大唐狄公案

我来豆瓣这么久了，一直不信有水军刷分的现象，这回我亲眼见到水军刷分现场了，真厉害！

就是现在，每次刷新页面都能看到有2024-2-19新注册的账号给《大唐狄公案》和《在暴雪时分》这两部剧刷五星和四星评价，资本果然厉害！

够一百四十个字吗？

够一百四十个字吗？

够一百四十个字吗？

够一百四十个字吗？

狄仁杰是名副其实的大唐第一神探，从影视创作上而言，应该算是大唐最具影响力的IP人物之一。

而他也是很多人的童年记忆，我小时候就看过《神探狄仁杰》，谁能想到，这已经是二十年前的电视剧了，二十年，仿佛只弹指一挥。

具体的故事如今已然不记得，但那句“元芳你怎么看？

”到如今也挥之不去。

看《大唐狄公案》，倒有点重温童年的意思了。

看完前六集，我觉得这部剧从创作角度而言，还是蛮大胆的，虽然是古装悬疑探案剧，时代背景是古代，但故事的内核却也映射了现代的一些现象。

此外，在狄仁杰形象的塑造上有极大的突破，打破了我既往对狄仁杰的固有印象。

下面就展开说说吧。

突破式的人物塑造，不改为民请命的神探底色以往影视剧中的狄仁杰沉稳、冷静、缜密，很有官味儿，梁冠英、赵又廷、刘德华版几乎都是如此。

而《大唐狄公案》里的狄仁杰和印象中有点不一样，不仅颠覆既往影视剧中的形象，给观众带来新鲜感的同时也尊重了历史。

周一围的气质其实是有点不羁的，所以在人物上，就多了几分机敏感，少了一本正经的官味儿，同时，也让人物多了点鲜活感，和观众的距离更近。

为了让人物形象更丰满，还铺垫了狄仁杰的身世，他父亲早年在朝中为官，但是后来失势，跳河身亡，而父亲的事儿，也成为了狄仁杰的一块心病，他脑海中经常浮现出父亲的影子，父亲反复叮嘱他“找出真相”。

父亲的身亡，似乎是狄仁杰成为“神探”的原始动因，这是这部剧的隐藏暗线，也是剧情的伏笔和悬念点。

狄仁杰的父亲之死是不是有什么隐情？

他在西北漂泊多年回到长安、混迹官场，除了要为民请命，是否也是想要查清父亲的死亡真相？

人物前史的交代，增强了人物的复杂性和传奇性，也让狄仁杰显得更加神秘。

狄仁杰似乎有边关从军的经历，所以他还有一身功夫，有游侠的气质，这也是在形象上的颠覆。

混迹西北多年其实为他会功夫做了铺垫，而身怀武艺的狄仁杰，其实也在悬疑之外，为这部剧增加了看点。

不过，虽然外在形象有所颠覆，但狄仁杰“神探”内核和特质是不变的。

首先，电视剧开篇就刻画了他过人的观察力，他从老仆洪亮头上的槐花就判断出他去了国子监。

可谓是观察入微、明察秋毫。

此后明珠案的侦破过程，更展现了狄仁杰过人的观察和推理能力，他从匕首上的红绑带判断出官兵们怀疑的嫌疑人只是边疆逃兵，而非偷明珠的嫌犯，并通过缜密分析排除了客栈里很多人的嫌疑，最终锁定了真的窃贼。

这为他此后侦破“凤印案”做足了铺垫。

狄仁杰外表看似不羁，但实际上却有着侠义心肠，为人非常善良，他知道客栈里的书生没钱吃饭只能喝凉水充饥，所以把自己的胡饼分给对方；知道逃兵只是回来探亲，所以想要祈求官兵们网开一面；看到权贵欺负自己的好友贺大荆，也不畏权势，果断出手解围……种种细节，都将他的秉性生动的刻画了出来。

正因为善良、不畏强权，所以哪怕在侦破“凤印案”的过程中意识到案件牵扯到的是宫中上位者之间的权力斗争，他还是一心追寻真相，因为他不希望谣言蛊惑世人，更不希望有人不明不白枉死。

所以说，《大唐狄公案》中的狄仁杰，看似和以往影视剧中的形象不一样，但底色却依然是一样的，一心为民，不让任何人枉死的那份执拗，就是狄仁杰这个人物的魅力之所在。

诡异的悬案设置，增强了故事张力《大唐狄公案》是单元剧，目前看来是二到四集讲清楚一个案件，前四集是“凤印案”，第五集开始是“屏风案”。

这部剧在案件设置上非常诡秘，“凤印案”中发生了好几件案子，都是以“天火”之名，天火烧树，天火烧伎馆，天火烧蚕房。

从观众视角来看，所谓天火，只是一个噱头，作案人很明显是要以“天火”来表达天怒人怨，从而泼皇后脏水而已。

那么所谓的天火是怎么制造出来的？

作案的细节又是怎样的？

这就是悬念所在。

当然，案件本身，也是很有悬念的，尤其是县令、魏无疾遮遮掩掩的态度，让人不禁怀疑，在桩桩案件背后，是不是隐藏着更大的阴谋？

事实上，在真相大白之前，无论是皇后，还是魏无疾、长孙卿、康执宜，都像是案件的幕后黑手，尤其是长孙卿。

整起案件看起来很像是他为了坑害皇后，而故意一手策划的。

魏无疾也很有疑点，一方面他试图阻止狄仁杰破案，而另一方面，在伎馆失火案中，唯有狄仁杰活下来，也增加了魏无疾作案的可能性，毕竟作案的人留了狄仁杰活口，必然是他熟悉的人。

但事实上，结果却很出人意料，所谓的“凤印失窃案”实际上是皇后一手导演。

“凤印案”的另一个作用在于使得皇后发现狄仁杰这个人才，从而让狄仁杰走上仕途，正式开始探案之旅。

“屏风案”相比“凤印案”在悬念设置上更加诡异，狄仁杰在走马上任的路上就遇到了一具男尸，身中七刀而亡。

更诡异的是，他上任不久，当地名人滕坎的妻子银莲就被杀，死法与男尸一致。

最诡异的是，银莲在被杀之前，家里的屏风仿佛已经“预言”了这场悲剧。

从夫妻把酒言欢的画面变幻成了丈夫杀死了妻子。

这个设置的噱头在于，真凶究竟是怎么做到用屏风“预言”滕公杀妻的？

这个画面是谁改的？

怎么改的？

随着剧情的推进，牵连出了一个叫徐凯的画师，以及几段令人意外的情感纠葛。

剧情此时更加扑朔迷离，银莲和滕公的感情真像表面上看起来那么好吗？

还是她像自己姐姐说的那样，是个和不同男人打情骂俏、水性杨花的女人？

一切都很迷！

如果说“凤印案”看到一半就能把结局猜出个五六分，“屏风案”看到一半还是让人一头雾水。

不仅涉案的滕公、银莲、管家、丫鬟、赖二娘子等人身上都有疑点，连采石场的长官这样看似和案件无关的人也有疑点，案件背后又隐藏着怎样的秘密呢？

看起来也很不简单，没准涉及的，也是一场权力斗争。

古装剧的外壳下，有着现代的内涵《大唐狄公案》在故事内涵上，还是挺深刻的，而且具有现代性。

比如“凤印案”，一桩桩诡异的案件背后，事实上是新旧制度之争，是权力之争，而在这些古老的议题之下，隐藏的是“女人应不应该掌权”这样一个核心议题。

魏无疾、长孙卿害怕的不止于是新政的实施动摇了老贵族的利益，他们还害怕皇后会通过新政，赢得威望和民心，同时，他们也害怕改变，害怕接受新的事物。

总体而言，《大唐狄公案》在服化道、悬念设置、故事深度上都是可圈可点的。

虽然采用的是单元剧的模式，但是故事上也埋下了一条主要的线索，那就是狄仁杰的父亲死亡之谜，无论是“凤印案”、“屏风案”中出现的人物，都似乎与他的父亲有所牵连，故事通过明线和暗线埋下了重重悬念，狄仁杰在破案过程中，既要为公道而追查真相，也要为私心追查父亲的死亡真相，因此后续的故事，也许会愈加精彩！

很长一段时间，在古装推理探案方面，北宋仁宗朝的包拯始终占据头把交椅。

无论是文学作品、戏剧作品、影视改编作品，数量和质量上都堪称同类最佳。

相比之下，在钱雁秋的《神探狄仁杰》系列上映前，狄大人的IP总是有点不温不火。

尽管那位荷兰传奇外交官高罗佩在上个世纪四十年代已经创作了不朽名作《大唐狄公案》。

但某种程度上来说，更接近西方推理探案的剧情无形中拉高了受众门槛，在观众中的认知中显然不如包拯铡美案、狸猫换太子这些剧情那般耳熟能详。

不过狄大人能从唐朝诸多名臣贤相当中脱颖而出成就一代IP自有其道理。

无论是历史中作为大理寺丞处理积案，被贬彭泽担任县令还是与武则天的姑姑入太庙之论，丰富的履历和复杂多变历史背景都存在无数改编可能。

“宗主”钱雁秋熟读历史，虚实结合产出鸿篇巨著《神探狄仁杰》系列，自可树碑立传，名垂狄仁杰宇宙。

但IP祖师高罗佩也并非浪得虚名。

这位能够精研中国古代房中术的外国人对于中国历史的熟悉程度比起很多只在高中课堂背过一些简单概念的简中观众显然要高明许多。

除此之外，传统的公案小说人物脸谱化，剧情套路化，高罗佩在公案小说基础上，引入推理侦探概念，重证据，讲逻辑，狄法官不仅文能推理破奇案，武能手持长枪斗劫匪，更重要有血有肉，一妻两妾，人生赢家。

比如新剧中王丽坤主演的歌伎曹娘子，原著中也是半路纳入侧室的已婚姑娘，毫无现在言情小说中男女主双洁的糟粕要求。

破案后斥责主犯变态心理的正义言辞，也颇有东瀛小学生一顿阳光嘴炮，犯人下跪痛哭的风范，极具人格魅力。

从蓬莱到浦阳，从兰坊到广州，高罗佩《大唐狄公案》创作出狄法官在不同地域遭遇的不同案件，本就是极佳古装悬疑单元影视剧素材。

不过多年来，搬上银幕的机会却少之又少。

当然，狄学资深观众都知道多年前的一部《狄仁杰断案传奇》就是以高罗佩《大唐狄公案》原著为原型，除最后一案《狄仁杰与武则天传奇》夏姬霸乱编以外，其剧情还原程度，人物塑造之鲜明，都是狄仁杰宇宙中不可磨灭之明珠。

哪怕是《神探狄仁杰》系列，也不能掩盖其光芒。

新作周一围版的《大唐狄公案》在宣传中“碰瓷”《神狄》系列，讲观众对于狄仁杰的认知都是梁冠华胖狄形象与原著是有出入的，暗示自己才是正统。

话当然没错，但话却只说了一半。

周一围版本之前，孙承政、马昌钰老师的《狄仁杰断案传奇》早已珠玉在前，一字不提可见其心虚。

此外，胖狄形象虽不是高罗佩版本正统，但整体框架背景未脱离新旧《唐书》中的狄仁杰相关事迹的记载，暗示性的“拉踩”如果说尊重高罗佩原著倒也罢了，自身魔改只能说是搬石砸脚。

果不其然，前18集看完一路吐槽，终于在红阁子一案后怒打一星，糟糕程度不仅不如《狄仁杰断案传奇》，论原创改编也远不如此前的泛狄仁杰IP剧《唐朝诡事录》。

首先很多观众吐槽的狄仁杰竟然会武功一事，显然这个是神狄系列的刻板印象。

高罗佩原著中，狄法官确实是会武功的，且凭借武力值降服了乔泰、马荣，水平并不低。

这部剧之所以不好看的原因并不在于狄仁杰会不会武功，而在于导演和编剧到底想要倡导一种什么样的理念。

《狄仁杰断案传奇》中，整部剧的理念在主题曲中讲的很明白，“大唐中兴天子臣，断狱如神父母官”，就是古代老百姓最为理想化“青天大老爷”形象。

这种心理不一定对，但有着深厚的文化土壤和心理认同，剧中破案过程中以及原创的剧情也都是传达同样的理念。

但《大唐狄公案》中似乎并没有这样一条主线，或者说这并没有看出演的是一部狄仁杰的剧，哪怕他在案件上和原著内容相似。

例如开场设定狄仁杰西域游历回来并不情愿去明经考试，而是在客栈里游手好闲，每日撒币。

编剧似乎想塑造狄大人淡泊名利与众不同。

但原著狄大人始终是入世的形象，可以设定狄仁杰不采用溜须拍马的方式往上爬，但完全不用设定狄大人一副浑浑噩噩的出世游侠态度。

与此同时，这种“浑浑噩噩”进一步加剧了主演周一围的油腻。

周一围本身的成名作《绣春刀》，饰演的就是江湖痞子的角色，有些“猥琐”的观众喜欢这一套。

但这么些年始终未曾变化，可见其演技上限也就如此了。

但是如果按照原著的理念去表现，是可以适当去除其身上的一些油腻。

既然标榜自己是“正统”，就应该按照正统的精神内核去传达，否则改个别的名字就好。

这种人物性格和主线理念的缺失造成整部剧只能用一些蒙太奇的手法和看似悬疑的背景音乐来呈现所谓的悬疑效果，一般观众看的一头雾水，原著粉诧异这是个什么玩意儿。

你的服化道再过考究，官职称谓、行礼姿势再过标准，没有精神内核只是空架子罢了。

《大唐狄公案》原著，荷兰人不是河南人高罗佩画的原版插画其次剧情的魔改和重要人物塑造的稀碎进一步加剧了剧情的破碎。

比如雨师一案中，原著是一个精巧的带点诡异色彩的小故事，店铺掌柜借着雨师的装扮去欺负有些疯癫但善良单纯的黄莺儿。

本身很有悬疑效果，虽然其中有人性的丑恶，但是也有人性的光辉。

原著中，黄莺儿虽然受骗，但王三郎始终不离不弃，而且案件侦破之后，狄大人还赠与王三郎和黄莺儿一笔巨款让二人成婚过安稳日子。

然而剧版确自以为是让黄莺儿跳楼自尽，不仅让整个剧情显得跟精怪传说一样，而且缺少了狄大人撮合一段美好姻缘的故事，主角的形象，故事的内核再次受到影响。

而后的红阁子，剧中称为《红亭子》一案更是改得稀碎。

红阁子一案可谓是原著密室杀人事件的精髓，出场人物众多。

有身患遗传病的官宦人家，有两代商K头牌前后恩怨情仇，有人看见“自杀”的尸体因为害怕而故意挪走制造不在场证明，设计之巧妙在《大唐狄公案》中都属于经典中的经典，老版《狄仁杰断案传奇》也是很好的予以表现。

然后周版《大唐狄公案》再次魔改，密室杀人没有了，多人死亡的剧情也简化为只有李公子一个人死了。

其他冯岱年根本没出场，三十年的头牌碧玉看起来也比秋月大不了多少。

本来在浦阳的案子又莫名其妙被编剧拿来和兰坊案合并，再进一步冲淡了最精彩的密室杀人剧情，整个推理破案过程稀碎不忍直视。

而原著中性格刻薄的秋月没有死，而被塑造为身世可怜，不敢爱的emo少女形象，也不知道是不是从张震、刘诗诗《绣春刀》开始，开启了女主这种苦大仇深但又面无表情，男主扭扭捏捏毫无CP感的感情戏。

微博上一堆营销号还在夸赞陈姓女星演得到位。

不得不说，这里是推理探案剧，要搞言情能不能重开一个剧组。

在人物塑造上也是一塌糊涂。

曹娘子原著中并不是特别重要的角色，导演编剧想要加入感情戏可以理解，王丽坤的演绎也很有特色，可问题在于狄大人的人物形象又立不住了。

说暧昧又不暧昧，说言情并不言情，既没有宋提刑一身正气打动竹英姑的自然，也没有原著狄大人说娶就娶的豪迈，一部案子一半时间看这俩人扭扭捏捏的感情戏，英雄美人，没有英雄，何来可歌可泣动人心扉的爱情故事。

看到这估计原著铁钉案中的红叶夫人，堪称狄仁杰的艾琳·艾德勒，大唐的灰原哀，估计大概率也是塑造的稀碎。

当然，最离谱最不能接受的是马荣的魔改。

很少有一部剧的配角魔改让人无法忍受到这种地步。

福尔摩斯的身边有约翰·华生，中国公案小说主人公身边也少不了有武功高强的捕快或者说保镖来帮助推理案情，抓捕疑犯。

包拯的标配是王朝、马汉、张龙、赵虎，外加御猫展昭。

这种标准套路能流传下来是经过观众检验的，既有利于和主角形成对比，方便塑造人物，又有利于案件的推进。

狄仁杰宇宙中可能更多人熟知的李元芳一角。

钱雁秋导演“天赋奇才”，将展昭与其他几人官差角色杂糅，创作出智勇双全的“挂灵”，丰富了狄仁杰宇宙的内容。

但论及正统，还是《大唐狄公案》中乔泰、马荣、陶甘以及洪亮洪参军等人，其中乔泰是大哥成熟稳重，武艺高强马荣是二哥，性格粗放，嫉恶如仇，陶甘是三弟，身体消瘦但性格机敏。

无论是《狄仁杰断案传奇》、《护国良相狄仁杰》、《龙珠风暴》，这些配角人物未曾缺失。

这其中最有意思的显然是纯爱战士马荣。

原著《红阁子》一案中，马荣从叔父那里受赠了20两黄金，误以为金山乐苑的商K头牌银仙是真爱，替银仙姑娘赎身之后却发现这银仙姑娘喜欢的是另一位公子，只能含泪祝福人财两空，当天晚上在草堆过夜。

20两黄金付水东流，被狄大人一顿臭骂却也未曾过多解释，性格豪爽可见一般。

不过高罗佩还是对马荣有所偏爱，《柳园图》一案中遇到马荣办案遇到复仇的双胞胎姐妹蓝白和绯红仗义出手，最终抱得美人归。

《狄仁杰断案传奇》中的陶甘、乔泰、马荣新作《大唐狄公案》中马荣改编为女性，还自带小偷小摸的属性。

导演和编剧可能对自己过于自信，觉得性格有点小瑕疵的人物形象当然会更加丰满，但是小偷小摸，个别时候还要胡搅蛮缠的一个癫婆硬要说成不拘小节的大侠好汉，这就有点离谱了。

任何一个看过原著《大唐狄公案》的观众都不可能接受马荣兄弟跑到狄公钟意曹娘子面前，毫无礼貌规矩对他人的感情指手画脚。

况且魔改马荣，后面蓝白、绯红的剧情势必也要魔改，整个剧情跨的一塌糊涂。

基本上除了尤勇智饰演的洪亮，其他主要人物一无是处。

总结来说，无论是《大唐狄公案》还是狄仁杰IP，其能成为名作和知名IP自有其道理。

历史上昭陵柏树案的罪刑法定、据理力争，《大唐狄公案》Judge Di的正气凛然，智慧过人在两千年来专制历史，视人命如草芥的土地上任何时候都可以显示其法治文明的光辉，唤起观众内心深处的善良共鸣。

只是这些在周一围版本的四不像的剧情毫无重点突出，播出后难获认可也是预料之中

对这个题材还是比较感兴趣的，但看了四集下来，很失望。

李治找了一位VV小脸扮演，没有一点皇家贵气。

现在审美追求极致小脸，但真的撑得住这么重要的角色吗？

相对于周一围的表演痕迹，导演问题更大，讲的不知所云。

背景音乐🎶持续伴随，通常背景音乐是用来锦上添花，但这个剧的背景音乐是异常吵闹。

导演是以为每个家庭都是IMAX吗？

在这种拍摄模式下，演员再好的演技也展现不出来。

相对比经典电视剧《大明王朝1566》《朱元璋》《关中匪事》《雍正王朝》以及老版《神探狄仁杰》，现在的电视剧的制作水平是下降的这么严重么？

在坚持到12集的一半后，终于决定弃剧了，无法再忍受编剧的水平。

可惜了这么多的知名演员和制作团队，做出再精美的场景和画面也遮挡不住剧情的粗糙和单薄。

导演无力变腐朽为神奇，演员也只能以一些浮夸或面瘫式的表现来演绎人物，每个角色的设定看着复杂，但无灵魂, 全都是为编剧自以为是和无头无尾的破案逻辑所导致的前言搭不上后语的剧情而服务，演员再卖力出演，我们也很难理解和接受。

这个编剧和导演的脑子里到底是想的什么，简直就是拿观众当傻子，一部探案剧，连逻辑都不能闭合，漏洞百出，还夹杂私货，真的是太可恨了。

你看看拍的这些垃圾，讲个故事都说不明白，吹个牛逼都吹不圆 矫揉造作的剧情，白痴一样的逻辑，就是儿童读物的智商都比你们高。

可怜我还一直很期待狄仁杰、狄公案、高罗佩这几个名号。

再来说说这几个演员，演个剧也不知道在跟谁较劲，发力猛的简直都尴尬到一身鸡皮疙瘩，就是演话剧也不至于这样吧。

还一个个自诩为演技派，演技这东西很奇怪，当你发力过猛的时候你演的可能还真不如那些傻白甜。

总之一句话：从头到尾的烂剧。

作为《大唐狄公案》，一分，不能再多了。

毫无礼仪，毫无文气，毫无气度。

建议制作方改个名字，比如叫《少年狄仁杰》、《武夫狄仁杰》？

那还可以打个五六分。

剧情、台词、表演，甚至连服装、场景都很“杂”，给人一种不中不西，不古不现代的杂交之感。

说起来，比老版的《狄仁杰断案传奇》差太远了。

甚至连对狄仁杰这个形象的塑造也远不如《神探狄仁杰》。

狄仁杰，一代文臣表率，在这里面毫无文气，毫无儒雅气度和为公正气……反而看着像个兵油子。

唉，别吹了。

狄仁杰断案传奇 (1987)9.11987 / 中国大陆 / 剧情 悬疑 古装 / 孙伟 / 孙承政 孟耿成

神探狄仁杰 (2004)9.22004 / 中国大陆 / 剧情 悬疑 古装 / 钱雁秋 / 梁冠华 吕中

挺好的原著給改的乱七八糟，比99年的《狄仁杰断案传奇》差了十万八千里。

现在的制片方和到呀都是恋爱脑吗？？

什么都得加点爱情戏，好好的破个案子就不行吗？？

你要加也得会加呀，这都什么破烂剧情呀，要人物没人物，要悬疑没悬疑，案件逻辑稀碎，当观众都是弱者吗？

就只会看男女那点破事？？

不会看故事吗？？？

1这个狄仁杰有点“出乎意外”。

从一出场，散漫、悠哉、漫不经心，手柄刀刮着胡子，原来此时还不是后来那位老成稳重、破案无数的神探狄仁杰，而是我们的“小狄”狄仁杰呀。

是的，《大唐狄公案》出场时的狄仁杰，尚未踏足官场，正赶考科举呢。

然而科举路上也不太平，他无意中卷入一桩离奇的“明珠”案。

心怀正义，注定要为世间人伸张正义的他踏上了“破案”之旅。

但这只是一个引子，之后才引出全剧第一个大案——“凤印案”。

看罢前四集“凤印案”，已觉是一出好戏。

全剧设定放在大唐初年，丢失的“凤印”乃是皇后之物，看到此处不难猜测得知，或许“凤印”丢失与皇后本人有关。

果然，皇后新政才是最大的因也是最大的果。

所谓天火杀人，人罪都敢栽给老天，不过是怪力乱神，人为而已，说到底大家都是棋子罢了。

这个过程拍得很好看，它拍人性的博弈、权力的游戏、新旧朝廷势力的明争暗斗、各方阵营的阴谋筹划，它不是用人去讲故事，而是故事去推动人物流动，都如同船舟载着角色，在湖水之上向前涌动，这个手法就拍得很高级。

凤印丢失，胜利的是皇后权力；矫诏现世，杀害的是异己势力；层层反转的，是案情，更是如同险海一般深不可测的人心。

前几集《大唐狄公案》，就已拍得漂亮。

2狄仁杰这个角色的“人性”在短短几集就已经立起来了。

在“凤印案”里，他其实面临着艰难的内心选择。

是选择“识时务”，随波逐流、攀附权贵？

还是选择坚守内心正义，还百姓一个真相？

这个艰难选择的过程，就很人性化，没有将狄仁杰“神化”，而是让我们看到，哦，狄仁杰也是一个有着凡人烦恼，有寻常欢苦的人呐。

而当狄仁杰与他的老师——老儒生魏无疾对峙的时候，明显看出他成长了。

老师与弟子，不动声色剑拔弩张，暗流涌动揭晓真相，这个过程是残忍的，但也是在探寻真相时的清醒正义与使命感。

能够切肤感受到，这时候的狄仁杰与刚登场时的狄仁杰，已经不一样了，无论是外在还是内心，他都已经发生了成长、增进与改变了。

也即是说，全剧在刻画人物的成长嬗变上，是比较成功的。

至此，全剧一个青年时期的狄仁杰跃然纸上，因为刚从大漠回来准备科举，仍有满身的游侠气质，这也为他之后履职各地屡破奇案、惩治贪官、维护民安打下了很好的伏笔与起色。

有完整的人物成长故事线，后面的剧情就好展开了。

也很期待看到当他之后历经庙堂权谋、江湖豪情时，我们的游侠狄仁杰又会如何成长呢。

3《大唐狄公案》整部剧给我的感觉是端正，苍郁，冷峻，青凝，铮挚。

这得益于全剧的偏写实风格，营造了一种写实主义派的视觉厚重感，这既是案件本身就自带一些现实主义的钝力度，也是整部剧制作精良的视觉风格。

它借一个耳目一新的写实派游侠狄仁杰形象，带你我跟随他一道踏街巷、走市井、跨庙堂，赴江湖，抽丝剥茧，拨开迷雾，求一个清明正义。

但它的叙事又是轻缓绵延的，不疾不徐铺展开一幅幅宗卷。

“轻”与“重”，拿捏适宜，恰到好处。

一钝一轻之间，一重一缓之余，以素笔勾线，用淡彩着色，是一部值得沉下心来细火慢炖的古装悬疑探案剧。

这个狄仁杰有点“出乎意外”，意外地好看。

一般审判一部剧，觉得没意思就关上，相忘于江湖。

但对大唐这部剧，关上之余，还是想说两句。

最开始被预告片打动，专门在等待开播的时候找了原著来看。

作者作为一个外国人，对中国政治制度，亲缘乡族关系，古代小说志怪元素下得功夫之深，让人佩服。

而且采用了我们已经被各种大片浸染而熟悉的西方叙事技巧，可读性很强。

故事情节加上预告的场景，让我对这部大唐期待上了一个台阶。

结果，第一集就魔改了。

而且，感觉编剧（好像主要的两位也是外国人），对中国制度的无知，可能比不上现在普通小网剧，看着好出戏。

凤印用一个锁就锁住了，一个大官说杀就杀了，各个部门毫无制衡。

验尸说去就去了，现场说进就进了，连个介绍公文也没有。

为了实现编剧的目的（虽然也没想明白编剧到底有什么目的），所有的环节像小孩子过家家，主角配角插科打诨，一下就带过。

人物性格很奇怪，乔泰马荣，两个重要配角，虽曾是绿林中人，但都见过世面，做事情很知道轻重。

在大唐里，马荣的性别没有任何原因地被改变了，而且这两人和两个街溜子一样，人物一点魅力也没有。

演员们更是一个个脸上写满了，快看我快看我，我演技很好的用力感，无论老戏骨还是中戏骨（对的，里面也没什么流量，但我都有点想念那些流量了），几乎没有幸免。

演技最好的是王丽坤，唉唉唉。

即使很期待的大唐盛世场景，全景画面也很出戏，动画小人一蹦一跳，结合上之前各种无厘头情节，我的期待断崖式下挫。

看了四五集下来，感觉已经有点晕了。

说到底，是导演的问题。

要么被资本裹挟了，四处迎合，东加西减，乱做一团。

要么自身审美有问题，剧本场景演员表现，都要过你这一关。

如果是普通网剧，小制作小IP流量演员，我给这片两星。

现在我只给一星，浪费这么好的IP。