锦囊妙录

真的很不错，剧情很紧凑，主角一个个也很踏实，女主一直靠自己的细心谨慎破案，男主虽有一些莽撞，但一直心善，也有成长。

嗯继续看看完了，还是蛮不错的，结局也不错，女主这么聪明做生意挺好，男主自觉当贤内助hhh。

聪明冷静的女主和可爱心善的男主（也是第一次这么形容）都很好，每个人物的性格都很鲜活，演员也都是很用心的塑造角色，韩知县头铁但一心为民，刘小姐正直善良，蔡铺头仗义，蔡包子可爱，仵作一开始有被他吓到，不过也是尽职友善的人，齐二哥打点家里一切又疼爱弟弟，被秦熠抓住折磨我都哭了😭，太可惜了。

秦熠这个深井冰死有余辜。

整体逻辑也是通畅的，案子推理整体是比较合理的，都是通过细节蛛丝马迹找到真相，女主也没有开金手指啊，她从一开始就是因为聪明被韩知县雇用帮助破案，后来韩知县也好，齐梦麟也好，都是因为女主聪明冷静又善良喜欢的她，我不明白有的人打一星理由说逻辑一团糟还骂女主是什么鬼。

好久没看古装剧了，上一部还是《延禧攻略》。

我向来对古装剧没什么兴趣，虽然国产剧里一年能出十多部人人夸的爆款，我都没有提起太大兴趣，当然偶尔也会点开看看，比如《莲花楼》《唐朝诡事录》《庆余年》《清明上河图密码》等等吧，但没有一部能让我坚持看完第一集。

因为涉及推理探案，是我感兴趣的题材，所以点开了《锦囊妙录》的第一集，刚一出场就是两个女子以身试险，深入敌人内部做诱饵的剧情，虽然肌肉男（拜月）演技略显尴尬，但深入虎穴的紧张感和县尊带着一众人马与送子香堂堂主对峙的酣畅感，以及为了保护求子女性名节所以没有把香堂真实情况公之于众的善意，都让我觉得这部剧是有细节、有态度的，可以继续看下去。

接着是锦囊回到了鸣珂坊，妈妈要卖掉她的梳拢夜，几番周旋，她和描翠最终逃离鸣珂坊。

这场戏我看到了锦囊的坚韧，妈妈的狡诈老辣，还有齐梦麟他出场了，憨憨傻傻可可爱爱的齐梦麟他出场了。

再接着，锦囊改名为罗疏，开始了她在县衙做编外捕快的生活。

罗捕头遇到的第一个案子是无头女尸案，这个案子将“人言可畏”四个字表现得淋漓尽致。

现任丈夫眼中的刘三娘，前任丈夫眼中的刘三娘，送水屌丝男眼中的刘三娘，街坊嘴巴里的刘三娘，哪一个才是真正的刘三娘？！！

当街坊们坐在茶桌前向捕快们描述刘三娘生前的点点滴滴，我惊叹于剧本的编排和这些配角的演技，真好啊，那种尖酸刻薄的嘴脸，那种事不关己又轻蔑冷漠的姿态，那种通过往别人身上破脏水来证明自己多端庄得体的虚伪与残忍，演的多好啊，刘三娘怎么可能不死呢，周围人的一举一动都像刀子，扎进她的心里（所以她活的胆怯），扎进她现任丈夫的心里（他为了隐藏自己不举的事实，置刘三娘名节不顾，说俩人通奸在前，孩子是自己的），扎进她前任丈夫的心里（相信了刘三娘与人通奸在前，所以杀了刘三娘）。

如此真实到让人背后发凉的剧情和表演，值得继续看下去。

再往后，我被齐梦麟快乐小狗的人设彻底迷住了，他怎么可以这么可爱呢，翟子路演技也太好了。

他对待罗疏时的痴汉状态真的是百年难遇的憨傻呆萌惹人恋爱，尤其是同样的场景，为了表现出齐梦麟的自作多情（罗疏肯定是喜欢我），导演都会编排两个版本，一个版本是观众视角下的正常版，另一个是齐梦麟视角下的“罗疏爱我”版，那朦胧又梦幻的光影，羞涩又温柔的罗疏，笑的比阳光还灿烂，比蜜还甜的齐梦麟，这一切，交织出满屏幕的粉红色爱情泡泡，是真的可爱，也是真的甜。

齐梦麟的憨傻还不止这些，罗疏带他去体会民间疾苦，他仗义疏财为饥寒交迫的老百姓提供食物，这种帮助人的快乐让他感到满足，于是他喜滋滋的对罗疏说，我们这是劫富济贫，哈哈哈，劫谁的富？

这傻傻的快乐小狗真的好可爱。

再后来，描翠受不了县衙里清贫又枯燥的生活，她最终决定和妈妈回鸣珂坊，离开之时，罗疏百般挽留，可描翠对罗疏说，你喜欢县衙的生活，你喜欢查案，但是我不喜欢，我喜欢鸣珂坊的生活，你是自由翱翔的大雁，我是金丝雀，我们不一样（大意）。

我真的好喜欢这场戏啊，就因为这段话，这部剧在我心中又UP了一个level。

这部剧的思维非常现代且价值观很中立，不左不右，它没有对描翠选择回到鸣珂坊的行为做非常明确价值判断，比如，自甘堕落。

是啊，有的人就是喜欢锦衣玉食，在那个清贫的时代，谈谈曲子聊聊天就能赚钱，为什么不能选择过那样的生活呢，难道做一个贞洁烈女才是女子唯一正确的出路吗？

案子的查办还在进行，其实这部剧的推理悬疑部分真的很一般，它最吸引我的始终是每起案件背后折射出的那个时代临汾百姓、官员所面临的各种困境。

尤其是事业、爱情、亲情的两难抉择。

韩慕之这个角色，他真的太难了，因为他的价值排序里有太多的并列第一，他想要当一个称职的父母官，为天地立心，为生民立命；他想要冲破世俗的桎梏勇敢的争取自己的爱情；他想要坚持自己的本心，不被官场的风气和压力所影响，做一个可以独立下判断的人。

但这一切对他来说，都太难了，根本无法实现。

他最终放弃了罗疏，选择继续做刘巡抚的女婿，但在粮荒事件中，韩慕之终于崩溃了，他既不能认同刘巡抚的所作所为，也无法接受刘婉的爱情，靠自己的实力却也救不了快要饿死的临汾百姓，他醉酒后哭着对罗疏说，我没有时间了，没有时间了...他的挫败感和焦虑我隔着屏幕都能感同身受。

一个人，靠着正直善良学识，也未必能做好这个父母官！

再说说刘婉，这个女生也是个妙人儿。

这部剧的女生真的一个比一个可爱。

刘婉没有事业，所以对她来说爱情和亲情是她的难题，但相比韩慕之，刘婉显然勇敢的多。

她看中了韩慕之的为人，就坚定的选择了他。

她先是想尽各种办法让对手罗疏知难而退，又用脱籍文书要挟韩慕之放弃罗疏，最终为了正义，为了不让父亲继续泥足深陷，揭发检举了自己的父亲。

刘婉自始至终都遵循自己的心，她聪明、敏锐、勇敢、正直，她和罗疏是一种人。

我最喜欢刘婉的一场戏，韩慕之答应刘婉会让罗疏离开县衙，但韩慕之反悔了，刘婉犀利揭穿了韩慕之的小心思，她对韩说，你就是想留住她（罗疏），让她继续在县衙帮你，然后时间长了，或是纳妾或是做外室（大意）。

刘婉太犀利了，也太清醒了，她了解韩慕之的优柔寡断，也了解罗疏的骄傲，她知道罗疏不会愿意做任何人的妾室，这也印证了她之前以脱籍文书为要挟让韩慕之放弃罗疏，因为她知道，对罗疏来说，自由和尊严高于一切。

我还想夸一下刘巡抚，哈哈哈。

一个老奸巨猾的二品大官，眉毛一挑，眼神一聚，嘴角微微一瘪，不动声色间那股子阴狠狡诈真的让人背后发凉，但是他对女儿刘婉的宠爱又是那么的动人。

一边是官场上的尔虞我诈，一边是和女儿之间的父女温情，真的是反差萌。

这才是一个有血有肉的“坏人”，哈哈哈。

最后夸一夸罗疏。

我发现自己对那种“出淤泥而不染”的女主格外的有好感。

出淤泥而不染不是说女主要守身如玉，而是说她过往的经历没有让她变得世俗、狡猾、唯利是图，她的灵魂始终是高尚的、自由的、真诚的。

这里还要在提一下我最爱的电影《你是我的命运》，作为一个性工作者，女主从头到尾都没有骗过男主的钱和感情，她在不喜欢男主的时候就把他当客人，认真完成一个性工作者的本职工作，当她嫁给男主以后就一心一意的经营俩人的小家，当她发现自己连累男主后，就把男主因自己而被骗的钱还给了男主，自己默默离开，这样的品格绝对是高尚。

回到罗疏，她从来不因为自己是贱藉而自轻自贱，她用自己的聪明才智获得了脱籍文书，又用自己过人的洞察力和胆识屡破奇案，还在工作中收获了两位男主的芳心。

并且，她一直坦坦荡荡的爱着，没有觉得自己高攀了县尊，也没有在刘婉面前自觉低人一等（刘婉迫使罗疏弹琵琶那里，罗疏稍稍有点卑微，剧情需要，是为了凸显齐梦麟的英雄救美和韩慕之的优柔寡断），更是在选择了齐梦麟以后坚定地陪伴他闯过每一次难关。

罗疏和齐梦麟之间的爱情是“超现实主义”，哈哈哈，他们之间的爱情太完美了，千万分之一的概率可以配成这样的爱情。

我对剧中那个时代那个地区的历史并不了解，但我认为这部剧拍出了人性的真实和精彩。

其实，千百年来都一样，人们烦恼的无非就是爱情，事业，家庭。

或者说，烦恼的是在纷繁复杂的世界如何坚守那个不易被风吹散的自己，我想，应该就是我们对真善美持之以恒的追求吧。

好奇心害惨我了。

心理预期是一部餐点水果类型的悬疑剧，看了几个男女主的镜头感觉制作还算精良，结果是彻头彻尾的中式恐怖，给我一种削水果不小心把手指切断了的错愕。

金描翠之死是最难看下去的部分，这个角色活人感太强了，也因此她的命运给我带来了强烈的痛苦，我只有真的为她感到悲愤才会写点內容。

观众仅能猜测她的困境，她成长在“玉妈妈”构建的名为母女亲情实为精神控制的情感模式下，承受完全反人性的压迫，理解了做“风尘女子”的规则，错过了一次离自由最近的机会。

可以说她最具主体性的行为，一个是爱，真挚地爱罗疏，为她的自由和强大而幸福，想帮助她；另一个是选择，选择回到“没人觉得我贱”的地方，从这个角度上看，她和年初另一个很具讨论度的女性角色“陈朵”（《异人之下决战碧游村》）有相似的内核。

我想人生的迷惑之处就在于，所有选择都不可能有客观上明确的对错之分，金描翠没有选错，但她赌输了。

我心伤悲，莫知我哀！

剧中女性群像很值得细看。

刘三娘和金描翠，她们生前活在可怕的社会压迫中，时时刻刻要在一座由男性暴力驱动的绞肉机中力求生存，她们死前都绝望地抗争过求助过，还是被男性以最残酷最直接的方式抹灭了生命，枣花则是被编剧一笔杀死。

我认为一个人如果不为这样的女性苦难而愤怒，如果不升起一种复仇和以暴制暴的决心，那么就是一个无耻的不值得尊重的懦弱者。

为描翠、三娘、乔如蕙、枣花超度，也给那个吃女人的社会超度。

看到编剧和制片人里有不少女性，这真的很有希望。

期待女性导演。

当然台词上有很多我无法接受的问题。

不同于剧本上的书面语言，台词在特定情境应该对应更加精确的用词，否则任何敏感的观众都会出戏。

例如，调查金描翠死亡的时候，女主还在称那些施暴的嫖虫为客人，客人？

一定有更恰当的词吧。

没达到这个分数，但是给个鼓励分。

就是看不惯有些纯烂剧演员演技不行导演镜头不行编剧水平不行还能有那么多人说好看上头然后七分多，谁用心了谁不用心很明显很明显。

看完了，达不到五星但依然给五星。

只有山西人知道这部剧里的生活气息够不够。

包子端上一碗莜面鱼的时候，大家围坐吃什锦锅的时候，罗疏说想吃过油肉的时候，齐梦麟说“个挨刀货”的时候，过年大街上游社火的时候，而且每家每户都是炕和大通铺，看得我代入感很强。

大家演技都不错，而且原声好评，建议硬用原声的“演员”来看看别人的原声。

没有那些什么明星脸，正正经经的演员，正正经经的电视剧，偶尔还能看到几个唐人剧熟人彩蛋。

有些地方和设定有bug，但是我都可以原谅，毕竟从剧本到导演到演员，大家都很努力，不是在喂💩给我，也不是在刻意制造一些工业糖按住我的头说快嗑，主角有主角要干的事，我也不是性缘脑，不是时时刻刻都在看谁和谁配。

实在是太久太久没有看过让人揪心的古偶了，唐人不愧是唐人，人死得干脆利落，不会因为和主角团关系好就能永远安全，一个接一个角色死掉的时候让我想起过去被唐人支配的恐惧。

有笑点也有泪点，群像虽然不多但大多数人都是有自己的闪光点的。

剧有要传达的主旨，那种不屈的，坚韧的，平等的，立足于“人”的概念，像是生长在黄土地里的老树根，深深地扎在最贴近地面的地方，没有灌输，也没有拎着耳朵说教，不让我尴尬地感知到了“大义”。

真好，唐人，算我跪下来求你，翻翻你的履历本，看看你生产过多少优质内容，内娱需要你啊我哭死，看看我的id，救救我吧，我吃好的长大的，现在内娱的猪食我实在难以下咽啊😭😭😭

除了男主之外的所有人都很好，可以没有清晰的成长线但不能不成长（请学习隔壁“男人长大只需要一瞬间就够了”）其实开头对男主就没什么好感，第6集给女主下药，发现女主是女的以后，态度360度大转弯。

然后就在女主面前各种开屏，后续还有自作多情以为女主暗恋他这种剧情。

第10集，赘婿案无脑站赘婿，怼女主耍小孩脾气。

先看男主下药的前情：撞见罗疏和描翠告别，男主在罗疏面前阴阳怪气，然后被罗疏怼了一通，就决定给她下chun药。

抛开女子身份，男主拿chun药调戏一个衙门小吏这种剧情就很难评，发现女主是个女的就转头求爱，这更难评了。

帮女主解围弹琵琶那段，男二女二女主都好像工具人剧情画风突变到宅斗剧。

这个剧情的带来结果是：男二女二贴上恶人标签，女主被人格羞辱，这种剧情到底谁爽了？

男主爽了。

后期女二和女主还能惺惺相惜，以及赈灾粮事件这些都能看出来女二是一个通情达理的人，倒也不至于搞这一出吧？

然后不接受退婚带来的流言蜚语，但是可以大义灭亲举报亲爹。

退一步来说，为了丝滑衔接女二表姐的案子，保留用脱籍文书要挟男二这段，效果差不多。

XHS：@追剧一麻袋回太原这段，齐家的氛围和剧情模仿红楼过于明显，本人观感一般，或许放在古偶里算是不错的。

但是看言情小说的时候，如果有作者仿红楼太明显会读者被喷得体无完肤，内娱你自求多福吧。

在齐家所有的剧情里，男主和许沁有什么区别？

回家过年满脑子罗疏，前一段他爹说他好久没陪他奶了，下一秒就要陪女主回临汾。

男主陪女主第二次回太原，踏进家门的时候才知道大哥无了。

一场哭戏过后，男主纠结的是罗疏家人的案子和他们家有没有关系。

偷军粮行为，男主也不是为了百姓为了大义偷的，是为了女主偷的。

男主在船上还在说：家里人对他失望了啊，就不会再逼他成亲了😆（要是再多敷衍几句是为了百姓为了天下大义还能高看你几眼）最后坑了全家就说要自己一个人承担，你说自己承担就能自己承担吗？

想过疼爱他的家人会受到牵连吗？

这不比许沁还恶心？

男主在家庭年夜饭的时候干了啥：

前一秒他爹和男主说要多陪陪祖母

下一秒：

预言家以及为什么说男主为爱偷军粮：先看促使男主行为的动机➡️偷听到女主要舍身取义嫁给男三，然后看男主搞完事情以后的反应➡️我爹对我失望了就不用逼婚了，，，你对得起前面这么疼爱你的爹吗男主。。。

男主偷听

男主梦女一直骂男二有婚约没有能力娶女主就不要打扰人家，男主不也一样吗？

对付包办婚姻的方法是一哭二闹三上吊，要不是他坑了全家估计最后也是麻溜地被绑去成亲。

就不理解女主这么在意自由的人会说出愿意陪男主去亖这种话。

身为天龙人的男主通过家里的关系找了个官职，然后来嘲讽男二为了权势低头谁都可以嘲讽男二，但是男主这种既得益者不可以哦😅男主继承家业这段，先不说二哥不能当家主是因为嫡庶有别这种离谱的原因（因为前面从来没有展现过这个社会背景里有嫡庶神教的设定，突然冒出来就很奇怪）男主一直在劝他二哥去自荐也是看得两眼一黑，他爹亲口说了不让二哥继承，还老想让二哥自己凑上去说，编剧是不是觉得这样显得男主特别不在意嫡庶有别，特别现代人思维，特别好啊？

好蠢一男的。

被二哥拒绝以后男主说的后两句话男主就像普通偶像剧里的恋爱脑，被塑造成一个彻底丧失主体意识的附庸，同类型的角色许沁被广大网友口诛笔伐，性别互换后的我们男主获得了一片赞誉。

当然也有可能是因为这部剧热度本来就不高，不过就连剧方购买的水军人机弹幕，也在清一色地偏向吹捧男主。

补充一下：在22集的结尾，从女主口中看到了她对世界的向往，对自由的渴望。

这样的结局真的满足了那句“自由自在，恣意洒脱”吗？

或许我更愿意看到她无牵无挂，真正地去浪迹天涯吧。

提前声明，因为只看了剧，不知道此剧人设和细节的合理性更多来源于小说原著还是编剧，姑且算作编剧的。

如果我说的优点大都来自于原著，那么这篇马屁送给作者。

被探案的剧情吸引来，如预料般案情本身并不悬疑复杂，但难得的是本剧把过于常见而易落入窠臼的角色都塑造得真实而立体。

女主不再是从来只存在内娱剧宣口中的“独立大女主”，而是真的不靠男人而自立，甚至向来用来装点“大女主”的男主高官之子的身份最后也是可以丢掉的。

结局女主经商大获成功，男主洗手做羹汤，这也确实更符合人设走向，毕竟男主善良纯真，然而在人情世故方面是不如女主的。

常见的宅斗戏也不是一味的坏人陷害好人，无论正妻还是小妾，不过都是被夫权压迫的受害者罢了。

这其中体现的对夫权的彻底祛魅，才是成就大女主的根本。

实在厌弃“独立女主”的成功必须少不了嫁给一个比她更成功的“男人”，这样的女主即使让她天天喊口号，本质还是这些早已被驯化而不自知的编剧，觉得女人不嫁给优质男人就不是真正的成功。

女强男更强不过是升级版的霸总文学罢了。

最难得的是，哪怕是配角甚或没有姓名的群演也是被当做真实的人来塑造的，而不是一件工具。

为亲情自小卧底的反派弟弟可以在关键时刻帮助反派，但也会因真实的主仆情谊而对多年的主人心存不忍；救男二的可以不是配角，而仅仅是械斗中仗义出手的普通村老；民众可以被反派安插其中的带头者煽动，但同样也可以通过自己对这个人之前的作为来进行自我判断。

所有人都是有行为逻辑的，而不是根据主角需要信手拈来，仿若只有主角团有脑子，其他所有人都只是NPC。

整个世界也是落地而不悬浮的，政敌厮杀是不会走到明面的，作为得到巡抚背书的大反派再嚣张也是不能仅凭口信就可以闯入县衙抓人的。

就明明只是这个世界的合理逻辑，但已经多年没有在内娱古装剧中见到过了，简直感动。

总之，整部剧有种早些年常见的古装剧的风格与水平，而不是现在的悬浮古偶，不禁让人感慨：当时只道是寻常。

过去几年看古装剧，厚的失真的滤镜不知道是演员没自信还是导演没自信，男的都被滤成太监，终于可以正常看个电视剧了，几个演员也还行，没有特别差的，中规中矩的。

现在的古偶，短xx、x舟x的滤镜给我恶心坏了，剧情狗血，什么时候回归常识，哪怕没那么好，正常就好。

这几年看的上眼的古剧也就x城x下，x华x，大部分的滤镜就劝退我了

从片头曲开始，《锦囊妙录》就透出一种难得的古朴雅意。

若要用一个字概括，那便是“真”，从古代话本感的故事到明代的服装及各类还原度颇高的场景，都能看到主创团队的求朴求真。

整个故事，由一桩奇案开始，节奏紧凑地展开一段又一段市井故事，细细品味下来，仿佛真的钻入了明朝的寻常巷陌之中。

就喜欢女主这聪明劲，智计无双还得数她！

胡冰卿一出场，那干净而聪明的气质立刻就吸引了我。

她饰演的罗疏机智沉着，每每于危难之时，都能生出急智，解救自己与他人。

剧情节奏很快，罗疏刚一出场，便假扮求子的妇人潜入一座香堂之中。

香堂看起来古朴庄严，实则藏污纳垢，说是帮妇人解决生育问题，实际上一边让精壮弟子趁妇人昏迷，行不轨之事，一方面又威胁这些妇人，索要钱财，甚至引得有人因此跳河。

为了查案，罗疏亲身入局，在夜遇危险之时，她用手指甲上的胭脂在男弟子身上留下红色痕迹，以此作为他们犯罪的证据。

县尊在罗疏的帮助下，得破此案，然而在押解犯人回程路上遇袭。

对于这件事，罗疏早有察觉，于是她于前一夜佯装身体不适，拖延时间，使得县尊一行人得以获救。

紧接着，梳拢夜，罗疏与县尊达成交易，让县尊解救她，我们这才明白，原来罗疏之前参与求子案，就是为了找办法解救自己。

入了县衙之后，因为机敏聪慧，善解人意，罗疏很快成为县尊的得力助手。

她扮男装，游走于暗狱，与仵作成为好友。

每当县尊想要找一些查案的灵感时，总会问一问罗疏的意见，而这个姑娘总是能另辟蹊径，找到查案的好方法。

单元剧模式！

一案跟着一案，扣人心弦《锦囊妙录》里的故事给人强烈的古代话本感，仿佛在看电视剧版本的三言二拍或明清世情故事。

所谓世情故事，展示的是众生相，在主角团之外，更多的以单元故事中的情节讲述人间悲喜，细细看进去，几乎每个人物都是动人的。

以刘三娘案为例。

刘三娘是个美貌的寡妇，怀着孕另嫁，坊间对此颇有传闻，说刘三娘是一个如何如何不检点之人。

某个深夜，刘三娘被杀害，甚至被人砍头，一时间到底谁是真凶成为疑问。

衙门关了送水工徐銮，徐銮在狱中喊冤，这一幕被罗疏撞到。

紧接着，新上任的县尊开始重审案情，一层层的抽丝剥茧下，终于发现了真凶的面貌。

两三集下来，没有闲笔，观众可以很轻松的跟着故事沉浸进去。

这些案件的设定虽是古代，但有着强烈的借古讽今感。

今人，古人，虽然时间变了，但人们所处的某些境遇并未改变。

看着看着，时常产生强烈的代入感，好像这些案件也会在现代的某地发生似的。

如果说刘三娘的故事讽刺的是流言蜚语伤人，那么后面提到婚姻择偶的案件则更加让人有代入感，里头借人物之口反复讲述了个人自由与封建家长制的禁锢，让人在精彩的案件中又多了一份对于现实生活的思考。

剧中对于市井小民的刻画可谓入木三分，这种人物群像在这部剧里多次出现，第一次让我感觉到整个古代故事的场景可以构建得如此的完整。

印象最深刻的一幕，是罗疏带着齐梦麟闯入街巷，路上杂乱无章，满是泥灰，乍看你会觉得这个造景为什么要摆成这样呢？

但随着剧情深入，你会发现，唯有这样的场景才能凸显出俗世江湖之乱，才能显出老百姓生活的真实感。

县衙欢乐多，就爱这幽默诙谐的人间烟火气一个好的剧要勾住人，必定要展现一些鲜活的人物群像。

作为整部剧里真正的“主角团”，衙门里的各个人物都有着自己的独特性格与人物特点。

先说县尊韩慕之吧，他是传统故事里的“青天大老爷”形象，但又带着一丝儒雅的公子气。

在破案上，他条理分明，不达目的必不罢休，在生活中，他似乎又是一个不那么圆融，不那么懂变通之人。

陈梅卿，临汾县丞，他和县尊韩慕之是同窗好友，或许因为这层关系，他们两个人的上下级属性没有那么明显，更多时候，陈梅卿像是一个友人，而非同事的角色。

在大事小事上，他都会充分考虑韩慕之的利益，并不断为对方出谋划策。

除了县衙里的人，其实还有个开心果，那就是齐梦麟。

这位公子哥初初登场的时候看起来像是个不谙世事的纨绔子弟，但其实深入观察就会发现，就是他这种天真劲，显得整部剧多了一份诙谐色彩。

如果说罗疏是被社会逼成“老谋深算”的人精模样，那齐梦麟的单纯善良则像是一道暖光，虽然偶尔会坏事，但整体上，他是一个值得信赖的好人。

颇具匠心的服化道，完完全全击中审美如果说环环相扣的剧情吊起了我的胃口，让我大呼过瘾，那么这服化道的细节中流露出的审美则对我的眼睛十分友好。

罗疏在香堂中一出场，我瞬间就觉得像是一副古代仕女图。

在服装上，可以看出衣服大多遵循了明制，没有十分夸张的设计或者过于浓艳的色彩。

整体走的是古朴典雅的路子，力求还原明朝的真实生活面貌。

这些造型乍看并不复杂，但仔细研究下去，发现发饰、配饰与角色的身份完全一致，看得出细节上的用心。

整体风格不夸张且还原真实的情况下，我会把更多的注意力放在人物塑造与故事情节这些根本上，可以说，《锦囊妙录》在整体气质上就是带有一股朴实劲儿的。

朴实的说故事，朴实的塑造人物，我也朴实的看，并从中觉出了不少妙处。

这部剧如同一杯好茶一样，可以容我在这冬日暖阳中，慢慢细品。

为了可爱的男主，五颗星o>_

反而是女主的人设，并没那么完美，这和她的经历有关，拧巴，纠结，犹豫，看起来总是闷闷不乐。

后期调查家里火灾迷案，处处都靠男主保驾护航，唉，在古代要当一个完全的大女主，半点离不得男人，剧情和人设一样拧巴PS:看完了最后几集，女主自从脱离贱籍之后舒坦自然了很多，更加自信坦荡了，我反而更喜欢后面几集女主的表现，落子无悔，敢爱敢恨，颇有侠气后面的齐小衙内也成熟了很多，接人待物依然真诚，不再像以前那样傻乎乎容易上当，跌宕起伏的遭遇没有改变他的真善本性，反而让他更加珍惜来之不易的幸福这不是一部传统意义上的爽剧，男女主都没有突破时代的金手指，结局有些古代画本传奇的味道缺点也有蛮多，比如普通老百姓刻画得太脸谱化了，秦熠死得好随意，唉～总体来说，瑕不掩瑜，很有唐人味道

没有为爽而爽的主角光环，没有为了立人设放弃剧情的链接与逻辑，前期小案中都将几个大线索巧妙的融入而不牵强，到后面点连成线线画出面后真正令人回味的巧思，这部剧从框架上就胜过了同期一众大制作。

且真正的女本位叙事，不是立大女主人设，而是通过现代语境来表达女性自古以来的情感生活困境，既不脱离现实又达成了立意，比口号式的男性叙事伪造的“大女主”更有力量。

短评里细说了这部剧我最爱的两个点。