上帝的笔误

笔者看完了历时两个半小时的悬疑片，影片最大的特色无疑于在钢琴与提琴的进度中，将对话降噪与音乐完美切换，结合很犀利的台词，给人一种身临其境的生动感觉。

第一，爱丽丝应当是被诬陷从这种思路来理解，那么就从银行卡账户余额消失、丈夫真的失踪而不是被毒死，院长，丈夫，医师合伙来吞下她的钱。

因为丈夫的下落不明，没人知道他的行踪，其他人的说谎可操作空间都太大了。

如果按照院长说爱丽丝是想毒死丈夫，丈夫知道后只做了一个决定就是想把她送去精神病院，那么院长就不好奇丈夫此时此刻在哪里？

违背常理。

另一种思路，也就是丈夫为何在被爱丽丝下毒后没有主动报警，而且签署了送精神病医院治疗的行为，就没有合理的解释。

因此很大可能是医师跟丈夫做了手脚，而院长成为了如爱丽丝所言“沉浸在自己权威临床判断”中的局内人。

第二，院长是正确的，要分析院长提供的证据从这种思路来理解，那么就从医师从未收到过电报，院长从未收到过电报，那么爱丽丝的说法就不成立。

如果按照爱丽丝的说法，那么医师就是丈夫的同伙，而丈夫为了钱来让她到医院，此时又何必在自投罗网？

因此这种说法也成立。

但影片是采用第一视角来展示，所以观众很容易以爱丽丝的角度去看待问题。

因此对于开放性影片，我想如果在完善的话，那么就从院长与爱丽丝存在对立面下手，那么爱丽丝现在存在的问题是证据不充足，首先爱丽丝要说明院长有没有同伙的可能性，其次爱丽丝也要要求警方调查丈夫的下落，因为影片中爱丽丝说了“我的房间里是找不到丈夫的尸体的”，那么丈夫在哪里，如果有了明确的说法，结局水落石出。

不管哪一种，此时的结局应当是爱丽丝欺骗了医学委员会，证实自己是一名高自尊、控制欲女性，毒死丈夫未遂最后精神分裂的故事。

这一点也可以体现在影片最后两位主治医师的面部表情，往往太轻松的太信任爱丽丝，都可以说明背后有问题，尤其是男主治医师最后换了玳瑁框的眼镜，更是侧面说明院长的临床判断是成立的。

有几个细节的理解1.在电击疗法之后，爱丽丝有镜头是将前镜头的医师，回忆成了丈夫，也就是说，在爱丽丝被电击前的记忆里，是医师让她来调查案件。

而不是医师找到了她让她去调查案件。

电击之后，也就是治疗之后，爱丽丝想起真实的情况是医师的身份一直都是丈夫的身份，记忆发生了偏差。

那么影片开头送她来的是丈夫，而不是医师，因为医师自始自终都在度假，并没有送过她，这样就说通了。

2.爱丽丝在没有看到医师给院长的信之前，就准备说出信的内容，说明爱丽丝自己写的一封信是很确凿的。

所以我认为的结局应该是，爱丽丝被丈夫下了毒，有了精神分裂的症状，幻想了调查一事，而丈夫为了她的钱，没法报警，便伙同院长一同将她焊在了精神病院。

爱丽丝不懈努力，终于看到了希望，顺带还查清了病人死亡的真相，可惜最后还是被秒杀了。

（by Mr. Infamous，原载于虹膜公众号）《看不见的客人》一战成名后，获封西班牙「悬疑大师」的奥里奥尔·保罗成为国内观众又一位严阵以待的「假想敌」。

在这几年一盘又一盘的迷局里，观众总爱跟看不见的导演对战，找蛛丝马迹，找漏洞，找胜算。

找多了，就成了智力游戏。

尤其是新作《上帝的笔误》，情感比例被压缩，就更像一出心智的较量。

到头来，也没有多少人要兴叹所剩无几的感情元素，只想争辩故事最基本也最核心的一个问题，即女主爱丽丝究竟有没有精神疾病。

毕竟这次要讲的故事，是身为侦探的她，在得到精神病院院长萨姆埃尔（所有译名依从原著）支持后，假装患者阿莉霞入院，进而调查院里一位年轻人离奇自杀的案件。

但随着时间推移，事情愈发蹊跷，观众也会持续修正对所见所闻的判断，特别是会反复质疑关键的女主，究竟能否承担故事的正确性。

网上不乏争论，都要从各种似是而非的证据里，寻出唯一的定论，一如爱丽丝在不断开眼的奇境里，说服自己，也试图说服别人。

这里存在一个判断与导向的共生关系，一子错，满盘皆落索。

而观众在电影开头，即女主踏进精神病院的同一时间，就几乎毫不犹豫地跟这个藏有秘辛却尽显脆弱的正气人物，产生足以代入主观视角的情感勾连，尤其是当她如同阶下囚一样接受耻辱的身体检查过后。

由此，一切自然而然地以她为转移，不知不觉就吊高了买定离手的「风险」。

这是导演玩的把戏，即通过两条时间线的并置、人物关系的误导、刻板印象的借用、对不合理论调的合理化粉饰等等手段，把看似笃定的东西，逐一瓦解，直至观众恍然察觉，自己早已陷于两难，代入女主视角原来是个错觉，站到病院医生与其他患者背后，通过审视她，来换取精神安慰才是真实。

电影并不存在一个开放性结局。

爱丽丝诚然具有侦探本事，但这不妨碍她同时患有精神疾病的事实。

而电影在最终结局揭开之前，有过一些暗示，除了回忆过往时的分身镜头，最明显的就是她重新拿回私人物品时照镜子，镜面是经典的分裂状态，进一步指向她等同的精神境况。

从这里回看电影开局，介绍她入院的医生所下的定论，已经提前透露答案，「她非常擅长撒谎，即使谎言与前言自相矛盾……不要低估她，她的智慧很容易让天真的人，包括没有经验的精神科医生，上当受骗。

」 只是谁都不相信事情会是如此简单，而这类电影有趣的地方，正是这种堂而皇之的「诚实」。

豆瓣7.3分的评价，放在保罗创作序列里并不算高，毕竟不少人对标的是8.9分的《禁闭岛》。

我本也觉得悬疑过后，空落落的情绪无从打捞，差了一味。

《禁闭岛》但对比1983年墨西哥导演图里奥·德米切利的同名电影（以下简称1983版），则能够感受到保罗的改编，好了太多。

起码，它不再是一个玛丽苏的故事。

1983版情感重于悬疑，善良、聪慧而勇敢的阿莉霞被各种男人、男孩甚至女人所爱，不知不觉间，全员围绕她形成相同立场，这立场可以把真相推到边缘，只让人关注，究竟她会选择哪个男人。

电影最后，也确实截断在她找到所爱之人的嫣然一笑上。

这很有八十年代那种古朴的热烈，寻爱实际上也是对自由的追逐，阿莉霞作为真善美的化身，更是要起到感化与提振的作用。

1983版素来对人物倾注浓情的保罗，这次一反常态，也在最大程度上反了1983版的模式与旨意。

最浅层的做法，是调高主要角色的年龄，特别是女主与几个爱慕对象，都褪掉了青春气色，不会在异性相吸里表现出过多心血来潮的稚气。

像是医生塞萨尔，听从女主建议去换眼镜，1983版是迅速改变了形象，但保罗版是等到最后，以此做那心意相通的暗示，沉稳得来，合情合理。

在《看不见的客人》里扮演男主出轨对象的巴巴拉·莱涅，这次担纲主演。

她比1983版女主多了些妩媚与神秘，角色塑造也就不再拘泥于绝对正确甚至天真无邪，多了遐想乃至怀疑空间。

有这样的基础，1983版才能更贴合西班牙作家卢卡·德代纳的同名原著，即被称为「上帝的笔误」的病友们，在力图「纠正」错误的同时，也在展现本身的合理乃至必要。

女医生蒙塞拉跟阿莉霞说，你爱他们，他们也爱你。

这当中藏有作者深入病院考察并建立悲悯投射的经历，所以当阿莉霞被认定有病之后，蒙塞拉才会说出相当重要的一句，「你要是没疯，你就逃。

」 阿莉霞出逃后被遣送回来是后话，更有意思的是，最终病院的风气变好了，陪伴蒙塞拉一同离开的阿莉霞念着丈夫偷情，无法面对，决心重返多少有点避世天堂属性的病院，去跟相互萌生爱意的医生待在一起。

1983版此前对上帝留下「笔误」到底有何意义的探讨，在这里就有了正话反说的烘托。

而保罗要做的，就是打破如今看来稍显廉价的绝对纯美，实现更胜一筹。

而他所使用的，还是「反转」这一招牌动作。

就从国内观众最为熟悉的电影《看不见的客人》《海市蜃楼》和电视剧《无罪之最》看起，每一部都在疯狂反转，甚至都要盖棺定论了，最后一分钟也能实现颠覆。

《无罪之最》用得明显，《上帝的笔误》更是火速定格反转，以开放式假象引发封闭式讨论。

《无罪之最》这就涉及一招「断情」，尤其是跟1983版相比。

后者在反复积累人际情感，最终要以爱情来对抗外在偏见的冰冷。

前者则要连所谓美好的情感，都要一一颠覆。

女主在院内的侦查，得到了医生与病患的许多帮助。

最有代表性的是在1983版诉过衷情的病友伊格纳西奥，在新版里体现得更多的是仗义，尤其是女主形象发生嬗变，成了某种自由的而且能予人自由的化身，因此他的援助，超越了凡俗男女的恋爱需索，带有一种正道的、反叛的精神。

当他后来跟其他人一起目送女主正名的时候，温馨中带有一丝激昂和感伤的配乐，几乎要把故事高潮敲定为全篇华彩，叫人联想到《飞越疯人院》或《死亡诗社》这类电影。

然后保罗趁他们以及观众沉迷于公道的再次胜利时，通过击溃女主正常人的身份，质疑真情的百分比以及公道的可能性。

这时候回想电影开头医生对她的判断，擅长撒谎，操纵人心，就会在恍然大悟时重新审视兴许跟伊格纳西奥他们一样错付的情感，最起码，不存在1983版那种纯净的爱。

原著有这么一段话，「精神分裂症对现实的歪曲完全是随意的，令人费解的和纯粹荒谬的，而妄想狂症则恰恰相反，它对现实的改变往往符合逻辑，构成一个和谐的、完美的有机整体，这类病人的天资越高，其虚构的内容就越是无懈可击。

」

电影未必要一板一眼遵从原作，不过这次倒是在最大谜团上达成一致，而且，这部电影在本质上，也是一直要打造无懈可击的虚构内容。

以此为重点的处理，也是他对自己的极大反转。

往常保罗最好的作品，未必是最难猜的，但一定有浓厚的情感在驱动，令人着迷。

《看不见的客人》《海市蜃楼》《无罪之最》最为出彩的，分别是亲情、爱情和友情。

这些感人至深的情所牵动的反转再反转，才更能浓缩地模拟现实冲撞，最终带来情绪共振后的升华。

《看不见的客人》《上帝的笔误》不乏情感表达，而且三者兼备。

剧情推进一方面是各种情感交错累积所体现的善意与正义，正如1983版，另一方面则是对所有情感在内核层面的背叛，以此获取最强烈的情感冲击。

这里涉及对角色情感的剥削，以及对观众情感的玩弄，一反导演的温情脉脉甚至情深义重。

但当电影更像一个缜密的道具盒，隔断过往作品的影子甚或是积累，保罗铤而走险的处理，才让他终于在这些年相似气息的创作中，找到了巨大的突破口。

这样的设定，未必是对人性的沮丧，甚至绝望，而是调侃，是讽刺，是要让所有人在眼见未必为实的自我怀疑中，嘲弄真实性与正义性的绝对。

毕竟傲慢而冰冷的院长萨姆埃尔作为情感靶心，竟然打破刻板约定，成为全场唯一清醒的高光人物，如此「西方」的设定，就起码是我们穷尽脑力也不敢、不愿想象的虚拟现实。

说到底，当频密的反转造成一种为反转而反转的感官负荷后，保罗这最后一变，确实有遏止电影变成冰冷解谜机器的功效，尽管需要不怀好意地踩踏一遍此前精心修剪的花园。

但这样的招式，宜精不宜多，观众在信赖希冀的前提下受骗，得了些提防心态，摆在保罗面前的，就是难以跃过的更高门槛，如何突围不仅成了之后的看点，也成了他创作生涯的拐点。

故事开始，美丽的女主就被一个神秘的男人送进了精神病院。

对于这个病人，精神科医生得打起十二分精神，因为女主除了颜值在线外，智商也绝对在线，一不小心，就有可能被病人给玩弄了。

但是，对于“凡事都有借口”这种毛病，是精神病人特有的吗？

这还真是个问题，好像现在大部分情况不都是如此吗，有几个愿意坦诚表示这是自己的错而不甩锅的呢。

从此时开始，大概就得接受“精神病人”好好给你上一课了。

当谎言被戳穿，找个解释说明之前为什么说谎。

这种操作，不也是“正常不过”的吗？

如果用这种标准来判断是不是“精神病”，那精神病院估计是要按照方舱的节奏来建吧。

女主看起来，其实也和正常人一样一样的。

但是，外面的世界是外面的世界，里面的世界是里面的世界。

在精神病院，规则是“非常不同”的。

女主即便是再漂亮，也得“坦诚相见”的接受检查，过程简直和入狱差不多。

女主进了精神病院后，很快显露出其“不一般”的地方。

在结识了一个“怕水人”之后，女主开始悄悄展开了调查。

说起来，这精神病院之前死过一个人，女主声称自己是受到死者老父亲的委托，潜伏进入查明真相来的。

至于为什么会请私家侦探来这么一出，而不采取“正当途径”，这里头可就有大学问了。

按照故事发展的逻辑，这对双胞胎应该不会是当时的凶手，但女主偏偏就对这俩双胞胎非常感兴趣，事实上，这俩双胞胎对女主也非常感兴趣，七七八八的就扯出了很多暴力事件。

当然了，在这期间，女主还是得接受院方的评估。

但这种评估，女主大有“反客为主”的架势，一般医生还真驾驭不了。

随着调查的深入，当年的案情，貌似有了一点点的线索。

当年的案情，究竟是因为什么，让人产生了“神奇”的想象。

然而，对于以悬疑擅长的西班牙，怎么会让这种“想当然”的事儿想当然的发生呢。

女主的“公然挑衅”，早就引起了院长的注意，下一步，女主就应该操心自己的问题了。

为了证明自己是私家侦探而不是神经病，女主是尽了全力了。

你说何必呢，当初为了证明自己是“神经病”，女主也是绞尽脑汁，不惜骗自己的老公签名，就是为了帮这个失去孩子的父亲查明真相。

如今，又要为了证明自己不是“精神病”，开始挖空心思。

老公，老公是可以证明的。

可是，老公已经卷款逃亡。

医生，医生可以证明的。

可惜，此时医生联系不上。

这种如何证明自己不是“神经病”的问题陷入了无限循环。

当然了，这样的“沉思”，其实不是本片独创，所以，故事并没有再在这个方面深挖。

但是，女主无法证明自己不是神经病这个问题是实打实的存在着，即便是女主开骂也不管用。

最为诡异的是，当女主见到了当年死者的老爸，发现竟然和委托自己的不是同一个人。

此时，套在女主身上的牢笼几乎是肉眼可见了。

老公觊觎妻子的钱财，于是设局把妻子骗进精神病院，然后成为监护人。

这个平常不能再平常的局，成功欺骗了自以为聪明的私家侦探。

此时的女主，别说查案了，想全身而退都是个问题。

她需要一个能相信她的医生，除此之外，别无他法。

她很幸运，遇到了。

但是，想要一个人帮自己说话，除了真诚，还是需要付出代价的。

此时的女主，可以说是身无分文了。

指望别人帮忙，那只有一种可能——正好，她也有自己的KPI需要达成。

是的，自己做院长不香吗？

故事最后，在“陪审团”面前，女主需要证明自己不是“神经病”，而且需要全票通过，其中就有“不同意见”的院长。

这个挑战，绝对是地狱级别。

没想到的是，此时的院长怂了，自己弃权，但表示你们都错了，只有我是对的。

善于反转的西班牙电影，在这点上向来不会让人失望的。

所以，你，到底是不是神经病呢？

刚刚看完，心绪未平，于是先从影片的片名说起《上帝的笔误》吧。

“笔误”自然是无心所为，那上帝有哪些无心所为被编剧和导演把故事搬上了银幕。

影片从角色的外形外貌与心智特征进行了两组对比。

造物主给了病人畸形、国际脸、侏儒、巨人症等形象，同时也给了女主的丈夫、医院院长、富商委托人英俊、绅士、儒雅的外貌。

同时造物主还给病人简单、直接的性格特征，也给了女主丈夫、院长以狡诈、阴险的特征。

而且仿佛病人有多单纯、多可笑，女主的丈夫、院长就有多么的复杂与机关算尽。

不知这是不是上帝在创作人的外貌与内心时的一个“笔误”。

（如果说智障相对正常人是一个“笔误”，那让少数的人过于精明而且欺诈正常人是不是也是一种“笔误”呢？

）然后说剧情设计。

影片应该算悬疑片，故事设计了3次反转。

个人觉得第3次反转设计的比较牵强，原因院长收了超过正常20倍的住院费，而两次委托人的出现，都是在给女主制造错觉。

此外如果女主给男主投毒与男主把钱转走都是事实，那故事就变成女主蓄意杀夫，丈夫将计就计把女主困在精神病院。

女主的叙述一直是从接受富商委托开始，没提投毒的事。

若投毒是真，那她是恶之源头。

最后的审判时，大厅里坐满了白衣天使，只有女主穿黑色的衣服、院长穿灰色的西装，这也是一种人物形象的暗示。

局中侏儒与双胞胎中的一个之死只是烟雾弹。

女主在精神病院如何证明自己不是精神病这是一个著名悖论。

如果第一次出现的委托人真是孩子的父亲，而第二次出现的委托人只是丈夫雇佣的冒名顶替的委托人，那女主就没法证明自己接受委托，然后自己自造假文件住进医院的事实。

今年的满分电影，悬疑满分，故事满分，十分精彩，亮点有二，一是真假两条故事线，谁真谁假，分别出自院长和女主之口，观众难辨真假，二是导演用了一个很高明的手法，误导观众认为闪回描述过去案件，然而却是倒叙， 直到与当前时间线合并，才恍然大悟。

那么问题来了，一是过去的案件是否真的有阴谋，二是女主身份是真是假，精神病是真实还是伪装。

我的答案是，女主没病，伪装有病，伪装的目的不是受委托查案，而是为自己洗脱罪名！

首先女主的职业是个侦探，这点是真实的，很容易转变为一名智商非常高的凶手，整个事件都是女主一手策划。

首先，女主毒杀了丈夫（动机如她本人所说）藏匿了尸体（总有方法），片中说过一句“不可能在家里找到尸体”，接着自己设法转走了银行账户里的钱，伪装成丈夫携款逃跑主动消失，所以法律没有追责，女主的话说就是“没有上法庭”。

然而这一切被家庭医生发现端倪，却没有证据，这时女主知道瞒不过家庭医生，洋装成精神病，家庭医生断定其为危险人物，将其送进精神病院，这就是影片的开头。

因此，女主洋装精神病，进入精神病院的目的不是查案，是为了隐瞒自己是凶手并躲避家庭医生，既然伪装入院，目标也是要出院，那么女主的一切行动目标就是为了出院，所以在进精神病院前，借着院里不久前的一个自杀案件，结合自己身份，构思策划了一整套剧情，家里满墙的推断照片即是构思剧本也是伪装成在破案。

接着，女主一直按照自己的剧本进行角色扮演，努力证明自己不是精神病，这点在我看来女主是认真的，但是目的不是查案，而是完成完美犯罪后的最后一环，让自己真的出院。

对于女主有一次成功逃跑的机会而没有走，原因有二，一是这样跑也会被抓，必须骗过医院委员会光明正大释放自己，二来无辜的双胞胎兄弟因自己而死，于心不忍良心发现。

影片中提到的报纸，很明显，那一段是来自女主的一面之词，整个片段都是编造，只不过是女主编造的剧本之一。

感觉前面的剧情有点拖沓，后面好像是为了反转而反转，最后的结局又转的很生硬。

大部分剧情都在讲女主为了证明自己不是精神病患者而是个私家侦探，为了破案才进入精神病院的，剧情后面反转了一下说女主其实就是精神病，这段反转我觉得还比较有意思，从另一个视角交代了一遍故事情节，有不一样的感觉，也展露了女主的另一面（虽然是从别人口中叙述的 ）。

如果故事差不多卡到这里，我觉得也可以说得过去。

但是接下来，女主继续证明自己没病，还逻辑清晰，证据确凿，我都要相信了，而且女主一直表现得善良勇敢共情能力强，思维缜密，也没啥攻击性的危险行为，除了院长，大家都相信她不是精神病了。

但最后一个镜头，主治医师出现，女主一脸异样，镜头戛然而止。

什么意思，又反转女主就是精神病呗。。

这转的也太生硬了[裂开]要么再演点，给观众交代清楚也行啊，这么个女主表情的特写就结束了，我一点也没有恍然大悟的感觉，只有莫名其妙被糊弄的感觉，我甚至觉得我好像那个精神病院里拼命想证明自己正常却总被压制的人，感觉无力回天，命运全靠别人一锤子定音。

Ps .西班牙语听起来自带悬疑感哈，就是这两个半小时着实有点冗长了

--剧透预警---女主记忆中和雇主见面的舞会里，跳舞的宾客很多都是精神病院的病人。

第一次闪回最好认的是左侧的白发大爷

第二次闪回女主身后的扇子女士

还有这个左数第三位黄绿色礼服的，但找不到在精神病院里一闪而过的镜头了，有机会补上。

还有好几个改了妆发，不太好认。

可见此场景是女主进了精神病院之后幻想出来的，或者是女主的大脑自行抓取素材，加工之后来说服她自己的。

所以女主的确是疯的。

首先我没看过原著小说 所以第一遍我站在女主正常的角度看 没毛病 甚至为她可能出不了精神病院而担心 但是结局告诉我事情没那么简单 第二遍我站在女主是精神病的角度看 那么院长的每一句话都是真的 她自傲善辩爱撒谎偏执症展现的淋漓尽致 每个人被她骗的团团转 甚至为她辩护为她想方设法出院看了第三遍我才搞清楚女主口中的两个人 （那些名字真的太长了记不住）一个：德尔·奥尔莫先生 （女主作为侦探在调查的开头案子的雇佣人）二：多纳迪奥医生（她丈夫的医生）。

看了第三遍会发现 女主和她丈夫的医生多纳迪奥根本没有正面的交流 也没见过对方 其实女主根本不知道多纳迪奥医生长什么样子，而德尔·奥尔默 ，就是多纳迪奥医生

后面也说了真正的德尔·奥尔默被院长找来 女主说她没见过 虽然大家因为这件事有所怀疑女主后来又被女主圆回来了 因为她是个“能言善辩”的大师。

最后 这是小说改编的 我觉得没有想象中那么复杂 两极分化的讨论完全是因为女主演技出众不仅骗了电影中的角色 而且“欺骗”了观众 我甚至对于院长他一直坚定自己认为女主有精神病的做法感到钦佩 第一遍觉得他很坏 故意想关住女主 第二遍站在他的角度 发现也许他才是真正的胜任了精神科医生这个职位

以往聊刑侦、犯罪类作品，我们经常会聊到“悬疑感”。

那么，究竟什么样的作品才算具有“悬疑感”呢？

常见的有两种：其一，案件以破案者视角展开。

靠情节排布巧妙、作案手法犀利、破案段落曲折来构筑线性的烧脑过程。

例如，咱们讲过的《无证之罪》、《白夜追凶》。

其二，则是案件本身并不复杂，但通过丰富的故事结构，让观众很难通过线性观影，一眼看穿其中奥义。

直到最终水落石出，大家才意识到真相原来如此。

例如也是咱们讲过的《不速来客》和《蒙太奇》。

当然，还有一种思路，就是将二者结合。

实操起来，就是咱们要聊的这部西班牙电影：《上帝的笔误》

故事发生在1980年前后的西班牙。

咱们的主角爱丽丝，是个十足的已婚富婆。

按理说，有钱有颜有车有房有学历有对象，妥妥是个人生赢家。

但是，爱丽丝突然就被送进了精神病院。

按照爱丽丝的入院申请看，是她试图毒杀丈夫，被发现后丈夫将其送进精神病院。

而且，申请信上指明，爱丽丝是个高智商精神病。

她特别擅长撒谎，且特别会看人眼色。

但爱丽丝出场时的自我介绍则说，她是化学高材生，也是私家侦探。

她有一个小白脸丈夫，丈夫沉迷声色犬马，并觊觎她的财产。

丈夫将其送院治疗，就是“合法绑架”，并占有其财产。

这里，出现了第一个悬疑点：爱丽丝究竟疯没疯？

当我以为，接下来的内容会滑向自证清白环节。

或者是要整个大活儿，证明爱丽丝就是疯子的时候，第一波反转出现。

爱丽丝入院之后，从随身携带的书里抽出一堆剪报。

剪报内容指向精神病院曾经出过人命，而一组疑似闪回的镜头，也给到了一场纵火案和一具尸体。

跟上文爱丽丝自称侦探的信息一对，她似乎是进院卧底，试图查明真相。

同时跟介绍信里的信息对比，又验证了她确实很会撒谎。

所以目前为止，爱丽丝的身份底牌，依旧握在手里。

爱丽丝入院之后，故事继续往前推进。

在这里，她结识了一位病友伊格纳西奥，此人虽然也是精神病，却能携带打火机还能喝酒。

此外，还有智力残障、把爱丽丝当成妈妈的双胞胎。

以及老色批侏儒，和侏儒的大块头好基友。

主角团悉数登场，不出意外的话就该出意外了。

某天，侏儒试图强暴爱丽丝，爱丽丝陷入昏迷。

等她醒来时，医院主管却告诉她，侏儒已经死了。

爱丽丝误以为是自己反抗中，失手杀了侏儒。

随后在跟精神病院长对谈时，爱丽丝提到了前文书的那次命案。

这里，爱丽丝给自己的侦探故事，做了更多的补充。

简单来说，报纸上那起命案之后，死者的父亲一直不相信儿子死于意外，便雇佣了爱丽丝混进精神病院卧底。

院长则是死者父亲的朋友，三人私下商量之后，便以爱丽丝是精神病为名，将其关进精神病院，方便她展开调查。

为了让戏更加真实，爱丽丝甚至把入院申请的文件，混进丈夫要签署的银行账单里，让他稀里糊涂签了字，以坐实爱丽丝就是精神病的事实。

以当前的信息看，爱丽丝的一切，都是三方合谋。

但可能是因为此事并不光彩，当爱丽丝向院长摊牌时，院长连连否认。

不仅否认，还强调爱丽丝是精神病，精神病的话没什么可信度，况且这个精神病还有失手杀人，或者叫正当防卫杀人的可能。

最关键的，爱丽丝一直在强调，她的所作所为，都是死者父亲的委托。

然而院长请来死者父亲时，爱丽丝却表示并不认识这人。

前半段一直在下大棋的爱丽丝，行为逻辑突然断裂。

这似乎验证了，她确实有严重的臆想，并且善于撒谎。

除此之外，还有两个疑点：谁杀了侏儒；爱丽丝入院之前，医院是否真的出过命案。

第一个疑点简短来说，杀死侏儒的人，的确不是爱丽丝。

而是爱丽丝的“好大儿”，那对双胞胎中的弟弟。

弟弟为了保护“妈妈”，在侏儒侵犯爱丽丝时，失手杀死了侏儒。

但弟弟随后也被另一个人杀死。

当然，以上内容均为上帝视角的信息。

至于第二个疑点呢，咱们得回到爱丽丝的视角。

爱丽丝曾经说过，他的小白脸老公觊觎财产。

假如爱丽丝说的都是真话，那么这就是一个局中局中局。

首先，丈夫找个骗子，谎称是死者家属，雇佣爱丽丝卧底调查。

随后丈夫又伙同院长，配合自己演一出戏，骗爱丽丝心甘情愿住进精神病院。

等一切水到渠成，院长就可以以爱丽丝犯有癔病，且热爱撒谎，坐实她的疯子身份。

介时，作为爱丽丝的监护人，丈夫就可以套走爱丽丝的全部家产。

很快，爱丽丝在同情她的院工帮助下，查到自己的治疗费远高于市场价，并报了警。

这一点几乎坐实，丈夫贿赂了院长。

爱丽丝计上心头，既然丈夫要霸占她的家产，这会儿大概已经开始动手了。

只要能查一下自己的银行账户，说不定就能找到关键证据。

说干就干，爱丽丝伙同那位能自由抽烟的病友，在医院纵火制造混乱。

随后，趁乱逃出医院。

期间爱丽丝劫持双胞胎弟弟的验尸官，再度回来找弟弟的尸体。

在众目睽睽之下，爱丽丝开始了自己的推理。

前文说过，侏儒有个大块头好友，其被弟弟杀死时，大块头正好目睹了一切。

为了给侏儒报仇，大块头果断杀死了弟弟。

这一段戏，除了解答侏儒之死，也回收了两个镜头欺骗伏笔。

前面我们说过，电影给到过一组火灾和死尸的疑似闪回镜头。

讲的其实正是爱丽丝放火，以及弟弟惨遭杀害。

大块头被绳之以法，院工报警之后，警察也调取了爱丽丝的银行记录。

如她所想，丈夫已经卷钱跑路了。

至此，基本坐实了丈夫陷害爱丽丝的举动。

但是，就在即将摆脱牢笼之时，反转再度出现。

因为，时至今日让爱丽丝选择进入精神病院的那桩“命案”，依旧没有下文。

且在接受调查时，院长始终表示自己没有陷害爱丽丝，而认定爱丽丝精神正常是个错误。

最终，院长请来了关键证人。

此人正是雇佣爱丽丝进入医院，那个时真时假的死者父亲。

影片就在爱丽丝的恐惧目光之下，黑屏落幕。

故事告一段落。

单看文字稍微有点乱，实在是这部片子足足150分钟，又夹杂了大量欺骗镜头。

我只能挑一些关键信息，捋出一条好理解的主线。

当然，大家不必担心剧透。

电影本身的悬疑感，很大程度上源自气氛的烘托，以及时间线交错带来的误判。

除了案情主线外，大量剪辑引出的悬疑感，也足够烧脑。

哦，除了最后一段。

就我个人的观影判断，其实结合几条时间线综合来看，案情本身类似“杀妻骗保”的路数。

所有内容凑一块，足够组成一个相对精彩的故事。

这一点，原著和1973年墨西哥版的电影里，都能找到准确的答案。

而西班牙版结局突然出现的死者父亲，多少有一点故弄玄虚。

这个操作，很可能是想引导观众重新提取信息。

然后塑造成爱丽丝确实有精神病，也确实很会说谎。

进而把这个开放式结局，引向这是一起冤假错案。

或者，部分案情来自爱丽丝的臆想，再推出爱丽丝确实是疯子的结论。

但是，前文真正的苦主已经露面了，如今这个假货二度登场，还能引起爱丽丝的恐惧，逻辑上很难自洽。

推翻了正片里的相当一部分内容，优秀的“悬疑感”，也成了“玄疑感”。

硬解释的话，就是爱丽丝因为毒杀丈夫失败，患上精神分裂。

或者说，爱丽丝早就毒杀了丈夫，再把自己的存款打到丈夫户头，最后试图以精神病脱罪。

理论上可行，也能再叠一层悬疑效果。

但这些内容在正片并没有明确交代，多少有点过度解读成分在里面。

所以，我个人的判断，结尾的强行反转有点画蛇添足。

也是影片主体部分质量尚佳，却只拿到7.3的重要因素。

当然，以上只是一家之言。

各位小伙伴，如果有其他看法，也可以评论区各抒己见。

当然，到时候记得点赞、关注走一波，让更多小伙伴加入讨论。

咱们明天再见。

拜了个拜。

本文图片来自网络编辑：阿翟

文/梅飞朔舞这部电影比《禁闭岛》还烧脑，2个半小时一动不动看下来依然找不到真相，只好反复回忆情节，认真品味医生和病人的每一句话，总之疑点重重，真假难辨。

上帝造人，不小心出现失误，人们于是乎出现各种奇异的变态行为，电影中，孤独症、自闭症、焦虑症、幻想症、人格分裂症各种表现，让人诧异，特别是治疗方法也是令人毛骨悚然。

精神病医生判断依据差异很大，容易把正常人当作病人进行治疗，给病人的表现贴上标签，拒绝承认对方有靠谱的逻辑思维能力，这是医院产生暴力的根源，这部电影里院长的表现就令人感到恐怖！

幸好法律上所谓的精神病更多的是事实推定，并不完全依赖精神病专家的鉴定意见本片围绕精神病人的犯罪行为的识别和处理，情节跌宕起伏，精彩纷呈，凶手的认定和收押惊险曲折，也是涨见识的一部，原来刑法规定精神病人在不能辨认、不能控制自己行为的情况下实施犯罪行为才能免责。