问苍茫

也谈电视剧《问苍茫》周恩来的人物形象。

央视热播电视剧《问苍茫》第14期：以黄埔军校学生军、粤军为主力的东征军联合出击，击退了陈炯明向广州判乱的进攻，这是黄埔学生军第一次真正地走上战场。

由青年演员郑业成饰演周恩来出任黄埔军校政治部的人物形象，从外形上看基本上相似，演绎到位，总体成功，但留有胡须，与那时周恩来的真实照片（详见图2）不同。

对此，你有何看法？

欢迎点评。

此帖剧照均为本人观剧时用手机拍电视画面照片，特此说明。

请点击图片观看大图。

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相较于以往历史正剧，《问苍茫》视角独特，选题耳目一新，聚焦1921年至1927年这一特殊历史时期，以青年毛泽东创业、成长、找路为主题，展现了一个更不为观众熟知的毛泽东。

又感受到那个年代的不易，并非知易行难，而是知难行亦难……剧中孙中山对中国局势和问题的洞察也很深刻，只是在那个时代环境下，他多少有些力不从心。

我们这个国太大了，救国之路真的难。

很多观众认为《问苍茫》是一部有门槛的剧。

的确，在角色设定上，全剧史料中有原型可循的人物就已达到数百位，在观剧之初不免让我们这些历史学渣有些吃力。

但也正因为人物场景丰富，全剧奉献了诸多“神仙打架”的名场面，让人很是上头。

在一个群星璀璨的年代，万千风流人物搅动起历史的洪流、时代的巨浪。

如何叙述他们的关系，如何书写他们的博弈，如何呈现他们的异同，成为重要的看点。

我相信没有人不在期待大佬们究竟何时碰面展开正面交锋。

所幸的是，《问苍茫》并没有让我们失望，伟人会面的时空选择、场景布置、台词设定都暗藏玄机，值得细细品味。

孙中山与李大钊会面 首先必须谈谈李大钊与孙中山的会面。

这次交谈无疑对于两党合作共同开展革命具有重大意义。

李大钊与孙中山虽初次晤面，但神交已久，对彼此相当熟悉。

护法战争的失败使孙中山意识到帝国主义与封建军阀都不足依靠，马克思与社会主义思想的出现引发他的关注，为他带来了新的启发。

他对李大钊这位布尔什维克主义宣传者已然有所耳闻。

李大钊对孙中山这位革命先行者的尊重与了解更不必多说。

有趣的是，在剧中，虽然两人都以了解党派情况考量合作可能为第一目的，但见面却均不提及两党合作相关事务，而是讲起了“进化论”。

为何要谈进化论？

一方面，这是二者的理论共识。

早期的孙中山把进化论提高到时代的高度，进化论成为他践行革命的理论武器，也成为他知行观的理论来源。

李大钊也把世界理解为进化、革新和创造的过程，认为现代中国的命运必须埋葬旧制度、旧文化。

这是两党革命的共同旨归：破旧立新。

另一方面，二人又谈到了对社会达尔文主义的理解，指出人与动物的不同之处：人可以合作实现共赢。

这是两党合作的基础。

人与动物进化法则的不同 因此，先谈“进化论”看似与两党合作无关，实则处处相关，有着“比兴”的意味。

二人因此互引为知己，对谈一夜，建立了真挚的革命友谊。

而后两党党外联合转为党内合作就十分自然。

编剧还原历史非常用心，这段交往确有其事，宋庆龄曾回忆“中山先生特别钦佩和尊敬李大钊，我们总是欢迎他到我们家来。

”

毛泽东与蒋介石会面 另一大历史性的会面时刻则是毛蒋二人在国民党一大上的相遇。

蒋介石虽在会场却不是代表，只是列席会议，即使在孙中山指定的浙江代表因病不能前来的情况下也未能替补，心中十分不是滋味。

而毛泽东此时作为湖南代表参与会议，就各议题频频发言获得了良好的反响。

并引起了孙中山的注意。

二人离席时在门口相遇。

蒋介石在巨大的心理落差下出言讥讽“代表，你先走”，仍囿于身份之见与不受重用的苦闷之中。

而毛泽东自如回道“同志，你先行”，以同志的身份等而视之，高下立见。

毛蒋二人互为一生之劲敌此消彼长的命运齿轮此时已经开始悄悄转动。

毛泽东与孙中山会面 相较于毛蒋、孙李二人的机锋，毛泽东与孙中山的会面则让我异常感动。

重病在身、时日无多的孙中山先生谦逊欣赏地称青年毛泽东为“毛先生”，自嘲但饱含热情与期望地向他介绍自己的宏图，又语重心长地叮嘱“要努力呀”，足见一代伟人的胸襟、情怀与抱负。

要努力啊😭 毛泽东与周恩来也终于在蒋先云的引荐下得以相见。

编剧埋下了一个小小的彩蛋。

两人对话互引了对方的诗作，可见互相了解甚多，也难怪日后会成为并肩的战友。

毛泽东与周恩来的会面 剧中还有许多有趣但意义深远的会面，欢迎大家补充。

伟人年轻时一次看似不起眼的偶遇与相见实则都已预示了未来路径的走向和格局的变化。

相谈甚欢还是话不投机，惺惺相惜还是暗流涌动，从会面时刻便可初见端倪。

当时的一个小小事件，实际构成了见证历史的伟大时刻。

而《问苍茫》的用心之处就在于将这些细节一一列出展示，让观众得以重回历史现场，见证这些伟大时刻。

我现在的看剧习惯是：话题度高的剧看小视频剪辑或b站解说，周围人推荐的剧先看两集如果明天下班回来还能记得点开它就继续看下去，献礼剧正剧是吗？

好的，认真看看，不踩雷的大概率上头接着一路狂飙。

不知道是我变了还是影视生态变了。

这个月完整看完的只有这一部剧：《问苍茫》。

讲的是自1921党的一大召开之后到1927秋收起义前，青年毛泽东在中国大地上寻找救国的革命道路、矢志践行共产主义信仰的故事。

（纪念伟大领袖诞辰130周年献礼剧） 时间线上承接《觉醒年代》，可以作为其续集来看。

这一段历史，在影视上呈现得比较少，算是填补了一段空白。

问苍茫大地，谁主沉浮？

先偏个题，在打开文档的那一刻，第一个冒进我脑子里的这部剧的名场面，是国共第一次合作时蒋毛一生之敌的第一次相见。

第一次国共合作（国民党一大）拍出来挺震撼的，之前只在历史书读过（一笔带过），这回也算是开了个眼。

纵然在《红船》中读到过这次会议的名场面，但还是在看到充满深意的镜头语言时更为感触。

校长坐在教员的背后，那的确是一辈子难忘项背。

校长第一次将这个人看在眼里，从此命运的齿轮开始转动。

如果不是出门时一左一右的分道扬镳，此生是否也会英雄惜英雄？

实际上这部剧里塑造的蒋是值得细品的。

他有血性，有手腕，不同于果党的老顽固。

即使有人格缺陷，倒不妨碍他成为一个英雄般的人物。

他一手打造黄埔军校，培养“铁不淬火怎成钢”的军事天才，为民国史作出了贡献。

且抗日的正面战场，蒋作为擎天柱的力量是应该被认可的。

但可惜可叹的是，道不同终究不相为谋。

埋骨横田是他宿命般的结局。

回到正题。

“问苍茫”，是有迷茫，是迷茫中摸索，是实践出真知。

整个剧实际上就一个核心：没有调查就没有发言权。

中国的道理，都是毛主席用脚一步一步走出来的。

夕惕若厉终日乾乾，革命之路举步维艰。

在一条无人走过的路上探索，其中的艰辛曲折可想而知。

但唯有以双脚丈量土地，用皮肤感受温度，才能真正接近这片土地的正确答案。

中国社会的阶级分类、统一战线、土地革命、枪杆子里出政权……马克思主义中国化的开端，毛选的精华，就随着这条主线叙事，沿着伟大领袖的步步脚印，而徐徐展开。

全剧有很多燃点，但最打动我的其实在17集，一段看似平静的对谈下，波澜起伏。

润之与鹤鸣的三问，是问苍茫的核心，也是这个剧的一个转折点。

“看今日之中国，谁是我们的敌人？

谁又是我们的朋友？

“中国未来的命运，究竟由谁来做主？

”未来中国命运的沉浮，到底由谁来主宰？

镜头从豆豆星火转到橘子洲头：“问苍茫大地，谁主沉浮？

”

（这一段的镜头语言叙事也配合的很好，第一问时灯熄灭，在暗中摸索，第二问时毛点亮灯，似是心中早已了然。

演员台词很不错，长达15分钟的抑扬顿挫的对话，很考验功底。

全剧所有青年演员的演技都不出戏，台词也不拉垮，真的值得夸一夸。

）第三问戳到了我的泪点：“微斯人，吾谁与归？

”（没有你这样的人，我又与谁同道呢？

）真的很感动！

革命之路知难行更难，志同道合的人，惺惺相惜的情谊，万分可贵。

《沁园春•长沙》原来是在这种境况下写就，《岳阳楼记》结尾的唏嘘又重现在一对革命战友身上。

幼时就极爱的诗篇好像那枚子弹，正中我的眉心。

教育在此刻，完成了闭环。

领袖的革命之路，艰辛而伟大。

令我数度落泪。

天知道伟人在成为领袖前，走过了多少艰难的路。

选择走农村的道路，在当时以工人阶级为主要依靠的党内，实际上是扛着巨大压力的。

润之于实践中愈发坚定，在大大小小的会议上舌战群儒，字字铿锵。

中山舰事件，整理党务案，在412之前，毛不断展现着过人的军事远见。

而且，数不清多少次，他总会在逆势中看到机会。

（这段看得我很难受，若此时灭掉蒋，历史的走向又该如何？

是不是会少走很多年弯路呀？

可惜历史自有其逻辑，历史没有如果。

）所以才会有后来的星星之火可以燎原。

才有“为有牺牲多壮志，敢叫日月换新天”。

才会有时隔十年的数风流人物还看今朝。

从这个时候起埋下的种子，马上要发扬出伟大的革命。

史诗级的中国革命故事，放在全世界也是最波澜壮阔的。

好的主旋律剧都有一个共同特点：叙事从细节着手，于小处共情。

《问苍茫》呈现的不是伟光正的口号，不是谁的个人秀，而是将镜头对准这片大地，这片土地上的百姓。

历史从来不是发生在一个人身上，但这片土地会孕育一个人改变历史的种子。

永远为人民大众、苍生百姓朴素而厚重的情谊感动，于地裂山崩处手足相抵，悲苦与共。

这样一路走来的领袖，又如何不被人爱戴呢？

弹幕上都说：天不生润之，万古如长夜。

但我想说，长夜万古，吾道不孤。

因为有他，我们有了追随的信仰。

这从来不是一条孤道。

如仲甫先生说的，都在黑暗中的时候，需要有人提前看到光在哪里。

“在黑暗中敢于照亮，在压迫中敢于反抗，在逆境中敢于坚持，在未知中，敢于指引。

”润之先生即如是。

昨夜斗回北，今朝岁起东——若要问中国最伟大的人是谁，我们说是他，他会说是人民。

赤子其人，寸心如丹在渔夫的号子声中，青年毛泽东在湘江中畅游。

——这是《问苍茫》开篇的场景。

然后是他回眸的微笑，温暖明媚的样子。

奠定这部剧的基调，是温情细腻的。

（他一转过身来就想哭。

那是我们伟大的领袖啊。

他配得上世间一切最高的赞美之词）这部剧里展现了更温情的毛泽东。

塑造了一个更接地气、更立体、更打动人的伟人形象。

剧中出现的第一首毛泽东诗词，是这首《贺新郎·别友》。

挥手从兹去。

更那堪凄然相向，苦情重诉……过眼滔滔云共雾，算人间知己吾和汝……今朝霜重东门路，照横塘半天残月，凄清如许。

汽笛一声肠已断，从此天涯孤旅……一开始我真以为是赠友。

这才知是写夫妻的离情别绪，热烈、理智，刚柔相济。

第一个泪点接着这首诗到来：“岸英会叫爸爸了”。

可嗟可叹，他最终还是失去了这个最好的儿子。

伟人有刻骨铭心的爱，有初为人父的无措和激动，有家长里短，有挥手离家后“从此天涯孤旅”的伤怀。

还有那些革命先烈，个个有血有肉。

全剧的军旅热血都给了黄埔三杰之一——蒋先云。

缃耘真的好帅，但帅是他最不值一提的优点。

为人真诚，坚毅刚正，有惊人的军事才能，最重要的是，他有最最坚定的信仰。

“义盖云天，智勇双全”，他是连高傲的蒋都认可的革命军人典范。

“埋骨何须桑梓地，人生何处不青山”他拥有大无畏的革命精神，永远是那个先锋。

最最难能可贵的是，他真的特别特别坚定，信仰共产主义丝毫不动摇。

蒋介石诱之，吓之，先云只认毛泽东，只认共产主义的信仰。

（蒋校长求贤若渴，可惜蒋先云都是你一生得不到的人呢。

）

到后来他被人质疑信仰，他说，“只要我心中装着革命和主义就够了”。

但他是军人，他有着理想主义的刚毅。

在北伐战场，存了死志，死战到底，以死明志。

他才25岁啊，我真的破防了。

蒋先云，璀璨且坚定的一生，会被永远铭记。

这里出现了不得不提的周总理。

是无论在何时思之见之，都会在心底荡漾起幸福酸楚怀念和感动的心情。

（说他是全中国最帅的人，应该没人会反驳吧）润之、延年、恩来在先云的搭桥下结为挚友，四人情谊甚笃，又志同道合。

“恩来自泽东，润之可延年”。

真真恰同学少年，风华正茂。

可惜，站在历史的这头看那一头，很难不唏嘘。

不多久先云和延年先后牺牲，正所谓，结绳玩笑处，魂归曾到否？

看到延年英勇就义前的“只有站着死，绝不跪下”，我又哭了，突然就想到晚意的回眸，谁说没有觉醒年代的联动呢？

真是群星闪耀时，托起搁浅的中国。

我赞同导演拍生活的细节，浪漫的情怀。

因为革命先烈也是活生生的人，有爱与恨有不舍与心软。

侠骨的柔情，心软的神，才最动人。

我喜我生，独丁斯时古偶爱情线看得我已经会背了，模式化严重虐得难受。

革命伴侣的爱情，真的很好磕！

润之与霞妹的并肩作战，恩来与小超的伉俪情深，秋之白华的罗曼蒂克，先云与祗欣的细水长流，孙中山与宋庆龄的相濡以沫。

战火中的倾世之恋，无论哪一对拿出来单独做一个故事都是精彩绝伦的。

毛泽东与杨开慧，少年夫妻，情意拳拳。

他们深爱彼此，但又都有比爱更重要的事。

他们是志同道合的革命战友，是最懂彼此的“友人”，爱情友情恩情战友情，刻骨铭心。

纵“从此天涯孤旅”，却“要似昆仑崩绝壁，又恰像台风扫寰宇。

重比翼，和云翥。

”李淑一出来了很短暂的一幕，我确是真的没有忍住眼泪。

“我失骄杨君失柳”（毛泽东《蝶恋花·答李淑一》）。

此后万水千山，不见君。

润之他一生再未遇到那个志同道合灵魂相契的人。

再看蒋与李。

久别重逢的这一段。

即使放在偶像剧里也是封神的存在。

但是越甜蜜，越残忍。

不久李祗欣因肺结核去世，先云亦战死疆场。

他们，会否在天上团圆。

壮烈的牺牲，血色的浪漫。

再说宋庆龄，她是真正最懂中山先生的人，他们相濡以沫相互扶持。

而当他的基业与遗愿不复存在，宋只能伤心离开，去替他看一看他心怀念想的那个莫斯科。

记得《红船》中写，孙总理离世前，与宋共同签下遗嘱。

“十年前，他们分别签了两个名字，面前站的是一个日本律师（结婚）；十年后，他们合力签了一个名字，面前站着的是一个即将佩上黑纱的政党。

”令人唏嘘。

我喜欢宋庆龄说的“革命的浪漫”，用浪漫形容革命，恰到好处。

爱情的浪漫融于革命，是最美的罗曼蒂克。

当今影视审美逐步降级，工业糖精充斥，缺乏的正是这种真正的浪漫。

浪漫的青春，理性的爱。

实际上，我们没有只谈恋爱不谈理想的青春。

人长大了终会发现，理想比爱情重要，也会发现，爱情比理想难得，但最后总会明白，对的人，会站在你理想的光芒中。

P.s.真的很期待这样好的团队接着时间线往下拍。

真的很想看四渡赤水，笔走游龙，那段人类战争史上不可复制的艺术。

详细描摹太祖上世纪1921年至1927间救亡图存由理论走向实践的革命道路。

时间线恰可接《觉醒年代》，但没有前者那么炫技，《问苍茫》更像纪录片更扎实。

总编剧陈晋，中共文献研究会副会长兼毛泽东思想生平研究会会长。

王仁君演曹植差点意思，演青年太祖倒越发稳，扮相非常像橘子洲头教员的塑像。

虽重史实，亦不乏趣处。

国党一大召开后，国共合作，太祖两党两部一肩挑，身兼数职忙成了陀螺。

更有群像。

黄埔一期招生段落，熠熠生辉的一大堆名字。

温太医演的汪兆铭先以左派姿态出现后又首鼠两端刻画不单调。

没忘用蒋来反衬——都是光头所作所为如何说不得——为了讨美龄小姐欢心，掏军费去买两万棵髮国梧桐…栽了。

陈独秀的戏突出他的“封建大家长”。

但会场上得知延年牺牲，回到家中跌了一跤掩被痛哭……特别好。

看了两集，王现在是演青年教员的专业户了。

白客的蒋有点意思，摆脱了以往王大锤的印象。

前面几集讲工人罢工斗争，可圈可点。

从开始的失败，到逐渐吸取经验教训，逐步改进。

从罢工领导人和谈判者要分开，十分钟见一次的细节，到整体哀兵必胜策略的选择，再到罢工口号文案的选择（从前是牛马，如今要做人比共党万岁比当时更符合实际）。

第六集花了些笔墨描述教员的家人，这很好。

教员满门忠烈，其家人的事迹却较少人了解。

第七集：在中国，你就是挪张桌子，都有人反对。

第八九集。

拍了国共合作的矛盾，党内党外的。

像孙中山这样大公无私的是少数，蒋是个投机分子，骗的孙信任。

第十八集，宣传的三个问题，说什么，对谁说，怎么说。

第二十三集，第一次知道钱希均。

原来是毛泽民的爱人。

蒋先云，黄埔三杰之一，之前也不太了解，通过这部剧知道此人事迹。

白客真的演出了一种“军匪”的气质，他一方面跟周恩来反复演说自己的无奈和委屈，一直为了革命呕心沥血；另一方面下令软禁周恩来，实则是给共产党方面施压，坐实共产党意图“谋害”他的阴谋。

哪怕是最后事件并没有愈演愈烈，他还是凭借着自导自演的“危机”稳稳地提升了自己的党内地位，成为了“党、政、军、财”四权在握的委员长。

再也不是当初那个，只能如鲠在喉的列席代表了。

就以这个中山舰（也叫做三二零事件）来看，蒋介石秉持着“革命是非专政不可”的态度，以“中山舰”事件在逐步渗透瓦解汪精卫的党内势力，也同时借由与苏联的谈判，以稳固国共合作的局面为借口，将共产党势力驱逐出第一军，从而稳定自己在第一军的绝对统治权。

一方面他以阴谋弄权，为自己谋求权位；另一方面，又是他带头北伐，承集孙中山遗愿。

从人情道义上将，他并不光明磊落；可从革命的前景来看，他只是一直践行自己的“专政”理念，也未尝不是一种对于“敌我关系”分析后的联合和进攻。

况且，对于有才之士，他也一直是欣赏、重用，任人唯贤的。

虽然蒋先云（湘耘）是共产党，但他依旧把自己手里的第一份委任状给了他。

是真心实意地欣赏和栽培，虽然后面也屡屡劝他退出共产党，但是他爱才惜才之心也是十分明了。

包括后面劝毛泽东农民革命没前途（虽然历史证明了他的这个战略眼光确实是有点子狭隘），也是许了毛在国民党内更好的“前途”。

总而言之，整体看下来，狠狠地改变了我对蒋介石“大地主军阀”“反革命势力的代表”这种特别扁平的认识。

他也是从一个无名小卒一步一步地成长成了总司令、委员长的。

其中也有特别多的心酸无奈，被历史的尘埃掩藏住了。

人们只看到了他的反动、暴力，对他为什么会做出那样的决策缺少相应的历史背景的理解。

最近vx毒sir的那个公号文《今天，电影被一个词杀死》挺火的，总之就是很多时候大家对于影视陷入了一种“一言堂”式的论断，好像影视只有好坏两极（而且这两级还是由“三观”来决定的），根本没有什么需要探讨的空间和余地。

引起了很多网友的共鸣和讨论。

感觉在这个前提下讨论蒋介石的形象也挺有意思的。

在“历史的罪人”“党派的敌人”这个身份之外，他也有“人”的痛觉和体会。

或许擅弄权术、独断专行，但不可否认也知人善用。

由他一手培养的黄埔军校的青年才俊在很长一段时间也为革命做出了巨大的贡献和牺牲。

也不可否认在早期抗战时期，国民党军在正面战场上做出的抗争。

历史没有如果和假设，对于功过也早有定论，败，也有一些“既生瑜何生亮”的悲哀。

该说不说，谁能跟毛主席比啊！

我记得之前zh有个帖子还挺火的，叫“蒋介石是什么时候意识到自己打仗其实很菜”，里面有一个热帖就是，不是蒋介石太菜了，而是毛主席实在太强了！

四渡赤水简直像是开了挂，简直就是在世诸葛。

要知道，最初蒋介石（蒋中正）起家依靠的可是自己屡战屡胜的军功啊！

看电视剧嘛，还是希望有一些这种性格特色特别鲜明，又很有讨论度的角色。

一上来都是好人或者都是坏人有啥意思，一定要是这种时好时坏的看着才过瘾。

（哈哈哈温太医演的汪精卫也很出彩！

）一开始看着王大锤正襟危坐、壮志难酬的样子还挺不适应，但看到现在，觉得这个青年蒋介石的角色真的蛮有特色，有点被圈粉到！

重大革命历史题材电视剧《问苍茫》正在热播中。

这部剧由陈晋、梁振华任总编剧，王伟执导，王仁君、宁理、白客、唐曾、嘉泽领衔主演。

讲述了1921-1927年间青年毛泽东以“早行者”的思考，先后投身工运、农运、国共合作、农村调查，探索出中国革命正确道路的热血故事。

自12月12日于央视一套开播以来，观众已经见证了一系列历史大事：自修大学的创办、湖南党支部的成立、安源煤矿罢工的胜利……昔日志士仁人的欢喜与血泪，一桩桩、一件件展现在我们眼前，以独属于青年的平瞰姿态。

毛泽东思想是怎么萌芽的？

《问苍茫》讲的是1921-1927年的故事。

于中国革命的历史上，1921年到1927年发生了很多事情。

中国共产党的成立、京汉铁路工人大罢工、中国国民党一大、国共两党第一次合作、孙中山逝世、国民革命军北伐，以及1927年两次反革命政变、南京国民政府建立、南昌暴动、八七会议、秋收暴动……这些大事件，毛泽东并不都是主角。

1921年，时年28岁的毛泽东，面对那段风起云涌、波澜壮阔的历史，有过思考、有过行动，也有过迷惘、有过抉择，潜龙勿用，终日乾乾。

但这七年，对毛泽东、对中国共产党都是极为重要的。

1925年12月，毛泽东发表《中国社会各阶级的分析》，文中用马克思主义的阶级分析方法，分析了中国社会各阶级，初步提出关于中国新民主主义革命的基本思想。

1927年3月，毛泽东经典著作《湖南农民运动考察报告》问世，文章就农民问题的严重性、组织起来、打倒土豪劣绅、“糟得很”“好得很”、“过分”问题、“痞子运动”、革命先锋以及十四件大事8个问题做了阐述，指出中国几万万农民是共产党应当也必须依靠的重要力量，为革命进一步指明了方向。

毛泽东为什么能写出《中国社会各阶级的分析》？

他又为什么要去湖南实时考查32天，写作《湖南农民运动考察报告》？

这些不为人知的前因后果和埋藏在历史边缝里的草蛇灰线，过去少有作品切题。

原因很简单，这多属于前情提要，不参与戏剧构建，也不产生高潮价值。

《问苍茫》啃下了这块“硬骨头”。

青年毛泽东的第一步，是办自修大学。

办大学的目的很简单，寻找“真同志”。

中共“一大”结束之后，组织上安排的任务是发展党员，发展党员的标准是什么？

与其漫无目的地广撒网，不如设好路标让有志于救亡图存之人主动找过来。

而后，就是开展工人运动。

俄国十月革命胜利以后，欧洲掀起一场革命风暴，全球工人运动开展得如火如荼。

彼时的中国也不例外。

工人运动应该如何开展？

应该联合哪些工人？

如何面对工人的诉求？

这些都要设身处地考虑清楚。

煤矿工人生活如何，每天做什么，只有亲身经历才能知晓。

读万卷书，更要行万里路。

和他们聊起才知道，他们对知识是渴望的；下了矿井才知道，“贱命一条”并非夸大其词。

朱少连、冬伢子的悲惨遭遇，让毛泽东了解了工人的苦痛，也为后面安源路矿工人大罢工、粤汉铁路工人大罢工的成功奠定了基础。

耿娃子的言论，让毛泽东关注到了学生、工人之外的群体：农民。

农民是中国人数最多的阶层，也是被压迫最重的阶层，毛泽东用超脱同时代其他人的眼光，望穿了这一本质。

他决定发动农民，开办农会，开始革命的新尝试。

虽然《问苍茫》只播出了六集，但已经将毛泽东思想的萌芽过程初步明晰。

《问苍茫》告诉大家，毛泽东思想不是凭空出现的，也不是突然落实的。

它是在不断的失败挫折中，艰难求索找到的一条路。

革命的道路上，没有先验可以依靠，更没有救世主降下信号。

即使是毛泽东，都曾路漫漫而艰难求索。

为什么是青年毛泽东？

更难得的是，《问苍茫》不只写了毛泽东思想是怎么形成的，还写了为什么是毛泽东找到了一条马克思主义与中国国情相结合的道路。

《问苍茫》从对事、对人两方面，写出了青年毛泽东能从韶山伢子成长为革命领袖的关键所在。

剧集一开篇，就是毛泽东游湘江。

刚刚下过暴雨，江水湍急，连打鱼多年的渔夫都觉得危险，但毛泽东就是敢径直游泳。

究其原因，大抵性格使然。

1917年，他在《奋斗自勉》写道：与天奋斗，其乐无穷！

与地奋斗，其乐无穷！

与人奋斗，其乐无穷！

横渡江水，难道不是与天地奋斗吗？

《问苍茫》抓住了精髓。

办自修大学，难不难？

难。

组织上不批经费，那就自己想办法。

贺民范给钱又给地，除了同为第一批共产党员外，毛泽东的个人魅力与精彩游说也很重要。

组织工人运动，难不难？

难。

第一步得联合湖南劳工会。

湖南劳工会的黄爱瞧不上这名年轻人，问他有没有当过工人。

面对质疑，他只身前往安源煤矿。

为什么再难的事，在毛泽东手里就能成功呢？

实践是检验真理的唯一标准。

共产党人能“其作始也简，其将毕也必巨”，关键是做到了知行合一、不断实践。

《问苍茫》将历史的细枝末节编织成扇，于光影之间让这条圭臬轻巧落地。

或许很多观众没有注意到，剧中讲了毛泽东的两件小事。

其一，是毛家家宴，算上辣子做了四道菜。

所有人都摩拳擦掌，准备大快朵颐。

毛泽东却说，再等等。

等谁呢？

从小被卖作童养媳，被他解除不合理婚约后接回家的小妹毛泽建。

其二，毛泽东在文化书社召集同志时直截了当地说，这些日子我有一些想法，开慧都帮我校正、誊写好了。

旧时代女性地位很低，但他真正做到了尊重女性。

如果说，这是出自对家人的尊重；那么，在安徽煤矿的言行举止，则拍出了他炙热如铁的赤子之心和推己及人的悲悯之情。

朱门酒肉臭，路有冻死骨。

工人吃的是馊米饭，捡的是菜叶子，身上生满了虱子和跳蚤。

而洪帮的掌舵人洪爹爹，却天天花天酒地、纸醉金迷，连狗都有肉吃。

《问苍茫》的镜头语言始终是克制的。

但透过荧屏，观众都能感受到毛泽东的汹涌情绪：同情、悲悯、愤怒。

但他并没有盲目发怒。

敢于向愤怒发声的人是勇者；能够控制住自己愤怒的人是战士。

洪爹爹可不可恨？

可恨。

但引导好了，他同样能成为革命的力量源泉。

知道谁是朋友，谁是敌人，团结真正的朋友，攻击真正的敌人，是毛泽东的拿手好戏。

就像毛泽东在《中国社会各阶级的分析》写的那样，“……这一批人很能勇敢奋斗，但有破坏性，如引导得法，可以变成一种革命力量。

”于事知行合一、不断实践，于人平等亲和、推己及人，于友尊重，于敌愤懑，成事者舍君其谁？

《问苍茫》让观众看到了青年毛泽东的魅力所在：只有这样的毛泽东，才能披荆斩棘，带领积贫积弱的旧中国，站起来奔向新世界。

从未见过如此敢写的群像戏《问苍茫》是国家广播电视总局和湖南省纪念毛泽东同志诞辰130周年重点项目，典型的传记剧。

但《问苍茫》又是一部群戏。

众所周知，群戏难以出彩。

老舍的《茶馆》，写了七十多个人物，被誉为“浮雕式人像展览”，但主要人物也不过王利发、常四爷、松二爷、秦仲义。

《问苍茫》的野心明显更大。

除了围绕青年毛泽东重点刻画，《问苍茫》还有另外两条线索：以陈独秀、李达为代表的上海线和以孙中山、蒋介石为代表的广东线，三条线交织成簇。

1921年的陈独秀，时任中共中央局书记，领导全国共产党人。

这里插句题外话，宁理饰演的陈独秀造型很还原，陈独秀在历史上的照片脑门就很亮。

陈独秀在戏院亮相，共产国际代表马林迫切想得到陈独秀的允诺。

两人争论的重点，是中国共产党需不需要共产国际的帮助？

这是表面意思，潜台词是年轻的中国共产党要不要听共产国际的话。

陈独秀一眼就看穿了马林的意图。

他以学戏举例。

“吃了师父的饭，就得任打任骂，上吊、投井，师父都不拦着。

”他心里门清，一旦接受援助，就从联合变成了下属。

陈独秀是典型文人性格，一身傲骨，宁折不弯，一码归一码。

马林救他出狱，但他绝不会轻易低头。

只有马林亲口作出承诺，共产国际只做商讨、建议，他才愿意与之合作。

对初生的中国共产党来说，傲骨是必不可少的。

《问苍茫》中的蒋介石也很有意思。

“我35岁了，一事无成”，一心盼望着“当风轻借力，一举入高空”，但好风又到何处寻觅呢？

拜入了禅宗，心心念念的仍是权力斗争。

困惑与苦闷齐生，不知如何是好。

孙中山是需要蒋介石的。

倒不是说他多忠诚、多质朴，而是面对咄咄逼人的陈炯明，想施展抱负就必须手握利器。

想做广东王的陈炯明不愿兴兵北伐，国家统一与自己又有何益？

“你‘孙大炮’天天念叨再造民国，我又落不着好”。

还有夏明翰。

“砍头不要紧，只要主义真。

杀了夏明翰，还有后来人。

”他的《就义诗》，不知感动了多少人。

当其他人或为继承家业、或为寻官觅爵来参加自修大学时，他是为了“从根本上寻找新的出路”而来的。

似他这般将救亡图存作为志向的人，不在少数。

似他这般为了革命英勇就义的人，也不在少数。

革命不是动动嘴皮子就能成功的，也不是单纯民不畏死就能成功的。

前者是“衍圣公”们的古道热肠，后者是恐怖分子常行之举。

都说打土豪、分田地，在建党初期，在武装斗争意识还没有完全培养起来时，一切都困难重重。

最后，还想夸一嘴《问苍茫》的影像质感：浓烈之韵味、华丽之色彩。

1921年，毛泽东在湖南韶山，蒋介石在浙江奉化。

韶山是苍茫的，湘水汩汩流淌，天朗气清；奉化是潮湿的，树木密密麻麻，绿油油一片。

不同房间的灯光，色彩也是不同的。

陈独秀家在上海，亮堂堂；毛泽东家在湖南，昏黄黄；安徽洪帮大佬的宴席上，模糊而氤氲，几乎看不清脸色。

毛泽东下矿那组镜头，更是拍出了油画感。

矿工的肌肉紧绷着，汗珠滴落着，气氛压抑着，眼神仇视着。

那些沾满尘灰的面庞，像极了罗中立的《父亲》。

虽然刚在央视一套开播不久，但《问苍茫》已经收获了颇多观众的认可。

12月19日，《问苍茫》又登陆湖南卫视、江苏卫视。

接替式发力，可以让更多观众关注这部有诚意有品质有意义的剧作。

最近《问苍茫》追到17集看到那个“天问”真的看的我头皮发麻。

此时国共两党还处于合作时期，虽然表面上看起来是合作大于冲突，但实际上在合作的表象下一直暗潮汹涌，各方面争斗不断。

一方面，是许多共产党员在国共两党的工作之间两难的客观现实，另一方面则是共产党借助这一次合作，充分发展了自身的实力，也在一次次血的经验和教训中认识到了，只有掌握了武装队伍，才能将革命的领导权牢牢地掌握在自己的手上。

当然，这都是我们在总结历史经验的时候，得出来的结论了，很难想象我们的前辈是怎么在那么微薄的希望中，寻找到了“共产主义”这个出路的。

于是我们就看到了，在流亡的路上，在被四处通缉无处可依的境地里，在那句“四年了，一事无成”的慨叹中，毛润之的“三问”，真真是振聋发聩。

第一问查了下资料才知道，原来这是《中国社会各阶层的分析》。

一针见血地指出了，革命尚未成功的根本原因，是没有团结一切的革命力量，攥成一个最强有力的拳头有力地进攻敌人的窝点。

团结的中心，也不是跟群众生活关系不大的革命理想，更多地是切实地分析每个阶层的利益，他们真正需要的东西又是什么。

政党又或者是政治力量，要切实地围绕这个思路来展开自己的运动。

看看这个格局！！！

为啥要工农革命和武装斗争，其实一切都是建立在这个最根本的敌我关系的分析上，建立在要尽可能地满足大多数人民的利益的前提上。

中国未来的命运，究竟由谁来做主

第二问我们眼看着毛润之点亮了眼前的油灯，可他心中的灯呢，却不知道什么时候才能亮起来啊。

每一个名字背后，都是鲜血和牺牲。

一个伟人的陨落，连带着国民党自身势力的相互纠葛瓦解，一句“国民党内部的分裂势力”，都是对于革命前景的担忧。

第三问这句范仲淹的惊世之问，几百年后依旧振聋发聩。

谁又能说清，他所问的，到底是阶级联盟，还是政治前景呢。

在把前两个问题穿在一起的同时，还将革命孤独而又脆弱的一面撕扯开来，让大家看到了鲜血牺牲的另一面。

我们看到毛泽东、了解毛泽东的时候，他已经扬起了了革命胜利的红旗。

实则在那么多“英明决策”背后，都是夜以继日的耕耘。

在那些无法与家人团聚的日子里，在那些被人误会、排挤、打压的日子里，他心中记挂的，依旧是天下苍生的前途命运。

这种魄力，怎能不令人拜服！！

最初戴着有色眼镜去看待这部剧，因为本人对《觉醒年代》的喜爱，以及演员的优秀演绎令我印象深刻，让我先入为主地认为《问苍茫》应该不会有《觉醒年代》那么让我惊喜，但当我开始追这部剧之后，我发现自己又浅薄了。

《觉醒年代》和《问苍茫》所截取的历史背景是不同的，前者讲述了以陈独秀、李大钊为主角以及在他们的号召之下，觉醒的新青年，其中也包含了毛泽东。

讲述了南陈北李建党的重要事件；后者则换了时期，换了视角，我们可以看到黄庞二君、安源罢工、五卅惨案、马日事变、国共合作等等，我们还可以看到毛泽东深入田间地头，一次次的考察一次次的探寻，最终走上武装公民的道路。

不同于《觉醒年代》的和谐，你可以看到党内的各种争斗，大家对中国革命道路的探寻，大家会发现不同于《觉醒年代》的陈独秀。

这部剧中有很多隐喻的镜头和对话。

毛泽东在从安源离开时和工人的对话，工人劝毛泽东带上雨伞，但毛泽东认为矿场的工人们更需要雨伞来遮风挡雨，此时工人的回答让我分外感动，他对毛泽东说“你走的路 长。

”包括后面毛泽东深入农民，和他们一起耕地，三叔抱怨说这地难啃，毛泽东便上手来试，几下就将难啃的地啃了个大概，可这地是地主的地，本人浅薄地认为这里有可能也暗示着农民和地主之间的阶级关系，终究会被毛泽东打破。

剧中此类细节还有很多，还有让我印象深刻的便是守常先生牺牲后，有一个星空的空镜，但在这个满天繁星中有一颗星星格外亮，有可能是想告诉观众告诉大家，即使先生牺牲了，他依旧在另一个空间另一个宇宙看着中国革命，看着他的同志们继续向着光亮前行。

这部剧关于女性的刻画也让我非常感动。

那时候女子是不能进祠堂的，但杨开慧深夜在祠堂为农村妇女进行授课，被罗老发现，甚至扬言要将她们沉塘，认为她们污染了祠堂，这一刻毛泽东站出来的发言令我感慨万分，她们是堂下一群人中的母亲、女儿、姐姐，他们不顾平时她们为家庭的付出，选择站在对立面抨击她们的行为。

后来有一个镜头一群小脚女性小心翼翼徘徊在祠堂门前，询问杨开慧自己能否进去，那一瞬间一束光照在杨开慧的身上，她们站在光里，站在女子无法进入的祠堂里，将那些被迫害的裹小脚的女性也拉进了阳光之下。

那一个镜头是全剧我最喜欢的镜头之一。

还有后来对邓颖超的刻画，周恩来在别人称呼她为周夫人时，会细心地纠正，让他人称呼邓颖超为邓女士。

不由想起那句：我这一生是坚定的唯物主义，唯有你我希望有来生。

通过这部剧我们不仅仅可以看到共产党人对救国之路的探寻，也能感受到革命者的伉俪情深。

前几天放假回家，坐在动车上，看着眼前的条条铁路。

脑海中不自觉浮现出孙中山先生拿着自己亲手绘制的全国铁路图对毛泽东讲述着自己的理想。

那一瞬间无数情绪涌上心头，如果真的有时光机，我只想告诉中山先生您的美好愿景后辈都一一实现了。

剧中有一段是孙中山先生对张学良说“不计得失，一心许国”当时我开着弹幕，屏幕上飘过的是网友说“先生他做到了。

”他们不曾见过光明是何样，但他们坚信光明就在前方。

孙中山先生一生革命，最后也只能在遗憾中辞世。

但还有无数革命者追随先生脚步，救国于危难之间。

对于这部剧的台词我觉得幕后的工作人员也是非常用心的。

有很多毛泽东的发言都是有所依据的。

其中谁是我们的敌人谁是我们的朋友这一论述，我在《毛泽东选集》中就有拜读过，还有许多革命者的诗词，也在革命烈士红抄中看见过，可见其对台词可靠性的重视。

剧中向妈妈曾说毛泽东当了部长比长工还忙，毛泽东也只是笑笑说“要是我的忙能让长工得闲，那我的忙也是值得的。

”这部剧不仅仅围绕毛泽东，还展开刻画了毛泽民和毛泽覃的故事，他们一家的不团圆却是为了家家团圆。

这部剧每一个演员都有自己的高光，蒋先云黄埔军校最优秀的学员，几度被蒋介石用利益诱惑其退党，他都选择了坚定自己的信念，他曾说“头可断，共产党籍不可牺牲；官可以不做，命不可以不革。

”最终倒在北伐的战场上年仅25岁。

黄庞二君更是做到他们所说“我必死于工人运动。

”徐特立出场时说“桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。

无论夜有多黑，雨又多狂，但只有一盏灯它永远不会灭，它是什么，是你们，是共产党。

”国共合作本是为了更好地进行革命，但后期蒋介石汪精卫肆意残杀共产党人，违背孙中山先生遗志。

军中物资紧张，蒋介石在物资上倾斜于自己的嫡系部队，因无法忍受疼痛没有吗啡而自杀的老胡。

后来蒋介石为了拉拢宋家，讨宋美龄的欢心，用军费购买法国梧桐讨其欢心，是多么的讽刺，多么的军阀做派。

在陈延年就义时的镜头，他看着的是天空中那云层透出的光明。

“革命者，光明磊落，视死如归，只有站着死，绝不跪下。

”几次对比，就可见蒋介石口中的革命是多么的虚伪。

毛泽东几次回归田间地头，切身体会农民遭遇发现农民问题探寻解决方法，他的理论是自己一步一步走出来，丈量出来的。

在周恩来和毛泽东向陈延年告别的时候，有一句台词令我印象深刻“恩来自泽东，润之可延年”将他们三人的名字全部包含其中，体现出了三人惺惺相惜的战友情。

在大结局时的空镜是从毛泽东前去秋收起义的背影转到天空，此时的天空乌云散去，阳光透了出来，撒向大地，自此我党开始了土地改革和武装工农的道路。