精英部队

跟《上帝之城》一样，又一部以巴西里约热内卢为背景的枪战片（警匪片？

）同样以真实故事为背景，以落后的贫民窟当战场，以无休止的火拼恶斗做主题。

《精英部队》把讲述者换成了警察，故事分成不同的小标记，另加旁白来带动发展。

在观赏性上，影片的确不错。

但无论是黑白勾搭，以暴制暴，其实并不新鲜。

《精英部队》通过Matias的蜕变，似乎说明特别部队所持有的高度暴力，以消灭对方有生力量方法的正确性。

但在另一边，旁白的Nascimento却想着逃离。

看过《上帝之城》就能明白，这种态度并不暧昧。

一声枪响后的字幕说明，升华立拔，其实都不代表什么。

这个分布大大小小贫民窟的城市似乎没有什么希望，只有在暴力中继续挣扎着，日复一日。

非要说有存在《上帝之城》的兄弟片，个人认为本片更像吧（不是之前一电视片）。

论逼真感，不少人提到片中手提镜头的摇、晃，实说一般。

回头讲来，入戏感基本没有，紧张也要关系伴随着剧中人物的安危。

但，似乎片中无论是警是匪，死了也就是“死了”那么简单。

穷人富人警察毒贩枪支腐败暴力贫穷……一点都没有低估它的残酷，也不想挖掘它的责任。

然而作为最近5年的柏林金熊中，《精英部队》至少也会列到第2吧。

片子很写实，甚至写实到骨子里，写实到爆头。

写实的场景，写实的人物，写实的感情，写实的手持摄影（Lula Carvalho比Prieto还晃），写实的原声乐（片尾曲Lado B Lado A大爱）。

浓烈的色彩是反抗体制与悲愤情绪的最好渲染。

剪辑很赞。

导演叙事掌控能力和情绪掌调动能力，很见功力。

片子把巴西警察系统的遮羞布扒的一干二净。

故事紧凑，张弛有度。

爆发度比上帝之城的导演还要高出一些。

Matias从一个充满热血理想主义的大学生，经历了警察内部的腐败之后，心怀没有破灭的理想和对现实的不满，和小伙伴从候补警察转投BOPE（这其中绝大部分人都没能留下，BOPE特训营课程让人无法直视，但绝对可以秒掉火凤凰神马的）。

折射的其实就是精英部队成员曾经的过去。

从一个天真少年最后蜕变成冷血狂暴的警察。

做着合理不合法（合法不合理）的事。

这些精英部队队员们，他们知道都是身不由己，被体制逼出来的。

他们能做的就是法律和职责范围内，做好自己的本职工作，打击毒品，除暴安良。

和毒贩沆瀣一气收保护费的警察相比，他们的确是精英。

文 | 葫芦如意爸ID：Huluruyipapalove

壹常有冲动，看不用动脑、一路“砰砰砰”爽到底的片。

搜到一部2007年的巴西影片《精英部队》，一开始就乱战，看得贼过瘾。

可话外音一转，竟浮现出一部里约警界混乱史。

贫民窟里，鱼龙混杂，毒品泛滥，警察各种收保护费，毒贩们无恶不作。

所谓正义，其实一直只是裹着利益的糖衣而已。

这是一条现实线。

一幕幕，像极了港片里ICAC未成立前的乱象。

一个烂透了的柿子，眼看就要无药可救地掉在地上，“啪”的一声炸开。

却不想，一把利刃破开了它的皮，直至果肉与核。

SPOB，精英部队。

别的都可以腐烂，只有它是最后的坚守。

这是一条理想线。

可即便如此，理想也总是被现实磨平一切。

SPOB的掌舵人纳斯西蒙，正经历抑郁危机。

妻子怀孕，工作却后继乏人，必须自己亲历亲为。

几乎被逼疯的他，只能用找到继任者就休息的借口安慰妻子和自己。

有两个不错的菜鸟，浮出水面。

内图，勇敢有血性，却被挤兑在了警队里的修车厂。

马蒂尔斯，是个有志的黑人警察，隐瞒职业到学校学习法律，试图用隐忍探寻理性的另一条路。

可很多东西还是隐忍不了，与同学讨论“警察是否只会收钱，滥施暴力”时，不自觉想要申辩。

慢慢的，伴随着越来越腐化的警界黑幕，他们还存有一丝匡扶正义之心也几近断送。

好容易抓住一个机会，趁乱打响黑白对战的第一枪。

却没想到，黑势力的胆大远超他们想像，即便亮明警察身份，也遭到毫无怜悯的围剿。

这个世界，到底谁是正义的主宰？

一直以为入了警队，就成为主宰，可事实不是这样的。

他们绝望等死时，接警出动的SPOB出现，反围剿毒贩，救了他们。

贰涅槃重生的二人，报名参与SPOB入队考核，开始打造救世方舟的炼狱之旅。

纳斯西蒙用的是极尽侮辱甚至暴虐的肉体与精神折磨法，为的只是他们在极度严酷的环境中求得生存，而不失信念。

正义要想战胜邪恶，只有以暴制暴，以狠对狠，这才是主宰的唯一法则。

马蒂尔斯在学校里交到了女友，但她的涉毒朋友导致了内图的死。

这加速了马蒂尔斯的成长。

他开始对塑料袋窒息拷问毒贩习以为常，把学校的隐忍抛个精光，直接抱摔那个没见过暴力本质、却间接害死内图的同学。

电影最后，纳斯西蒙抓到毒贩头子，将一把霰弹枪交到马蒂尔斯手上。

毒贩头子发出哀求，不要打脸，毁了我的葬礼。

叁或许，这部片子本来就不是照着”砰砰砰”的路数拍的。

它拍的是一个道理，或者说是一种现象。

每个人都为逐利而活，只有很少人去考虑最终真相。

而即便是那些了解真相的少数人，他的生活也和大多数人没有什么区别，处处困顿，甚至更加分裂，指不定就在哪个瞬间爆开。

正因如此，经历中年危机的纳斯西蒙，特别引发共情。

他每每想从工作抽脱而不可得，回家妻子已睡着，一旦醒来，就质问他何时回归。

他无言以对，下意识应道：“快了！

”

而回到根本无法摆脱的工作中，他的情绪变得更坏，甚至激发对某些人群和存在现象产生近乎变态的憎恨。

我只想当一个无害的父亲和丈夫，可为什么总是恶除不尽。

到底是这个世界，还是我自己的悲哀？

无法回答，只能一把一把吃药。

终于有一天，他向妻子发出怒吼：“不要问我了！

立刻闭嘴！

你每天都希望我这样那样，可你知道我每天在经历什么吗？

”吼完之后，他后悔了，但后悔也没用。

横在自己与妻子之间的鸿沟，根本无解，只是这个时代与社会的缩影而已。

还有，曾经稚嫩的马蒂尔斯也令人感触。

那时校园里，怀的都是自以为正确的济世良方。

但良方背后，其实是难以用对错评判的“灰”，将黑白交织一处，散发出漫天大网。

而令它们得以弥漫的终极源头，其实只是一条窄窄的、却饱含鲜血的暗渠。

最令人震憾的，是马蒂尔斯“狼化”后，与校园里认识的女友走向诀别，不为别的，只因她的好友或多或少染毒，与毒贩有牵连。

要想真正扫毒，必须与染毒的一切进行切割。

有时候，诀别的可能不一定是阶层，而是看你选择什么样的立场。

”灰”网虽然几近弥漫一切，但它不代表着全部，如果不想被它网住、沉沦或者榨干，就只能选择诀别。

难怪纳斯西蒙会选择马蒂尔斯当继任者，或许，他只是看到了年轻的自己。

“爆米花”里悟到人性，不是导演在玩心机，只是我们这些看剧的人老了。

如果把电影的刀枪、罪恶、灰暗换成生活中的琐碎、无奈与悲哀，何尝不是我们在正经历的人生呢？

工作、育儿，没有什么是容易的。

就像何广智在脱口秀大会说的：一个北京来的大姐，看完演出后在剧场门口哇哇大哭。

周围人问她为什么，她说明明上一秒笑得那么开心，但一想到明天就要回北京上班，整个人就崩溃了。

这让脱口秀演员感觉很心酸，竟然给了她那么多快乐。

生活只有面对，于苦笑打拼中尝试与自己与家人和解。

这样，再捧起爆米花的时候，才会感觉那一丝可以肆意放空的自由，曾经真正来过吧。

一句话点评：在巴西的“上帝之城”里约热内卢，暴力不能解决问题，但暴力可以解决你。

　　由于普通警察无法完成一些特殊任务，特种警察部队应运而生，我们较熟悉的就有香港的“飞虎队”或台湾的“霹雳小组”。

《精英部队》的故事要从里约热内卢的军事警察特种部队（BOPE）说起，由于市内贫民窟众多，毒贩出没、犯罪滋生，BOPE常要揽下同拥有强火力罪犯们交手的脏活累活。

作为一支训练有素、精于巷战的作战部队，它的标志是一个骷髅头，上面交叉着一把匕首和两支手枪。

看上去煞是骇人，大有震慑效果。

BOPE的作战精髓是在最短时间内、最高效率地消灭敌方，完成任务。

由于警匪不两立，罪犯们对它闻风丧胆是正常不过。

若连贫民窟的路人平民也害怕，那就可见这支部队的“特殊之处”———因为不时有传流弹扰民伤人的负面报道。

　　《精英部队》讲述的正是这支特殊团队的故事，主要人物是一名队长和两名队员。

队长因家庭压力要离开BOPE又无法如愿，两个年轻人看透贪腐虚伪选择加入BOPE。

电影改编自一名社会学家和两名BOPE队员合写的原著，该书面市后曾引发激烈讨论，原因是书中有将BOPE描述成了杀人机器等敏感内容。

这一切反映在影片中就是“只求结果，不择手段”的暴力逼供、报复枪杀，结尾更是有将霰弹枪对准了毒贩头目脸上的一幕，摆明一泄怒火的意图。

所幸这只是一部电影，否则国际人权组织看过恐怕要惊呼侵害和践踏人权，但电影又在开头打出真有其事的字样，完全是一记“迷踪拳”。

　　作为2007年最热门的巴西电影，影片在2月份柏林电影节上摘得最高荣誉金熊奖，《精英部队》的精彩火爆不逊色于任何一部经典警匪枪战片。

通过主人公贯穿全片的独白，道明其中前因后果：1997年教皇来访里约热内卢，将要视察某贫民窟。

那里恰好是毒贩出没、治安混乱的犯罪天堂，里约热内卢当局必须开始整治此处，做好面子工程。

题材立意上，《精英部队》与2002年的《上帝之城》有诸多相似之处，它们都以真实为鉴，同样讲述无法根除的犯罪暴力，同样涉及里约热内卢乃至巴西的毒瘤———“法维拉”（Favela，巴西对贫民窟的称呼）。

　　影片始终保持快节奏的讲述，毫不掩饰地曝光城市的阴暗角落。

苍蝇不叮无缝的蛋，与贩毒集团犯罪形成鲜明对应的正是警局腐败、黑白勾搭。

《精英部队》还谈及不可避免的贫富分化问题，学法律的马蒂亚斯别无选择，狠狠教训一名纨绔子弟后，他不再是理想主义者，而是更加坚定作为一名BOPE成员的决心。

马蒂亚斯们投入法维拉战场，义无反顾地在参与一次又一次的清剿行动。

正如BOPE所秉承的只能是高度原则的以暴制暴，却无法消除犯罪的根源。

他们并非抱有高高挂起的姿态，因为法维拉的问题不应该由他们来承担。

一己之力或一群人的暴力，根本无法抑制整个城市的毒瘤恶化。

他们似乎看不到安宁的希望，也无法解脱。

　　导演乔斯·帕迪哈没有亮出立场，正如他没有冒风险选择拍摄BOPE的纪录片（牵涉太多内幕，怕遭报复打击）。

他采取了对事不对人的态度，告诉我们十年前在这个上帝之城发生过的一连串事情。

一直到今天，笼罩在法维拉上空的乌云并没有远离里约热内卢。

警匪火拼、平民丧命的新闻常见诸报端，暴力的延续没有解决多少问题，却可以解决你———这个你指代无恶不作的毒枭、贩毒集团成员甚至是无辜受害的某个人。

以暴制暴并非一个好方法，更多时候它是不得不采取的手段，BOPE的队员们一定深知这个道理。

在地球另一端的里约热内卢，是和我们这浑浑噩噩的国度截然不同的领域。

那里既是天堂，也是地狱。

巴西作为一个文化禁锢较少的新兴国家，我们能从多部享有国际知名度的巴西电影中感知这里的风情。

有如《里约大冒险》（这个是美国动画）中那般宜人的风景和醉人的舞蹈，也有如《上帝之城》里那不可思议的，充斥着无尽的毒品和暴力的贫民窟，还有如《中央车站》那样细腻感人，诉说全人类共有的真情的作品。

另一部杰出的巴西电影《精英部队》数年前获得了柏林电影节金熊奖。

柏林电影节向来偏爱政治题材，《精英部队》自然也是偏向《上帝之城》的。

与后者相比，本片在剧情上戏剧化许多，但在拍摄方法上更加纪实。

它贯彻了现实主义叙事的典型方法—没有开头，没有结尾，镜头摇晃，以“精英部队”队长的第三人称视角，三言两语就将深不见底的贫民窟与自上而下彻底的腐败的警界以各种侧面呈现给观众。

一方是生下来不识字却会开枪的恶魔，一方是在无能的体制下以收保护费为业还一边内耗的警察，双方都是无尽的黑暗，还沆瀣一气，合在一起就是无尽的绝望。

这种现实主义的拍法追求的是真实感，却为豆瓣上一些人所批判，殊不知现实主义电影要反映的就是生活，而生活正是无尽的轮回，没有开头，没有结尾。

电影后半段走上了古典叙事路线，也就是我们大多数人适应的剧情模式。

“精英部队”指的是BEPO，里约的特种军警，它通过极其严苛的选拔标准来淘汰掉腐败分子同时保证极强的战斗力，以对付腐败的警察无法应付的毒贩。

每片腐朽中总有理想主义的热血青年，本片描写了内图和马蒂尔斯两个形象。

内图热血勇敢，马蒂尔斯冷静内敛。

不堪忍受警界腐败的他们进入BEPO的选拔过程算是浓墨重彩，有《全金属外壳》的影子，也是为了让观众心里建立这样一个纯洁高尚的组织的形象。

BEPO的出现，削弱了前半部所带来的绝望感，不过带给我们的将是无比过瘾的动作戏。

当然激烈的枪战是完全建立在现实的凌厉之上的，杀人不仅利落，而且十分低调，没有慢动作，没有白鸽，没有一丝浪漫色彩，但这种生命转瞬即逝的现实感却更能震撼人心。

在立场方面，“警察死了没人管，富人死了大家都开始抗议。

”影片描写了一群象牙塔内的年轻人，总是基于对现实的无知发表空洞肤浅的反暴力观点。

影片借着原本内敛马蒂尔斯的转变，来表达了对暴力的态度。

其立场是，暴力是人类本性，对于许多问题，无论是正是邪，也只有暴力一种解决方案。

本片用它的故事和影像有力的证明了这一观点。

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日啊，人怕是这世界上弹性最大的东西吧，方法得当，每个人都可以成为最装逼的天使或者最恶心的魔鬼。

人这个词意味着无限的可伸展性——那些嘴里吼着和平和平和和平平的温良恭俭让的人儿，大都在意淫着成仙成佛成基督。

人类只能通过非暴力来摆脱暴力，通过爱来克服恨。

我相信这句话是不朽的真理；由剑得到的亦将因剑失去。

这位我一向的尊重的圣雄甘地如是说，可是众所周知印度的新闻成熟度极高，如果没有这个新闻自由下的非暴力运动只能是被暴力奸杀然后毁尸灭迹无人可闻。

在极度的无序和专制环境里没有什么非暴力主义可言，影片中的里约热内卢毫无疑问是那个从体制制度到日常现实都是那种无序和混乱。

所以有了这个spob小组，这个整个“暴力”系统里唯一运转良好的暴力机器。

清洗、刑讯、逼问、滥杀、让悍匪闻之色变的能力无不显示着小组以暴制暴的能力之强。

到后面的特警训练科目里还可以看到对暴力和流血、生命的崇拜，间之几个教官污蔑和侮辱大骂几乎使训练成为一个脱胎换骨的洗脑的宗教仪式。

“我们进入贫民区不是为了被杀的，是为了杀人的”“高效而优雅的杀人”、是滴，我们活着是为战斗的，努力的让自己高些、更高些，才能活着并占有理想。

而存在这种纯净的真正暴力的暴力机器是各方面的需要——政府需要，平民需要，悍匪也需要它来制衡。

Neto的死使那位勤于思考的Matias彻底的投入到暴力事业中去。

拿起枪向暴力开火。

而这时的Nascimento可以放下些许的罪恶感或者直接说是责任感好好的坐他的爸爸了，不用再面对心理咨询师。

影片中有大段的时间在描述着Nascimento的矛盾和Matias的心路历程。

毫无疑问的，导演是在发问？

问一个无序与馄饨中人和组织怎么活的问题，并牵强的拉出来个扭扭捏捏害羞的答案——以暴制暴，可还是在担心着怎么个结局。

我想说，答案交给上帝去琢磨好了，你休息下吧。

导演同学。

需要流血就去流血，需要杀戮就交给杀戮，需要暴力就去制作暴力好了。

算了 ，再绕自己有晕看，说些个实在的，我怎么看着看着感觉很有cs的灵感，看完了，赶紧的冲了上去，混战一番，日啊，还真是牛逼，那个爽，逮谁就能灭谁。

哈哈

【8.1】1、就是一个特景寻找接班人的故事。

这个电影有趣之处就在于与中国不同的社会背景和社会环境，在这个社会里，大多数的井查都与独饭同流合污，滩屋府败是常有的事儿，收饱互废也是经常的2、整个电影还是一种比较吵闹的风格，镜头来回切换非常快，看得人眼睛疼画面就是棕色的，典型的独饭风格3、忑颈的训练确实很残酷，几十个人最后劝退到还剩3个人。

4、最后忑颈男主还是让他的接班人怼着反派boss的脸来了一枪5、好像这里面的反派也就是一些独饭，很少有持枪的，井查和忑颈还真说不上多好，被变态训练出来的忑颈，心理都有问题，家庭都搞不好，精神还出了问题，虽然不被所谓的权贵渗透，但是他们保护教皇的安稳觉，不也是一种不正义6、“是你（药头）助长独榀泛滥”，社会的问题却让个人承担，这绝不是正义

这部片子给我的不是视觉上的冲击,而是心灵上的震撼.仿佛看到了真实的社会.一直以来,我们被各种各样的媒体所充斥,在那些报喜不报忧的文章里,你真实的了解你所处的社会嘛?你能理解住在贫民窟里的人的感受吗?以暴制暴是坏的嘛?我不知道. 我只知道等价交换.为什么自古以来总是有人说以暴制暴是坏的?可为什么民间故事里又总是出现些除暴安良的大侠?发人深省的电影才是好电影,不是嘛?

《精英部队》，2007年上映的巴西电影。

影片的故事情节其实并不复杂，由于遍布里约热内卢的贫民窟内毒品猖獗，而普通警察又和毒贩们相安无事甚至收保护费，从而需要有一支精英部队BOPE来扫荡毒贩。

故事的主角是一个BOPE的上尉，他因为需要退役从而需要找一个接班人，而另外两个年轻人是梦想加入BOPE实现自己人生理想的人，不再做那种浑浑噩噩的警察。

影片情节比较零散，充斥着大段大段的旁白和对话，而最后的结局也是干掉一个毒贩后戛然而止。

也许影片似乎想要表达很多，比如普通年轻人对于警察的偏见，NGO组织的过于单纯，警察的妻子担惊受怕等等。

但是影片并没有深入展开，也很难引起观众深思。

如果有一个城市介于天堂与地狱之间，那肯定是里约。

没有几个城市都像她一样有着如此多变的地貌，数个异常狭长而银白色的海滩，纯蓝的海水，巨大的城市内湖，高耸的基督山和整块巨石形成的面包山。

所见之外，山海湖相间相交，移步换景，山水入画。

美景配上狂放的桑巴，小得不能再小的比基尼，美味的烤肉，她就是天堂。

一方面，她又是地狱，从山项到山底浩浩荡荡的贫民窟，有着世界是最强悍的匪徒，每一两周必有警匪枪战。

除了美国洛山机，里约是第二大拥有重装甲车的城市。

警察们躲在严不透风的装甲里，从小洞中与悍匪交火。

据说，联邦警察的直升机都能给打下来。

不用看电影，看新闻，在里约，新闻就是电影。

前一则是某模特在海滩与情人热吻，下一则可能就是从贫民窟飞出的火舌，或者联邦警缴获的重机枪，手榴弹，AK14，或者边吸毒边拿着手枪甚至冲锋枪的十二三岁的少年。

它们时刻提醒你，这不是香港或者好莱坞的电影，这是巴西，这是美丽而残酷的现实城市。

记得最近新闻里有两个面画让我长久震憾，一个是当警匪交战时，记者拍到的躲在建筑物后还击的孩子，好像只有十一二岁，向联警打几枪后，竟然在那跳桑巴舞，手舞足蹈，然后又向这边开枪。

他是最无知却又是最快乐的匪徒，交战只成了游戏。

另一个画面同样枪战时，好多人一听到枪声，下意识地加快迅速绕开，可那一天，新闻画面上一个中年人，在警察与匪帮的枪声中，从容地走过十字路口，好像这一切都与他无关，或者好像完全置生死于渡外，或者他想通了，TMD，在里约贫民窟，就是比谁命大，阎王要我三更死，不能留命到五更。

这就是里约，其实里约的匪徒们也许也是世界上最幸福的强盗，他们的家都在依山面海的半山，气候宜人，每天早上睡个懒觉，中午去海滩冲浪泡妞晒太阳，下午做烤肉，晚上吸毒贩毒，跳FUNK，找女人，或者作案，在不一留神中被一颗子弹结束人生。

这就是里约，没有电影，人活就是电影。

我没有讲电影，因为，如果你明白里约，你就明白了这部电影。