三悦有了新工作

如何活着这件事，不要给年轻人设标准答案，不要让某个答案显得更正确。

对于一些人来说，活着本身就不容易，活着本身就意味着莫大的胜利。

只要好好活着，丧又如何，躺平又如何。

正在B站播出的剧集《三悦有了新工作》，虽然略显小众，但这部剧的制作班底还蛮厉害的。

导演李漠执导了获得高分评价的短剧《我在他乡挺好的》，编剧、监制游晓颖此前编剧的《相爱相亲》《我的姐姐》都是口碑佳作。

这一回李漠、游晓颖联手的《三悦有了新工作》没有让人失望。

95后的赵三悦（周依然 饰）毕业后找工作受挫，在家混吃等死躺平了一年，终于在与母亲苏文静（张棪琰 饰）的一次决裂之后，不得不离家自谋生路。

在大姨苏蓉（郭柯宇 饰）——一个殡葬从业者的介绍下，三悦找到了一份新工作。

三悦（周依然 饰）只不过，这份新工作是殡仪馆的遗容化妆师，就是帮往生者化妆。

因此，观众首先可以把《三悦有了新工作》看作一部殡葬行业的职场剧，但重点不是职场本身，而是经由职场折射国人对于死亡的态度，并为观众补上一堂有关死亡的生命教育课。

殡仪馆里迎来送往的是各种各样的死亡，三悦也见证了不同的人对于死亡的不同态度。

就目前而言，大多数国人还是很忌讳死亡、忌讳关于死亡的一切，比如殡葬从业者会被视为“不吉”。

三悦自个也是如此。

当大姨带着她“参观”了一次帮往生者入殓的过程，三悦很快就跑出去呕吐，面对大姨递上来的水也有些迟疑，直到大姨补上一句“我洗过手了”她才接过水杯。

在得知大姨帮她介绍的工作在殡仪馆时，她给大姨打电话时语气特别冲，很不高兴。

三悦起初对于殡仪馆的工作也是接受无能真正做了这一行业，三悦才意识到殡葬从业者的“孤独”。

如果打车的目的地是殡仪馆，那么她打不到车；如果房东知道她在殡仪馆工作，那么租不到房；她的两个女同事——遗容化妆师周娅男（鄂靖文 饰）、殡仪馆的主持人梁格格（康可人 饰），一个因为职业屡屡未相亲成功，一个兼职中被辞退……《三悦有了新工作》试图打消公众对于殡葬从业者的偏见与恐惧，让更多人意识到这一行业存在的价值。

坦白讲，这个过程会有点漫长，但只要有更多影视剧聚焦这个人群——从《人生大事》到待映的大鹏的《保你平安》、胡歌的《不虚此行》，偏见就会逐渐消融。

对待殡葬从业人员的态度，背后关联的是我们对于死亡的态度——这个才是根本。

经由不同的单元故事，《三悦有了新工作》揭示了有关死亡的诸多“常识”。

死亡是不可控的、是蛮横无理的，比如剧中一个修理手机的外地小伙子，非常努力地生活，可一次意外的心梗直接褫夺了他的生命。

如果死亡降临，我们除了接受别无他法，因为死亡不可逆转。

剧中一个中年人痛失妻子，但醉生梦死、不愿接受现实。

直到小女儿自杀未遂才惊醒了他——当我们试图挽住死亡的袖口，当我们长久地沉溺在死亡的悲痛中，当下我们所珍视的其他东西也会溜走。

死亡不可逆转“我们离死亡太远，能平静面对死亡的人，少之又少。

”死亡长久地被视为禁忌话题，正因为我们谈论死亡太少，所以我们很难平静地接受死亡，对绝症病人的过度治疗在国内相当普遍。

治疗本身并无法治疗疾病，只是单纯地延续病人的生命期限，但这种延长的代价是生存质量的严重下滑，使病人的高度痛苦。

剧中，肿瘤科医生罗大淼（梁靖康 饰）去临终关怀中心工作，希望避免过度治疗、以让病人更有尊严更少病痛地离开，但工作的推进阻碍重重。

一部电影、一部剧、一篇文章，很难从根本上改变人们对于死亡的认知，但没关系，只要我们不断地、更多地谈论死亡，就能给死亡“祛魅”，就能让死亡成为一个日常课题，渐渐地也就能更平静更从容应对死亡，并激起“向死而生”的勇气。

从游晓颖以前的作品就能看出，她的作品带有颇为鲜明的女性意识。

游晓颖并未刻意去标榜什么，但她一直在将她对于女性生存处境的观察与思考传递到作品中去。

《三悦有了新工作》不仅仅是一堂生命教育课，也是一堂女性意识的教育课。

剧中有一些相对常规的女性表达，比如揭示女性在职场中遭遇的求职歧视，原生家庭的重男轻女导致女性悲剧的发生，过犹不及的极端女权对于家庭主妇的污名化，等等。

这些均揭示了女性的平权之路任重道远。

相对新锐的一点是，经由三悦与母亲苏文静的紧张关系，游晓颖颇为尖锐地揭示出女性之间的“厌女”是如何发生的。

苏文静对三悦从来都是贬低、打压、瞧不上的态度。

三悦实习期明明考核第一，却因为是女生未能入职，在三悦很需要安慰鼓励的时候，苏文静却在一旁冷嘲热讽“脑子不好使，脾气还差……活该选不上你”。

妈妈说话真的很伤人母女在争吵后“决裂”，苏文静未曾主动关心过三悦；三悦心有触动，主动去找妈妈，苏文静第一句话就是“你不是说饿死都不回来吗”，接着连珠炮式问女儿：干什么的，工资多少，不要误入什么传销组织云云。

苏文静虽然担心女儿，但她语气里的确是瞧不上女儿，不相信女儿有能力。

尤其是在得知三悦在殡仪馆工作后，苏文静当场就炸了。

母女之间看不到太多相爱，何以处处“相杀”？

事实上，三悦曾有过快乐的童年，童年里的母亲也曾那么温柔。

可父亲出轨后，一切都变了。

父母有无止境的争吵，后来父母离婚，母亲变得暴躁易怒，把婚姻的失败归咎到三悦身上，发现三悦偷偷跟父亲打电话，母亲就抓狂，幼时的三悦只能一遍遍向母亲道歉……十几年过去了，三悦终于鼓起勇气问母亲，“（如果）你没有一次次地跟我说，都是因为我那样才会离开的，你也没有把失去婚姻的痛苦，全部怪罪到我头上，或许我们的关系，就不会像后来那么糟了。

为什么做错事情的是男人，到最后却是两个女人在互相伤害呢？

”

太多女性之间的相互伤害，都是因此而生一些女性本身是父权制的受害者，遗憾的是，她们最后反而成为父权制的一部分，成为“厌女”的参与者：无法自我珍视的同时，也厌弃其他女性。

经由三悦与母亲的关系，编剧试着去警醒：去相爱，而非相互厌弃。

或许老一辈的观念已根深蒂固，那么年轻一代不要因为她们的无知贬低而自我厌弃，更不要重蹈覆辙，成为“厌女”机制的一部分。

《三悦有了新工作》起初吸引观众的，是它丧丧的基调，并且难得的，第一主人公是一名女性。

此前国产影视剧里不求上进的loser，基本上是男性的特权角色。

一方面是因为舆论环境里对于男loser要更宽容一些，另一方面这类作品基本上是loser逆袭的套路，起点低是为了凸显男性之后的逆袭。

三悦多少带有一点日剧女主的味道。

比如找工作不顺利，她在家躺平一年，天天窝在家里玩手机，这让我们想起那个“不求上进的玉子”：“人生无可奈何，角色无名小卒，命运无所适从，改变无济于事，挫败无处不在，状态无精打采，情绪无所顾忌，灰暗无孔不入……”三悦的那一句“为什么不能让喜欢工作的人工作，让喜欢躺平的人躺平”，击中Z世代的内心。

三悦之问只是，三悦的心境更悲凉，她一度想死，她甚至羡慕肺癌晚期的人——可以理直气壮地当一个废物、可以没有什么负担地等待死亡降临。

生无可恋，所以刚出场时的三悦有着国产剧女主角相当罕见的特点——她浑身带“刺”。

她对这个世界是“摆烂”、无所谓的态度，她不会在意他人的情绪或看法，她也懒得去共情。

三悦无意冒犯，她确实生无可恋这让三悦看上去并不讨喜。

在要求正能量、警惕躺平的舆论氛围里，剧集能够不带偏见、不居高临下审视一个渴望躺平、只想摆烂的女主角，已经是一种观念的进步。

也经由三悦消极的人生态度，《三悦有了新工作》进入它的第三堂课，关乎如何活着：如果我们觉得很丧，如果我们生无可恋，到底该如何支撑下去？

《三悦有了新工作》终究是一部国产剧，它不会真像日剧那样一丧到底。

剧集不是鼓吹躺平，不是渲染沮丧，它让三悦从事“死的摆渡人”这一职业，看透了那些无常的生死，从而习得“向死而生”的勇气。

然而，并不是人人都有三悦的经历，不是人人都像三悦那样在关键时刻有人拉一把，“向死而生”固然可以让人活下去，可更难的是如何活得更有动力一些、更有盼头一些。

如果一直看不到希望呢，如果付出迟迟没有回报呢？

《三悦有了新工作》试着给出别样的答案，不是正能量、不是乐观向上等常见的大词。

而是“对于活着这件事，如果没有很多很多的爱撑着，也可以有很多很多的恨撑着”，如果对一个人、对一件事、对世界的仇恨可以让你有动力更好地活着，“恨”不见得是负面的情感。

抑或去寻找我们与这个世界的羁绊，可以是一条宠物狗、一个遥远的明星、一种令人安定的信仰，只要它或他能够让你与世界保持联结，获得一丝苟延残喘的决心，你就可以投入热爱。

如何活着这件事，不要给年轻人设标准答案，不要让某个答案显得更正确。

对于一些人来说，活着本身就不容易，活着本身就意味着莫大的胜利。

只要好好活着，丧又如何，躺平又如何。

只要条件允许，爱干啥干啥观众当然可以从《三悦有了新工作》身上挑出不少缺点，比如金句的堆砌，让它有说教的嫌疑；一些单元案例的情节推进显得刻意，痕迹过重；人物成长的起承转合亦有些模式化，等等。

但无论如何，《三悦有了新工作》都是国产剧里气质特别的一部，很重的几个议题处理得静谧、舒缓、轻巧，如同剧中一些漂亮清朗的空镜，让观众的内心掠过一缕明快的微风，世界好像也更美好了一点。

——首发澎湃新闻·有戏——

有感动的部分，比如年轻导演留给三悦的那封信：“对于活着这件事情，如果没有很多很多的爱撑着，那么能有很多很多的恨，或者，一点点牵绊也就够了。

”他留给了她一条狗，取名礼物，希望这条狗能成为她继续活下去的一丝牵绊。

But这部剧的某些人设真的令我无力吐槽，尤其是男性角色。

生活中遇到那么多渣男也就算了…为什么追个剧还要忍受可爱的小姐姐们的渣男CP啊。

陈法医纯纯把周娅男当备胎，一被甩就开始献殷勤，喝醉了就发“娅男我爱你”，清醒了又开始装糊涂玩暧昧，对方有新对象了却又打着朋友的名号关心和干涉，最后来一句“受之前婚姻失败打击 不敢爱怕受伤害”就把渣男行径洗白了？

两人还幸福地在一起了？

你受过伤，女生就活该被你这种忽冷忽热的暧昧行为吊着吗？

想疗伤滚远点治好了再回来啊，这么吊着别人还觉得自己特深情特可怜是吧。

还有男主，招呼不打一声就去参加前女友的婚礼，面对女主的表白 说“我们牵手的时候我心跳很快 但我不确定是因为刚分手后的空虚 还是因为那个人是你。

”大哥你一早看出对方喜欢你了吧？

不确定的话别牵手别抱啊。

男生是都这么喜欢玩暧昧，不被逼到一定程度就死都不表白吗？

虽然这两对都是He，并且能看出编剧在努力让观众喜欢上他们，但抱歉我真不觉得忽冷忽热玩暧昧，牵完抱完还在犹疑是不是喜欢对方，是负责任的表现，也不觉得是一句从前受过伤就能洗白的。

自我感动是渣男逃避道德责罚最惯用的戏码，边说着“我害怕 我不确定自己能给你一个未来 所以不敢给你承诺”，边心安理得地和女生做着有实无名的情侣，还觉得自己谨慎而有担当。

以陈法医那么怂的性格，娅男意外怀孕多半下场会很惨，剧中硬是强行洗白成了一个对妻儿负责任的男人，还借梁格格的口带头磕CP，属实是无语。

2016年底，在完成一个电影剧本的创作后，我开始思索接下来的创作方向。

一次偶然的机会，我深入到了ICU病房， 在那里亲眼目睹了数场死亡的发生：人们在面对至亲离开时，有的会言之凿凿地向医生证明，他看到了已经死亡的亲属手指动了一下，逼迫医生继续抢救；有的会因为错过了父母最后的时刻而怀疑自己是不是心不够诚，所以遭到了惩罚；还有的似乎眼泪已经在长达数月甚至数年的陪床中流完了，因此非常平静地整理着逝者的用品，还会在离开科室前去向医护道谢，然后好像什么也没发生过的样子……总之，他们以各自更决绝、更麻木、更悲恸、更丰富的方式表达着对死亡的态度，给当时的我留下了无比深刻的印象，直到离开那个环境很久，我依然感到难以忘怀。

从那时起，我开始关注到与病痛、衰老和死亡相关的一系列议题。

后经一位朋友介绍，我认识了从事殡葬行业的思沅，他是个93年的男生，当时已经结束了殡仪馆的实习，去了墓园工作。

通过和他本人的深入交流，我关于殡葬行业的想象被颠覆了。

我发现殡仪馆并非总是阴郁、肃穆之地，而作为90后的殡葬从业人员，思沅向我展示了很多独属于他这个年纪、对于死亡的思考和理解，尤其他时常挂在嘴边的口头禅：“遇到想死的人，带他们来殡仪馆转转，保证就想好好活了。

”这句话，成了后来创作中不断强调的一个点，也是我“以死写生”的一个灵感源头。

随着对殡仪馆了解的加深，我将视线聚焦到了“遗体整容化妆师”这个更具体的职业上。

因为他们身处一线，与逝者和生者都有着最紧密的联系，直接承受着逝者遗容和生者情绪的双重冲击。

这是一个集理性与感性于一体的岗位，是切近死亡、进行社会学观察最好的入口。

为此，我前往老家殡仪馆的遗体整容班进行了短期的观摩和实践。

在那里，我近距离地观察到了遗体的状态，触碰到了往生者皮肤的质感，我了解到了防腐、冷冻、上妆、告别的全过程，我见到了各式各样的逝者亲属……我听到了遗体化妆师们不同的人生过往、从事这个职业的缘由、以及他们最隐秘的抱怨……我将这些真实而丰富的素材进行重组，融入到剧集创作之中。

现在全剧出现的大小角色和各类事件，都是在生活中有迹可循，但又并非百分百还原。

比如剧中的一些个性化葬礼，就是源于角色的一些私人情感、情绪，与人物设定紧密相关。

我所遵循的创作宗旨，就是在贴地行走的同时，稍稍超越现实小半步，让人看到关于殡葬这个行业更多的“幕后”，以及“未来的可能”。

我开始进一步细化创作的方向和目标：我想以职业剧的外壳，去写人生百态。

我想让观众看到一群血肉饱满的小人物，在他们的工作中所经历的那些鸡飞狗跳的时刻；看到他们和我们一样，很丧、很佛、想躺平又不能、想奋斗又无门……一百次说着要放弃，又一百零一次地迎着太阳挤公车、挤地铁、挤进生活风暴的缝隙里，发挥“过一天是一天”的民间智慧，去寻觅短暂的平静和快乐；看到他们不被理解的难处，以及他们苟延残喘的决心。

概括而言，我想写的不是对“遗体整容化妆师”这个职业纪录片式的复刻，而是借助高度浓缩的戏剧瞬间和平淡如水的日常细节交织，去完成我个人对于人情、爱恨、生死的思考与表达。

我希望看剧的观众，笑过哭过之后，也能对自己的人生抱以一个温柔的回眸，告诉自己：活着真的好难啊，但当下的一点点芝士也是好的。

20年初的新冠疫情，让足不出户的我经历了内心非常动荡的时期。

为了缓解那种无由的迷茫和不安，我开始对手头的素材进行整理，并正式进入剧本创作。

之所以选择经由一个95后女性遗体化妆师的视角进入，是希望带给观众更加新鲜的角度，借她的目光一道去打量整个殡仪馆的职业形态，以青春的灵魂去碰触严肃的命题，从而完成心灵和观念上最真实的蜕变。

剧中，三悦作为女主，究竟拿到了一副怎样的人设牌呢？

首先，与殡仪专业毕业、考编入职的师姐周娅男不同，非科班出身的三悦，是通过社会关系介绍进入殡仪馆的临时工，在拿到正式聘用合同前，还将经历为期三个月的“学徒生涯”，领试用期工资，直至三个月后笔试面试都合格，才算被正式录取。

因为专业上的先天不足，注定了三悦“菜鸟化妆师”的属性。

其次，大学学习舞美设计的她，因为经历了毕业初期的求职碰壁，整个人处于非常颓丧的阶段，在家啃老了一年多，喜欢把“死”挂在嘴边，但其实“丧”只是她的保护色，用不在乎来掩盖自己的脆弱与不安，以此将遭受伤害的可能性降到最低。

正因如此，初入殡仪馆的三悦，才像一盆带刺的仙人球。

她收缩了感知的触角，活在自己的世界里，放任抑郁的情绪蔓延，拒绝与周围人交流。

她的尖锐常常使她成为众矢之的，而囿于能力和认知的局限，又往往令她在工作初期犯下各种错误。

这样的人设可爱吗？

完美吗？

当然不。

但在“可爱”“完美”这样笼统的描述之外，我更愿意去书写一个真实的人。

面对“遗体化妆”的工作，三悦经历了从恐惧到迷惘，从自我否定到咬牙坚持，直至内化为自驱动力的全过程。

随着职场阅历的增加，她的心境也不断变化着，在接纳真诚与善意的同时，也在付出自己的真与善。

我想借三悦来表达：这个世界，不只是给“可爱”“完美”的人准备的，那些充满了棱角、破碎边缘的个体，也有被看到的资格，被善待的可能。

在三悦身上，我希望赋予她的力量，不是追随别人的价值评判，急切地成为“什么人”，而是忠实于内心的感受，在荆棘遍布的生活里一点点去碰、去伤、去挣扎、去愈合……去成为“她自己”。

“成为”的过程注定是疼痛的，但与永恒的死亡相比，也不过是一瞬的考验。

这也正是我将三悦放在殡仪馆这个环境里的考量，她从童年的风暴中走来，有过涕泪齐飞的至暗时刻，但好歹撑住了，终于在距离死亡最近的地方，寻到了生命的微光。

其实，不止是三悦，整部剧里，都几乎没有所谓“完美”的角色。

我希望剧中的人物去接受人性和道德的重压，我希望观众去体会他们选择困难的时刻，我希望不要写那么彻底的爱恨，而是留下更多暧昧的瞬间，那才是真实的人生余韵。

总之，当失序的现实与仪式感的职场碰撞，我想告诉每一位看到本剧的观众，死亡不仅仅是一件可怕的事，更是一件需要去了解和面对的事。

究竟什么是死亡？

是此生的了结、是亲人的泪水、是所有爱恨的终点，抑或是未亡人无尽的思念？

是每一天、每一刻、每一秒“活”的元素。

死亡和生存并非绝对的对立，而是构筑完整人生的一体两面，唯有知道怎样体面地迎接死亡，才能懂得如何无憾地度过余生。

在殡仪馆，我们见生死，见人性，最后要见的，是——打破偏见的决心，和向死而生的勇气。

三悦和罗大淼修手机，店员沈浪突发心梗。

突如其来的变故让三悦重新看待生活中的人，对无意告密的杨林也不再抵触。

这一段承接前情，也为后来的剧情挖了一个小坑。

同时导演也巧妙地处理了细节：三悦又迟到了，师父又健忘并发火了，人物性格和前剧情完全对应得上，但是和前几次不同，这次师父不是对三悦迟到发火，而是对三悦对曹宣的恶作剧发火。

三悦对杨林的告密不满，是沈浪的噩耗让她转变了对世间的看法。

一环接一环，严丝合缝，正像生活中的林林总总：任何一件大事都是无数件小事累计起来的，而大多数时候，一件小事很快就被另一件小事冲淡了。

三悦看到罗大淼在推广临终关怀不受支持，为其解围，并鼓励身边的人以实际行动支持罗大淼。

室友让三悦不要完全说实话，但三悦拒绝撒谎，和第二集的剧情照应。

罗大淼得知三悦的真实工作后的反应也颇有意思：不需要感谢或道歉，仅仅是无偏见的一句鼓励。

而三悦（甚至可以说所有殡葬工作从业者）最缺的就是一对不带异样的眼光，世人的一点点理解与支持就可以暖化三悦的心。

格格因为工作失去了钢琴手的兼职，娅男姐因为工作屡次相亲失败，三悦本人更不必说，租房被拒，吃饭被议论闲话（好在老板是个善心人），甚至连打出租车都遇到困难，而且有血缘关系的妈妈也对这份职业存在严重偏见。

可想而知罗大淼的话语是多么难得可贵，导演特意安排了一组镜头，是三悦躺在床上开心地和小狗礼物交谈，想来她应该好久没这么开心了吧。

罗大淼的工作也很值得讨论。

设想一下，如果另一种演绎：三悦恋爱脑上头，不顾一切地支持罗大淼，并反复劝说周娅男签字支持，那故事还会令人欣慰吗？

但三悦没有这样，不仅没有，反而在娅男姐签字的前一刻还在劝其考虑。

实际上，现实中真的有这样不考虑他人感受的人，而且并不少见，但编剧改掉了这样的人设，让三悦变得更加讨喜。

有这样的朋友在身边，生活会增添多少阳光呢？

但三人的支持并没有使罗大淼的工作更顺利，反而增加了更多困难，三人也遭遇了邻居的排挤。

三悦没有退缩，而且主动维权，把剧情引入下一篇节：方健的病。

在整部剧里，方健这个角色镜头不多，从出场到下线都集中在第四集，但他的故事却足以令人感动。

他在与警察的追逐中口吐鲜血，而后被主角一行人送往医院。

方健年纪并不大，却感染了癌症，面对妻子婆娑的泪眼，他忍着疼痛给出了细腻的安慰。

而对送他来医院的罗大淼，他却没有半分客气。

不久之后，方健的病情继续恶化，妻子也不得不考虑罗大淼的建议。

在病床上，方健已到了弥留之际，终于说出了他反对罗大淼的原因：他担心房子贬值。

他怕自己走后，自己对妻儿再无价值可言，趁自己还活着，再爱一爱这个世界吧。

是啊，都是因为钱。

因为钱，方健没有了和善；因为钱，业主们反对临终关怀计划。

直到一朵生命之花凋落，人们才会想起爱，想起罗大淼那一份毫不利己的善心。

如果别的编剧来写，估计会专门给三悦安排一两分钟的演讲，以主角光环之力给一群为了生活费苦苦奔波的人们做思想工作，而且主角的话真的能让大家选择放下钱袋子。

对比之后不难看出本剧光点所在，编剧没有让主角光环去完成罗大淼的工作，而是让生活中一个活生生的人走到终点，才让大家意识到关爱的力量。

难以想象，如果按老套路拍，主角的台词得怎样字字珠玑，才能使其比方健的情况更有说服力？

人之终，性本善。

此时三悦的工作技巧也达到了较高的水平，苦命的人成了她独立化妆的第一位往生者。

至于三悦的效果如何，导演又一次采用了表现力，没有用师父和娅男姐的评价去形容，而是用了方健妻子的表演。

“我老公怎么变得跟土豆似的？

好好笑啊。

”这话是她笑着说出来的，实际上她早已椎心泣血，悲痛欲绝。

中年丧偶，叫人如何不伤？

方健由于化疗，双脸已逐渐消瘦。

如今被填充物修容，使得面部肿胀，妻子不免睹人思情。

或许方健年轻时，脸也曾这样圆润吧。

与妻子从相识到相恋，一起买房，结婚，一起为了工作辛苦付出，一起为了照顾父母奔忙，一起为孩子出世而欢喜，一起直面生活的苦难，一起品尝生活的甘甜。

然后，遇到一个叫罗大淼的年轻人。

“放心，我没事。

”“我自己的身体我自己知道。

走，咱回家。

”我们一起度过了风风雨雨，但这一次，你选择了自己扛。

麻绳专挑细处断，厄运只找苦命人。

我们只想一起平平淡淡地度过后半生，可就连这卑微的要求，老天也不许。

如果方健没病呢？

或许他还会和罗大淼吵吵闹闹，还会继续对主角三人排挤，还会继续管理他的业委会，还会继续做个为妻儿与房子而向前奔跑的丈夫。

这个世界不会增添一个开心的人，但毫无疑问，会减少许多伤心的人。

树下，小花。

三悦埋下的骨灰，已开始孕育新的生命。

第四集到此已经是满分了，但其实还有另一条剧情线。

三悦的妈妈是做婚庆行业的，三悦是做殡葬行业的。

这俩职业光看名字就不对付。

而两人的关系也正是如此，势同水火。

三悦选择了离家出走，这其实对双方来说都不失为一种办法。

俗话说“距离产生美”，时间和空间的距离确实可以让人暂时忘记烦恼，尤其是在与人相处中暂时忘记对方给自己带来的烦恼。

可偏偏两人性格如此，见面之后三悦依然不想多说话，三悦妈妈依然嘲讽模式，再加上两人犯冲的职业，结果就是没几句话就可以使矛盾升级，然后用更长的距离来消磨矛盾。

矛盾不能用逃避来解决。

有趣的是，由于两人都不愿退让，导致两人都觉着自己受了委屈。

而消弭这种负面情绪的方法也一模一样：和别人谈心。

不是一家人，不进一家门。

导演用一组交替的镜头，让两人先后说出了自己的心里话。

导演也恰到好处地做了这样的安排：妈妈阅世更久，消解起来更易，不必着墨过多。

而三悦心思细腻，所以让娅男姐用更为不幸的家庭关系来劝慰，进而引出下面的剧情：沈浪的家庭。

与方健寥寥几笔的镜头相比，沈浪的内容更少，少到他连一句台词都没有，他的身世全靠三悦的旁白讲述。

导演把他的故事一分为二，他的父母同样有精彩的表演。

尸骨孤寂地躺在停尸房里，他的父母想到的第一件事，是给沈浪盖上被子。

絮棉缕缕，织被御寒。

这是儿子的遗愿，也是一对朴实的农民夫妻，想给儿子的最后一点温暖。

可儿子已如寒晚的野石一样冰冷，再也听不到他的声音了。

“你把棉花被盖好，你要是再冷了你给妈托个梦啊。

”

娅男姐父亲离世，母亲不愿与她交流。

面对此情此景已是泣下沾襟。

本集最后，母亲主动与三悦开始交流，并告诉了她实情，而三悦也不再固执。

“一起吃饭吧。

我请你。

”

（小彩蛋：三悦最后工资到账了，她之前只有2.34元的存款。

）

徐妻，剧里连自己的名字都没有，因为妻子、母亲的身份已经代替了她自己的姓名，她把自己回归到了家庭、从一个中文系的优秀毕业生变成了一个全职妈妈。

这是我初看剧本对这个角色的印象，这个角色虽然只有五场戏，但仿佛可以通过这五场戏看到这个女人的一生，前半生她是个独立要强的女人，后半生是个只想保护孩子让他们能够健康成长的坚强母亲。

第一次看剧本我就喜欢上了这个有故事的女人，这个角色跟我以往的角色有很大反差，对我来说也是一种跳出舒适圈的尝试和挑战，当然能演绎编剧游晓颖笔下的人物一直是我期盼的，里面的每一句台词都是那么的真实有深度，字里行间让我对徐妻产生了好奇，想去挖掘这个女人背后的故事…然后我就开始从台词里去分析去脑补，这个女人是怎么从优秀毕业生变成了全职妈妈，当她生完孩子想再回到工作岗位的时候一切都变了，职场没有包容她已经没有了她的位置。

她放弃了自由、自我价值、梦想，选择成为了母亲，最后遭到丈夫的背叛，当所有人说她错了的时候她后悔吗？

她真的错了吗？

我的答案是没有。

她的付出、她的爱都没有错，因为这一切都是她曾经的选择。

她是一个受害者，她没有去责怪旁人，她认输，她为自己的选择承担后果，她是个坚强的女人，她是不是一个好妻子我不去定义她，但她一定是一个好妈妈，在最后的告别仪式上她给她的孩子造了一个童话，让小小年纪的他们认识了死亡，她保护了她的孩子，也保护了自己最后的体面。

感谢编剧写出了她，感谢导演导出了她，她不是三叔母、不是吴敏敏、不是长芳主、她是徐妻…再见了，徐太太，愿你和孩子一切都好，加油哦！

第七集在我心里真的值得给出满分。

“把伤疤变成武器”，看见这个标题的时便想到了海明威《老人与海》中的那句——“生活总是让我们遍体鳞伤，但到后来，那些受伤的地方一定会变成我们最强壮的地方”。

在第七集中，独特镜头语言和叙述手法书写出了关于慰安妇的那段历史。

那些苦难，那些伤疤，那些愤怒，那些抗争，那些血与泪，那些痛与恨，都是真真实实存在的，都不应该被淡化被抹去，都必须牢牢记住时刻警醒。

敢于书写这段历史选取这个题材并用影视作品的形式讲述给更多的人看，是这部剧值得被认可的一个很重要的点，也是国产剧值得被期待的一个跨越。

就目前观影的七集来说，编剧敢写会写，剧中的每个人物都是真实有质感的，导演的镜头语言独到，拍摄视角也蕴含思考，有新意和深度在，除了几处台词剧情的升华有些不是那么自然有点突兀外（但毕竟还是影视作品，和现实肯定会有出入，包括像语言、故事走向都能让人感觉到影视化加工后的润色，这也在所难免，可以包容），《三悦有了新工作》这部小破站自制的影视作品真的值得被看见被认可。

另，每集的标题都好爱，真的太会取标题啦。

其他的一些感受等认真看完余下的六集后再作记录。

法医和师姐那段感情戏有点牵强，罗医生呢全程演技确实不在线，接不住剧里任何一个人的戏。

个别台词辞藻堆砌的迹象太严重，为了表达而表达。

但是总体而言还是很优秀的国产剧，对死亡、人生意义、亲情、婚姻、性别、战争、社会压榨、性侵等等等等问题的探讨很合适，没有很刻意，表达了，也留给了观众自己理解和内化的空间。

可以看出演员和团队，是想做出好东西的，很多台词是很好，但是不知道是不是我的口味太刁了，还是怎么了。

感觉情感的递进太突然，太说教了，剧情的推进和冲突也很刻意。

像最近我上部看的就是《机智的监狱生活》，感觉相比而言整体水平还存在很大的差距，如果我再小个几岁看起来感觉还行吧，大了看这种说教性的电视剧还是不太好接受。

1.有些人啊，就喜欢用眼泪和大嗓门，来证明自己没错。

2.你不是不喜欢工作，你就是害怕被拒绝。

3.有件事我一直挺想不明白的，为什么所有关心你的人，都希望你能找到一份好工作？

为什么不能让喜欢工作的人工作，让喜欢躺平的人躺平，想卷的努力卷，想佛的尽情佛呀？

4.我们虽然没给社会带来所谓的价值，但我们也没给其他人造成过伤害呀。

做自己不好吗，不行吗？

5.中国人的葬礼，活人总是比死人更重要，没办法。

6.对于活着这件事，如果没有很多很多的爱支撑着，那么能有很多很多的恨，或者，一点点的牵绊也就够了。

7.我开这个面馆啊，百无禁忌。

我这名字虽然叫伤心，但我可不是让客人都来这儿流着眼泪吃我煮的面的。

我是让他们把伤心都留在这，清清爽爽地走出去。

8.这不是骗人，对心存忌讳的人来说，瞒着点，那是体贴他们。

9.风筝是往生者的灵魂，你们的思念都随它而去了。

10.我发现我平常对活着的人说不出来的话，对死去的人说出来，毫无障碍，好像只有在他们的沉默里头，我才觉得自己不是孤身一人的。

11.在一个不能直面死亡的国度里，这就不是撒谎，这是自我保护。

12.不管多么孤僻怪异的个体，都会在生命的某一刻，找到属于他们的同类。

13.原来人死了也会被嫌占地方啊。

14.好奇怪呀，为什么开心的时候也会哭呢？

15.无论多高超的防腐手段，遗体也总会腐烂，但爱不会呀。

16.我们每个人都是哭着来到这个世界上的，但愿最后，能笑着离开。

17.医生是众人的抱薪者，只要医生遵守职业道德，以患者利益为先，社会就应该给予理解和支持，不应该让他们冻毙于风雪之中，以致人人自危。

18.其实，比什么都不做多做一点点，一点点，这个世界也会不同吧。

19.我是生的守门员，你是死的摆渡人，这么算起来，咱们还算半个同行。

20.人只有在立遗嘱的时候，才能明白，哪些事更重要，哪些人要珍惜。

21.能好好说话是因为爱。

不能好好说话，是因为太熟悉了就忘了边界了。

22.一家四口，四季不休的努力与艰辛，只为了能托起容纳妹妹的那间教室。

那是对抗贫穷的基石，也是他们明天的希望。

但偏偏老天决定夺走这四分之一的希望。

而他们除了接受，似乎别无选择。

23.直到某一天，你去买面包，发现你今天那面包馅里的奶酪比平时多了点儿。

又或者二三月份你走在路上，发现路边的枯枝里钻出一个新的绿芽芽，你都觉得特别幸福，到那个时候你就知道这个工作的意义了。

24.熟能生巧的技艺可以培养，但对死亡的共情和理解不能。

25.纵然遗体没有知觉，但遗体背后所凝聚的却是一个家庭的泪与痛。

26.在对的时间遇到对的人，就是童话，在对的时间遇到不对的人，就是青春。

27.为什么做错事情的是男人，到最后却是两个女人在互相伤害呢？

28.我想殡葬行业之所以存在，不仅仅是为了处理逝者的遗体，更是为了告慰生者的心灵，去抚平伤痛，让他们看到亲人在死亡中所获得的尊严和平静。

我一直说三悦就是我们这一代长在玻璃房子里的小孩儿的深刻写照，看似冷漠、什么都无所谓又什么都看不上，事实只是在玻璃房中的成长让我们习惯了作为看客，习惯了不去体察，“自己已经够苦了”，也许吧，不过可能了解别人的苦乃至解决别人的苦能让我们自己的人生变甜呢？

第五集的三悦有了不同于礼物向她奔来时的笑容，那种落地的、心中充实的笑容绽放在她脸上时，我特别替她高兴。

我也和她一样，在前几集她的工作中并没有注入太多感情，只是看着往生者的亲属们哭哭笑笑，心中想着自己的事情。

但这一集，我真切感受到了三悦的成长，以及她拉着我的手，让我明白走出玻璃房的天地更敞亮、更鲜活。

医院留住了不想留住的人，殡仪馆醒了本要离去的人，人间生死不是在嘴上说说那么简单的，它牵涉着所有生者死者，牵涉着人类所充斥的时空。

其实工作之后我就对这些体会得比上学时深很多了，但怎么说，这个时代有些太快了，有的时候不肯等待我们的成长、不肯给我们成长的时空，嗯…给我们一些时间吧。