十面埋伏

终于完整地看完了一回《十面埋伏》，豆瓣评分6.1实在有点偏低。

不说别的，就章子怡那段舞，竹林那段打戏，还有金城武这张脸，还不够香？

还有人说是音乐风光三级片，可是这几段情欲戏其实都挺值得玩味的。

和这部片子本身一样，充满了较量与博弈。

第一次，试探阶段。

随风给小妹找了个小池洗澡假装走远又偷偷折返偷看，本就要使美人计的她自然并不在意。

但一触即燃后，他进她退，两位猎人各怀鬼胎，她说还不信他，他知道时机不对。

第二次，伏兵动真格，他受了重伤。

度过危难后她终于说愿意信他，主动示好，可她进他退。

因为这个时候随风发觉了局势的突变，入不了戏。

知道这场戏得玩命以后，他萌生了退意。

她试探着确认他的心意，他说随处风流的风从不为谁而停。

她佯装赌气离开，实是为了救他一命，但心底想必还是失落，不然不会在随风舍命折返之后露出那样真心的笑容。

真真假假局势变幻中，爱情毕竟还是发生了，在林中绿水边萌芽，在烂漫山花处盛开，在竹网围困生死关头下无所遁形。

和刘在竹林那段也体现了女人身体的诚实，她一拒绝，刘就知道自己要输了，三年的等待，多年的默契，比不过三天陪伴。

爱情果然玄学。

第三次，大家褪去伪装，她冒死放过他。

他们互相确认了真心。

才终于有了唯一一次在山野烂漫处的坦诚相待。

和《色戒》差不多，欲和情相互依存。

微妙的还有雪地决战中的三人对峙，刘要杀随风，小妹则以命相博阻止他杀。

随风为了小妹不做傻事主动走向了刘，而刘为了试探小妹是否真的会为他杀自己而虚晃一招，小妹见状拔出胸口的刀，却也同样没有杀刘。

在这个生死关头，三个人的心意都很明确，随风为了小妹一心求死，刘以命试探，小妹最后则是抱着殉情的念头拔的刀，但也没忍心对刘下杀手。

刘终于还是知道自己彻底输了。

最后，随处风流的风吹过了烂漫山野停了下来，成了随意的风，却无法向前；步步为营的她心被一场大风刮过后，束手就擒自投罗网；处心积虑多年的刘，多年守候与筹谋都付之一炬。

十面埋伏之中，谁能逃出生天？

那就一起逃去山野烂漫处吧。

自己在家把十面埋伏给看了，电影很有名，但上映的时候我还不谙世事，所以今天才看这个电影。

看完电影后，我就习惯性的上豆瓣看了看影评，发现豆瓣的评分竟然如此不客观。

我一个从来没有谈过恋爱的人都能陷入对这种结局的思考，有人却只把电影当成国师级的三级片来看，真是难过。

大致对此片的差评分为两类，一是说电影没什么剧情，只是摄影出色。

我虽然一点都不懂电影，但好歹我也知道，剧情仅仅只能占电影的一个方面，它不代表整部电影的价值，想要好的剧情，你完全不需要看电影，读书就能满足你的需求，甚至只用看剧情梗概，大致了解一下起承转合便也就足够了，哪里用得着买张电影票坐到电影院里来看。

吸引我看这部电影的，就是电影的画面，美景美人，视觉盛宴。

镜头也十分出色，尤其让我印象深刻的除了章子怡的两段舞蹈，就是马戏了，最后小妹骑马去找金捕头的马戏，拍的是小妹的背影，显出她的义无反顾，并且向观众暗示了她要追寻的方向，而对于金捕头回来找小妹的镜头，拍的则是金捕头的正面，这两者刚刚好的有所承接，仿佛两块碎玉终将合璧，两个失散的人也终将团聚，给人的是无限的希望。

这些镜头的处理本就完美，再加上美好的景色，难说这是一部烂片。

二是说电影仿佛一部三级片，拜托，这在外国电影中就是正常尺度，放到国产电影中就是三级片吗？

就没有人稍微留意一下这部电影本身所传达的爱情观吗？

没谈过恋爱的我又要胡言乱语了。

我觉得主题还是很值得思考的。

那句“我不信我等了你三年，比不过他陪你三天”，这句话听起来还是挺让人心酸的，然而结局是你等了她三年就是比不上别人陪她三天，这就不禁让我思考这三天到底为什么这么有魅力，答案就是那“随风”二字啊，随风在电影中有两种不同的解释，一是“随处风流”，一是“随意的风”。

小妹和金捕头二人本来各怀鬼胎，各为其主，他们是两股势力下微不足道的棋子，吸引他们走向一处的是自由的力量，也就是做一股“随意的风”，无帮无派，非官非民，他们每一次策马都是想宣告自由，然而每一次策马又危机四伏，也就是十面埋伏，自由的道路上永远都是荆棘。

最后有情人终不成眷属，不是还隐隐的批判了体制的强大，自由的可贵吗？

这么多的主题，怎么就只看成了三级片。

最后还是要抒一下情的，爱情不是一件商品，时间永远没法为其明码标价，它分明就是两个灵魂相遇，一瞬间的事情。

作者：罗杰·埃伯特发表日期：2004年12月16日译者：八月三十一评分：★★★★（四星为满分）

在许多新的高科技动作片中，影像变得残酷且丑陋，但东方武术片的优雅可能会将其弥补。

张艺谋的《十面埋伏》与他的《英雄》以及李安的《卧虎藏龙》一样，刺激、浪漫且具有惊人的形体美；我们现在可以把“美”加入到宝琳·凯尔的《亲亲砰砰》公式中了。

（注：凯尔在她的这本影评集中写道：亲吻与枪声也许是对电影基本吸引力的最简单的描述。

正是这种吸引力吸引着我们，当我们开始明白电影很少有能超越这些的时候，这种吸引力最终会让我们绝望。

）

忘掉《十面埋伏》中精彩的情节、角色和阴谋，只关注它的视觉效果吧。

这里有富丽堂皇的室内装饰、奇美的服装、山脉、草地、雪原、秋天的落叶，还有像动态艺术装置一样的竹林。

以这些地点为背景的动作场景并没有被分解成一个个参差不齐的短镜头和难以看清的前景动作。

张艺谋置身于事外，让他的摄影机看到完整的构图，明智地遵循着弗雷德·阿斯泰尔的信念：要欣赏舞蹈的编排，你必须能够看到运动中的整个身体。

《纽约时报》的托尼·斯科特说，这部电影中两个最成功的动作场面很可能会像《雨中曲》和《一个美国人在巴黎》中最受欢迎的舞蹈一样受人珍视。

把《黑客帝国》或《刀锋战士3》代入到这种说法中试试看。

上文所讨论的场景是一场名为“仙人指路”的游戏，以及一场在茂林深篁中的战斗。

仙人指路在牡丹坊内进行，牡丹坊是一家豪华的妓院，在公元859年的唐末繁荣一时。

一位名叫金（金城武 饰）的卧底捕头收到密报说这位新舞妓可能是地下抵抗运动“飞刀门”的成员，便前往此处。

这位舞妓叫小妹（章子怡 饰，她也曾出演过《英雄》和《卧虎藏龙》），她是个盲人；从关于盲人武士的旧的《座头市》系列到北野武的《座头市》翻拍，武术片总对盲人武者情有独钟。

小妹为金捕头跳完舞后，他的同事刘捕头（刘德华 饰）便向她挑战仙人指路，在此游戏中，地上围着一圈架在杆上的鼓，他将坚果扔向哪个，她就要用长袖的末端击打哪个。

先是一个坚果，然后是三个，再然后他扔出了无数个，小妹在半空中旋转，用自己的节奏追随着声音；就像《座头市》中建房子那段序列一样，这段序列变成了一组由运动和打击乐组成的芭蕾。

金捕头和小妹联合起来，以逃离朝廷的捕快，小妹没有怀疑（或者她怀疑了？

）金捕头是卧底。

在他们前往飞刀屋秘密总部的旅途中，他们坠入了爱河；但金捕头偷偷与刘捕头取得联系，刘捕头带着一队人跟着他们，希望可以找到飞刀门的藏身处。

金捕头背叛的是哪一方？

还有一些显然不知道这次卧底行动的捕快袭击了这对恋人，其间有一些难以置信却又令人愉悦的场景，比如从一把弓射出了四支箭，并同时命中了四个目标。

事实上，电影中的大部分动作都不是为了制造死亡，而是为了享受优雅的创造力。

这里接受那些不可能发生的事。

竹林中的战斗会让人联想到《卧虎藏龙》，但它表现出了独特的魅力。

捕快们从上方发起攻击，投掷锋利竹竿，将这对恋人包围，然后从高大柔软的竹子上俯冲而下，进行近距离攻击。

竹矛的嗖嗖声以及剑与棍的咔嚓声都有音效；如果这些场景不在原声专辑中，那么它们应该被加进去。

与华丽的动作相比，这部电影的情节几乎是次要的，直到最后一幕，它让我想起了希区柯克的《美人计》中的三角恋。

在那部电影中，一名间谍将他所爱的女人置于危险之中，派她勾引国家的敌人，她这样做是出于爱国主义以及对她上司的爱。

然后这名间谍开始嫉妒，怀疑这个女人真的爱上了敌人。

在《十面埋伏》中，这段三角关系包含了更多层的发现和背叛，因此在他们的爱情悲剧中，最后的雪原场景是歌剧式的。

张艺谋拍过一些我看过的视觉效果最为惊艳的电影（《大红灯笼高挂》），还有一些戏剧性的日常现实主义电影（《活着》）。

凭借这部电影以及《英雄》，他为中国大陆赢得了长期以来属于香港及其追随者李安和昆汀·塔伦蒂诺的武术荣耀。

这部电影是如此悦目且悦耳，以至于就像某些歌剧一样，故事几乎是无关紧要的，主要是为了让我们从一个壮观的场景切换到另一个壮观的场景。

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原载《电影文学》2005（3）。

武侠片，顾名思义，就是以“武”的形式表达“侠”的主题和内容的电影，“武”是形而下的感性的表层，“侠”是形而上的抽象的内核，在一部优秀的武侠影片中，这两方面是有机地结合在一起的。

“侠”通过“武”得以体现，得以张扬。

“武”因为有“侠”作灵魂而显示着扶正祛邪的力量和威力。

如世界上第一部成熟的武侠片《火烧红莲寺》、80年代的武侠片高峰《少林寺》、90年代的《黄飞鸿》、《笑傲江湖》、《新龙门客栈》以及2000年奥斯卡最佳外语片《卧虎藏龙》等经典名作都是两者结合的很好的典范。

但是，如若这两个层面出现了分离，不管对“武”的表现多么出色，如若不以“侠”为魂灵来统摄，就会出现形式压倒内容时的空洞与不适，就会出现如《英雄》和《十面埋伏》那样一方面对“武”的好评如潮，另一方面对其主题和内容的硬伤被大加鞭答的尴尬局面。

(一) 张艺谋曾说:“在自己的理解中，武侠片和西方的动作片不同。

武侠片是要强调武术的美感、诗意、浪漫和意境。

”[1]在《英雄》和《十面埋伏》中，由于吸收了港台武侠片数十年来的成功经验，再加上电影技术近几年来提供的可能性，在“武”的一方面两部片子做得极为出色。

主创人员的想象力发挥到了极致，多有创新之处，成为支撑两部片子的最大的卖点，同时也铸就了它们在商业上的辉煌。

《英雄》的画面唯美，武打富有仪式美，深得中国欣赏性的武术“舞武”的美学精髓。

“场景的选择主要是秦宫大殿、赵国学堂、藏经楼、荒郊野外四处，并且没有刻意的制造一些逼真的环境，诸如行人、必要的摆设等，追求的是一种舞台化的虚拟写意效果，而不求客观形似。

故事自始至终弥漫着冷冰冰的杀气，扣人心弦。

”[2]《十面埋伏》在场面的设计上不让《英雄》，在“武”戏上由写意趋于写实，追求兵器相搏的技击效果，场景显得更为惨烈。

首先对“武”所展开的环境极尽铺张渲染之能事。

开场的牡丹坊是极力表现中国文化的场景，主色调是“敦煌色”，美术霍廷霄对此解释说:“主要是红绿蓝三色。

与《英雄》风格不同，《十面埋伏》追求的是写实和辉煌，所以我们把富丽堂皇也做到了极致……意为突出唐代建筑的极度奢华。

[3]牡丹坊雕梁画栋，在长廊华屋中，乐工伶人怀抱琵琶鱼贯而人，四周环坐，歌伎押客花团锦簇，言笑晏晏。

头牌盲女长袖善舞，艳压群芳，以“北方有佳人”和“仙人指路”的歌舞倾倒客人，金捕头醉戏盲女遇刺，刘捕头气势凛然擒刺客……画面的豪华精美极具视觉冲击力，“武”就在这场视觉的盛宴中展开。

高耸入天的竹林，青翠欲滴，阴森茂密。

江湖事虚虚实实，变幻莫测:能困住高手的竹阵;借用《黑客帝国》的“子弹时间”表现出来的利箭、飞刀;敏捷如猿猴的杀手和侠客，在竹林间飞上窜下，腾挪避闪、高空劈叉;竹管利器齐刷刷如雨下……气势磅礴，让人眼花缭乱，目不暇接。

“山花烂漫处”的花海和丛林中，色彩明黄鲜亮，自由而浪漫的男女一边对付接踵而来的追杀，一边享受着激情荡漾……场面美仑美英，春意盎然。

冰天雪地中，爱恨情仇要通过你死我活来做一了断，两捕头为了心爱的女人，挥刀相向，刀刀致命，铮铮作响的白刃和拼杀者撕心裂肺的吼叫，漫天飞舞的大雪和雪地上的滴滴落下的鲜血，使得搏杀残酷激烈，让人心惊肉跳。

三大主要英文会刊之一《好莱坞报道者》对《十面埋伏》极高的评价:“幕后工作人员非常出色，特别程小东的武术指导和田惠美的服装设计以及梅林茂的电影配乐，各方面都配合得很好。

张艺谋利用了内地和香港的先进拍摄科技和电影人才，把当年武侠大师胡金拴想拍但拍不到的东西全给做到了，演员在美丽的景色中打斗时给人置身于画中的感觉。

此片必会在世界范围内取得成功……”[4] 两部影片在场面、武打设计、利用色彩和声音对气氛营造方面深得武侠片“武”的要旨，制作出了堪与好莱坞大片相媲美的效果，这是它们在外在形式上的成功之处。

(二) 张艺谋闸述两部影片的不同时说:“《英雄》是讲侠的精神、侠的哲理，一个比较大的主题;《十面埋伏》就是讲爱情。

一个形而上，一个形而下。

”[5]但是在“侠”的精神的具体阐释上，两部影片都出现了对“侠”文化认识上的偏颇甚至倒错，把“侠”的目的和行为引向了“非侠”，造成了为大多数观众和批评家所一致垢病的尴尬。

“侠”有世界性的共通的地方，如路见不平，拔刀相助，重然诺，轻生死，舍生取义等。

但在不同的民族那里，他们又和本民族的主导文化结合在一起，形成了自已的一套价值体系，如日本的武士道，欧洲中世纪的骑士精神，美国西部片中的牛仔精神，在中国，“武侠是民间的中国梦，是中国农业文明的产物，是中国的现代文明的转型完成之前的古代长期封建时代积淀下来的中国梦。

”这个梦往往以幻想的形式构建一个“侠”的世界，用以对抗来自现实世界的压迫，发泄不满与压抑的感情。

在过去，从记载刺客抗暴的《史记》、唐传奇、宋代的公案小说，从明清一直绵延至当代的武侠小说，使人们对武侠的世界形成了一整套“接受视域”和“阅读期待”。

而在现当代，“包含行侠仗义，打抱不平等品质的武侠电影成为观众要求伸张正义的强烈的社会冲动的宣泄渠道，体现了狭义传统的一种传承方式。

”“武侠电影自有其道德系统。

它吸收了中国传统儒家的一系列道德伦理律令，例如以父为中心的家庭观念，尤其是忠孝双全，尊师重道;同时又有一套道德准则，要求见义勇为、恩怨分明、敢做敢当等等。

”[6]中国的侠文化既和儒家文化中一些道德伦理方面的规定结合在一起，要求侠士有人世精神，济苍生，安社翟、救黎民，以理制欲，为了民族或某一个代表正义的团体的利益约束个人的感情甚至做出牺牲。

又有道家的潇洒与旷达，在许多方面对儒家伦理中过于束缚人性的条律报以蔑视和不尊敬的态度。

总而言之，真正的大侠往往都是不合理秩序的反抗者和合理秩序的维护者，体现着儒家文化克制个人情感的本质要求。

如《火烧红莲寺》中的陆小青、《少林寺》中的觉远、《黄飞鸿》系列中的黄飞鸿、《笑傲江湖》中的令狐冲、《新龙门客栈》中的周淮安、《卧虎藏龙》中的李慕白等。

作为一部成功的武侠片，必须对“侠”文化的内核了如指掌，必须考虑到它所承载的社会功能，必须考虑观众的心理积淀，然后寻找常规之变，随心所欲不逾矩，才能在这一类型片中有所建树。

武侠的世界，是一个在人们心目中虚拟的二元对立的世界，在这个世界里，正与邪，是与非，理智与情感，义气与责任都要通过盘根错节恩怨情仇来表现。

武侠片的主题应该是鲜明的，它往往通过正邪双方势不两立的矛盾展开故事，在斗争中，或者由于地方力量过于强大，或者由于主人公情感的失控酿成一系列的错误，经过一系列艰苦卓绝的努力后，正义终于战胜邪恶，理智的重要性再次得到了强调。

《英雄》中，刺客们反抗的是攻城掠地，给六国人民带来无穷灾难的暴秦，赵国书馆一场戏，突出的表现了秦军滥杀无辜的暴虐。

但是，临到最后，野心勃勃的秦王却在刺客的心目中成了真正的英雄，“邪”的一方不存在了，“正义”的一方就失去了反抗的目标。

无名为了成就其霸业竟然甘心牺牲自己。

具有霸权性质的“天下统一”的主题使得“侠以武犯禁”的抗暴行为自行消解，从而泯灭了正邪对立，化解了矛盾，使得“侠”的意义失去了着落，使“侠”的行为倒向了“非侠”。

这是主题上对“侠”文化的不了解所致。

《十面埋伏》讲述的是一个为了爱情而将责任与义务抛之一边，并相互残杀致死的悲剧，其实这也算不上严格意义上的悲剧。

影片的序幕用文字告诉了这是一个正邪斗争的故事，当然，以总捕头(未出场)为首的杀手和金捕头应该是邪恶的一方，但是，作为正义一方的代表大姐的冷酷无情却给人的感觉是正义的一方行事乖决，如对冒着生命危险卧底的刘捕头言语冰冷，喝斥责怪，甚至以刀相伤;对以色事人，道德行为欠当的小妹认为理应如此，让人觉得朝廷与飞刀门的矛盾似乎成了江湖上门派间不择手段的尔虞我诈，而非正邪之争，这就使得和片头文字定下的基调相矛盾。

这样似乎给人一种感觉，既然作为朝廷一方的总捕头不分青红皂白，无情的要追杀冒险去卧底的金捕头，那么金捕头忘掉使命，为了和心爱的女人的去过风一样的自由的生活就在情理之中。

而既受大姐冷遇，又遭心爱女人抛弃的刘捕头就可以置两军大战，事关飞刀门的生死存亡的大事于不顾，为了争风去与情敌拼死一搏，结果三个情种都身负重伤，濒临死亡。

显然，影片的是非和道德判断极为混乱，飞刀门对自己的手下如此冷漠和无情无义，很难想象它会是一个为民主持公道的正义之师。

金捕头为情所困，在大是大非问题上没有明确态度，(比如他最终也没有反戈，依旧是欺压百姓的朝廷鹰犬，并且在正义和非正义之间连情感的波动也没有)显然是个反角，为情而死就缺乏了让人在道德上同情的因素。

而小妹始乱终弃，再加上动不动就和两个男人激情戏连连，由于缺乏最基本的道德美德，观众在情感上也难以认同。

作为正义一方的刘捕头，飞刀门的冷遇，情场上的失意，是受打击受伤害最大的人，如果他能忍辱负重，为了飞刀门，为了百姓的利益，在大决战的战场上与强敌相搏，身负重伤或牺牲，影片可能还会产生一些悲剧的力量，可惜，他也是一个心胸和气量特狭小的小人物，自己得不到的，宁肯把它破坏，别人也休想得到，最终拼死一战，不是为了正义，却是为了一个道德上乏善可陈的女人，他勇猛凶悍的血肉相搏就缺少了道义上的力量。

不是悲壮的英雄行为，而是可悲的反英雄的“非侠”行为。

影片中的极为张扬的“滥情主义”也使得三角恋故事失去了本来应该有的感人至深的悲剧力量。

87年震动影坛，赢得西柏林银熊奖的《红高粱》也有野合，但这种野合的对立面是压抑人性的不合理的封建包办婚姻，是对不羁的生命力量的张扬。

而《十面埋伏》野合的对立面是传统的被侠义一世界尊为美德的道德，它要求为了正义的事业必须约束儿女私情，因为个人情欲的泛滥必将对正义事业构成极大的危害。

影片本来可以从失去理智放纵情欲而造成的悲剧这方面来建立自己的价值和道德判断，从而通过三人的悲剧来强调以理制欲必要性和重要性，这样对当代社会中让人们饱受折磨的“滥情主义”形成了批判，从而就有了警世的严肃意义。

这样就需要以批判的态度来处理这起三角恋，但是，影片却做得相反，处处以赞扬的态度来对待这场混乱的感情，如刘捕头的痴心，他为了自己心爱的女人整整等了三年! 金捕头由游戏的态度到最后以死相许，小妹为了爱人忘掉敌我，不但要释放费尽千辛万苦赚来的助封为虐的朝廷鹰犬，而且要手刃与自己早有约定的肩负卧底重任的第一任情人!影片最后，极尽铺排之能事，为了使这个让人不舒服的三角恋感天地泣鬼神，甚至不惜让秋日飞雪! 悲剧是将有价值的东西毁灭给人看，影片所表现的毁灭了的“爱情”(三日之间，两男一女就象当代新派男女一样翻云颠雨，全然没有“侠”所应有的道德原则，逞称爱情，最多只能算卑劣的泛滥的情欲)。

由于缺乏可依附的道德内容，变成了三个没有操守和信仰的被欲望之火烤焦了的男女的争风，主人公没有轰轰烈烈的英雄业绩，近乎后现代社会庸庸碌碌的反英雄们的凭着感官的需要任着性子胡闹，因此编导们设想的悲剧就成了闹剧，最多就是一出惨剧，哪来感人肺腑的悲剧力量？

2003年初，张艺谋邀请了十数位年轻作家、导演、评论家新片剧本提意见。

众人直言不讳提出了自己的批评，其中最尖锐的是著名编剧邹静之，他几乎全盘否定了这个剧本每一个人物都太煞有介事了，其实又没什么事![7]其实，实质问题是，编导们对侠文化的本质缺少认识。

(三) 在细节上的处理上，影片同样在情理上和事理上漏洞百出，显示着对武侠电影认识的上的偏颇，犯着一些常识性的错误。

武侠世界是一个虚构的世界，虽然不存在于现实世界，但是由于上千年来的积淀，它本身形成了一套相对完整的符号话语体系，构成这个自足的体系的一系列元素都应该相互制约，相辅相成。

如处在不同的朝代，人物的形象、服饰、言语、用具等就应该是那个时代应该出现或者可能出现的，遵循事理上和情理上的可行性原则，否则的话就会成为一个有着解构色彩的后现代文本，如王家卫的《东邪西毒》，它本质上不是一部严格的传统意义上的武侠片，只是借用武侠电影的元素来表达当代人的孤独感受。

如果走得更远点，侠客们虽然着古衣冠，但在言语行为上完全是一副当代人的嘴脸，那么就会成为周星驰无厘头式的后现代搞笑片。

《英雄》和《十面埋伏》显然无意成为后现代的文本，那么，以严格的武侠片的标准来衡量，它在对白、服饰道具、造型以及时空转换上就存在着一系列与武侠片不相称的元素。

就对白而言，如果武侠影片倾向于夸张，赋予侠客以奇幻色彩，那么，对白总体上就要倾向于典雅和半文言化。

如果影片倾向于客观和写实，那么对白就要有个性，和每个人的出身、文化教养相联系，因为这类电影中的侠客总是凡俗气息较浓。

在写意味较浓的《英雄》中，几位身份高贵，文化涵养较高的侠客操着半文半白的有着现代味的语言当然就是一大失误，典型的如秦王的“寡人要率领秦国的军队打下一个大大的疆土。

”这个“大大”二字，不但当代化，而且完全是大人对小孩的语气，怎么也不能和一本正经的谈论国家大事的秦王相联系。

还有飞雪常说的“我心中有你”、无名的口语“为何”皆是不伦不类语言的典型。

而在写实味较重的《十面埋伏》中，前半部分对白的典雅，后半部分直白，明显造成了风格的不统一。

另外，刘捕头和小妹重逢，刘捕头倾诉道:“三年来，我独自一人，无时无刻思念着你。

”台词明显忘了否定之否定才是肯定，生生把意思说拧了。

这些都使得人物的对白成了一道栅栏，它阻碍着观众进入“期待视域”中那个“侠”的世界。

在服饰道具上，《英雄》中出现了柔韧的打在飞雪的身上乱颤的剑，而在春秋时期，以当时的生产力水平，这种兵器根本不可能出现!而用青铜制作的兵器都是以宁折不弯著称的。

在《十面埋伏》中，那种弯形的飞刀在宋以后才有，在唐朝也不可能有。

片中章子怡所穿的一套戏服并非唐朝服装，而是清代“旗服”。

这套看似“华丽”的服装已经完全脱离电影的历史背景，甚至达到了“张冠李戴”的地步，因为其“立领”和“对襟”款式直到清朝才出现。

时空的转换上，《英雄》中，秦宫大殿、棋馆、赵国 书馆、黄叶林、九寨沟、敦煌的荒丘野外、藏书阁这些地方的时空转换就让观众伤透了脑筋，但由于出自无名的主观讲述，尽管离奇突然，但是从时间上还说得过去。

但在《十面埋伏》中，时空转换就显得仓促突兀，甚至于理不通。

如追杀途中，镜头一转，乌克兰秋景就到了 四川夏日竹林，从光线和色调来说不太衔接。

尤其是最后，这边官府人马举着刀枪在郁郁葱葱的竹林里合围，那边草地上早已漫天飞雪，深可没躁了，怎么看也不是一个季节。

就侠的气质与造型而言，《英雄》中的侠客是贵族化精神化的几个大写的英雄，所有角色单一混同，是简单划一、相互替代也无不可的符号。

而到了《十面埋伏》，人物不但没有个性，而且连名字都成了问题，两个捕快分别跟着饰演他们的金城武、刘德华被称作金捕头和刘捕头，而章子怡饰演的侠女干脆就叫无名无姓的“小妹”，简直比没有个性但是有着不像名字的名字的长空、无名、残剑、飞雪、如月更退一步。

而从名字到形象没有任何独特个性的侠客怎么能是个有生命的英雄，无非一腔没有灵魂的躯壳罢了。

结语 张艺谋抛弃原先做得特别优秀的用原著改编的艺术电影的路子，勇于挑战自我，进军不熟悉的武侠电影，其创新精神堪为人之楷模。

而且，他将自己从艺术片获得的一些经验带进商业片，使得武侠片在形式上焕然一新，呈现出前所未有的面貌。

加上宣传和明星效应，《英雄》所创造的高票房成为了中国电影史上的一个神话，而《十面埋伏》也再造辉煌，制片人张伟平说:“北美发行权卖了约1.15亿元人民币，日本发行权卖了0.85亿元，二者相加正好2亿元，而《十面埋伏》的总投资是2.9亿元，可以说影片还未公映，已然回本大半。

如果能达到《英雄》的国内票房2.5亿元，再算上海外其他地区的发行权收人以及所有音像版权收人，《十面埋伏》肯定大大地赢利。

”[8] 作为两部面向市场，向商业化转型的作品，张艺谋对武侠电影外在的形式方面的想象力的超凡出众，但对其内在的文学特征明显没有掌握。

有编剧一针见血的指出:“从《英雄》到今天的《十面埋伏》，张艺谋在故事上的贫乏是显而易见的，他今天的电影支撑完全是靠画面以及今天他的电影地位以及强大的明星阵容。

"[9]相信如果他的剧组如果能对中国“侠”文化做一个深入全面研究，在剧本的情节和细节上多加推敲，避免一些常识性错误，他以后的武侠电影自会是另一番风貌。

(作者系苏州大学文学院2002级博士生) 编辑:婷婷[1]《十面理伏》制作手册之谋YULE.SOHU.COM2004-06-28来源:新京报。

[2]杨晓林《形式压倒内容时的辉煌与尴尬—尘埃落定论<英雄>》《阅读与写作》2003年第7期.[3] 《十面理伏》制作手册之怡YULE.SOHU.COM2004-06-28来源:新京报。

[4] 《十面理伏》制作手册之喜YULE.SOHU.COM2004-06-28来源:新京报。

[5] 《十面理伏》制作手册之谋YULE.SOHU.COM2004-06-28来源:新京报。

[6]郝建《电影类型学》北京大学出版社2002年7月版，318页。

[7]《十面理伏》制作手册之谋YULE.SOHU.COM2004-06-28来源:新京报。

[8] 《十面理伏》制作手册之喜YULE.SOHU.COM2004-06-28来源:新京报。

[9]编剧陈燕大胆放炮张艺谋十面理伏“营养缺乏”YULE.SOHU.COM 2004-06-28.

十面埋伏确实是一部好电影。

影片制作精良，画面唯美，情节层层推进，结局收获意外之感，是一部能吸引观众倾情投入的影视作品。

观影开始，影片的清丽淡雅的画面就一下吸引观众的眼球，导演大量的使用绿色这种色彩，配以梅花，牡丹，芍药等红色，整个荧幕的视觉效果是震撼人心的，这里先给点个赞！

再来说说影片剧情，编剧刚开始给人的感觉是女主是很弱势的，章子怡的表演也赋予这个角色以生命，最后的结局让人扼腕叹息，不得不说编剧是独具匠心的。

影片整体的造型设计，音乐，布景，灯光，采景都属上乘，推荐十面埋伏。

豆瓣上这些个文艺青年，脑子都给猪拱了？

　　这么好的一部电影，为什么评分如此低，5分！！

我怀疑很多是快进三分钟看完的，或者坐公车的时候偶然听到一个抠脚大汉黑这电影不好看，于是乎你回家打开电脑直接奔豆瓣来吠几声。

我摘录一些精彩的评论。

1，张艺谋，老张啊，你可以去玩摄影了！

2，音乐风光三级片。

3，很黄很暴力！

看得我很惆怅啊，评分时能理智点么？

　　 　 其实国产贺岁片第一功能就是承受大众的口水，大家都有一个先入为主的观念：国产的电影是垃圾，所以甭管怎样先骂再说。

这部电影头顶着年度贺岁片这样带有浓烈娱乐气息的帽子，给人的感觉本身就有点轻浮，所以到底有多少人能静下心来欣赏这部电影，这是我很怀疑的。

豆瓣的小文艺青年们可能看多欧美的犯罪悬疑片，看电影就是看剧情，如果剧情很简单轻易被他们识破，他们就觉得自己的智商受到极大的侮辱，肯定要把导演祖坟都掀起来数落一遍。

请问，看电影都这么看的？

　　 　　《十面埋伏》这部电影，剧情不什么样，但我仍然觉得是一部值得一看的好电影。

国产电影本来审查就很变态，一部电影把政治，情色，暴力都去掉，敢问还剩下什么？

我自问，如果我是张导演我该什么办？

答案是：凉拌！

看《十面埋伏》的时候，我是非常享受。

中国太好河山的精华部分被搬到银幕来了，有旗袍美女唯美的舞姿，有翠绿的竹海，有中国鼓，有飞奔的骏马，这些融合上精心制作的中国风背景音乐、简直是一场美的盛宴，美景，美人，美音乐让本屌丝一炮眼福。

导演对细节非常用心，比如背景音乐很纯，但有几个人看电影的时候仔细的听？

刘德华和章子怡在竹林里ML那段，其实非常唯美，外国那些导演能想到这么唯美的野战？

可是有人却得出音乐风光三级片这样的结论，你说什么办？

就不能用美学的观点去审视？

这样的人就应该去看蜘蛛侠，钢铁侠什么的，看完了还能感动得哭了。

　　 　　 这部电影如果当作音乐剧来看，用美学的眼光看，那是极好的。

换个角度看，感觉全然不一样。

如果带着纯情色的角度看《金瓶梅》，那它就是经典的三级读物而不是中国著名的文学经典了。

　　 其实我觉得，一部电影有许多看点，有的看剧情，有的看演员，有的看画面，有的听背景音乐。

真正意义上的烂片真的很少，我们缺少的是发现美的眼光。

险恶的竹林里，每个人都身陷重围，向往的自由只是疲倦的幻影，埋伏的追兵无穷无尽，为什么要选择和世界为敌，为什么世界要和我为敌，看得见和看不见已不重要，我只想和你在一起。

这世上有两种爱情，一种给你自由，一种让我死亡。

也许它们是同时发生的，只是在看不见的平行世界。

爱情是世界的诡计，自由是世界的诱饵，而我只想和你同归于尽。

我是来负责把分拉高的。

十年后第一次把整部片子看完，摄影满分，色彩满分，角色满分，音乐满分，剧情满分。

都满分并不代表我是脑残粉，这部片子放在当今一大堆国产烂片的环境里，绝对称得上是高水准之作。

开头章子怡的一段仙人指路呈现了了华语武侠片里面迄今为止最有想象力和创意，自己作为一个中国人，都觉得叹为观止。

这其实是部武侠爱情剧，三年等待，不敌三天的陪伴，很残忍却真实。

我们也许感动于一个等待三年的人，但是另一个人三天的生死与共却能让人敢赌上一辈子的性命。

我生过病住过院，最艰难的一个月里我得到了一个人的陪伴和不离不弃，和说要照顾我一辈子的承诺，尽管如今物是人非，但那种最刻骨的感动，其实就跟小妹在竹林被围攻而关键时刻有人奋不顾身拼死解救而产生的爱其实是一样的。

最后，刘捕头的刀是为了能与小妹共死，小妹的刀不伤他，却也维护了自己的选择。

谁都执着自己的选择，并且不顾一切，结局是悲剧，只因各为其主，身不由己，也因为谁都有自己的选择，没个选择里面都有甘愿为之舍命的尊严。

章子怡的表演本片是最大的支撑，水袖舞，仙人指路，盲女戏中戏，这些都让人惊叹，真不愧为华语影后大满贯。

张艺谋也许再也不拍古装武侠了，但不是谁都能开创中国古装武侠大片的先河，国师之所以是国师，是有他的道理的

这是一部熊猫看了想打人的电影。

竹林深处，无数捕头飞跃腾挪，肆意砍伐竹子追击着金捕头与小妹。

很快，金捕头与小妹就被困在了竹牢之中，两人眼看就会有性命之忧。

而这一切的根源，还要回到故事的开头。

这是刘捕头，一名资深舔狗。

三年前，他背井离乡，来到了奉天县城做了捕快。

其实，他是飞刀门派来的卧底，而他之所以愿意接受这个任务，是因为想要有所建树，让他喜欢的小妹刮目相看。

三年未见，当他再次见到小妹的时候，对方正在被金捕头压在身下欺负着。

这里是牡丹坊，老板是柳叶弯眉樱桃口，谁见了都乐意瞅的白云大妈。

刘捕头与金捕头是同事，这次金捕头前来牡丹坊，是因为有消息称牡丹坊的头牌小妹身份可疑，可能与飞刀门有所瓜葛。

此时的飞刀门柳老帮主已经被官府所杀，他有一个目盲的女儿，而小妹也是一个盲人。

刘捕头也没想到小妹会在牡丹坊，看着女神被欺负，他急忙安排人抓走了闹事的金捕头。

情人见面，这一刻，刘捕头等了三年。

借此机会，刘捕头与小妹玩起了常玩的仙人指路游戏。

大厅四周摆满了大鼓，小妹立在最中央。

这个游戏需要游戏者蒙住眼睛，而小妹此时假扮盲人，也就省去了这个环节。

刘捕头捡起一个石子，石子连续在大鼓之间回弹，而小妹的袖带准确的点到了石子碰过的大鼓。

最后，刘捕头将盘中的石子全部飞出，小妹不慌不忙起舞，将袖带击向被石子击中过的大鼓。

就在众人沉浸在小妹的舞蹈之中时，小妹借着袖带卷出了刘捕头的刀开始行刺。

“该配合你演出的我演视而不见，在逼一個最爱你的人即兴表演”，此时的刘捕头的心声正是如此。

刘捕头配合小妹完成了表演，将她抓进了牢房。

在牢房，刘捕头借着向小妹介绍刑具的机会，与她进行着身体接触。

小妹自然需要一些递进的情绪，表现出很害怕的样子。

这次飞刀门的目的，是让小妹引诱金捕头，将官府众捕快引至飞刀门的埋伏，然后进行复仇。

刘捕头的任务，就是让金捕头相信小妹就是柳老帮主的女儿，并让他救走小妹，借机探出飞刀门所在。

风流成性的金捕头自然也愿意接受这个任务，他劫狱救出了小妹。

双马疾驰，刀牵路引，两人开始了逃亡之路。

当然，他们要遇上一波捕头的围捕，金捕头再次上演英雄救美的戏码。

之后金捕头帮小妹挖了一个水池让其洗澡，他则趁机观赏了小妹的身材。

看着换上男装的小妹，金捕头心动了。

刘捕头坐镇后方紧盯着全局，但对于他来说，是十分痛苦的。

看着心爱之人被别人调戏，他却只能视而不见，而且还有一点，他担心金捕头与小妹在朝夕相处间会产生感情。

很多时候，舔狗的误区是以为自己不够好才追不到女神，但他不知道的是，太在乎一个人就会被对方忽视。

三年的辛苦，马上就会出成绩了，他不想在这个节骨眼上出差错。

在与金捕头接头的时候，他警告金捕头不要对小妹动心，更以“千万不要假戏真做，误了大事。

”震慑金捕头他的着急已经溢于言表。

山野中，满地的花充满了爱情的味道，小妹作为一个女人，自然很喜欢这山花烂漫处。

金捕头也明白女孩子的心思，他纵马驰骋，闪转飞跃，送给了小妹一束山花。

这时，一批捕头出现展开围捕，金捕头还以为是同伙，不料对方却直接下死手。

受伤的金捕头终于大开杀戒，与小妹并肩作战，但两人还是被众捕头困在了盾牌之中。

刘捕头自然不能坐视不管，他在暗中飞刀，帮金捕头与小妹脱身。

看到金捕头受伤，小妹心痛了。

不拘小节，风流浪荡，这是很多年轻女孩子喜欢的类型。

她其实早已对金捕头心生爱慕，这次看到对方为自己受伤，情绪澎湃的她主动吻上了金捕头。

接头的时候，金捕头质问刘捕头，但刘捕头表示如今总捕头已经接管了此事，接下来还会有追杀他们的捕头出现。

在与金捕头言语交锋时，刘捕头痛苦的宣泄着自己的舔狗语录。

小妹亲吻金捕头，他是可以看到的，他明白小妹已经动心了。

那他三年的努力又算是什么呢?舔狗只知道付出，却不知道，要想让一个人喜欢上自己，不是看自己能为对方付出多少，而是要看对方为自己付出多少。

一味迁就保护而不愿让对方付出，只会让让对方感到这份感情的廉价。

小妹知道金捕头跟随自己继续下去肯定会丢掉性命，所以她与金捕头分道扬镳。

很快她就在竹林遭到了捕快的围捕，不过金捕头的再次出现还是让她十分开心，毕竟说明他还是爱自己的。

就在两人被竹牢困住时，白云大妈出现救下了两人。

原来白云大妈也是飞刀门之人。

白云大妈在跟金捕头聊天时，却又趁机将对方抓了起来，并将刘捕头也抓了进来。

小妹也亮出了自己的身份，她并不是柳帮主的女儿。

发现小妹并不是盲人，金捕头惊讶极了。

而刘捕头看向小妹的目光，却是急切而又浓烈。

当然，身为卧底，还是会有福利的。

在金捕头面前演完戏后，刘捕头终于以真实身份见到了小妹。

刘捕头蒙住眼睛，再次与小妹玩起了仙人指路的游戏。

情到浓处，刘捕头抱住了小妹想要亲热，但对方的冷淡回应让刘捕头十分生气，他疯狂想要占有小妹，却被飞刀门帮主大姐出刀制止。

大姐让刘捕头不要拿下后背中的飞刀，继续回去卧底。

临走时，刘捕头再次说出了经典的舔狗语录。

“我就不相信，我等你三年，比不上他陪你三天。

”可惜他不懂的是，如果只知道一味付出，他再等三十年也没用，对方要的是情绪价值，而不是单纯的顺从。

大姐安排小妹杀掉金捕头，但是陷入爱情中的小妹怎可能那样做。

她解开了金捕头的束缚，与他在田野中肆意妄为，完成了刘捕头想做却做不成的事。

之后，金捕头离开，并说希望能与小妹放弃尘世，浪迹天涯。

小妹终于决定随金捕头浪迹天涯，就在她纵马追赶时，一把飞刀飞出插入了她的心口。

刘捕头再次出现，继续着他的舔狗语录。

“你可以不爱我，但是你不可以跟他走。

”得不到就毁灭，人陷入极端就会这样。

金捕头回来时发现小妹躺在了地上了，于是与刘捕头开始了天地大战。

两人从天高云淡斗至漫天雪花，两败俱伤。

陷入僵持时，刘捕头拔出了插在背上的飞刀。

远距离攻击，金捕头已经处于下风，此时小妹踉踉跄跄站了起来，并表示刘捕头如果发出飞刀，自己也会向他发出心口的飞刀。

三人行，终究有个人要成为背景。

刘捕头佯装飞刀，小妹也拔出飞刀，就如他们常玩的仙人指路游戏一样，小妹的飞刀依然精确找到了定位，却不过是击到了刘捕头飞刀洒过的一滴血而已。

小妹胸口血流不止，倒在了地上。

刘捕头的舔狗生涯也宣告结束，踉踉跄跄离开了，留下了雪地里金捕头抱着小美的尸体。

刘捕头的三年辛苦，终让自己成为了一代舔狗。

一个人再理智再聪明，在遇到喜欢的人面前，也难免会成为舔狗。

舔狗的快乐与悲伤，就在于看似能得到，却又得不到。

而往往得不到的东西，才弥足珍贵。

这部《十面埋伏》终究为刘捕头在舔狗史上做了传。

最后想问一下张艺谋导演一句题外话，结尾时金捕头说小妹如果拔刀就会血脉喷张，必死无疑。

如果在小妹拔出自己的刀同时，刘捕头再以同样的飞刀插入小妹胸口，小妹是不是就不会死呢？

比较经典的是竹林中的杀机四伏、惊悚毕现：飞刀手术刀般精准的劈开竹竿、竹影摇晃、人影浮动、竹竿剑雨般的飞向男主女主、竹竿将二人精准夹住、竹排削尖形成竹排暗器等等，让人不禁称奇，为张艺谋的独具匠心而喝彩。

但是也有人对此总结出：胡金铨是营造竹林氛围，李安是改变竹林性质成为情感交融的工具和暧昧的温床，而张艺谋是很好的开发了竹子的各种功用，应该是一种“奇技淫巧”，嗤之以鼻。

看起来好像有一定道理，而且也够幽默可笑，我们也不能认为说这话的人是别有用心，但是我想如果依他的这种说法，张艺谋早期的片子，例如《红高粱》的“我爷爷向酒缸里浇尿”、《大红灯笼高高挂》里的“没有春天”、曹二婶敲脚时那奇妙的、操控大院女人的怪异的声音、《摇啊摇摇到外婆桥》里面的小孩的“倒立看世界”等等为世人称道的“技巧”是不是也都是“奇技淫巧”呢？

有些愚钝低级的刻意玩弄小聪明、小伎俩的行为不足挂齿，可像影片中让人称道的精彩手段也被称为“奇技淫巧”我觉得不妥，或者是仁者见仁智者见智吧。