人就是这样,没有人伟大到克制住自己的欲望。
连检测一个人是否成长的标准都只是学会延迟满足自己的欲望,而不是尽可能地去消灭它,这很难,难到几乎做不到。
这是人性最大的悲哀。
但同样,这部戏也给我们展现了人性最美好的一种能量——爱!
一个不懂爱的人,就像不会呼吸的鱼,一旦出了水族箱,在干燥的社会上,他不爱人,也不自爱,必将焦渴而死!
这,是我从这部戏中得到的感受。
文/满囤儿 黄渤院线长片导演处女作《一出好戏》让人们看到了他巨大的创作野心。
影片上映后各种解读的活跃程度,也并不比姜文、贾樟柯等每一部作品都引发全民解读的名导差。
好多人在解读的同时,也都出各种主意,盼着《一出好戏》能有更“亲民”的姿态出现。
比如囤儿就曾出过一招——改编成话剧。
国庆前,爱奇艺上映了一部6集的网剧《好戏一出》,用一种全新的方式,帮观众加深了对黄渤这部处女作的理解。
这招显然比囤儿的高明哈。
好莱坞有影片映期过后,通过蓝光、流媒体等渠道发布导演剪辑版、未删减加长版等新版本的惯例。
虽然其中不乏圈钱的鸡肋,但有些电影的确因为重新剪辑或增加内容而焕然一新,甚至成就经典。
比如导演剪辑版的《死亡幻觉》和《蝴蝶效应》才能让人看懂,又比如加长版的《天国王朝》才洗刷了烂片的污名。
《好戏一出》刚公布的时候,囤儿觉得它很可能是个类似的加长版。
可国庆假期看了之后才发现,爱奇艺这次弄的影剧联动,与好莱坞的加长版并不相同。
如果非要找个类比来帮助理解的话,囤儿觉得《好戏一出》更像是《一出好戏》的一部攻略本。
加长版一般也就只增加十几分钟,或者把删减掉的血腥暴力色情镜头加回来。
《好戏一出》可是6集每集40分钟啊,算总时长的话比院线版的《一出好戏》多出将近一倍。
剧集里不仅有之前没有的镜头,更有之前没有的整段整段的戏。
人物的动机、关系、情感,都因为更加丰富的戏份而更加丰满。
观众看《一出好戏》时所遇到的“谜题”,都可以在《好戏一出》中找到“解答”。
观众可以将两部作品对照着观看,就像我们经常拿着攻略本对照着来实现完美通关一样。
影片中的“希望的火种”、“温暖的港湾”、“玛莎拉蒂的梦想”、“来了就不想走的地方”、“事先准备的演讲”、“致幻的毒蘑菇”、“北极熊之谜”等细节谜团,都在剧集中以及剧集的官方微博中寻到解答。
观众会发现原来自己对《一出好戏》的理解程度还差得远呐,地图和收集的完成度都不过80%哦。
好多细节之所以没有发觉,是因为自己没有向某个方向或区域去探索。
《好戏一出》指出了方向和区域所在后,观众自然收获更多、更全。
我们总讲大众市场,其实随着互联网的高速发展,作为传统意识中的大众流行文化的电影,对比新大众流行文化的网剧已经并不具备绝对优势了。
因此说,一个好的原创IP,采取多维度开发更能充分挖掘其潜力。
电影引发的大多是口耳相传的辐射,而网剧则引发的是发散式辐射。
随着《好戏一出》的热播,三源里菜市场的“好戏鱼摊”活动、假期开工彩票红包活动等互联网互动,都为“好戏IP”带来了新的热度。
不过作为第一次尝试影剧联动模式,囤儿觉得还有些地方后来者可以再大胆试试。
比如缩短一下影剧之间的间隔。
这次咱是意外之喜,下次还不得心心念念啊。
毕竟,习惯了用攻略的玩家,没有攻略直接上手的话总免不了心虚呢。
单薄的冲浪鸭行驶在平静海面上。
熟料,天有异象,一行人陷落困局。
原本富足的员工和老板变得一穷二白,生活艰难。
于是,老板投海,被编外的司机救了回来。
不过人们不再吃老板那一套,还真的让雇来的编外人员称了王。
好在新王精通渔猎,体格强健,时局还算稳定;又励精图治,一时间社会重新繁荣。
但民众反感高压统治,社会暗流涌动,旧员工无论贵富均有异志。
纷纷出海求救国之策。
在一个合适的时机,革命了。
老板对底层员工说,同去!
于是理想主义的底层员工就去了。
这部分进步员工靠外部资源重新阔了起来,贫苦的理想主义者也仿佛看见了光明。
前朝遗老虽有不甘,却只能被迫接受社会的变革,尽量保住自己地位的同时,与新朝和解。
但理想主义者看见攀附权贵的人又走到了阔人身边,老板还是最早的老板,颇有些不太满意,现状还不够理想。
终于,与老板闹掰,被挤兑得食不裹腹。
在命悬一线之时,得到上天眷顾,翻身保命,团结一切可以团结的力量,厉兵秣马以待良机。
从海上冲到岸边的漂流桶和鱼,让前朝遗老们仿佛抓到救命稻草,感觉复辟有望了。
不出意外,桶里有毒。
在接下来的内部动乱中,理想主义者们靠着一部成功学,用高明的忽悠走上神坛,受到群众顶礼膜拜。
虽然一直阔的老板表面阔不起来了,也无力东山再起,仍靠着暗中控制经济,过得怡然自得。
人们一起沉浸在美梦里,经过努力,大家过上了像点样的日子。
早期的编外权贵也已经洗心革面,靠着能力成为了焦点人物,享受着光明的新生活。
唯一不足的就是,后山海上总有吓人的声音,亡我之心不死的怪兽。
在一次探险中,进步人士不相信后山有怪兽,一路追寻发现了后山海上发出吓人声音的竟是解救众人的巨轮。
于是不禁回去向众人呐喊,英特纳雄耐尔终于要实现了!
殊不知,尝到了权贵滋味的理想主义者们,为保现状,提前给民众洗脑。
这位先知被打成了鼓吹大船的公知,人人得而奚之。
唯一参破真相的老板,也不敢逆流而上。
打着哈哈,偏安一隅,过着自己的小日子。
理想主义者们也希望走回真正的文明,和之前的带头者们一样,只是不甘重归清贫。
因此也分为两派,无奈选择众人一起离开的温和派大权旁落,只愿自己享受文明世界财富的激进派却一手遮天。
电影真该至此戛然而止,因为后面的情节很难发生。
真的有人愿意放弃既得利益、牺牲自我,去唤醒民众吗?
很多人都说马进其实最后死了,这有道理,因为他跳下了山崖,最后沉入了海底,而结尾只是他美好的想象....好像也有道理?
但我之前的推理就出现了漏洞。
对于电影中多次出现(我印象中好像三四次吧)的蜥蜴,离开时我听见前面有个女生在说蜥蜴是食腐动物。
说实话,我还是没明白。
最后,黄渤导演的处女作在我这是及格了
知道有剧版后每天都会看下日期,27号更是晚上7点半就开始守,意外的是宣传的晚8点,竟然提前了十几分钟,算是小惊喜了。
因为《一出好戏》里有很多情节需要稍微思考一下前因后果跟其中的意思,给数之不尽的黑子带来了释放的机会,上映后的几天在讨论区里也跟黑子进行了一些斗争,虽然在这个过程中让自己对电影的理解更深了一些,但是还是会有一种无力感。
现在好了, 剧版里多了很多掰碎了的情节,让一些黑子闭嘴的同时也能让很多没看懂的观众豁然开朗。
而我更佩服的是《一出好戏》,居然能在剪掉了那么多情节的情况下还能保持有比较高的完整度,想表达的一些想法也都表达得很明白,渤哥厉害。
在我心中《一出好戏》证明了渤哥是个比较好的导演,《好戏一出》证明了渤哥是个优秀的导演。
张艺兴说:“这个世界,你不弄死他,他就会弄死你”,性格转变的时候太突然了,有一个瞬间觉得人间不值得。
黄渤引用奥里森马登书中的话,“机遇就像是小偷,如果你没抓住它,你将失去更多的东西。
”“不断学习”成为一个群体的leader,必须知道下面人的要求,满足他们的需求之后,他们自然顺从你,唯你马首是瞻了。
作为乌合之众,真的可悲。
太惊叹了!
黄渤把全部四个小时的未删减版电影用六集网剧的形式呈现出来,真是“一出好戏”呀!
看完仍旧意犹未尽,矛盾迭起,跌宕起伏,用极为荒诞的手法将人性、生存、社会演替表现的淋漓精致,让你时而喜,时而悲,时而揪心,时而落泪,黄渤这个导演处女作,应该能把他这些年情怀和思想讲个差不多,了结一个心愿了。
背景发生在疑似的一次陨石坠海世界末日之后,公司团建出游的一行人被冲到一个海岛上。
这部片子非常的夸张,以至于很多点细想便会发现漏洞,但这并不是影片想要表达的重点,荒诞胜于现实。
现实主义用几个矛盾来突出:1.原本的世界是否还存在。
从片头的各国各大媒体预测,到史教授一前一后煞有介事的分析,被困在岛上的人们永远不知道真相,但需要证据和理由来说服他们,这就是:一块一千多米海拔的地标、黄渤在海上找到的北极熊尸体,到后面从天而落的鱼雨,漂上岸的巨大鲸鱼。
这些奇异的现象都让人们越来越想象世界已经灭亡,加上身边人的说服,人群已经完全坚定自己就是人类最后的希望了。
以至于最后黄渤、小兴、王发现大船时,以疯乱真,以及小兴笑而突变深沉的表情,才得以成立。
对于世界存在与否的争议是本片的主线,相当于人的信仰。
若相信世界还存在,那握着彩票券的黄渤便可以用命来赌,拿到转让申明的小兴也可以赌上其他所有人的命;而不相信世界存在时,人们开始放弃在原世界里的阶层和身份,准备在新的岛上用平等的身份长久的生活,万人之上的公司老总也会被人暴打,看门的保安也开始飞扬跋扈,每个人都只是自己,没有社会背景。
真真假假,都是世界。
舒淇想在这个没法追求真假的世界里最终找到一点点真,也就是爱情。
“真假有那么重要吗”,王回来说看到了船,黄渤和小兴为了保持现状谎称其疯了,这时镜头倒了过来,这一幕非常精彩,原本倒过来的船此时正了,这个世界已经颠倒了是非。
2.资源的争夺。
无论是原始社会,还是部落之间、国家之争,拥有资源的人便拥有领导权。
岛上只有水、食物、住所以及人类社会生产的机械。
王作为野外生活经验丰富的人,首先成为水和食物的占有者和挖掘者,带领人群找到野果、野草,教会他们抓鱼,顺理成章的成为绝对的领导者,但王代表着军事化的集权制,所有人必须绝对的服从他,说一不二,却也蛮横不讲理,也是野蛮原始社会的缩影。
于是出现第二个领导者,发现了大游艇,即拥有更为优越的住所、工具以及食物的张总,温文儒雅,似乎是人类文明社会的重现,有酒喝,有雪茄抽,有碗有床,和原本的生活更加接近了,但他制定了一个规则,让这个似乎”人类社会“的游艇,重新变成了“动物世界”,他也代表着资本阶级,拥有智商和制定规则的权利,这片由他决定的市场,并不能持续太久,毕竟资源有限,还要看天吃饭。
最后侥幸获得“局部地区降鱼”的黄渤,在毒荼之后获得最高资源权,三国鼎立的局势由此打破,鹬蚌开战,渔夫得利。
但是此时黄渤还占有一项更加重要的资源,那便是机械,准确来说是小兴的技能带来的工业革命。
食物能生存,游艇能苟活一段时间,而工业革命,这太像人类发展史了,给人希望呀!
3.希望与尊严。
人之所以为人,不是吃饱不饿死,而是有尊严的活着。
这部片子里的每个人似乎都经历了,抛弃尊严-重拾尊严-重获希望的过程。
要说阶级位置最高的便是张总,衣来伸手饭来张口,到了岛上,人人都要靠双手吃饭,再摆官腔只会被揍。
黄渤也是个有脾气的人,说走就走,不服气张总用商业计谋骗了他,不愿为他卖命,一身清高拂袖而去,但没食物能怎么办,只有俯首称臣,却依旧被人痛扁,自己编造的谎言把自己框了进去,被当作疯子时,尊严又在哪儿。
张艺兴饿到极点也去偷鱼,被暴打一顿回来。
为了吃饱肚子这件事情,尊严真的没什么,王和张的阵营开战,每个人以前不都是毕恭毕敬,甚至手换着手称朋道友的么,为了食物,也只有撕破脸皮,这一幕非常精彩,哭闹声、嘶喊声,大家不敢相信这是事实,只有疯了一般去发泄。
到黄渤背靠大灯出现时,仿若神仙,神说,应有光。
绝望到极致的人们,看着希望冉冉升起。
没看过电影直接看的电视剧,每个人物的性格和角色都塑造的很立体呀,像看了一场大型酣畅淋漓的戏剧,初觉荒诞不羁,又觉讽刺和可怜。
人性的一点点膨胀(王)、智慧和自私的并存(张总)、小人物的不甘和矛盾(马进)以及从懵懂到扭曲(小兴),都是有逐步变化的蛛丝马迹可循的。
中间情节的象征意味也很明显,小王被简称王,北极熊的毛皮到了王的身下,身侧坐着献媚上位的女生,镜头转成俯视,石器时代就到了;史专家在山洞口讲关关雎鸠,文明彷佛在开化了;扑克牌代货币、小酒杯一举、张总一叫、打手出马,资本主义也来了;灯光一打,激情澎湃的演讲说共同奔向幸福才是真理,对马列的模仿也来了,又因为还仅限于模仿,夹杂着自私和对权力的渴望在,所以是冰激凌形的屎。
如果最后马进没醒过来,就那么沉寂在大海中了;珊珊也没留下来等他;小兴也没疯,甚至张总还因为他的修理才能提拔了他。
大家表面上都像什么也没发生过一样,遗忘了那座岛和那100多天,依然沉默且默契的遵守着原来社会的法则,同事还是同事,老板还是老板,打工族还是乐观且穷。
镜头一转,众人在佳节、聚会、酒桌的一角,对窗、看着月亮,想起来还有马进这么一个被误会成“疯子”的人,永远消失在那座岛。
好像什么都没发生,但是什么都不一样了一些。
好了我要抽时间去看Lost了。
好戏一出作为黄渤的导演处女作,本是被我列入必看之电影里的。
后来风评不利,加上确实没空也就没有看。
好戏一出作为一出好戏的电视剧加长版,故事讲得比较完整,角色也丰满了,也确实抓住了我。
故事设定在随着陨石坠落,正出海旅游的一家公司流落荒岛,他们三十人分别在小王、张总还有马进的带领下度过了象征人类社会演进的采集狩猎时代、资本主义时代以及类共产主义时代。
小王的集权蜕化,张总的资本规范,马进的共产公社,小兴的成熟黑化,马进和姗姗的爱情都算是亮点呢。
之前黄渤的导演处女作《一出好戏》热映时,很多观众吐槽没看懂。
作为一个电影人的电影处女作,电影有拍摄手法生涩的地方,但我们能感受到的是黄渤自己对电影的一种表达和热爱。
都说电影是一种个人化的艺术,这种个人化就会导致两个极端,要不就是有一波非常喜欢你的人,要不就是有一波非常不喜欢你的人。
所以在这个时候,坚持自己所追求的,就变得很重要。
所长认为,许多人表示看不懂的原因是因为影片的信息量太大,黄渤想表达得太多,荒野生存的表象戏份已经说不完了,他还要在这个过程中融入一些人性的变化,意识流的东西。
不得不说黄渤这是在给自己制造障碍。
相信不光是观众,还是黄渤,对这样的不尽兴的表达都会有一丝的遗憾。
现在这种遗憾可能会得到弥补,有的时候一部好的作品也要找对时机和形式。
剧版的《好戏一出》目前正在爱奇艺热播,原汁原味,原班人马,一集40分钟,可以随意切换你要的节奏。
不用电影票,随时随地打开手机就可以撸上一集,是不是有一种为所欲为的感觉。
影剧联动是种不错的形式,就好像是正餐过后没吃饱,来点宵夜报复社会才更完美。
剧和电影互相带动,电影制造热度,剧发挥余温,有互补性,又能针对不同的观众群,这种做法再聪明不过了。
剧版故事不变,但更加细节化,内容也更丰富完整,六集的体量也很过瘾,把电影的时长翻了倍。
剧中的马进寄希望于自己的买的彩票,这跟生活中的许多人都一样,没有能力在事业上做出一番成就,只能从偏财上想办法。
在现实生活中,你的生活水平、个人能力都分三六九等,但在荒岛上,这一切都将打破重来。
这对像马进这样的一个小人物来说是个契机。
剧版对马进这个人物的刻画更细致了,这也解决了之前所谓的看不懂的问题。
之前在电影中被黄渤剪掉的徐峥和孙红雷的戏份,这次在剧版中观众都看得到。
剧透一下,非常精彩哦,也难怪之前黄渤在回答记者提出的为什么要剪掉孙红雷和徐峥的戏份,他说,剪掉他们的戏份是因为他们比自己演得好。
一句玩笑,暴露了高情商,也缓和了气氛。
当然,他们谁的演技都不用怀疑,不过,剧中他们戏份加入又狠狠得加持了剧版的笑点,这是真格的。
除此之外,剧版还做了一系列接地的宣传营销,比如在北京最著名的新源里菜市场摆摊卖鱼,名为“好戏鱼摊”,真正把剧中人物的经历拉回到了普通人的生活中。
剧中的每个人都为生存而绞尽脑汁,其实不管是在荒岛还是在现实中,生存法则,丛林法则永远存在。
单薄 本是好的意图 肤浅了就显得无聊
选择相信经过精心包装的谎言,还是选择相信实实在在的真相,这是个问题
20190605 电影弄成网剧啊,会玩,一鱼两吃!
删掉的孙红雷 终于被放了出来
单当网络短剧看是没毛病的。
It's a man's man's man's world.上学期补看的了,现在只记得其中王宝强的剧情比电影还要出彩很多
黄渤、张艺兴、舒淇、王宝强都是我还算喜欢的。但是对于片子真的有点失望。不以为能达到《蝇王》的高度。更关键的是我觉得连健忘村都差着档次呢。也许是禁忌太多吧。每个人物都没有深挖。6集的电视剧,1个电影,那我看的电影是电视剧的剪辑喽?唉,希望黄渤下次出的作品更好吧。
更完整,故事还是精彩的,导演处女作厉害!
时长约是电影版的两倍,确实有几个挺有意义的镜头。但是说明确实电影版剪辑地不错了。省了俩小时。看过电影版的,还愿意花4小时看一个同样的故事,不如把加的镜头作为花絮一点点单独放出来。
比电影高半分
不是说制作上有什么短板 而是整个故事充满了亢躁 主角跟所有人的互动(包括所有角色间的互动)都在是冲突较量输赢的维度里 包括舒淇那个角色代表的“爱情” 也一样是件功利与共的僵硬奖赏 这种纯雄性的竞争思维下的种种演进看得人脑袋闷疼 没有什么舒缓和享受其中的时刻 而本来 末日求生可是我最喜欢的主题之一了 摊手
网剧也是厉害了,没看点很无聊/storage/emulated/0/iFlyIME/doutucache/qq_tmp_picture1608041584126
黄渤真的很喜欢跟舒淇合作啊...所以这是个荒诞喜剧吧..anyway最精彩的就是打斗戏了吧,表达出了坚强,希望,原谅。还挺感人的这段。张艺兴演技提升好多
看得出导演的野心及下的功夫,题材的容量足以支撑一部网剧,但如果可以比电影多更多线索或内容,或者与电影不同结局,或者是一个非常好的衍生项目。而目前来看,电影的满使网剧显得有些鸡肋了。再接再厉。
拉倒吧
20多年前背靠背,脸对脸已经有过这种形式..电影公映后电视台又播放了完整足本加长版....说白了 国版的迷失.....
没看电影版,这片对于我来说除了瞎闹腾实在没多大意思。。。
对于这种只把女性角色当做奖品和背景板来处理的故事很难有太大好感呢……
影版更佳
把电视纪录片剪辑成院线纪录片的很多,例如《我在故宫修文物》、《生门》、《最后的棒棒》、《喜马拉雅天梯》等等……把电影剪辑成网剧的还是第一次见,学到了。