剧照
剧情介绍
你们见到的还不算什么电影免费高清在线观看全集。
本部影片重新谱写经典之作《欧律狄刻》，演绎了一出“戏中戏”的好戏。编著《欧律狄刻》的剧作家安托万（德尼·波达利德斯 Denis Podalydès饰）过世，召集了多年前曾出演过不同版本《欧律狄克》的老友到家中重聚。生前，他录制了一段声明，让这些好友欣赏一部由年轻人重新排演的《欧律狄克》。众人在观影中，不禁想起当年出演此剧时的情景。安托万在大家的感动中现身，可好戏还在后头，“你们见到的还不算什么”。 本片改编自法国著名剧作家让·阿努伊的希腊神话题材戏剧《欧律狄刻》，将耳熟能详的经典爱情故事搬上现代舞台，赋予全新剧情，向原作致敬。影片更启用阿伦·雷乃御用班底，曾和雷乃在《疯草》一片中有过合作的编剧洛朗·埃尔比埃与雷乃一同完成了影片剧本的改写工作，女演员萨宾·阿泽玛更是与导演合作九次之多。91岁高龄的雷乃宝刀未老，携新作征战戛纳，入围第65届戛纳国际电影节...热播电视剧最新电影爆裂点今生也请多指教偶像活动第三年绝地重生象限之眼没有工作的一年元素，洗发水，圆点和查尔斯仲夏夜府城留下来的人法沃里滕小学摇摇欲坠怪物岛内战圣伯纳犬喜宝神级幸运儿明天，会更好天下有情之火太阳翼神传说为你存在的每一天满江红明日酱的水手服平凡的荣耀春去春来超能灭赌师我丈夫的情妇莲花闹海棠蜘蛛侠：英雄无归最终仪式我的小小国度芒多传
本部影片重新谱写经典之作《欧律狄刻》，演绎了一出“戏中戏”的好戏。编著《欧律狄刻》的剧作家安托万（德尼·波达利德斯 Denis Podalydès饰）过世，召集了多年前曾出演过不同版本《欧律狄克》的老友到家中重聚。生前，他录制了一段声明，让这些好友欣赏一部由年轻人重新排演的《欧律狄克》。众人在观影中，不禁想起当年出演此剧时的情景。安托万在大家的感动中现身，可好戏还在后头，“你们见到的还不算什么”。 本片改编自法国著名剧作家让·阿努伊的希腊神话题材戏剧《欧律狄刻》，将耳熟能详的经典爱情故事搬上现代舞台，赋予全新剧情，向原作致敬。影片更启用阿伦·雷乃御用班底，曾和雷乃在《疯草》一片中有过合作的编剧洛朗·埃尔比埃与雷乃一同完成了影片剧本的改写工作，女演员萨宾·阿泽玛更是与导演合作九次之多。91岁高龄的雷乃宝刀未老，携新作征战戛纳，入围第65届戛纳国际电影节...热播电视剧最新电影爆裂点今生也请多指教偶像活动第三年绝地重生象限之眼没有工作的一年元素，洗发水，圆点和查尔斯仲夏夜府城留下来的人法沃里滕小学摇摇欲坠怪物岛内战圣伯纳犬喜宝神级幸运儿明天，会更好天下有情之火太阳翼神传说为你存在的每一天满江红明日酱的水手服平凡的荣耀春去春来超能灭赌师我丈夫的情妇莲花闹海棠蜘蛛侠：英雄无归最终仪式我的小小国度芒多传
at大光明。对舞台和影像的融合做得漂亮，观看-回忆-表演-入戏，作为对视频的回应，尤其多演员组合，台词如涟漪般漾开，表演可看的层次丰富，堪称真戏剧综艺。对欧律狄克的改编则加上了对爱情的道德阐释（要厮守还是真相），第四幕虽然勾连幕后，突出死亡主题，但略显蛇足，因为悲剧就像日落，总是在可见的边缘才强烈（阴阳两隔），second chance只会削弱情感的重击。以此片作为一天五部雷乃的收尾，充实。
爱把我们禁锢在组成时间的最小单位之中，涟漪不是爱的痕迹，死亡里没有爱
我们认为真实的生活却构筑在巨大的谎言之上，我们公认的虚构（小说、戏剧、电影）却为我们提供了真实（例如包法利夫人）。过往戏剧为我们提供了一个马里昂巴德，我们都作为奥尔菲寻找已死的欧律狄刻（过往），而过往恰恰是我们逃避现实的出路和麻醉剂。只有我们下到冥界，才会知道过往也没有比当下好多少，我们的回望或出于自私而热烈的爱，或出醒悟。只有当梅雅黛伦镜头下的手的影子触到花的影子，我们才能真正得到那朵柯尔律治之花。为内涵加一星吧，影片并不出彩。
毕竟希腊人也不再像古希腊人那么希腊了，当年就有点杀马特气质的雷乃却还是那么的杀马特。
神神叨叨
对不起我的鉴赏能力还有待提高…
me tuer ou me sauver
通畅又精巧。演员进出角色毫无停顿，演员坐定，导演轮番介绍，形成第一幕前的角色表，由此演员进入角色；末尾，从墓地的门框中离开，完成谢幕，回归到演员。剧场与映画在此也牢靠地黏合在一起，景框成为绝对的标点，以此完成影与剧、ABC三组角色的反复切换。
戛纳去死
剧作家将所有从前的情人（演员）们召集在一起，但自己最爱的那一个不在其中，为了再会欧律狄刻，在“复活”之时决然赴死，终于现实与戏剧、作家与作品和笔下的人物融为了一体。那导演雷乃和他的电影呢？｜喜欢的部分几乎全在于形式行云流水的顺畅变化。
看到结尾卡司那里一堆lui meme，elle meme鼻子都酸了。都是跟着导演一辈子的演员啊，片中的剧作家也是映射雷乃自己。是电影和theatre的高度结合，毫无违和感。屏幕和观众面对的时候会略破坏摄影的美感。最后结局不太明确，或者说不太impressive。
差一点
无语
雷乃的电影总爱跟回忆缠在一起。这片对大的魅力还是形式，在结构上的花样，不同的人演绎相同的情节。代入感处理的很好，从一开始的银幕拓展到观影室，再走出房间更多的布景，层层推进，接受起来也更好。分屏用的也很有趣，尤其是最后的四屏，让回忆与现实交织。演员更迭，戏剧的魅力却是永存的
21世纪的作品仍延续去年在马里昂巴德、穆丽爱和广岛之恋的创作，戏剧十足的开场，戏中人点评戏中戏，分屏，运用各式极端的创作元素。耄耋之年的雷奈再继续为电影理论丰富灵感，这算是一种轮回吗？
好戏还在后头。
看得到风骨和情怀但更多的是自恋。带着一股倔强老气的戏中戏，形式主义，比较无趣。
开篇的双重介绍人物有趣 进入观赏 自动打破 三套班底和银幕的六个维度上都有让人惊喜的小瞬间 甚至 Sabine Azéma 和 Pierre Arditi 这两位 Eurydice & Orphée 最动人 可是结尾手法真的一个扣子掉一格
Ｄ＋/ 给出了一种用角色及其程式（不同的姿势、声音在叙述之流中的相互扰动）来定义“人物”的方法（这难道是近乎戏曲了吗？）。但没有觉得完成度特别好。
法国电影还是欣赏不来