外乡人

　　几乎可以肯定，这将是我2016年的最爱国产连续剧。

有些人可能看过管虎更早的时候拍摄的连续剧《民工》（又名《春天里》，黄渤借此剧出名），而对从另一个角度——外来户、打工者、漂泊者——反映社会非主流人群的《外乡人》知晓不多。

简单的说吧，《外乡人》是那种几乎一句煽情的台词都不需要，全靠情节推动和演技，竟然每集都有泪点的戏。

　　照例，先说叙事结构。

《外乡人》共43集，第一集是以2001年中国驻南使馆被炸为背景，最后一集就演到2010年上海世博会，平均每四集讲述一年，是一部上海底层本地人民和外来人口十年的生活志。

管虎刻意表现了一些“重大历史事件”，如申奥、非典、奥运会、汶川地震等，但这些作为背景的宏大叙事，主要是用来衬托外乡人的辛酸，而不是叙事的主体。

这一叙事风格的妙处在于，一方面能够让很多观众产生怀旧情绪，自觉地进入到叙事之中，另一方面，则表现出了外乡人的淳朴——国家也好，宏大叙事也好，上海也好，对他们并没有足够的善意或恶意，任何宏大叙事和宏大的城市，均会漠视普通人的存在——但他们却仍然爱国、爱城市、爱上海。

这或许是中国人的一种优良品德？

算是吧，或者不算，这就是另一个话题了。

　　《外乡人》之所以好看，主要倒不是因为故事情节。

严格的说，虽然这部戏人物众多、情节跌宕起伏，但这些“故事”的戏剧性并不强，只是小人物的吃喝拉撒，邻里之间的鸡毛蒜皮，情节非常密集但多半很琐碎。

因此，这部戏主要好看在人物的塑造，以及人与人之间关系的精彩表现。

《外乡人》没有单一主角，而是有多个主角，这几个主角的戏码容量相当、情感力度相当，如果每个主角的戏单独拎出来，都能拍成很好的电影，这种叙事结构倒颇像中国艺术史上所谓的“散点透视”（虽然我个人认为，就中国画而言，都散点了，还怎么透视？

伪概念吧。

这又是别的话题，按下不谈）。

管虎这一点确实很牛逼。

　　但对我来说，我之所以屡屡被触动泪点，是因为《外乡人》反映的2001-2010年，正好是我从大一到博三的岁月，恰恰概括了我最美好的学生时代。

管虎设置的时代背景，哪一个我都熟悉的不得了，每集后的片尾曲也都是当年的流行歌，说实话，冷不防听到羽泉的《最美》，我眼泪根本止不住。

我几乎每一集都会被带回到旧日时光。

而片中有两对人，又格外让我感动。

　　一对是男孩轮子和女孩叶子，他俩第一集就好像要在一起了，但直到最后一集，管虎才暗示他们会在一起。

这漫长的十年里，他们各自为别人打工，被别人爱慕，虽然彼此似有情缘，但始终是朋友。

这两个打工者的爱情拍的非常美，就像发生在学校里的那些爱情一样，如此温暖、朴实、真挚，我常常看着他们幸福的笑而幸福的哭，我真没想到在这样一部戏里能看到如此优秀的青春爱情戏，比那些所谓的偶像剧美好太多。

　　另一对是河南的包工头老谢和苏北的裁缝店老板老陆。

这两位中年男人是老冤家，又同时都对丁嘉丽饰演的东北妇女有好感（插一句：丁嘉丽真是下岗女工和农村进城妇女的化身啊），平时见面就吵架，有时候还差点打起来。

可是，真正遇到了困难，另一个人会伸出兄弟般的援手。

譬如老谢出狱，老陆拎着白酒去看他，开导他，那些话只有老编剧才写得出，老戏骨才演的好看；老陆因为丧子而得了精神病，老谢去医院给他洗脚，令人伤感不已。

这种底层人民互相取暖的兄弟情义，恐怕也只能在外乡的漂泊者之间才能找到。

　　这两对角色我认为是《外乡人》最好的故事，之所以好，还有一个共同点：喝酒。

轮子是内蒙人，叶子是四川人，这两个人都是好酒之徒，酒量也大。

叶子一整就是七八瓶啤酒，一失恋就喝酒，她喝酒的样子很好看，鼻子盛开着鼻涕花，眼睛却写满深意。

叶子被毛头欺负的时候，轮子打抱不平，毛头搬来一打啤酒让轮子喝光才肯罢休，结果轮子直接对瓶吹了一瓶白酒。

我们曾经的校园爱情呢，不也是这样吗？

是的，我见过的，我听过的，是这样的。

我觉得女生贪杯好酒一点也不是坏事，和女生喝酒，我从来都是以兄弟的名义敬你们的啊。

　　老谢和老陆也是如此，他们频频在小店喝啤酒，在小酒馆喝黄酒，在家里就花生米喝白酒。

中年男人的喝酒往往最可厌，特别是七八个人胡吃海塞，吹牛拼酒，都很讨厌。

但是，两三个男人喝酒就不是这样了，不论是同年的朋友还是父子翁婿，不论是冤家还是兄弟，两个男人对着头喝酒，声音不大，会心很多，那种甜蜜、舒适、美好、天宽地阔，不在其中者难以体会。

老谢和老陆就是如此。

　　《外乡人》除了人拍的好，酒拍的也好。

酒这个东西，我认为是人类最伟大的发明。

这一点，我没什么可争的，谁也别跟我争。

当然，我目前处在戒酒期，期待顺利完成今年的任务，然后就可以开戒了。

时间过的飞快，天气变得好坏；气温下降迅速；出门记得衣服；多吃素食蔬菜；夜晚记得多盖；健康时时补钙；快乐保持心态；朋友常常关爱；倍感舒心愉快； 早上常常关怀；人生充满真爱；这条祝福不赖。

人生不易，不要笑话别人。

家家都有难念的经，人人都有难唱的曲。

再风光的人，背后也有寒凉苦楚；再幸福的人，内心也有无奈难处。

谁的人生都不易，笑人等于笑己，尊重别人就是尊重自己。

最穷无非讨饭，不死总会出头。

谁的人生十全十美，谁的生活没有薄凉，谁敢保证一直都是人生得意。

早安。

外乡人；一个涵盖面很广泛的词组，在经济空前发达的今天，流动已经成为了我们生活中最常见的一种现象，国家用了三十年的时间发展市场经济，造就了无数经济神话的同时，也造就了千千万万远赴他乡谋发展的外乡人，我本人就是其中的一份子。

大学工作娶妻生子，这三件人生大事全部完成在家乡之外的两座城市，家乡父老经常埋怨，父母健在子不远行，我和弟弟离家之后，表姐弟们担负起了照顾父母的责任，娶妻之后，家乡的生活和亲渐觉陌生，不是因为自己出了点小名，赚了点小钱就与家乡的亲朋格格不入了，原因在于自己已经完全成为了一个“外乡人”，就北京而言，我是一个在北京赚钱讨生活的外乡人，就家乡而言，口音和生活习惯已经完全改变的我，已经不属于那个我十几岁之前一直相处融洽的家族了。

有时候儿子问我，我们究竟是哪里人，这个问题，我想了很久，没有找到一个合适的答案…妻是上海人，典型的南方女人，生活习惯与我的家乡完全不同，第一次看到外乡人剧本的时候，就从里面找到许多妻的原型，宝根媳妇、小美、这些剧本里的人物身上，有着妻和娘家人身上的林林总总的特质。

第一次跟妻回上海，公交车上司售人员听到我北方口音时那声怪异的“咦”…从恋爱开始到结婚以后，我们的第一次争吵就发生在上海的一辆公交车上…结婚多年后，我几乎想尽了一切办法拒绝岳父母回上海过节的善意，几乎拒绝了所有去上海公出的机会，甚至于上海捎来的小食品都会引来我的敌意…第一次看到外乡人剧本抬头上的题目，心里就泛出了这些年来婚姻生活中因为地域差异而发生的所有的不愉快，抱着猎奇的心态，我一口气看完了全部的剧本和成片。

久居北京之后，想尽一切办法改变了自己的口音，张嘴闭嘴间的一口道地的北京南城口音，终于印证了自己的户籍和生活已经完全成为了千万北京人中的一员，就像外乡人中的 xxxxxx一样，努力擦拭着自己身上的外乡痕迹，努力的让自己看起来更像一个上海人一样，努力的擦拭着自己身上永远都擦拭不掉的家乡的痕迹， 努力的改变自己“外乡人”的真实身份。

这种努力往往只能成功于表面，自己内心深处永远都跳动着一颗“外乡人”的心，哪怕自己已经成为了这座城市的家族成员，哪怕岳父母小心翼翼的在我面前努力的说着那口不太标准的北方普通话，哪怕这座城市越来越具有包容性，哪怕在上海的窗口单位再也听不到那声“咦”…问题出在哪里？

岳母岳父一直在思考，他们年纪大了，希望女儿女婿能多回上海住住、看看、希望百年后那套价值百万的大房子可以作为心意留给女儿女婿，岳母经常说：我们不在了以后，你们每年都回“家”住住，这份好心我是从心里感激的，但是那座城市的天气、饮食、民俗却使得我每次走进那座洋房式公寓都有到前台登记身份资料的冲动。

这座城市的陌生感和我初到北京时完全一样，没有熟悉的人情、面对着经常给自己带来陌生感的人性，还有那一颗颗自己时时刻刻要猜测的人心，看完外乡人之后，我才明白，这份疑惑也存在于本地人心里，就像我和妻家里人之间的隔阂一样，这是一个移民社会初期社会必须和个人都必须要经历的冲突感十分强烈的过程，在这个过程里，外乡人和本地人都要经历人情、人性、人心相互磨合的过程，外乡人这部戏之所以吸引我，就在于这个过程中发生的人和事看似陌生，实则份外的熟悉，这个过程其实我们这一代外乡人都用自己的方式经历过、实践过，或者说正在经历着实践着…初到大都市，白天车水马龙，夜里灯火阑珊，这一切都是外乡人久居他乡的物质因由，而内心深处对美好生活的渴望以及融入大都市的社会改变自己的命运也是外乡人久居都市的主要原因之一。

虽然对外乡有着那么多的疑惑和不安，但是外乡人却依旧努力的把自己包装成都市一族，努力的让自己成为这个都市的主人翁，努力的让自己不再仅仅是这座城市的看客，不只是车水马龙和灯火阑珊的旁观者，希望有一天这一切让人眼花缭乱的繁华也能属于自己，哪怕只有一小朵一小片…影视艺术的魅力就在于艺术的还原生活，让普通人看到希望看到自己生活的侧面，外乡人这部戏的魅力更在于此，多年前的“外来妹”着力的描写了农村青年男女在城市里努力奋斗，实现自我价值的故事，很多人初听“外乡人”的剧名，或多或少的都会把这两部戏等齐评判，初始我自己也有过这样的错判，待到看完全剧，一种泪水夺眶而出的冲动缠绕了自己很久，这种冲动不是伤心、不是心酸、不是感动、是一种对生活对时代对新一代都市外乡人与都市人之间的真实情感的认同，妻看完这部戏之后，思考了良久…当晚没有再坚持用上海带来的小碗盛饭，而是按照我家乡的习惯，拿海碗盛了满满一碗汤锅面…一部影视剧的能量也许就在如此，外乡人是一部好戏，我说的这个好，不是说演员阵容有多么奢华，也不是说拍摄手法有多么高新，更不是说演员的表演有多么出色，这些惯常的宣传手法是我不愿意用到这部戏里的，我说的好，是选材好、立意好、角度好、是一部重点描写了人性、人情和人心的戏，一部用百姓家常事打底，社会发展史做架，描写了社会的进步和百姓文明发展的好戏。

丁嘉丽扮演的大徐，延续了丁嘉丽一贯的表演风格，东北女性身上的直爽、大气、无谓、勤苦、所有的特质都集中在这位从东北来上海打工赚钱的农村妇女。

中国底层百姓的欢喜悲哀内容是十分丰富的，大徐的丈夫病故，她带着傻弟弟以捡破烂为生，攒钱还债。

中国有句俗话死了死了，大徐还的是在社会俗理里可以一死百了的良心债，这个人物的设置在这一笔上市成功的，尤其在上海这个中国金融中心成长成熟的这十年里，社会转型期中各种失信失义的行为和人物成为了见怪不怪以后，大徐的这种品质尤其突出，不但可以感动观众，在戏里更直接的感动和影响了身边人，这些人里有弄堂里的小市民和暂住此处谋生的他乡外乡人。

，大徐凭借着自己的勤劳肯干，在左邻右舍的帮助下，拥有了一家餐馆。

她的乐观豁达重情重义，得到了人们的认同，也俘获了丧妻后的谢长发与老裁缝陆文昌的倾慕，两人为大徐暗中较上了劲…小包工头谢长发这个人物的设置在很多底层人物心中都能够引起共鸣，这个人物的原型在我租住大杂院时，在妻没有离开上海求学时的居住的弄堂里，在我成为了城市的主人翁之后租住小区附近的一片平房区里经常在菜市场碰见的那些民工兄弟身边发生过或者经历过。

谢长发为了给妻子治病来到上海，一边狼狈的忙碌于工地医院，一边还要绞尽脑汁的向甲方讨要工钱，直到后来妻子去世…谢长发妻子去世后，自己留在上海打工。

脾气粗暴急躁爱算计，但是为人仗义，一口标准的河南口音，展示了中原农民身上那股子对命运不屈不挠的精神，发财心切被人蒙骗，使用了劣质建筑材料，造成施工人员受伤而锒铛入狱。

出狱后的他，身心疲惫的选择了回乡继续务农，却也找到了生活的一个全新的支点。

这段戏的设置是相似题材里比较新颖的一个亮点，外乡人回乡创业也不失为一种有勇气的选择。

李宝根管理着大院的房屋出租，是个地道的上海人。

他懦弱自私，圆滑，喜欢占小便宜，还有一点点没有胆量支撑的色心，他的妻子金花，是个刀子嘴豆腐心的小市民。

宝根夫妻俩的设置生活气息很浓，在岳父母原来居住的弄堂里似乎总能遇到宝根夫妻俩这种爱也不得恨也不得的本地人，说他么爱也不得是他们刁钻的嘴巴里时不时的总能丢出一个：“咦”尾声拖的很长，被“咦”人脸上的那种尴尬和宝根夫妻俩那种小小市民脸上刹那间的满足构成了这种小市民不可爱的一面。

说他们恨也不得，是因为这声拖着长长尾音的“咦”之后藏着一颗市侩却善良的心，造物主给了我们相似的五官，却将我们的性格塑造成百色斑斓状，也许就是为了构成一个社会的多级吧。

咋一看去，黄渤饰演的蛐蛐是一个可爱却又爱不起来的角色，农村孩子出身、没文化没关系没前途没机会，而且有些一根筋的农村小伙子，他认定梦娜是自己的媳妇儿，追婚到了上海。

为了赢得梦娜的芳心，他使出浑身解数，参加唱歌大赛，学习厨艺……然而梦娜的心就像一块冰冷的石头一样坚硬。

受尽冷落的蛐蛐终于意识到，追求梦娜未必就是追求幸福，当蛐蛐打着铺盖卷准备回家的时候发现了一个秘密——梦娜染上了毒瘾……按照惯常的写法，蛐蛐解救了梦娜需要救赎的心灵罪，获得了芳心，有情人终成眷属…然而生活有时候比电视剧还要曲折…所有的这些人物，似曾相识却又陌生，这种陌生在于这部戏拿到手里的时候，我的生活已经离南浔街越来越远，而那份似曾相识却又是今天的我已经不想提及的一段往事，当然，这段往事里除了心酸之外，感动和怀念兼而有之。

影视艺术的魅力在于还原生活而又高于生活，结尾的一场由宝根和大徐为众多外乡人举办的集体婚礼是一笔看似无意却有意而为之的创作。

和谐社会这个词汇有时候对于我们而言只是国家为了社会稳定而提出的一个设想，然而看完外乡人这部剧之后，我却深深的体会到，如果每一天外乡人聚居的街道上都能够有宝根夫妻和大徐这样的邻里组合，都能够为这些历经磨难终于聚首的外乡有情人设计一场简单而幸福的集体婚礼，也许我们这个社会将会更加的和谐更加的稳定更加的美满。

今年春节陪妻回上海过年，下飞机之后在出租车上同司机侃了一路大山，从外滩改造到世博会的筹备再到上海的房价物价、百姓生活，聊的很开心。

外出吃饭和购物的时候几乎没有再听到那医生拖着长长尾音的“咦”，看到的更多是一张张准备迎接各方宾客海纳百川的笑脸，听到的更多是一口生硬的普通话，感觉到的更多是上海的外乡人每年都在成几何倍数的增长。

想想十年前在公交车上为了一声“咦”而与妻争吵，上海变了，上海人变了，外乡人也变了，我…也变了。

外乡人是一部写人情的戏，看完后顿觉暖了人心，描写了人性，城市的变迁离不开千千万万的外乡人，有感于每年春节期间，外乡人返乡过节的时候在北京吃顿早点都很困难的现实，我们不得不承认，大都市的繁华里绝对不能忽视外乡人那一抹艳丽。

而千千万万的外乡人也应该明白，这座城市的少数人的冷眼背后，像宝根夫妻一样的众多本地人对外乡人建设城市服务城市的牺牲精神是心存感激的，这份感激在很多时候是藏在心里的，直到一对对外乡男女的爱情将要开花结果之际，直到谢长发的人生际遇遇到前所未有的挫折之际，直到家国大事例如汶川地震之后叶子与家人失去联系之际，这份感激适时的迸发，才显得那么真实那么可贵，才能让我们所有人意识到，这个社会大家庭里，人性、人情、人心是那么的真是，那么的可贵，看似离自己很远，其实就在自己身边，无时不刻无微不至。

外乡人是一种索图式的叙事架构，没有核心的故事事件，没有核心的人物关系，在电视剧创作领域里，是一种鲜见的创作手法，而正是这种散文式的故事设置，多元化的人物关系，附在这个伟大的国家和上海这座繁华的都市这十余年的成长轨迹里，才越发显得真实越发看着熟悉越发感觉到亲切。

总而言之，外乡人是一部好剧，一部歌颂了人性、赞美了人情、温暖了人心的好剧，作为一名编剧，站在同行的角度上说一声好，已经很不容易了。

小小一弄堂，大千一世界，喜怒哀乐，酸甜苦辣，生老病死，人世百态。

第1集:没有身份证就没有身份。

第2集:老谢（马少骅扮演）在医院擦了一下鼻子传神极了，不是在演戏而是在借助演员的身份在生活。

第3集:黄渤出场。

上海老知青、内蒙骑师、苏北裁缝、河南民工、东北修锁匠、四川发廊妹、山东洗发妹、开水果店的、开房租中介的、开早点摊的、开理发店的……上海籍演员老戏骨多得很，为什么选香港人郑则仕来演老上海人？

别的演员扮演的角色各自讲家乡话，镜头一到郑开腔说话就有录音的感觉。

第11集:你笑，全世界跟你笑；你哭，全世界只有你一个人哭。

第13集:五百块钱，两个二百五。

第14集:瓜兮兮坐飞机，傻戳戳骑摩托。

第30集:碧火衬云淡，香藕润风清。

第31集:裁缝老徐是最正直最有正义感的南浔街人。

第33集:出现了乡村基，这一集应该是在重庆拍的。

上海知青下乡插队婚恋生子回城后难以相认的故事，小说《孽债》、金宇澄早期小说《碗》等，以及这部电视剧。

第36集:白菜萝卜，各有所爱；穿衣戴帽，各有所好。

第37集:全心全意为人民服务的大力警察从1999年到2006年怎么还没升职呢？

39集:小叶对李总说我先洗澡吧，突如其来，莫名其妙。

导演、编剧没处理好过没想好是追求独立自主苦哈哈甚至一无所获还是依靠男性躺赢，还是王家卫导演塑造汪小姐“我是我自己的码头”成功自然。

第41集:老陆钱赔了、房卖了、儿子最后也没了，人生一世一场虚无。

叶子开化妆品店失败赔的钱谁出的？

学中医的学费谁出的？

开休闲中心的钱又是谁出的？

第42集:人生就像滚雪球，有人滚得大，有人滚得小，但终究都要化的。

女人嫁人就是人生的第二次投胎。

第43集:大结局南浔街五对新人携手人生举办集体婚礼，让人想起经典韩剧《请回答1988》结尾也是街坊邻居欢聚一堂，豹子夫人补办婚礼，其乐融融，皆大欢喜。

大概是亚洲尤其东亚深受儒家伦理文化影响的中日朝韩越等影视作品往往结局会设置大团圆式喜庆圆满结局。

突然想到，为了叶子离婚、为其深造、创业提供资金及情感支持的李总当意识到叶子心中一直念念不忘的是轮子时，急流勇退，主动提出分手，这样爱一个人就成就一个人、爱其所爱的真爱老总恐怕只有在少数影视作品里看得到。

这几天在看《外乡人》这部几乎完美的电视剧，跟《生存之民工》一样绝对都是良心之作。

好的地方太多太多了我就不多赘述了。

我还没有看完，说几点我自己的想法； 看法一：演员上有一个疑问，对于郑则仕老师演李宝根，觉得有点不舒服由于郑则仕在港片中太有份量了，在我的思维中一看到他就能想起这是港片，不太好。

其他演员都没得说，尤其是马少骅老师，真是厉害，从国家人物到底层小老百姓，真是厉害。

看法二：我的这个看法可能偏激，好多人会有不同观点，但这也是我觉得本剧中最大的别扭点；阳台是整个弄堂公众的地方，是本剧时代背景与故事转折的重要场景；前几集的时候李宝根因为身份证丢失的问题请大伙吃饭，这时阳台上的电视机播放美国轰炸我国大使馆的新闻，主角们都很气愤，这里用了很多镜头描写主角们对于美国做法的愤恨，我觉得这里是不合理的，如果是为了挖苦李宝根把女儿送到美国去学习而是叛徒的话，完全几个镜头就可以略过。

首先我们的主角都是农村人，辛辛苦苦来到大城市，“残喘”的生活在上海这个大都市里，可以说是社会底层人的代表，作为这样一群辛苦劳作一天拼死拼活不够吃不够花的底层外地人，哪有闲心去关注国际新闻（个人观点），当然还有后面的申奥成功举国欢庆，我觉得这里镜头只交代别人的欢庆时刻就好，主角完全没必要举着国旗去欢庆，实话讲北京人的全民欢庆是有的，这是北京人对国家事件关注度高，作为一个远在上海的而且辛辛苦苦吃力生活的人，我觉得对美国的愤怒，对奥运会的喜悦是有的，但是绝对不会那么强烈；而且修车子的跟卖水果的谈论国际政治问题，我觉得不太现实，会有毕竟还是少吧。

外乡人 看完了，上海20年代变迁的速度在一集集的时间字幕中以及房屋的拆迁中得到了见证。

说实话，这部剧有点像 请回答1988 。

管虎导演在演员的甄选上是别具一格，独具匠心的，可是在拍摄的手法上还是可以借鉴一下 请回答1988 。

这样，我对该剧的评价就可以从9.9分上升到10分了。

外乡人 中有两点我是深有体会，感同身受的:1.外地人与上海人之间势同水火，可相处时间一长，又能够相互包容，理解。

外地人鄙视上海人没教养，整天轻蔑外地人，无论是从言行举止哪一面都以打击外地人为乐趣，并且许多上海公司都出台许多政策针对外地人；2.像毛头，唐哥一类的黑恶势力的演绎能够有一分传神，尤其是毛头，需要给他演技加分。

像轮子，老蔫这一类遵纪守法，心存良知，心存正义的中国老实巴交范例的好公民，被这些黑恶势力剥削，压迫得都拿起了刀子捅起了人，还有的都抡起了砖头开了自己脑瓜的瓢也要想这些恶人低头，求人。

让人很难相信中国的太阳是不是能照进人民的心灵。

黑恶势力在中国20年代十分猖獗，就像毒瘤一样深深扎进了中国劳动人民之中，在阴影看不见的角落中制造一起又一起的罪案。

我当时作为湖南一高级中学一名好好学习天天向上的高中生，平日里待同学热情，对老师们尊重礼貌，也不爱出风头，更不沾花惹草，就是老实巴交一伙人的典型代表，也能在一次意外中被高年级的学校杠把子哐哐哐一阵翻书般的嘴巴子打到深夜做噩梦要被放学后被叫到角落殴打致死，这些嘴巴子直接让我丧失了自信，从此三年时间和人说话都是唯唯诺诺，更是在之后的三年时间里患上了抑郁症，靠着沉迷游戏勉强维系生存，我真的害怕，离开了虚拟世界，回到现实的我是不是又要面对这该死的嘴巴子!!!我记得特别清楚，当时有部电视剧的歌激励着我不能放弃“日子虽有不如意扶手相携我们笑着过生活是灯 快乐是油若想灯常亮 勤加油”是呀，生活是灯，快乐是油，若想灯常亮，勤加油!!!

当初看贾樟柯的《三峡好人》，感动地差点流泪，那是我第一次从心里面体会到，所谓记录时代到底是怎么回事。

我们都知道，改革开放几十年来中国发生了翻天覆地的大变化，这是经常在主流媒体和舆论中听到的东西，但除却口号之外，这句话究竟是什么意思，中国究竟发生了那些变化，这些变化于它的人民而言到底是好是坏，各个群体在这个变化中各经历了怎样的历程，这些我们都不知道。

我们知道变了，这是电视报纸主流媒介告诉我们的，但我们对变化的意义没有丝毫的感觉。

贾樟柯说中国缺少记录时代的人，当然他是从一个电影导演的角度来说的，意思是中国没有真实反映时代变化的影片。

他这话是对的，不过仔细想想，岂止是电影，报纸、出版、社会研究，哪一个领域曾有意识地做过“记录”这件事？

偌大的中国，我们每一个人都身处某种令人痴狂的迷醉之中，很少有人置身事外，冷静而真实地观察和记录眼前发生的一切。

特别是近几年，中国经济腾飞创造出了一种绚丽夺目的宏大叙事，中国人、外国人、发达国家的人、穷困国家的人，世界的眼光越来越多地投向中国。

新世纪的中国人，看着伟大的祖国逐渐超越了越来越多的敌手，隐然有种“还有谁”的架势，在GDP总量超越日本之后，美国成了最后一个目标，而这个目标似乎肯定会实现。

当国人为中国的巨大成就而心醉神迷的时候，他们似乎忘了去思考和反思，自己过得是否幸福，祖国的确强大了，但作为单个的人，我们自己是否也同样强大？

事实上，如果暂时抛却爱国情绪的渲染，就会发现，在我们经济发展的背后，原来隐藏着很多触目惊心的伤口。

而所谓记录时代，无非就是将这伤口展示给人看。

但显然并非每一个人都喜欢看，也并非每一个政府都希望有人展示。

《外乡人》当然是一种记录，而且显然是贾樟柯所说的一种对时代的记录，这是一个中国飞速变化和崛起的时代，也是一个农名工群体产生和挣扎的时代。

上世纪90年代，中国沿海经济和工业的发展急需大量的劳动力，而中国农村可谓是天然的劳动力池，于是国家放开了实施多年的迁移限制，大量农民开始进城务工，并由此开启了已持续了几十年的农民工打工热潮。

《外乡人》中谢老大、老陆、大徐这帮人，从时间上来说应该是中国的第一代农名工。

剧集的影响风格很像记录片，当然这也是制作者刻意追求的，为的是强调剧集中的角色和故事的真实性，其实熟悉农名工群体的的人，只要看上一两集就知道，对的，里面的农民工就是真实的农名工，里面农名工的故事就是真实的农名工的故事。

我想所谓记录，所求的大概就是这个样子吧。

艰难。

当然艰难。

背井离乡，在别人的土地上漂流，居无定所，举目无亲，干的是最苦最累的活儿，拿的却是最少最无保证的薪资。

当然艰难。

90年代农名工所处的环境与现在还不太一样，最起码那时候农民工的薪资是没法保证的，国家对农名工工资拖欠的问题还未重视，经常会出现谢老大遇到的那种情况，干了活儿，却拿不到钱。

上个十年，春晚上就经常有有关农民工讨薪的节目，这些节目本身其实就反映出了农民工的生存环境之恶劣。

直到现在，虽然不拖欠农民工工资在成为某种程度上的共识，但是农民工的就业和生存环境依然恶劣，工作环境暂且不说，毕竟干的就是这活儿，只要有工资，心甘情愿。

不过这个生存环境还是值得一说的，农名工的工作基本上是没有所谓“三险一金”或者“五险一金”的，所谓社会保险、医疗保险、公积金这些东西与农名工是没有一丁点的关系的，就连工伤保险也基本没有，剧集中谢老大的一个员工工伤残废了，到了也就赔了几万块钱，还有五哥残了双腿也是不了了之。

而且这种缺失不是个别的人为的原因，它是一个制度性的问题，所以谢老大才喊着：“我也没办法呀！

”来自本地人的歧视当然是农民工生存困难的另一个方面，当然剧集中对这种歧视的展现并不明显，甚至是比较晦涩的，剧集中的这种歧视被消解在充满人情味的乡土人情之中了。

在这里需要强调的一点是，剧集中所展现的南浔街134号院大家庭温馨和睦，虽然时有争吵甚至打架，不过那都是生活中的波浪，若是谁真的遇到了难处，大家伙绝对是的齐心协力。

大徐三舅父子来找大徐讨账，大徐砸锅卖铁遇到了难处，院里大家集资救济，从各自微薄的收入里面愣是凑足了二万多帮了大徐的忙。

而且全剧观看下来可以发现，无论谁遇到了什么难处，通常都是大家一块齐心协力共同解决的，找人、看病、捉小偷、安慰人，任何人遇到难处大家都热心帮忙。

这在某种程度上抵消了农民工群体遭遇的冷漠和轻视，也在一定程度上安慰了这群外乡人的心。

有趣的是大院里的人大多是都是来上海打工的外乡人，这种外乡人帮外乡人的情况能够发生，出了人与人之间的共情之外，我想更重要的是，在他们的心里面，国家和社会都无法保证自身生活的安全，那么就只有自己帮自己了。

这是群体内的互助，农民工群体通过这种方式在一定程度上削减了外界的伤害。

不过来自本地人的歧视还是有的，最明显的表现就是小美的妈妈。

这位大妈其实也没什么坏心眼，只不过就是仗着自己上海人本地人的身份，时常对一些外来打工者冷嘲热讽。

她的这种心思被老陆说了出来，在小美妈妈为阻止小美和小水的恋爱在裁缝店大闹了一场之后，老陆恼羞成怒，对着小水大骂：“人家看不起你，人家也看不起我。

”另一处是老陆去买房，置业顾问告诉他外地人需要多交三个点的钱，老陆又大怒，负气而回，感慨自己在上海待了这么多年，为上海人做了这么多年的衣服，却仍然还是个外人。

这何尝不是所有农民工的感慨呢，自己辛辛苦苦为城市做了这么多贡献，奉献了青春和健康，最终却仍然只是个过客。

《外乡人》最可贵的当然就是真实，它将急剧变化中的中国社会的一个真实侧面，冷静而客观地展示了出来，无论这真实是淋漓的伤口还是丑陋的伤疤。

在这个浮夸的社会，真实本身就是对迷醉之幻觉最有力的批判。

2018/7/27BY 湘川

五星。

真实到无以复加。

除了少数的几个反派，其他人都喜欢，甚至那些身上缺点表现的很明显的将刻薄、自私上海阿姨们也喜欢，仿佛她骂完你还会见你去她家吃饭，你落难她会落进下石但还是能知道她们也有血有肉会心疼人，有怜悯之心。

另：爱老谢、老陆这俩老家伙，演出了活生生的两个让人喜欢又心疼的角色，哪怕我生活里有像他们的人，我也会想像闺女一样去对他们好，和他们这种人物沾点边也是幸福的，所以我会善待真实生活里碰见的各种人，因为每个人都不容易。

可爱的苦瓜，他有点让我想起丽江大哥，叶子，这么多主角中，作为女性身份的我不自觉把视角代入到她身上，可能我爸看会把老谢当主角一样的道理。

叶子，叶子，多轻唤几下她的名字。

除了瞎了眼喜欢那个小白脸之外，（编剧这么安排也说的通，互补，她又是奉献型人格）其他她身上的点，我都 喜欢 啊………她值得被李总那么欣赏吧。

轮子：真男人。

有情有义，从没有退缩过，没有做过让自己后悔的事。

有勇有谋有担当。

笑起来可让人心化了，哪个女人跟了这样一个男人都做梦会笑醒。

叶子和轮子的感情线为什么来的这么迟？

从友情变爱情，一开始就是合适的，用了那么久才知道今生挚爱就在身边，风风雨雨走过这么多年。

好心疼老谢啊，喜欢晚年的他，😭太迷人了，身上散发的人格魅力，爷爷辈的让人可亲可敬。

看的43集，有好几次忍不住说“靠”，店主被移位，老路借一万，老谢找小媳妇，老谢钱被骗，老路儿子叫他爸爸，疫情他们楼下捡飞机，小水媳妇变成熟他们的曲折爱情，人性中的曲曲折折，看你看到的是哪些面，张三眼里她是好人可以列举各种例子出来论证，李四眼里他是恶人可以哭诉各种不好。

所以这个世界各种连线。

交织变化。

看的心里沉沉的，一颗心像里面住了几个在揉面团的小人，把我唯一的一颗心揉来揉去。

蛐蛐的质朴和爱情，戒毒的痛苦。

一个女人的转变。

街坊邻里的互相关照。

玲珑的百合笑。

作家的不得意。

每个人过的都不轻松的生老病死，爱恨情仇。

每个人物的小心思都装进饱满的性格里面了。

演绎了一个小世界里的大世界。

落落的音乐成绩。

老路的嘚瑟赚钱了，炒股大神，跳楼，到丧子后的坐轮椅痴呆。

老路和老谢的几十年的友谊，这是儿女给不了的，老谢出狱后老陆陪他喝酒唠嗑。

每天来看他。

老路住院后老谢给他洗脚。

这应该是近几年来我看过的最好的电视剧了，真有惊喜的感觉，刷新了我对国产剧的认识。

剧中每个人物都有血有肉，生动真实，就像活在我们身边，一听他们说话（各种方言）便倍觉亲切。

真是国产剧里的精品，里面的能量满满的。

几个主角（还有几个配角）几乎都遭遇过严重的挫折与诱惑，每个人都用自己的方式挣扎，努力，有的走出来了并成长了，有的直到影片结尾还陷在里面，但这都不重要了，毕竟影片的结尾并不是生活的结束，生活还在继续，每天都有悲欢离合在生活中上演，每个人都不知道今后会发生些什么。

叶子在遭遇感情失败，开的小店被关之后想回老家，轮子带她去了上海最高的建筑，她说：“原来上海这么大！

”心胸一下子开阔了不少。

这时轮子对她说：“我们来上海不是为了站得比谁高，而是要把我们认为正确的事情坚持下去。

”并且一直劝她，她经历的那些事情不算什么。

终于叶子重拾希望，重新出发。

轮子又一次出车跑长途回来时遭遇车祸，在终于抢救过来后又一直昏迷，叶子天天去给他按摩身体以防以后肌肉萎缩，还给他说话，唱歌，唱草原的歌（轮子来自内蒙大草原），唱着唱着就忍不住伤心落泪……而轮子也终于被“唤醒”了。

老裁缝陆文昌先是儿子几乎不认他，而他辛辛苦苦来上海奋斗这么多年全是为了儿子，接着替大伙儿炒股又亏了个底朝天，接着卖房还债，差点跳楼，没想到却有了个意外的收获-即他儿子开始认他了，还向他认了错，并照顾他一个多月。

而最大的打击还在后面-真是上天把你捧的多高，摔下来就有多狠-他儿子在支教过程中为了救两个落水的孩子牺牲了。

老陆终于精神崩溃了，他疯疯癫癫，时好时坏，经受了几次打击，头发也变得稀少和苍白了。

包工头谢长发先是包给他工程的人跑了，弟兄们几个月的工钱都没了着落，这事解决以后好不容易有了点起色，又被王娟卷走了所有的钱，人财两空了，再之后又被卷入一次假冒伪劣事件而被判刑。

大徐初到上海带着智障弟弟，以捡垃圾为生并还债（为给丈夫治病花去了不少钱），还捡了个小婴儿叫小燕子，每天背着小燕子到处捡废品的样子令人心酸。

一天被老家的亲戚来要债逼的没办法要卖家当，幸好整个院子的人都为她筹款，之后在一个朋友的帮助下开了饺子馆，谁知又被那亲戚使计给骗了去，每一次跌倒她内心的力量从来不倒，生气过后，难过以后，她总是能从头再来，继续认认真真，兢兢业业地劳动。

不仅如此，她的朋友们谁要是遇到了困难，或游移不定的时候，她总是第一个站出来给于适当的帮助，主要是老谢和老陆，劝的都恰如其分，贴心又在理。

如果你在寻找生命的意义却不得要领，如果你觉得每天的生活让人厌烦，如果你觉得心累，或者如果你觉得迷茫，找不到方向，我都劝你看看这部电视剧，它不会直接给你答案，但我相信，看完之后你心里一定会有些感触，甚至震撼。

外乡人演员表介绍，外乡人人物介绍，外乡人演员 作者：娱乐频道 来源：七彩生活网 www.7cl.cn 外乡人 导演： 管虎主演： 丁嘉丽 郑则仕 马少骅 黄渤 高静文 王迅 陶慧 李兆林地区： 内地类型： 现代都市剧剧情概述本剧讲述了一群来自大江南北的外乡人，不约而同的汇聚到上海这个大都市，为了各自不同的梦想，在不懈拼搏中屡遭磨难，历经坎坷而最终实现自我，抑或实现梦想的悲喜人生，深层次揭示都市外乡人在新世纪到来之际，与共和国一起成长的故事……演职人员：丁嘉丽 饰 大徐 郑则仕 饰 李宝根 马少骅 饰 谢长发 黄渤 饰 蛐蛐 高景文 饰 陆文昌 王迅 饰 王冬至 陶慧 饰 叶子 李兆林 饰 轮子剧中主要人物介绍在《外乡人》这部剧中，导演管虎给演员们提出最基本要求是：“别装”，专业演员需要舍弃以往积累起来的表演经验，本色出演，发自内心的演出。

为了达到这个要求，剧中每个演员都花了大量时间去研究自己的角色，做详细的前史人物分析，并在开拍之前去体验生活，力求表演是发自内心的真实。

在电视剧《外乡人》中饰演各位可亲可爱的剧中人物的演员们，有着他们各自鲜活的创作体会。

丁嘉丽在剧中饰演一位善良的东北女性，为了给丈夫治病，千里迢迢地来到人生地不熟的上海，丈夫死后，倔强的她留在了上海讨生活，并闯出了一条属于自己的生活道路。

讲述到剧中人物大徐在上海的遭遇，丁嘉丽深有感触：“外乡人是离开自己的家乡，到外面去闯的人。

很多人觉得在外乡生活很辛苦，很漂泊。

但我并不这么觉得。

新的生活环境会带给人新的生机，我不想过一种平淡的生活，我想有更多的尝试。

心里有自己的信念，在外乡生活就不会觉得很苦。

心中的信念会给我一种生活的动力。

”香港演员郑则仕饰演的是一位土生土长地地道道的上海人，缝纫厂房管科科长李宝根，管理着南浔街134号大院的房屋出租，对于这样一个上海小男人的形象，郑则仕坦言这是一个挑战。

“首先是语言上的障碍，” 他笑道，“我是香港人，普通话讲的不是很好，对于上海话就完全不懂，而剧中与我演对手戏的演员，有很多人是讲上海话，上海话对我而言，好像是另外一个星球的语言，听起来很费劲，有很大的隔膜。

”但是拍戏就是这样，必须打破这种障碍，与其他国家的人拍戏也是这样，所以他尽量靠多听，来琢磨他们说话中要表达的意思。

“这也是一种学习的过程。

”他补充道，“很开心来内地拍戏，这是我第一次真正意义上的与内地导演的合作。

”马少骅被人戏称“戏疯”，在《外乡人》中，同样可以感受到他认真真诚拍戏的风采。

他在戏中饰演一位河南籍的包工头谢长发，全部用河南方言演出，为了说好河南方言，马少骅找不同的河南人聊天，向他们学习河南方言。

戏中河南话演出的马少骅，由于对角色的投入，剧组现场跟人聊天也说起了河南话，俨然一个地道的河南人。

为了真实还原人物形象，马少骅在开拍之前就去找包工头交朋友，马少骅笑言：“我剧中这身行头就是我从那位包工头兄弟身上“扒”下来的。

”黄渤因为《生存之民工》中饰演的薛六形象，得到了观众的认可。

在《外乡人》中，我饰演的蛐蛐，延续了民工薛六的一些个性特征，热情正直，说话有点结巴，基本是用山东方言和山东普通话。

蛐蛐追婚到上海，为女友梦娜洗衣做饭，千方百计地逗女友开心。

当得知女友梦娜染上毒瘾后，他更是不舍弃，不放弃，帮助女友戒毒。

在一场梦娜毒瘾发作，大发脾气的戏中，蛐蛐为逗女友开心，使出了浑身解数，随手拿起个瓶子当话筒，又唱又跳。

即兴唱起了《天天想你》《你快回来》。

蛐蛐真诚卖力的“演出”，让女友感动不已，泪流满面。

接着黄渤又现场自编木偶戏，哄女友入睡。

表演真实到位感人。

连导演和剧组同仁都情不自禁地夸这场戏演的好。

高景文饰演一位只身来上海打拼的苏北小裁缝陆文昌，在上海以开裁缝店做旗袍为生。

在上海打拼十几年后，有了一定的积蓄，开始买卖房屋，炒股，结果被朋友欺骗，一辈子的辛苦积攒化为泡影，身心备受打击，而就在此时，他的儿子不幸出了车祸，双重的沉重打击，彻底击垮了陆文昌，陆文昌变疯了。

在电影《疯狂的石头》中，以一句即兴台词“别摸我(BMW)”为观众所认识的四川籍演员王迅，在电视剧《外乡人》中饰演一位满腹经纶但不切实际的读书人王冬至，为了将女儿培养成与众不同的人，从湖南老家跑到上海，边谋生边供女儿学琴。

对于这样一个很怪的文人，想演好，着实需要下一番功夫。

在电视剧开拍之前，王迅用了半个月左右时间，像研究电影人物一样来仔细的研究这个角色，并写了很详细的前史。

最后王冬至家里的摆设，房间的布置，都是他亲手设计。

青年演员陶慧饰演一位从农村来到上海的川妹子，她坦言自己这次裸妆上镜，在以前拍的电视剧中是从来没有的。

青年演员李兆林饰演一个从内蒙来到上海找妈的小伙子轮子，为了在上海生活，在马场喂过马，给老板开过车，做各种底层的体力活来谋生。

这是他从来没有演过的角色，他觉得是一个很好的锻炼机会，他认为做一个好演员，心态一定要平和轻松。

很久没在电视上露面的瞿颖，在《外乡人》中，客串出演王冬至的前妻潘巧云，来上海看望自己的女儿诺诺。

剧中大徐的弟弟苦瓜是一个傻子，单纯善良天真，日常生活需要由姐姐来照料。

而将傻子演地活灵活现的演员李惊澜，其实是一位精明能干的副导演。

在拍片现场，总是能看到他在现场指挥调度演员。