宿敌第一季

兰姨真是个戏精，估计早就洞悉到《美国恐怖故事》日趋疲软，赶紧引刀一决，转投向“美国撕逼故事”——《宿敌》。

这部剧取材于好莱坞奇葩影后贝蒂•戴维斯和琼•克劳馥的真实事迹，并也找了两个韶华流逝的奥斯卡影后来演，影后磕影后，演技大飙车，使得《宿敌》不仅成为两个女人的死撕，更是两个女人的史诗。

第一集看到一半，我就忍不住怒吼：好看哭！

实乃居家解乏、醒脑舒压之良方。

强势女人之间针尖对麦芒的直线互怼，比现代女星打太极式的撩弄高级多了，过瘾多了。

浩叹莫过于人生如戏，但她们的人生分明比戏还精（Gou）彩（Xie）。

你完全可以将这一对“抓马姐妹花”看做上帝的构思。

现实中的贝蒂和琼，完美诠释了天才与地才的相爱相杀。

贝蒂，出身书香门第，从小接受戏剧高等教育，虽姿色稍逊但为人狷介孤高，演技和悟性都很高。

琼，出身寒门却艳不可当，情商了得，一路以色侍人却也恃靓行凶，因为捡了贝蒂的漏，而得奥斯卡影后加身。

善妒好斗的阿修罗，一遇上对方，就像火遇上了油，表面上假惺惺一团和气，实际上每一块笑肌都在拉弓，暗放冷箭。

抢戏份、抢男人、抢资源、抢奖项……甚至为了搞垮对方，不惜牺牲掉抢来的事业和婚姻，这种拿生命撕逼的最高境界，简直让人想把发噱兑换为致敬。

传奇就是传奇，会以穷尽想象力的方式展现浮夸和腐朽。

几十年持续不断、绵延不绝的仇恨，比她们任何一段爱情都长久牢固。

哪怕《宿敌》只是截取了她们人生最后的迟暮年华，“破冰”携手拍摄电影《兰闺惊变》的阶段，已经精彩绝伦。

片场里，琼出场必带百事，贝蒂不甘示弱，拖来可口可乐的柜子镇场；琼还在沾沾自喜，贝蒂顶着一张白粉脸像天煞孤星登场，一语不发就在眼皮底下把戏抢了过来；你抬我时我在腰上系铁块，让你吃闷亏，我打你时就往死里踹，让你遭报应。

开机前的合照，记者们巴巴地看谁能抢到制霸头条的左边座位，贝蒂抢先一坐，以为高枕无忧，谁料琼魔高一丈，站在更左边搭着她的肩膀就巧笑倩兮——真实故事简直高明过编剧的笔。

过气，激活了每一个细胞，让她们豁得出去，恶斗得更加歇斯底里。

潜藏在她们内心的恶魔，比小金人还能名垂青史。

斗忍辱斗腹黑斗阴险斗演技斗命长，她们斗得越凶狠，越能返照盛世的回光——你看，黄金时代，就连唾沫星子都是染金的。

越看越觉得，这种关系竟是必要的。

鞭策你进步，勖励你对自己狠得下心，让你时刻磨砺尖锐、保持巅峰警醒的，往往不是导师、兄长或闺蜜，而是宿敌。

永远全心全意钻研你一切秘密和底细的，只有敌人。

睚眦必报源于深层的惺惺相惜，宿敌的宿，也是宿命的宿。

再往深了说，就是悲凉了。

岂不知恶斗的仓皇与荒谬，然而这就是她们的生存之道。

每个时代都有一群可羡可悲可叹的明星，作为上天的宠儿，人间的禁脔，专为名利场而生，可名利场也像金丝笼，人们以金钱、权力、荣誉、崇拜投食，喂养欲望，让他们被豢养的同时也在被反噬。

无数男人的梦中情人阿佳妮说：“明星不过是一个死去的天体，只在人们的想象中发光。

”这想象包括了簇拥、娇宠、误解和操纵，承担这些，是义务，是命运。

片头里，琼和贝蒂的剪影动画斗得人仰马翻，彼此却都被上面一根线操控着，悬丝傀儡罢了。

剧中有些温情时刻，琼和贝蒂难得消停下来互诉衷肠，屡屡走到和解的边缘，却又“悬崖勒马”——不，这不是她们的剧本。

就像贝蒂通陈：“你们就像秃鹫，围着丑闻的腐尸盘旋不止，正是你们这些人，助长恶意与憎恨，挑起战争。

”对镜（镜子）相照，她们是真正的灵魂同路人。

隔镜（镜头）相望，她们不得不做一场给世界看的戏。

谁是戏中人，谁是看戏的人，渐渐已经分不清。

宿怨跟恨无关，宿怨是源于痛苦。

在讲述“母亲”的部分，我们看到以“演员”的身份作为分界线，她们各自背负着先天的枷锁和阴影，又被后天的躁郁和不安全感包围，在权势倾轧的世界，精分为偏执狂和被害妄想狂，一面贩卖私生活求取荣宠，一面臣服于食物链的更上端。

挽留不住刹那芳华，能数算的全是蔷薇泡沫。

如今，两个人香消玉殒，她们的宿仇却不能入土为安，被FX那群”奸商”挖出来，为好莱坞的传奇再加注解与花边。

因为这部剧而补看《兰闺惊变》的我，承认它不算一部好电影，但艺术，有时并非一个中正的词，它因魔性才得以臻至。

毕竟，神话的气势也不过陈年八卦。

转自Susan Sarandon ins.看看好莱坞对她们做了什么。

Feud is not about hate,is about pain.在看Feud这部剧之前就看过几部Bette的作品，最初也是因为她而看的这部剧，但是我现在更想说的是Joan Crawford 。

在一部关于宿怨的美剧的结尾，我们看到的更多的是人性的美好，与对两位伟大女性的敬意。

导演前期铺垫做得很好，我承认本人看前7集一直对Joan没有特别强烈的好感，甚至还有点小小的嫌弃。

但最后一集中导演借Joan这个相对不讨喜的角色，在整段故事的结尾将观众的情感一下推入高潮，现实与梦境的交织，使我们更加接近Joan所代表的Hollywood Golden Age时期女演员真实的内心世界。

电影市场的运转，公司资本的导向，观众的猎奇心里都注定了这场宿怨，即使两人都试图转变二人之间的关系，却也都无力扭转。

梦境中的Bette为Joan发声，要求来自资本与媒体的道歉。

其实Joan和Bette一直以来都最了解对方，她们比其他人都清楚的感受到Hollywood带给个体无情的压榨。

梦境中的Bette与现实中的Bette并无区别，那通深夜电话其实代表了她的态度，只是中间的隔阂已经太多太深，令人难以启齿。

“You mean.....We could be friends all along?”《兰闺惊变》中姐妹最后的对白正也是这段宿怨的句号。

梦境中烛光下的Joan笑得那么开心，这一刻她已经不再是自己努力塑造的Ms.Crawford，取而代之的是那个最真实的Lucille。

她幻想着年轻的自己和Bette之间独一无二的友情，却不料惊雷响起，划破天际。

原来，已经再也没有时间留给她们，希望二人在天堂能有机会接受对方的道歉，希望那时候就像《兰闺》开拍的第一天，两个灵魂以其最本真的姿态，合为一道最耀眼的光。

——————————分割线——————Susan Sarandon的演技太惊艳了，太惊艳了太惊艳了（...重要的事情x3），从第一集就被圈粉。

原来年龄与性感无关。

Jessica Lange真的太美了，最后一集素颜美到爆炸，演技也非常精湛，可从她的表演中见对Joan独特的见解。

特意去ins看了眼B.D.的演员，感觉妹子潜力无穷，样貌上仿佛在一颦一蹙间还有一丝Emma Watson的影子。

（看到Warner公司老板跳戏到The Hunger Game，快告诉我我不是一个人_(:з」∠)_）

《宿敌》是一部独特的美剧，它通过引人入胜的叙事方式为我们展现了好莱坞黄金时代两位传奇女星贝蒂·戴维斯和琼·克劳馥的真实故事。

这部剧由瑞恩·墨菲执导，他的执导功力得到了广泛的认可。

从观众的评价来看，《宿敌》在豆瓣上的评分高达9.0，其中59.9%的观众给出了5星的最高评价。

许多观众表示，看了前两集之后，马上去找《兰闺惊变》之类的老电影看，觉得非常有意思。

有观众甚至在看完这部剧后，在开往本科毕业学校的最后一趟列车上泪如雨下。

《宿敌》就是这样一部深入人心的剧集，它以真实的故事，生动的人物，精彩的剧情，成功地吸引了大量观众的关注。

无论是从剧情，人物塑造，还是导演的执导功力等方面，都得到了观众的高度评价。

因此，如果你对好莱坞的黄金时代，或者对这两位传奇女星的故事感兴趣，那么《宿敌》无疑是一部值得一看的剧集。

我本职是英剧迷，对美剧嗤之以鼻很久了，这次也是顺着骚气冲天的Tom Hollander和格斯·范·桑特倒后帐倒到第一季来的。

剧没有很艺术、也不是很有深度，但老实巴交，真人猛料，是很美式的好东西。

从看到季2娜奥米·沃茨那张面具脸我就知道这戏不是善茬，剧1中所写两位巨星当时都50几了，扮演她们的杰西卡·兰格和苏珊·萨兰登更都是70左右的老太太了，她们胶原蛋白满满时是会美好、单一到乏味的，《宿敌》对准的正是她们破绽百出的年纪，就象一场对巅峰美女的现场解剖，留有多少美，就有多狰狞血腥，是重口味的饕餮。

美人和美人真地不能相爱吗？

答案显然是不能。

一座山能走向另一座吗？

蛇的苹果只给了一个夏娃，如果有12个夏娃欢天喜地地均分一个苹果，那苹果就不香了。

谁占镜头“C位”、谁次C，谁的女儿更漂亮，这些世界顶级美女怎么会这么无聊？

《宿敌》的视角依然很美式很俗气，但如张爱玲所说，俗气是好的，也是最好的美国。

黄金时代的好莱坞背后秘密太多了，杀害亲夫确有其事；玛丽莲·梦露全身大整，其中一项就是为“挑高”她较窄的额头生生拔光了所有毛发；奥利维亚·德·哈维兰和琼·芳登姐妹都是柔善到极点的气质外貌，但这两姐妹一生血战，不亚于琼·克劳馥和贝蒂·戴维斯…… 杰西卡·兰格演琼·克劳馥有点吃亏，妆容不对，看上去也太老了，尤其她以当年好莱坞“情魔”之势胸咚Aldrich和华纳、被华纳无情痛斥时，屏幕内外我们都替她真实地痛苦。

……我喜欢范桑德“天鹅”的比喻，水面上女神们有多高傲美丽，水下就有多狼狈挣扎。

当年好莱坞，“贝蒂与琼”以50+高龄能有奥斯卡级的剧作已经是奇迹了，她们都是站上世界巅峰的绝代传奇，越光芒四射，缓慢跌下来的过程越煎熬、丑陋吧。

其实季2没那么糟，那些隐喻、那些流光掠影更有艺术性，只是“敌我双方”的分量哪里比得上贝蒂与琼。

现代女星早就批评过明星时代好莱坞的虚伪和残酷，只是现在影视明星，我指全球，再没有象费雯丽、伊莎贝尔·阿佳妮、阿兰·德隆……那样在我脑子的光影里飘啊飘得快有一辈子了的。

有一天惊觉，我竟然已经不关注奥斯卡了。

刚好借《宿敌1》的残酷与悲伤，致敬那些拼尽全力的华彩、那些令人目眩神迷的美丽，那曾如夜晚强光一般照耀全球的好莱坞。

我完全不知道这俩传奇女明星，以为是虚构人物，但我记得小时候杂志里超模辛迪克劳馥，看到琼的长相仿佛欠妥的养女竟然叫辛迪克劳馥时，第一反应是WTF？

一查，当然不是超模辛迪，而这剧竟然是真实人物传记。

这剧开题就说了“宿敌”的意义，不是出于宿怨仇恨，这个理解很好，这是正宗悲剧的出发点，不是啥“撕烂美好”那种二流理解，可看完却觉得，人物完全没有建立起来，这是俩个经历过大风大浪的巨星，行业的险恶早就烂熟于心，在人生暮年相遇，如果她们互撕，只可能是自己想撕，赖不着任何旁人。

剧本缺乏真正的洞见，导致主要人物最后是虚假的，如果不是愚蠢的话。

《宝贝简》这部小说到底有什么打动人的地方？

最初所有人的动机都是求翻身，对于俩女主角，这足够成为起点，小说贴合她俩现状，题材又够新颖；对于老板华纳也够了，毕竟他精明地啥也没投入；但对于导演鲍比完全不够，他连房子都二次抵押了，他看到了什么？

这部小说原本应该成为解释“宿敌”的出发点，一面镜子，可惜在这剧里它只是一条故事线，让我们看见拍摄过程的种种喧闹，没有一点照印。

人物面临的窘境让“翻身”的职场愿望，变成了“求生”的战场纪实，越看越让人想对俩女主角翻白眼，不管是花瓶还是实力，都是被宠坏的裱，谁都没有慈悲过一秒，那又何必借女仆的嘴责备旁人：丧礼上都来了，可最需要人陪伴的时候谁都不在。

这句话既不公平还太俗套，好像谁死了都可以这么说。

真没有人吗？

就算真没有，也是自找的，她俩把身边的人都扯进来战斗，不惜撕到最后一口气，谁都不得不离开。

这剧本太想周全了，什么角度都想写一笔，辛辣要，有趣要，温暖要，催泪要，好像面面俱到就是慈悲对待人物了，不，这是慈悲泛滥，就跟一切过犹不及的东西一样，贪心遮盖了初心，俩最该需要慈悲对待的女主角没有着落，可笑可悲。

撕逼这种事情是有年纪限制的，没有什么比老女人互撕更让人厌恶的了。

最可怕的是琼的色诱，反复色诱反复被拒，这是啥恶趣味啊？

《天龙八部》里丐帮马夫人被拒一次就气死了，那才是美女知道自己美色不再的反应，等不到第二次被拒的。

制作精良，但俩女主角实在被描写得可怕。

凯瑟琳泽塔琼斯为什么不演费雯丽？

剧里提到的巨星都听说过，就是没听过这俩，我一直以为那年代的花瓶标志是海华丝。

真正的美丽不会轻易被遗忘的，也许这俩就是塑料花，互撕，不是悲剧，是本质。

不过借剧里的一句对白“那么多垃圾试播剧都被选中了，为什么不能选我的”，那么多拔高的、诋毁的传记都拍了，何必真这一回。

就按第一集辛辣喜剧路线走一个不挺好吗。

贝蒂戴维斯（苏珊·萨兰登 Susan Sarandon 饰）和琼克劳馥（杰西卡·兰格 Jessica Lange 饰）都是曾以她们耀耀生辉的星光照亮过影史的女演员们，两人事业和感情上的冲突造成了她们彼此之间深深的矛盾，这段复杂纠葛的恩怨情仇在好莱坞早就不是什么秘密了。

然而好莱坞是健忘的，随着年岁的增长，琼发现自己在不知不觉中已经成为了过气演员，不甘心就此销声匿迹的她决定放手一搏。

琼选定了一本名为《宝贝简到底怎么了》的惊悚小说，热情邀请导演罗伯特（阿尔弗雷德·莫里纳Alfred Molina 饰）执导，之后又亲自拜访贝蒂，此时的贝蒂事业亦是百般不顺，面对琼抛来的橄榄枝动了心。

就这样，在机缘汇聚之下，贝蒂和琼这对冤家再度聚首，在戏里戏外均上演着一幕幕不见鲜血和硝烟的战争。

再璀璨的明星都有光华褪去的一天，不得不说是人生起伏岁月无情。

但到了年纪却走不出群星环绕的昔日梦境，日日靠老照片和过去的辉煌印迹过活，宁肯刷牙吐血都不愿手术只为了外形的苟延，这样的老年也可悲太不从容了。

时代造就了这些人，但也许也是玩弄和掌控了他们的一生。

风起云涌的好莱坞用男权的规则拴住了他们的命运，令人叹息。

这部戏更多着眼于琼的境况变迁和晚景凄凉，大概因为琼的星路比贝蒂走得更艰辛、更能体现好莱坞这种浮华场对女星的成就、历练与摧折吧。

正题：撕逼大战看的太爽，以至于我急切地要将两年前看过的《兰闺惊变》再刷一次了。

看到最后一集，眼泪完全止不住，那种曾经是万人迷和演技派，到晚年无戏可演。

曾经众星捧月，到后来去片场还要自己打车去。

谁又能想到这位无人问津的演员曾经是好莱坞炙手可热的大明星，到最后，连她对演戏的认真和执着都看起来是那么可笑。

最后一集琼的梦境简直是最大的亮点，那份现实与梦境的对比，更能体现出那份孤独，自己光荣的一生到头来都是被媒体所操纵的，自己本可以交到一个好朋友，也被媒体搞得争锋相对，琼死后，当年的奥斯卡颁奖典礼致敬环节只有两秒她的镜头，五十年的演艺经历到头来只有两秒，这份心酸让人心痛。

全剧最后的镜头回到了她们工作的第一天，琼坦言贝蒂，希望能够交到一个好朋友，贝蒂欣然。

然后戛然而止，留给人的只剩对她们命运被媒体操纵的无奈。

美没办法有个具体标准的玩意，美女就没办法确定是美到啥程度才是美女，美到妲己那种祸国殃民，还是美到西施这种暗中操控国际局势，也可能是自我标榜的美而不知等等，这些情况已经烦扰人类很多很多年了，到了琼.克劳馥横空出世，美的职业化才给出一个无关乎道德，无关乎标准，无关乎适用范围等等，只需要的是全方位无死角在大荧幕上释放你的美，至于如何达到这个目的，琼.克劳馥用睡服好莱坞，也用远交近攻联合八卦头目，主要是这个娱乐大姐大是个女的，如果是个男的省事很多，完成了这个不可能完成的任务。

不管了要聊琼.克劳馥那真的是要专门开一篇章，这里只是直接的说普世价值对于美的视觉化，琼克劳馥从出生的那一天就知道，她是到人世间来是负责兢兢业业展示美来了，她用近五十年的职业生涯和毕生精力都在完成这件事，最后她做到了。

天赋也是一个没标准的玩意，有些人说自己天赋异禀，奈何天妒英才，只能以居士隐之；如果不能像牛顿之流扔出来个三大定律证明自己是天才，人们一样可以说人生来就自带天赋，即便是一无是处。

所以，这个事情要有点眉目，还真的是要等到叫做贝蒂.戴维斯这个女人来展示，在好莱坞混迹靠天赋那真的是天方夜谭，然而这个女人做到了，而且还是在脏乱差的娱乐业完成了。

表演天赋这个事情犹如跳大绳一般，即便是学术界给出了各种流派，可是到了实际操作的时候，那真的是各路人马五花八门的玩乱这些。

相对有点章法的也会被一顿践踏，毕竟谁都不喜欢玩游戏还要守规则，可是贝蒂.戴维斯就是为了兢兢业业完成展示天赋这个使命而来，她不负众望的突破重重阻碍，在大荧幕展示了天赋这玩意不是人人都有了，而且有天赋可以秀一个， 你行你来。

《宿敌》这部美剧全方位展示了在那个降临美和降临天赋为一体的年代，两大影后相爱相杀相伴一生的故事，她们用美和天赋的缠斗展示了人类历史上的普世价值，以前我们看历史不是看英雄就是看传说，看了半天也不知道看了点啥，最后回家还要啃馒头就凉水。

这部剧用两个女人的魔幻卵生，完成人类对于美和天赋的谜思般的思考，看完以后，你再也不用费事思考你美不美或者有没有天赋这种费时，又有得抑郁症风险的费力不讨好的烧脑壳的事情。

因为最为简单粗暴的答案就是打开这两个女人的电影都看一遍，看不懂还有这个美剧给批注。

对了，出演这两个女人的演员一个是苏珊.萨兰登一个是杰西卡.兰格，看点就在于她们还原度之高，你可以比对当年的《兰闺惊变》这部片，当然要说这部片又要来一篇。

算了这些人真的要说清楚需要开个把篇目了，这是一个需要慢慢来慢慢看的世界，没办法为了慢的，就简单快捷先看美剧，这部剧最近来第二季了。

宿敌与憎恨无关，宿敌是源于痛苦。

国庆假期期间看艾美奖，频频听到一个名字拗口的剧集获奖——《宿敌：贝蒂和琼》（Feud：Bette and Joan），只听名字我有点不知所谓，看了一点简介立刻来了兴致：讲述两个过气好莱坞女星如何暂时抛弃前嫌，携手拍电影重返大众视野的故事。

于是百度之，原来Bette和Joan，不是编剧虚构的角色A角色B，而是好莱坞“黄金时代”的两大巨星，贝蒂戴维斯和琼克劳馥！

十几岁时我在文艺青年启蒙杂志《看电影》中见过贝蒂戴维斯占满扉页的黑白沙龙照：大大的眼睛，贴着耳垂的卷短发，像娃娃般的长长睫毛，眼神既如外形般无辜又妩媚动人。

贝蒂·戴维斯年少的我怎么会想到，这张娃娃脸背后其实是一位性格演员，贝蒂戴维斯一生共被奥斯卡提名十一次，两次获奖，在美国电影学会颁布的“百年来最伟大的女演员”排名中仅次于凯瑟琳赫本。

而琼克劳馥则是典型的被好莱坞塑造的巨星，她在大众面前永远是精致的妆容、一丝不苟的发型，华贵的服装，即便是去洗手间都有着十足的明星派头。

她应该是当今女明星们的美容保养术始祖，每天睡觉时要缠瘦脸绷带，起床后要用冰块敷脸，每天用新鲜柠檬擦手肘。

琼·克劳馥克劳馥1946年凭借《欲海情魔》获得奥斯卡，在美国电影学会颁布的“百年来最伟大的女演员”中位列第十。

然而《宿敌》故事的开始是1960年代，两位传奇女星已经年逾50，玛丽莲梦露当时风华正茂，是颁奖典礼和媒体的宠儿，而琼克劳馥，只能失落的坐在一旁冷嘲热讽。

当时的好莱坞，女权还没有如今这样被重视，不论是琼克劳馥还是贝蒂戴维斯，都面临着一个问题：没有片约。

苏珊·萨兰登饰演贝蒂·戴维斯

杰西卡·兰格饰演琼·克劳馥《宿敌》里编剧借克劳馥之口总结文学作品中对于女性的定位只有三种：天真无邪的少女、母亲和丑女。

嗯，很精辟是不是？

多少女性被困在了要永远保持少女模样的偏执里。

克劳馥不满于扮演新星们的“妈妈”，决定自己找剧本，在翻阅了众多小说后她终于找到了一本视角独特，描写两个老姐妹互相折磨的恐怖小说《What ever happen to baby Jane》（电影译名为《兰闺惊变》），亲自将小说递给导演，并且说服自己生活中的宿敌贝蒂戴维斯来扮演剧中的对手。

第一集剧情至此而终，而我简直钦佩克劳馥的头脑和胆量，奥斯卡两位影后去拍B级电影此前是从未有过的，而且华纳电影公司开始并不认为电影会赚钱——没人愿意看两个疯狂的老女人。

但是偏偏是克劳馥，这个曾经被捧在云端的大明星促成主导了这件事。

上图为《兰闺惊变》的剧照，下图为《宿敌》剧照本来我以为剧情此后应该是两个老冤家如何基于对对方演技的尊重，逐渐摒弃前嫌，携手杀个回马枪的故事，但实际的剧情或者说实际的历史却要消极得多，虽然电影取得了票房上的成功，好莱坞却并没有因此给两位diva带来更多片约，因为媒体的挑拨，克劳馥和戴维斯还因为此剧而关系愈来愈恶化——大众们，不论是普通观众还是制片厂的老板，都喜欢看她们彼此憎恨，电影里如此，生活中亦如此。

《宿敌》的片头很好的暗示了，两人的争斗源于制片厂和媒体的挑拨克劳馥和戴维斯的正面交恶史始于1935年，戴维斯与法兰奇·汤恩合作《女人女人》，据说戴维斯对汤恩产生好感，但汤恩对克劳馥更心仪，并与克劳馥结婚。

戴维斯在1936年凭借《女人女人》获得了第一座奥斯卡，1939年，戴维斯又因《红衫泪痕》二次获得奥斯卡。

颁奖典礼的第二天克劳馥就宣布了自己与汤恩离婚的消息，并对媒体宣称和汤恩结婚只是为了把他从戴维斯身边抢过来。

（也有说1933年戴维斯出演《夜合花》，制片厂通过抗议示威来宣传造势，结果第二天的头条是琼克劳馥和小道格拉斯范朋克离婚的消息。

）

琼·克劳馥与法兰奇·汤恩彼时的克劳馥在米高梅陷入了事业低谷，不论是因为她想演居里夫人式女主被拒绝，还是因为“票房毒药”的标签，总之她被米高梅扫地出门，而华纳对她伸出了橄榄枝。

戴维斯当时在华纳处于事业上升期，华纳接收克劳馥很大一部分原因是为了压制心高气傲的戴维斯，克劳馥接手了戴维斯不想要的角色——《欲海情魔》中的单身母亲，而正是这部电影把克劳馥送上了奥斯卡。

贝蒂戴维斯 杰克华纳 琼克劳馥的合照最初十年的争斗中，几乎都是克劳馥在向戴维斯挑衅，先是爱情，后来是事业，若我是贝蒂戴维斯，遇到琼克劳馥这样处处针对自己的人也会恨得牙痒痒。

《罗曼蒂克消亡史》中描述小六（章子怡饰）的台词“你这么十三点，放在镜头里又那么精致”，套在克劳馥身上再合适不过。

克劳馥的母亲曾经带着她先后投奔过三个男人，母亲混乱的私生活让克劳馥甚至搞不清楚到底哪个男人是自己的亲生父亲，后来她彻底离开了家，在芝加哥的夜总会靠跳脱衣舞为生，经过无数次尝试（自然包括潜规则），才幸运地被米高梅看中签约成为演员，获得了“琼克劳馥”这个艺名。

美艳不可方物的克劳馥，是真正的靠男人上位。

戴维斯讽刺她睡遍米高梅男男女女，除了灵犬莱西。

《宿敌》中将克劳馥drama queen的性格归于她年少时的底层经历，与家人之间紧张的关系让她敏感又自尊，对他人的关注有一种强烈的渴望，尤其是当她成名后，这种自尊让她无法忍受戴维斯知识分子式的轻视（戴维斯当面都称呼克劳馥最初的名字“露西尔”），于是她处处向戴维斯为难。

可以说克劳馥的性格弱点是推进《宿敌》剧情的关键因素。

贝蒂戴维斯与琼克劳馥剧中最精彩的一段情节是克劳馥如何从戴维斯手里“抢过”奥斯卡。

由于《兰闺惊变》只有戴维斯获得了最佳女主角提名，克劳馥对评论的积怨彻底爆发，剧中她与知名八卦女记者赫达·霍珀一起，游说100百名奥斯卡评委，一边推荐另两名被提名的女演员，一边散布戴维斯在片场的霸道行径。

克劳馥甚至给另一位提名演员吉拉汀·佩姬打电话，让她放弃出席典礼，由自己代为领奖，同时对忙于演出，无法参加颁奖的安妮·班克罗夫特表达了同样的意愿。

颁奖典礼当天克劳馥盛装出席，奥斯卡奖杯是金色的而她把自己打扮成了银色，《宿敌》中完美还原了克劳馥的银色奥斯卡造型。

第35届奥斯卡 琼克劳馥代安妮班克罗夫特领奖

《宿敌》中还原的银色奥斯卡装在克劳馥作为颁奖嘉宾颁发了最佳导演奖后，此剧的一个最佳长镜头出现，克劳馥带着大卫·里恩去往媒体采访区，引领者我们在错综的走廊中穿过化妆室、穿过休息区、穿过男洗手间、穿过媒体采访区、穿过厨房，为观众展现了一个活色生香的奥斯卡典礼后台众生相，最终克劳馥又回在了舞台的一侧，轻吐烟圈，静候她期盼已久的复仇时刻。

当安妮·班克罗夫特的名字被宣布，她终于如愿以偿，用那双闪亮的Jimmy Choo踩灭烟蒂，风光上台领过奥斯卡。

但是复仇的快感稍纵即逝，最后留下陪伴克劳馥的，除了深深的落寞什么也没有，她和她的时代，终是要完结了。

以克劳馥的演技，她其实很有可能成为戴维斯的朋友，因为戴维斯是个以业务能力论亲疏的耿直性格，并且她找戴维斯合作其实也是为了要戴维斯刮目相看。

但是就如编剧借奥莉薇·黛·哈佛兰之口说得那样：太多的人从他们的宿怨中获利，制片厂、公关人员、专栏作家，记者们想尽办法散播仇恨。

奥斯卡事件之后，两个人彻底走向了决裂。

1964年，因为制片厂的利益驱动，《兰闺惊变》的导演罗伯特·奥尔德里奇再次邀请戴维斯和克劳馥出演另一部电影《最毒妇人心》（《hush...hush sweet charlotte》），这一次戴维斯为了压制克劳馥，要到了电影副制片人的位子，并和剧组其他人有意疏远克劳馥，敏感的克劳馥再次爆发，决定用装病来消极怠工，她本来计划的是把电影拍摄进度彻底拖垮，然而贝蒂戴维最后找了自己的好朋友奥莉薇·黛·哈佛兰来救火，克劳馥被彻底抛弃了。

同样抛弃她的还有比弗利山庄的白色豪宅，因为违约，克劳馥不得不舍弃豪宅来偿还债务。

《最毒妇人心》剧照《最毒妇人心》没能延续《兰闺惊变》的票房神话，没人相信两个好朋友会真正折磨对方，克劳馥和戴维斯步入了逐渐被人淡忘的老年生活。

说话一向刻薄的戴维斯上了恶毒秀（另，吐槽大会完全就是学这个节目的啊），被尖酸的语句轮番嘲讽还要假装不介意；克劳馥拍了人生最后一部影片，一部小成本制作电影《类人猿》，剧中的克劳馥一边在寒酸的剧组工作，一边口录她的贵妇生活指南，而她在电影中扮演一位女科学家——是她曾经一直想要而未能得到的角色。

剧情的最后，克劳馥在想象中和戴维斯讲和，不久后病逝，而戴维斯对她病逝的评价是“我母亲说不能说死人的坏话，克劳馥死了，好。

”这句话是真实被记者的记录的话，但她说完话后是否如剧集里所演那般怅然若失，已无从知晓。

剧中两人在克劳馥的幻想中和解一开始我是怀着猎奇的心态来观看这一段“史撕级”的好莱坞八卦，但随着剧情的推进，我心里的女权意识开始为两位diva愤愤不平。

不论是惯于逢场作戏的克劳馥，还是眼界甚高的戴维斯，她们都是职业女性+单亲妈妈。

她们对自己的工作有极高的要求，熟读剧本、去片场从不迟到，镜头表现力极强，抛去明星的头衔，她们都有未成年的女儿需要抚养，生活的压力让他们不断强调自己需要工作。

然而在1960年代，她们必须遵从好莱坞的男权法则，一旦美貌流逝，便失去了最大的职业优势。

克劳馥是一个深谙法则的人，50多岁的她还会不由自主试图通过色相来达到目的——结果是被断然拒绝。

片中颇有才能的导演女助手波琳写了个剧本，并邀请克劳馥参演，克劳馥连剧本都没有看就回绝了，尽管她宣称并不是因为波琳是女性而不出演，而是因为无法把自己职业生涯的最后阶段交给无名之辈，事实是她一生最后的影片交给了更差的（男性）无名之辈。

相比之下，戴维斯更希望得到与男人们同等的待遇和尊重，但却被制片厂一直看作是“不听话”、“难搞”，片中她吐露自己在华纳第一次试镜结束后，偷听制片人的评价，她希望制片人看到她的潜力，但结果对方只是评价她“毫不性感，毫无吸引力”。

女王贝蒂戴维斯的经典荧幕形象《宿敌》只是展现了当时好莱坞的一个侧影，完全由资本运作的电影产业（以及其他产业）让女性工作者只具备附属价值，《兰闺惊变》的成功被制片公司认为是一个巧合罢了，要做的不过是炮制这些，新类型的女性题材电影？

对不起，制片厂不认为有什么市场价值。

当时的制片厂也许不会想到，50多年后的今天，女权思想以势不可挡的趋势影响着全球的女性，去年以来备受关注的女性题材剧集之多，除了本片还有《大小谎言》、《使女的故事》、《了不起的麦瑟尔夫人》。

剧中Mamacita用朴素的女性人口优势预测来劝慰波琳不要放弃自己的导演梦。

波琳是幸运的，她最终离开罗伯特，在纪录片领域有所建树；戴维斯虽然自《兰闺惊变》之后再未被奥斯卡提名，但却是第一位获得美国电影学会颁发的AFI终身成就奖的女演员，她晚年饱尝乳腺癌困扰，但也并未终止自己的表演事业。

令我更感到惋惜的是克劳馥，她身边的老朋友们想得都是如何从她身上再捞一笔，杰克华纳要得是票房，赫达·霍珀要她年轻的丑闻来作为自己八卦评论事业的Ending，在她龟缩在纽约公寓里的晚年时光里，只有老管家Mamacita陪伴着她。

她是如此热爱演艺事业，她去世后当年的奥斯卡缅怀环节她的照片只出现了2秒，《宿敌》中连戴维斯都要鸣不平：50年的演艺生涯就换来了这些？

克劳馥去世后，她的大养女出版了一本回忆录《亲爱的妈咪》，讲述克劳馥如何在她成长的过程中虐待他、折磨她，后来这部回忆录拍成电影，由费唐纳薇主演，讽刺的是，克劳馥生前指名费唐纳薇可以扮演自己。

费唐纳薇扮演的琼克劳馥，这部电影的著名梗就是“不要用铁丝衣架挂衣服！！！

”人们乐于看到传闻中那个锱铢必较、睚眦必报的克劳馥，乐于谈论她和戴维斯之间的不和，却极少有人能体会她们在行业、媒体报道中所受到的不公——就如编剧在一开始就告诉我们的，宿敌不是源于仇恨，而是源于痛苦。

剧中那个敏感、失意的克劳馥，我相信是真实的克劳馥的另一面，在她离世前，她在幻想中与世界和解了。

据说《宿敌》的第二季要拍黛安娜王妃和查尔斯王储，嗯，很期待。