羞耻

《Shame》，一部朋友推荐的电影，今天又看了一遍。

《Shame》，很多人把它定义为一部令男人尴尬的话题电影，是一部探讨性成瘾/性无能的话题电影，说主人公因消费色情，嫖妓买春，跟人一夜情，深陷性成瘾，而感到羞耻，更有人把它直译为《性爱成瘾的男人》。

然而，不知道为什么，在这部电影中，Brandon这个生长在新泽西的纽约客，出入行走于曼哈顿摩天大楼丛林中的公司白领，我没有看到他的性成瘾，也没有看到他的性无能，看到是他极致的孤独，而孤独的人，是可耻的，正如电影的片名《Shame耻辱》。

以和陌生人性交，这种最原始最极致的方式，来抵抗自己身处异乡也好，故乡也好，与周围环境格格不入的那份孤独。

意识到或者没意识到，无父无母无家无室的外在孤独，折射的必然是自己内心的那份极致孤独，他进入很多人的身体，却没有一个人能进入到他的心。

《Shame》，纽约的故事。

是的，如果移开对性瘾患者的这个单一主题，这是个纽约的故事，正如妹妹在酒吧所唱的那样，New York, New York才是隐藏在这个诡异病爱故事背后最大的主角。

“a city that doesn’t sleep”，是妹妹Sissy在酒吧里唱的那首New York, New York的歌词，它讲述的是一个流浪汉的纽约梦，一个四处漫游，流离浪荡，最终在纽约醒来，重新开始，爬上顶峰的梦想。

Brandon尝试结交女友，甚至在欢愉的冲动之下和喜欢的同事溜出办公室到就近的酒店亲热，然而平时性欲过分旺盛的他却始终没有办法和熟悉的人做爱。

但Brandon却能与应召女郎趴在高层酒店房间的玻璃幕墙旁，完成了一场激烈的性事。

无法完成以信任和亲密作为前提的性爱，却和一清二楚钱银交换的妓女激战甚酣，这大概就是纽约这座城市的交换法则对于人与人之间亲密关系的最好解释，于是Brandon和妓女趴在高楼落地玻璃窗上做爱的镜头（他需要别人对他的肯定），恰好成为了Sissy唱的那首歌的强烈写照：如今，流浪汉终于爬上了这座城市的顶峰，实现了他浪迹生涯里的纽约梦，但在这个梦想的实现里，他的身体、生活与意志，也已经被这座城市替换成了城市自身的生存法则。

纽约，无处不在的摩天大楼，以及由所有这些摩天大楼组成的玻璃钢筋森林，当人的肉身和意志都被紧紧套死在城市运行的无情生存之道里的时候，Brandon更多地是那种已经默认了这座城市的生存法则，自愿抹杀了自身对情感、历史、身份、联系和感觉等的需求（影片没有交代他们俩兄妹的过去），他的冷漠、性瘾、爱无能，所有这些障碍和问题，其实就是人在环境规限面前的自我保护。

而妹妹Sissy则恰恰相反，她需要的恰恰是对所有这些被抹杀者的诉求，她把来自他人的爱、对过去历史与记忆、家庭的联系、哥哥的身份、话语的交流，统统以及放到记忆的黑洞深处的东西，全部带了回来。

于是她成了Brandon的累赘。

《Shame》，电影的名字就是羞耻，而羞耻感的本质，正是一种自身的身份不被认同。

而这种不被认同的羞耻感，其实并不是点题的Brandon对自己性瘾的认知，而是其过分旺盛的性欲已经成为更广泛的时代生存的背景，也就是说，Brandon这个角色本身，就是他所身处的时代与环境的病征。

Brandon对身体的浪掷，对人际关系的逃避，他掏空的挥霍的上瘾的性，他对自己的性瘾既无法抽离也无从逃避的羞耻感，与那些终日颓荡迷茫找不到自己位置的城市浪荡荒人们是何其相似。

每一部电影，当它故事中的人物只是一个社会化的典型病征的时候，它对人性和生活可能性的探讨，难免会受到扁平化和简单化的局限，如《Shame》或许只是以性成瘾为一喻意。

纽约摇晃的地铁列车上大约也还乘坐着成千上万荒芜如是的人，Shame。

可能有人会觉得这部片，就是一个当代渣男实录，但事实上，这不是个例，甚至你也曾是他生活的过客，只是你自己不知道。

这里我就不说极度敏感又缺乏安全感，一直想要向外寻求依赖的妹妹，也不去猜测男主是否对自己的妹妹也心生情愫。

主要谈谈男主布兰顿。

他从事多金而体面的工作，公司电脑里会有各种黄暴的视频，上班时也会去卫生间跟他的左右姑娘亲热一下，看到公司的秘书的背影也会有性幻想，回到自己的单身公寓，找应召女郎，视频性爱，一夜情等等。

难以抑制的性欲让他坠入黑暗的深渊，无法自拔，失去真正爱一个人的能力。

他像没长大的孩子，没有安全感所以不会轻易许下承诺，最长的恋爱只有4个月的时间，他认为婚姻是没有必要的。

他像个孤独患者，用情欲肉搏来填补灵魂的空虚，但这只是一时之快，根本无法解决问题。

当出现一个愿意认真付出的女人时，他反而会软弱退缩，因为他不能让随意甚至不耻的行为发生在这样的女人身上。

我是分割线，剧情与现实的分割生活中像布兰顿这样的男人确实不在少数，他们如若可以控制或压抑自己的性欲，也不会一步步地陷入深渊。

最重要的是，他们身处其中却不觉得有任何问题，这种方式甚至变成维持他们生活的必须。

生活处处可以搭讪女生，形式也千变万化、因地制宜，手机通讯录里的女生，是以地域+备注的形式存储，他们总是能get到不同女生的点，他们自诩是服务于广大女性同胞的妇女之友。

他们多数都是很清楚地知道自己在做什么，为什么会这样，但依旧坚持，享受肉欲带来的快感，没有开不开心，只是满足了一种瘾，和想抽烟时，拿出一根抽完一样，没任何的特别之处。

他们也知道多数情况下，和他们在一起的女性也是有一定的需求，他们既满足了自己的瘾也满足了对方，是一件双赢的事。

你可以认为他们的行为是社会的异端，有些“病态”，是不耻，但无论你怎样认为，他们就是这样一种存在，只是跟大多人不一样罢了。

我会说出这样的言论，也是因为站在旁观者的角度，客观而理性地看待这种现象，没有任何偏袒或所谓过分的包容。

任何人在清楚知道自己意愿和行为的情况下，做出的行动，只要能够说服他自己，其他人又有什么权利干涉或评论呢？

更何况一切的后果也只能他独自承担。

人生在世，有人靠喝酒来慰藉自己，跟这个世界和解，在宿醉之后继续前行；有人靠性，靠一次次肉欲的满足，来让自己孤独的灵魂，假装有了陪伴。

很久没有碰到内容如此压抑的电影了，本片含有大量的色情镜头，还有一段血腥戏让我的身心从内而外感到不适。

如果你喜欢看轻松愉快的电影，渴望从电影院走出的一刻拥有一份美妙的心情的话，那么这部电影绝对不适合你。

可是即便如此，本片是我看过的最深刻的以性作为题材的电影。

Michael Fassbender在本片的出位表演可谓技惊四座，虽然现在就下结论说他能够凭借本片染指影帝还为时尚早，但如此出众的演出至少可以保证他的入围。

毫无疑问，此君是一个冉冉升起的狠角色，有实力有野心为了这个角色毫无保留。

另外Carey Mulligan的表现也很出色，跟影片里的男主角配合在一起十分有默契感。

我想不会是所有的观众都会对这部电影表示认同，但是至少我为本片的深度深深震撼。

影片里的这个男人，他已经完全迷失了自己，他害怕的不是自己永无止境的欲望，而是怕人与人之间的亲密感。

导演对影片结尾的微妙处理，深深地让我体会到男主角对女性发自内心的不信任和绝望。

这部电影关于人性的无情解剖和丑陋揭露，让我不禁想起一句话：If there is a god, god must have left this place a long time ago。。。

看了一遍，还是不太懂。

好像说的是性瘾太重的故事。

看了一些评论，再想想，果然。

这电影说的不是看起来那样的。

这电影说的是兄妹相爱的羞耻，妹妹与他上司一夜情带给他的羞耻，以及对他自己这种有点严重的性行为的羞耻。

我觉得男主角企图用变态的性行为来“盖过”他与妹妹相爱这种事实带来的羞耻。

我觉得他想用一种很烂的行为来逃避这种感情，或者用这种很烂的行为给自己去爱妹妹找一个借口；即是，我性行为这么变态，那么，兄妹相爱与此比起来，似乎就不那么变态了。

当然，“真理”不是那么容易发现的。

从很多评论里就可以看出来，大多数人看的还是表象。

认为说的是性瘾带给他“羞耻”；更有的人认为他妹妹是来“拯救”他的性瘾的等等。

而实际上，从电影的细节上来看，男主角是一个彬彬有礼的，有着很强道德规范的那么一个人。

所以，他才会一直逃避他对妹妹的爱，一直逃避妹妹对他的爱。

而这种爱确实已经变成了一种爱情。

从开头他妹妹打给他的电话，哪个妹妹打给她哥哥是这种语气的呢？

这种妹妹一直想完成爱情，而哥哥在道德的压力下逃避爱情是很早就开始了。

从妹妹唱完歌谈话中可知，妹妹从十五、六岁开始就试图为此自虐待了。

所以，这电影真的有点“羞耻”，拍的完全是乱伦的故事。

然而，就电影来说，还真是一件很有意思的事。

安排了很多细节来显示这隐藏的主线。

让不明就里的人认为说的是一个人“性变态”的事。

而让细察的人知道，这说的是一个“爱变态”的事。

从开头地铁里男主角看那个已婚的金发少妇，到结尾男主角看那个已婚的金发少妇。

可以说，开头看的时候，男主角是带着爱恋，带着幻想去看的；而不是存心勾引。

我估计，男主角在想这个跟他妹妹很像的少妇，“我是否可以跟妹妹完成爱情呢，如果是那样该多好。

”等等。

然而，现实是那样的爱情是不容于世的，而他与他妹妹又确实相爱的那种，于是，茅盾就出现了。

于是，他谈个恋爱最长也不过4个月。

于他来说，不想承认的事实是，他一直在等。

于是他妹妹就来了。

像她自己说的，她是来帮助他的。

她来，就是要完成他们兄妹的那种爱情。

（不过，这爱情不仅是世俗不容，在法律上也是有罪的。

而男主角主要是在道德上接受不了这个事实。

）从第二天，兄妹的谈话也透露出这种细节。

妹妹说，你的头发都要白了呢？

潜台词就是，你还要逃到什么时候呢？

还是正视这个爱情吧。

接下来那句，你觉得我胖吗？

完全就是情人之间的质问了，因为妹妹发现了哥哥跟妓女春风一度的耳环。

接着他们去地铁站等车还有一个细节：妹妹又表现出自我毁灭的倾向。

镜头看上去就像要跳下来一样。

于是，妹妹也是希望并绝望着。

她自己也不知道该怎么办。

只好为爱情去死了。

而妹妹接下来竟然能发现男主角肩上的线头，这很说明她对哥哥的爱恋了。

而哥哥的举动依然是逃避。

接下来，妹妹唱的那首歌，完全上献给她哥哥的一首表白曲了。

用纽约来代表她哥哥，而她愿意在纽约有一个崭新的开始，一起去任何地方，一起去流浪，这就取决于你了，也就是她哥哥。

听得她哥哥是两眼泪汪汪啊。

最后一次兄妹的谈话，哥哥说，又不是我生你的，我对你有什么责任呢？

试图撇清两者兄妹的关系。

而妹妹的说话艺术好像有点差劲，一席谈话，又是“你是我的兄长”，“你我是一家人”，本意是想哥哥对自己“负责”，结果是又把哥哥拉上了道德的座位。

于是，哥哥也下不来了，只好说一些你是寄生虫之类光煌的话来掩饰。

这两个人都想对方第一个做“坏人”，自己做个“被逼”的人。

都不想去捅破那层纸。

都很苦逼啊。

我把电影的评级标准分得非常的随心所欲，或许看过后觉得不错，只是落到我这里就只是普普通通的还行。

说说我看这部电影的感觉，我以为这是讲一个男人性爱泛滥，再后来似乎觉得是因为手淫过度导致不举，再接下来又以为是对陌生人用性，对爱的人无能为力。

但是当我看到另一个人写的影评以后，我发觉我这些看法都太过肤浅了。

这并不是简单的关于性的电影，似乎是在说男主角因为自己性瘾的这一面而感到羞耻，他和M说过：“我无法理解为什么人们要结婚”。

正如一开始我理解成他是一个喜欢玩喜欢性但是不想被婚姻束缚的一个男人。

他有事业有房子，只是身边缺少了一个可以接受他性瘾这一面的人，他没有办法与自己心爱的人开始性生活，是因为他觉得自己肮脏吗？

S无意中发现了他生活当中的另一面以后，他发飙的行为，他不理智他濒临崩溃的行为，他的那句：“你把我逼到角落，就是在监视我。

”他怕别人发现他那不为人知的另一面，他害怕因为这样他身边的人都唾弃他远离他，尽管他在生活当中一举一动都和另外的那个自己分开得一干二净，就连日常生活习惯也尽可能做到完美正常。

像S说的：“我们都不是坏人。

”你有另外一面，无论那另外一面是什么样，你都不必感到羞耻，你无法控制，生活所逼。

一切还没危害他人安全以及社会秩序的另外一面，你都大可隐藏在内，让愿意接纳你的人和你一起面对克服。

New York New York 是唱得很有韵味的一首歌，尽管生涩，但是还是那么多入味...

冲着法鲨看的，虽然类型是情色片，其实一点也不色，从头到尾弥漫的只有痛苦，悲伤，压抑和绝望。

那些裸露和交缠的镜头反而有一种直率的坦荡感。

关于Shame，似乎有不同的理解，我的理解是，布兰登一直处于自己恋妹的Shame中，所以遇到自己喜欢的人时，就会将对方代入“妹妹”这个身份而硬不起来，但是对陌生或者没感情的人就完全没问题（是非常没问题啊）他一直处在自己违反了道德伦理的自我谴责中，把自己的生活过得一团糟。

他恋着的妹妹呢，我主观得认为就是她一直“勾引”着Brother，又不是真正想和他发生什么，只是想从他那里得到不断的关注和爱，所以让布兰登又爱又恨。

手上的那么多刻痕，要么是失恋引起的，要么就是每次布兰登想彻底摆脱她的时候引起的。

其实布兰登是最没必要Shame的人，他的性瘾折磨的人只有他自己，每次去找419，都充分发挥个人魅力，不但高富帅还解风情，起码记得住女人眼睛的颜色。

跟他相比，在爱情关系中仍然不能自控得反复出轨的妹妹，在婚姻关系中厚颜无耻得跟下属的妹妹419的上司，又怎么样呢？

更妙的是，妹妹尚且自觉无药可救，上司反而转头就威胁起布兰登，还骂他无耻变态，加上视频通话中上司的孩子，真是无比得讽刺。

布兰登兄妹都知道自己的问题所在但又无力自救，可是他们与自我的斗争和痛苦挣扎却是实实在在的。

只要还有羞耻心，恋妹又如何？

难道这才是导演想表达的意思？

最后，看到布兰登走进Gay Bar被V5猛男一把拉过去这样那样的时候，我森森得感觉到，他需要的良药也许只是一个攻（？

）吧

初看电影时，往往被镜头里布兰登与茜茜近得令人发指的距离惊到，会觉得这部电影是在描述错综复杂的兄妹关系。

但是看完电影以后发现，这不是一个讲兄妹关系的故事，这是一个在讲自救的故事。

【一，一体两面】1.茜茜是布兰登的对照物：布兰登有房子有工作，生活规律；而茜茜没有固定工作和住所，生活混乱不堪。

布兰登锁闭自己的内心，没有与人建立长期感情关系的能力，只能通过性来体验自身的存在；而茜茜则在与他人的关系中不停地付出感情，哪怕对一夜情对象也要一次次打电话，试图建立感情关系。

然而，表面上看起来虽然极为不同，二者却同样can’t help himself / herself（沙发争执那场戏布兰登指责妹妹的话），无法改变这种疯狂寻求性发泄 / 疯狂寻求感情关系的生活境况，他们都是在生活的沉沦者。

虽然布兰登和茜茜表面相反，但生存境况却是相同的。

他们在生活境遇上是一体两面。

2.虽然生存境况相同，但在这部影片里两人的叙事地位却是不一样的。

茜茜几乎是从天而降的。

她的过去我们毫不知情。

她的心理我们缺乏理解。

她的存在像是一个概念化的纸片，似乎唯一的目的就是与布兰登形成一个相反的镜像。

实际上，影片始终在细腻描绘的是茜茜对布兰登的影响，而不是反之。

二人最后一次在沙发上争吵，里面很多话都很关键。

茜茜说I’m trying to help you. 确实如此。

从一开始亮相到最后的自杀，她一直通过否定他的对待感情的方式、通过展示二人之间感情模式的差异，来扣响他紧锁的心门。

不过仔细想来，茜茜从来没有做出帮助他哥哥的有意识的行为，她对布兰登的影响完全是通过刺激布兰登的自我反思而实现的。

因此茜茜的存在本身就可以解读作布兰登自我反思的象征。

如果影片描绘的是现代人爱无能的病症，那么，茜茜就是布兰登这个病人的另一个自我，是现代社会爱无能的病人通过反思“自救”的希望。

布兰登与茜茜的矛盾冲突，也是布兰登自己身上放纵还是拯救的冲突。

布兰登与茜茜是放纵和拯救的一体两面。

3.电影语言对这种一体两面的暗示其实有很多。

每次他们在一起的场景都值得玩味。

1)片头很精彩。

把几个片段剪在一起：A.布兰登早上从床上醒来、听到茜茜的留言；B.在地铁上hook up女人；C.前一天晚上在家招妓滚床单。

通过A-B-C-A-B-C-A-B的剪辑形成了悬念：布兰登醒来的空落感是为什么呢？

他在地铁上为什么要勾引那个女人？

并给出了解答：布兰登是一个放纵于性欲之中的上班族，但这种放纵并没有让他愉快，反而带给他空虚。

这个开场中，唯一没有得到解答的悬念是一个女人的电话留言。

她在电话里不断呼唤布兰登的名字，而布兰登任电话一直响着，却对之置之不理。

这个女人和布兰登是什么关系？

她会使布兰登这种纵欲而空虚的生活状态发生什么变化吗？

看完电影再回过头来看茜茜的这个出场，会发现这个出场几乎像下定义一样抽象而明确：布兰登在一夜情后醒来，拉开窗帘，光从窗外透入暗室。

（片段A。

）而片段A的下一个画面就是茜茜的电话响起。

光和电话似乎有某种对应的关系。

电话留言响起的时候，镜头是固定机位，画面以两面墙的夹角为中线，右侧的墙陷落在黑暗里，左侧的墙沐浴在阳光下。

布兰登从暗的墙一侧走出来，那墙后面是遗留着放纵气息的卧房；而电话答录机在亮的墙一侧，也正是茜茜作为拯救那一面的一个象征。

我简直想不出来还有什么画面比这个两面墙的设计更符合“一体两面”的字面意义了。

茜茜就是第一个画面中那窗帘外射进来的白光，在这个阴冷的蓝色氛围中显现不出太多的暖色。

但是它刺眼。

布兰登像常年生活在阴暗之下的野兽一样，即将在这束白光下失去舒适，瞥见自身的丑陋，挣扎着去改变自己。

这个镜头中，布兰登在明/暗两面墙之间回转，伴随着茜茜一次次地重复，“Pick up”，“Pick up”；“Brandon”，“Brandon”，似乎要把他从放纵中叫醒。

而最后，布兰登走入了暗的墙后的卫生间，对着镜头，也是对着茜茜关上了门。

这代表着他一开始对拯救不假思索的抗拒。

2)茜茜和布兰登在一起时的画面，总是出现有镜子——这个表现自我审视、自我分裂、个体间相似性的最经典道具。

片头，布兰登没有理茜茜一开始的电话留言，他在淋浴房自慰，这个镜头中玻璃门上出现左右两个对称的影子。

这或可看作另一个自我即将出现的预示。

茜茜的第一个露面更有意思，布兰登以为有小偷，闯进浴室，发现是茜茜。

如此惊险的节奏却没有用正反打或者布兰登的主观镜头，处理方式是画面中出现了一个大镜子。

没有茜茜的实体，从天而降的茜茜给人的感觉几乎不像一个真实的存在。

但布兰登和茜茜两人却面对面出现在镜子里，形成一种互为镜像的效果。

后来茜茜撞见布兰登在浴室自慰，两人又同时出现在镜子中。

如此多的镜像双影，布兰登与其他女人做爱的场景中都是没有的。

这象征着布兰登与茜茜兄妹二人，实为一体两面。

3)布兰登和茜茜在一起的场景也是影片中唯一出现的几次双人特写。

而且基本上是对称构图，很容易感觉到二人的对等关系。

一次在车站（吐槽一下穆里根小姐穿高跟的身高基本上和法鲨齐平了，正好形成了对称感）。

在车站布兰登对茜茜的到来真正开始感到欣慰，还把她的帽子戴到自己头上。

这个象征性的动作可以看做是他开始接受茜茜的影响了。

另一次是在电视机前，特写镜头中，两人相互对称的脸近得不寻常。

他们痛斥对方，而所指责的性格特征在二人身上的表现都是相反的，茜茜正是布兰登一个相反的参照物。

【二，拯救及失败】1.上面也说到，茜茜对布兰登的拯救是通过展现二人之间处理感情的差异、通过对他行为的否定、通过刺激他的自我反思而达到的。

茜茜对布兰登的批判，在她露面的时候就展露了。

布兰登虽然放纵，但他的家仍然是私密的空间，是他自己的壳，因为所有上床的他都与之保持陌生人的关系，或者仅仅是利益关系。

茜茜却用钥匙打开他家的门，当成自己家，尤其是还肆无忌惮地索取着布兰登的感情。

她洗澡时放的歌，一遍遍重复着“I want your love”就是明证。

她和男友的分手电话，显示她完全是布兰登的反面，为了感情可以付出一切。

“I don’t want anybody else. I love you.”“I’ll do anything. I’ll do anything.”她骂布兰登：“我上次走后，再也不曾听过你的消息。

That’s sad.”“你以为你有工作和公寓就了不起了？

你的公寓不过一坨屎，你没有人可以依靠。

你只有我和你的变态上司。

”而布兰登之所以能听的进去，是因为他心里还有高尚和脆弱的一面，所以他才会反思。

他会在大楼门口帮老太太开门，回家会听古典音乐，听妹妹演唱“New York New York”的时候会哭泣并且对自己的这种反应有一点不好意思，他还向往去60年代做一个musician。

也正因为如此这个角色才没有那么让观众反感，观众才会关心他的自我救赎之路究竟有没有成功。

2.茜茜对布兰登的影响，有一个变化的过程。

1)妹妹的到来先是让他很不自然。

在浴室里撞见茜茜的裸体他楞了一楞，出来见到她扔在地上的围巾，布兰登迟疑地闻了闻。

我倾向于理解这里并非是色欲，而是布兰登惊觉，这样一个活生生的女性肉体出现在他的公寓里，对他来说却能不仅仅代表色情，还可以意味着感情的联系。

估计他已经很久没有这种感觉了。

那天夜里听到茜茜伤心欲绝的分手电话，也对布兰登造成了触动。

他一开始就感觉得到茜茜一定会让他被迫改变。

拯救虽然高尚，但是却将破坏他已经形成的生活模式。

所以他很不情愿接受茜茜。

2)开始接受茜茜是在地铁站。

茜茜站在站台边缘，一副被轻生的念头吸引住的样子。

布兰登赶快把她拉回。

“Stop fucking around.”她极端的表现让布兰登来不及给自己发出避开茜茜的命令，一种本能的关心占据了主导。

这种本能，其实也是他在纵欲堕落中，却不甘心让自己良知泯灭的本能。

茜茜回应他的关心。

从他的肩膀上拨走一根杂毛。

两人猝不及防的互相关心让布兰登的防线宣告失守。

他把茜茜的红帽子戴到了自己头上，代表他开始接受了茜茜的影响。

茜茜的演唱真正打动了他。

茜茜唱道，“I wanna be a part of it.”“I wanna…find I’m king of the hill, top of the heap.”“These Vagabond shoes are longing to stray.”这大概是他们曾经的梦想。

（片中台词提到两兄妹是来自新泽西的爱尔兰移民。

）拥抱城市，啜饮生命的琼浆，出人头地，不畏踏上旅途……然而他们现在却沦落至此。

一个没有固定工作和住所、总是被情人抛弃；一个孑然一身、只能通过性来与人交流。

茜茜在邀请布兰登重拾那种充满朝气的精神状态，“make a brand new start of it”，然后她提醒他，“It’s up to you.”3)最刺激布兰登反思的是妹妹和自己上司的一夜情。

其实上司和布兰登在某种意义上是同一种人，他们到处寻求交配，却不愿意付出感情。

只是布兰登表现的比上司稍微优雅一点罢了。

布兰登从心底并没有瞧得起自己的上司，上司在酒吧搭讪西装美女的时候他和同事赌上司一定fuck up，在和妹妹吵架的时候也丝毫不掩饰自己对上司有家室还在外面乱搞这种行为的鄙视。

因此妹妹和上司搞在一起让他觉得茜茜也很脏。

更准确地说，是他意识到一直在外面搞一夜情的自己原来是这么的恶心，意识到这一点布兰登外在的表现就是非常烦躁。

为了躲避二人他出门跑步，回来的时候掀掉房间的床单，把来蹭被窝的茜茜赶出房间。

躺在白色的被单里，我们感到布兰登此刻是纯洁的。

4)和公司女职员的交往是布兰登改变自我的尝试。

第一次约会是成功的。

布兰登说“我们应该这样多来几次。

”表示他还没有丧失与人交往的能力。

但是，本来已经是一个好的开始，茜茜却步步紧逼。

布兰登约会回去，按老习惯在浴室自慰，被茜茜撞见。

茜茜提醒着他自己是个什么货色。

他依然是个在性发泄中才能找到自己存在感的可怜虫。

布兰登气急败坏地质问茜茜，“Are you fucking spying me?!”他感到自己在被道德监视。

他的确有见不得人的地方，茜茜让他不得不直视。

他感到羞耻。

于是他扔掉所有的黄书陷入反思。

第二天他找到上次约会的女职员，急着去开房。

希望能够改变自己那种病态的性发泄。

但是失败了。

他发现自己已经无能改变自己的性行为。

5)布兰登失败的尝试让他自己对自己陷入绝望。

他怨恨茜茜让他改变。

怨恨这种拯救的力量却让他陷得更深。

因此才有二人在沙发上那段极长的争吵。

茜茜骂他有工作有房却没有任何人可以依靠，骂他感情无能。

但是他在骂茜茜的内容，又何尝不能用到自己身上？

“’Sorry.’ That’s all you fucking say.”——其实布兰登又难道不是只能对自己的沉沦说一声“sorry”却无力改变？

“Some people fuck up all the time.”“This isn’t working out.”——拯救是不会有结果的。

布兰登会永远沉沦下去。

“You force me into a corner and you trap me.”——其实茜茜在生活上并没有对布兰登造成什么负担，之前茜茜已经提到过不需要布兰登的钱。

那为什么说茜茜“坑了他”，还不是因为茜茜试图拯救他，把他“逼到一个角落”？

“You come in here and you’re a weight on me.”“You’re a burden.”“You’re just fucking dragging me down.”——这种拯救是种累赘，只不过把我拖得更深。

本来我虽然活得病态，但是并没有这么痛苦。

布兰登自我拯救的过程遇到了难以逾越的挫折，这让他的生活陷入更深的困境。

因此他再次把拯救的力量放逐出门。

他让茜茜走。

6)布兰登再次陷入放纵，拒听茜茜的电话。

然而茜茜又重新用那种直接的方式再度赢取布兰登的关心。

她自杀了。

自杀的场景异常明亮，白裙鲜血金发占满了那个浴室小小的空间。

像茜茜酒吧演唱”New York New York”那时候一样，金发红唇耀眼夺目。

这两个场景都是对布兰登触动最大的时候。

她的自杀让他达到悔恨和反思的顶点。

3.茜茜的自杀最终没有力量拯救布兰登。

布兰登的改变一直都没有成功过。

早先，茜茜在地铁站台边仿佛要自杀的动作获取了布兰登的关心，试图自残是她得以一次次走入布兰登生活的原因。

然而她每次试图影响布兰登却都不会成功，不然她不会一次次以自杀作结。

在医院里，她手臂上的累累割痕出现在镜头中，这情景显然不止一次了。

布兰登每次的拯救之路都是这样的过程：他一开始抵御茜茜的影响——茜茜的自杀让他再次关心茜茜——他试图接受茜茜的带来的改变——改变失败，他又开始憎恶与逃避茜茜——茜茜再次试图自杀。

电影最后一幕，在地铁上布兰登不仅仅看着那女人的脸，还在打量着那女人的下身。

他像一个战战兢兢的小偷，恐惧却克制不住自己的欲望。

而在可预见的未来，茜茜也一样不会做真正的改变。

还是一次次选择不合适的对象付诸感情，然后一次次被抛弃，她再一次次自残。

她也“can’t help herself”。

这是一个放纵与拯救的死循环。

正如沙发争吵那一幕中，茜茜恨恨地道：“And then you’ll come back and we’ll just have the same fucking conversation again.”【三，吐槽】一下是几句吐槽。。。

我一直在电影里面想找到一点点造成这种生存境况的社会原因。

但是貌似只有一开始布兰登上司的那段关于“病毒”的演说沾点边：“愤世嫉俗的人会说：I find you disgusting. I find you inconsolable. I find you invasive. 他们会说，Can we stop this virus? 好像这是负面的一样。

但是这种virus正在成长，越来越大，具有一种无法阻止的能量。

最终，那些愤恨都会变成敬仰。

”这种无法停止的“virus”似乎正是布兰登身上这种爱无能症状的隐喻。

我们上面说了，上司和布兰登其实某种程度上是同一种人。

那么这种症状应该是现代社会中的某种通病。

这种病像病毒一样发展扩散。

还有茜茜在自杀前留言里说的“我们不是坏人，我们只是come from a bad place”，似乎也是在把矛头指向了社会环境。

但是这种线索实在是太少了。

这有可能会让影片变得单薄。

布兰登的拯救之路其实也是很空洞的，他发现自己在女职员面前不举以后就跑回去和妹妹吵架了，吵架后就出门放纵去了。

而其实这个失败并不足以酝酿出高潮部分整整十分钟布兰登痛苦的性发泄场景。

有自我感动之嫌。

导演恐怕是太喜欢法斯宾德了吧，太想看他无助的脸和高潮的表情。

影片中的兄妹关系也过于形式化。

所以我说茜茜几乎就像个概念化的纸片，存在的唯一目的就是为了和布兰登形成对照。

概念化就概念化吧，因为影片缺乏心理的深入和社会层面上的广度，这种概念化的角色也没有形成强有力的批判力量。

恩，以上。

看完以后迫不及待的去翻影评 本以为这样优秀的作品会吸引很多好的影评 结果从影评的数目到内容都很失望 导演很注重场景和细节的描写 整部电影极具画面感 开篇十几分钟 不用只言片语 导演用镜头利落的交代了有关Brandon的一切独居纽约 体面的工作 极有品位的生活 他衣装得体 风度翩翩 笑起来像个孩子 任何人看到他都会觉得他是那种会扶老太太过马路 给孕妇让座的绅士然而这华丽外表之下小心隐藏着的是他寂寞而不堪的内心和尴尬的身体 他是一个极度性上瘾者全篇节奏缓慢 但很流畅 没有审判 没有歧视 决口不提Brandon的过去 对他的现在也不做解释 背景音乐和Fassbender 细腻而有张力的表演赋予了影片忧郁而严肃的气质 Fassbender的表演是全片的亮点 毫不做作 把原本简单的情节无限加深延长 仿佛Brandon真实存在 咫尺之遥 很长一段时间我闭上眼就会看到Brandon的眼神 甩之不去 这个周末也因为Brandon的到来而变得惆怅 Shame被控诉有很多不必要的裸露 我却觉得是导演有意所为Brandon的身体是他用来欢愉的工具 也是是他最黑暗 最不为人知的秘密 这身体隐藏着着他耻辱的证据 是他人性的断层 同时又让他无法忽视的存在着 他即使一丝不挂 也被这肉身锁在自己亲手建造的牢笼之中 于是从一开始 导演就一而再再而三的把他的身体突兀的摆在观众眼前 他寂寞而盲目的活着 仿佛努力所赢得的一切 也不过是为了伪装这可耻的身体 这种感觉随着剧情的深入而慢慢加重 观众也同Brandon一起 慢慢深入到他干涸而寂寞的内心（以下内容含少量剧透）亲密恐惧症这是我很喜欢的一场戏他带着颇有好感的女同事去了精致的高层海景酒店 高大的落地窗 面前是直率而漂亮的女人 毫无掩饰对她自己好感一切都很完美她慢慢地脱去衣服 他几次粗鲁的把她压在身下 她浅浅低吟 激情之余 也不紧不慢的享受着每一个过程 有好几次 她轻轻的捧着他的脸 默默地端详 温柔的抚摸他的眼睛 鬓角 胡须 熟悉他的气味 一边用下身温柔回应 这是女人示爱的极其温柔的小动作 但仔细看Brandon的表情就不难发现 正是这样的深切的温存 每次都会使他不知所措 激情消减她的身体发出强烈的信号 说她需要他 她没有性感的内衣 没有做作的挑逗 但她所有的一切都是那么真实 她是一个真实存在的女人 一个相信爱情需要被呵护的普通女人 一个在性之后还会对他有所期待的女人 在Brandon的肌肤之下 在属于他的世界中 她的一切却突然变得如此虚幻更让他感到害怕的是 他觉得自己可能真的对她有好感 之后的事情都将不在他的控制范围之内 这让他觉得不安 从内心到身体都下意识的排斥于是在他要进入的一刹那 他可耻的不举了 她尴尬的离去 他没有执意送她没过多久 Brandon招立刻叫来一名妓女 他选择在窗边一丝不挂的从背后粗鲁的插入同样一丝不挂的她的身体 像一个野兽一样铺张的展示自己作为雄性的权利 这是一个很开放的空间 面朝大海 他所做的一切都能从窗外清晰地看到 但却没有人能够看见 这里让他感到安全 又充满激情即使是最深层的秘密也需要释放 如果可以 他也希望可以赤裸的走出去 在大街上做爱 坦白的面对自己的身体 面对自己 玻璃是一种隐喻 有时我们会在生活的镜子之中突然看到自己 发现自己的卑微那一刻之后 一起都起了变化 Brandon发现了这种变化 他就意识到 他值得骄傲的一切 只是一个变态的廉价自慰 自己像一个可笑的小丑 在整个世界的注视下粗鲁而赤裸的操着一个婊子 这种感觉也许就诞生在女同事静静看着窗外说这里真美的那一刻 也许是她在他身体下温柔的喘息 又或是Sissy的出现 或者是更早以前 从此以后这面镜子突然变的无处不在 不断审判他 让他无法忽视而又无处可逃 他变得越来越讨厌自己 New York, New York--他一起长的的妹妹Sissy是个歌手 四海为家 这么多年 他第一次同意去酒吧听她唱歌在纽约奢华的酒吧 灯光耀眼 她衣着华丽 笑容甜美 她清唱了New York， New York 脱去原唱欢快的节奏 她的声音寂寞而悠长她的声音把他带回他们共同的过去 和无法挽回的现在他默默流泪 但撇过头迅速抹掉 仿佛这多愁伤感的瞬间从来没有发生我能理解Brandon的眼泪 我真的理解在伦敦 纽约这样的大都市 人来人往 纸醉金迷 永远不会沉睡 永远不会让你觉得无聊 她的怀抱向所有人张开 住在这里的人 来自世界各地 但 谁又不是像Brandon一样寂寞而自我的活着？

即使父母住在开车2个小时以外的地方 一年也不会回去看他们一两次 可以肆无忌惮的调情或者与酒吧第一次见面的人上床 但是遇到亲密 责任 就变得没有安全感 像个孩子一样不知所措如果没有背井离乡 如果你不住在这个城市 你无法了解这种爱与恨在这里 你可以按照自己想要的方式生活 你可以成为你想要成为的那个人 她可以给你带来无法想象的你欢愉与刺激 让你不舍离去 但是无论你在这里多久 永远也只是个游客 永远也不属于这里也许问题不在纽约 或是伦敦 试问现在的世界 有多少人感到安全？

感到没有理由的快乐？

谁没有一两个可悲的瘾或迷恋？

或者是金钱 波斯地毯 高跟鞋 跑车 网络 这些瘾 相比比Brandon 又高尚多少？

所以Brandon只是社会的一个缩影 一个极端 但他无处不在 他就是我们自己 妹妹-- Sissy哭着对他说 我每次都让你生气 我都不知道为什么？

为什么？

因为她是他唯一的亲人 是他与他的过去唯一的联系 而且愿意与否 她是他有责任照顾的人 总要为她收拾残局 这是他人性向上的那一面 正是这点让他无法忍受 他习惯于麻木的生活 因为纯粹的麻木 至少可以坏的彻底 无所顾忌 但当一个人讨厌自己却无力改变的时候 是很可悲的事情 她的出现 只能不断提醒他自己的可悲 而她的堕落和所受到的伤害更让他无法忍受 其实在很多方面他们一样脆弱但她可以任性胡闹 肆无忌惮 她可以坦然的承认自己是个弱者 需要帮助 她能够面对自己的感情 可以对着电话 哭着一遍一遍的说我爱你 或者毫不吝啬的剥夺自己的生命而他却只能永远隐忍卑微的活在自己的面具里 这使他恼怒 应为他更愿意相信自己是一个独立而自由的人 一个强者 没有亲人 没有感情 甚至没有情绪 没有过去 他要一边活着一边消失 不留痕迹直到妹妹出事后 他突然有了感应 拼了命的在雨中奔跑 也许只有在这个时候 他才感觉到自己的真实 一个真实的生命在他眼前慢慢消失 一个他爱的人 一个需要他保护的人 他知道 如果失去她 这一辈子 他都会后悔莫及 最后 导演还是选择给Brandon希望 他跪倒在雨中 脸上的雨水和泪水都是真实的 身体和心灵 都在慢慢地储备着一种重生第二次Brandon在地铁中见到那个有妇之夫 她同样挑逗的眼神 同样的场景 她比上一次还要迷人而此时的Brandon已精疲力竭 只是默默地审视 这也是对他自己的审视 他的眼神慢慢地延伸流转 与片名 耻辱呼应 有始有终 The End也许最终 他还是会回到原来的生活 但如导演所说 他想要表达的是一种希望这可能是我写过的最长的一篇影评 原谅我的多语 遇到一个不爱台词的导演 不想留下一个看得到 说不出的好故事对了 它不应该只是一个故事PS: 楼主奉劝大家 你可以随你意愿买了光碟回家自慰 但请不要带着爆米花去电影院边看边吃 这不是一部喜剧也不是AV 隔壁妞吃爆米花听的我耳朵直疼 火大的想打人28th JanLondon

多情善感的弗兰克因为害怕负担和伤害，不断逃避亲密关系，压抑情感的结果变成无节制的性放纵和爱无能；弗兰克的妹妹SISSY为了获得一点点虚幻的关心，可以跟任何一个烂人上床，求爱到对方厌弃自己为止；弗兰克老板，一个已婚有家室的男人，只要是女人就往上冲，却可以振振有词的批判弗兰克硬盘里的内容太过下流，毫无情趣和廉耻可言；弗兰克仰慕的黑人女秘书，看上去优雅从容温柔体贴，约会前一刻还在跟陌生人FUCK，但可以大方的说自己花了一小时在挑衣服，一旦可怜的弗兰克跟她做爱失败，立刻冷冰冰的离开。

这样的事情每天都在发生，不管是纽约伦敦还是北京上海，让人羞耻的并不是性放纵和爱无能，而是这身体和灵魂不再相互寻找的诡异年代。

男主角不光有性瘾，对陌生人有性趣，对他的妹妹其实也有性趣。

在客厅闻他妹妹的围巾就是很好的证明被撞见手淫后骑在她身上气恼的说“what you want from me” ，他是在气恼他妹妹总“勾引”他。

【看美剧时总有这种桥段嘛，偷窥狂发展成强奸犯后，总是怪女受害人“勾引”他】主角对他老妹有性幻想，并觉得shameful【进而觉得性本身就shameful，所以才在和黑人姑娘的正常关系里不举】，所以才每次见到妹妹都很生气，生气妹妹有意无意地“勾引”他，生气他自己竟然有这种不伦的想法。

主角一直不敢联系妹妹，直接来了就想把妹妹骂走，为的也防止自己做出什么不好的事情。

而且，妹妹似乎也知道哥哥的这种想法，而且还有点同情有点喜欢男主角，想帮他解决这种欲望，要么也不会大早上穿的那么透明，半夜跑去哥哥被窝里求温暖。

自杀前说什么 we are not bad people we just come from a bad place. 似乎也是说，我们俩有这种感觉没错，我们只是错在生在一个家庭里。

权当一种解释，不同意随便喷，别喷死我就好。。