身为人母

Kate Winslet的身材和演技都是一流的。

看的过程中，我有一种预感，他们私奔不成。

果然。

为什么？

除了巧合，好像如果真的私奔了，也想像不出会怎么样。

像娜拉出走以后，失败。

像女人们讨论包法利夫人，不管说她是荡妇也好，是渴望struggle也好，失败。

不过是做了婚姻里的一次出轨。

孩子们无忧无虑，度过他们生命里最初也是最后的黄金时光。

包括那个有恋童廦的中年人，沉浸于奇怪的性好无法自拔，也是做自己喜欢做的事，有亲爱的妈妈照顾生活。

而父母们，有责任，为他们操心。

中年人的妈妈去世，他挥刀。。。

没有了母爱呵护，不能再恣意而为。

kate演的那个母亲，受到惊吓，回到家里，不能任性地，为了情爱而逃家，而把女儿置于动荡的新生活。

那个婚外恋的男主角，brad，自己还像个孩子，法学院毕业了考不过律师，在家带孩子，不好好复习再考，每日拎着书包出门其实只是看少年们玩滑板。

打橄榄球，挥发体力。

出走的一晚，兴致勃勃地加入玩滑板的行列。

摔伤了，乖乖回家。

我不喜欢以巧合的结尾结束故事，但我知道会的。

一个故事，平淡地发展下去，总要有一个高潮。

人都说这电影是今年得奖的大热门，我看女演员应该得奖，电影，就算了吧，还算讲得凑合，但不免让人沮丧。

看完了，想一想，这故事其实没有什么好讲的，他们还不是玩了一场男女的嘿嘿咻咻。。

回到那个读书小组讨论包法利夫人，古往今来婚外情的故事，说大话的说是女权主义，讲道德的骂是荡妇。

撇开背景阶级时代，都是情或欲为动力，身体运动或脑子转或身体和脑子都不闲着，旧的换新的，来来回回，不过如此。

1. 健康的couple离不开和谐的性生活。

All the miseries come from not having sex...though as Andy Warhol said that the best thing about sex is not doing it....hiahia2. Patrick Wilson天生就适合演神经兮兮的可怜蛋，一边忏悔着说自己做了错事，一边控制不住地做着活塞运动。

Also think of "hard candy".3. 幸福家庭和房子多大，老婆多漂亮能干没什么关系。

But anyway, 我已经将“丹”当作dream house了，你们谁也不要拦我。

4. 生了小孩的女士请注意，小孩子再可爱也不要忘记老公才应该是首位的。

5. 恋童癖沉入空荡荡的泳池的那一刻，你会觉得他也蛮pathetic的，"I just want to cool off..."。

母亲大人趴在地上擦"Evil"（还是"devil"?）的时候，应该是人都会动容的吧。

6. It's a hard world out there...Take care...

凯特温丝莱特是我特别喜欢的演员，几乎她的每一部作品我都会追，在看《身为人母》之前，我还看了《东城梦魇》。

她的表演每一次都特别的自然，与作品本身融合的特别好，很容易看下去。

身为人母是2006年的作品，并不是一部特别有名的电影，但是能看到这部作品是很有诚意的，导演是著名演员Todd Field， 是比较生活流的作品。

影片的开头是释放了一个2年前在他们community性骚扰的罪犯，小区组建了一个committee of parent care, 专门负责提醒和保护孩子们不受该罪犯的影响。

很多关于这个罪犯的海报被贴在小区的不同的地方，这个变态狂所住的房子的门上也被贴满了海报。

凯瑟温丝莱特饰演一个新手妈妈，他的女儿3岁，每天上午她都会和其他妈妈相约在小公园里陪伴孩子，她其实不喜欢其他那些妈妈，觉得她们假、太教条。

有一天有一个很帅气的奶爸带着他的孩子来到了公园，其他的妈妈都不太敢和他打招呼，但却在后面意淫他。

凯特的女儿跑去和奶爸的儿子一起荡秋千，其他妈妈鼓动凯特去要男方的电话号码。

凯瑟把这些事情都告诉了那个帅气的奶爸，并说，如果奶爸可以抱她一下，会更加impress其他妈妈。

于是，他们拥抱了，然后男生情不自禁的轻吻了凯特，其他妈妈还有孩子都看见了，都变的大惊失色，离开了小公园。

其实，凯特和她先生的婚姻一直有问题，他的先生是二婚，并且她的先生非常的迷恋网上的应召女郎，凯特还抓住他在家里看ponography以及masturbation，她没有去和她的先生去谈这些事情，反而转向了奶爸，希望从他身上寻找安慰。

奶爸的婚姻也是有问题的，她的太太独自养家，没有太多的时间陪伴他，他考了两年律师考试都失利了，所以他希望在其他事情上找存在感。

于是他和凯特最终还是在一起了，两个人都出现了婚外情。

当凯特看到他的老婆是一个比自己更漂亮和更优雅的女人，她彻底陷入了挫败。

另外一个特别感动的故事线，是来自那个变态狂。

其实他有一些sextual 方面的问题，当他被放出来，他特别想要改过自新。

他有一个特别爱他的妈妈，在她妈妈的面前，他可以完全卸下武装，变成一个特别乖的小孩，其实他都46岁了。

那个committe of parent care 的负责人，经常半夜在他家楼下用言语去诋毁他，这个负责人觉得这个方式他可以显得正义。

有一次，他又来诋毁这个变态狂，他的妈妈直接开门说：“我不会对在商场的孩子做那样的事。

” 原来，这个负责人是一名警察，几年前，他在商场里误杀了一个小孩。

这是他心里永远的痛，他觉得来诋毁变态狂能够显出他的正义，可是这件事之后，他开始反思，看到了自己身上不公义的地方。

影片的最后凯特和奶爸决定私奔，晚上约在初次见面的小公园。

同样是那天晚上，变态狂的母亲去世了，他特别的悲痛，跑到小公园痛哭。

凯特和孩子先到的公园，看到变态狂很害怕，但是听到哭声，凯特过去安慰。

奶爸在到小公园的过程中，被之前玩滑板的年轻人拦住，希望他也可以滑一下危险动作，结果奶爸滑完整个人摔在地上，全身骨折。

最后committee的负责人在小公园发现变态狂，发现他身上在流血，一看他castrate了自己，然后说：“再也不会发生那样的事情了。

” 负责人马上把他送去了医院。

这个变态狂是善良的，他真的想要改过自新，他觉得他控制不了自己犯罪，于是想要通过这样的方法控制自己。

他的心智其实像小孩一样，需要更多的同情和关注。

记得电影中有一个片段，当时小镇的大人和小孩都在一个游泳池里游泳，但当大家看到变态狂也在泳池里游泳，所有的人都迅速出水，离开了泳池，只看到泳池中间的变态狂，于是警察来了把变态狂带走，当时他只说了一句话：“我就是想避一下暑。

” 其实，我在想，人是犯了错误，但是如果他能够悔改，我们是不是可以包容和接纳他，人们是不是应该给机会给这样的人？

如果一个人进了监狱，难道他出来之后真的还会继续犯错吗？

就像这个变态狂一样，他一定是在童年的时候受到过很大的伤害，从而让他的行为出现了偏差，我们是不是应该对他包容一些呢？

凯特与奶爸的感情随着他们最后没有约上，不了了之了。

变态狂castrate之后，也没了威胁，小镇也恢复了平静，这个结局是自然的。

或者人生的一些阶段我们需要经历那过去，然后当过去过去之后，一切可以像没有发生一样，生活继续向前。

但是变化是微妙的，微妙的存在在每一天的故事里。

这是2006年的电影，我有一个感触，这个电影的创作肯定没有特别大的票房压力，不像国内很多的电影，拍摄的目的就是为了票房。

电影前期的宣传会有非常多的卖点，但是观众去看却达不到期待的效果，这样长期如此，观众也会觉得具有欺骗性，不太愿意再为这些票房电影买单。

电影的其中的一个目的就是反应生活，我觉得最典型的是伍迪艾伦的片子，每一部在编剧上面都下很大的功夫，在拍摄上面，场景、音乐以及故事都融为一体一体，看着真的很享受。

我希望国内能够有越来越多这样的电影。

我喜欢那些呈现中年人生活和情感苦闷的影片，《身为人母》的故事很容易就吸引我，尽管这类情节司空见惯。

影片改编自美国同名畅销小说，令人印象深刻的是，片中穿插的第三人称画外音，极富文学魅力，纯粹的画外音，抽离故事的超脱叙述。

影片的最后男主角和女主角相约私奔，但男主角去相约的路上，看到街边几个小孩在玩滑板，于是他就在旁边看，忘了私奔的事儿，然后那些小孩让他也试试，他试着跳跃台阶，结果摔晕了过去，被送进医院。

这个桥段太棒了。

这就是Little children 。

《身为人母》(Little Children)：情欲绽放的那季夏雨(文：火神纪)女人是否应该去努力地争取自己的幸福生活呢。

因为所有的辩驳都是建立在福楼拜的小说《包法利夫人》的基础之上；所以，这样的辩驳显然徒劳而无力。

　　当一部已经被世人所熟知的悲剧作品被作为象征性意义的隐喻投射到一部电影里的时候，小说给这部电影埋下了一种深厚并且无奈的悲剧氛围。

　　读书会开始谈起了《包法利夫人》的时候，我开始觉得，这部电影不可能有一个美满的结局。

也许，只是因为我既不男权亦非女权；所以，这部电影在我看来只是一味的悲怆。

——火神纪。

题记。

一个清闲的早晨，带着孩子们在社区公园里玩耍；无所事事的年轻妈妈们坐在一起谈论着彼此最隐私的闺房秘事，一直细致到一个星期里和她们的丈夫们有过多少次房事。

这样的一个写景能带给我们多少的遐想呢。

　　一个炎热并且潮湿的夏天午后，一个孤独的女人带着一个同样孤独的男人回到自己的家里避雨；穿着湿漉漉带有点透明的衣裳站在狭小的洗衣服里彼此相顾无言。

这样的写景又将带给我们多少的遐想呢。

带着有点超然的味道寂静地旁白，正如美剧《绝望主妇》(Desperate Housewives)所吸引我的，同样是这种超脱于故事构架之上的视角所进行的淡然旁白。

我们可以时时显得客观并且冷静旁观，正是因为电影自身给了我们一个高于故事本身的视角。

　　如果说，《绝望主妇》是面对热档期绝大多数观众餐后甜点；那么，这部《身为人母》也许就像是一部面对午夜场成人观众的理性反思，如同一杯淡香清茶或者浓郁咖啡了。

这部电影里的那些女人和男人们，生活在同样一个中产阶级的社区，男人们有着体面的工作，而女人们则悠哉游哉地打理后院，相夫教子以及奔走相诉。

但是，与《包法利夫人》不同的是，这部电影所讲的并不是一个关于爱情的故事；而是一个关于激情的故事。

　　漫长的时光如此流逝。

丈夫忙碌于事业，孩子也逐渐长大有了自己的生活，自己也许更像于游离在丈夫以及孩子之外一个多余的人。

缺乏认同感以及归属感也许是这部电影里每一个人所不想承认的；但是在我看来，正是他们这种认同感以及归属感的缺失并且在努力地想找回这种东西，才有了这样的一个故事。

这并不是一个快乐的故事；纵然，我们也许看得挺快乐。

如果你问我说，我在这部电影里看到的是什么，我会说出许多连我自己也觉得难以置信的一些让人想到阴秽语境的词语来。

　　恋童癖、露阴癖、性侵犯、通奸、网络色情、制度化的生活、压抑的个性、梦想的渐行渐远以及尚未死绝的渴望。

这并不是那个美国梦里的幸福生活，这更像所有的人无奈的中年生活。

也许，我之所以喜欢这部电影也正是如此——至少它在告诉我们一些事实而非那种粉饰太平般的痴人说梦。

这部电影像极了一部美国中年男女的性生态调查。

制定了严格时刻表的夫妇，每周一次的房事从不例外；或者和丈夫做爱到一半却睡着了的妻子，以及没发觉妻子睡着了的丈夫；或者沉溺于网络的情色世界不能自拔的丈夫以及愤而出轨的妻子；或者依旧沉醉于母性的澎湃而忽略了丈夫生理需要的妻子，和一个事业失败而终日郁绝的丈夫；更偏激的是电影一开头就出现在新闻里的那个曾经因为儿童猥亵罪被判刑的中年独身男子……

当然，主妇们在性的饥渴上更多地表现在精神的暧昧遐想。

社区公园里一个长相俊俏的男子，每天带着自己的儿子出现一个纯粹由女子和孩子组成的场合里；这本身就已经引人注目了。

Sarah是这样对Brad说：你在那些女人们的精神生活中占据着非常重要的一席之地。

幻想。

精神上的顶拜膜拜。

与之相对的是在真实世界里的畏惧与腼腆。

“白马王子”这样的一个称呼，完全可以表现出Brad和这些社区的主妇们之间那种欲道还休却看似冷漠的关系。

在于角色的塑造方面，这部电影显得极为丰满。

每一个角色背后都有着属于自己的故事，尤其是几个比较重要的角色。

凯特·温丝莱特(Kate Winslet)饰演的Sarah过着和这个社区里的每一个主妇差不多一样的生活，只是，她却从不曾溶入这里的生活；从丈夫的前妻接手了一个装潢精雅的房子，游离在社区生活的边缘，带着一个文学硕士应有的高度俯视着身边的人们。

然而她同样寂寞而且哀伤，从她和丈夫仅有的几次对话来看，她的婚姻生活并不幸福。

　　又如帕特里克·威尔森(Patrick Wilson)饰演的Brad Adamson。

事业成功的妻子留给了他一个年纪尚幼的儿子，自己因为已经连续两年没有通过考试得到律师资格，法学院毕业的回忆只停留在了曾经轻狂的充满活力的渴望。

Sarah的丈夫以及Brad的妻子，还有他们的邻居们，一个成功的广告策划人，一个成功的纪录片导演，一个离开母亲就无法生存的变态男子，一个曾经开枪射杀了一个孩子的中年警察，一个恪守计划推崇妇道的卫道女子……每天晚上，男人们在球场上回忆他们的年少时光；每天早晨，女人们在社区公园里幻想着一次不可能实现的爱情。

　　Sarah和Brad的结合，其实只是一种对无力摆脱现实生活的绝望，以及对这种绝望最无奈的反抗。

从一场意外的相识，到相互因为对彼此生活的不满而有着暧昧的精神交往，直至后来两个人彻底地结合，再到最后那些稚气、冲动并且疯狂的私奔计划；所有的这一切并不是因为爱情，不是因为两个人彼此相爱，而仅仅只是对一场情感意外的渴望，以及两个人相互依偎着的慰藉。

Sarah对Brad的情感并不是爱情。

仅仅只是因为她与卫道女所争论的《包法利夫人》时那种尖锐的观点带给了她勇气，对快乐和幸福生活的向往以及对现实生活的绝望。

因为丈夫的不忠而让她对自己的外遇毫无负罪感。

Brad对她的情感同样不是爱情。

他所以曾经渴望过Sarah，是因为自己的一时冲动以及无力自恃；他所以曾经渴望过Sarah，是因为他在她的面前，他可以做任何平时不能做的事。

　　他说他怀着浓烈的负罪感，一边说一边更疯狂地抽动。

他们所共通的，仅仅只是对旧有但却已经逝去的激情最后的缅怀。

一时冲动的私奔计划没有实现，这一点并不让人意外；因为他们所真正在意的其实都不是对方，他们所要的只是疯狂，以及被疯狂欲望所支配着的更疯狂的冲劲。

以此来冲击他们如死水一塘般平静得近乎阴沉的生活。

电影用一种极轻缓的镜头，不吝啬的特写镜头以及散乱式的叙事把所有的一切拍得极美。

而与之相反的是从电影一开始就一直压抑着的氛围。

渴望打破现状的那种强烈愿望就这样通过镜头转化成了抽象思维直接地传达给我们。

这也许是这部电影最成功的地方。

　　电影的最后是一场类似于蜕变的成长，纵然这样的成长需要付出很大的代价；然而我们应该庆幸的是，这部电影虽然没有一个圆满的结局，但是至少在这部电影里的每一个人，或多或少都得到了蜕变式的解脱。

我喜欢这部电影。

喜欢这种充斥于空气中浑浊的暧昧味道，也喜欢那种类似于雨过天晴后的清新。

绝望的主妇们的生活依旧在继续，当最后的那点激情彻底地宣泄出来之后，她们依旧会回家，回到那个她们一手布置起来的屋子里，抱着自己的孩子坐在沙发上，讲那些永远在不停重复的童话。

　　唯美的情色描写，唯美的背景音乐、唯美的写景以及唯美的镜头语言；所谓圆满，并不一定非得有情人终成眷属。

在我看来，这部电影至少完成了它本身的圆满。

谁说那些已经年近中年的人们就不能有孩子气一样的疯狂和对幸福的渴望呢。

谁又说，那些已经年近中年的人们就不能孩子气一般地轻易放弃呢。

舍弃一个恶俗的圆满结局，对于一部艺术作品而言，其实是一种更难得的圆满。

2008-07-09；戊子年己未六月庚戌初七夜。

附注：电影资料扩展链接。

　　■片名：《Little Children》 　　■译名：《身为人母》 　　■导演：托德·菲尔德(Todd Field) 　　■原著：汤姆·佩罗塔(Tom Perrotta) 　　■编剧：汤姆·佩罗塔(Tom Perrotta)、托德·菲尔德(Todd Field) 　　■主演：帕特里克·威尔森(Patrick Wilson)、凯特·温丝莱特(Kate Winslet)、詹妮弗·康纳利(Jennifer Connelly) 　　■类型：爱情、剧情、犯罪 　　■片长：130分钟 　　■摄影：Antonio Calvache 　　■剪辑：Leo Trombetta 　　■原创音乐：托马斯·纽曼(Thomas Newman) 　　■出品国家：美国 　　■对白语言：英语 　　■制作公司：新线电影公司(New Line Cinema) 　　■发行公司：A-Film Distribution 　　■首映日期：2006年10月6日(美国)

　　有时候，我们知道自己的行为，却不能了解或者掌控行为背后的欲望或原因，我们在这方面的行为表现，便体现了我们的幼稚部分。

婚后的男女该如何更好的面对自己的欲望和感情，而不至于背叛婚姻和自己。

畸形性欲的成年人该如何成长，好让自己逐渐健康起来。

婚姻生活是平淡的，但平淡不等于没有激情，欲望是周期性的，但周期不等于机械的重复。

谁说成年人就已是完整的，成熟的，他们只不过是年龄更大一点，自由更多一些，有资格对自己的行为负责的孩子，他们同样在成长，同样需要学习与吸收，需要体验与省悟。

人生这一路，风景是不断变换的，做人的心情当然也是如此。

　　48岁的恋童癖Ronnie就像一个拥有一种坏习惯，坏癖好的孩子．Larry是个因为疏忽犯过错误的警察，并且患上了创伤后应激综合症．Sarah和Brad在阵阵激情过后，最终并未成功私奔。

　　借用影片最后的台词，我们不能改变过去，但未来总会有新的故事，它会在某时某地开始···　　Ronnie的母亲May是个很感人的角色，因为她有无限的爱，有真正成熟的宁静的内心。

做个好孩子，这是她临终前留给自己儿子的话，这句话适合送给每一个人，每一个活着的迷茫或者清醒的人。

当在生活中多一些的心思放在自己身上的时候，所谓的成人也许就会像电影中的这一有夫之妇和一个有妇之夫，涌现新的愿景。

接近于自己的爱好，或接近他人而带来的新的生活滋味。

men终于从球场的经历渐渐相信他能做到他之前不敢的，不会的，不能想象的事；women会因为一场相识而顺应理解到作为一个家庭主妇但并不能湮灭停顿在习惯生活里的“渴望“，在触摸自己去爱和被爱的感受之时，那是一个多么灿烂的感情。

可惜，他们在发现和感受到这一切的时候，已经被他们的过去重重加锁，婚姻，小孩，社区，人际关系，而解锁的可能是要来一场私奔。

问题是，这场私奔念头会由这逃不开的世界来评判，甚至会奖罚它是否理由充分，准备是否完整。

于是当然了，在巨大的现实已经形就的套索里，men因为去验证自己的勇气从滑板车的摔落从而知道自己并不能按想像那样成为超人；而women也终于感受到”给子女爱“是一个成人为自己做任何事也不可不顾及的部分。

在各自前往私奔的路上，就一霎，他们各自得到了一个看似大彻大悟的过程。

如果电影按片名那样，想说一个所谓的成人也其实是孩子的故事，那么继续的深入后，是不是人都要去悲哀人一生都一路带着天真？

人要到什么时候才是绝对的确信得到了“该”或“不该”的思考，对眼下的生活也清晰到能透现自己的想要所在的困境和所要的解决。

一个人的过去一旦像一把锁，就真的是一把锁了。

一个人没有长大也就成为一辈子里的锁了，除非你继续长大否则就要陷入注定的天真，但何时才算？

照电影里描述变态的老处男的日子那样，毁于过去并沿去将来，所以“智慧的长大”是那么无奈的、花上一辈子也完成不了的事。

即使真等长大了，谁又会，谁又敢在某个夜晚与你决意私奔。

勇气可以由一个滑板车摔坏，情感可以用一个绝对正确的理由打消坚持，所谓生活的“大彻大悟”总会能找一个视点能把它描述得像那么回事。

而若把私奔的对象不局限在爱情上，去比照一个人想实现的什么事业梦，或是自己想要做的最渴望的事，你有时只能感觉荒谬的是你只能在并不全部了解自己要不要，并不充分的认识现有的处境时出发，而这时候，真该出发么？

you couldn't change the past, but the future could be a different story.这是电影结尾说的。

看这个电影，有些压抑。

人生充满了偶然，有惊喜，但更多是无奈。

像那个怀有浪漫情怀的女人，像那个郁郁不得志的男人。

像那个因为犯错就被所有人防备的变态，像那个想要守护正义却一再犯错的警察。

下面，我想说一下偷情这件事情。

这真的不是什么好事。

就算两情相悦又怎样，因为人，HUMAN NATURE是很多面的。

不仅有对爱的渴望，还有很多，比如负罪感，愧疚感，责任等等。

而是抛弃既有的去大胆追寻，还是维持原状?一夜温存后要面对的问题开始层出不穷，考验人的心理。

这种浪漫是要付出昂贵的代价的。

而往往浪漫的怀想也经不起现实的推敲。

生活是现实的，不是每个人都可以像包法利夫人那样，而那样的女人又会被人批评为道德沦丧者，而事实上，她只不过一厢情愿的要追求一种理想的爱情罢了。

就像sarah， 得到了prime king的touch,还想要他的心，他的人，欲望没有止境。

她嫉妒他美丽的妻子，所以就要私奔。

真的很疯狂，而他竟然答应了。

生活中总是充满偶然，她因为女孩跑失的惶恐而想要回家，而他则因为滑板受伤而想到妻子。

浪漫主义竟然如此经不起推敲，就在现实面前败下阵来。

很偶然，今天走在路上，我忽然想到廊桥遗梦，以前有朋友问我，如果你是斯特里普，你怎么选择，那是我觉得自己根本无法去想这个事，因为那种中年女人的心境很难体会，今天我就想，我肯定不会走的，因为有家，有孩子，孩子才是最重要的。

孩子不能没有妈妈。

可能是过了两年，我心态忽然不同了。

更现实了吧。

另外，这个电影还让我想到了另一部，美国美人。

我觉得剧本写的很现实主义，就是有一种无奈和荒谬在里头，而编剧并非是对人生抱悲观态度，事实上，还有一种喜剧式的嘲讽在里头。

我所在的城市很少下雨，夏日最大的缺憾莫过于此。

电影里温斯莱特和帕特里克躺在泳池旁的草坪上，潮湿的空气里人声涌动，随即而至的暴雨是极致的浪漫。

必须得是北方夏天那种分分钟内风云突变，从天上往下倒水的瓢泼大雨，大自然的骤变令人心慌，形成一种颇类于暧昧的狂乱错觉。

不得不承认导演很懂夏天。

我记得高一军训下过一场末世般的暴雨，有个同学事后写过一则小作文告解她的暗恋，其中的一段情节就是突降暴雨，大家四下逃窜兵荒马乱，她在操场上焦急地逢人就问：“看没看见xxx？

”，满脸都是雨和泪。

我复述不出具体的细节，也复刻不出那种氛围，不过当初读来非常令人动容。

《身为人母》这个翻译真的很毁，原片名叫做Little Children，而那个恋童癖事实上是影片真正的主角。

我非常喜欢的一个镜头是，所有人躲到岸上，恋童癖在注视中无声地长久地潜泳，有一种显见的孤独。

他被保安从泳池抓走的时候，愤愤地对人群控诉说他只是来游泳而已。

但他有前科，社会对于成人的容错度就是那样低，小孩子可以知错就改，大人被永久钉死在耻辱柱上。

后来他失去了妈妈，在这世上不再有任何的庇护，像被掀去了壳的蜗牛，脆弱细嫩的露出来，于是走向自毁。

温斯莱特和帕特里克的偷情也是一种“拒绝长大”，初次见面果敢的接吻，翘掉司法考试去约会，最终因男方加入街头少年滑滑板摔了跤而耽误了私奔，随后又如梦初醒地回到各自的庸常生活中去。

一桩外遇，只是听凭自己的任性，做了一次小孩。

请對待你的爱人，如同愛你的小孩。

这个片名《Little Children》翻为《身为人母》 还是颇到位的。

感觉片中更多的是从女人的角度如何来看待男人（這個孩子）的问题。

这几个男人的角色：　Brad：拥有一个美貌和事业兼备的妻子，但是对于一直没有拿到律师执照在家带孩子的他来说，她妻子更像一位有距离感的母亲。

这位母亲对他寄予厚望，爱他但是忽视他的渴望和理想，甚至一个小小的愿望：一只手机。

作为男人，这种窘境可想而知。

Richard：虽然已经是二婚了，却不可救药的迷上了色情网站，那种不可自拔的状态，如同青春期的孩子。

此种情况因为发生在一个成年人身上而却变得猥琐、不可理喻了。

Larry & Ronnie：两个同是犯过错误的成年人。

成年的犯错，是不容易被宽恕的，哪怕自己也是个有错误的人，也很难体谅别人行为。

就像Larry 对待 Ronnie的态度，歇斯底里。

而再回过头来看看，他们的爱人是如何对待他们的，Brad的妻子象一位望夫成龙的母亲，让人窒息。

Richard的妻子也就是Sarah，对这个丈夫前妻“遗留”下来的大房子没有丝毫感情并且深深厌恶丈夫的行为，当然更缺乏沟通的耐性了。

Ronnie的母亲，是个很重要的角色，对于全剧。

Ronnie在别人眼里是可恶至极、应该被阉割的变态狂，就像过街老鼠一样，人人得而诛之。

就是这样一个人，却有一位如此爱她、信任他，温柔对待他的母亲，令人感叹又怜惜。

的确，母亲的爱是无私的、不求回报的、也是最能唤起人性的最初美好。

男人，不管不變成大腹便便还是白发苍苍，其实都有小孩的一面，喜欢刺激叛逆，爱幻想，喜欢被称赞，容易犯错误；然而女人更愿意看到的是他們成熟稳重、坚忍高大的一面，而无法接受他们小孩般的想法和行為。

是的，小孩都会犯错，但你已经不是小孩子了。

因为这样的对话，男人不想长大，不愿意长大，其实永遠都在成長中。

他们需要的是一个如母亲般无条件温柔的对待他的爱人。

席慕蓉是不是也說過， 如果爱上了一个人，请你一定，一定要温柔的对他。