马粥街残酷史

不知何时起，很少有电影反复多次看了，以前会多次看《这个杀手不太冷》、《海上钢琴师》，每次看总能有些慰藉。

最近一次有反复多次看的冲动的电影是《马粥街残酷史》，算来从第一次看也有三四年过去了，近来又看了多次，每次看都有不同的发现和理解。

从校园青春片到校园动作片；从看到韩国历史到看到人类社会共有的悲剧；从男孩成长到渴望与意义的获得......每次都有新细节，每次都有新触动，这可能是观影的另一种重要乐趣吧。

一 复杂细腻的故事一向不喜欢影评中用很大的篇幅写故事，因为总觉得故事层面的东西大家看过电影的自然会明了，但这次我想先用很大的篇幅写故事。

一来，自己实在太喜欢这个故事了，二来，这个故事复杂细腻，很多细节很是让人回味。

因为太过详细，不喜欢剧透的影迷可以绕道了。

请忽视截图中翻译的错别字我没有选择为人津津乐道的李小龙电影的开场，因为我觉得相对于这个好故事而言，李小龙和成龙的致敬仅仅是锦上添花而已。

我还是喜欢从故事本身开始，权相佑饰演的贤洙因为家里搬到了江南地区（当时江南区还是新的开发区，和日后富人区有些区别），转学来了马粥街上的一所高中。

故事开场，权相佑第一天上学，李钟赫饰演的大反派在学校门口做学生督察，早上在学校门口检查学生仪容仪表。

我所上的中学也有这样的制度，不同年级轮班检查，不过自己当时埋怨的是自己没有机会当学生督察。

不过后来也带过红袖章去其他班级检查过卫生纪律。

权相佑来到学校后，结识了自己的小团体，小团体的每个人都是故事中的重要角色，左起老小（名字我拼不出来了）是弱弱的捣蛋鬼，左二是将军之子，左三汉堡是小团体的第三号人物。

女主韩佳人饰演的恩洙出场，对于韩佳人的喜欢是很晚的事，当初被我妹妹霸占电视看《魔女幼熙》时，我一直在想多大了还看脑残韩剧，结果自己被吸引，喜欢上了韩佳人。

不过看她的作品不多，《建筑学概论》中还是很好看。

权相佑在公车上第一次看到韩佳人就喜欢上了，当韩佳人转过头来时，他赶快转头避过目光。

回到家，由非常好的演员千浩振出演的权相佑的父亲对权相佑说了这句话，从这句话和刚去到黑板上做题可以看出此时的权相佑成绩应该很不错。

千浩振这句话想必很多年龄稍大些的人小时候都听到过吧。

权相佑篮球打得不错，受到男二李廷镇的欣赏，两人也成为朋友。

里面一段篮球赛，虽然场地简陋，但真的让人想起中学时的篮球赛，那时候还没有体育特招生，那时候的篮球赛观众都是自发来的。

班上后进同学都陪男二玩扮李小龙游戏，他在班上地位一定不低。

权相佑和韩佳人产生交集，在公车上，一伙流氓学长抢了韩佳人的书包，权相佑过来弱弱的请求把书包还给她。

流氓学长肯定不答应，男二直接上手开打，接下来一场惊险有趣的追逐戏，不过这场戏也充分展现了男主与男二的区别。

追逐结束，转危为安，韩佳人请男主、男二、汉堡三人吃饭。

流氓学长吃亏以后在学校找男主男二算账，这也是电影中第一次出现群架的场景。

男主男二被围攻，男主一直没怎么还手，男二大打出手，最后取下日光灯管，喝住了众学长，自此更加出名，高年级也无人敢惹。

男二惹事以后，电影再次交待了男二的家庭背景，男二的目前是一名电视剧中的知名配角，总出演厨房女佣的角色。

学长寻衅事情结束以后，权相佑试探李廷镇，问他有没有追韩佳人，李廷镇说追了，没追上，此时看权相佑的表情，心里实际上很高兴。

权相佑其实很羡慕男二，男二高大帅气，敢做敢为，不像自己怯怯诺诺，所以他一直没有想过正面与男二竞争。

在得知男二没有追求成功时，他才敢去尝试，当他在教室外面看着韩佳人上课时，他很开心。

权相佑决定要给韩佳人送伞，结果马上要走到跟前时，却失去勇气，转身往回走，心里暗骂自己没用。

此时韩佳人却突然出现在伞下，权相佑此时的表情几乎惊恐，失魂落魄。

不过好在韩佳人特别自然，然后两人就有了第一次单独约会。

权相佑和她聊起了自己喜欢的音乐，两人确实有很多共同话题，权相佑也无比开心，分别时，权相佑把伞留给了韩佳人，自己跑回去。

想想自己当年也做过抢好哥们的伞，然后送给追的女生，自己头也不回的跑了，还觉得好开心，哈哈男二出卖了汉堡的黄色书刊，两个人从此交恶，也为后来的故事埋下伏笔。

从这场戏开始，老师打学生的镜头不断出现。

男二和汉堡交恶后，男主与女主的感情线情势也急转直下。

男二把男主的伞交给男主，权相佑一下明白了，男二可能得手了，但他还是不敢相信自己的判断，还是战战兢兢地问出来，男二向他讲述了自己如何追的，如何下雨时在屋外等，如何用手砸墙，韩佳人如何心疼，自己又如何得手。

男主听完，整个世界都崩塌了。

就这样韩佳人和男二在一起了，男二还是一如既往的爱玩，当男儿生日，韩佳人送给男二自己精心录制的磁带时，男二问是不是舞曲，因为男二对音乐兴趣寥寥，真感兴趣的权相佑在一旁多希望收到礼物的是自己。

生日那天还是去跳迪斯科，男二和韩佳人快乐的跳着舞，男二还故意吻韩佳人，权相佑眼泪马上就要出来了。

权相佑是个好人，当班上最坏的学生受到大反派李钟赫的欺负时，他还是会站出来为他说话，即使自己以前被他欺负过。

这也是男主第一次正面和大反派起冲突。

班上最坏的同学打伤了将军的儿子，班主任很紧张，校长听闻狠狠打班主任的耳光，自己背着将军儿子去医务室。

男二不爱学习，喜欢去跳迪斯科的习惯还是让他和韩佳人产生了矛盾，这次吵的很凶。

男二和韩佳人应该分手了，韩佳人很伤心，权相佑来图书馆天台安慰她。

韩佳人和权相佑两人表明心迹，韩佳人说喜欢权相佑，和权相佑在一起很舒服，权相佑却依旧有些怯懦，因为上次送伞之后韩佳人和男二在一起，他真的很难过，憧憬的世界完全崩塌了，但我想心里还是开心的，因为他又有了希望。

权相佑载着韩佳人，这个画面真的很喜欢权相佑给他和韩佳人经常听的音乐广播写了信，说明了他之前感到的痛苦，所以现在有迟疑。

韩佳人听到广播以后回信，说权相佑并非没有机会。

韩佳人见权相佑时托权相佑把钢笔还给男二，男二一听，不以为然的以为自己不要的东西送给小兄弟权相佑，权相佑很生气，两个好友大打出手。

权相佑受到韩佳人广播里回信的鼓舞，鼓起勇气约她去火车旅行，两个人玩的很开心，权相佑终于给韩佳人弹了自己练了很久的吉他。

此时感情线上一片光明，男主要和女主在一起了。

怎料想另一条线索上故事大变。

和男二断绝关系的汉堡投入了大反派的帮派，一天因为小事发生冲突，汉堡用硫酸泼男二，并用起子捅伤男二的退，此时大反派趁机挑事，屋顶决斗。

因为退已经有伤，加上对方不讲道理，小弟总下黑手，最终被大反派打的很惨，加上男二本来成绩不好，又刚分手，一时心理变化，不想读了，提起书包走出教室。

没想到男二不是自己离家出走的，还带着一个女生，此时权相佑最担心的事情是和男二走的是韩佳人吗，所以除了和汉堡谈起，还鼓起勇气问了班主任。

虽然影片始终没有明确说明和男二走的是不是女主韩佳人，但根据故事，应该就是韩佳人，具体原因，故事最后在细分析。

得知韩佳人和男二走了以后，权相佑刚刚升起的所有希望和憧憬有被碾碎。

回家后父亲发现他的屋子里全是音乐杂志，成绩单上的成绩很差，这点其实从影片中的分班事件中就能看出，学校把学生分为优秀学生和后进学生，打乱重新分班，此时权相佑被分到了差班。

本来权相佑已经很难过了，回来再看到父亲这样的指责，心里的难过还有谁能理解，自己也绝望的喊着不想念了。

跑出家后，在图书馆天台上，在雨中，权相佑第一次感到毫无希望、毫无憧憬的生活，没有要做和想做的事情，人生最难过的时候莫过如此。

男二走了以后，汉堡一位是大反派帮派的成员，成了班上的小头目，大家陪他扮李小龙。

走在路上，大反派找茬，因为权相佑是男二的朋友，本来就看不顺眼，因为权相佑打照面的时候没有低头，而是眼睛冲着他，所以要揍权相佑，多亏汉堡拦住。

万念俱灰的汉堡终于找到一种渴望，找到一种想做的事情。

权相佑苦练身体，学习截拳道和双节棍。

权相佑身体真的不错，从训练镜头看，动作都不轻松。

大反派因为以前的老小用牛奶扔他，来到权相佑的班上找茬，汉堡劝架被打，压抑了许久的权相佑终于说出来了自己一直在心里默念的话，“上屋顶单挑”。

这场动作戏绝对可以载入韩国电影史，剪辑利落，动作真实。

比《热血高校》燃多了。

一来权相佑的苦练有效果，二来他早就知道男二的教训，知道小罗罗不会袖手旁观的，于是先出手，直接把所有的人都打到了。

这段戏不知看了多少遍了，每次看还会热血沸腾。

大获全胜后，权相佑走下屋顶，他知道把那么多人打伤一定会退学，他也不想念了。

此时他说出了全片最燃的一句话：“操他妈韩国所有的学校”。

说完他就哭了，所有的委屈，难过在这一霎释然了。

权相佑将大反派打成重伤，父亲带着他去医院看大反派，大反派父母应该是社会地位较高的人，说话不依不饶，千振浩跪地替儿子道歉。

从医院出来，开跆拳道馆，以前教育儿子总是拳打脚踢的父亲突然很安静，安慰儿子，退学也没什么大不了的。

默默的一起走回去。

这个场景真的很像我读中学时，学校外面的那条路。

一年之后，权相佑在普通高中读书准备考大学，又在电车上遇到了女主，权相佑感觉一下子成熟好多，头发也长了，韩佳人下车前想对他说些什么，但是欲言又止。

故事到这里基本结束了，多说一下关于韩佳人究竟有没有和男二私奔，我想之所以会产生这个疑问，一来是导演故意没有明说，二来是现在网上各个版本的翻译有问题，无论是飞鸟字幕还是电影天堂的翻译，都把汉堡这句重要的话翻译成了“我就知道她不会那么做”，好像韩佳人并未和男二出走。

但实际上按照百度贴吧里一只千狼的分析，这句话翻译错了，应该理解为“我就知道她考不上”或者其他。

因为汉堡向来对韩佳人说话很不敬，而且如果没有私奔也解释不了近一年来权相佑一直没有见过韩佳人。

而且从两人结尾公车上相遇，韩佳人有什么话欲言又止，也说明应该是私奔了，这样故事更能理解通。

二 青春与回忆我初中去了一所在当地小有名气的私立学校，其实就是一所当地一个大企业的子弟学校。

学校所在的地方治安很差，我上学的时候曾见过公安击毙抢劫犯的时候现场。

学校半封闭化管理，就像前面说的，总有学生督察查仪容仪表，有没有带胸牌。

年级组长也定期在班上巡查，看谁男生谁的头发长就勒令去剪，剪完找他报道。

学校里的学生分为三大类，一类是讲普通话的厂子弟，他们往往学习好，在重点班。

一类是学校附近农村的学生，他们都是附近的，往往成群结队，很多“坏”孩子都是第二类。

第三类就是我们这种住校的从外面来的学生。

第二类学生中很多坏孩子，经常寻衅滋事，欺负其他两类，但第一类的子弟学生们很团结，加上学校领导也是厂里的编制，因此第二类的也不敢过分的惹第一类的。

相反第三类的因为都是外来的，很分散，外考进来的都是成绩好的尖子生，里面很多人都是又瘦又小，坐在前排，这类学生一般都比较安全。

我属于第三类中的少数，个子比较高，一直坐后排，也不喜欢和个子小的玩打闹的游戏，因此接触了很多后面的坏学生。

我这样的人最危险，总被第二类人欺负。

好几次我真的想不管不顾好好打一架，谁怕谁啊，大不了怎么怎么地。

但当时总担心要是真的动手以后岂不更被骚扰滋事，每次都忍气吞声。

现在想起一些人心中还有气。

高中以后在重点班认识一帮第一类的厂子弟，加上自己学会打篮球，也认识一帮球友，以后也没有遇到被欺负的事情。

不过想起来还会有想法，如果自己几次没有忍下来，也向权相佑一样拼命打一架的话，会不会遗憾少一些。

电影中很多场景，很像我中学时的那个小镇，那所学校。

高一时学校组织篮球赛，那时候我还不会打。

高二时，我打的挺不错的了，但是却没有了比赛，没有机会在当时心仪的女生面前打比赛，一直是自己心中很大的遗憾。

但当时打了好多学生自己组织的班级间的篮球赛，当时没有篮球特招生，大家水平都是正常野球场的水平，打起来分外激烈精彩，也有很多自发的观众。

电影结尾时，男主和父亲往回走的那条路很像我们学校外面的一条路，看起来分外亲切。

三 历史、自由与枷锁不少韩国学者都认为，韩国电影的崛起与韩国民族的苦难史是分不开的。

很多韩国电影都会反映韩国历史中的苦难，由此也拍出了许多精彩的电影。

《马粥街残酷史》也是从一个侧面对一个时代苦难的记录。

1978年是韩国维新末期，而“维新时代”指1972年朴正熙通过武力确定其永久执政的政治体系之后的一段军政府统治下的韩国历史。

维新时代是所谓“父亲”横行的时代，国家元首被称为“国父”，校长在学校里扮演着“父亲”的角色，在家里父亲更是绝对的权威。

这一时期是韩国充满暴力的时代。

电影中的学校是准军事化管理的（其实我国好多学校现在还宣传自己军事化管理），军人在社会上具有特殊地位，从学校中所有领导对将军的儿子的重视和特殊照顾可见一斑。

军人也直接参与学校管理，影片中那个类似与年级教导员的军人，整天检查纪律，肆意的打学生，边打边喊“你知道我在越南杀过多少人吗”，而各个老师几乎都对学生毫不客气，随意抽打耳光。

老师的助手，那些所有的学生巡查也几乎也都是掌握权力者，对一般普通学生，任意呵斥，让他们立正，甚至拳打脚踢。

学校把差生和优等生分成不同的班，针对那些差生，老师劝他们做个好人就行，没必要上大学，讲课的时候故意讲些黄段子。

所有一切，都是对韩国那段历史的呈现，能呈现一个一个时代侧面的电影，一定不会是一部差电影。

相信每个人都会因为权相佑那句“操他妈韩国所有的学校”而感触他对那个时代韩国教育制度的反抗。

可多次看过以后，自己却感到一种深深地悲哀，权相佑说的那句话又岂是仅仅针对韩国那时候的教育制度，他说的那句话是针对人类社会所有的体制。

如果说韩国当时的教育制度和政治制度对人压抑的话，我们的学校不是吗？

我们的工作单位不是吗？

我们的整个社会结构不是吗？

我们整个知识结构不是吗？

人们总是希望获得安全和效率，因此组织起各种政治的、经济的、文化的、社会的组织，而组织一旦建立，除了带来安全和效率之外，又是对人无所不在的压抑。

因此卢梭才有那句“人生而自由，却无往不在枷锁之中”。

权相佑可以纵情的释放一下，在屋顶上打倒所有欺负同学的人，但是他面对的还是退学，还是父亲要为地位更高的大反派的父母下跪道歉。

权相佑自己也回归平静，开始准备高考，上大学，通过体制改变自己的人生。

我总想着，人类所有人文社会科学和艺术可能都是指向一个方向的，就是人的解放，事实上影史上最经典的电影往往都会思考这个主题。

无论是《肖申克的救赎》中反对以监狱为象征的对人的体制化，还是更为振聋发聩的《飞越疯人院》中，疯人院为能指所象征的社会对人的体制化，都是思考人如何在这个越发强调安全和效率的现代社会，如何摆脱体制，实现可能的自由。

从这个角度想自己也能理解当年受欺负时为什么没有像权相佑一样狠狠打一场，但也遗憾自己没有像权相佑一样狠狠打一场。

四 绝望、渴望与成长最近几次看《马粥街残酷史》除了故事、回忆、对历史与反体制的感悟之外，更多了对生活的态度的理解。

“如果忘掉渴望，岁月长，衣裳薄”，电影中，权相佑两次燃起希望，又两次绝望，第二次更是完全被摧毁。

第一次希望是在得知男二没有成功，自己晚上去韩佳人学校找她，和她第一次约会。

但很快因为男二给他伞，他知道韩佳人和男二在一起了，此时他所有的世界都崩塌了。

第二次希望是当男二和韩佳人分手后，自己通过音乐电台鼓起勇气表白，两人一起旅游，几乎已经确定在一起，但没想到男二离家出走，韩佳人跟着一起私奔。

加上父亲对自己成绩的失望，此时权相佑完全绝望，他不知道自己要干什么想干什么。

记得自己也有过一次很像的经历，高一时各种原因自己成绩从年级前十落到年级近200名，父亲也十分失望，自己在屋外的阳台上淋了好长时间的雨。

那时候真的不知道要干什么，也不知道想干什么。

之后的日子里，也有一次一样的经历吧，不过也都过去了。

有时候人往往真的得到一种所有希望和渴望都被破坏和打消，陷入一种绝望，不知道自己想干什么，想要什么的时候，才会重新调整自己。

当完全绝望时，你会发现当年完全绝望时是什么样子，你会过成什么样，在这样的时候，会重新遇到新的渴望。

《无极》里面的一段台词。

台词如下：鬼狼（刘烨）对昆仑（张东健）说：渴望要你自己去找…….真正的速度是看不见的，就像风起云涌，日落月升，就像你不知道树叶什么时候变黄，婴儿什么时候长出第一颗牙来。

就像你不知道什么时候才会什么时候会爱上一个人。

英文版是这样：As the law of nature, like the ascent and descent of the moon and the sun, the withering of a tree, the growth of a baby, and even the blink of time that you are bewitched by a girl, is always indiscernible.当你完全绝望时，你可能会发现，以前的希望破灭也没有那么可怕，生活还是会继续，你会遇到新的渴望，即使你不知道什么时候会遇到。

如此说来，跟赛亚人一样，每次濒死都会极大提高战斗力，我们每次绝望的时候，都会重新发现自己，什么是自己真正渴望的，如此来调解人生的节奏。

五 余论导演庾河的另一部我极为喜欢的作品是《卑劣的街头》，他的电影故事和人物都很复杂，元素也很多，这让他区别于像金基德、朴赞郁那样风格致的导演。

比如《马粥街残酷史》就杂糅了好多类型，元素太多。

不过好处就是可以多种角度解读。

我以前一直思考电影文本和解读者的关系，过分解读是否必要。

现在我觉得具体问题具体分析，不同电影作者的作品解读的层次不一样。

对于金基德这样的作者性质极为强烈的电影文本过分解读可能不是什么好事。

它会让你误解作者想要传递的东西。

但针对导演本身喜欢的比较杂，作品本身元素极为丰富，针对这种文本，可以做多重解读，因为作者想要拍的就是复杂多面的现实，而对负责多面的现实，可以做不同维度，不同侧面的解读。

青春不分国境愤怒都是少年片中出现分班现实中俺遇到把垃圾集中到一起我是垃圾一员不分文理班1995年可是我也曾努力被别人放弃后只有放纵一句话活该恩珠是青春期喜欢的女孩本片主角与我我们知道自己不配但无法停止喜欢一切都会失去只有回忆是自己的没有不变的人没有不变的感情只是当时己惘然成年人的世界无趣当成为世界再也没有心动再也没有天真像抽了半根的烟可扔可不扔抽起来烫嘴

如果抛开男女主角长的优于常人，那么这部电影算作纪录片也未尝不可。

当然，除了戏剧性的天台约架事件之外，我想编剧兼导演的柳河只不过是像借整部电影之口，说出那句压抑内心已久的脏话！

不知道导演的童年和青春时期受到那个特殊时代的韩国学校多少影响，但是这种为了抒发胸臆而拍电影的做法让我完全看不到这个导演内心最终的指向和归属是什么。

举个全片最迷的bug，请问这个韩佳人出演的女学姐，在你的青春中到底扮演了什么角色？

难道说就因为在公车上多看了你一眼，就因为公交车上偶遇一个颜值神仙的少女，你的整个青春都因之改变了，我想这个理由无法让我信服。

韩佳人在电影里完全被塑造成一个水性杨花，摇摆不定的徒有其表的女孩子，而且完全没有对她的行为给出合理的动机。

跟同样写中学生生活、校园生活的电影，不要说无法企及《牯岭街少年杀人事件》，连其邻国的《坏孩子的天空》都无法比肩。

人最开始接受的是家庭教育而后是学校教育，很明显这部电影里的学生大多数都是问题少年，而这种问题的本身来源于哪里呢？

我们首先看到男主的爸爸，望子成龙的心态可以有但在与孩子的沟通上缺乏技巧，再回到学校老师对学生的问题直接使用暴力，仿佛不是一个阶级使用暴力就是合理的，男主本性善良，但在现实中这种善良遇到不懂珍贵的人反而会觉得软弱，一句老话人善被人欺，直到最后男主反抗。

给看到这条评论还在读书的同学带句话，童年时和什么样的人相处往往不是我们能选择的，可能你并不快乐可能在这个集体你找不到融入点，但这只是你整个人生中很短暂的一段时光，讨厌哪种人不是成为他而是超越自己，总有一天你会拥有自己的生活，而过去已是往事。

多少小孩子在学校遭受过霸凌？

其实不少。

这部剧有夸张的成分在里面，却给我们展现了部分中学生的烦恼:恶霸与早恋。

唯唯诺诺是大部分老实学生的真实情况，最后男主的爆发大多发生在他们的梦里，因为只有在梦里，才能打败一堆小恶霸。

末了，那些恶霸反而软了……男二虽然痞痞的，但却让人恨不起来，他虽然对待汉堡有些不够意思，但是整体上三观还是挺正。

因为我们是在男主的角度看他的，所以多少有失偏博。

好吧，这个让人既爱又恨的电影。

我把这部电影推荐过我的大学女友，她说喜欢男一，讨厌男二……我却恰恰相反……

0。

我规规矩矩地上了十六年学，没走一点弯路，没有离家出走，没有夜不归宿，没有在大雨天淋着雨去女孩家楼下等了又等。

我明白这个世界是一团乱麻，有横祸，有大喜，有不讲道理的爱恋和疏远。

只是我从未想过，这些事情就真的一件一件发生了。

一场翻天覆地的兵荒马乱，而后从死人堆里杀出来的老兵悠悠地开了家酒馆，人们的生活还要继续。

一切都会到达它应该到达的地方，这是天命。

此时我很想抽支烟，但我又从不抽烟。

所以我只得叹口气，陷入回忆，别人的回忆。

1。

他的眼神在碰到恩珠时变得闪躲起来。

在遇到那些规则以外的事情的时候，我们的第一反应都是闪躲。

像鸵鸟。

躲躲吧，也许躲一阵就好了，就像电脑出了问题，重启一下可能就解决了。

这个世界这么复杂，总会有一些小波动的，躲过这次，生活就会回归平静。

我不否认。

但你总会在一些时刻发现，躲是躲不开的，比如恶人，比如爱情。

我看着他怯懦的样子，就像看着自己。

他甘愿牺牲大量的时间去做那些没什么用处的事，只为了看她一眼。

但当那些时刻真正到来的时候，当机会就摆在他眼前的时候，他一遍又一遍地给自己打气，然后在最后一秒认怂。

恩珠转过身来，进到他的伞里和他搭话。

而我们中的大多数人都没有这样的运气，你认怂了，她就消失了，你们之间的故事便到此为止。

怯懦比不上勇敢，佑植追上去了，所以他们在一起了，你一个人黯然神伤的戏码，没人在意。

我不想指责他，就像原谅当初的自己。

没有人会无缘无故变得勇敢，贤洙的父亲经常使用暴力，这样家庭的孩子是不可能自信的。

时刻笼罩在压迫控制的阴云之下，人只会怯懦。

没关系，命运会把每个人变成他们该成为的样子，不要急。

2。

每个人都在青春的时候见过爱情的幻影。

她主动来和你搭话，说你的朋友品行不端，自己更喜欢你，你们相谈甚欢，志趣相投，在回去的公车上你把伞留给她，她说想听你弹吉他。

你觉得生活明亮，一切顺利，你练吉他的时候嘴角含笑。

你忽略了在谈到你喜欢的女孩时，她说的那句：那个女孩真幸福啊。

你感觉那句话好像有那么一点点不对，但你不明白是哪里不对，只好先把它放在一边。

那时你还太年轻，听不出这只是一句客套的夸赞，她夸那个女孩幸福，并不代表着她想成为那个女孩，一点也不。

有时候我真替贤洙生气，气她那么简单就被佑植骗到了手，气她一副欣欣然的样子送给佑植生日礼物——她特意去录音室录的磁带。

什么觉得佑植品行不端，什么讨厌他去迪厅，讨厌他抽烟，讨厌他不学习偷懒睡觉。

都他妈是假的。

我气的恨不得一拳把屏幕砸个粉碎，那个人不是你，所以再可爱的面容也变得可憎，再温柔的话语也变得刺耳，再自然的神态也开始做作起来。

生气也没有用，人无再少年。

很多年后，回过头来想，帮她抢回书包的是他，折返回来解救她的人是他，淋雨在她楼下等了整夜的人是他，嘴上说着不在乎却狠狠地把钢笔戳坏的人还是他。

这个故事自始至终都只有两个人，你不过是一个旁观者，一个离舞台足够近的观众。

3。

老板娘俯下身来，胸前两团肉轻轻晃动，眉眼间自有风情。

她倒满一杯酒，脱掉薄衫，露出风韵不减当年的身材。

她坐过来，越贴越近。

性，一个对于男生来讲有些太远的字眼。

性幻想和性，应该是两种东西。

那时我想，不然你就从了吧。

然而你在最后一步止住了她。

是羞赧，是恐惧，或是道德感，没人知道。

未来你在暴力的边界多走了一步，如今你在性的边界停下了脚步，这就是你的人生，无对错之分，只是事情这样发生而已。

无关感情，只是纯粹的性欲。

那时我认为这无可指摘。

但一段日子以后，我看见你和恩珠在天台上聊天，她说今天没有星星，明天可能要下雨，你说要不要一起听收音机。

对话里的那些进退只有你自己知道，这种感情在你的人生中，除了青春，不会再有第二次了。

在这样的感情面前，我对纯粹的性欲感到羞愧。

我知道那些最常规的东西不是完全正确的，但我却也不知道什么是正确的了。

性对于一些人来说很轻，对于一些人来说很重，轻重之间，有对错之分吗。

我不想评判，每个人都有自己的理由和需要背负的东西。

就像那个老板娘，你看不到她经历过什么，看不到那颗被伤过的心，看不到那些空荡的夜，你什么也看不到。

4。

已经讲过了，还是想再讲两句。

你和她在街边偶遇，她带你去酒馆喝酒，说很喜欢你，说和你在一起比和朋友在一起好多了。

你这时已经不会被这些话撞得心神摇曳，恨不得飞蛾扑火，但心里总是还剩那么一线侥幸。

你说心里很不舒服，你给她讲那个画家捏住火烛只为了见到心爱姑娘的故事。

你抬眼看着她，自以为眼神里满是失落，哀伤和深情。

她听完这个故事，掏出一支钢笔，说帮我一个忙，帮我还给他。

你这才想起来，最开始的时候，她说这是他常带她来的酒馆。

你只是感动了自己。

回去的路上，她坐在你自行车的后座，说真想就这样一路骑到釜山。

你披着夜色，不知道说什么好，然后在她家门口停了车，互道走好。

我知道，你会在未来的无数个时刻回想，是不是那个夜晚真的就应该一路骑到釜山。

那个雨夜是第一次，那个酒馆是第二次，那封信是第三次，那场旅行是第四次。

现实一百次告诉你，这些都是虚幻的泡影，你也会一百零一次地心存侥幸。

直到最后，一切落定，你还是会在心底最深的地方留有那么一丝丝的侥幸。

这是一场押上了整个青春的豪赌，没人会轻易认输。

5。

那个时代的感情很慢，很笨拙。

你在她可能出现的地方傻傻地等了一夜，而你们的见面却是在三个月后某次不经意的遇见。

大雨瓢泼的夜，才有了一个吃饭的机会。

街上偶遇，才一起喝了几杯酒。

事情进展的缓慢而艰难，但是不是，来之不易的东西，人们才加倍的珍惜？

你给她写了一封信，寄给了电台，有没有想过她听不到怎么办。

这份深情，便散在风里。

所以你看，一切都是天命，她听到了，但最终也还是散在风里。

一切都在以其独有的方式平衡着。

这个时代，人们心动很快，分手很快，感情来得快去得也快。

但这两者之间并无优劣之分，这个时代有这个时代的深情，那个时代有那个时代的薄情。

在这个让人颇具错乱感的故事里，我总想重复这句话，也许是为了安慰自己。

混沌之中，一切自有其平衡。

6。

“我没什么可做的，也不想做什么。

”“然后我有种想跳下去的冲动，就像那些坠落的雨点。

”“我觉得自己也想坠落。

”人们第一次感到人生沉重，之后才发觉只是因为自己太年轻。

你最好的朋友说你喜欢的女孩是个荡妇，然后你们打了一架，然后你又在他被打的遍体鳞伤的时候去扶他。

你喜欢的女孩向你表达好感却又和你好朋友在一起，你们之间忽远忽近，她在你心里的样子光影斑驳，难以言说。

你父亲平日里动辄使用暴力，在你考砸的时候大骂让你滚出家门，却还是在闯祸时给别人下了跪。

回去的路上沉默了一阵，然后说没关系，还有别的办法可以上大学。

一顿，玩笑道：李小龙上过大学吗？

你总有一天会习惯这个世界，混乱不堪，不讲道理。

事情只是发生，然后你忙的焦头烂额，手忙脚乱。

等到一切落定，你才有功夫在某个夜晚闭上眼，深深地叹口气，原来这些都过去了。

7。

影片最后天台上那场痛殴，并没有让我有一丝一毫发泄的快感。

这是现实，不是热血高校，打架不是解决问题的办法，你打赢了，你的父亲要去下跪乞求别人原谅，你也要退学。

某种程度上说，这是一个死局。

你的每一棍，每一拳都像打在无边无际的黑暗上，你像一只被死死拷住的野兽，只是在做无用的挣扎。

与其说这是一场蓄谋已久的复仇，不如说这是一场酣畅淋漓的了断。

这场贯穿了整个青春的大梦，这一棍打碎你们在公车上初遇的那天，这一拳砸烂她和他接吻的那夜，所有的所有，所有关于青春的纠缠，就都在这一架中散的干干净净吧。

就像人总要长大，总要有自己新的生活，总要和过去的事情告别。

说得清的，说不清的，就都这样吧。

8。

其实恩珠这样做确实很不好，但我不愿意用不好的字眼形容她。

她不是坏，退一万步说，她没有把坏表现出来。

她只是不懂。

人应该如何面对喜欢自己的追求者，应该如何处理自己对他人的一点好感，是该表达还是压抑，人应该如何度过自己的一生。

这样的问题，有百分之百正确的标准答案吗？

功利心，是一个非常重要的标准。

如果人们没有功利心，哪怕是有功利心但自己没有意识，我认为都不能算坏。

只是一些对人生不甚了解的人们相互纠缠相互伤害而已，这是难以避免的。

我不知道自己是在原谅恩珠，还是原谅当年那个女孩。

9。

写着写着，我想起很多往事。

我甚至对这些回忆感到惊讶，那是一种“我竟然经历过这些”的感觉。

我很少想起这些事了，只是在这样的夜晚，我还是能从那些晦暗模糊的回忆里感受到一点当时的心情。

从贤洙闪躲的眼神开始，我就仿佛看到了自己。

想很多，表现出来很少。

犹犹豫豫，畏手畏脚，说些恰到好处的话，从不过线。。

为什么恩珠要和佑植私奔。

为什么恩珠要答应和贤洙旅行，牵手，接吻。

为什么.....人生没有为什么，人生只有发生，经过，结束。

你在那时应对得懵懂，如今已成为了旁观者。

写的有些不知所言，但也懒得再去琢磨修改了。

只有在这些时候，我才觉得文字无力，没什么好讲的，事情就是这样。

你遇到一个女孩，一个好朋友，然后失去他们，这是你的故事，就是这样。

每个人都有每个人的故事。

每个人也只有自己的故事。

除此之外，大家都只是旁观者。

10。

我很想抽支烟，但我又不抽烟。

故事回到原点，电影只是一场梦。

事情只是发生，一切都会到达他们应该到达的地方。

刚看完马粥街残酷史，觉得这片子挺致郁，至少我感到很郁。

不同于牯岭街样少年青春的定格，马粥街痛苦的随时间变淡更让我心塞。

那些曾经的天大的事也被时间冲淡了，其中之轻让我无法承受，难道我此刻经历的事注定被时间冲淡吗？

比较一下影片中少年与我的经历，虽说时代与背景都不同，但同为少年，至少有些相似的心境。

片中打架场面挺热血，男主崇拜李小龙，多打一那是无赖，一打多那是英雄，男主从胆小到勇敢，经历如此蜕变，这是他的成长。

我的成长又是什么呢，初中小打小斗觉得刺激热血，高中平稳无事但偶尔幻想自己是英雄，到了现在，真遇到事首先考虑到是结果，宁可找人帮忙也不单打独斗（这里不只是说打架），自惜自羽，这与多打一何其相似？

从少年英雄勇到如同无赖般的以结果为先，只可惜它有个华丽的名字叫做“成长”。

这部分残酷，在电影中男主的青春里体现为受“逼迫”，而在我的青春里体现为“妥协”。

很难说哪种更残酷。

再说说那年少的真情吧。

电影里，男主初见女主便被吸引，说白了首先看上的是脸，这是正常的事，也是自然的事。

最动人的，莫过于男生的纯情与真情吧。

在远处静静望着心爱的女孩；悄悄提前躲在女主放学回家的必经之路上，却又不敢主动去打招呼；算好时机，假装偶遇；假装顺路只为了能和女主有一些共度的时光；看到心爱的女生和别的男生靠得很近，心如刀割，只得静看泪流；为了让她开心而苦练吉他，使自己更优秀。

这些，我也干过：被她明媚的笑容与专注的神情所吸引；曾经为她的背影狂奔不止，追近了却不敢打招呼；算好时机一起走向宿舍，给她分享快乐；在食堂看到她和别的男生一起吃饭，我心如刀割胃里翻江倒海；为了赶得上她而苦读。

电影里，时隔许久，男主后来在公交上偶遇女主，也只是匆匆两句话就因为女主到站下车而分别了，男主没有再假装顺路实则绕远地追随着自己曾经深爱的姑娘。

而我，怀疑过自己已经放下她了，但看电影的过程中总觉得女主像她，不只是说长相，女主在男主眼中的纯真如同她在我眼里的纯真，她给男主的感受，那些甜蜜与痛苦，自然地，我感觉我像那个男主；于是我又开始想她，以致献上整个良夜。

令我忧伤的是，如同那个男主，我现在不再造偶遇，即使真碰巧遇见她也可能不会去打扰，毕竟不能想着对她有爱就一定让她以爱来回报。

马粥街残酷史，残酷正在逝去，逝去本身实则更加残酷。

除此以外，在我的青春里，我还感到其他的残酷。

那就是我的青春快要逝去了，以“成长”为代价。

现在看来，难道所有的事都因此变轻？

没有吧，实际上更加沉重了。

时光在心里留下的车辙，历历长存。

金是个原始的暴力机器一样的人，他和巡查员本质一样，只不过巡查员有军人背景支持，而他没有。

因此他与巡查员对立，正是因为彼此实力相当，或者说，彼此一样，也就是你成为了合法暴力机器而我没有，我不服气，但我也是乡土（这里）一霸，想要招惹我的土地（班级）上的人，你也得忌惮忌惮我的实力。

这和现实乡土社会很像，官方权威在乡土社会中实际的权力运用还是要靠地头蛇，乡土的恶霸和势力代表，因此权威和地方势力结盟就成为了必然的，这些人一旦联盟，进一步侵蚀平民百姓的利益，或者再悲观一点说，即使他们不联盟，老百姓也是被侵压的对象，只不过是一方势力而言罢了，侵压强弱就看势力方的欲望程度。

在剧本里，金并没有和巡查官联盟，而是一再对立，最终被打败。

不妨设想，金还有其他结局，比如他打赢了，他就会成为新的巡查员，成为名正言顺的暴力机器，成为一个和巡查员一样的暴力的、肆无忌惮的暴力压迫者。

这是可悲的循环。

如果金和巡查员和好，两个人一同统治男主所在的班级，那么结果可想而知，学生们没有一天好日子可过。

但吴喜和巡查员本质上都是学生，这让他们起点一样，因此金对他的不服气有了更充分的理由。

在性格塑造上，金特别注重自尊，他不愿意提起他饰演女仆的母亲，也不愿意被说是女仆的儿子。

但实际上，他靠着母亲的势力才逃脱惩罚，恐怕正是这样既不愿意承认又不得不依靠的生存环境，让他对尊严格外重视，因此他不会向汉堡一样成为巡查员的附庸，他不会和巡查员联盟。

这是金佑直身上刚硬的一点，是他可敬、可悲、可叹的一点。

从他身上也看到，乡土势力在侵压的同时也提供了保护性的作用，就像这么多年来，汉堡说的“我给他备了三年书包”，他保护汉堡不受他班同学的欺负，保护男主不被人揍；吴喜也会在班级内进行管辖，比如看不惯刺客收保护费就揍他一顿，但这些看起来是保护，实质上却是吴喜自己本身的个人判断，暴力为其加之无形权力。

看似是种保护，但实际上是肆意妄为，愿意管就管，愿意保护就保护，不愿意保护也就可以肆意不保护，（比如出卖汉堡卖淫秽杂志）所以，这种地方的暴力势力，看起来虽然提供地方性的保护，但实际上对乡土区域却并没有保护的责任加持，实际上是个人暴力的变种。

这在乡土社会的实际势力范围内，常常出现，而老百姓总以为那是一种保护，实际上是一种个人暴力。

在乡土社会中，常常出现金相似的人物，他们出身低微，勇猛、暴力、仿佛什么也不怕，很自然成为乡土社会中的意见领袖，也成为大家忌惮的势力。

这和乡绅有所不同，乡绅多半还是靠德行、传统论资排辈等在家族和区域中的权威性成为家族、区域内公共事务的管理者，而吴喜一辈则靠的是暴力。

这正是暴力社会才会孕育出的乡土势力。

或者说，大哥金佑直正是是暴力社会完整体系里的最小单位。

对于韩剧——本人向来只报观望态度：不是哭哭啼啼的肥皂剧，就是恶心做作的商业片。

然而，“马粥街残酷史”的出现让我眼前一亮...

当我两年前看这部片时，我唏嘘于铉洙对恩珠的爱情，并念念不忘那段经典的台词："那个雨夜，一个女孩跑来躲在我的伞下，我的心至今仍留在那个夜晚，那个时候我感觉我们心灵相通。

可她却爱上了别人，一个让她流泪的男孩。

心痛的是，我不能为她做什么。

她总让觉得整个世界已经终结，我宁愿把她就这样忘记，好像公车上那把伞一样。

”两年后再看，让我牵挂的不再是这段爱情，而是他们恣意的青春——无论怎样被虚掷，都有重来的机会。

有人吐槽："哪里残酷了?"的确，青春里的“残酷”，都是自找的——向往危险，不甘平凡。

同样的青春，铉洙、佑植是斗殴，恋爱；在另一些人身上，却只是平静的读书，升学。

电影的另一个名字叫《1978：校园往事》。

1978是个特殊的年代，正是朴正熙第四次当选韩国总统，当时引发大规模抗议。

朴正熙是1960年通过军事政变上台，以铁腕统治韩国。

在他执政期间，韩国受美国之邀参加了臭名昭著的越南战争。

有趣的是，他是现任韩国总统朴槿惠之父。

片中铉洙所上的中学，是这大环境的一个缩影。

平等是不存在的。

优秀生和后进生被分在不同的班级；普通学生稍微犯错便被拳打脚踢，而家里有背景的人却被特别关照。

有学生写匿名信投诉学校不公正的分班制度，却被老师教育“这是不正直的”。

教官和老师处于绝对的权威。

电影中有一个细节，是铉洙和佑植打架，教官教训他们，却遭到铉洙的反抗。

教官怒火中烧，边踹边喊："你知道我在越南杀过多少人吗?"这一句十分讽刺，教官不但不以参与侵略战争为耻，反而以杀过人为荣。

让这样泯灭人性的人来管理学校——国家未来的摇篮，实在荒诞至极。

而铉洙小小的抵抗引来教官更猛烈的殴打，也暴露出了这类人脆弱的自尊心。

从权力底层往上爬的人，往往因曾经匮乏而变本加厉地迷恋权力，并会把自己当年所受的苦施加到别人身上。

所以当他们脆弱的自尊心被挑战时，便以残酷的暴力压制。

教官出自等级森严的军营，这种举动不难理解。

片中的老师，也难以配得“为人师表”四字。

片中的老师，亦难以配上“为人师表”四字，无止尽地侮辱学生人格，英语老师用下流话来解释英语中五类名词的场面想必很多人印象深刻。

可怕的是，在这样的环境里，学生会渐渐变得像他们的老师，教官。

佑植和学生巡查是学生中权力的代表。

佑植是体制外的领袖，连学生巡查都敬他三分。

他好勇善战，把班级视为他的地盘。

他不会像学生巡查那样欺负弱小，但也并没把其他人放在眼里。

铉洙是他唯一欣赏的人（多次因为铉洙出手），但铉洙的“背叛”令他伤心。

他自命不凡，认为“想得到的东西一定能得到”，所以虽然一开始他的追求被恩珠拒绝，但他仍没有气馁。

同时自尊心强烈，很讨厌别人提到在著名电视剧里演“女仆”的母亲。

佑植实际上很重义气，但因为自负，很多时候言不由衷。

无论是戏弄汉堡，还是在铉洙面前对恩珠口出不逊。

当他在天台一战失败后，他便从学校消失了。

学生巡查是在体制内的代表，他利用老师赋予的权力作威作福。

他并不像佑植完全靠武力获得别人崇拜，而是运用一套圆滑处事哲学：平日拉拢、培养亲信，勒索学生；在佑植气盛的时候，他并不去招惹，甚至退避；一看佑植势颓，便立马反扑。

但他最终被铉洙打败。

剩下的学生，在老师与学生恶霸的夹逼中，一部分人忍气吞声，另一部分，就变成了汉堡这样。

汉堡是个其貌不扬的胖子，平时在班里出售各种黄色刊物，在各种势力之间默默交钱，夹缝生存。

汉堡十分记恨，他被佑植“出卖”之后，便毅然决然地加入了学生巡查的帮派，倚仗学生巡查的势力。

当佑植再次羞辱他时，他做出了人生第一次反击——向佑植泼硫酸，用锥子扎他的腿。

这些都间接导致佑植之后的天台战败。

佑植走后，汉堡成为新的班级一霸，他因此产生一种幻觉——他和学生巡查是平等的。

但当学生巡查被泼牛奶，来班级报复时，汉堡因为阻拦被狠狠殴打，他才醒悟——自己不过是一条狗。

汉堡是个圆滑的人，若给他一条藤蔓，他一定会顺着往上爬，把当时羞辱过他的人，狠狠踩在脚下。

而铉洙和恩珠，是淤泥之中难得清纯的两朵白莲花。

铉洙是个害羞内向男孩，他崇拜李小龙，所以一身正气，十分爱帮别人出头。

但因不喜斗殴，最后总被别人欺负，这种正义但不争的性格也因此引起佑植的注意。

他以一种近乎奉献的方式喜欢恩珠，却因太过内敛而被好友佑植抢夺先机。

但他同时也很重视朋友，所以当佑植和恩珠在一起后，他唯心地说：“你们很合适”；在佑植和恩珠接吻时，他一个人默默流泪离开。

他和佑植打架，不是因为争夺恩珠，是因为佑植羞辱了恩珠。

佑植内心十分善良，所以他受到伤害时是痛苦，而不是怨恨。

他和恩珠去旅行，在野外弹吉他那段，让人潸然泪下。

他小心翼翼地触碰恩珠的手指，而后缓慢而有力地扣住，接着再小心翼翼地亲吻她。

该有多珍惜，才会这样小心。

铉洙性情的转变是由于三重打击：佑植的落败（失去好友）；佑植与恩珠私奔（好友与女神的背叛）；父亲的失望（学业失败、父子关系失败），加之对学生巡查的不满，都让他明白自己必须改变。

铉洙与学生巡查天台一战，他就像开头的李小龙附身，舞着双节棍，把一波一波扑上来的人打得落花流水。

最后他满头鲜血离开时，学生都因敬畏和害怕让出了道路；当学校权威的象征——教官赶到时，竟也被他的气势震慑到，他用双截棍狠狠砸碎窗子，吼：“艹他妈的学校！

”如果铉洙能留在学校，他必然是下一个称王的人，而他没有，他一个人孤独地离开了学校。

铉洙用行动区隔了他和正文高中的所有人。

让我感慨的是结尾铉洙父亲为求得原谅，与学生巡查的妈妈下跪。

学校之外，还有社会啊。

铉洙虽在学校赢得了尊严，但在不公正的社会面前，却输了。

回去的路上，铉洙说：对不起。

父亲只是淡淡地说：“算了，你也可以考GED的。

李小龙上过大学吗?”父子间无再多言语，便已达成谅解。

恩珠，应该就是所有男生初恋情人的模样：清澈、单纯、开朗、学习好。

她和铉洙爱情的失败，是存在某种必然性的。

铉洙对她好，理解她，尊重她，若没有佑植的存在，假以时日，也是可以感动恩珠的。

但在恩珠这样浪漫主义的年纪，最渴望的，往往不是相濡以沫，而是带有危险性质的恋爱。

恩珠曾有两次问铉洙：一次是在舞厅，“你不会觉得我是个坏学生，对吗”；第二次与佑植吵架，恩珠遇见铉洙，带他去喝酒，问：“你是不是很惊讶我带你来这儿?”，都显示了她内心渴望叛逆。

所以她和佑植在一起，甚至私奔，便也不稀奇了。

恩珠虽内心向往叛逆的生活，但她仍保持着优等生的惯性，所以她想改变，或者说，驯服佑植——让佑植戒烟，去图书馆学习。

这样的爱情往往不长久，因为两人之间有难以弥合的鸿沟。

激情退却，剩下的便只有争吵。

虽然恩珠最后与佑植私奔，但没过多久，她又回到了原来的学校复读。

很喜欢《马粥街残酷史》的结局，铉洙与恩珠在公车上遇见，电台里播着AABA的歌，他们寒暄过后，平静告别。

李小龙亦变作成龙的“醉拳”，在铉洙与汉堡佯打中，电影定格，落幕。

而现实中，第二年（1979），朴正熙遇刺，一个时代就此翻页。