四重奏

本剧的剧本为坂元裕二原创。

除去剧作以外，故事首先是以影视的形式呈现在人面前。

本文将以“集”为单位，选取每一集中作者比较有感触的部分进行文字性的还原。

不同于典型的剧评，议论中将大量夹杂描写和叙述的成分，希望可以给大家呈现另一个形式的四重奏。

推荐观看顺序：剧集：其它剧评，解读；本文。

第一章：炸鸡、柠檬、人生三坡人生有三个坡：上坡(上り坂，noborisaka）、下坡（下り坂，kudarisaka）、意外坡（まさか，masaka）下楼到便利店买东西的几分钟之间，和自己一起生活了两年的丈夫便失踪了。

在丈夫离开自己一年之后，卷真纪（maki maki）女士开始意识到：人生是具有这样的意外性的。

而一旦这样的意外性降临在自己的人生之中，就是覆水难收。

覆水难收，就像已经淋上了柠檬汁的炸鸡。

对于怎么也无法接受柠檬汁淋炸鸡的人来说，这一不可逆的事件算是毁了一晚的好胃口。

然而，虽是覆水难收，却还是”しょうがない”（没办法的事）。

淋上了柠檬汁的炸鸡，面对空房，卷真纪女士遇到的是令人更加哭笑不得的窘境。

哭笑不得的窘境，更确切讲应该是哭笑不得又无话可说。

柠檬炸鸡无关大是大非；而丈夫不再出现的家，却是人生某乐章的一个休止符。

人生的意外性一直存在，四个“柠檬炸鸡”派的人，在各自人生的某个节点上，在共享炸鸡之前，“意外”地遭遇到了这样一个关于“意外”的课题。

卷真纪女士“秉持”着人生的这样一份意外性，希望可以在由意外性串联起的人生之中，伴着四重奏的旋律找到一份归宿。

之所以伴着四重奏的旋律，正是因为这四重奏的诞生来源于“偶然”的相遇。

至少目前对于卷真纪女士来说，人生的意外性“卷”走了她的丈夫，也带来了三个演奏的同伴。

客厅里，黑色的袜子依旧散乱地躺在地上，被吸尘器绊倒的卷真纪女士趴在地上，用指尖碰了碰。

公园里，没有明显伤痕的中年男子尸体，被发现了。

传出小提琴声的KTV里，“意外地”，三双眼睛盯着一扇门。

卷真纪女士的人生，是由“意外性”串联起来的。

她的人生有三个坡：上坡、下坡、意外坡。

第一章番外：松隆子真的是大演员，一集之内，卷真纪这个角色已经是活灵活现了。

细节表现得实在太好：恶作剧不得逞后的悻悻之态，左右手换戒指时动作的停顿与加速，平时稍有畏缩的姿态，关键发言时十分坚定、当仁不让的语气，无不刻画地非常到位。

目前看来，卷真纪这个角色，年龄最长，人生阅历最丰富，形象相对来说最为复杂。

平时说话声小，显得怯懦，行为透着孩子气，像是童心未泯；但在大事情上又十分果敢，能一针见血地指出关键所在（两次重要的谈话之中）。

发言里透露着自己对人生的态度，而语气里似乎又故意地传达出“态度背后有故事”的感觉，内容信息量大，在理，且深刻，使人无法反驳。

组合最终留在轻井泽的饭店演奏，就基本上是靠她争取推动的。

塑造这样一个角色是相当有难度的。

然而看过这一集，大家应该都会觉得，由松隆子承担起这个任务是令人安心的。

新垣结衣，石原里美等可爱的小姐姐们，距离能让大家看一集之后，就感到“安心”的这个程度，还有很长的路要走（请忽略这句话）。

第二章：清晨、阳台、札幌拉面果てしないあの雲の彼方へ、私を連れていって（带我一起徜徉无边无际的，白云的彼端吧。

）被父亲和祖父的光芒笼罩着，别府给女性同事签上家族的名字。

九条注视着那个一如既往的温柔的脸：大概是说起那件事情的时候了。

KTV的包房里传出了女性唱white love的歌声，似乎要将人的思绪拉回怀旧的九十年代。

多年相伴的公司里的女性前辈对别府说：我大概要结婚了。

多年以来，一直多着一张演出的票，自己到底去或者不去呢？

能去的话就去吧，别府犹豫着。

然而来到剧场的时候，却发现已经没有了空位，曾经自己可以坐上去的地方，有了一股轮胎的气味。

犹豫着的，不仅仅是演出的邀请。

第一次偶遇种下的单相思，在第三次邂逅的时候依旧没能得出命运的果实。

下了决心之后，迎来的是“事不过三”的真言灵验。

十年之久，一直远远憧憬着那个咖啡馆，却成为近处便利店的常客。

别府一如既往地温柔，温柔地踌躇着，迈不出确定的一步。

在持久的犹豫之中，不知不觉地产生了对于九条的留恋。

远处的咖啡馆遥不可及，这个近如便利店的女性前辈，在漫长的岁月里，成为收留别府的温存。

“我大概要结婚了”突入而来的休止符让别府意识到，看上去永无止境的时间，不会一直流逝下去。

然而十年的单恋并没有换来一次令人满意的表白，燥热的内心与身体不得不寻求另一个归宿。

KTV的包房里传出了男性唱"white love"的歌声，似乎要将人的思绪拉回怀旧的九十年代。

趁着微醺，别府也放下习惯性的温柔，放纵着孩子气。

积存十年的感情未能在彼处释放，末班电车终于成为了逾越男女界线的借口。

一直“狡猾”地接纳着“狡猾”的别府君，九条清楚地意识到远方那个咖啡馆的存在，使得自己永远只能是别府身边的那个便利店。

虽然可以互相取暖，虽然自己心存喜欢，却不可能走向婚姻。

因而，当别府从床上坐起，发出结婚的请求时，她放下手上的手机，从壁橱里拿出“札幌拉面”。

公寓的阳台上，九条和别府并排坐着，共同盖着格子纹的大围巾。

别府再一次提起结婚的时候，九条把自己脖子上的红围巾送了两圈，套到了别府的脖子上，就像是冬日里给弟弟送便当的小姐姐。

远处的咖啡馆，近处的便利店。

清晨，远远近近的建筑，还亮着灯光；视线尽头连山上瞒着或橙或红的朝霞，拂晓稍稍抬头，将晴朗的黎明天空染出淡青的颜色。

果てしないあの雲の彼方へ、私を連れていって（带我一起徜徉无边无际的，白云的彼端吧。

）阳台上又传来熟悉的旋律，似乎要将人的思绪拉回燃情的九十年代（别府与九条二人同white love的演唱者基本上同龄，这首歌流行于二人的青春时代）。

然而黎明的青空下并没有青春的火焰，冬日的清晨里，同系围巾的两人，就正好让相守多年的温存在这里达到climax吧。

第二章番外：冬天，轻井泽的夜空里看得到星星。

在便利店外等候的麻雀露出了猫的表情。

猫悄悄地来到门后，睁大的眼镜捕捉到蛛丝马迹，被窥视欲填满的好奇心就会咧嘴笑出。

然而，踩着肉垫的步伐却终究没能逃过“被抛弃的女人”的耳朵。

听，又响起来了，那首“成人法则”。

初次听片尾曲的时候并没有特别的惊艳，但是在看完第二集的时候，伴随着剧情的展开，歌曲传达的味道也逐渐弥漫开来。

第三章：边哭边吃饭的人能坚强地活下去 往事像书页一样被翻开。

视频里，多年之前，蒙着眼睛的少女发出麻雀一样的声音。

身旁的男人穿着魔术师样式的服装，并没有什么表情。

麻雀学了猫的诱惑之法，却没有在心绪烦乱的时候接上治愈的wifi。

小小的身子，大大的提琴。

不管是有阳光的日子，还是在阴天里，总显得有点微妙的感觉。

与四重奏的另外三个人不同，当没有组合里其它的人出现的时候，雀似乎总是形单影只。

她是喜欢独处，还是习惯性的孤独呢。

带着荒诞感的恶的父亲，过早支离破碎的家庭。

幼年发生的事情，很多时候就像河流上游的污染物，伴着流水殃及整个流域。

日本社会独有的“世间”也不给人太多翻盘的机会。

那个被蒙着眼睛，身着红妆的少女也可能是有史以来最具无力感的魔女吧。

也许是在习惯性的孤独里习惯了孤独。

然而无论世间多么凛冽，雀却依旧守护着两件东西：柜子的钥匙、大过自己身影的提琴。

父母是一切的源头：爱与恨，笑与泪，快乐与痛苦，离别与相逢。

麻雀的父亲，其实在很早就已经死了。

一直以来，伴随着她长大的只有柜子里的母亲，和那个提琴。

她抱着大提琴，抱着这个生于她之前，存于她之后的伙伴。

原来，那便是她的蜗牛壳，是麻雀行动的巢啊。

习惯了孤独的麻雀，不曾有一个真正的归宿。

冬日的轻井泽，林中的小木屋可否成为她久违的停靠呢。

虽然习惯了孤独，但是仍旧强烈地渴望着。

公交车驶过千叶县的医院，雀并没有下去。

离开了轻井泽，她不知道自己是否还可以回去。

广场上，阳光才刚刚扫到雀的身上，就传来了驱逐的号令。

绕树三匝，何枝可依。

所以当卷真纪出现在面前时，麻雀的心是激动而紧张的。

她不知道自己即将面对的是一次久违的接纳，还是又一次的放逐。

没有其它顾客的店里，收音机播放着夏天里的恐怖故事。

在卷的步步紧逼之下，麻雀放下了最后的矜持。

不愿回想的往事娓娓道出，而对方的眼神也发生着改变。

打开了饭碗盖子之后，雀久久没有发觉递过来的筷子。

在卷真纪丢下筷子，握住那双小手的时候，麻雀终于找了归宿。

一如既往地，麻雀总是笑着。

但只是大多数人并分不清这笑的背后是否其实是哭声。

然而当她真正哭出来的时候，也开口吃了看上去很好吃的猪排饭。

米饭和肉，因为泪腺作用而变得粘稠的口腔，人在哭的时候，吃下的是曾经的自己，吃出来的是另一个人生。

在返回轻井泽的路上，雀回想了自己与大提琴的相遇，这个她一直抱着的东西，其实曾经是她唯一的依靠。

而如今，第二把钥匙出现在了她的钱包里。

两把钥匙，一只提琴，三十年的夹杂着思念与恨的羁绊。

在哭着吃完猪排饭之后，雀终于和自己的家人永远相伴了。

原来，并不用舍弃本来的面目，就算不化身为猫，也是能连上遥远的wifi的。

第四章：遮住一只眼睛，目送一半的人生少年意气发，策马走天涯，亦曾为优人，施粉作芝居。

（这里芝居为日语词，读作"shiba"，ba可以读轻声或去声）家森有着一股潇洒与不羁，然而命运的铁幕却不因人的性情而变。

相对于一无所有，得到就马上失去的巨款就像是人生的意外性开出又一个玩笑。

命运的捉弄是偶然，但是音乐的理想在人生的现实中不振就是某种必然；邂逅是偶然，然而因相似的人生际遇走到一起确实一种必然。

家森在理想将要向现实妥协的时候遇到了茶马子，于是展开了“老婆孩子热炕头”的一段人生。

“我只是打工的领班，今年已经35了。

” 在镜子之前，家森收起面对顾客的客套表情，内心里的怅然之意不禁流出。

向现实妥协的家森终究还是无法真正按耐住心中的憧憬。

那年夏天，酷暑难耐。

潮湿的空气，皮肤表面的黏着感，令人渐渐生厌的蝉鸣声，以及已经充满疲倦感的争吵。

结婚的契机是理想向现实的妥协，而离婚的契机则是现实压抑不住理想的躁动。

然而，在真正回归理想的时候，就只有漫长的坚守与等待。

我们都没能成为我们想成为的样子，或者说，尚未成为想成为的样子？

家森的人生游走在现实与理想之间。

看着跑去喝水的儿子，曾经小小的身体已经长到不太合适抱起的程度。

家森停顿了一下，还是抱起了小朋友，与前妻上演了一场追逐，那个曾经游历全国的少年再一次迈开了不羁的步子。

“你们的离婚什么时候结束？

”儿子的语气拙稚而纯净，昏暗的环境之下，家森的声线也放得温柔许多，不再有纠结某一死角时的咄咄逼人。

亲情的温暖勾连出的是曾经的爱情和家庭生活，是家森的另一半人生。

很难说那样的生活不是家森所需，所爱的，于是他温柔地问道：小提琴还在拉吗？

儿童熟睡之后，大人们的羁绊才迅速展开。

深夜里，轻井泽的林木深处，传来熟悉的门铃节奏。

“你是我的心肝儿，你是我的肺，你是我的大肠头儿” 家森坐在楼梯宽宽的扶手之上，在卷女士的启发之下，说着私下里傲娇属性不可能说出的情话。

前妻的面色不再那么难看，不禁笑了一下，两个人似乎找回了多年前相遇时的某种感觉。

然而，酷暑里的分离本来就不是情感的纠葛。

婚姻与家庭生活需要稳定的现实土壤，对于三十岁的已婚人士而言，为了理想的不羁闯荡仅仅是奢饰品而已。

晴朗的日子里，厚厚的积雪在阳光下闪耀。

没有纠葛的分离仍能激起情感的波涛。

看着儿子拉弦的小手，家森的眼圈慢慢湿红起来。

四重奏里除了卷真纪以外的三个人，似乎都通过一场演奏告别自己的一种人生，这一次轮到这位父亲。

家森穿着几乎纯白的外套，似乎要与周围的雪融在一起。

出租车的后座上，年幼的儿子向自己挥手，家森挥手回应。

他在向儿子告别，实际上是在告别自己一半的人生。

无论是电光火石的爱情奏鸣曲，还是玩转细腻的亲情咏叹调，此刻都乘着被阳光照得发亮的出租车，不紧不慢地离他远去了。

于是他遮住了自己一半的眼睛，只用一半的视野见证了这一切。

那被遮住的眼睛，却不会因为遮掩而止住悲伤，他的手在冬日的残阳下微微颤抖着，有点发红的手指下，是被泪水浸湿的头发。

第四章番外：1、别府最后的那几句台词，再一次展现了日本编剧，具体地说是坂元裕二的功力：あなたといると２つの気持ちがまざります楽しいは 切ない嬉しいは 寂しい優しいは 冷たいいとしいは．．． 虚しいいとしくて いとしくて虚しくなります話かたりかけても触ってもそこには何もないじゃあ僕は一体何から あなたを奪えばいいんですか？

这还哪里台词，这就是诗啊。

我感觉自己的中文功底在此面前翻译无力，而用普通的话语去分析解释其中表达的情感又会失去原文的诗性，所以就姑且把日语原文留在这里吧。

2、善与恶善与恶在很多时候还是比较分明的。

四重奏的成员们虽然各自性格迥异，有的举止行为还颇为诡谲，但是不难发现，四个人的内心基础还是透着明显的善意。

然而有朱却截然相反，至少现在不多的情节里，我们可以看到一个恶意渐渐从墻后漫出的形象。

至少从现在的信息来看，她的恶是那么的纯粹。

下期预告的台词里，“太喜欢了，喜欢到想弄死他” 这句话，吉冈里帆在说到“殺したい”的那时候，眼睛配合着有一瞬间的睁大，可以看到眼白部分明显增多。

那是魔鬼的表情，是真实的魔鬼在体会到的毁灭的愉悦感时所露出的表情。

虽然结合前后情节，有可能根本不是这断章取义的意思，但是对于有朱这个角色的展开还是十分值得期待的。

3、四重奏第一乐章画上句号，四个人的独奏均已完成；所有的线索开始汇聚，第二乐章章将迅速展开，真正的四重奏即将开始。

第五章：一步一步似爪牙，似魔鬼的步伐（有朱外传）虽然依旧可以延续前几集的形式，把有朱的形象勾勒出来。

但是将有朱到目前为止所有的戏份都看了一遍之后，决定偏离一下，以普通议论分析的形式好好把这个小恶魔的角色诠释一下。

直到目前来说，有朱的行为动机仍旧不太明朗，但是性格的刻画已经十分鲜明了。

在第一集里有朱给四重奏介绍本杰明的时候，卷就一针见血地点出，这个姑娘的眼镜里没有笑意。

到了第二集，有朱在四重奏上台前勾搭家森，卷再一次说她没有笑意，“言外之意”的谈话时第三次提到。

结合卷敏锐的洞察力，可以说“没有笑意”给有朱的人格定了一个基调。

这个“没有笑意”其实是值得玩味的。

打字的时候是真的没有笑意，然而前两次有朱的嘴部其实都还是比较生动的，甚至是有在笑的感觉，那么为什么卷还说她眼睛没有笑意呢。

是皮笑肉不笑吗，也就是说即使看上去是在笑，但是内心却别是另一种情绪；那么在笑着的皮下面，隐藏的究竟是什么。

到了第三集，第一次给出了恶魔系性格的暗示。

相对于雀面对奶油小白兔左右为难，有朱“稳准狠”地一叉结果了兔子，毫不犹豫地送入口中。

也正是在这一集，戏耍家森的桥段让众人从妹妹的口里侧面了解到有朱的过去：外号淀君，小学时所在的班级每年都出事，让曾经在“苹果”店工作的男友沦落到以柏青哥度日。

说起这些的时候，家森、别府和卷都笑出了声，似乎并没有太当回事。

然而这一段故事却隐约透露出有朱的可怕之处。

一个人一直作妖，但是却还能在世间正常地生存，那就意味着这个人在作恶的时候保持着极度的理智。

这种理智的恶在某种意义上来说是最可怕的，因为恶意本身是一种暴烈的情绪，是十分冲动的，有朱用叉子狠狠扎奶油兔子就是恶意小小的外漏。

而抑制恶意的那种理性需要比暴烈的恶意更为强大的力量，一旦那部分强大的抑制能量也转化为恶意，结果不堪设想。

另外一方面，这种理智地恶行往往可以在达到自身目的的时候却全然不为人知，从而有朱只是被取了“淀君”的外号，而不是想什么变态杀人狂一样被深锁囹圄之中。

她可能是一个保持着自由之身，带着正常人的面具魔鬼。

第四集，墙背后的阴影慢慢地爬了出来。

一开始还在和雀聊天约饭，转眼间，就躲到另一面，开始窃听他人的秘密，并且以此为凭进行敲诈。

这个敲诈的行为应该是故意的。

有朱不仅仅在满足自己变态的窥视欲，也同时满足她单纯的恶念。

敲诈雀，一方面是向对方宣战，同样也是一种恶霸的心理表现。

让你知道我抓了你的把柄，还要占你的便宜，但是你大气还不敢出，就是要欺负你，欺负你你也没办法，瞧你那受气又瑟瑟发抖的样子，可愛かった。

到了第五集，有朱对雀的这种肆意欺凌就更是毫无忌惮，在一步一步向卷逼宫的同时，她丝毫不顾忌雀的紧张，甚至最初拿出录音笔的做法，就是故意做给雀看的。

从另一方面来说，她在享受雀的那种不安。

与此同时在紧逼maki的过程中，透视他人的愿望又得以满足。

在整个质询的过程之中，有朱的目的看上去十分明确，像是要试图挖出卷的故事的“真相”。

她手握着从雀那里继承过来的情报，再加上与岳母的碰面，应该说对于卷真纪情况的了解已经不少于除了卷以外的其他任何人。

然而就是在这个状况之下，她还是要去追究卷更多的故事。

另一方面，从已经得到的信息里，有朱应该对于卷的性格有了一定的了解，也知道她被丈夫“背叛”的经历，而在这个情况之下，还要一步一步地去揭露伤疤，从某种意义上来说，就是一种故意伤害的行为。

所以第五集这场刻意地诡辩，揭露真相在次，伤害卷和雀两个人应该才是有朱真正想做的。

与岳母的接触只是将她的这一行为在某种意义上“合法化”了。

于是也许可以这样猜想，有朱从一开始就盯上了四重奏。

无论是前面戏耍家森，还是对于雀的欺凌，还是故意揭露卷真纪的伤疤，都是有朱对于四重奏的单纯伤害而已。

就像之前她把自己的男友折腾堕落，这一次，她是否又想把四重奏在不上不下的人生面前，推入某一个深渊呢？

回顾第一集，四重奏第一次在餐厅演奏结束时，有朱的表情是这样的：

没有笑意的眼睛在时长两秒左右的这段特写里可以看出她对于四重奏的赞许与喜爱。

而是否正因如此，她才要展开对于这些人的肆意伤害呢。

当然这只是一个猜想罢了。

第六章：干生的自白初次见她，是一回偶然的拼车。

她声音很小，好像在隐藏着什么。

隔着朋友肥胖的身躯，她的眼神有点畏缩，像是一只躲进了驼色大衣的猫，而那白色的围巾是她露在外面的漂亮的毛。

寒冷的冬季里，我似乎又有了久违的悸动。

我姓卷，她的名字是真纪，想来要是结婚的话，她的全名就有趣了。

虽然这么想，面对这个演奏音乐的女士，我仍按捺不住自己的好奇心。

她拉动琴弦的时候，周身微微散出知性的气场。

那欲拒还迎的眼神总透着飘忽不定的神秘，就像是一个幽暗的洞穴，不知在深处会埋藏着什么样惊喜。

心动的感觉十分强烈。

冬天，白色的路灯映照着三十代的恋爱心绪。

于是在那个送她回去的晚上，我觉得是时候向她打开我心里某个房间的门。

那是我最喜欢的作家的诗集，maki是否也会有感于里面的诗句呢？

没有想到的是，她回赠了我马斯卡尼的那首“乡村骑士”。

悠扬的乐声里，我们的关系确定了下来，只是送给她的那本诗集沾上了茶渍。

你愿意把名字改成makimaki吗，我是说，我们结婚吧。

就这样，没经历什么波折，我们算是走到了一起。

然而这一切从我们搬入新居的时候开始，悄然起了变化。

随着婚姻生活的展开，我开始认识第二个真纪，那个真实的真纪，不是我“脑海中期待的”那个真实的真纪。

你只要做你自己就好，继续在舞台上演奏吧。

我一直以为，那个舞台上的你就是真实的你的全部。

然而你却说自己的心愿是留在家里，你的小提琴也被放在了卧室的角落。

但当我翻开之前送她的诗集时，书签下的页码却重新让我欣慰。

她多少还是读了读这里的句子。

那个书签上的猫咪，可爱得就像她那琢磨不定的眼神啊。

婚后的生活归于平淡，平淡的生活中，性情的真相开始浮出水面。

柠檬炸鸡的小插曲在一时间并不是什么值得留意的事情。

人事调动之后，我们夫妻有了更多相处的时间。

在那些不能创造人类的夜晚，我决定通过电影和她分享自己过往的人生，和内心更深处的情感。

然而内心的期待在反差中落空。

一开始我还耐心地跟她说明人物并不是非好即坏，这种被我视为理所当然的价值却被她舍弃，可能她喜欢简单粗暴的二分法，也不愿意费心思体察（或者说体察不到）这些细枝末节的情感吧。

于是到后来我也懒得解释，只是告诉她哪个是好人，哪个是坏人。

本想一起散步去咖啡馆里小坐。

周末清晨的暖阳，温热的饮品起着白气，若是再能握着爱人之手，想想这便是人生的幸福。

然而，她却指向台面上的那一捆速溶咖啡，电视里播放着类似购物广告的节目。

而她的回应又显得那样理直气壮，就像看电影的时候一样。

所以袒露我自己的想法又有什么用呢，频率相差那么远，不管发射多么强烈的信号，对方也是无法接收到的。

于是我选择了回避。

此时此刻，我才渐渐看清，原来maki不是我想象的那般有趣。

或者说，应该是那样的无趣。

送给她的诗集，那个书签仍就停在第九页。

洞穴的深处，没有期待中的宝藏，而是空无一物。

寻宝无果的我，只留下无奈的慨叹。

然而我不甘于此，我不能就这样让心中的那个maki泯灭掉。

我劝她出去演奏，而她却诉说着现在的“幸福”，在这幸福感里，不再是那首马斯卡尼，收音机里传出了家常烟火气浓厚的流行歌曲。

在听了吉田和石川两家女主人之间的管线纠纷后，我再一次决心试着改变。

然而这份决心却也在周而复始的日子里流逝掉了。

和她相处的时间里，除了电视剧里的话题，就是石川、吉田两家的琐事。

说实话，我并不清楚12块与8块草莓大福那500円的价差有什么值得聊的。

在这期间，有过和之前交往密切的女性的偶遇。

但我不想在现在动摇，我总还是苦苦寻觅那个脑海里的真纪。

一次温泉旅行，邂逅了结婚四十年的夫妻。

四十年啊，像现在这样的，还要四十年？

然而当她发烧生病的时候，我突然感觉到了maki对于我的意义。

可能自己也没有察觉吧，在送她去医院的救护车上，我竟是那样的惊慌失措，maki，maki地大叫着。

另一方面，我发现，她似乎还是像婚前一样喜欢着我。

只是回到家中，见到那些DVD里的老朋友，我又忘了之前的一切，那些熟悉的故事牵动着往日里的心情，也带来久违的会心的笑。

中场休息，更换影碟补充弹药的时候，无意瞥见桌子上的入院指导。

我才发现没有她的日子却可以这样的欢乐。

这个发现使我愕然，想起maki穿着病号衣服的样子，我决定打包那些自己曾经的宝贝们。

就在这时，我却发现了阳台的垃圾，苍蝇嗡嗡地四处打转。

原来洞穴的深处还不是空无一物啊，只是，那并不能算是什么惊喜罢了。

我就这样被妻子从阳台上推了下去。

我想， 我还爱着她。

虽然爱着她，但已经不喜欢她了。

这是最不想让她听到的心声，却又被她听到了，回头看到她的两个女伴，难道就是她三句不离口的吉田、石川两位太太？

结婚之后，maki成为了我的妻子，她不再是我的那个恋人，不再是我脑海中的maki了。

也许，我脑海中的那个maki根本就不曾存在过。

不是也许，应该就是不曾存在。

只是我对那美好的向往还有那么一点残留的期待，或是对那曾经有过的期待保有的一丝惋惜。

看着渐行渐远的妻子，还是想跑着过去抓紧她。

和她好好谈谈吧，我这样想着，夕阳洒在回家的路上。

回到家里，气氛有些异样，能看出来妻子极力掩饰，想要表现出日常状态。

在我犹豫着开口的时候，音响里飘出了马斯卡尼的那首乡村骑士。

两年前，maki的房间，我们在这首曲子里定下终身，而如今，看着那些过往里的合照，我们意识到，一切都回不去了。

有些事情，其实就不曾有过开端，不曾有开端，却迎来了结局。

maki的眼圈有些泛红，我也无法再去寻觅她的眼神。

在她借故出去的时候，我感觉到一切都结束了。

第六章番外：一、爱与喜欢“虽然爱着她，但是已经不喜欢了“。

期初在四重奏的别墅里，maki的这句话似乎还不知所指，但当居酒屋里的干生接着酒意向原下属倾诉的时候，一切就拨云见日了。

所谓喜欢，是一种态度。

是对身外之物的情意相投。

喜欢她，是心绪不宁，是悸动，是魂牵梦萦，是一种甜蜜的期待与想往。

而爱，是一种不分彼此的体验。

我爱你，就是说我已分不清你和我，我们的许多部分已经如棉线一样纠绊在一起。

从本质上讲，爱是一种自我意识的消融，是不同意识体在弱化自我之后得到的融合。

所以说”做爱“其实和”做“没什么太大关系，关键在这个”爱“上面。

没有了爱，做爱仅仅剩下性交；而没有了喜欢的爱，就像没有馅料的饭团，吃下去可以生存，但却已是无意趣了。

干生在maki生病时的情绪表现，说明他对maki是有爱的。

然而更为清晰的是，随着婚姻生活的继续，对maki曾经抱有的幻想式”期待“终成海市蜃楼，曾经喜欢的理由被直截了当地反驳掉了。

二、家人与恋人在核心家庭里，夫妻的关系尤为特殊。

作为唯一没有血缘的二元关系，夫妻之间的牵绊在某种意义上来说是最弱的。

所谓恋人，更多的是互相喜欢的关系，而家人之间有的则是彼此的爱意。

爱并不是”喜欢“的进阶，所以家人其实也不能被视为恋人关系的升级版。

有人说真纪渴望家庭，而干生则更愿意保持恋人的关系。

实际上应该是真纪的恋爱诉求与家庭诉求得到了统一，而干生没有。

上一集里真纪也提到，自己其实还是希望夫妻之间抱有最初的那种情愫的，所以她其实并不是甘于婚姻的平淡，而是在其中得到了婚、恋的双重满足。

从真纪的角度来说，干生在婚后还是恋爱时的那个干生，她在他面前可以放下矜持的架子，坦诚相对，没有谎言。

她也没有察觉到干生开始时的”欲说还休“，到后来的彻底放弃。

在真纪看来，干生既是一个丈夫（家人），也是那个曾经吸引他的人（恋人）。

然而对于干生来说，就完全是另一个情况。

真纪在婚后着实成为了他的妻子（家人），之前那个恋爱中，吸引着他的真纪（恋人）却消失无踪。

在绝大多数家庭里，夫妻最终成了近似家人的关系，理想一些的成为了家人的关系，最理想的小部分除了成为家人，还保留了恋人的情愫。

绝大多数男人其实并不追求与妻子再做"恋人关系"的建设，而是任由日子像面汤一样平淡地流向下水道。

所以其实相比于绝大多数男人来说，干生还算是有所追求的了。

这种追求最终在干生的懦弱与真纪的麻木（曾经）里，不可能得到满足。

两个人都没有错，错的也只能是相遇罢了。

三、关于婆婆我一直不觉得婆婆是一个令人反感的角色。

从之前真纪提到干生小的时候离家的经历，到婆婆与雀交锋时的表现，可以看出，这只不过是一个对于自己那个有些懦弱的儿子，有着过剩保护欲、以及略显偏执的爱的母亲罢了。

在超市里，雀问她“您的眼镜找到了？

”的时候，她的表情明明就满是傲娇，而之前为了躲真纪，还爬到了卡车里面。

这样一个执拗而略显稚拙的形象，怎么可能是个恶人呢。

四、全员单恋至此为止，全员单恋已经完全清楚了。

由家森单恋雀开始，到真纪单恋丈夫干生结束，形成了一个链状结构，其实坂元的剧里，这种链状的单恋结构并不是第一次见了。

等到本剧完结的时候，再对这一结构做详细的分析。

五、片尾情节的急转弯片尾的信息量无疑是巨大的。

卷真纪夫妇一个立flag, 一个亲自上场，联手给有朱送了便当，两年的夫妻生活还是培养出了些许默契。

可惜了有朱酱，她算是这部戏里我最喜欢的角色了。

还是希望坂元裕二不要就这样把她丢到东京湾里喂鱼，当然也不要丢到轻井泽的深林里喂蓝色睾丸的猴子。

第八章：单恋轻井泽依旧是白色，冰面下却开始了春意的涌动：一、单恋是一人的梦，把想念藏入漂流瓶中，目送它远去，在春天的海洋。

春天的海洋，温柔是夕阳下的波光，柔纱般的暮色里，伊人，白色衣装泛着复古的黄。

波光，在单恋的梦中荡漾，那是安琪儿的泪，在睡梦中沉醉。

在梦中沉醉，沉醉，是甜蜜的心碎。

安琪儿的脸颊上，流淌过单相思峡谷里的河水。

拂去梦中的波光，尚且晶莹的眸子里难掩神殇。

世界上最遥远的距离，是我向你遥望，而你却望向另一个远方。

注：本部分请与片中李斯特的第三号安慰曲一起食用。

二、真纪、司、雀、家森依次站成一排。

右翼排头为基准，密集队形向右看齐！

三个人的头”唰“得一下向同一个方向摆去，只留下真纪，不知朝着哪一个方向。

三、轻井泽的夜晚，刚下过雨。

上り坂半半，下り坂半半，人生啊，まさか。

幽暗的道路上响起诡异的女中音。

东京的夜晚，大雨正倾盆。

富山来的警察敲开了婆婆家的门。

兜兜转转，单恋的单链只解开了一端。

上上下下，人生却又迎来另一个坡道。

第九章：何处寄放，坡道上的人生走在上坡道上的母女，遇到飞驰下坡的少年，少女时代的真纪就这要遭遇了人生中不是第一次，也不是最后一次的“没想到”。

一场意外，带来的是两个家庭的灾难。

失去了母亲，真纪成长的日子里，除了遥远的电视节目里的家庭虐待以外，受害者和加害者的双重身份（本身是因事故丧母的受害者，却因继父的品格缺陷，使另一个家庭破碎）不断消磨着她的良心与耐性。

于是，十四年前的某一天，真纪选择了某种形式的告别。

购买户籍的时候，她企图隐姓埋名，让自己重回出厂设置。

真名“山本makiko”只能代表了被意外性强奸出来的一段过往。

而“早乙女真纪”，“卷真纪”，才是这个女孩的本来面目。

隐姓埋名，对于真纪来讲或许才是真性情的释放。

至于归隐的场所，熙熙攘攘的水泥丛林，岁月安好的冬日谧林实际上别无二致。

富山的某个警察局里，失去户籍的女人在狼吞虎咽。

一起自行车失窃的案件，引出了十四年前的户籍买卖，人渣继父的离奇过世，以及隐匿许久，甚至要被忘却的名为山本makiko的过往。

老宅的午后是暖色的，拘留所里的光线就要冷一些。

母亲，儿子，警察的两两对话间，假名真纪下的真实，以及真名山本里的扭曲渐渐浮现纸面。

“现在出发几点到轻井泽？

”警官面无表情地问道，不带任何感情色彩。

出于对事件的好奇，也出于捉拿嫌疑犯的本职，该来的总归是要来的。

无名女偷窃单车，即是上帝丢出了骰子。

而当骰子的点数确定之时，东京的公寓与轻井泽的别墅都失去了隐藏过往的功能。

大菅警官成为所有密林深处访问者里最名副其实的不速之客。

如果说别府家族只是拉拉扯扯，那么富山的警官可以说的上是筵席散场的报幕人。

客厅里，真纪双手握在一起。

一个冬季里的“谎言”面纱被决绝地摘下，过往十四年的人生脱下了“面具”。

"我说了谎，欺骗了大家。

我不是早乙女真纪。

十四年前，买了别人的户籍，逃到了东京，变成了早乙女，假扮成别人，幸好没被发现，得意忘形，甚至结了婚，骗过了所有人，骗过了你们，还组了四重奏，我是個骗子。

其实我，其实...”真纪眼镜刚刚已经有些泛红，她低下头，开始哽咽。

其实，真纪就是这个带着面纱活了十四年的人，就是四重奏的成员认识的那个曾经是干生妻子的人。

这个人帮家森挽留过前妻，这个人撺掇别府向九条告白，这个人在雀颤抖时告诉她不用再去医院，这个人在乡村骑士的旋律里，目视干生，泣不成声。

隐姓埋名的十四年里，真纪虽然隐去了真名，却是真真实实地，以本性活在这个世上。

然而这一切在人生中的某个夜晚里又迎来了巧合一般的必然结局。

哭泣与拥抱，无聊与狂欢，人生因为某些邂逅而不再需要重启的按钮，在转换的黎明来临之前，别府赠送给了真纪最后一次的温存。

分别的日子，多云，犹记得冬天开始的那个中午，多云的天气将真纪和雀拉到一起。

人生里晴天并不少见，但是多云的日子也许才是某种意义上的常态吧。

西餐厅里，四重奏最后一次演出。

圣母颂的旋律依旧婉转忧伤，而当“我的祖国”响起，斯美塔那故乡的风景正如冬日里流淌着的轻井泽的河。

不久之前，四重奏第一次的餐厅演出里，这首曲子带出了众人相遇的故事。

说不好是意外的确定性，还是必然的巧合，四个人各自怀揣着心事走到了一起。

演奏结束，告别也进入了尾声。

卷真纪打开门说，我去一下卫生间。

她上一次从卫生间回来的时候，四重奏迎来了演奏的变故，而这次的卫生间，却道出人生的转折。

门关上的时候，雀蹲下埋住了头，别府和家森的手，轻抚在她的背上。

警车的广播里，天气预报，明日晴转多云。

夜，别府双手攥紧裤子；夜色照在家森的脸上，映出流过的泪痕；抱着真纪小提琴的雀，在脑海中与真纪交换了记忆，车站里的小学生背着高过自身的大提琴，抱着小提琴的中学生背靠着废弃的船，遥望满天的星斗。

也不再追问相聚的理由，似远似近的距离感，游离不定的人际关系，因喜欢而放弃的爱，在爱中消逝了的喜欢，真实生活里的隐忍，谎言下的真性情，夜色里，车子载着一段过往将离别拉向远方。

人生是上坡和下坡相连的意外，意外的人生注定了漂泊。

在上帝的骰子落下之时，也请告诉我，要在何处寄放，这坡道上的人生。

日本小说家小川洋子有一个短篇小说，《河狸的小树枝》。

小说中有一位异国女性作家和一位日本的老翻译家，他们往来近二十载，“名字双双印在封面上的书总共留下了十一册”。

可是直到老翻译家辞世，他们也从来没有见过面，二人往来几乎全凭书信。

在第一册译本问世时，老翻译家用空运的方式赠予了女作家一只他在林中散步捡到的、洁白的、小小的河狸头骨。

小说中，老翻译家将河狸的故事告知女作家——“河狸可凭那小小的身躯啃倒庞于其数倍的树木，而后运回枯枝，垒砌泥土，建造自己的居所。

他们是当之无愧的勤勉的匠人。

在此我谨诚心祈贺，愿你的事业从今往后也能百尺竿头层层垒砌，在这密林之中，营建出一派无人思及的世界”。

女作家收到后当即把河狸的头骨放在写作用书桌的一角，往后近二十载的岁月里都不曾挪动，在写小说时，她常常几乎无意识去抚触那只河狸。

——这一切老翻译家都全然不知。

老翻译家的妻子早逝，他独自抚养儿子长大，他在给女作家的书信附笔中每次都会写一段儿子的事，长长的。

女作家非常喜欢这些附笔，女作家后来见到了附笔中的儿子，这又是许多老翻译家不知道的事。

小说从老翻译家去世后、女作家乘长途飞机到日本拜访开始，老翻译家的儿子带着女作家来到密林深处的别墅，带着女作家走老翻译家每日散步的密林。

女作家一路走过水洼、湿滑的地方、因日照不足而未干的水塘，脚上穿着老翻译家妻子的长雨靴，“偶尔，也会因橡胶与橡胶摩擦，发出两声啾啾的可爱的声响”。

在老翻译家的书房里，女作家发现书桌角落的一小块画板上散落着几截树枝。

儿子解释这河狸啃过的树枝是老翻译家翻译时最需要的。

在女作家摩挲着河狸的头骨时，她不知道老翻译家在森林里散步时一根一根捡着河狸啃过的树枝，“把树枝想成小说的人物，放进口袋”。

小说的高潮写到女作家在老翻译家家中的池塘里游泳，一只河狸从她身旁穿过后，她捡起了一只释放着柔润光芒的河狸的小树枝。

《河狸的小树枝》是一种不提爱情的爱情故事。

日剧编剧坂元裕二的《尽管如此，也要活下去》也是不提爱情的爱情故事，女主角双叶（满岛光饰）对男主角洋贵（瑛太饰）的妈妈说，“我想给他买颜色不那么奇怪的袜子”，“想做饭给他吃”。

河狸的头骨、河狸啃过的小树枝，颜色不那么奇怪的袜子、饭……爱情的载体可以平常，甚至可以俯拾即是。

可是爱情在任何年代、任何地域都是非常难得的。

我想“破碎”几乎是许多人心目中“爱情”这个词的隐含属性，好比张国荣有一首唱爱情的歌干脆取名“玻璃之情”。

人们知道许多关于爱情圆满的故事，可是那些故事都像暂时的状态、短暂的稳定，让人充满怀疑。

好像破碎才是常态，破碎才能验证“爱情”曾经存在。

坂元裕二编剧的本季日剧《四重奏》第六集也是讲爱情的圆满和破碎。

真纪（松隆子饰）和丈夫（宫藤官九郎饰）分别跟他人讲述两个人的爱情故事。

她想拥有家人才结了婚，他想即使结了婚仍然像恋人一样。

他想让她继续拉小提琴，而她只想做个家庭主妇。

他说你继续做自己，她说我现在很幸福。

这一集的她和他，多像张爱玲《倾城之恋》中忙着“谈恋爱”而没空“恋爱”的白流苏和范柳原，她想要的是名正言顺的婚姻，他想要的是审美对象和精神归属。

这样摆明错位的诉求并不影响爱情发生，毕竟爱情的发生往往是从想象开始。

丈夫和真纪也像张爱玲《封锁》中的吴翠远和吕宗桢，吴翠远看到吕宗桢的手，以为“他是真的人”。

恋爱时，宫九赠给松隆子诗集，我认真的去考据了那本诗集，封底上的“文遊堂書店”很可能指的是东京神保町的古书店文直堂书店；结婚后，松隆子拿那本诗集做了餐垫——那个他曾以为是个特别的人的人已经不存在了。

破碎的爱情故事好像长得都差不多，他变了，或者她变了。

有时候谁也没有改变，只是其中一个人忽然开始重新审视自己的想象和现实的生活。

人生和小说未必不相似，一个人觉醒之后做出重大改变，比如分手看看。

两人吵架，如同菜刀切下半片指甲；一个人内部的觉醒，却是一场会灼死爱情的战争。

好在一人一生可以不止一个伴侣。

T·S·艾略特在《四个四重奏》中写，“我们叫做开始的往往就是结束，而宣告结束也是着手开始。

终点是我们出发的地方……我们将不停止探索”。

坂元裕二《四重奏》不算残酷，他写了一段爱情的终结，同时又在写另一段（可能不止一段）爱情的生成，像很多日剧中的爱情一样，有一个很缓慢的培养过程，不到结局生不出，有时候到了结局依然生不出。

缓慢有一种古典的美。

三岛由纪夫写，“古典的美与素朴无论在任何时代都能打动人心，就算是包罗万象、人事纷杂的现代文章，要能不受当今的怪象扭曲，都必须在某些方面依赖古典以克服乱象。

……气质与格调是文章最终极的理想。

”他说的是文章，我想爱情大概也是一样的，气质与格调是最终极的理想。

认识很多人、身边很多人，都已经达到了爱情的最终极的理想，每天都在正往更上面走去，所谓最终极的理想依然可以分出很多层次。

人类真是了不起，佩服她们。

新颖师有一篇评论，他写，“动人的爱情故事，往往是那些不甘心的人，要把这个破碎的词，圆满起来”。

有一些人为了圆满做出的努力是不被人看到的，比如《河狸的小树枝》里的女作家和老翻译家，比如《四重奏》里的家森（高桥一生饰）。

凑巧这两个故事都发生在森林中。

坂元裕二非常厉害，他在《四重奏》第八集里写真纪（松隆子 饰）和别府（松田龙平 饰）去吃章鱼烧，章鱼烧大叔问他们是不是情侣，别府说，“不是，她不喜欢我”。

章鱼烧大叔狂笑，而后解释，“刚才有人说自己喜欢的姑娘肚子饿了，要买了给她带回去，问他是不是女朋友啊，他说，不是，她不喜欢我”。

坂元裕二没有写明那个去买章鱼烧给喜欢的姑娘的人是不是家森（高桥一生），但是他写了家森拎着章鱼烧出现在小雀（满岛光饰）面前。

家森是不是那个给喜欢的姑娘买章鱼烧的小伙子呢？

不知道的呀。

为着这个不知道，我写了上面这一整篇字。

爱情是我不知道。

我在我和你之间，“我说你，不光是你和我，而是任何一个人和另一个人”。

你听说过……《蚂蚁与蟋蟀》的故事吗？

同样都喜欢唱歌的蚂蚁和蟋蟀，在炎热的夏天里选择了完全不同的道路。

蚂蚁辛勤地工作，搬运、积存过冬的食物，而蟋蟀则执着地每日开嗓练声，唱歌跳舞，不务劳作。

到了寒冷的冬天，蚂蚁窝在温暖的蚁穴里，一边招待无粮过冬的蟋蟀，一边快乐地唱起歌来。

《四重奏》里的四个人，是『没能成为可以靠做喜欢的事情生活的人』，他们必须在『成为蟋蟀』（依然将音乐作为梦想）或者『成为蚂蚁』（转而将音乐作为兴趣）之间做出选择。

将音乐转变成为兴趣，不执著于此道的蚂蚁过得很幸福，在挣得物质的同时还能享有一定品质的精神生活；而坚持音乐梦想的蟋蟀，则一步一步，陷入困顿的窘境不能自拔。

与我们喜闻乐见的，在各类音乐选秀类节目上层出不穷的『我的梦想就是唱歌』的励志故事不同，剧中的四个人，态度要现实得多。

他们清楚自己的天赋与实力不足以使自己吃这口饭。

真纪在丈夫离家失踪后，过着麻木而寡淡的生活；小雀流落街头，靠卖艺维生；别府是一个没什么存在感的上班族，唯一有价值的是一个自己配不上的煊赫家世；而到处打零工，并自称『专业兼职人员』的家森，毫无疑问是一个低收入者。

简而言之，这是四个fucking losers。

在这样的背景下，整部剧都罩在一种又颓又丧的淡漠气氛中。

就好像用坏掉的热水器洗澡：时冷时热的水散发出既不浓郁也不温暖的氤氲，身上并不温暖的水珠更谈不上享受，倒是擦了也冷不擦也冷的尴尬处境，着实让人无所适从。

不论哪国，都不会缺少以励志为主题的剧目作品。

一个（或者四个）主角，像通关游戏的主角一样，克服重重关卡，最终走上的舞台，证明自己，感动他人，实现（阶段性的）成功，的确颇为正能量。

这样的例子我们可以举出很多。

虽然未免显得套路，但如果剧本精致，渲染到位，表演自然，仍然能够获得彩声一片，并在多年后，被某个『成功人士』提起，成为他或她人生道路上的一个重要的鼓舞与纪念碑。

但是这种做法，不够温柔。

是的。

不够温柔。

因为这种做法本质上宣扬的，是一种『强者为王』的胜负逻辑，他们鼓励年轻人坚持奋斗，却不告诉他们，这个世界上有些成功无论如何努力都无法实现；他们用Winner所享受的鲜花与掌声来引诱大众，却对Loser们的苦涩、破落、哀伤绝口不提。

同时，他们若隐若现的机心每每在结尾时呼之欲出：你看那些嫉妒的、失落的、愚蠢的配角啊，他们不成功是因为他们不够努力，他们的失败更加印衬出主角那高贵又荣耀的成功。

——这种逻辑再进一步，就是时下流行的成功学了吧？

可既然有主角，就理所当然的会有配角；既然有Winner，必定也有人成为Loser。

——你凭什么认为，你就是主角，你就是Winner呢？

配角的生活，Loser的生活，又该靠什么才能坚持下去呢？

于是，我们有了《四重奏》。

总体来说，这几乎是一部没有主线剧情的剧集。

再怎么看，里面的悬念、冲突、起伏，都像是既吸引观众，同时又与观众保持距离而刻意营造的戏剧性。

以前半段的最大悬疑为例：真纪是否杀害了自己的老公？

没有。

既然没有，那么以此为核心而展开的，小雀接近真纪是为了调查，家森接近真纪是为了敲诈，这些种种看起来本该扣人心弦的设定，都无从展开。

而别府作为暗恋者，看起来最为纯洁的目的，也因为真纪老公的出现而宣告破产。

可是，当剧情发展到这个阶段的时候（第五集结尾），观众们的注意力，已经从初播时宣传的『全员撒谎』的悬念刺激，转移到四个人颓丧无聊，却又颇具实感的日常生活上了。

随着剧情的演进，剧集成功地让这四个Loser立体了起来。

他们的特点与怪癖，在日常生活中的一言一行里，变得越发清晰。

编剧冷静而克制地描绘了每一个人不堪的往事，展现了每一个人心碎的瞬间，却没有做出任何道德上、或者品质上的评判与总结。

而这种看似淡漠实则亲切的态度，正是他们打动人心、引起共鸣的终极魔法。

是的，回避价值判断，不做『成功还是失败』的二元分割，的是这部剧最温柔的地方。

真纪婚姻失败，那又怎么样；小雀的童年灰暗，那又怎么样；别府被家人鄙夷、嫌弃，那又怎么样；家森碌碌无为、妻离子散，那又怎么样？

当他们刻意隐藏的、创剧痛深的往昔被彼此发觉的时候，当他们意识到自己是4个谁也别看不起谁的Fucking losers的时候，反而形成了一种莫名的凝聚力，互相扶持，互相陪伴，虽然天赋不足但仍然尽己所能的为同伴付出着。

是为了成功吗？

——不是。

不想成功吗？

——也不是。

四重奏的成立对于他们，不是走向成功的坎坷道途，反而是避世求安的乌托之邦。

吃饭、练琴、家务、演出。

但他们并不是暮气沉沉的无望老人，他们也会说出『好想去大剧场里演出啊』这样的话。

——尽管已经渐渐接受了自己身为Loser的事实，却仍然对未来葆有期待与幻想。

直到最后一集，他们的表演仍然上不得台面。

虽然利用种种音乐之外的因素吸引到许多看客，但当他们首曲演毕，那纷纷离场的听众就是明证。

但此时的他们仍然能够开心又尽兴地将演奏进行下去，是因为到了这个时候，那遥不可及的成功固然诱人，但自我实现，彼此扶持，也已经足够支撑他们继续向前行进。

最后一集里出场代替真纪的小提琴手是再浅显明白不过的证据。

她是一个快乐、主动，大声说话的年轻女性，当她发现自己必须身着异服进行演奏的时候，愤而离席，指责其他三个人，『明明已经在抢椅子的游戏中败下阵来，却还要假装自己仍然坐在椅子上』。

丢下一句『你们难道不知道羞耻吗？

』，就摆脱了这个可笑的团体。

她和其他几人不可能和解的原因，就在于她无法理解，对于另外几个人而言，『和伙伴一起演奏』这件事的意义，已经超过那一直求而不得的音乐梦想了。

所以，在她看来，那三个人失去了作为演奏者的尊严和体面。

——但我们应该去批判这个与主角集体背道而驰的、有干劲有坚持的女性演奏者吗？

当然不是。

小雀在这位小提琴手离去之后评价道：『她人挺好的，还送了我们蕨饼。

』大家道不同不相为谋，但也不必互相攻讦。

当然，我不会——我相信编剧也不会——向各位兜售那种『宽以待人』的老好人式的人生观。

之所以他们能够平和地对待这位小提琴手，是因为他们已经跳出了常见的成功学逻辑下的鄙视链。

他们不再追求成功所必然具备、也必然带来的仪式感，他们可以穿上可笑的服装表演，尽管斯文扫地，但那已经不是他们最为珍视的东西。

这就是这四位Loser最温柔的地方。

他们或多或少，都有着充满血泪的过去，却也因此深知生活的不易，并在生活的泥潭里彼此相拥，踽踽前行。

附：有朱有朱这个角色很妙。

可以说，这个女孩是四位主角的反面。

她有野心，有欲望，最重要的是，她拥有为了成功而付出努力，甚至放弃底线的觉悟。

从这种角度上说，这个角色设计的相当出彩，使整部剧变得更为丰富和深刻。

相比于很多『当了婊子还要立牌坊』的人来说，有朱活得相当清醒而纯粹。

她想要钱，因此勒索小雀，盘诘真纪，甚至潜入主角的屋子意图偷窃。

她想要钓到有钱的夫婿，因此不但发明出一整套的『撩汉套路』，还能颇有目的性地去实践它。

也许反而是这样的人才最有可能获得世俗意义上的成功。

她不会在价值判断前徘徊，而是勇敢地迈出自己的步伐，不怕被当做坏女人，不怕揭破脸上的假面，从始至终，都有一种『愿赌服输』的坦荡。

有朱与四位主角，至少为我们提供了两种不被『成功学』所奴役的出路：要么如同四位主角一样，将重点放在自我实现与情感慰藉上；要么，就像有朱一样，破弃价值判断，凝视深渊，然后化为深渊。

非常喜欢最后一集。

原本因为六七集风格突变而减了一星，现在决定加回去。

最后一集只讲了一件很简单的事。

不是什么情情爱爱、我爱你你爱他、隐秘酸楚的心事，也不是四重奏到底有没有被舆论认可、到底有没有成功。

而是，为什么不放弃。

为什么？

爱而不得，壮志不酬，本就是人生寻常事。

既然都明白，为什么还不放弃？

为什么？

在最后一集里有人给四人组写信，说你们四个人就像无名的烟尘，明明合奏得并不协调，明明就不是演奏者的料，却还是坚持要站上舞台，要表演。

为什么啊？

画面回到了最初相遇的时刻。

在ktv的包间里，四个人拘谨又尴尬地坐着，聊起音乐是不是一辈子会坚持下去的事时，每个人都表示很难。

这时小雀腼腆地说：“不过在外面演奏的时候，如果有人因为我而停下脚步，我会特别高兴。

”其余人立刻提高音量回应道：“对，确实会高兴。

有一种自己的心情传达出去了的感觉。

”说完，四个人同时拿起了饮料杯。

这其实是个非常非常，非常动人的场景。

一群最普通最底层的追梦人，明明生活都已经走入绝境了，可谈起喜欢的东西时，眼睛还是会发光。

他们卑微小心，畏畏缩缩，但心跳却鲜活有力。

他们想要的东西很简单，不过是有人驻足一刻，一刻就可以。

会想到自己，也会想到另一部《火花》。

追梦之人千千万，成功的能有几个？

绝大多数的人都是德永，是山下，是早早放弃卖唱的小野寺，是最后疯疯癫癫的神谷。

努力并一定能带来回报。

但他们是失败者吗？

即使人生残酷得要死，即使整整十年不曾拥有夜空，只剩零星火花，却还是全心全力地在往前走。

四重奏也是这样，最后选择了继续向前。

无论多么小的商演，只要能让他们登台演奏，就欣然赴约。

整部剧就这么结束在了四个人迷路的途中，结束在了小雀的笑容里。

——小雀，笑什么呢？

——哈哈，又兴奋起来了！

很喜欢最后一集。

什么都没明说，又尽在不言中。

就像ED里唱的，“成年人就是不说秘密”。

爱情也好，梦想也好，求而不得又怎么了呢。

我之所以活到现在，就是我不放弃的理由。

《四重奏》看完了，我真的不喜欢这个日剧。

身边的同事和闺蜜也都不喜欢。

但是最近很火，还有很多人说什么扎心金句。

我觉得这个日剧简直是莫名其妙。

各种极端情况的杂烩。

闺蜜说讨厌吃个炸鸡还哔哔这么多，很是认同。

仿佛里面的台词，都是有固定套路的。

所谓的金句到底是什么，无非是一些似是而非故弄玄虚的话。

模仿剧中的对话啊，比如我和闺蜜在吃饭。

然后我说。

“你知道这是什么吗？

这是面条里的香菜。

”“？？？

”“香菜为什么叫香菜？

香菜又名芫荽，Coriandrum sativum L。

每一碗面条都有它的存在，有香菜的拉面一样吗？

不一样吗？

一样吗？

不一样吗？

”“你特么……”“你听我说完，每一碗拉面因为有香菜而特别，所以我们要谢谢香菜。

来，谢谢香菜。

”恐怕闺蜜此时就要翻脸走人了吧。

所定基调为日常生活片，片中对话宛如打开一本《读者文摘》，就别提什么比悲伤更悲伤的是空欢喜了。

同样模仿句式，比好吃更好吃的是回忆里的食物。

比恋爱更恋爱的是喜欢爱豆。

台词的程式化，名人名言化，脱离生活，是其显著特点。

还有一个特点是所谓的悬疑，都是故弄玄虚，让我感到智商的玩弄。

比如前几集，渲染的真纪和屠村一样，结果来一句丈夫不是他杀的。

或者渲染的小雀和童年贩毒一样，结果也就是所谓的被父亲利用的小骗局而已。

所有铺垫，都是指向一种虚妄。

打个比方，为什么她昨天没来上班？

为什么她身上有红色类似血迹？

好像昨天有警察在我们公司楼下转悠。

似乎她经常躲在厕所里打电话……请看事实如何下集分解。

原来她身上滴落的不是血是麻辣烫的卤，警察为什么在我们公司楼下转悠，因为她老公就是警察。

这难道就是所谓的悬疑吗？

重重渲染屠村气氛，结果就是p大的事情。

如果这是所谓的悬疑，那不好意思我只能接受传统的悬疑。

还有那个什么金句。

我个人认为，令人印象深的台词，是在推动剧情的情况下，配合场景说的，复合现实生活中说的话。

比如《悠长假期》里，“在自己什么都做不好的时候，就当是上天赐给的一个长假，不要勉强，不要焦躁，更不要无谓的努力，将身心付诸于自然，不久一定会好起来的。

”这是主角逆境中的感悟，说出来的话，也很像人话。

再比如《失恋巧克力职人》里的台词。

都是结合情景，描述了男主的心情，想必很多单恋的人也会有相同的感受吧。

可是《四重奏》是什么呢？

无论盛开还是不盛开，都是花 无论睡着还是醒着，都是活着 无论悲伤还是心痛，都是心境或者。

爱到深处，就觉得徒劳，即使交谈，或是触摸，所及之处都空无一物。

那么请问。

如果加工一下变成这样。

爱到深处，就觉得徒劳，即使交谈，或是触摸，所及之处都空无一物——尼古拉斯·弗拉基米尔·耶诺维奇·马卡洛夫你觉得违和吗？

我觉得不，非常恰如其分。

这部电视剧本质就是华丽辞藻的堆砌。

如果仅仅是华丽辞藻堆砌就可以让一部日剧火上加火。

那么日剧真的回不到《悠长假期》那样的黄金年代。

当然，这部片并不是完全毫无可取之处。

宣传的永远不结婚的，四个朋友生活在一起，为了梦想而四处奔走，住的是别墅，吃得是那不勒斯意面……离开现实的生活，谁不喜欢呢？

不结婚，没有孩子，没有父母，没有应酬，没有生活的重负，只是愉快的拉着琴，这样的乌托邦+永无岛模式生活，真的挺羡慕的。

清闲有钱，轻松愉悦，和朋友在一起，这样的生活真好啊。

虽然说了这么多牢骚。

但还是期待出SP并且打了5星。

毕竟也看到了结尾，能再次看到这四人出现在屏幕里，或许这就是我的恋旧吧。

最近迷上了日剧《四重奏》，坂元裕二编剧，松隆子、满岛光、高桥一生、松田龙平主演，该剧讲述了偶然相遇的四个男女，组建了名为“甜甜圈洞”的四重奏乐队，在轻井泽共同生活，关于爱情，关于梦想。

每个人都有毒，台词直戳人心，简直欲罢不能，又是一部截台词的日剧。

1.这样的告白怎能不心动。

2.比悲伤更令人悲伤的，是空欢喜。

3.我们没能成为可以靠做喜欢的事情生活的人。

4.你是不是这样表里不一呢？

5.夫妻是什么？

卷是这么回答的。

6.看这段的时候笑死，一直在担心炸鸡要凉了

7.达不到一流，认不清现实，还有什么资格坚持所谓的自尊。

现实就是这么令人难过。

8.不要说什么为了孩子。

9.哭着吃过饭的人，是能走下去的。

看到这里的时候真的泪目。

伤心难过的时候眼泪滴落在饭菜里。

10.这一段小雀和别府甜炸了！

连不上WIFI了吗？

因为一段台词，爱上一部剧。

最后的ED比正剧还惊喜，单曲循环不能自已。

「四重奏」成为2017冬季档最火的日剧绝不是偶然。

几乎每个人都能从中找到一点自己喜欢的元素——音乐、美食、梦想、友谊、单恋、婚姻、亲情、谎言、失踪、命案、离别、重逢。

一定会有的，一个让你恍惚觉得是在讲自己人生的瞬间。

别府和九条坐在冬天清晨的阳台上，围着同一条围巾吃热腾腾的拉面。

告别的预兆如日光一样悄无声息地入侵，仅有的一夜交集已经过去。

“就把这当作我们之间的高潮不也很好吗。

”雀在向真纪倾吐心事之后，擦擦眼泪大口吃起美味的猪排饭。

“哭着吃过饭的人，是能够好好生活下去的。

”家森面无表情地举起小提琴想砸下去的时候，一直与他争论不休的前妻茶马子却毫不犹豫地拦住了他。

“我觉得你这样就很好。

”真纪失踪许久的丈夫来到别墅，看到抱着真纪小提琴的陌生女子，不问缘由就冲上去争抢。

“这可是真纪的小提琴啊。

”雀把两张音乐会的门票送给了自己暗恋的别府和他喜欢的真纪，脸上浮现幸福的笑容，似乎比自己恋爱了还要更高兴。

“能让我喜欢的人和我喜欢的人一起去吗？

”一向不正经的家森，只有在玩笑中才敢对雀表白。

突然沉下来的嗓音，和几秒种后立刻变化的表情。

“我喜欢你。

”与坂元裕二之前的作品略有不同的是，「四重奏」减少了使用长信、大段独白来抒情的方式，转向更为灵活、跃动的短句和多人对话，非常轻盈。

我很喜欢剧中多处仅使用镜头语言的描述，台词的留白塑造出一种自由感。

仿佛剧中角色并不由编剧支配，剧外观众也不由编剧投喂。

巧妙地隐藏起那些“为了让观众理解剧情”而说的台词，四个人好像真的在过他们自己的生活。

举一个例子，家森为了吃炸鸡挤柠檬的问题要跟人争那么久。

也跟雀说了好几次不要把厕所的拖鞋穿到别的房间里。

精神洁癖的领域内有自己严格的框架和边界。

但当家森为了儿子而想要跟前妻和好时，立刻穿上了那双拖鞋。

其实是在表示“我可以妥协，可以抛弃自己世界里所有的规则，可以离开音乐，退出四重奏，找到稳定工作，我可以做普通人，请你相信我”。

家森对儿子的爱，就是穿上拖鞋的决心。

不需要说我爱你的。

这部剧里我最喜欢的部分，大概是四个人普通的日常，有种安定的温度。

冬日白雪覆盖的轻井泽，别墅小屋里飘出暖黄色灯光，几个人坐在一起热热闹闹地吃晚饭。

或者都裹上厚重的外套，跑去便利店买冰激凌吃。

四个人心照不宣的互相救赎，充满了惺惺相惜的默契。

对别府来说，是婚礼演奏时的一个眼神，卷把乐谱挪到别府面前，最后一首曲子留给他为九条独奏。

对雀来说，是别墅周围装饰的彩灯，家森和别府毫不过问她出走的原因，只是笑笑对她说「欢迎回家」。

对家森来说，是少女漫画妆，一向搞笑的他站在雪地里目送儿子坐在出租车上离开，眼泪决堤，却在回到化妆间时瞬间被几个人逗笑。

对真纪来说，是三重奏的呼唤，没有人叫她的名字，但是他们都知道，只要音乐再次响起，真纪一定会停下来，一定会回头。

能遇到这样的同伴，真好啊，就算相遇的起点是一个谎言又怎样呢。

逐渐联系在一起的羁绊，累积起来的喜欢，都是不会背叛、不会说谎、真真切切存在的呀。

音乐，以及绘画、影视、写作等艺术行业，并不能给人以“努力就一定会成功”的保证，在勤奋之外，还需要与生俱来的天赋和用之不竭的运气。

所以我们也总能在这样的领域中看到梦想与现实的对抗，看到发光的人和失落的人。

也许无法成为金黄的炸鸡，连调味的柠檬都做不成。

然而，即使只是一颗盘边点缀的欧芹，也依然有它存在的意义，依然值得被欣赏。

做过的梦永远都不会白费。

谢谢你，欧芹。

故事的结尾，好像什么都没有解决。

别墅卖了之后几个人要住到什么地方去呢？

四重奏还会继续下去吗？

媒体的舆论会怎样展开呢？

雀和别府还会再连wifi吗？

别府还依然会勇敢地向真纪表白吗？

家森就一直默默守护在雀的身后吗？

都不知道。

最后几个人去热海的花火大会演出，车子半路没油，几个人只好各自背着沉重的乐器开始狂奔。

虽然迷了路，一次次找错方向，跑得气喘吁吁，快要迟到了，雀却忽然笑起来。

「みぞみぞしてきました。

」似乎永远都能带着这样的心跳探索未知的世界。

不正像片尾曲的歌词里写的那样吗？

「手忙脚乱，时而幸福，时而不幸。

唯有内心悸动不已。

」欢迎关注个人公众号「月亮和猫」

以下为分集剧评「第4话」

“你是我的龙珠啊。

”每个角色的行为逻辑都特别细腻，特别完整，仔细去想都能找到关联。

茶马子跟家森离婚之后找的男朋友，同样是不得志的文艺男，家森拉提琴，后者写小说，都是有着偏执热爱的现实废柴。

被才华吸引，进入一种理想主义，却被生活击溃节节败退，促使她不得不离开的结果正是她当初被吸引的起点。

所以她会在家森面无表情举起琴时毫不犹豫拦住他。

一是因为她尊重并爱慕这种才华，二是明白他放不下音乐自己也不想推他做两难选择（即使家森砸了琴选了茶，也并不是真正愉快的选择），三是清楚决绝知道不能再回头重蹈覆辙。

一个小角色，也花了这么多心思。

我向来厌恶“跟你分手是为你好”这种情节，因为隐忍一方常常沉浸在自己默默奉献的刻奇自媚中，而对方明明很痛苦啊，根本不会变更好啊。

最后秘密揭开，再次相拥，只不过是把这种奉献当作以退为进推动感情发展的情节来写。

家森在这段感情中很像被抛弃的一方，但他清楚得很，没了自己前妻和儿子才能过得好。

35岁男人在追求稳定和渴望新鲜两者中自我拉扯。

摔琴被拦下又怎样呢，还有一万种办法退出四重奏，但是他没有，因为他再怎么下定决心也做不到。

最后站在雪地里挥手，家森眼泪像喷泉一样逐渐涌上来，情感控制特别好。

四重奏成员心照不宣的各自救赎，别府那集是婚礼演奏时的一个眼神，雀那集是在别墅周围装饰彩灯然后对她说一句お帰り，家森这集是集体化妆。

也很符合每个人的性格，别府的郑重，雀的躲闪，家森的神经质。

家森为了吃炸鸡挤柠檬的问题要跟人争那么久。

跟雀说了好几次不要把厕所的拖鞋穿到别的房间里。

带儿子回来吃饭时心里大概是想着“要做个好榜样”吧，几次伸手试探想拿起酱油打破自己往日习惯，但做不到。

家森为了光大还是想试试看，想跟茶马子和好，他走到她身边，穿上了那双厕所里的拖鞋。

其实是在表示“我可以妥协，可以抛弃自己世界里的所有规则，可以放弃音乐，退出四重奏，找到稳定工作，我可以做普通人，请你相信我”。

家森对儿子的爱，就是穿上拖鞋的决心。

以及重逢时站在儿子身后，想抱不敢抱，想摸不敢摸，手足无措的样子。

不需要说我爱你的。

家森是看光大跑去喝水，怕他够不到，要抱他起来。

发现这么久没见儿子已经长高了。

这镜头语言，厉害。

另外第一集的伏笔应该也都看到了，就是家森提着东西走在路上看见一个小男孩，目光就跟了过去，还哼唱起两只老虎。

这剧细节我真的服。

「第5话」当得知只能上台假弹时，雀的反应最强烈，立刻把乐谱揉成一团。

她从小在亲情环境中、工作环境中都是一个受害者。

音乐对雀来说是唯一留在身边的相依为命的伙伴，大提琴不会抛弃她也不会背叛她。

所以她会毫无保留地对待音乐，所以此刻受伤对她来说是猝不及防的。

而家森马上起来劝大家说没关系，没什么大不了，咱们回去吧。

他之前为了音乐失去的东西已经太多了，因为弹琴的缘故甚至无法守护他最珍视的父子关系。

所以此时失掉一场演出对他的冲击力要比雀小得多。

卷的一段台词，其实有点「火花」的感觉出来了。

两部剧的氛围都是这样，不是逞强，是在示弱。

神奇的是这种示弱反而会让人感到力量，微小却真切。

讲的是年轻叛逆永不妥协的倔强如何跟自身、跟这个社会和解。

不是卑微地退让，而是平等地和解，给自己找到一个舒适的位置，是对自己的责任。

有朱的人设也很细腻，前几话铺垫说她的外号是「淀殿」，即浅井茶茶，嫁给了杀父仇人，历史评价中把她列为恶女。

妹妹说有朱小学时，只要她所在的班级，每年都会出事。

交往过的前男友也变得迷之颓废。

她是有破坏欲的人（期待后面剧情能交待一下原因），只要她愿意就能毁掉很多东西。

和别人没有边界，抱着雀在地上笑，直接扒雀的钱包，劈头盖脸地问卷的秘密。

吉冈里帆明明一个软妹，此刻气势汹汹，眼里杀气腾腾。

也是厉害的。

最后，宫九来坂元的剧里客串，怎么说，有一种正义联盟和复仇者联盟同框了的感觉。

「第6话」风和日丽之下的波涛汹涌，无声利刃一刀一刀刺破表面的和平，用一种近乎残酷的冷静讲述生活的真相。

日剧里情侣开始交往时都会互相鞠躬说「以后请多多指教」，每当看到这样的对话我都觉得又可爱又可笑又可怜。

日本超过五成的夫妻没有性生活，日本婚内性生活频率是世界最低，离婚率是亚洲最低。

是很有意思的数据。

建立在女性地位低下基础之上的相敬如宾，无法给任何一方带来真正的快乐。

成年人不讲对错，如果非要给这一集升华出一点实际的方法论，大概就是在保持独立人格的前提下增加沟通。

如果卷丈夫在第一次吃炸鸡时就把不喜欢柠檬这件事说清楚（像家森一样），后来的情节会不会不一样？

如果卷在结婚后没有放弃小提琴，后来的情节会不会不一样？

我觉得这一集出来会有很多人盯准「选择做家庭主妇就一定会被丈夫抛弃」这种自由主义女性主义流派典型论点来展开评价。

我一直以来的观点都是，工作女性和家庭主妇均为平等选择，没有高下之分。

然而后者的牺牲和付出至今仍未被主流价值观所承认赞美。

家庭主妇是非常危险的工作，随着时间一圈一圈远离中心社会的过程中，要守住自己的独立人格而不是成为丈夫孩子的附属品，确实是一件很难的事情。

所以如果只是一味怒其不争并没有什么意义，应该做的是想办法能让家庭主妇的社会位置产生彻底改变。

卷丈夫的出逃，是一种伤害，也像一种拯救。

既然我们已经失去了相拥而泣的机会，那就让我们省掉各自伪装的力气吧。

而他一眼认出有朱手里抱的是卷的小提琴，还没明白是怎么回事就拼尽全身力气冲上去争抢。

这大概就是「爱」这个字最好的注脚了。

「第7话」（官推辟谣了说时间线什么的都是细节错误 很抱歉 哎亏我看得这么认真！

）剧名Logo里面双向箭头的图标。

片头曲和片尾曲互换。

有朱从睡袋里出来之后诡异地一路倒车后退。

巻真紀离婚后改回原姓的讨论中，「巻き戻す」这句双关台词家森一连重复4次。

第1集四人拍合影时被动物叫声吸引，一晃而过的镜头是树上的猴子。

第1集巻真紀听到新闻中的溺水男性，第7集中丈夫开车离开时说要一起投湖。

第5集中音乐会的时间是2月11号，第6集中别府被困在仓库拿出手机的时间是2月6号。

看个电视剧像探险一样！

「第8话」单相思的三种模式别府：笨拙而用力地表白，即使被发好人卡也不退却雀：希望看到喜欢的人和他喜欢的人在一起，即使在梦里流出眼泪家森：沉默地守护，即使只能在开玩笑时说出那句「好きです」

「第9话」雀曾经被谎言所伤，也曾经用谎言保护自己。

所以在卷哽咽的时候，雀不让她再说下去。

雀对卷的态度，从单纯的喜欢到感同身受和惺惺相惜。

最后问生日那一段对话，看得我眼泪一下涌上来。

能遇到让你卸下防备、坦诚相待的人，有多么幸运啊。

“如果人生有重来的按钮，我也不会按的。

”

「第10话」把「死神与少女」选在第一首。

那些愤然离席的观众，正是带着猎奇心理来看热闹的人啊。

“藏不住了吧。

”包括音乐在内，绘画、写作其他种种艺术行业中，都会有幸运的人和失落的人。

就算做不成炸鸡，连调味的柠檬也做不成，就算只是一颗点缀的欧芹。

也依然有它存在的意义，依然值得被欣赏。

“没有白做的梦。

”最后几个人背着乐器，慌慌张张地跑来跑去，也许会迷路，也许会走错方向，也许非常疲惫。

但始终能带着心中的悸动探索未知的世界。

“みぞみぞしてきた。

”

【已更新音乐链接，点击曲名即可】初入日剧坑，已被这部剧的阵容震慑到了。

神编剧，个性鲜明的人设，演技全在线的主配，超赞的音乐，埋线、叙事、情绪酝酿与爆发都很好，希望后面能保持高水准！

整理了一些剧中音乐，附上一些小想法。

======【先来ed开胃】======1、おとなの掟四主角的合唱，和声赞。

2、おとなの掟 acappella ver.墨橙的阿卡贝拉版本也很迷人。

======【EP01 四人神奇相遇，点出阿卷丈夫失踪案】======1、椙山浩一《勇者斗恶龙序曲》四个主角，阿卷、别府、家森、小雀，第一次合奏的曲目。

《勇者斗恶龙》是日本游戏界RPG的经典之作，怪不得在商场演出时两个中学生被深深吸引，四人充满笑意的眼神交流好暖。

2、Edith Piaf《La Vie en Rose (玫瑰人生)》Edith Piaf，法国的传奇歌手，这首够熟吧。

声称只剩九个月生命的钢琴师老爷爷（简称“九月爷”）在餐厅的演奏。

从年轻时代就开始用“只剩九个月生命”梗来骗取演出机会的九月爷被阿卷拆穿，四个人因此顶替了九月爷开始在餐厅演出。

继柠檬鸡事件后，拆穿九月爷催生第二次分歧。

除阿卷外其余三人都表示于心不忍。

是否应当拆穿？

九个月的余命算“无伤大雅”的骗局吗？

九月爷是否值得同情？

众多问题在别府和家森对阿卷的指责中被抛出。

九月爷的白发、凌乱的独居住所、被风吹走的帽子，好多细节铺垫让这一场“拆穿”更加矛盾。

试想这两种情况：（1）九月爷还是个年轻人；（2）这场拆穿没有以顶替为结果，即没有获利动机，那么拆穿行为似乎相对好接受一些。

但（1）多数骗子都有个能触发同情的背景；（2）因维护正义而获利不应削减正义本身的价值。

所以，倾向感情用事的我可能会心疼九月爷而无法像阿卷那样去拆穿，但仍觉得阿卷的行为是对的。

剧中这场争论最终以阿卷的“蚂蚁与蟋蟀论”收尾。

九月爷把喜好当梦想，为生存故，免不了撒谎，同时也免不了面对被拆穿的残酷，因为他得面对同样为生存故的对手们。

两个很赞的小细节：（1）九月爷收遣散费时的表情，轻叹一口气，昂着头，微张着嘴，摇晃着脑袋舔了下上唇扫了一眼信封，起身戴帽摇晃着离开。

给这演技跪了！

这样的场景他已经历无数次了吧。

摸爬滚打几十年的辛苦与强撑的骄傲，假装痞痞的、无所谓的样子，好让人难受！

（2）争论中别府指出“他的妻儿不知在哪儿”加深同情，小雀突然反击，看了第三集才理解了她的心情。

3、斯美塔那《Ma Vlast（伏尔塔瓦河）》贝多伊齐•斯美塔那的交响诗套曲《我的祖国》的第二首，可以，这很名曲。

剧中四重奏组合在餐厅的首演。

在练习时，即九月爷争论翻篇后，小雀连续追问阿卷丈夫的事，终于让阿卷爆发，冷静后讲述了丈夫失踪一年的事实。

失踪前两个细节值得深究：（1）丈夫不爱柠檬鸡，但两年来阿卷挤柠檬汁他从来没说过不喜欢。

阿卷觉得这不是别府和家森所说的“温柔”或“为你着想”，她说无法原谅他，觉得他们根本不是夫妻。

（2）后辈问她丈夫：“你还爱她么”，他说：“当然爱，虽然爱，但不喜欢她。

”“人生有三道，上坡道、下坡道、没想到”。

有一点理解阿卷看似过激的反应，信任感崩塌，对枕边人一无所知的恐惧和迷茫瞬时袭来。

这个说话声音超小，却有着固执性格与犀利视角的女人（比如一针见血地指出小服务生眼睛没有笑意，ps服务生也是牛逼上天了），松隆子演得太好了，一脸从容却让别人背后发凉。

关于柠檬鸡的辩论，很多人吐槽太小题大做，结合日本文化好理解些。

过度在意别人的看法，不愿直接表达，“设身处地”是必须的人际交往技能，给别人添麻烦、造成压力是可耻的……4、舒伯特《圣母颂》链接中是马友友版本的。

剧中多次出现，这是第一次：清晨小雀撞上阿卷泪流满面地独奏《圣母颂》，兼具温暖怀抱、救赎和忏悔意味的曲子暗示的是被抛弃的阿卷的伤痛还是杀夫后的复杂情绪？

拭目以待。

======【EP02 别府的暗恋者与暗恋对象】======1、Phil Coulter《Tune for a Found Harmonium》Phil Coulter，爱尔兰的高销量作曲家。

曲子很欢快，餐厅的又一场演出。

开始互相了解演出的怪癖。

演奏中的眼神展示了单恋线：小雀在意别府，别府倾心阿卷。

2、Speed《White Love》日本女团Speed的经典曲目。

别府和同事九条在KTV唱的，之后九条告诉她暗恋多年的别府她要结婚了。

别府表白阿卷失败后和九条滚了床单，第二天清晨求婚。

九条拒绝了，不想做别府退而求其次的选择，虽然她自己退而求其次地选择嫁给轮胎男。

在这个年纪还是固执地期待为了爱情才结婚，且期待能占据对方的整颗心。

不知道会不会有妥协的那一天。

多不想变成九条，只能在往后时光中缅怀那天清晨阳台和爱的人共一条毯子、一条围巾、一碗泡面，合唱一首歌。

九条婚礼，别府演奏《圣母颂》几句后变调为《White Love》，九条的背影停顿了一下，泪目。

3、X Japan《红》挖掘了新的摇滚乐队啊，X Japan。

九条曾给别府戴上护颈一起唱。

她婚后，别府拉上乐队一起戴护颈一起唱。

算是缅怀与道别吧，以为一直能在身边的人终于也走了。

但不爱就是不爱呀，他很快就能走出去。

======【EP03 小雀与诈骗犯爹爹】======1、巴赫《G大调第一无伴奏大提琴组曲前奏》链接中依然马友友版。

噫，神巴赫，这曲子算很普及的了，然而忘了是巴赫爸爸还是某儿子的作品。

2、卡萨多无伴奏大提琴组曲特别感谢古都的树分享链接！

特别感谢帕利斯卡补充的背景：该组曲是卡萨多本人在1926年为献给著名大提琴家 Francesco von Mendelssohn 而创作，分为序曲-幻想曲、萨达纳舞 和间奏曲与舞蹈终曲三个乐章。

小雀演奏的是第一乐章。

小雀在父亲过世后，餐厅现场演奏了曲1的开头，然后重新整理了情绪，演奏了曲2。

曲2在第一集小雀出场时也拉过。

每集核心人物都有对应的曲子，古典乐中的大提琴独奏作品着实少。

诈骗犯父亲临终前一直等着小雀，但小雀最终还是没去探视这个险些毁了她半生的至亲。

在日本文化里，对天皇与父亲有着与生俱来的“忠”的责任，违背二者的意愿算是极出格的事，所以放弃“最后一面”对于小雀有着更深的意味。

心疼她的笑容，带着童年的污点，被社会排挤，却一直笑着。

最后别府问她手里的是什么，那是她父母骨灰盒存放保险柜的钥匙。

她调皮地笑着回答：“什么也不是。

”======【EP04 家森前妻与可爱儿砸】======1、Yann Tiersen《La Veillée》Yann Tiersen，法国帅大叔音乐家，曾给《天使爱美丽》配乐。

这曲超有意境的《La Veillée》收录于2005年专辑《Les Retrouvailles》中。

家森在妻儿面前的演奏。

这集让我想到梦想与婚姻、孩子与婚姻。

（1）家森口中奇葩且比猫和独角兽还难以沟通的前妻，其实头脑出乎意料的清楚。

年过30没有稳定工作的梦想追求者，且念念不忘错失的六千万奖金，终究是不能长期过日子的啊。

（2）儿子真的好可爱！

而且似乎妈妈也教得不错。

这场离婚未必是坏事。

家森求复合未遂要砸琴时，她一把拦下，“你这样挺好的”。

《最完美的离婚》也是，大团圆之外还有多种幸福的方式。

坂元裕二也许是这么想的吧我猜。

这集高桥一生演技炸裂！

面对儿子的情绪超级好，表演很有张力，频戳泪点！

还有，别府的破音，够我笑半年……至此，KTV三人与阿卷的“偶遇”之谜终于全揭晓：小雀是阿卷婆婆派去调查儿子失踪（被杀）之谜的；别府是暗恋阿卷多年，终于决定接受“天意”而刻意靠近的；家森是偶然得知阿卷有故意伤人行为而企图敲诈的。

期待后续。

（能不能演奏一次莫扎特的K157啊好想看）【2017.2.9晚更】======【EP05 梦想与现实】======1、Phil Coulter《Tune for a Found Harmonium》非新曲，同第二集餐厅的演出。

Phil Coulter，杰出的爱尔兰音乐家。

说到爱尔兰音乐我联想到的是风笛，但Phil Coulter老爷子最强的是钢琴。

这首曲子出自1996年的专辑《Celtic Horizons》，基本都是很温柔的曲子。

给他们演出机会的老头到他们餐厅试听时，四人演奏的是斯美塔那《Ma Vlast（伏尔塔瓦河）》，第一集出现过，老名曲不另外介绍了，此处链接是卡拉扬版。

刚巧今天看了《la la land》，也是关于梦想。

老头一句“有梦想的三流，就是四流了”，好残酷！

不安于现状、认不清现实的梦想者，比普通人过得更不堪。

但，即使“实现梦想”永远是小概率的事，追求梦想也是珍贵的。

这样的人生才有意思嘛，哪怕终究是庸人，仍要争取做有梦有趣的庸人。

【2017.2.19晚更】======【EP06 相爱的人如何走向陌路】======本集从卷真纪和卷先生两人的视角分别讲述了他们共同的爱情与婚姻，简单又深刻。

编剧节奏超好！

我列了个表，按时间线，分析两人视角差异，抽出“诗集”、“马斯卡尼”、“婚外诱惑”、“逃离”发展线条，看相爱的人如何成为陌路人：

相爱的人如何走向陌路 【点击查看大图】音乐：1、马斯卡尼《乡村骑士》间奏曲 (Cavalleria rusticana Intermezzo sinfonico)2013.12 初识。

卷先生送给真纪一本最爱的诗集，真纪带卷先生回家听马斯卡尼的CD。

两个定情信物就是他们之间爱情的象征。

相遇相爱、讨论旅游、决定结婚，无数恋人的影子。

这曲是歌剧《乡村骑士》的间奏曲，在《教父三》的末尾、《阳光灿烂的日子》、《愤怒的公牛》等电影中都有出现。

曲子也暗示了这段感情的悲剧性。

2、GReeeeN《爱呗》2015.4 歌词里深情告白，不管悲欢都想要一直爱下去。

这也是卷先生的心声吧。

努力想要找回喜欢的感觉，再度问真纪为何不拉琴，但真纪仍然回答想在家。

【看过相册梳理的剧情列表，可直接跳到小结了】=====小结=====编剧费这么大劲慢慢铺垫这场终极出逃，清清楚楚讲明，感情的结束不只有市面上最流行的那些：变心、出轨……也不是那种“没有合适不合适，只有够不够爱”。

现实复杂得多。

两个人本身都很好，也在长久互相珍惜的相处中积累了很深的羁绊，不忍对方受伤，哪怕委屈自己。

这实实在在的，是爱。

但有爱还是不够的吧，毕竟是不同的个体。

每个人，如同一条射线，有自己的起点与方向。

成长中慢慢发现步调相似的同行者，慢慢靠近、相交，也努力想牵牢对方的手。

但无论多么相似、多么契合、多么soulmate，时间拉长，交点后的差距仍是一步步扩大。

难道这是无解的？

难道平凡人的结局都要这样渐行渐远，然后开始貌合神离、同床异梦、靠“责任感”或是“孩子”来维系关系、在无边的苦海深处挣扎却维持海平面的平静，如此终了一生？

如果这样，离婚真是极好的选择。

但离后就是幸福生活了？

不不，在差距大到不得不松手前，我们再努力一把吧。

共情和沟通。

有些观众怨念卷先生为何不直说“我想你去拉琴。

”可这样是不是也是自私的行为呢？

卷先生每次只试探地问，也是想知道她的真实想法，不想以自己的意愿去勉强对方（可以，这很日本）。

如果直说了，真纪为了卷先生的感受才放弃自己最想做的事，新问题又来了，这回出逃的可能是真纪。

那，我们能不能不要那么多弯弯绕绕？

直说出期待，你能不能小小改变一点试试？

如果尝试后不喜欢你也直说，我们再探讨别的方法？

放弃唯我独尊的爱，也不要以你为主的爱。

坦诚地沟通，充分理解、共情，不失去自己，也为了“我们”而努力。

然而很难。

撒开脚丫子沿自己的方向跑了那么多年的射线，要克服惯性扭转方向哪能是易事。

往常的风格要来个正能量结尾的，但，单身狗还是不要替你们想那么多了，哈哈哈哈哈【2017.2.26更】

微信（WeChat ID：fbindreams）上早就更了这篇，但是豆瓣上迟迟没有更新可能因为觉得这篇太过于走题，太过于……“我的故事“一直想避免的是两件事，一是剧透并流于复述故事，第二件就是自己戏太多，剧评写成“我的故事”不过最后这篇，就写成我的故事在完结后发布出来，希望真的想看的人看到包括在豆瓣上每周写剧评——除了09话我没写，一并放在这里——这一连串的感想先看个图吧，写在我那天观剧之前大概是个flag⬇️

<四重奏>是我本季唯一好好在追的日剧因为时隔多年又周更写剧评了，所以比较投入感情宫九戏份最重的两话，看得颇难受宫九「疑似」杀青之后的08话是我观剧心情的一个高峰就好像地又铲平了，又换了块白画布这样又情绪变高的一个阶段而后又逃避着不想看，隐隐约约看不到我想要的我想要的是什么？

d-r-a-m-a, drama，戏剧啊！

剧情啊！

故事感满满，一定是说了什么的那种东西我不止想看悬疑，还有情感、冲突、爆发、张力……不知道如果坂元能看到我写的东西的话他知不知道我在说什么但是意外地，他在09话居然就回答了这个问题，还很直接

瞬间有一种心脏被击中的感觉坂元和别府重叠了，或者说我仿佛就听到，坂元借别府之口，对我这样的观众说了这句话“就是这样才有意思啊”::说谎与被骗－加害者与被害者

从来没有什么二选一的问题，也没有，一定要做的选择但是有些事情始终横亘于我们人生的路上也许你经历得多到自己失去掌控，也有可能至今你都很幸运不曾蒙上尘埃今天说谎的人，明天可能会被骗加害者，可能明明曾经是无辜的被害者轻轻绕开一个谎言，不代表不落入下一个独善其身的人，曾经可能也深陷泥沼

雀和真纪的经历和遭遇，她们各自的父亲（真纪的继父），她们的谎言谁比谁幸运一点呢？

谁受到的伤害轻一点？

如果能回头看看，还记得，03话呈现的雀的故事吗？

是谁，安慰了她，拯救了她？

真纪那时候是在扮演早乙女吗？

还是她还记得自己是山本彰子？

山本彰子的话，她真的好厉害啊要看清他人人生的全貌，太难了“你又懂得TA的什么呢？

”如有被安慰、拯救的时刻，真的，唯有感恩而已吧::不好意思，这部剧最后让我喜欢的正是它的“去爱情化”

放这个图出来，我并不是想说“一对百合一对基”一定要说的话，实际上你很容易从里面读出两个字——知己而且不是两对之间，是两两之间，四个人的事情

我放这张图出来也不是那什么的意思如果你认为我一定是在表达这个意思，也可以就这么认为，我才不管你不过看的时候的确觉得“好可爱哦”坂元也没有诈欺某些想看情感纠葛的观众到最后依然存在全员单恋的情感箭头的，很容易看出来啊

表达很简单，很干净，更有一点暖意重要的，是什么呢？

因为“去爱情化”，这剧整个几乎没什么狗血气味爱情依然存在，只是变得很空气感，不那么重要了罢了（或者又很重要）毕竟生活的导演从来都不是琼瑶生活是由梦想主导的，但是梦想是联系着现实的

梦想是，只要我活着，就是相信明天比今天更好我要解决最实际的问题，可能只是一餐一饭，也不是什么英雄梦想然而也只有这样，才能不断向前走

::爱丽丝这样的人生客串演员

勾引老板那段辣眼睛的我就不放图了说实话，谁的人生中，没遇到过那么几个有朱呢？

他们走着Social climber的道路，藐视和摧毁着一切我们遵守的东西和道义然后再反过来以他们“易如反掌”的成功，嘲笑着我们我们无法参与他们的人生，甚至无法见证发生了什么他们也有他们的秘密，就像我们也有我们的，无法分享总是，通过朋友，朋友的朋友，或者一些机缘巧合，听说，他们最近又这样那样如何如何了时有羡慕，偶有嫉妒，更多时候是松了口气但终其一生无法模仿他们的活法因为玩法并不一样，所以其实我们并不care他们过得多好或者多不好他们像我们人生中的过场客串嘉宾，来了一下，可热闹可热闹了最后也没留下什么确切结论，可能会在出其不意的时候再回归出场一下有人说，有朱这个角色，坂元展开的不好，明明布了局，但好像没讲她的故事怎么说呢，我觉得每个人都是立体而多面的，确实很难说她就是个绝对的坏人没准演绎一个番外，展开了她的故事，你也觉得有可爱可恨之处，明白了因果但是，这样一个人，在你、我、TA的人生中很可能只是一个留下精彩一笔而已的人，你无法去看她的前情提要，也无法看她的下集预告你自己的人生剧本里，遇到的很多角色，其实留下了姓名，留下了和你的一段故事但你并不知道TA发生过什么，将要去往何处仅有的交集，就是全部，的确不用深究了::请，尊重没有意义的人生写这段之前，想说说近日碰到的一件很荒诞的事情惹得我有点哭笑不得：一位远房亲戚看到我分享在朋友圈的微信文章非常没有礼貌地给我发来消息，没头没尾地表达了一个意思：你居然在追剧？！

还是日剧！

你没事做了吗？

你在追剧？！

书看了多少？？

提琴还拉吗？？

你居然在追剧你有多浪费时间啊！

你做的这事儿算个什么东西？？！

我压抑住想问候她的心情，感谢了她给我的忠顾肯定了她说得对，看书很重要，拉琴也很重要然后把她彻底屏蔽了

在看这一段的时候，我就想起了这件事我的剧评，在豆瓣上不是赞最多的，也不是有用最多的我不是写得最早的，也不是更得最勤的在有的人看来可能——又没用，你写那么欢干嘛呢？

甚至，可能没有人注意我做更新的时候的一个细节，我向来都把更新放在最先，而不是放在最后我不希望大家拖曳到最后再看我的内容——尽管这样一定可以得到多一点的“赞”，多一点的“喜欢”剧评的阅读多数是在App上的碎片化阅读，有相当大的随意性我希望方便大家阅读，不要每次都要跑到最后看更新而且，豆瓣App中，喜欢是一个冻结的模块，你可能不高兴刻意去页底给我点一个“有用”但是，你可以很轻松给我一个“喜欢”啊只要你轻松地“喜欢”就可以了，我会很欢喜，因为在我眼里“喜欢”比“有用”重要多了再想一想，最终话里，那个写信给多拿滋洞洞的那位提出的问题大概是以我现在的生命体验来说，能给出的最好理解是：尊重那些不为赚一个亿的“小目标”，尊重参差多态，尊重那些，你不理解的事物，和人尊重没有意义的人生::为什么要坚持下去呢？

看着选择去“更大舞台”演出的多拿滋洞洞四重奏，想想他们说的话只要有人能听懂，就足够了是，中场一直有人在走，那、又、如、何？

是他们没有满足他们猎奇的需求，没有看到骗子神童少女，没看到疑似杀人犯的偷人名字的女小提琴手，没看到世界的别府家的公子……那、又、如、何？！！

听得懂音乐，听得懂人心的人，都留下来了又有何遗憾呢？

何况你知不知道，你所面对的人，自己也会问自己这个问题“坚持”本身，就是一件很难的事情能给自己找到理由而坚持下去的人，都是值得被尊重的更新那天在微博上遇到一个加我的朋友，她说是我的粉丝，在看我的剧评也许这世上有社交辞令，但我确实有意识去选择simple and naive，喝这碗补药也感谢我的妈妈，她很朴素地表达支持说：喜欢，你就继续写，我和你爸看所有懂的人，你们让我又多了坚持的理由::坂元的厉害之处看完最终话我很服气的看之前留下的memo纯属打脸

诸人身上手上的小动作、细节不着痕迹，但最后能让人看得有些澎湃跳动着的是一种所谓初心不变的赤子之心相互遮掩相互容忍，带着伤口和不为人知的过往，今朝相聚，明日离散然而并不想重启人生程序，因为感恩相遇，感恩命运大部分生命个体都像一颗砂作为一颗砂，能够坚持住炙烤，被自己的梦想炙烤，被自己的爱恋炙烤最后会成为透明的晶体，和同伴们一起变成玻璃哪怕还是很渺小，也能在有光的地方，折射出不一样的光采吧

炸鸡柠檬还是欧芹，上坡道下坡道还是没想到，多拿滋还是炸面包感谢命运，让我们相遇，愿你们一切都好

fbindreams更新于03/23/2017所有截图来自<人人.追新番>片源感谢一路陪伴| 四重奏 | 08话. 仙人球开花，春日眠梦长，但求不复醒了小雀和「根本不動.產」（恶趣味的我当时就是这样断句的）的爷爷聊天的时候轻井泽的风景才再次映入我心

和我在大洛杉矶所见风景好相像啊，因为今年加州雨水暴多，所以目之所及，都是群山覆雪的景象，久而久之，居然熟视无睹了这一话，总的来说，很不冬季了，感受到春天的气息……有一些普通的爱情习题，是容易做错的，单恋题型一、这一话主要感受是家森和雀之间关系的突飞猛进这种突飞猛进是——忽然开始正片的感觉其中最大的勾连，是雀对别府的片思い很明显地，家森－雀、别府－真纪，双线并列而行在我脑海中，是一个这样的画面

©️Destiny on the Open Road二、两个人之间的物理距离，最说明问题了

这样的程度，我作为一个女性，代入感受一下，可以说是非常ドキドキ了不夸张说，这种距离换冯巩都ドキ你信不信？

何况这个人是高桥一生，啊，高桥一生……三、别府，如我说过的那样：这个角色太过被偏爱，没什么黑点（之前在@海滩男孩-的微博评论里）唯一的问题就是软弱和很黏糊糊的感觉吧也是因为这个原因，他弟那里埋下的一颗地雷，在这一集依然是“冬天会有很多小松鼠

哦，是了，我很迷地截了这一段白日梦确实很喜欢别府这一系列动作，包括之前说的那两句话很懂女人，不是吗？

会被迷倒的吧我说了不算，看她好了⬇️

五、可惜的是，那不勒斯意面成了荞麦面二楼的马桶圈也不热了六、へえ，是一句日本人喜欢说的口头禅差不多就是我们平时“这样啊”，“哦”，“原来如此啊”……这样的口头禅在我自己的日常生活实践中，这种话的作用是掩饰“我并不关心你在说什么”的事实，但是在交流中保持一点善意和尊重单相思和梦境的共同点是：除了自己并没有其他参与人倒不是家森要以现实打击雀，即使他的确是单恋着雀只是一种无话可说的感觉类似，硬逼着你给一部没看过的电影写影评的感觉七、单恋中的人，都在做着自己无知无觉的伟大之事他们有时候甚至比相爱的人更了解爱是什么暗中观察，知道了“我们家别墅冬天有松鼠”背后的秘密以后雀想劝说家森和自己一起搬出去，找兼职做，自己独立生存，不要给别府添麻烦你们说，她想没想到这么做，等于让别府和真纪二人同居一处呢？

八、而，我们自诩现实主义的家森君，又干了什么好事呢？

嗯，我漏截了一句，因为有点不忍心

犹记得，他说：我喜欢的姑娘，单恋着别人单恋，大概就是一场个人英雄主义的表演他们多少都陷在自己的梦境里，很愉快了九、仙人球在这集中出现的次数非常频繁，类似一个符码了雀说过一句，正因为是仙人球所以才要浇水单恋的人，归根结底，还是暗暗希望对方能够发现些什么的吧也许，是私下精心挑选的衣物柔顺剂香型？

也许，是偷偷替换给别府君的“大吉”签？

也许，是懂事地想不给对方添麻烦，默默自我牺牲、改变和付出？

反正，不是像对待那颗似乎不浇水也能自己存活还开花的仙人球那样，就对了正在单恋的雀，就是这样理解仙人球吧，甚至和仙人球惺惺相惜起来就连别府和真纪发现仙人球花的时候，雀都很开心了十、有一点点诡叙的意思了土井裕泰导演很好地交织了现实和梦境，譬如那不勒斯意面和荞麦面这

白色贝雷帽敲好看雀在两组画面中截然不同的装束说明了一切虽然好像没有她送票给别府（真纪）去听音乐会的叙述（若我没看漏）汩汩流淌的钢琴声中，有很轻很轻的，什么东西被折断的声音十一、不少追此剧的同好，都似乎聊到了S、A、J的话题实际上我对这部分没有多大感想，不展开多说了日本人的语汇谨慎和单一，加之沉默，充分体现了他们的民族性格而中国人在这种方面复杂和圆融得多，语汇更丰富，套路也更深好きです（S）ありがとう（A）冗談です（J）双箭头从来都不容易达成有多少真话，最后都成了玩笑有多少温柔致谢，背后是最断然那种拒绝十二、警察的出现让我对后面的剧情依然抱有很大的期待

这个01话时候叫做卷真纪的女人在07话离了婚，改了姓到08话的时候，居然连名也不是那个名了至此，我非常喜欢这个设定因为，开始的时候，我们所看见的局面是，其他3人各怀心思地接近真纪，是一种欺骗吧而到这里，原来“早乙女真纪”才是反过来所藏最深的人连名字都是假的

她，到底是谁？

TBC—— －－－－－－－－－－－－－－ 欢迎关注我的微信订阅号：fbindreams| 四重奏 | 07话. 「谁在爱，谁在怕」，早就决定了「谁在上，谁在下」标题不是污的那个意思，请正直地理解一、从事旅游行业的我，今天看到途牛居然开始推轻井泽目的地了笑不出来……这热度蹭的，也真的是有热度四重奏，究竟算不算网红剧呢？

一部大部分人真的都不能算看懂的剧事到如今，我觉得自己也就是稍许看了个热闹吧还好剧情是这样的发展，没怎么洒狗血一生君和平哥一直就是在镶边呀下一集龙头要转回来了，万幸二、哼，宫九这个抢戏的都被他抢了去了，而且还抢得这么……宫九这剧有一半都染上了他的颜色虽然我是喜欢宫九的，但对此真的不太高兴因为浪费了这神卡司如果这是一部宫九的剧，是真的不需要这样的我是真心疼啊！

三、日本人的民族性格在很多时候是压抑而悲剧属性的当然个体有差异，一个人在不同处境之下也有差异，不妄议了这话最典型的，当然是真纪显性表现就是——该哭的时候不哭和干生坐在车上，笑着说要开车回东京的卷，让我心下揪得很紧为什么就不能撒泼耍赖骂人跺脚一回了四、最近看了很多关于李淼写的日本罪案的内容，导致这两天自己看剧都不是味道了不过也让我有了一个新的发现：人与人之间发生的关联，都是因为随着交往而逐渐产生某种支配关系只是程度强弱不同罢了这两个要素分别是：1.一方对一方产生的强烈依赖感（在剧中，略有些边缘人属性的人，彼此之间多少存在这种感情，在正常社会的视角下，这种依赖感是很不稳定的，是一种蓄力状态吧我觉得）2.一方被另一方捏住痛脚或者有把柄（这个大家都懂的）仔细想来在《四重奏》里其实都齐活了（只是因为这里有宫九，气氛才是这样果直和喜剧感）剧中诸人之间的温情与危险，和解与冲突，从一开始不就是攀援着这两个要素在发展么？

仔细回忆下：雀和老奶奶、雀和别府、雀和真纪、有朱和雀、有朱和真纪、家森和真纪、真纪和干生……所有人之间的关系为了达到支配的目的，或者，不知不觉到了被人支配的位置当然，毕竟是一个和平的setting，这点剂量的情感，说支配也过于严重说羁绊也就是一挣即脱的水平，干生不也说逃就逃了嘛“爱，但是不喜欢了”——爱的很重要的一部分，无非也就是心甘情愿地被、支、配吧逃跑的时候，这所谓的爱，就在消亡了五、这么一说，你不难发现，到最后这两个因素在卷干生身上几乎都已经消失了他不排斥去自首了，犯罪不再是什么痛脚也真心想离婚，虽然还有“我还是很珍惜你“的情感，但毕竟一年时间了，依赖心消失了大半他和真纪的分开，是这样子变得自然起来的上一回我稍微猜到有朱不会死（说了“疑似出人命”）即使是有朱不死，他们没有共患难的必要，我也没想到……不得不说，当代生活，离婚真容易啊我喜欢他们分开时候的那段音乐，悲壮到夸张，反而让人伤心不起来了，挺好Cavalleria Rusticana: Intermezzo Sinfonico六、真纪对雀说的那句：抱かれたい没啥疑问，几家字幕组只有新酱是翻对的（某家连马萨卡都翻得那么差我也是不能指望他们能行了）意思就是：真纪想干生和她ooxx，联系上下文怎么都觉得不是很舒服这句话最清楚最有力地能说明问题了——再亲密的伙伴，都是不能代替夫妇的雀落眼泪是为这，还记得洗发水梗么？

还记得在小饭店里，两个人要吃不吃的猪排饭和真纪对雀的鼓励么结果可不是证明，亲密之中依然有亲疏远近么？

一个你觉得极重要极亲密的人，实际上她可以为另一个人随时抛下你的，你不难受么？

雀嘛，就是典型的，情感上对真纪有依赖，和百合没关系七、对女人，只要去爱她就可以了，不需要去懂她对男人，只要去懂他就可以了，不需要去爱他这个烂烂的论调，放在卷家夫妇（可能是最后一次称他们夫妇）身上意外的合适呢干生是看明白了真纪只想要家人，而在她身上看不到他要的形而上的互通达意了真纪也是不掩饰自己对干生的依恋，那种黏黏糊糊的，形而下的爱改回本名，烧掉诗集，本身是一致的一种行为承认自己的身份，尊重自己的方式，也……承认自己一直以来对干生的“不懂”不再追求和对方的匹配了，既然“道”会永远存在，作为“器”的爱，就只能自行消灭了八、这集崩没崩我不知道，比较开心的是，我估摸着宫九这回是真杀青了后三话我还是挺期待的干生⬅️ 真纪⬅️ 别府⬅️ 雀⬅️ 家森如果这箭头没瞎划拉错的话又一次发现宫九这家伙客串都客串了个食物链顶端狡いねTBC—— | 四重奏 | 06话. 夫妇是什么？

你忽然问这种问题，我很难回答的首先，观点是：我不太喜欢这一集，打乱了前面的节奏情节看似推进了，但故事的叙述方式和大小意思上无甚建树仿佛是转折点了：转得好，精彩；转不好，烂尾宫九的加入，已经远远超出我能承受的合理戏份了虽然我本身是蛮喜欢宫九的但我相信在看的，不止我一个人，感觉这两集来，尤其这集似乎有点走偏仿佛在看悲剧回放，情景重现，当然，还是掉落一些隐藏剧情和细节碎片大问题是——所谓悬疑，还记得01话时候的节奏感和「雰囲気」？

别府和家森两个角色的线索一直走在边缘化的路上，坦白说他们的婚恋故事压根也很游离这剧的大局观真的有点成问题，除非别府这个角色后期再放大招否则我想它基本上会低于我之前的期望值一、

先看个图，聊博大家一笑耳图我是微博上看到的（见水印），据这位博主说原图来自于豆瓣，原作者未考蛮了不起的，本剧有两位在九宫格里面了坂元裕二的“写封信”被大家多方哈哈哈了讲真，难道坂元本质难道不是另一种混乱中立吗？

宫藤官九郎本质大概是守序善良吧我为什么这么说呢？

可能只是看问题的维度和原作图者不一样不难理解，坂元在观察方式上是旁观的，此之谓“中立”“混乱”在于渣男也可以谈人生，渣女也无所谓渣女啊我知道你是渣男我让你谈，我知道你是渣女我也让你放大招宫九则不然，他的观察方式上是站定立场的，不免主观的他不太会去质疑自己的人物是“恶”的，内在善良是不变的很按自己牌理出牌的一个人而且，他那种标杆式的“善良”在自己的体系里是理所当然的，此为“守序”这样的宫九，所饰演的干生在剧中和卷有一段真是特别神来之笔二、没错，就是在夫妇一起看电视剧那里我觉得简直像看到了宫九自己化身干生在和代表了坂元的卷在对话而且两个人都是那么厉害的编剧对吧，多好玩啊－小剧场1－坂元：这个人是坏人吗？

宫九：嘛…不能说是坏人吧…坂元：哦（os：这都不是坏人，全是好人啊，真没劲，我睡了zzZ宫九：……－小剧场2－坂元：这个是坏人吗？

那个呢？

宫九：这个是好人，那个是坏人（生无可恋，被逼无奈坂元：呜哇，好人和坏人们斗法，太有意思啦宫九：🙄️（os：你开心就好三、但是说到底坂元的作品里有善恶之分别，善恶相交错他也不会替你来分善恶这善恶，也不是“这个是好人，那个是坏人”如此简单粗暴的二元分法观众拿出自己的心眼来看，比较重要四、坂元多少暗示明示了自己的想法最直接的，其实是“断头台”这孩子的饲主妹纸说的一句话好像还算是干生的暧昧对象，她暗恋干生吧这话说得就更显得中立了她说：价值观合拍和肚量大，两样总要占一样吧五、论价值观合拍，两个人婚前似乎都没料想到婚后是这样的情况很均等的，都是无辜的就像我一直说的，我觉得大部分离婚并不是什么黑点因为正常世界里，没有人在结婚的时候，想到自己会离婚的谁恋爱结婚时候在想，呀，我们以后价值观不合怎么办呢？

很难去预判的一件事因为人身上包含的信息量太大了，而且动态变化着六、所以需要谈到第二件事——就是肚量大谁先转身走，谁就是逃跑的人，谁就是这场婚姻中的“恶”这个人是干生连逃跑的机会，都是真纪给她的记得那双袜子从头到尾，她心里都清清楚楚知道发生了什么事情七、悲剧回放，那句经典的：当然是爱的，但是不喜欢了没想到居然是对着阿部力说的（美作跑到西门哥哥的剧里客串了一个路人甲的意思回放中又揭露了一点点微妙的真相原来真纪跑出去的时候，干生很快就知道自己说的话被听到了八、还记得01话家森最初问别府：你叫她Maki？

是代表卷的Maki，还是代表真纪的Maki因为别府最后似乎认同保持适当的距离和亲疏，那是代表“卷”的所以之前几集的叙述，我都称她为卷，卷小姐但如今忍不住称她为真纪了九、夫妇就是可以分开的家人，算是题目所提问题的答案吗？

经过这一集，我当然也不能说这个答案错 不过，也能看到在干生的理想中，大概夫妇更应该是不能分开的恋人吧十、在诗集垫锅子，菜汁和油渗到纸张的时候我确实能感受到干生的痛苦那些别家大婶、家煮咖啡、购物广告……代入来看，我都可以无感但是那本诗集和手绘猫的书签，让我真切地难受了一下虽然对这场婚姻乃至对真纪是“恶”，但逃跑对干生来说——大概可以说总算是对自己“善”了一把怎么说呢，没什么不对的如果没有下集预告，我是希望他们好好离婚的就像真纪自己目前期望的那样十一、说好没有杀人事件的，不知道为啥就疑似出人命了你说你们没事老从阳台上掉下去的是干什么我也不知道会怎么往下演不过卷家这一对是离不成了至少暂时离不成了说起来我还是更认同：没有分不开的恋人，只有分不开的家人四重奏其它几位还会有新的危机吧还是挺期待其它支线发展的，尤其平哥的——实在太过“别府”了TBC—— －－－－－－－－－－－－－－ 欢迎关注我的微信订阅号：fbindreams，配图配曲版本会稍迟更新| 四重奏 | 05话. 人生中的不坦诚，也就是多拿滋的那个洞吧迟更了，这几天有些过于疲劳，回家倒头就睡的状态昨天临睡前勉强看了半集，今天清晨又起来看完了，才浑身舒坦无意间看到一个莫名其妙的说法，大概是对多拿滋（Doughnuts）这种食物有点误会才造成的。

这种说法是：“……多拿滋多了一个洞”于是我开始无聊地检索自己的记忆最后看了眼Wikipedia：Doughnuts are usually deep-fried from a flour dough, and typically either ring-shaped or without a hole嘛……最后我有点想明白了，多拿滋既不会多一个洞，也不会少一个洞无非是本来就有洞的和本来就没洞的两种吧世界上绝大部分人的人生，大概都是有洞的那种吧，生来就是有洞的那种有两个甚至以上的洞，那才是“多出来的洞”一、剧集过半，先说点形而上的首先我并不觉得坂元的05话写得不好熟悉日剧的朋友们都应该明白，日剧观感的良好大大得益于其整体剧集结构和节奏一回一个小故事，抑或是一回一个章节的形式很多见了，算是套路然后暗伏一条主线，最后一集放个大招，首回和末回给个加长坂元呢，写剧像画油画，一笔是一笔，每笔都显色在人物正传一般的4集之后，再往上铺陈这第五笔，没准你怎么看，都有点不足和寡淡了，但这多正常啊画油画底色之中亦有细节，再往上铺陈，假若是浓上加浓，效果也不会更好如果想理解我说的意思，可能需要我说一个水彩画家式的编剧吧嗯，我选——莳田光治代表作《圈套》系列，以及我个人挺喜欢的《Hard Nut 数学女孩恋爱事件簿》莳田的剧，看得雾气氤氲，有时候觉得很轻描淡写，最后回过味才觉得有意思坂元的剧，一开始就看得很开心，但是有密度，沉甸甸的（和我这周看这话的状态太一致了）二、这一集的面目很明确吧，说的是人与人之间的不坦诚见人说人话，见鬼说鬼话，有时候真的就是特别自然也没什么恶意的一开篇的叙事就有点异样——可能是土井裕泰真的不喜欢金子文纪留下那一手直接撇开刻意留下的那个悬念，感受到了一点点属于艺术家的别扭，类似在说：“切，我偏不……”哈哈哈哈哈哈婆婆和卷的那一段，看得挺好玩的其实也不是虚伪，你们记得卷在婆母（假装）上洗手间的时候转头就对别府说：“我丈夫的妈妈”语气的tension根本不一样啊，当然婆婆早就先变脸了这些……完全算不上是谎言，只是不坦诚三、我一直都觉得，非常有必要区分“不坦诚”与“谎言”根本不一样“谎言”，说起来是有负担的，是为了自己多余的、有可能伤害他人目的而做的努力“不坦诚”，恕我直言，人生为什么要“坦诚”，这是什么假设可以选择“不坦诚”的吧，只是为了自己活得轻松一点罢了，也并没有伤害其它人四、其实我不喜欢你，但是我不说，因为说了以后会很麻烦其实我喜欢你，但是我不说，因为说了以后可能被拒绝其实我是勉强接受了你们，但是我不说，因为我希望你们简单开心地把事情做了就好婆婆对卷，上一话之前的别府对卷，这一话的朝木对四重奏全员五、说起来，那句“心怀大志的三流，就是四流”意味颇深我个人理解，意思是说有更高追求的三流者，会失去快乐，变得沉重不能做到他所说的“享受在音符里”所以变得连三流都不是了，只能算四流不过，我觉得四重奏好像并没有成为他说的那种情况街头演奏那段挺可爱的，最重要是每个人都是能从音乐里获得快乐的真的特别值得庆幸六、关于人生的七分真三分假，有朱说七分真就是真话了其实让我想起最喜欢的日剧神作《古畑任三郎》中古畑的一句名言：“最会说谎的人，是在能够说真话的时候，尽量说真话”不用假三分那么多的，关键的一句是假的就是假的了这样高段的“说谎”，在于他们说的真话是为了那句关键的假话而服务的！

而防守型的“不坦诚”只是说真话之余，不说关键的那句真话而已所以前面我说，真该好好区分一下“不坦诚”和“说谎”差很多好吗？

七、小鸡牌瑞士卷也阻挡不了的那段咄咄逼人的刨根问底不得不说，连甜食都不爱吃的女人可真是可怕啊（对不起，此处有味觉歧视，不过我自己也不太爱吃甜的）有朱的句句追问都是意图把卷从“不坦诚”往“说谎”的方向在推吧不过“不坦诚”的人，实际上未必说得出谎言的“不坦诚“是多拿滋的洞，与生俱来的“说谎”，才那个“多出来”的洞吧，挖出来的那种八、有朱在我眼里具体的恶，就是非要戳穿人的“不坦诚“再狠狠推上一把，把那些都定义为：谎言这是任何一个正常、合格、心怀善意的成年人都不会做的事而且对她本人没有任何实际好处这种行为，大概可以简单归类为——变态看的时候，确实有点愤怒，像某些弹幕里的小伙伴说的：嗯，特别想揍她但是这一切都无法改变一个事实，就是雀真的是那个说谎的人多了个洞，糟糕，唉……九、宫九演卷的丈夫还真是个大彩蛋解决了浮标人物的生死存亡问题，也让剧集本身更走向「向内探索」了不是去探究干生是不是被谋杀了，是不是失踪了，身在何处那样浅薄的疑问了我想知道的是——显然婆婆已经知道自己儿子没死，而后面既然雀的这一「作用」消失了，会怎么发展下去预告来看，宫九可能戏份超过一般客串，卷的所谓单恋，是否其实是指向自己丈夫？

关于夫妇的问题，其实cafe的那对老板夫妇一直在给小过场插曲的，手机密码啊上锁啊……后面会不会有故事有朱接下去又会如何搞事情呢？

我倒是希望她一黑到底因为现实世界上就是有这种不可理解的人的，能这么写下去，其实很写实十、这集心疼光妹哭了两场特别凶，一场是演出前被告知放原音的事情开始的哭泣一场是录音笔暴露，谎言被拆穿的那里前一次是知道自己没有被信任，后一次大概是知道自己可能不会再被信任了想一想雀这个角色的来龙去脉，那段儿时创伤，忽然很感慨吧……十一、在朝木表达了对他们对邀请以后，家森说了まさか别府说了他们正在上り坂前情中的名梗还在闪现，没丢十二、别府弟弟出现的时候，我还真是盼着松田翔太客串一把呢是的，这个兄控也是一直在给他哥的Instagram剧照点赞，没准也看过点四重奏吧弟弟很有话语权的形象也符合别府家族的设定……这一看，坂元真的是一个很讲究细节的油画家吧TBC—— －－－－－－－－－－－－－－ 欢迎关注我的微信订阅号：fbindreams，配图配曲版本会稍迟更新| 四重奏 | 04话. 蜗牛与蝴蝶，包剪锤终于到了家森这一章整集的气氛看下来我都要怀疑自己上集看了一个假的［下集预告］明明感觉家森犯了大事儿，很危险的那种剧情…最后却是波澜不惊 ，甚至有点无聊毕竟是一群三十几岁中年人的故事了嘛（大雾某种程度上说，金句爆多了，大家也适应了节奏少了惊艳感之余，没准盼着最好一集45分钟无间断不插播正常人说话的一路珠玑可能吗？

不可能不过我个人还算能接受这一集的平淡，看得比较轻松，轻松了才更愉悦前几集信息量大得觉得捡了多少就掉了多少，一路上还不能回头看，否则全掉了炸竹荚鱼这里我可以说是特别有共鸣了，中午经常买来吃的，一定配酱油犹豫过要不要配美乃滋，看了这集更坚定了，就配酱油好了好的，废话说完，开始正文一、家森的身份方面，早就说了，肯定不是打工学徒这么简单吧演员的身份不论，有谁还记得他说小学时候曾经骑自行车环游日本一周还有不曾到手的6000万彩票？

家森倒…意外地不是之前出场时候那么心思花俏的类型这一集基本上颠覆了之前的印象二、记得贯穿了今次全集的《两只老虎》吧听得我特别乐呵，女人是老虎：茶马子、小雀，都是老虎，哈哈哈哈不过大概很多人不知道，这首歌在日文里叫《ぐちょきぱ》没啥深奥的歌词，全篇就提了包剪锤，蜗牛和蝴蝶三、关于家森和前妻的事情，交代得非常简单和干净看看茶马子小和家森先生的为人，也的确能够被这种「简单和干净」说服家森的婚姻观，我差不多能感受到共鸣

比较低级别的，世上绝大部分的婚姻的确也就是「一个人过得不够爽所以才要两个人过」少见「我门两个人都过得够爽了，还是想一起过因为会更爽」的那种我真正意义上的独立生活一直在美国，对国内的情况不是太清楚反正，就是连报税、保险、各种事情都虐单身狗嘛就连我从事的旅游行业，最简单的，酒店房间嗯，一张那么大的床一个人也睡不过来，可是你还是得多交一倍钱换句话说，要是一个人过可以足够爽呢？

不要来和我讨论「你没遇到自己爱的人」或者「太不懂爱了」这样的观点至于为什么，我后面会继续说的四、首先，我觉得家森对茶马子是有感情的，非常有茶马子呢？

可能没有家森那么有感情，但是也一定是有的爱或者其他很多的感情都基于一个重要的事实——相互了解五、家森选择小雀假装自己的现任女友，因为知道茶马子很了解自己最最起码，也是了解自己喜好的type吧

家森自己大概也不知道，自己也是很了解茶马子的不只是那个3—13—13—1331—的门铃按法

尽管他是说了，妻子、猫、独角仙，如果按能够交流的顺序来排列的话是：猫、独角仙、妻子六、写到这里，我想起叫我快来看第四话的朋友，催促理由其实是：正太敲可爱先说明我的感受：正太在这个大人故事里没起什么作用但是正太贡献了第一话的炸鸡柠檬汁两难问题一个最好的答案，可能也是最简单的答案：

值得注意的是，这么漂亮的人生解法，不是别人，正是他妈妈教给他的他妈妈，茶马子，家森的元妻大概正是知道，有人会因为这个小问题别扭到何种程度所以才早早地教会儿子这重要的一课，好绕开人生中被人讨厌和不被理解的陷阱吧七、家森和茶马子，是一对有趣的夫妇相聚离散，全部都是因为懂得，旗鼓相当为什么编剧写他们的相遇相知如此轻描淡写似得「偶然」因为他们的性格，以及……这就是一场包剪锤的遭遇战吧八、她知道自己爱过的理想是什么，只不过后来也清醒知道自己拒绝的一种现实是什么他知道自己可以勉强妥协些什么，也知道有的事情终究骗不过自己

两个人玩包剪锤，总之要么一个人输，一个人赢，要不然平手哪有什么可能两个人都赢呢？

诶？

你说茶马子当初是否曾经被6000万彩票的浪漫主义遭遇，还有家森小时候的壮举打动，从而瞬间以为蜗牛可以飞呢？

九、说要求复合的那一段，卷用了一串和家森之前对仗工整的比喻

反正茶马子也知道这不是她前夫说得出来的话，但是…精彩的地方是家森本来是躲着的，忽然跳出来表白了而茶马子也很动摇的，并不是毫无波澜，这一段我就真的觉得两个人之间的感情还是很深厚哪怕不是爱情，也是足以维系婚姻的那种感情，按照中国的法院系统说话就是：夫妻感情尚未破裂吧只不过说，对成熟的大人来说，婚姻、家庭，和情感真的是可以割裂开的有感情是远远不够的对茶马子这样的女人来说，拿孩子当借口，那就更不行了十、分开的理由，搞不好只是因为，一个是蜗牛，一个是蝴蝶罢了可以短暂吸引、相爱，但最终…毕竟一个是蜗牛，一个是蝴蝶啊——不是一个世界的人虽然，蝴蝶爱上蜗牛曾经发生过，不过曾经吸引过她的、看起来闪闪发亮的蜗牛的黏液等她飞近地面看的时候，终归会觉得：那只是黏液罢了不过，可贵之处在于，蝴蝶还是会认为——蜗牛这样还是很好，因为他是蜗牛这是属于他们的彼此认可和相互尊重同样的，就好像家森原则性那么强的人，发现茶马子收下了那个什么副部长给的钱，也就说了一句而且也并没有指责她任何其他、有朱已经开始敲诈模式了，还记得她妹妹说的嘛是淀君那样的恶女哦还挺期待恶女后面会搞事情的家森这一集还抖了属于他和卷的命运相遇背后的包袱主线也在平稳地推进别府和卷之间的对手戏也进入状态了TBC—— －－－－－－－－－－－－－－ 欢迎关注我的微信订阅号：fbindreams，配曲版本会在豆瓣更新后稍迟更新03话. 不堪的秘密使人成为朋友，不过记得，秘密始终是秘密一、先说个可能的审题偏差，关于有朱恶女的撩汉宝典，关于小标题「大人的恋爱」其实……

彻底不是我从这集里看到的东西，最起码没那么重要从最后小雀踮起脚的一吻，大概也可以知道——才不需要别人给的教辅书有朱说女生主动就完蛋了嘛，反正我觉得这并不成立

我所有方括号里的话属于可以跳过的一些补充交代，全部可略过，不影响阅读二、这一集的剧评，本来想写的题目是：dirty secrets make friends,but secrets should be secrets.［主要是觉得能准确用中文表达出来的意思，还是尽力用中文去表达，一篇中文剧评顶着英文标题，是语言的失败］前半句是从一个朋友那里看来的后来知道是小时代1.0封面上的一句话［因为我没怎么看过郭敬明的小时代系列小说，在YouTube上找来看过第一部电影，就是片源疑似盗摄］后半句却是因为这一集发出的一个感想三、剧情不复述了，一个童年阴影，家庭悲剧有很高的可能性经历了校园暴力，然而大人的世界一样很幼稚这种暴力延伸到了社会人阶段，一家会社，社员都20代以上，可能都30代、40代了还做着往人家桌上贴“出ていけ”（滚出去）纸条这样的事情就因为暴露了秘密，在成人的世界也是无法立足本来嘛，秘密之所以成为秘密，很多时候也是因为不堪四、本集我有两个实打实的泪目点［泪点这个东西，每个人都不一样，不好说：我的泪点很应该算是低于平均水平的，敏感归敏感，好在尚能自圆其说］第一个泪目点是小雀和别府之间的那种肚子里都是秘密，和清澈见底的心灵逼近、相对时，爆发出的张力别府虽然内心惊讶，但表现得无比温柔一连串的关心问话之后小雀把头埋进别府胸口的瞬间真的感觉时间轴都不走了都在享受这段虚幻如同不存在的时光一般

最后小雀说“いただきます”的时候，我的眼泪刚好盈满眼眶满岛光和松田龙平简直是天才五、为什么小雀和别府之间的碰撞，会有这么大的魔力关于家庭关系，坂元其实在前面早做了铺垫的轻井泽银座的捣年糕大赛是别府先提起的，说明他很关心也想去然而最后别府说的是——“毕竟要帮家人庆祝，我还是要回老家”而小雀只能说：哦，这样啊六、为什么我没有在这一集中感受到爱情很大一个原因是：爱情，是属于健全的社会人的幸福的人们往往会忘记，自己身为这种健全社会人的幸福小雀，一个带着历史污点家庭污点的人——尽管发生一切的时候她只是个孩子搜索引擎能找到她过去的诈欺视频那可是，造成电视局人员自杀，父亲锒铛入狱，自己永远抬不起头来的视频在爱情之前，她要的，是简单的，可信赖的感情不会因为她的过去而将她打入十八层地狱弃若敝屣的那种感情卑微至此，而已上一集中提到的分享过秘密的人之间更亲近不谈爱情，更像是小雀凭借直觉在找安全感吧七、还有一个人物主线的高潮在卷真纪和小雀之间其实按照第一集对卷女士的塑造，我以为她会对小雀不去见父亲最后一面对事情大加挞伐的可以爆发一些冲突甚至，真的见一面，也行吧［这种都已经是没对错的事情了，妥协或者不妥协，又怎样？

本来就不想去见，见了，所以真情实感了吗？

所以良心得到了安慰吗？

］但是坂元没有这么写……八、

之前隔着马路奔跑的那段戏已经很好看了，但是饭堂里这段戏还要更好一点让人击节而赞九、碎碎念神经质的小雀，用冬天的夏天恐怖故事，掩饰自己慌乱不知所措哦对了，还有莫名其妙的猪排饭不想面对，而且，有太多不想去原谅的理由了大概是一个虽然是生理意义上的父亲，却从未对她的人生起过积极作用的概念只带来了无尽的痛苦和兵荒马乱她大概在所有的语无伦次中都试图表达一个意思：我靠自己走出来了，还要不要回去，怎么回去，怎么面对？

不能不回去吧？

卷，这个时候作为朋友，或者说人生这一阶段的家人，给了一个最感人肺腑的答案：不要回去了，也不要去面对我在这一集的两个泪目点中的另一个，出现在这里十、大概这么说很夸张，但是，我觉得小雀在这一刻，几乎是被拯救了不是说着理解，说着不会因为此事而对她变化然后一起去医院，一起去面面相觑这一份只属于小雀的不堪一个知道了自己的秘密，依然能站在自己这一边的人而且非常完美地做到：让秘密还是秘密，带她回家

十一、下面说两个我觉得可以去解一下的小隐喻，当然解读非常不唯一，理应是开放式的一个是天气预报的梗——天気予報本来就不会上下嘴唇相碰的发音，大概是暗示dirty secrets make friends，反过来说也是一样的吧多点信赖，既然是家人一般的朋友，用着一样的洗发水，一样的杯子盘子可以稍微放松点念“天气预报”的另一个是黄米面团子两把保险箱钥匙，两颗黄米面团子，暗示的是小雀过世的双亲啊爱、痛苦和力量的源泉面对父亲的时候，估计她永远抛不下龃龉但是作为一个遥远的存在，却又是充满了爱与羁绊可能这就是感情复杂而含蓄的日本人吧，虽然不能类比但是可以想想《红手指》里的加贺与父亲的离别，还有那颗将棋——“桂马”十二、发现“爷爷”在暗，“奶奶”在明的全剧伏线没有？

小雀这个人物好像真的很关键是爷爷把大提琴教给了小雀吧一个猜测，不一定对TBC——依然欢迎关注我的微信订阅号：fbindreams，上次更新忘记放歌了居然，不止，简介都自动抓取了，果然是半夜太困。

今天更新完又是凌晨时分了不过还是觉得看完以后第一时间的想法一定要捕捉下来，很珍贵的一种感觉点太多，抓重点尽力述之高桥小哥全集在我这里没刷出什么存在感仅能没穿内裤梗和Ultra Soul勉强贴个小条子连有朱都有了恶女设定和淀君预定我看高桥一生这是憋着在自己的正传集里放大招啊！

按顺序来就下一集了最后表扬下坂元，我觉得他这次节奏感还是挺好的挺下去，我大概会保持5颗星02话. 口不对心，言外之意，大概是思春期［轻度剧透预警］看完02话的时候，才更有了“这是一部坂元编剧的作品”的实感要说为什么，大概是因为别府这个角色吧这一集中别府的形象出乎意料的丰满，甚至可以说其他三人的戏份加起来都不如别府这一集中的信息量一、知道《东京爱情故事》距今多少年了吗？

《东京爱情故事》创作时间大约是1991年，距今差不多26年1995年，《东京爱情故事》来到了中国，成为那一代的中国青年心中关于爱情的一个绮梦26年后的今天，实际上你再看《东京爱情故事》，它依然不失光华但是看着别府，我就在想一个问题：别府像不像是一个26年后的永尾完治呢？

当然是进化了的二、九条的这个插曲，不知道对整体剧情走向有多少作用（可能根本没什么作用）但因为这个插曲，让我开始非常非常喜欢别府这个角色从一集容量和效率来说，在塑造人物上起到了可称得上神奇的作用别府某种程度上有点像永尾完治，温和善良，人畜无害有某种淳朴却高贵的气质（当然别府是世家之子，永尾是个爱知乡下孩子，不一概而论）总之这种微妙的气质莫名其妙地对女性有着致命杀伤力当然，这里没有赤名莉香九条更像是关口里美她温柔，她包容，她允许他的一切，他们之间自觉不自觉地非要设定一种不存在于世间的男女关系类似姐弟，知己，闺蜜，挚友……反正不是爱情，也不是床笫之间

好在时代不同了，下一刻就有人把这种讨厌的设定给戳破

大快人心三、别府在九条结婚这件事上被大家寄托了点不现实的期许，而这期许大概只是来自于友人间善意的胡搞看热闹不嫌事大的起哄

“我大概，要结婚了……“＝”快阻止我”甚至＝带我走……“对想见的人不说我想见你，说要不要一起吃个饭对喜欢的人不说我喜欢你，说我这多了一张票…………这种言外之意的做法大概每个人现实中都曾有过吧四、别府和小雀各自交换了秘密，尽管以一种不说人话的方式，口不对心，欲盖弥彰交换了秘密的人之间本身关系就是与其它众人都不同的比他人是多了一份理解、亲近和把握的

不过别府这家伙估计是一辈子都这么不解风情了，便利店也不和小姑娘一起去五、预感有人大概会不太喜欢别府和九条的这段发展，尤其别府求了婚我也不觉得是酒后过激，更觉得就是真情实感“进化版”的永尾完治大概是会这么做的不过更棒的是进化了的“关口里美“吧最高处放手，不是很酷吗？

给未定义的感情一个定义然后让它成为可以坦然面对的过去这是大人（おとな）的做法很虔诚也很有仪式感，最主要这感情本身很性情，很真实如果简单粗暴地问我：是爱吗？

我会回答——“是，而且是很重要的爱情，差了点在命运上吧“就好像别府和卷聊天时候说到的，偶然与命运之间的区别KTV包厢里的White Love，无边无际的星光是单恋者的眼泪六、对身边长久绵延的爱情熟视无睹却期待着某种……「降临」，因为唯有这种「降临」，才让人感受到「命运」“如果，如果，能再见面，就把这看作是命中注定……“不是什么高明的台词，也不是什么高明的表白尤其他面对的是一个他一路错过，错过到嫁作人妇，目前丈夫还失踪着的女人把命运相逢当作某种支撑和力量，然后发现是「计算」没人会高兴得起来吧一肚子的不合时宜七、“我看见了外星人呢”一切相遇都有意义也许现在看来只是偶然，但是「偶然」是「命运」的一部分啊八、除了小雀，估计没人看过猫盘腿坐着（这一集里她还看到了两次，仔细回想一下她都是什么时候看到的）这时候再看看和有朱姑娘发line消息的家森——好家伙，多乱乎啊（虽然有朱姑娘和第一集有吻戏的妹纸一样大概只是炮灰）四人间的感情线远远比目線复杂吧

思春期的有趣就在于猜谜啊01话更新了以后，被密友陈小姐提意见：“透了那么多，害得我赶紧去看完才敢回来看你写的东西。

”在此先道个歉。

因为第一话还想起到个卖安利的作用，也想让还没去看的朋友多get到一些有意思的点，所以从某种角度来看，有点写砸。

希望02话透得可容忍一些。

依然欢迎关注我的微信订阅号：fbindreams，会上传配插曲版完整版文章01话. 台词很多，却让人全神贯注［剧透预警］一、满岛光的三角包装牛奶和夜晚

应该是咖啡（コーヒー）味的三角牛乳，不过牌子我真没找到光妹的角色小雀，被老奶奶叫出了名字奶奶给了一张照片让小雀去找到一个女人并和她成为朋友照片上的女人，是松隆子小雀拉的是Cassadó的无伴奏大提琴组曲，很好听SuiteforCelloSolo:No.1,Preludio-FantasiaChristophStradner-VioloncelloSolo

光妹这段炒鸡好看二、我特别不认识的松田龙平和我有点不认识的松隆子很自然地坐在一辆车里车开往去轻井泽的别墅，别墅是龙平家的然后了解了松隆子的设定：一个说话音量绝小的女子听他们似乎在说着为什么接下去会演十集剧情：原来是在卡啦OK的时候一把小提琴遇到了一把小提琴遇到了一把中提琴遇到了一把大提琴……所以他们完全是被命运联系在了一起，决定组成一支四重奏乐队

这么诡异的设定，まさか……？

（此处大约可以翻译成：见鬼了？

）对这种设定，姑且不论是不是阴谋我们一定要暂时性失明一下，否则看什么电视剧呢？

你说是吧当然了，这也的确并不是まさか人生三坡，卷小姐说了上下二坡，第三坡的口型刚做，就遇到了路边的高桥一生三、逐渐地了解每个人的出身背景，有了大概的性格素描松隆子饰演的卷真纪小姐是名门背景，已婚，思虑很多的个性但是内心又有很坚毅果决的部分喜欢看些不知所云的视频，譬如英超联赛乌龙球集锦光妹饰演的小雀姑娘大概是一名自由艺人，登场的时候就是在街边演出随地就睡的爽朗自由感，像这样

平哥演的别府性格比较含蓄，但是和卷在车里的时候流露出的谨慎和不自然让人觉得比较弱气；在会社里是因为家庭背景而被偏爱和照顾的那种高桥演的家森性格挺鲜明，和问路的女学生就能亲吻起来的那种，简单直接，有时候也有点不留余地的穿透感；实则是30代还在做学徒的理发店员工，不过似乎对自己的处境非常冷静和坦然，不卑不亢他们在一起第一次真正意义上四重奏排练的曲子是《勇者斗恶龙》序曲电玩音乐会编集中应该是有的，不过是交响乐版本，涉谷电车开动音现在是这个四、这一集中经典和被讨论最多的唐揚げ＋レモン？

（炸鸡加不加柠檬）博弈时刻家森在这里显露出了一点诡异而强势的性格，卷虽然态度不如家森如此强硬，但是内心恐怕是完全认同甚至更反感在征求他人允许之前就给炸鸡挤上柠檬汁的向家森道歉的人是别府和小雀二人卷：我认为这不只是给炸鸡挤上柠檬汁的问题家森关于是否加柠檬汁的问法也是堪称经典

其实仔细看的话会发现盘子里的炸鸡配了4块柠檬，每个人都可以有自己食用的方式本是自然而然的事情看的时候我就在想，管好自己，并且——不要管别人是否才是迷惑最小的做法取出你的那一份炸鸡，给你爱的炸鸡淋上你爱的柠檬汁世界和平“原来最冷漠和最温柔，初衷截然不同，实际的行为却可能是如出一辙的啊……”当时我这样思考着五、胖次的问题就看得出来家森真的是一个哲学家，很严肃思考生活的那种［没穿胖次觉得很讨厌吗？

其实人家可能不知什么时候就没穿哦］今天不是第一次，过去没准也这样你知道的时候是这样，你不知道的时候可能也是这样（或不是）那又怎样？

六、别府和家森已经因为小雀开始修罗场模式了，来得比想象更快然而这样的家森还是会在意小雀吃了他的蜜柑果冻哦，而且我相信他是真的在为这件事而生气还有1600日元的面纸……小雀的随心所欲和家森内心深处那些不可让步的沟壑即使有情愫，谁也不知道会如何发展下去啊七、本杰明的部分，余命9个月的演奏家我觉得这应该只是个过场，《明日之丈》的小红帽什么的八、同情与谎言，图钉与磁贴，蟋蟀与蚂蚁，兴趣与梦想不管解决不解决问题，先喝玉米茶好不好？

没人想得到卷会是那个去告发本杰明谎言的人毕竟他是一个出身名门说话轻声细语的女人啊不过，我也说了嘛，从炸鸡柠檬事件里已经可以看出，卷的内心可能是最坚毅果决的只把自己喜欢做的事情作为兴趣而不是梦想——就好像只敢用磁贴而不敢扎下图钉，是那只还算幸福的蚂蚁然而他们是蟋蟀啊，要扎下图钉，即使现在没能把喜欢做的事情变成工作，也要把它作为梦想——所以不要让谎言打败同情，去掀翻那只陷入梦想沼泽的蟋蟀因为挡住了路嘛，哪怕踏过他的身体四个人作为蟋蟀，也是要从这沼泽过去的啊

所有人都无言以对了，接受卷理性而滴水不漏的解释然而…… 小雀关于卷的夫妇关系和目前的立场又发出了质疑所以问题是解决不了了，也没喝成玉米茶九、夫妇是什么呢？

是退路吗？

是可以把图钉奋力按下的底气吗？

卷：“给我一个A好吗？

”（我以我超过15年对弦乐对认识说一句：小提怎么可能依靠大提给的A校音呢？

嗯，她只是抗议小雀的发言而已）炸鸡和柠檬的故事原来有卷自己的前传，有的事情可能不是天生会的，需要上一课她终于知道丈夫从来都是不喜欢炸鸡上淋柠檬汁的，两年来却忍受着自己淋上了柠檬汁在卷看来，这不是温柔，这是冷漠清楚地让人看见，人与人之间关系的界限有那么多不可知，即使朝夕相处，也会有这样的时刻让她了解：关于那个人，原来我一无所知连家森都开始吐槽说：不就是淋个柠檬汁的事儿么？

然后卷对别府说了一句让人泛起鸡皮疙瘩的话（BGM都起来了）：你不是问我夫妇是什么吗？

我认为，就是可以分开的家人

接着卷又抖了她在这一话里另一个经典的包袱：人生有三坡，上坡（上り坂）、下坡（下り坂）、没想到（まさか，さか音同“坂”，是一个押尾韵的谐音俏皮话，不过有点心酸感，这句说完BGM又戛然而止了，神

1年前，卷的丈夫失踪了，并且至今也没回来关于爱情，关于婚姻，从不爱到爱，大概就像是给炸鸡块淋上柠檬汁吧，很容易最后，爱大概收不回来，还爱着，当然爱，炸鸡块也不能洗但是——不喜欢了所以如何是好呢？

淋上了柠檬汁的炸鸡块，他可以吃，但是却不喜欢了有一天，也许就放在那里，不再动筷子所以自己也没有退路，别无归处，所以要和大家在一起，做这个四重奏这是卷说的“她的故事”

摘下戒指，从左手换到右手的动作，对小提琴手来说，大概是个习惯的规定动作我想对卷，可能还有仪式的味道在里面合奏了伏尔塔瓦河，第一次登台演出，故事也拉开序幕了斯美塔那－伏尔塔瓦河（德语：Moldau）TheMoldau(MáVlast-BedřichSmetana)十、人生大概有很多まさか，但可能一开始就不是除了卷以外，小雀在开头就揭露了意图没想到的是别府和家森也是被安排刻意与卷相遇的卷一个人练哭了的舒伯特－《圣母颂》Ave Maria这居然是一部悬疑剧，让人心动带劲的不止甜甜圈洞四重奏，不止调查失踪的儿子，还有椎名林檎和斎藤ネコ的ED，完全搞事情啊……

作为一个弦乐演奏者，剧中的BGM都挺喜欢四人拉琴的架势，松隆子的比较标准非常喜欢校音的段落，因为很真实，连顺序都是很正确的以小提为例，先A－AD－DG－AE，并不差也因为这些个人能感受到的细节更喜欢这部剧TBC——－－－－－－－－－－－－－－欢迎关注我的微信订阅号：fbindreams，查看配插曲版完整版文章久不上豆瓣，编辑器改版都不知道，最初没有上传截图，目前看使用体验很不错期待与你分享更多追剧心情

一近期看的四重奏，突然一口气进入了神作的节奏。

看到第五集的时候，A老师嘟囔说，这部戏哪里悬疑了。

我看他一眼：婚姻本来就是个悬疑故事。

两个陌生人，带着不同的过往和习性，靠着电光火石的一点微光，开始并肩前行。

甜蜜有之愉悦有之，但也有时会觉得，仿佛多了一副身体行走在这世间，承担双倍风险，平添一份担忧。

又好像无时无刻地放着一只风筝，风和日丽固然心旷神怡，风太大或者夜色太浓的时候，你总要疑心手里是不是还有那根线。

据说无论多么恩爱的夫妇，都会在某个瞬间，生出想杀了对方的念头。

我自问暂时还没有，但有天早晨A老师委屈的摸着脸说：“为什么你昨夜突然不停打我耳光？

”其实是他呼噜声太吵，本来想轻轻拍一下却因为太困和不耐烦手重了一点——嘴上却坚定的回绝他说：没有啊，我什么都不记得。

看，多刺激。

日夜相对的两个人，既是侦探，又都是嫌疑犯。

二婚姻是什么呢？

真纪说：所谓夫妻，是可以分开的家人。

干生喜欢上卷真纪的时候，是真心实意的。

美丽优雅的小提琴手，不食人间烟火，文艺又神秘。

但成为他妻子的卷真纪，不再拉琴，吃饭的时候说鸡毛蒜皮的邻里关系，看电影会问“这个是好人坏人？

是不是happy ending？

”干生一直跟真纪说：请随便做你自己。

但只有观众视角才明白，他请她做的“自己”，不过是他执着的幻想而已。

双方回忆婚姻生活的时候，弹幕分成了两派，一边说干生是渣男，一边说婚姻好可怕仙女也会变成黄脸婆，可是当看到干生坚定的拒绝了出轨的机会和加入四重奏的真纪依然不喜欢读诗依然鸡毛蒜皮的时候，弹幕集体沉默了。

“我在西游你在红楼”，好似风月宝鉴，正照的时候都是情趣，反面一看是个红粉悲剧。

三婚姻是什么呢？

家森说：婚姻是地狱。

老婆是食人鱼。

家森的太太市井又泼辣，会毫不犹豫的带着儿子和富二代私奔，会在听到家森的复合意愿以后撇嘴冷笑，但她说，没有必要把你拖回到这种生活来，你还是继续拉琴的好。

卷真纪喜欢干生，却一直无法了解他究竟想要什么；家森与太太除了共同的儿子以外彼此几乎只剩下憎恶，但她居然懂得他。

四婚姻究竟是什么？

是一份没法保证期限的契约，是一段不知风景如何的旅程，是一杯甜蜜的基酒，是一个四季燃烧的壁炉。

是以爱为名的，终身悬疑。

enjoy.