赏的地方，陈坤GG那低沉的呓语竟然说了90分钟！

我靠，你烦不烦啊？

你不说话观众就看不懂了啊？

是电影还是说书啊？

如果孙悟空在，他一定会把陈坤勒死的。

其实本片和去年的“妄想”如出一辙，但“妄想”没那么罗嗦，结局好歹还玩了一个花样，而本片除了陈坤的碎碎念基本就没什么了。

内地一日无电影分级制度，便一日无真正意义上的恐怖片。