杀人者的难堪

后四集太难看了，莫名其妙。

完全不清楚男主在干什么？

前三集铺垫后的觉醒，也没看男主做什么？

而且主线不该是连环杀人案吗？

怎么到后期越来越放飞自我？

做蝙蝠侠，也没做什么。

反而一直被人追杀。

顶着一张绝症脸玩躲猫猫，剧情冲突全靠松本和警察，简直神经病。

第五集又花了大篇幅描写一位配角，为了话题性？

松本追主角追了三集！

神经病啊，就给我看这个？

松本的戏份也太多了吧。

罗宾和男主特殊信任建立在何种基础之上？

先和大家一起吹吹转场，很多转场突出了一种黑色幽默的感觉，还有很多精神世界的想象，现实和想象交叉就很迷离迷幻（褒义），有点意思，听说原著是很黑色幽默的四格条条漫，我估计在改编的时候，只有保留了原剧情or设定的地方拍出来有黑色幽默的味道，瞎几把改的地方都特俗套，有个设定也不知道原著有没有，就是那个犯罪雷达（脖子起鸡皮疙瘩）的设定，让剧情一下子变成彼得帕克+通缉令，索然无味了，还有几个不得不说的槽点，1、为啥每个杀人犯or被杀的都有这么长的回忆戏份，挤占了主角大量的戏份，重点这几个人和主角也没交集，也没写出什么具有讽刺现实意为的故事，就，死的很自然，杀的也很自然，2、大师兄出场以后就更俗套了，和所有的背叛师门的大师兄一样，都比主角强，思想要走极端，用屁股都猜到了最后都需要主角清理门户，3、张难堪的戏份也是，不知道他在干嘛，整天苦大仇深的表情，讲到这里我也不懂主角在干嘛，整天浑浑噩噩，还把发型换成大人模样，你以为你是艾伦野鸽儿啊，你的加拿大洛基山脉呢，怎么最后变成菲律宾平民窟了，而且心态毫无成长，又不想杀，又要杀，编剧就是单纯的让主角是个杀人上瘾脑子有病的出生，如果最后被一个没有能力的模仿犯杀了那将是绝杀，非常黑色幽默，可惜没有，4、剧情唯一的亮点（以下剧透），小胖搞了一系列操作甘愿当主角的替罪羊，解密时刻还是很惊喜的，但是这个解密又产生了两个问题，①是和大师兄真的一毛钱关系没有，干脆把大师兄删了搞成5集我觉得差不多了，②是那主角的自带销毁证据能力其实根本没有，等你死了以后他还接着杀个屁，自圆其说都圆不回来。

这部剧有种全员恶人的感觉。

“屠龙者终成恶龙。

”最开始，李唐的杀人案件确实是偶发事件，这时候的他对杀人还带着恐惧的心理，然后罗宾找到了他，告诉李唐他现在做的事情是非常有意义的。

李唐终于找到了为自己的行为脱罪的理由，第四个案件开始，他从被动犯案转化为主动犯案，一个名符其实的连环杀人犯。

张难堪身为警察，听到宋村一句爸爸就开始情绪失控，甚至因为私心放任宋村杀死会长；在废工厂明明李唐已经投降，因着李唐杀的都是该死之人而放弃对他的逮捕。

后面李唐从菲律宾回到韩国感觉还在继续作案，结局有埋伏笔。

宋村——可怜之人必有其可恨之处。

宋村本身是非常善良的人，因为是杀人犯的儿子，遭到张难堪的父亲职场打压，每次升职都被张难堪父亲压下，即便这样，仍然很努力，学习跆拳道、柔道等。

饭堂阿姨被张难堪父亲利用运毒过境入狱，宋村为了救阿姨，找张难堪父亲讨要结果，遭到张难堪父亲的羞辱大骂，愤怒之下，宋村将其杀死。

他的经历和李唐有点相似，被迫杀人，最后沉浸其中，无法自拔。

即便如此，宋村内心仍然存着一丝作为警察的良知。

每位被他杀害的人，他都要求被害者写下一份检讨书，为的是自己被捕后作为证据证明自己杀害的是有罪之人。

一个曾经矜矜业业工作学习的人，仕途被打压郁郁不得志，最后杀人成为逃犯；另一个贩毒打压同僚的警察（张难堪的父亲）却因为罪行无人揭穿，死后授予荣誉警察的称号，这里的讽刺意味不言而喻。

这部剧连狗都充满浓浓的罪恶感。

一看到人朝它招手，便会出现攻击招手之人；二闻到血腥味便会将其全部舔舐干净。

剧中有一幕是狗子在楼下听到雪滴落在风车的声音（或闻到血腥味），立即冲上二楼，将主人被杀喷射出来的血全部舔干净，连门把手上李唐留下的血迹都被舔销毁，很难想象这只狗日常到底接受的是什么训练

是讲述偶然的第一次杀人后接连杀人的平凡大学生怡荡与不断追踪自己的刑警张难堪一起开始了无休止的追逐游戏。

又是一部漫改剧的作品。

突然发现，漫改剧大多没有好的逻辑结构，前面看过的类似题材的《死期将至》，《非法正义》。

即使演员很好，但也毁于剧情。

突然间，对韩剧不看好起来：资本追逐的永远是利润，没了自己特色的韩剧会沉没了。

说实话，看前几集的时候还有点懵懂，里面的顺序有点混乱，但很快也可以理清。

后来小胖出现了，还有宋村，才知道小胖一直想拯救世界，刚开始想打造宋村，但宋村不可控；而怡荡好像天选之人：第一次无意杀的人，竟然是连环杀手，并且对怡荡不利的证据没有（jc没有查到）；第二次是冲动杀人，那个假盲女想敲诈他，被他冲动杀了；再一次证据消失（被假盲女的狗狗舔的一干二净），而假盲女被查出来杀了自己的亲生父母骗保……怡荡对那种逃脱了法律制裁的zf好像有一种天生的直觉，相较宋村，怡荡可能更适合是英雄（非法正义里面的男主），但同时，怡荡又是一个有着敏感情绪的人，剧里多次出现怡荡杀人后在梦中和死者的镜头，真实的怡荡应该是一个精神病患者。

追逐宋村和怡荡的张难堪，最终杀了宋村，并放过了怡荡。

逃亡去菲律宾的怡荡被遣送回国，如果有下一季，怡荡就是第二个非法正义的男主了。

只是这样的行为，fl并不认可。

越来越没有什么剧可以看了，看来只有多看看书了。

最近春节有时间，连夜追完了我两大男神的新剧《杀人者的难堪》，还是很感谢网飞的一口气放出。

前面几集的内容我还可以理解成追凶的警察和逃跑的犯人，直到犯罪侧写师和ex警察的出现就让我有点困惑了。

如果说怡荡的存在代表的是普通人、小人物的平凡（在这部里大概属于是不平凡？

）的或悲剧性的命运。

找不到生活目标，没有理想，没有计划，一切似乎过于顺利但是又不知道如何改变，三分钟热度的年轻人。

张难堪代表的就是剧里的正义，“善”的阵营。

而罗宾则是一个知道自己梦想并且一直坚持追求下去的存在，并且成功的让怡荡知道了自己的人生其实是一个选择题，无关对错，只是他的选择（虽然他在挑选人的方式上好像过于随便了一些些）。

ex警察的角色存在起码可以为这一帆风顺的剧情增加更丰富的变化，也给其他人物增加了展现人物性格的地方。

但是那个犯罪侧写师我真的emmmm？？？？

除了剧情设定，整体观感让我不得不佩服导演优秀的场面调度能力。

这部里导演真的很爱用画面构图完成叙事功能，还有异时异地的平行情节线、特写镜头、适时的升格镜头、还有比较高频率的相似性转场手法（后期的时候对这个手法稍微有些腻了）。

在叙事手法↑偶尔就会突然给我一下惊喜。

关于这个剧名《杀人者的难堪》，一开始以为难堪指的是警察的名字。

直到看了英文的剧名 A Killer Paradox，如果只看paradox的单词意思是悖论。

再联想到剧里张难堪说的“受害者和加害者有时候只有一线之隔”，而其实里面的所有案件都是如此，不同的立场和角度赐予了不同的角色“受害”或“加害”。

而剧里的杀人者也处于这个矛盾之中，“英雄”或“杀人者”。

大背头帅的，但是黑化后那染色的眉毛真是笑亖我，是因为不染会太奶不像无情杀手吗😂

（欢迎关注辉兔的爱与生活公众号） 全网都在吹的19禁韩剧《杀人者的难堪》真的有那么好吗？

论尺度论视觉冲击力，其实没有到惊艳的地步，追求刺激的话不如去看《看见恶魔》。

只能说八集的故事里融合了太多负面的内容，就像一个黑暗元素大拼盘，打劫、强奸、连环杀人案、出轨、弑亲、黑警、不雅视频......这些元素组合在一个故事里颇有吸引力。

个人认为剧集最大的亮点，在于“意外+宿命”的细节安排。

主角从运气爆棚到必死一战，由伸张正义开始，由地下判官结束，他的结局没有终点，而是开启了新的循环。

那个一直想抓捕他的张警官，最后也和自己和解了，符合剧情发展，稳住了主角人设。

主角小荡是个内向不懂反抗的学生，曾经压抑的遭遇就像个定时炸弹，一旦爆发后果不堪设想。

但他有好运BUFF加持，无论过程有多糟糕，结局总能不受波及，这个人设到结局都没塌，非一般的神奇。

他被人拳打脚踢时，防卫过当反杀了对方，凶器被路过的盲女捡走，死者被警方确认为连环杀人犯。

盲女只是脸部有些毁容，并非眼瞎，所以当她贪心地想长期勒索小荡时，被后者一击毙命。

警方从盲女家的院子里挖出两具尸骸，判定盲女杀害了她的姑父姑母，现场被狗破坏了，没有直接证据。

小荡遭两名学生打劫将其杀死，警方说两人为不良少年，施暴、抢劫、性侵都干过，曾害死一位女孩，于是女孩父亲帮小荡顶罪。

他不是没想过自首，结果半路被飞车党抢走了装有证据的包投进江里，连最后的破绽都被毁掉了。

小荡的运气自是极好，遇到的都是恶魔，没有一次错杀。

黑客罗宾发现了小荡的神奇之后，两人合作惩罚那些有罪之人，堪称黑暗中的除魔卫士。

一直到松村的出现，他是罗宾的前合作者，在行动中越发失控，两人分道扬镳。

此番再现是为了拉拢小荡跟他一起干，只是在整个过程中，先后杀了渣男和富二代、灭了黑帮团伙、还能1V4从警车里逃脱，堪称剧中战力天花板的存在，小荡根本不是他的对手。

松村逼得罗宾避无可避走投无路，还把张警官的父亲给杀了，这回变成主角团除恶三打一。

罗宾死了，他死前已经把所有证据都留好，一个人扛下了所有。

张警官在杀了松村之后，完成了罗宾的嘱托，放过了小荡。

小荡逃到了菲律宾，结果又被当地遣返回国，继续凭着“吸引恶魔+无罪光环”重操旧业替天行道。

对这个结局并不意外，每个人的行为逻辑都是基于人性的唯一选择，这也是小荡和松村的最大区别。

前者属于良知尚存，只杀恶魔，为了救罗宾不惜赴死一战。

后者属于走火入魔，甚至在杀魔的过程中，有享受和发泄的情绪存在，已经无可救药。

本剧打破了传统叙事的藩篱，将碎片化的故事与复杂多面的人物形象交织呈现，使我们能够探究普通我们个体与恶的微妙界限。

而经典文学作品《罪与罚》在剧中的巧妙融入，更是精准地剖析了剧中人物以及现实中我们与恶的距离，从而引发我们对罪与罚、正义与道德等诸多深刻议题的沉思。

（以下内容涉及大量剧透）一、叙事迷宫，善恶难辨 该剧摒弃了常规的线性叙事，以一种错综复杂的多线并行与时空交错架构故事。

观众仿佛置身于一座庞大而迷乱的叙事迷宫之中，各角色的视角频繁切换，回忆片段如拼图碎片般散落在剧情中，需要我们耐心地拼凑与解读，才能逐渐勾勒出事件的全貌。

就如同剧中主角怡荡，他本是一个平凡的大学生，生活按部就班，且自认为自己的人生太过顺利，比如以前有女朋友时醉酒睡了一个学姐想着要是被女友发现就分手，结果并没有被女友发现，又比如在高中时期偷了自己好朋友的平板好朋友一点也没对自己起疑等，让他感觉是上天在向着他。

而怡荡这一类似于“做过的坏事从来没被人发现”的幸运点也是整部剧的核心。

在怡荡的第一次失手杀人中，命运的齿轮自此开始转动。

从这一关键节点出发，剧情如涟漪般扩散，在不同的时间线和人物视角里穿梭。

我们跟随着怡荡的视角，时而回到他曾经的平凡的时光；时而跳跃到杀人后的惊恐瞬间，体会他内心的崩塌与挣扎。

这种叙事的跳跃与交错，让我们意识到，在现实生活中，我们对善恶的认知何尝不是如此？

善或恶是并非一条笔直清晰的道路，而是在无数碎片化的经历与信息的碰撞、交织中逐渐构建的。

每一个瞬间的抉择、每一次意外的遭遇，都可能成为改变我们轨迹的转折点，使我们在善恶的迷宫里一不小心就迷失了方向。

二、人物群像：善恶边缘的模糊 从角色塑造上来看，《杀人者的难堪》精心勾勒出了一幅处于善恶边缘的人物群像，深刻地展现了普通人与恶之间模糊难辨的边界。

主角怡荡无疑是这一主题的核心呈现者。

一开始怡荡只是个普通的社会底层青年，学业的压力如影随形，就业的前景也一片迷茫，没有耀眼的光环，没有超凡的能力，只是在生活的浪潮里努力挣扎着保持平衡。

然而那一场意外的杀人事件，成为了他命运的分水岭。

第一次与大叔发生争执反抗却意外杀了人之后，他的反应是极度真实而本能的。

他根本没想到自己会做出这种事，他看着死去的人，大脑一片空白，只觉得自己完了，连杀死大叔的凶器都没有拿就逃回了家。

在逃回家后，怡荡还产生了一系列幻觉：死去的大叔不停的在眼前出现责问他问什么要杀自己，而他也在不断的给大叔道歉。

这是怡荡作为一个普通人，在面对杀人这一极端恶行时最自然的抗拒。

然而命运的齿轮并未停止转动，当天一直在下雨，且作案的工具被假盲女捡走，监控被挡等一系列巧合，使得警方没有证据怀疑怡荡，而在怡荡得知自己所杀之人是个连环杀人案的逃犯时，他的内心世界也开始悄然发生裂变。

可没过多久，假盲女找上怡荡进行勒索，这使他陷入了更深的恐惧与迷茫之中，在这种极度的心理压力下，他迎来了第二次杀人。

这一次，他的心情除了恐惧之外，还多了一份无奈与挣扎。

他深知自己已经陷入了一个无法摆脱的泥沼，但又无力反抗，只能在黑暗的深渊中越陷越深。

随着剧情的推进，第三次杀人后他曾想自尽和自首，但每到这个时候，总有不同的事件打乱他走向“正”的这一道路。

在第三次杀人后，他结识了罗宾。

在罗宾的引导、肯定及称赞下，怡荡开始将自己的杀人行为视为对社会黑暗的一种惩治，试图在这种错误的观念里寻求心理上的解脱。

他看着那些被他认定为“人渣”的人倒下，心中的情感变得极为复杂。

一方面，他享受着这种实现“正义”的“英雄感”；另一方面，罪恶感如鬼魅般缠绕着他，使他常在噩梦中惊醒。

他在这种矛盾的深渊里越陷越深，从一个单纯的大学生逐渐蜕变成为一个在善恶边缘徘徊不定、最终迷失自我的杀人者。

怡荡的经历生动地诠释了一个普通人在外界因素的影响下，是如何一步步跨越那看似遥远却又无比脆弱的善恶界限，让我们深刻地认识到，我们与恶的距离，可能就在生活的重重压力与意外的推搡之下，瞬间拉近。

除了主角怡荡外，剧中的配角们也各自以独特而深刻的方式诠释了普通人与恶的微妙关系。

罗宾，这个充满理想主义色彩却又误入歧途的人物，对社会的黑暗面怀着强烈的不满与愤懑。

他试图以自己的方式去实现所谓的“正义”，但这种正义却完全偏离了法律与道德的轨道。

他将怡荡视为实现自己理想的工具，为其提供各种支持与引导，鼓励他在杀人的道路上越走越远。

罗宾的行为看似是对正义的执着追求，实则是在以恶制恶的悬崖边行走。

他反映了现实生活中一部分普通人的心态，在面对社会不公时，由于急于求成、缺乏耐心与正确的引导，容易陷入极端的思维误区，从而不自觉地跨越了道德与法律的红线，沦为恶的帮凶。

剧中反派松村的角色则更为复杂与深沉。

他曾是一名警察，本应守护正义与法律的尊严，但因揭露警局内部的腐败行为而遭受残酷迫害，这一沉重打击使他的内心充满了仇恨与对正义的扭曲认知。

他开始以自己的主观标准去判定他人的善恶，并擅自对那些他认为有罪的人实施私刑惩罚。

他的经历犹如一面镜子，映照出人性在遭受不公正待遇后的脆弱与易变。

一个原本维护正义的人，在经历了生活的重创后，竟能如此轻易地转变为一个肆意妄为的杀人者，这让我们不得不深刻反思，在我们每个人的内心深处，是否都潜藏着这样一颗恶的种子，在特定的环境与遭遇的催化下，便会生根发芽，将我们拖入恶的深渊。

三、《罪与罚》作镜，映照内心恶 在这部剧里，《罪与罚》就像是一条若有若无的线，把各个角色的命运都串了起来，也让我们对我们与恶的距离这个主题，有了更深的理解。

《罪与罚》的主人公拉斯柯尔尼科夫，是一个穷困潦倒却满脑子极端思想的大学生，坚信自己是“非凡的人”，可以超脱法律与道德的约束。

他为了验证自己的理论，更为了摆脱贫困的泥沼，精心策划并残忍地实施了对放高利贷的老太婆的谋杀。

然而，杀人后的他并未如预期般获得内心的平静与解脱，反而陷入了极度的精神折磨之中。

他的内心成为了两个对立声音激烈交锋的战场：一方面，他试图为自己的行为寻找正义的借口，认为老太婆是社会的害虫，自己杀她是为民除害，是一种高尚的“替天行道”；另一方面，良知与道德感如汹涌的潮水般不断冲击着他的灵魂，使他陷入了深深的自责与无尽的恐惧之中，身体与精神都濒临崩溃的边缘。

怡荡的经历与拉斯柯尔尼科夫有着惊人的相似性与强烈的共鸣。

当怡荡误杀醉汉大叔后，他的内心也开启了一场类似的善恶之战。

起初，他被恐惧与自责所淹没，深知自己犯下了不可饶恕的罪行。

但当他发现醉汉大叔是连环杀人案的逃犯时，内心的天平开始悄然倾斜。

在罗宾的影响与诱导下，他逐渐接受了一种超越法律框架的“正义观”，开始将自己幻想成一个在黑暗中默默惩治恶人的“英雄”。

然而，他内心深处的善良与道德根基并未彻底崩塌，每一次杀人之后，他都会被痛苦与自责的浪潮席卷。

而罗宾对《罪与罚》的理解与运用更是值得我们深入剖析与反思。

他好像只看到了这本书里可以超越法律去追求正义的部分，却忽略了这种做法的危险性，并将其奉为自己行动的至高准则。

他创建了“Only for Heros”组织，妄图在法律的灰色地带建立起自己所谓的正义王国。

他坚信社会中存在着诸多法律无法触及的罪恶角落，而他们有责任与义务去填补这些正义的空白。

然而，这种做法本质上是将个人的主观意志凌驾于法律之上，是对法治社会根基的严重破坏。

他在引导怡荡走向杀人之路的过程中，不断地用《罪与罚》中的思想为其洗脑，使怡荡逐渐在这种错误的观念中迷失了自我。

“怡荡你没有做错什么，你只是清除了人渣，清楚人渣有什么不对的？

所以你没有理由逃跑。

” 这种看似充满理想主义光辉的言论，实则是为自己的恶行披上了一层华丽而虚伪的外衣，掩盖了其行为的本质——以恶制恶，最终只会导致更多的混乱与悲剧。

四、主题深挖洞，善恶有根源 这部剧的主题可不仅仅是表面上看到的那些杀人、破案的故事，它其实是在深入探讨我们与恶的距离这个深刻的问题，让我们知道恶不是凭空出现的，它和我们的人性、社会环境还有价值观念都有关系。

在现实生活中，我们每个人都在善恶的两极之间徘徊，随时可能成为恶的制造者，即加害者，也可能在不经意间沦为恶的受害者，这两者之间的转换往往只在瞬间。

就像剧中张难勘刑警所说“受害者和加害者之间的界限没那么明确，人都是一样的。

”

以剧中那些被怡荡所杀的人为例，他们在日常生活中或许只是毫不起眼的小人物，其恶的表现形式可能仅仅是一些看似微不足道的人性弱点，如自私自利、贪婪无度、冷漠无情等。

然而，正是这些看似平常的恶念，在特定的情境与机遇的催化下，却可能引发如蝴蝶效应般的严重后果。

他们的恶行不仅给他人带来了巨大的伤害，最终也将自己无情地推向了毁灭的深渊。

这深刻地提醒着我们，恶并非是遥不可及的极端行为，它就像隐藏在我们日常生活中的无数细微尘埃，悄无声息地渗透进我们的言行举止、思想观念之中，与我们如影随形。

除此之外，该剧还对社会的道德与法律体系提出了深刻而尖锐的质疑。

在面对那些法律暂时无法及时制裁的恶人时，我们是否应该选择以暴制暴？

个人的暴力正义是否真的能够填补法律的漏洞，纠正社会的不公？

怡荡的行为在一定程度上确实满足了观众内心深处对于惩恶扬善的渴望与期待，但这种以个人意志为导向的所谓“正义”行为，无疑是对法律权威的公然挑战与严重破坏。

这部剧中通过张难堪这一角色所代表的法律秩序与怡荡所代表的暴力正义之间的激烈冲突与艰难对抗，有力地引发了观众对于道德、法律与正义之间复杂关系的深入思考。

我们生活在一个以法治为基石的社会中，法律本应是维护社会秩序、保障公平正义的坚固堡垒，但当法律在某些特殊情况下显得力不从心时，我们究竟应该如何在合法与合理的狭窄范围内，艰难地寻求正义的真正实现？

这是该剧抛给我们的一个值得深入思考沉重难题。

我成为英雄的最大阻碍，既不是我懦弱，也不是我柔弱，更不是我分不清义与非义，而仅仅因为：我是女人，只能合乎情理地等着男人来救。

这污糟的世界充斥着乌龟，和猫头鹰，和长牙齿会咬人的花，于是公主只好乖乖地静静地躺在城堡底下，屈服于吐火恶龙的淫威，等待着自己的超级玛丽抵达。

以上大概就是《杀人者的难堪》最可能为人诟病之处——编剧明明白白地告诉我们：成为救世英雄或正义化身的前提是一，性别男，二，不近色。

至少，我们的怡荡、难堪、胖子罗宾，以及冤屈堪比窦娥的前警察松村，就是清一色孤独，寂寥，落魄，美色在前眼都不眨的人。

男人。

但放心，毕竟瑕不掩瑜。

从怡荡找店长借锤子开始，我就想：哈，这不陀思妥耶夫斯基的《罪与罚》嘛！

起点高，有野心！

后面一看，果然没有让我失望。

可老陀在《罪与罚》里提出的问题，是是否存在一个更优越更超然于现世秩序的“我”，可以杀人而不受罚？

该片讨论的，则是当代社会每个个体都在面对的更紧迫更现实的问题：如果法律已经成了空谈，成了摆设，成了笑话，成了垃圾堆，成了烂人的庇护所，受害者们还应该傻等着法律来给一个说法吗？

该剧抽丝剥茧般呈现的，正是（大韩民国）法律体系的叠床架屋、空转无能：犯罪者只需起心动念，三刀两下，事儿就干了。

证明谁犯了罪却需要推理，需要证据，需要保护现场，需要目击者，证人，合理的动机，严密的链条。

需要开会，吵架，还需要做PPT！

搞不好，还要停职做检查！

等他们研究出个一二三，正义这盘黄花菜早凉了。

不如松村他老人家现在就直接出去嘎几个，都不带冤枉的。

搞不好，平时对法治工作看似殚精竭虑，对手下人嘘寒问暖，大海航行靠舵手的警察局局长，都是长期出轨人妻的王八蛋。

怡荡和崔京我暧昧隐晦的情愫，给了我们仅有的抚慰，让我们在稀烂的道德泥塘里寻得一丝洁净的喘息。

两个因命运捉弄都不得不改头换面用新名字开始新人生的人，结束了一天的工作，在起风的夜里一起站在路灯下，一起抽根烟。

全剧最温柔的场面，让我们终于可以暂时从那满是血腥味的世界逃离。

暂时忘了，那操蛋的世界一直都在：贩毒，暴力，骗保，强奸，霸凌，嫖妓，淫趴……有权者荒淫糜烂，年轻人空虚败坏。

接近你，只是想睡你。

睡了你，转头就能杀了你。

连向来以忠诚著称的导盲犬，都会津津味地舔舐主人的血呢。

杀人偿命，本是天道。

以眼还眼，以牙还牙，本是共识。

不用去哈佛念法律，就知道“冤有头，债有主“，就知道”你惹我，我就要弄你”。

可自从有一个叫“法律”的东西登场，教育我们要当文明人，要心平气和摆证据讲道理，我们竟在不知不觉之间就交出了这与生俱来的裁决权和自卫权。

于是人总是白死了，女孩子总是白白被糟蹋了，美丽的生命就这样纵身一跃，消逝在巨响的血泊里了。

我们配备着精美的、文明的、人道的、繁琐的法律，可罪犯们的罪行却并没有因此也变得“文明”，却仍是那般野蛮与兽性，甚至因为有了科技的加持，变得更高明，更隐秘，更留不下蛛丝马迹。

战斗还没开始，我们就已经惨败了。

在《嘎掉那个石家庄人》里，万青唱道：“保卫她的生活，直到大厦崩塌。

”事情到了今天这地步，谁都不愿看到。

是时候想想了，若有天我们也要做出选择，那么到底是走入法律那张破网，还是成为自己的怡荡？

如果一个社会只能依靠非法正义来伸张正义，是极度危险的事。

首先，怎么判断该杀？

证据确凿，无恶不作的罪犯当然该杀！

但万一是冤假错案呢？

尤其现在的短视频，随便截了半分一秒的就能“眼见为实”吗？

就可以网络公审？

又不是全能的上帝，怎么判断？

于是本剧的判断标准无可辩驳地优秀，接近“神启”，就是杀人者的第六感！

尤其是事后证明死的都是重罪的人，让杀人者越来越相信自己的“能力”。

但正如最后宋村的灵魂拷问，“你是怎么做到的？

怎么确定就是那样？

你真的有那样的能力？

你不一样吗？

你和我不一样吗？

”个人觉得导演编剧把幕后的大脑设定为“肥宅”，而不是又帅又有正义感，亲手执行自己信念的“罗宾”是有一些讽刺的意思。

他所有的借口其实都只是借口，懦弱胆怯，只敢躲在键盘后，pua其他人帮他完成他的理想。

可能与普通键盘侠稍微不同，就是他最后以死承担了自己的责任。

而杀人者的“丧”也是另一种讽刺。

他希望自己很特别，不是庸庸碌碌的普通人，过着普通的日子，按照普通的路走着完全没有起伏的人生。

但是他的能力就是如此，也没有为了改变现状作过任何努力。

还有宋村溃烂的手，像极了练功走火入魔中毒的样子。

所以真正难堪的是非法正义。

被杀者罪行的揭露单凭运气，可能是警察多留的一个心，或者是亲属的举报，但万一像那个会长的权势关系，他的罪行是绝对会被掩盖的。

这种不能彻底的正义算正义吗？

我始终相信，公开公正，一切都摊开在阳光下接受法律惩罚才是最终的胜利。

与此同时，导演也照顾了观众的感受。

杀人者在感知又撞上罪人时的那个回头，暗示法律暂时未能伸张到的角落，神自有安排。

“人在做，天在看！

不是不报，时候未到！

”

外资大举入侵后，个人觉得韩剧的平均水准在提高。

就本剧来说，叙事手法镜头语言非常日式，所以稍微有点让人不耐烦。

还有就是崔宇植稍微被定型了，他的眼睛本来就不是很有神，下一部再不能转型，大男主就比较难了。

（本文首发于公众号【韩剧天使】 欢迎联系授权转载）崔宇植和孙锡久主演的Netflix新剧终于播了，而且还是全集上线。

孙锡久饰演刑警，崔宇植饰演杀人犯，他俩搭档合作的预告片一出就叫人多了很高的期待值。

尤其是崔宇植饰演的杀人犯，无论身为刑警的孙锡久和同事们怎么查都没能找到他杀人的证据。

有惊无险，一次又一次让他逃脱。

这不得不让人感慨：做个坏人可真难啊，每次做坏事总有人会站出来保护他。

哪怕杀人，都有人愿意做替罪羔羊。

这就是传说中的天选之子（杀手）吗？

《杀人者的难堪》

这个19禁惊悚剧改编自同名网漫，是关于“罪与罚”的题材内容。

友情提示，第一集最后部分有露点，不要和家里人一起看。

男主李唐（崔宇植饰）是一个在便利店兼职的平平无奇的普通人。

一次上夜班，他与某个刁难他的客人发生了口角。

下班路上他又碰见了那两个客人，谁知道对方又是一言不合要暴打自己。

这一幕让他想起了从前被同学欺负的经历，于是他没有忍住，过失杀了人。

杀完人他才清醒过来，连现场都没来得及清理就跑回了出租屋。

杀过人后的李唐一闭上眼睛就梦见那个人，满脸鲜血像恶魔一样缠着他。

他压抑太久了，他胆子又那么小，他不是故意的，但也无法改变杀人的结局。

他在家里等着警察找上门，可是左等右等，似乎根本没人怀疑他。

他怀着忐忑的心情继续去便利店上班，谁知一个叫张难堪（孙锡久饰）的刑警已经在那里等着他了。

原来还是被怀疑了，他内心纠结要不要说自己杀人的事情。

就在他快要绷不住的时候，张难堪的同事赶来说这个案子已经破了！

和李唐根本没有关系？？

李唐原本以为自己被放过了一马。

谁想到又遇到那天的目击证人盲女，盲女并不是看不见，而且她还把李唐的作案凶器拿回了家。

这样一来，李唐杀人的证据才没被刑警找到。

李唐觉得自己是幸运的，以前偷过别人的东西，也和学长的女朋友偷情过。

这些都没有被发现，所以他认为自己这是“天赋异禀”，就算现在杀了人也有人在暗中帮忙。

简直就是天选之人……然而目击证人盲女非要狠狠敲诈他，这让他受不了了。

所以，盲女也被他给杀了。

原以为盲女一死，警察会根据案发现场找到他。

谁想到，幸运再次降临他身上。

他又巧妙地避开了？？

导盲犬喝光了现场的血，舔掉了所有的证据和指纹…更神奇的是，他杀的这两个人都是该死之人，都犯了罪却躲过了法律的制裁。

虽然有点离谱，但是男主这运气，真的太绝太精彩了，有时候也不得不相信。

所以这又让男主李唐大大增加了自信心，他杀的人都是该死的，自己这是以恶制恶罢了。

可是话又说回来以个人善恶观来对坏人进行审判就很容易失控。

结局很韩国，所以说人性总是很复杂的而不是非黑即白。

这个故事内容有点和前段时间南柱赫主演的《非法正义》所探讨的差不多，死的人都是“死有余辜”，他则化身为“黑色英雄”般存在。

是基调有点丧的暴力爽剧，剧情更多是黑色幽默无厘头，但整体来看还是有一种用力不到位的感觉，所以表现方式偏文艺和含蓄，而对于大多数观众来说想看到的还是酣畅淋漓的复仇和惩治坏人。

值得一提的是这个剧的转场做的是真不错。

还有两位主演影帝飙戏般的演技，崔宇植和孙锡久本身也有个人魅力，而他们所饰演的角色又与他们自身的气质又很相符。

尤其是崔宇植把那种颓废青年遇事的惊慌、无助、突然涌现的杀意、杀人后的悔恨还有心里想自首的纠结都演出来了，他真的太适合这种有点懦弱无辜又比较阴郁病娇的角色，不愧是一路从小配角凭借演技冲到奥斯卡的演员！

当然这部剧的缺点还是很明显的反转不多不惊悚的后劲不足，所以看剧的时候期待值不要太高或许会更有惊喜感。