远方

这是我看锡兰的第一部电影，电影里的皑皑白雪和朴素情节在我脑子里久久挥之不去。

于是我看了第二遍，之后心口憋闷的厉害，大有不吐不快的感觉。

电影讲述了伊斯坦布尔的摄像师Mahmut与乡村来城市找工作的表弟Yusuf之间的故事。

Mahmut虽在城市生活，但爱情上，与深爱的前妻（能明显看到他对妻子的爱）离婚，事业上，他专门为一家瓷砖公司拍摄宣传，摄影变得商业化令他颇为不满，还有母亲卧病在床，需要人照顾，姐姐打电话怨声不断。

Yusuf因为经济萧条，来城里投亲找工作，一来四下找寻，八处碰壁，二来家里还有父亲疾病缠身，需要钱治理，而在表兄家里歇脚时间一长因为两人生活习惯生活方式差异，遭了几多白眼，最后拎包而去。

电影情节起伏不大，甚至可以说很简单，片中人物对话也很少，主要故事只发生在一间房子，加上静止的摄影，长镜头的运用，不习惯的人看了也许会觉得冗长沉闷。

但只要静静品味，电影传递的摄影之唯美，细节之张力以及主题之严肃不禁让人浮想联翩，大为惊叹。

Yusuf 初到时找不到表兄家在哪里，无聊时靠在路边汽车旁，不想汽车作响，城乡冲突豁然显现，想被一个陌生的城市接纳远比被一个陌生的乡村接纳困难。

找到 Mahmut家后，是表兄闻不得Yusuf发出气味的鞋，使劲地往鞋里喷清新剂，后来又碍于脸面，答应Yusuf把鞋子袜子晾在暖气管道旁。

类似情况几乎每天发生，不止发生在土包子和城里人，土包子与土包子之间，城里人与城里人之间同样有生活习惯不同的问题。

一个人要是进你家把鞋一脱，露出臭哄哄的脚，你作何感想，或者刚刚在房间铺上地毯，有人进门也不换鞋，带着尘土斩钉截铁地就踩踏上，你又会如何反应？

一次两次只当没看见，笑脸相迎没问题，三次五次也好说，忍气吞声好了，但如果每天都要面对这种内心不快，必然超出心理承受范围，大发雷霆只是时间问题。

窃以为这与小肚鸡肠与大肚撑船无关。

要有洁癖的人不洗脚上床睡觉和要邋遢成性的人有条不紊一样让其不适。

随手拈来只是其中两例，如此细节的直击人心多得不用尽述。

如果推而广之，大概要追究到人与人的无法理解，无法沟通上，以及人心地狱的存在事实上，主题太大，且不做深入讨论。

但谁也无法否认电影所反映出来的那种人与人之间陌生隔离的生存状态，再比如后面的抽烟限制，偷窥毛片，背打电话，粘甩老鼠，隐瞒怀表等等。

如此贴近如此熟悉乃至陌生得从未拍过，从未看过。

大抵是人太过于专注“陌生”，乃至当“熟悉”通过某种文学或艺术手段赤裸裸地呈现在人面前时有一种直击人心的美丽。

另外两段跟踪场景也尤其出色，一段是Mahmud目送前妻即将远赴加拿大定居，一别再难相见，深情款款，偷偷摸摸，但又无可奈何。

另一段是Yusuf跟踪徘徊的女人，却在鼓足勇气向前搭讪之际，女人等待的男人出现，有尴尬有遗憾，匆匆退步，目送身影，同样无可奈何。

在人沟通无门，交流无路，人心地狱的年代，无奈，陌生，疏离，异化都是自然的常态了。

最后Yusuf拎包走后，Mahmud坐在长凳吸着开始不屑一顾的劣质烟，侧面摄影，眼神迷离，或远望，或沉思，或反悔，或忧伤，失落之情跃然影上。

以上献给天堂里的Mahmud扮演者托普拉克(Emin Toprak)。

http://yanhaibing.blogspot.com/2008/12/blog-post.html

很适合消磨时间的电影。

但除此之外，我也很喜欢这种叙事，篇幅很小但却厚重，连贯流畅。

每个事件本身就像一个个很小的点，滴在了一碗浓汤里，粘鼠板、抽烟等小细节的前后映照非常出彩又不会突兀。

看完之后，饱满又踏实。

刚看的时候就有一个感受，不知道和地域是否有关联。

在我所见到的中国人里，或者说我的同龄人，好像很难去过一种闲适的生活，从生下来开始，就要一直为了明天而活，做出的每一个决定都要慎之又慎，必须为未来着想。

奔来奔去的一生，貌似太稳定了些。

逐渐的，我们的价值观也发生了变化，痴迷于计算各种事物的性价比，沉迷于榜单和测评，得失心总是太重。

要知道，也许不必非要在任何事物中学到什么或得到什么，尽管要有一些执拗的原则（比如我看完电影和书要写评论（其实只是一种自洽）），也要强迫自己做一些“浪费时间”的事，让自己尽可能多的放空地纯粹地去做一些事情，见山是山，见水是水，看书也可以不用一直画线写感受。

人生重在体验，放松一些。

尽管是一部不错的电影，但脏乱的城市和停滞的生活仍然让我有些压抑（貌似土耳其、西班牙什么的电影都是这种调子），看完之后还是有松了一口气的感觉，终于逃离出来了。

人物简单，对白非常少，典型镜头--左右摇镜【逻辑主题缓慢地环视客观环境】失去工作的家乡表弟寄宿在伊斯坦布尔当摄影师的表哥家，两个人因为多年的分离，习惯，生活环境的不同，毫无共同语言，表弟不拿表哥当外人的乡下人做派以及表哥不拿表弟当自家人的城里人做派让彼此从疏离到厌烦，但当表弟真正从这个家离开以后，整个影片又被淡淡的惆怅包裹着，沉浸式扮演城里人的表哥拿出了表弟遗落在家里的劣质水手烟，在短暂的一些时候，或许他想到了儿时表兄弟穿梭奔跑在老家巷尾的场景；或许他也想起自己初来伊斯坦布尔时，茫然的样子。

影片中充斥着大量诗意的，缓慢的长镜头，以及人物的特写镜头，确实有老塔的味道。

不同的是塔可夫斯基有一种对全人类的悲悯和爱，是对生活的提炼和超越；而锡兰的电影则是把镜头对准单独的个体，诉说生活的苦闷与无聊，像看一部普通人的纪录片。

但无聊的是生活本身，导演的拍摄其实都是精心编排的，看似一个动作从开始到结束，反复呈现，但每一次的呈现所表达的情绪都是不一样的。

【表哥几次把表弟的鞋放到鞋柜的心理变化都听过动作幅度反映出来；而这些动作也反映表哥对表弟的态度】表哥对表弟爱看的电视剧嗤之以鼻，表弟听着表哥和他的朋友谈论艺术，摄影昏昏欲睡。

表弟记挂着自己的母亲，表哥对母亲打来的电话要犹豫很久...众多细节通过两个人对比展现，这种城市与乡土的割裂，现代与传统的隔阂，故乡与游子的生疏，以及最根本的母题-人生来孤独都包含其中。

“远方”在诗人眼里是一种美好的愿景，所以笔下才有了那么浪漫的文字与想象，它可以是梦想，也可以是爱情，还可以是各种形形式式的适于我们表达的方式。

可是遗憾，“远方”之所以为远方，在于它的无法触及，也许是因为遗憾吧，在些许人心中产生的自我感动和在些许人心中产生的物哀或者希望...这无法触及的远方，放到生活里，就成为了我们的生活——我们生活围绕的中心。

不管是走在路上也好，停在路上也好，我们都无法否认我们生活中总有追寻的东西，哪怕是很普通的一个午觉。

所以，一旦“远方”和生活挂钩，变褪去阳春白雪的帽子，变得现实起来，它要把最真实的生活诉诸于你我。

努里比格锡兰的《远方》，正是承载了这样的使命。

努里比格锡兰，这个个性十足的土耳其导演，在讲这部电影前我先谈谈他的艺术风格吧。

一个导演能被称为大师之前，一定得拥有的便是一个统一的艺术风格，形而上点就是价值观，白话文点就是和“一直喜欢做咸菜”一个道理。

锡兰的咸菜确实比较咸，因为在大部分人眼里，他的电影沉闷而无聊，整部电影台词不多人物不多没有故事可言，你说不是“闲‘得蛋疼的人会拍这样的电影吗？

但对于喜欢艺术电影的人来说，这样的评价就过分了，如果就这样的电影来展开论战估计得另开个楼盘给他们来打一架——可是阿却毫无意义，因为无知就是无知有知就是有知，每个人的吃菜的味道不同，何必一定要别人与己一样呢？

那么回来说锡兰吧，锡兰的电影确实”沉闷“，但这个”沉闷“的词应该换成”压抑’。

锡兰喜欢表述社会间的人物关系、伦理关系，借此来表现出一些压抑的现实。

场面也不断用大量的远景、大远景、特写切换来表现人物的无依感与茫然感，在这里面流露出的是角色不自觉流出来的忧伤。

他的电影无故事可言，没有好莱坞那般完整的剧本结构，而是像生活一般，所有东西的发生都自然而然，而非制造出来。

努里比格锡兰的风格大抵如此，《远方》中同样以此风格来展现了土耳其的一个民众失业时期，我且来聊聊片中的角色与“远方”吧，看看为何“远方”无法触及。

电影以两个地位不同的角色暗自做了对比，表现了两种状态下的人的生活，除了反应既有的现实，更多的是表现导演对于人生的一种质问。

他们一个是摄影师，没有生计的忧愁，却不擅长处理与人的关系；一个是乡下来的失业青年，生计上无比困惑，人情上却是重情重义。

关于伦理。

摩姆与与苏夫的态度是处在两个极端，一个是传统一个是病态。

摩姆是摸爬滚打社会许久的人，对他的特写镜头总是写满沧桑的忧愁，而与苏夫的特写却是大写的茫然，因为相对于前者他还只不过是一个没入社会门的小屁孩而已。

所以两人对待伦理关系也完全不一样：与苏夫相信人间有真情，摩姆对人失却了信心。

从其两人对待母亲的态度可窥见一斑：摩姆对母亲的病重毫不在意，若非姐姐强迫也是不会去看望的吧，虽然这并不意味着他不爱母亲，但给母亲提吊瓶、与苏夫初来和久住后的行动对比细节处已经体现他对母亲的疏忽以及对自己的过于关爱。

与苏夫则相反，他对母亲的态度是事无巨细，甚至还关心到母亲生活的一针一线，下狠话要对欺负母亲的人报复。

而从其在寻找工作过程与人交流来看，存在着一股质朴，所以很快能和老水手聊起天来。

而生活中他也敏锐察觉到摩姆的厌烦，也小心处理，从初来时乱扔鞋子到后来自动放鞋子的细节对比可看出他对人情的用心，可惜毕竟还是一个糙汉子。

这样对比起来，我们可以看到一个是被社会蹂躏后病态的摩姆，和一个虽被蹂躏却依然心存希望的与苏夫。

与苏夫的“远方”无疑正是处在伦理之中的工作。

他很务实，不像已经无生计忧愁的摩姆一样，他拥有很写实的幻想：他希望能当上水手，环游世界，赚很多的美刀。

虽然这个幻想第一次在寻找工作过程中被老水手的一句“我年轻时候也这样想‘点破，但他依然心存希望。

但随之而来的被拒绝和生活中摩姆的厌恶，都逐渐让他丧失了对这个”远方’的幻想。

我们时常看到他抽烟的特写长镜头，以及他瞧着别人的那种无法说是羡慕或者是失落的眼神，也许他初时会在心里来一句：哼，有什么了不起，总有一天我也会那么风光，说不定比你更风光！

到后来就变成了：...。

他踩着雪带着希望而来，又踩着雪带着绝望离去。

能让一个说过“我绝不会回去”的男人回去的，除了生活的绝望与梦想的破灭还有什么？

他便扔下了烟头，拾掇了一下，便回到了那个同样的乡下吧。

关于善良。

儒学对善良的定义是”心有恻隐’，所以孟子在《梁惠王上》中对梁惠王放牛而屠羊的行为大为称赞：因为“见牛而未见羊”，当下所见而不忍便为心生恻隐了。

摩姆和与苏夫无疑都是心有恻隐的人。

摩姆虽然病态，但他对待爱情却大方地把妻子放走了，即便他深爱着她。

而与苏夫的恻隐则体现在杀死老鼠那一段。

不忍老鼠痛彻长夜而下手将其杀死，这也是恻隐的表现。

关于爱情。

男主之一摩姆一开始就展现了他跟妓女一起的镜头，长长的用纸巾擦床单的画面，刺耳的摩擦声音，憔悴而忧伤的双眼...无不透露着这个带着艺术家气质的角色对待爱情的欲望。

而稍后的推进里，我们确切看到了，原来他正在和妻子办离婚手续，然而他还是爱着他妻子的。

对待性，他是开放的，对待爱他却是保守的。

从他不断观看黄色录像来看，他可能存在性暴力，最后妓女锁在厕所里哭也可体现，可推测妻子因这点而与其分手。

但是他签了离婚协议，虽然心有眷恋，在厕所的电话中欲言又止，最后只说了个“再见‘。

对于摩姆来说，爱是其”远方“，他的生活没有生命，是因为缺少爱的激情，或者说是，他在等待爱的激情。

可是遗憾，这份等待以与妻子离婚、妻子和男朋友离开国土终结。

于是，我们看到了摩姆默默站在机场上看着妻子的离开。

最后坐在长椅上，看着游轮远去，点上一根烟，这个长镜头用了一分钟左右，给我们展现摩姆心中对”远方“无法触及的惆怅与悲伤。

与苏夫对爱情的态度则和摩姆不同，他心里存在着对女人的欲望，这种欲望和摩姆的不一样，因为更多的是出于动物的本能。

我们能看到与苏夫求偶的雄性本能：戴上墨镜倚着车来观望喜欢的女子，渴求被注意；在楼下取快递，让摩姆先走剩自己与女子独处；追踪喜欢女子的行踪；地铁上用脚勾引邻座女子...虽然每一次都以尴尬收尾，但与苏夫却仍然孜孜以求，可见女子在他世界里更多的意味着的是交配而非爱。

但这也契合他的性格，因为他的生活里，“远方”正是一份好工作、一个好女人。

可是遗憾，好的东西都是别人的。

关于老鼠。

老鼠的隐喻在影片里再明显不过，它在老鼠胶里濒死挣扎，明知无法逃脱却仍然挣扎，恰恰与摩姆、与苏夫一样——摩姆明知与妻子已经没有结果，却仍然在爱中挣扎，与苏夫明知工作没有结果却仍在寻找中挣扎。

也许我们需要一只与苏夫那样的手，狠命一砸，了结老鼠的命，这才是最好的。

但，是我们亲自走上老鼠胶的，我们又能说些什么呢？

“远在远方的风比远方更远”，每个人心中都有属于自己的远方，可惜远方都太过遥远，我们永远无法企及，只能通过另外的手段来达到。

也许放弃会更好呢，若无偏执，也就无“无法触及”了吧。

可是遗憾，我们已经“有知”。

开头表弟在雪地中蹒跚，这就是他的命运，始终在泥泞雪地中跌跌撞撞。

雪地中的狗吠和猫头鹰的咕咕声都说明了是黎明清晨，远处的阳光将表弟遗弃在远方。

一个很平的镜头，导演也总让你有点小波澜，就像演员在跟你开玩笑似的，总是从意想不到的地方出现，这种人物出场方式，在大话西游中周星驰只用过一次，锡兰用了好几次。

省略，省略。

省略了男主坐车的镜头，保留了汽车停下的声音，直接出了字幕。

那个女人在景深深处脱丝袜，红色的衣服代表欲望。

男主第一次没给镜头，女人走了之后才给，至于门口看着女人离去的男人，到后面才知道是门卫，这些东西导演都藏着，藏在后面。

男主不接妈妈电话，跟妈妈感情不好。

他没有打回电话。

吃饭这里可以看出，单身，独居，老男人，干瓷砖摄影的。

老板只关心照片，表哥活的无足轻重。

一句话都没有。

守卫开门的动作表明身份。

守卫和表弟开头镜头就有了，但是这场戏才正式表明身份，这是导演的藏。

这场戏里面，住户要门卫帮忙签收快递，为后面表弟等门卫拿快递做铺垫，草蛇灰线。

楼上吊下来的篮子真是一点也没想到。

门卫走了，表弟被晾着。

这个时候导演开始交代表弟对女人的渴望。

他忽然戴着墨镜从镜头里出现，再一次领先观众。

女孩在等妈妈，表弟靠的汽车发起了警报，耍帅不成反出丑，够搞笑的，也能看出导演态度，这个表弟和那个女孩不该在一起。

表哥发现表弟，那只猫真是有灵气。

两人谈话可以看出来，表哥觉得表弟不成熟，种子。

厨房的捕鼠胶象征着表弟，家里来了一只不受欢迎的老鼠🐀。

表哥立规矩了，表哥是一个有点讲究的人，这点讲究就与表弟的性格有对比了。

然后表哥发现表弟脚臭，两人格格不入已经初见端倪。

这个表弟，除了工作赚钱，就是想女人。

表弟站在大树下，压抑的状态。

船锚摇摇摆摆，表弟在雪地中行走艰难，大船翻在河边，表弟立定看了一眼，最后船上的雪还掉了一块。

这个镜头隐喻性极强，摇摆的船锚，搁浅的大船，飘摇的大雪，泥泞的路面，都象征着表弟没有出路的命运。

最后船上那点雪掉落让这个镜头灵气四溢。

表哥不知道在和谁打电话，但是肢体动作表明他很愉快。

表弟回来了，第一天，兄弟俩相处还算愉快。

摄影会议，先给表哥个人镜头，然后摇给表弟，原来前天打电话说的就是这个会议。

这也是导演的藏。

镜头在两个说话的人之间摇来摇去，表弟坐在桌子角，夹在两个人之间，可是话题就是跟自己没关系，一副难受的表情，哈哈哈哈哈哈。

表弟可太难受了。

最后表哥的话题落脚点是女人。

不是摄影，是女人。

其实表哥和表弟也没什么区别，只不过虚伪一点都表哥看不起粗鲁没文化的表弟，觉得自己跟他不同，其实没有什么不同。

回来的门口，兄弟俩遇上了女孩，表弟借机支走表哥，和女孩独处。

但是表弟很怂，不敢说话。

气氛太尴尬了，镜头不能这么尴尬下去，导演直接把电灯关了。

灯亮了，快递也来了。

表弟不想走也得走了。

兄弟俩看潜行者，表弟很困，但是他还是跟着看，因为这俩人没有什么共同话题，估计也聊不来。

表弟去睡觉了，表哥特意交代把门关上，然后自己偷偷把象征品味的艺术品换成色情片，还是两个女人的色情片，还把声音调小了。

什么艺术家，也许有追求，但是也是吃喝拉撒睡，和普通人没什么区别。

表弟想要和表哥一起看，想要和表哥有点共同话题，但是表哥根本不想看其他的，他只想看色情片，这两个兄弟根本不在一个频道。

表哥看色情片看的偷偷摸摸的，这个表弟影响了他的私人生活。

表弟上个镜头刚坐下，下个镜头就是脱了衣服与旁边的人相谈甚欢，时间流逝两个镜头完成。

老头告诉表弟，跑船既虚耗生命又留不住钱。

看来表弟跑船的梦想要破灭了。

表弟跟表哥谈担保人，表哥避过了这个话题，根本不想为他做担保人，也许是感情不到，也许是怕表弟留下来继续麻烦自己，也许是觉得表弟不适合留在城里，总之表哥的躲避态度是拒绝了，这里是表弟开始心生不满和嫌隙了。

这场戏真是尴尬，表哥眼神故意躲避表弟。

知道无望，伤心的表弟离开了书房。

第一次表弟打电话没问表哥，第二次问了，表弟是一个不拘小节的人，但是打个电话却这么细心的问，说明表弟不满表哥，心里疏远，所以行动上反而客气疏离。

表哥不想让表弟打电话，所以他拿表弟的鞋子撒气，而电视里的对白也说明表哥现在很想痛扁一顿表弟。

偷听表弟打电话，一脚踩到老鼠胶。

而这个老鼠胶是导演一早就埋下的。

灯也是他自己关的。

自作自受。

表弟孤独地坐在餐厅的角落，略为冷清。

而表哥这边，背景是暖色调的。

他正在跟前妻碰面。

开头的女人在餐厅出现了，她是表哥的情妇，而且是有夫之妇。

导演藏的够远。

表哥的车停了，以为下车的会是表哥，没想到第一个是表弟。

表弟问表哥要不要抽水手烟，表哥直接说不抽那种烂烟。

这里表哥和表弟的关系已经是僵滞状态了。

而且表哥的话太伤表弟了，烂烟，那就是指表弟是个烂人呗。

所以表弟直接上床背对着表哥睡了。

美景是表哥自己错过的，他自己不拍不坚持的。

表哥发现美景给表哥一侧的镜头，他放弃不拍立马给了另一侧的镜头做对比。

表哥确实是一个没有责任感的男人。

妈妈这里，导演让表哥躺着，只有一双脚，以为妈妈是一个人，原来表哥已经到了。

表弟去追妹子，妹子已经有人了，表弟的爱情彻底没戏了。

妹妹把门给关上了，象征着表哥和妹妹之间的隔阂。

表哥看电视，接的是表弟看电视，还以为是表哥在看，忽然变成了表弟。

表弟被赶出家门，在热闹的大街上无所事事地浪荡。

他又看上了女人。

一个被赶走有怨气，一个因为不卫生有怨气。

两个人都有怨气，必有一战。

车上表弟骚扰小姑娘表哥和情妇之间关系不好，情妇在卫生间哭，出来直接拿了衣服走人，这两人之间完了。

表哥现在心情十分不美丽，表弟再回来，态度也不好，两人之间肯定要吵。

这些战前情绪导演都铺垫的好好的。

表弟也是寄人篱下，自知理亏，想要借玩具缓和气氛，但是表哥很生气，完全不给他这个机会。

而且表哥太冷漠了，直接拒绝帮他问工作。

这个表格就是因为冷漠自私才会离婚，和父母关系不好，孤家寡人。

冷漠刻薄。

手表没了，表哥直接怀疑是表弟。

然后在箱子里找到了，他也不还表弟清白。

不了了之。

船开走了，表弟的未来也没有希望了。

表弟走了，房间收拾干净走的。

诬陷表弟偷手表，还发脾气，表哥心里有点愧疚。

但是这点愧疚都不足以让他对表弟说对不起。

那点羞愧的自尊心。

最终表弟走了，他一个人坐在海边，看到了船，想到了表弟，抽着之前不屑的水手烟。

镜头慢慢推进，推近表哥的内心。

这个片太细腻了，剧情就是一地的鸡毛零碎。

就是这很平的剧情才不好拍。

首先, 我觉得中文译名不够好, 对于本片, 从涵盖主题的角度来说, "远方"并不如英文译名"Distant"来的精确.之所以喜欢这部电影, 还是在于导演对"疏离"这个元素的表达和描述. 我一直相信, 一部真正的好电影, 一定是重述和探索人们日常生活中的真实的. 就像摄影, 我们都喜欢那些捕捉到有趣, 动人瞬间的片子. 不是说商业剧情片不好, 我认为它们也有趣, 但代表了另一种乐趣, 如同摄影师用 Photoshop 把羊头天衣无缝的接到牛身上, 一种表象的刺激, 我们看到都会笑, 但笑完之后, 几乎没留下任何回味的余地. 回到"疏离感"上来, 这是美国影评家非常喜欢的一个词, 尽管他们的导演们似乎并不太喜欢向观众表现它. 其实这是多么普遍的一种体会和感受呢, 它来自于工业化, 来自于社会的进步, 来自于人内心的骄傲等等一切可以设置障碍的有形或无形的变化. 比如说已故的安东尼奥尼, "疏离感"深入到他电影的骨髓里, 建筑, 色彩, 主角的行为, 心理活动, 一切外在或内在无不表现着这一矛盾.当代欧洲有很多出色的导演, Almodóvar 关注女性; Nanni Moretti 关注男性的气质危机; Fatih Akin 关注不同文化间的冲击; 唯一深入研究超越种族, 文化的人类的本质性矛盾的, 就我目前了解, 好像只有锡兰 (Nuri Ceylan) 一个人. 在他的作品中, 他总是把这种矛盾投射到各个方面: 伊斯坦布尔与小镇; 男人与女人; "文化"与"文盲"; 努力工作与游手好闲, 在这些差别中他展现和探讨人与人, 人与生活的距离. 我们喜欢欧洲, 不仅因为他们有很长的历史, 很多的雕塑与建筑, 有多元的文化, 有摇滚乐与足球, 还因为他们关注人, 有人文精神. 锡兰正是这种人文关怀的表达者.锡兰本身还是一位出色的摄影师, "诗意的镜头语言"是塔科夫斯基的标志, 锡兰的影片有同样的特点, 这也是人们称他为"土耳其的塔科夫斯基"的原因, 将电影拍成照片, 又将照片连接成电影, 所以他的影片总在诗意中透出那种"愉悦的忧伤", 这种忧伤符合他的身份: 一个扎根于土耳其的导演, 他的国家由弱到强, 又盛极而衰. 他的作品偶尔提及历史 (在极少的情况下), 而聚焦于当下, 历史变迁, 形成了当代土耳其人的气质, 锡兰在作品中将这一切回归于普通的土耳其人, 做了平淡而又饱满的表达.

摄影师的表弟入城投靠，因为对方的文化教养和个人生活被干扰，暗下里一直酝酿着厌恶情绪，同时也对其保持优越感，两人这积蓄的矛盾一直维持着到摄影师约炮不举后爆发，而紧跟着的怀表和老鼠事情过后，摄影师才认识到自己的懦弱和狭隘，表弟的阔达和勇气，优越感就像梦中那盏灯一样黯然倾覆。

两人前边维持着表面的额和气，内心里却暗潮汹涌，进行着各种心理博弈，本片大部分的冲突都是暗下进行的，靠着言行举止和情绪变化完成，细节丰富，摄影出色，情绪调控的能力让人惊叹，每次对白出现都让人觉得突兀，心理活动是绝对的主角，一部让人惊艳的神作，目前最爱的锡兰作品<图片1>

《远方》碎片记录影片中镜镜有内容、有信息量。

喜欢导演采用线性的叙事方式。

影片对视听的处理也很出彩，特别在构图、转场、人物调度，光线的使用上。

镜头设计真的既克制又丰满！！！

并且我们能从镜头设计中预示必定失败的结局。

另外剧组仅五个人，真的很令人吃惊也振奋人心!!!“城里人”和“乡下人”的冲突矛盾，在生活习惯上的，思想追求上的等等。

镜头设计是吊的，人物、长镜头调度都很不错，不过美感还是欠缺一点点。

影片很值得我们思考，你很难说是谁的问题，他们不过是在各自适应的地方生活吧了，经济危机导致人口流动，乡下的亲戚来找在城里打拼许久安定下来的马穆。

马穆最开始是礼貌性的客气的暂时收留，甚至有些嫌弃这个乡下来的尤恕，不过整体还算过得下去，随着相处的深入，两个人矛盾越来越多。

长期生活在农村的尤恕用自己在农村的那一套在城里马穆的家中生活，显然格格不入。

初来城里无所适从，嘴里念叨着找工作却也并不积极，倒是跟踪过几个女性，也试图靠近，略显笨拙且变态，容易被反感。

不过也有几分稚嫩淳朴，他确实没有偷东西，也会担心母亲的安微，也会给外甥买他认为好玩的玩具…尤恕的到来人打破了原本马穆自在的私人空间和生活。

他和尤恕一样也有欲望，也约过人在家睡觉，甚至背着尤恕偷偷看黄片。

不过似乎他的婚姻并不顺利，依然抱有遗憾。

孩子流产无法再孕，前妻的离开让他伤心难过却无能为力。

马穆同时也在试图接纳这个远道而来的亲戚也同情他的遭遇，但也都在迟疑中放弃。

母亲生病，让本就忙碌的生活增加许多负担，回到家发现家中被尤恕搞得一团糟，和前妻“叙旧”的不如意也让他在晚上的爆发积攒怨气。

晚上他和尤恕争论质问大吵了一架并批评他没有计划不上进。

妻子电话告知她准备第二天准备离开到国外定居，两人似乎有许多遗憾，对于丢失的怀表，马穆曾怀疑过尤恕，但在找到后又刻意隐藏制造丢失的痛苦对尤恕施加压力。

尤恕百口莫辩十分委屈，当天晚上尤恕被一束光亮和老鼠声吵醒，发现是厨房的老鼠被沾住，说来也奇怪，平常都抓不知道就在今晚老鼠居然被沾住了。

马穆被吵醒并和尤恕商量处理对策，最后尤恕带着老鼠丢在了楼下垃圾桶，值得深思的是，尤恕并没有只是一丢了之，而是亲手把垃圾袋用力撞击墙面杀死老鼠。

这一幕被楼上的马穆看见，甚至吓到后退。

在我看来尤恕像老鼠一样被马穆这只鹰盯着，老鼠被抓，尤恕却亲手将其杀死，也不让天敌（猫）杀死。

值得我们思考。

第二天“送”完前妻一家后，他回到家中，发现尤恕已收拾东西离开了。

在尤恕的房间里找到了一包水烟，他带着烟在江边抽了起来，这烟是他曾经不喜欢的水烟，似乎现在抽滋味独特意味深长。

影片中多次出现风铃，风铃网上有着多种寓意，分别，思念，还有远方的祝福。

我们很难说他们谁有多坏谁有多好，只是在经济社会下，各自都会有些迷茫不适和自私利己吧。

导演多次将风铃放入影片，我想也是有祝福尤恕，前妻的意思吧！！！

《远方》的祝福！！

开场一个固定景深长镜头，人物在画面占比极小，慢慢先前走向镜头靠近，比例逐渐变大，到达镜头跟前，回头望了望远方，然后向画左走去。

镜头继续停留一会儿开始左摇，画面逐渐出现了一条曲线马路，马路上空无一人，不一会儿远处驶来一辆车，男子又从画左入画，他向汽车招手。

（明显男人是从远处的住所走来，背着包准备去远方。

焦段是长焦，画面光比较小，自然光为主，像是清晨或者傍晚）黑幕，画外音停车上车的声音，汽车驾驶的声音。

出字幕第二个镜头是一个固定小景深镜头，前景是男子的侧近景，男子看向背景，背景模糊，但依稀可以看见是一个衣着红色女子，女子似乎在脱裤子脱衣服，丝袜，朦胧中充满诱惑。

男子开始脱去自己的鞋子裤子…女孩躺在背景的床上，男人走过去靠近。

焦点固定不动，没有往前跟（画面昏暗，光你较大）第三个镜头，一个中年男子站在门前的马路上，鼻子下方有胡子，貌似是上一个镜头的那个男子，但是衣着不一样，他嚼着口香糖等待着什么，门铃响了，出来一个女子（好像是上一个镜头的女子）男子回头，二人好像认识，但并没有说话，女生快步走向路边的汽车，镜头向右跟摇过去。

第四个镜头，近景，机位角度左前侧，男子盯着女人的汽车，启动到驶离，汽车从男子面前开过去，眼神中似乎充满不乐。

第五个镜头，回到刚刚昏暗的房间，男子一个人在床上，手里似乎有粘稠物质（全景）他开灯镜头切第6个镜头（远景）他从左后方抽了几张纸，擦拭着手，然后起身向右出画。

第七个镜头固定小景深镜头 低机位 像是在厨房，前景是门框，门框上似乎有几块东西，像是食物，好像是捕鼠用的，背景男子弯腰在寻找着什么，画外音有小动静，他想打开厨房下面的柜子，突然电话响了。

第八个镜头 回到卧室房间光线昏暗 固定小景深镜头，前景是电话，光比较大，男子从画右入画靠近左前方的电话，刚准备接，对方挂断了，然后播放留言：马穆，我是妈妈，我打过，但是你不在，多保重…。

他开启旁边的台灯，拿起电话准备拨打，按着电话号码，思考片刻依然没有打过去。

（灯光方面：先是昏暗无光，只有背景的台灯的光亮，跟着心理和情绪的变化，电话留言时人物内心也是再去“昏暗中”，当他试图拨打电话时，开启了桌面小台灯，让人物主体有了光，也按时着他试图内心的火苗燃起，有些希望和变化） 犹豫后还是放下来电话。

放电话的声音作为转场，切下一个镜头9镜，在厨房餐桌前，他准备了一些面包和蘸料，还丢了几盒绿色的（像胶片包装盒一样的东西），边吃边想着什么，光线自然。

10镜，小全景，固定大景深镜头，男人在一个影棚里拍照，在拍瓷砖。

（也就是说之前餐桌上的就是摄影胶卷）用闪光灯的声音做转场11镜，小全景，根据天光片段像早晨，男子在湖边的座椅上看报纸，光线反差较小12镜，编辑办公室，一个穿着西装的男人站在窗前，他将胶片一张一张铺在玻璃上，窗外的自然光透过胶片，他在仔细看着。

马赫穆特坐在办公旋转椅子上，再等待着，偶尔翻一翻桌上的印刷品，屋内光线明暗差不算太小，编辑看完走到他的办公桌前，还在认真看着，没有说话。

马赫似乎也在等待着什么。

13镜，街道，一个背包的男子左顾右盼走着，远景。

固定大景深镜头，男子越来越靠近镜头，镜头慢慢跟着男子。

14镜，男子走到门前按了几下门铃，没有反应，望门玻璃上看了看，这是外面走来了一个人，他是前面第三个镜头中的胡子男，胡子男拿着钥匙，开了门进去后又出来，询问这个背包的男子找谁，他说马穆，他是马穆的家乡亲戚。

胡子男又问他按门铃了吗，说这个门铃有时候不灵敏。

说着又帮他按了。

背包男问：他出去了吗？

胡子男说我没看见。

这时从门内走出几个住户，住户们询问胡子男帮他打包好包裹了吗？

胡子男：没有，他们有时候不让我签收。

（通过对话我们得知他只是一个门房），随后楼上的一个女住户通过绳子丢下一个篮筐，要门房帮她去买东西。

（通过对话得知门房的名字叫卡米）背包男又按了几次门铃依然没有反应。

他向街道。

15镜，街道固定镜头16镜，背包男有点焦虑，在街旁。

全景，显然他走到了门的马路对面，他又右转头看向街道，和一个女孩四目相对，女孩，切了一个女孩的远景（17镜背包男的主观视点镜头），女孩似乎在等待着什么。

时不时继续回头看着背包男。

这时一个穿皮衣眼戴墨镜的男子从画右入画，他看了看背包男，回头看着女孩，靠在旁边的汽车上，这个构图是，前景是男的中近景，背景是街道和女孩的大远景，皮衣男似乎对女孩有意思，眼神在背包男和女孩间跳跃。

尴尬的是身旁的汽车突然响起来“报警声”，右后方的居民窗户上探出了一个男人，是车主人，他用遥控按停了汽车铃，表示无语。

皮衣男表达了不好意思后灰溜溜的从右出画。

关车门的声音转场17镜，黑暗中，只能看见是穆特的楼下大厅，穆特进来后，打开了大厅的灯，原来背包男趴在门房的桌子上。

穆特上楼了，镜头没有切开，没一会儿，穆特下楼走到皮衣男跟前，喊着“尤恕”，我们这才明白原来这个背包男的名字。

开门声作为转场进入到穆特的家里。

18镜，固定大景深镜头，他们进门，两个人一前一后，边走边寒暄，边放下东西，向镜头方向走来，人物调度分别由全景到中近景。

穆特：真抱歉，我忘记你要来了。

家乡怎么样，两个人寒暄着。

穆特接着问：你还在工厂做吗？

尤恕没有回答19镜，固定镜头，两个人面对面侧坐着，构图：框架构图，景别中近，机位架设在尤恕的对面，观众和穆特一样，坐在尤恕对面听着。

光比还是很大的。

尤恕：经济危机让工厂关了，先是爸爸被遣散，现在是我…上千人失业了。

他们抽着烟，喝着酒。

聊着准备找什么工作，尤恕说做什么都行，想去当水手，拿着美元不受经济危机的影响。

对于穆特认为在海上时间长，受不了寂寞的疑虑，尤恕说自己喜欢旅游看世界，最主要还是钱多。

也想像穆特一样去过很多地点。

穆特反驳他说最后发现所有地方一个样。

穆特询问大概需要几天时间找工作。

尤恕说不清楚。

20镜，穆特带着尤恕到房间安顿。

两人一左一右，尤恕提着包在门旁，穆特从柜子拿出被褥。

还嘱咐着：小心厨房的捕鼠黏纸。

别用浴室里的马桶，用楼下大门旁边的，还有只能在厨房抽烟。

说完互道晚安。

（由此看出其实他们还是有些不平衡的状态，有点被区别对待，可以说是普遍现象，农村亲戚来找城里亲戚。

）21镜，固定大景深镜头，全景，灯光也是日常的室内暖光。

穆特走到客厅，闻到尤恕鞋子的异味，然后从柜子里拿出除臭剂，喷完还不完把鞋子放进了底层柜子里。

22镜，尤恕靠在床边的墙上，歇了一口气，还是很迷茫望着天花板的灯（切了一个镜头23）过度解读一下：连这个照明灯都没有直射尤恕，而是有个东西遮着。

24镜，穆特的房间，早上，小全景，大景深。

穆特裹着绿色被子，起身发现外面下雪了，他裹着被子走到窗台，镜头跟着他左摇。

25镜，尤恕从远处走来，城市白皑皑一片，他走近镜头，远景到近景。

四处望了望，向画左走去，镜头也跟过去，原来这里是港口。

镜头跟着床左摇。

26镜，尤恕依然从远处向镜头，画面反差很小，他看见了远处有情侣在打闹（27切了一个主观视点镜头）28镜，机位架设在人物右侧，近景。

尤恕向右转头看见了另外一个女性向他的方向走来。

镜头跟着女人的方向左摇，由带关系（尤恕前景）镜头变成了不带关系的主观视点镜头。

29镜，镜头给到尤恕正面，近景，他似乎在思索着什么，关注的人都是男女。

他向画左望去，镜头切（30镜，一对情侣）31镜回到正面的近景，画外又听见远处的情侣声音，他又望去，镜头切32镜，大远景。

33镜，尤恕头面对镜头方向（回头状），然后扭头就走了。

景别由特写转向远景，镜头固定，人物由近到远离开。

（在这里，似乎他真的寂寞了）34镜，又是在另外一个地方，也是从远到近走向镜头，能看得出来雪变大了，他步伐加大了，四周望了望，看见远处驶过来的火车。

镜头切35镜，也是一个主观视点镜头，还写意。

火车从左到右进行。

36镜，特写转场，前景是一个巨大的锁链，并且在摇晃，背景是尤恕从右向左走出画，镜头没有及时跟上去，而是停留一会儿再慢慢跟上去左摇，随着镜头左摇，我们能够看见画左出现了一艘巨大的船，倒在水中，尤恕驻足看一会儿继续向左走去，镜头继续跟摇，随后尤恕走出画面，镜头停留再次画面被巨大的船占据，倒在那里，随后他又从左入画在远处的岸边，走远。

（到这里我觉得事情开始变得“危险”，从摇摇欲坠的锁链和巨大的船倒在水中，在男子眼里做水手是稳定的，不受经济危机影响，结果船倒了，这一切也都是由这场雪开始。

）37镜，空镜转场，港口码头，尤恕从画有入画，画外传来一个男子的声音：这边… 镜头跟着尤恕左摇，他问窗户里的工作人员，你好，国际货柜船从这里进来吗？

工作人员：在这里停，但办公室在卡拉科。

尤恕：所以我不能直接在船上找工作？

工作人员：是的，下周一去见海运会。

38镜 镜头切到穆特的家里客厅。

“我回到，你安排…”这里是一个叫板蒙太奇。

穆特摊坐在沙发上，边打电话边看电视，嘴上说着：我会带个亲戚过去。

还特意询问，有女人吗？

有的。

尤恕在画右开门入画，穆特说还担心你这么大雪天出门呢…表示不理解。

尤恕询问他袜子和鞋子湿了能不能用暖气烘一下。

穆特答应后他便走向暖气。

穆特询问找工作的情况，尤恕告诉了他今天是情况，随后走到画右前方，找新袜子去，出画。

整个镜头属于大景深固定长镜头。

39镜，中近景，穆特坐在桌子前，镜头先固定然后左摇再定，再右摇定。

40镜，尤恕的中近景，他们在争论这什么。

似乎穆特想变得更商业化。

41镜，俯拍中景，穆特问：阿瑞，小妞人呢？

阿瑞：打了电话，都不来了。

穆特：我们特别空出周末，他们呢？

另外一个人：可能看电影去了？

…穆特：…女人和摄影你选什么？

那个人：摄影。

大家：拜托摄影已死42镜，固定大景深镜头，穆特和尤恕从外面进到家楼下的大厅。

前景是一个女人和门房工作人员，他们在弄吸尘器。

穆特和门房打招呼，门房告诉他有个包裹，说完他便下楼了，尤恕说可以帮穆特等，然后便只留下尤恕和女孩，他们一言不发许久，大厅的灯突然灭了。

尤恕有在偷偷看女人。

又过了许久。

女人向前走，在墙边等待，43镜，切了一个尤恕的正面近景，他看着女人。

切了一个视点镜头44，女人侧对着他，没有说话。

光线：光比大，整体气氛变得寂静，神秘耐人寻味，偷窥的感觉（一切好像可以安全进行的感觉，）突然灯亮了45镜，全景，机位架在大门面对室内，门房带着包裹从楼下上来了，女人在画右站着，男人向女人前进的脚步突然被打断。

门房递给尤恕，尤恕边走上楼边回头看女人。

女人走向画中和门房交谈向左前出画，镜头慢慢跟着尤恕上楼梯步伐上摇，尤恕有些恋恋不舍。

46镜，两个男人摊坐在椅子上一前一后看电视。

一言不发许久，尤恕甚至有些发困，起身对穆特说要去睡了。

互道晚安。

然后他特意要尤恕把门关上。

没过一会儿，穆特转头朝尤恕的房间望了望，起身到房间拿了一盒光碟放了来。

果然是黄色录像带。

47镜，尤恕走出房间，房间外还有一个公共空间，他在漆黑的房间里给妈妈打电话，询问母亲的牙齿怎么样了，疼的话去找老拔牙师傅诺里。

通过电话我们得知家里的财务状况确实不太好。

尤恕告诉妈妈，诺里会给我们记账的，没什么丢脸的。

（我猜其实尤恕没有困意，只是想给母亲打电话，所以才提前去休息。

导演这样的设计挺好的很合理，刚好灯光也是黑暗的，符合“偷偷”的感觉。

）尤恕还对妈妈说工厂那边不会再要他了（这里指的应该是爸爸），他们都那样说了，我该挂啦，牙痛就别再拖了，晚安。

48镜，构图场景和46镜一样，不同的是没有多余的光，只有电视的。

尤恕突然开门出来，把穆特吓了一跳赶紧把电视换了频道，尤恕说要拿本杂志开了灯，拿完站在穆特的沙发后面没有走，灯也关了，这就很尴尬，穆特偷偷向后抬头看他走了没，他一直没走，最后穆特只好说：太晚了，要关电视了。

尤恕这才离开，回到自己的房间关上了门。

关门的声音又做为转场49镜，大远景转场，运动镜头，镜头先定再从港口慢慢向右摇，同时也是尤恕的视点镜头。

50镜，尤恕面对镜头朝港口看的中近近，随后他便转身先右后方走去。

途中他询问了一个老人问：船员咖啡屋在哪。

51镜，大远景，机位较高，是一个俯拍，尤恕从画右入画，走到画面中心，看了看。

52镜，全景，平拍，固定。

通过上面的对话得知这里应该就是咖啡屋。

53镜，跟摇镜头，通过画面效果呈现，似乎机位架设在外面，是透过玻璃拍摄的。

尤恕进门点了一杯咖啡随后向画左走去。

镜头跟着摇过去。

他找了个位置便坐下来。

54镜，固定镜头，机位进入到了咖啡屋内，左右对称构图，低脚底平拍。

和尤恕一起坐的一个老员工劝他说：“你跟我年轻时想法一样，但听好望现在一无所有，跑了这么多船这么久，却没给家里寄过钱，一穷二白，把我的话听进去。

跑船既虚耗生命又留不住钱，劝你打消这个念头。

”（通过对话的进度看，他们应该已经聊了有一会儿了，这里的时空往后挪了，通过机位的架设还有构图我认为这个船员的话是真诚的）55镜，全景>大远景，穆特关上了车门，向远处背对镜头走去。

56镜，穆特坐在酒吧，一个人喝着酒，脸上表情挺愁的感觉。

57镜，尤恕开门进到房间，画面右边墙体上都是摄影作品，左边大部分区域都是黑色的，尤恕开门过程中从门外透过些许光。

人物从远景到走向镜头的全景。

他向穆特打招呼，穆特招呼他进来。

尤恕还和他讲找工作的事情，说需要保证人等。

58镜，穆特坐在家里的办公桌前，位置居中，尤恕在画左的椅子上。

穆特说保证人很容易解决。

光比还是比较大的，整体影调低调。

尤恕说但是他在伊斯坦布尔没有认识的人，穆特答非所问说这里有些东西需要看，50个频道都是垃圾。

（潜台词是他想看点他喜欢的？！

）尤恕也很识趣，看了看情况，然后便走开了。

穆特似乎有些反感。

59镜，穆特坐在椅子上无聊的看杂志，电视也开着。

全景。

固定镜头。

尤恕从一个房间（看到后面才对它家的结构有所了解，原来是厨房）出来，没有关灯，穆特察觉到，不耐烦的起身走过去关了灯。

然后继续回到位置上看杂志。

尤恕从房间出来了，询问他能不能用后面的电话给家里打电话，穆特：好吧。

穆特有点不爽的看着关上门打电话的尤恕，应该是闻到了尤恕的鞋子臭味然后起身将鞋子丢进柜子里。

这时房间里传来吼声：什么？

诺里不让我们记账？

等我回去打的他满地找牙。

穆特靠近尤恕房间，在门口听着。

尤恕还对妈妈说，穆特要去安纳托利亚拍照，带我一块去，如果他给我钱，我就寄给你。

镜60，近景，穆特在门外画左，尤恕在屋内画右，透过毛玻璃窗户，两个人一明一暗。

镜61，等我有钱了，用钱往他脑袋上砸。

远景，低角度平拍。

画面一片漆黑，就尤恕的房间散发着暖光。

屋内电话打完了，穆特慌忙跑进厨房，结果踩到了自己放置的捕鼠粘纸。

尤恕开门好像察觉到什么，不过还是走回了自己的房间。

穆特在厨房待了一会儿，然后探出头来观望，然后开启厨房的灯，在厨房门口又布置了捕鼠。

然后脚上用塑料袋包裹着走到另外一个房间拿了药品处理。

还不忘把打电话的房间的灯关掉。

（原来他的脚用塑料袋包裹着是因为上面沾满了胶状粘稠物）镜62，他靠在沙发上，处理着脚上的东西，嘴里骂骂咧咧：该死的老鼠（其实觉得他也有点像老鼠，“偷偷的”）镜63大远景转场，尤恕从画左入画，慢慢的沿着岸边向右走去，镜头由静止慢慢向右跟，绕着一圈，走向街道，固定。

镜63，特写转场，运动镜头下摇，尤恕从画右入画，似乎到了港口办公室，墙上写着“此处不需要船上人员”。

他看了看回头走进了对面的办公室。

镜64，近景，他开门对里面的工作人员说我要找跑船的工作。

工作人员：现在没有。

65镜，远景，下摇俯拍，自然光，办公室外面的露天楼梯。

尤恕边下楼边四周观望。

66镜，尤恕一个人坐在一家店子里抽着闷酒。

自然光，光比大，构图：他一个人靠右一边坐着，机位架在他的右后侧。

周围其他座位都有人。

67镜，近景，过肩穆特的外反打镜头，主体是一个女性。

穆：去加拿大？

女：是的，有人给欧汉很好的工作机会。

我们不想错过。

穆：什么时候走？

女：两三个礼拜后吧，新年时我们就会在新国家。

一切重新开始。

穆：很辛苦？

女：没什么挂念的，就没那么辛苦。

看医生花了很多钱，这就是卖房子的原因之一。

穆：他们怎么确定就是因为那次流产？

女：那是最可能的原因。

当时我怀孕3个月，记得吗？

穆：我记得。

但我们很快就离婚了。

（所以到这里我们可以知道这个女人是穆特的前妻）所以我才不想要。

（原来他们没离婚前怀孕了，因为要离婚了所以他不想要孩子）女：我没怪你，真的，别担心。

穆：去加拿大再找医生看，我还不信一次流产就会导致不孕。

女：我开始也不相信，看了好几个医生，情况就那样。

我已经接受了，但欧汉很难受（所以欧汉是她现任丈夫）他很喜欢小孩。

我跟他说可以分手。

切68镜，穆特的外反打，近景。

穆特没说话，抽着烟，眼神开始看向她。

女：但他不要。

穆特听到这又闭眼低头，然后又看了她。

（这里可以说穆特是想复合的意思）穆特抽了抽泣，有点低落。

69镜，全景转场，先固定后摇，自然光雪天。

穆特站在溪边，抽着烟，机位架在人物身后，短暂停留穆丢掉烟头转头向对面马路，坐上自己的车子走了。

镜头跟着左摇。

70镜，夜，穆驾驶着汽车停在了路边，镜头跟摇。

光比较大，整体影调暗。

画外音有猫求爱的声音。

71镜，近景，左后侧，平拍。

穆并没有下车，而是向马路边上方看了看，探头的时候随着头的前倾，屋内的光透过玻璃照射到穆特的脸上，从黑暗慢慢进入暖色的光芒。

于是点了一根烟。

然后又看了看，切了一个主观视点镜头72镜，公寓楼的窗户泛着光。

（我猜测是她前妻的家）73镜，又切回穆的特写，他的眼里藏着泪光，持续望了很久，然后低头沉思。

74镜，固定小景深镜头，穆特坐在小餐厅墙角，郁闷的拿着酒杯眼神思索着什么。

餐桌上放着吃完的碟子。

四周都是热闹的人，穆特右后方的一个餐桌空着。

随后进来了一对夫妇，镜头焦点慢慢转到身后的夫妇。

他们坐在那个空桌上。

穆特察觉到这个女人是之前和他发生关系的红衣女子。

女人也察觉到了他。

穆特很尴尬😃。

穆特收拾东西走了，女人还看了一下他。

75镜，在穆特的卧室，他卧在床上，似乎睡着了一动不动。

电视里播放着剧情，有鸡叫的声音，还有一两个人面对镜头看着。

周围一片漆黑，只有电视微弱的光照着穆的脸上。

76镜，穆特坐在窗前呆坐着，窗外大学纷飞。

光比较大。

人物在画面左下方比较小的比例，大概近景的比例。

77镜，尤恕站在窗前满是哀愁，近景人物在画面比重较大，画右一片白皑皑的雪（留白），窗外的房子建筑在雪的覆盖下显得有些破败。

切了一个主观视点镜头，78镜，一个女人在满是雪的马路上走着，镜头跟随她右摇。

79镜，固定空镜头（也是下个镜头尤恕的主观视点镜头），一片白茫茫的建筑，远处河里一艘船正在行进，这样的角度构图，导致船前方的河流面积变得狭窄了，给人感觉“道阻”。

80镜，尤恕在画面中心位置，侧对着镜头望着窗外，近景。

左边背景是穆特在办公桌前，占比较小。

画右是较大面积的窗外白雪区域。

然后尤恕走出门外，站在门口抽起烟来。

还摆弄了一下风铃声。

穆特看见尤恕走出门外，他起身走到镜头前的窗户。

透过玻璃看了看门外的尤恕，然后两个人又同步看向画右，随后相视一下，没有说话。

（两个“类似心境”的人在此都沉默了，似乎穆特在尤恕身上看见了自己的影子）细节：穆特随手把尤恕刚刚没关好的门关了上去。

符合他这性格哈哈哈81镜，日，汽车从左入画，停在中间偏左的位置，尤恕从附加下来车，走到画右下方的洗手池接水，穆特也下了车舒展了一下放松了一下（所以感觉应该是开了很久）82镜，天色还是很亮，还是固定镜头，构图依然保留了大面积的山只有小面积的一条马路位于画右上方，他们的车在上面行驶着从画右到画左入画出画。

83镜，傍晚的天色，微弱的晚霞在天边泛着黄红。

远处依然是山，中间夹着一条河流，一条曲线马路从左往右近大远小排布。

汽车从左入画，背对镜头。

84镜，似乎这是在途中的旅馆，晚上了，尤恕在左边椅子上坐着看着电视，中间墙上是正在电视机。

穆特背对着电视机看报纸坐在右边的沙发上。

是不是也会被电视机吸引（其实在我看来两个人关系还是有点微妙，穆特虽然有点抵触尤恕，但是现在也还是会有所缓和。

）85镜，旅馆的卧室里两张双人床一左一右，中间墙面是一面窗户。

背景墙和窗帘的颜色都是粉红的。

穆特躺在画右的床上看书，尤恕在窗边，楼下有男女打闹玩耍的声音，尤恕听了一下就拉上窗帘，穆特把烟盒丢到中间的桌子上，尤恕看见了说：没烟了。

拿起他的烟向穆特递过去说：要不要抽水手烟？

穆：我才不抽那烂烟。

尤恕听完很不爽，心理妈卖批，嘴里念叨着什么，收回了烟，上床裹着被子侧一边睡觉了。

86镜，白天了，他们两在广场中央，穆特在操作着相机拍照，背景一大批鸽子从左到右飞。

87镜，尤恕在左举着黑旗给相机遮阳，穆特在右。

穆：在抬高一点。

尤调整着：看起来OK吗。

穆特按下快门，一声咔擦（声音转场）88镜，画面似乎像停止了（像照片一样），教堂里，好几排人弓着背在哀悼着，一动不动。

站在最前排的牧师穿着白色衣服起身，嘴里念着哀词，再拜…89镜，尤恕和穆特坐在教堂的角落，穆眯着眼坐着是不是又睁开眼，身旁放着灯光脚架还有相机等设备尤恕目不转睛看着人们。

他们似乎都心不在焉，有心事。

（所以穆特他们此行就是来拍照的，就是上次尤恕电话里说的那件事）90镜，他们两在教堂角落拍摄墙上的壁画。

穆：…灯再高一点 尤恕直接把灯光脚架抬了起来。

穆连忙走过去让他把支架放下，然后拧着旋钮伸缩着支架抬高：你没看我做过吗？

穆特回到相机前按下快门：咔擦（声音转场）91镜，大远景，画面是一片黄土原，他们的汽车从右往左行驶着。

摇镜头跟着他们，穿过路边的羊群，突然停了下来。

马穆摇下车窗（镜92）同时也让尤恕拉下车窗，对尤恕说：把这拍下来一定很好看，最好从上面拍，以羊群为前景湖泊为背景拍个照片。

尤看着穆：要我架相机吗？

嗯？

穆：想了想，没有说话，（93镜）过了一会儿看着远处的阳光说：干，算了。

尤：我现在就架啊！

穆：算了。

（这个时候其实也很微妙，我猜穆是想教尤拍照的，后来又任性的放弃想法）94镜，远景，汽车从画右前方驶向画左，镜头跟着汽车左摇，穿过村庄。

95镜，中近景，穆特家中。

穆特开门进入房间，脱下围巾望着画右似乎在思索着什么。

尤：米卡（门房）把东西放地上吧。

96镜，中景，穆特坐在办公桌前，手里拿着纸张看了看之后撕掉了，又拿起桌前的一个信封看了看也撕掉了。

他按了一下电话留言播放：马穆，我是你妹，妈生病了。

我们要去急诊，打电话给我…镜97，尤恕搬着行李和设备支架等嘴上哼着歌。

98镜，电话留言：马穆，你在哪？

妈住院了，她明天开刀。

我来陪她，我小孩很可怜，你至少来帮忙一下。

马穆听着留言边把桌上的信件收拾丢在一旁。

电话留言：干嘛不办手机…镜99，留言：你真没责任感，快打给我。

远景，他坐在书桌前望着窗外思索着什么。

这时，尤恕从画右入画，将外套一脱丢到对面的沙发上，坐在椅子上说：好累啊。

穆看见他，递给他一些钱。

尤：这么多？

穆：嫌多就还给我。

尤开心的说：你下次拍照，记得再带上我去喔。

100镜，医院病房，穆特的母亲在病床坐着，发出疼痛的声音。

睡在角落小床的马穆察觉后起来询问：妈怎么了，睡不着？

母亲指着肚子：这里痛，可能是胀气，起来走走说不定会好些。

马穆：好，起来试试。

母亲：拿点滴。

母亲：那高一点不然会倒流（为什么这一幕让我想起来在教堂时，马穆让尤恕把灯光抬高）灯光比较昏暗，就一盏台灯。

镜头跟摇101镜，走廊，马穆搀扶着母亲走着。

母亲：人不能挑时间生病。

对称构图，尽头的光照过来，使母子形成剪影效果。

母亲：你抽好多烟。

真不懂你干嘛抽那么多。

马穆：戒不了，我试过。

母亲：戒得了，先少抽点，然后就戒掉了。

102镜，马穆家外面的街道上，一个女人走在路上。

摇镜头，俯拍。

主观视点镜头。

103镜，尤恕站在窗前盯着她，看见女孩远离视线他似乎要跟上去，出画，近景。

104镜，外景，固定镜头，在嘈杂的街道上，女人走在前方，尤恕跟在后面。

远景>近 105镜，公园，远处女人走到中央，原地等待着。

尤恕跟到树后观察着。

105镜，中近景，尤恕看了看察觉到身后路旁的路人在看他。

106镜，路人吃着东西看着尤恕，然后又走开了。

107镜尤恕见路人离开继续盯着女人。

108镜，长焦，小全景，女人原地来回踱步，是不是看看手表上的时间。

109镜，近景，尤恕依然盯着。

110镜，尤恕朝女人走过去，女人在背景大远景，中景景。

没走几步，中途走来了一个男人朝女人走过去，尤恕见状转身愣在原地，依然目不转睛看着他们。

女人似乎察觉到他，朝他看了看，继续和男人拥抱牵手朝前方走去。

尤恕回到了树后观察着。

111镜，尤恕在树后小心的观察着，皱着眉。

112镜，一只手轻轻推开母亲的门，母亲在在床上安静的睡着。

113镜，穆关上门，小全景，转身往回走，路过妹妹的房间看了看。

114镜，妹妹正在喂她的女儿吃饭。

女儿也不多吃菜，妹妹多次劝说这才吃了一口。

115镜，马穆站在阳台发呆，中近景，外面车水马龙。

116镜，马穆走回房间，中景，他观察着屋内的照片，走到饰品柜前停留。

镜头跟着他向右摇。

117镜，下摇运动，焦点转换，特写。

先是一张女孩的童年照片慢慢下摇，一张马穆年轻时候的照片进入画面，焦点也随之移动到它身上，随着镜头的左摇，画面出现了一张妹妹年轻时的照片。

再下摇出现马穆和前妻结婚时的合照，镜头在此停留最久。

118镜，马穆盯着这张照片许久，机位景别角度：右前侧平拍，近景。

突然窗户上传来动静，马穆抬头看。

119镜，窗台上盆栽的树叶动了一下，特写。

120镜，全景，平拍，马穆蹲在电视机前调着频道。

121镜，妹妹的房间跑出她的女儿，往镜头后方跑去，马穆妹妹走出房间来到客厅，客厅电视声有点吵，妹妹嘴里念念有词：这里什么都找不到。

然后转悠了一圈又觉得外面太吵了把客厅连通卧室的走廊的门锁了。

122镜，给了一个马穆的反应镜头，马穆躺在沙发上看电视。

马穆看了一下并不理会，继续看电视。

123镜，电视里放着模特走秀。

马穆的视点镜头，电视特写。

134镜，马穆家的卧室，日，尤恕靠在电视前的沙发椅上，也在看这这个美女模特走秀节目。

旁边的小桌子上还有地上都是酒瓶子，手里抽着烟。

突然电话铃响了，尤恕没有接。

电话留言响了：尤恕，你在吗？

我是马穆，在就接电话…尤恕这才起身走向镜头前的电话。

尤恕接过电话：嗨，马穆。

马穆：你跑哪去了？

我打了一整天。

尤恕：就那些地方…你妈妈还好吗？

马穆：我带她出院了，她在休息。

我晚上有事回家，你能不能十点后再回来！

我有事要办。

尤恕：可以，我就去外面见，我了解。

尤恕挂了电话，背对着镜头挠了挠头。

然后打开门，开始收拾屋子起来。

135镜，繁华街道旁，尤恕似乎在看着什么，嘴里叼着烟。

镜头从左向右摇，站立在那的尤恕入画，他神情投入的盯着一个地方，特写。

136镜，电车的后车厢里，透过车屁股的玻璃窗，外面是人来人往的景象。

（尤恕的主观视点镜头）137镜，尤恕坐在车里朝车后看，右后侧，近景。

138镜，尤恕在街头嘴里叼着烟，四周看了看，机位架设在人物左侧。

139镜，书店，一个女人挎着包，围着红围巾，在逛书店，尤恕在旁边暗中观察着。

镜头跟着闲逛的女人右摇，接着跟随女人的动势左摇，尤恕开始入画。

女人似乎没有察觉到尤恕，尤恕一直盯着女人。

女人接着转身离开书店向远处走去，这时尤恕从左入画。

140镜，女人走下商场的楼梯在楼梯口左侧的货架上停留迂回，镜头左摇，她拿起一本书放开看，尤恕从她身后的楼梯走下，停留在楼梯口，盯着她一会儿，又向右出画，女人似乎察觉到回头看却发现没人。

随后向右前方离开。

尤恕又从右入画。

141镜，女人从右向左入画，尤恕紧随其后。

女人走入了一家餐厅，尤恕为难的停下了脚步。

插着腰无奈的向左出画走了。

142镜，马穆家中卧室，马穆从画右的门进入画。

他四处看看有点无语这眼前的一切，地毯上的食物残渣，乱糟糟的，嘴里骂骂咧咧，他打开门透气。

143镜，来到厨房，眼前也是乱七八糟，酒瓶子，各种残渣。

144镜，卫生间，马穆盯着马桶，按下按钮冲洗着，似乎看到了，他来不及抱怨，看了看时间，赶紧照镜子收拾自己起来。

剃胡子145镜，特写转场，公交车上，镜头从女人的腿上摇，尤恕和一个女人坐在一起，尤恕的腿一直向女人的腿靠近，女人察觉到了，起身离开，转头看着不知道为什么。

然后擦了擦自己的眼睛。

146镜，尤恕一个人坐在河边，背影，特写。

147，地上两个盘子里放着鱼和水。

中间的地上有条鱼失去水在不停的挣扎跳跃。

尤恕的主观视点镜头148镜，尤恕站那盯着看，近景。

（似乎自己像一样）抬头先画右前方走去。

149镜，尤恕在河边看了看，又向身后的地标建筑（我觉得是教堂）走去。

镜头跟着他右摇。

摄影挺好的，但是有些落幅有不自然的抖动，这是一些问题。

150镜，晚上，马穆躺在自己的床上，似乎没有睡着，小全。

151镜，卫生间里，一个女人坐在马桶上哭泣着。

构图透过对面的镜子拍摄。

（这女人不是她前妻，是之前那个红色衣服的女人）152镜，马穆躺在床上思考着什么，女人从身后走到窗边收拾东西，整体没有什么人造光只有微弱的模拟的月光。

前景是马穆横躺着，背景是虚的女人。

女人在收拾东西时马穆是在偷偷看，当女人离开时，马穆又担心她看见，赶紧假装自己没看。

153镜，女人下楼梯的，下摇。

整体光线很暗，模拟的夜间月光。

154镜，马穆的坐在床边，双手放在脸上似乎在想什么东西。

突然一声叮咚门铃响了。

马穆起身出画155镜，中景，固定长镜头。

马穆趴在猫眼观察是谁来了，发现是尤恕，于是他立马转变了姿态眼神也变了开灯开门，尤恕：他走了？

马穆：谁走了。

尤恕：你知道的。

马穆：你在客厅抽烟？

尤：没有。

马穆：别说谎，我进来就闻到烟味，地上还有烟灰。

尤：记得那天我们一起抽烟？

我以为你在这里也抽马穆：听我说！

我一不在，你就搞鬼，讲过几次要冲马桶？

尤：你没说过。

马穆：这种事也要我讲？

你这个年纪还没学会吗？

住别人家要自重一点，我一天不在就到处是垃圾。

我每天很多事要烦，还得随时帮你洗屁股？

说完马穆走进厨房，尤恕歇了一口气脱下外套。

马穆又从厨房出来：听着，我戒了，从现在起厨房也不能抽烟。

尤恕：好。

156镜，固定镜头，马穆在房间的影棚低着头看着摄影台上面的实现，在思考着什么，然后关了灯光出房间。

157镜，他走过走廊，到客厅。

上摇，全景到近景。

眼神在寻找着什么。

158镜，机位架设在马穆的身后，马穆先前走观察这什么，又迂回到镜头前面向镜头，近景。

镜头运动：跟。

突然听到一个按钮声，马穆转头向画右看去。

159镜，主观视点镜头，上摇，一个玩具士兵匍匐前进手里拿着枪，然后开枪：枪口闪着光。

镜头上摇 尤恕入画近景，大声看着马穆傻笑“哈哈哈哈，很赞吧！

”160镜，马穆的特写，他看着小玩具，无动于衷很淡定，转身盯着尤恕。

161镜，尤恕：哈哈哈，买给我侄子的，然后弯腰拿起玩具，嘴里说：很屌吧？

162镜，马穆：船的工作怎么样了？

163镜，尤恕：还没确定，我在等最后的通知。

边说边把玩玩具。

马穆：什么时候能确定？

尤恕：不知道，我一直在找，他们都说过几天会通知（很明显他在说话其他时间都花在跟踪女孩上了。

）马穆：找不到工作怎么办？

你会回家吗？

尤恕：不！

干嘛回去？

164镜，马穆的近景。

背景中模糊的镜子里尤恕的身影。

马穆：那你会干什么。

尤恕：现在回村子，就再也出不来了。

165镜，尤恕的中近景，尤：连工厂也没工作…166镜，马穆：那你有什么计划呢？

167镜，尤恕拿起玩具打开开关看着玩具叹气。

马穆：把那个关掉，我在问你事情。

尤恕听完侧身，然后问：你能帮我在那瓷砖工厂找份工作吗？

马穆：喔，人家刚好在等你吗？

168镜 ，马穆：经济衰退对这里没影响吗？

169镜，尤：也许他们需要警卫什么的。

马穆：警卫？

来这里两天就搞成这样170镜，马穆近景。

马穆：你能干什么警卫？

你信用不好，人家为什么要用你，你能干嘛？

种豆子，当管理员？

尤：别对我这么严格，只是请你帮忙问一声。

要是我，就愿意帮你。

马穆：我自己都没开口请他们帮忙过。

尤恕：这地方改变了你……马穆：你有没有听过自尊这东西？

可不能随便放在地上给人踩。

171镜：尤恕的中近景。

尤恕：问一下又不会掉块肉！

172镜：马穆近景。

马穆：你什么都不懂，只会耍嘴皮子。

你以为那么容易吗？

我帮他们拍了十年的照片，阳台铺垫瓷砖，也没少半点钱。

173镜，尤恕中近，马穆：你才从乡下来，就想找有（轻松活），也不去学点技能。

关会找个表哥、议员什么都……174镜，马穆大特写，马穆：不花力气就想得到一切。

一切靠自己，我刚来伊斯坦堡时……连住旅馆的钱都没有。

175镜，尤恕的外反打，这是这段对话第一个过肩镜头。

说完两个人没有说话，马穆向画右走去。

尤恕看着走过马穆也没说话。

（以上影片镜头切的最碎的部分，也是爆发点，争吵。

）176镜，中近景，马穆站在走廊口单扶着墙低着头想着什么，随后往走廊内走去出画。

并说…你跳上车前…177镜，尤恕的中近景，尤恕看着马穆的方向，画外音：马穆：你跳上车前也不考虑清楚，现在自己成了负担。

尤恕不爽的低下头弄着玩具。

马穆：那只死老鼠一直躲在厨房，人被黏住了，老鼠倒没事…尤恕听完：忍不住笑了出来。

嘴里念念有词，接着开启玩具开关，射击的声音tatatatat 立刻被马穆叫停：光掉！！

（其实这里完感觉像是在用老鼠隐喻尤恕，而它的命运也将像这只老鼠一样最后被抓住，丢弃。

）178镜，尤恕拿着玩具走到自己的鞋子前，自觉的把自己的鞋子放入了柜子里（他还是自觉的）然后朝马穆的方向看了看。

开了客厅的灯然后向左出画。

179镜，马穆在室内翻箱倒柜中景，固定镜头180镜，马穆全景，翻箱倒柜，没找到走出房间出画，固定镜头181镜，走廊，马穆从右入画走到尤恕的房间门口开灯，下意识的回头看有没有人，然后盯着包看182镜，一个包的俯拍主观视点镜头（这时我猜马穆是有点怀疑是尤恕拿了东西的）183镜，尤恕在客厅书架上找着音乐磁带，中近。

固定。

184镜，尤恕从客厅往走廊走，靠近镜头后向画左看了看，然后向画右走去，镜头随着他的轨迹向右摇，刚好尤恕碰到了马穆问：你有苏桑亚克苏的音乐吗？

马穆：没有！

马穆往客厅走去，尤恕也跟了回去，镜头跟着尤恕左摇。

尤恕接着问：你有好多巴哈，他是谁？

185镜，马穆在自己的办公桌前没有理会尤恕继续寻找着什么，镜头跟着马穆的方向运动，带出了尤恕的过肩。

马穆没有找到，便起身靠着书架询问尤恕：后房有只表，你有看到吗？

镜头跟随着马穆上摇。

尤恕：什么样子。

马穆：银色怀表。

尤恕：我没看到。

马穆：你确定？

186镜，尤恕的中近景，过肩。

尤恕……我真的没看到。

我看到我就会告诉你啊！

马穆听完沉默一会儿然后从尤恕身旁出画。

187镜，暗房，马穆从架子上搬着一个箱子到暗房池上方，打开查看寻找。

187镜，尤恕从客厅走到暗房门口扶在墙上问马穆：你本来放到哪里？

马穆的脖子和后脑勺作为前景。

马穆：我桌子中间抽屉。

尤恕：最后一次看见是在什么时候？

马穆：一个月前，我拿它来当道具拍。

188，马穆的中近景，过肩，尤恕：我发誓我没看到。

189，箱子内部特写，马穆翻找时看见了怀表，他翻过来在箱子里看了看。

确认是怀表。

190，马穆人物右侧特写，马穆心虚的瞟了一眼尤恕，又低下了头。

191，马穆用东西将怀表盖住。

192，尤恕一直低着头也在担心，担心马穆怀疑是他。

接着他起身：说不定你放在别的地方。

或是送朋友了。

193，马穆中近景，过肩。

马穆：算了，也没有那么重要。

尤恕：当然重要啊…马穆：别再说了好吗？

该死的。

画外传来电话铃声。

马穆走出房间，顺势关灯，镜头跟着左摇，摇到尤恕特写，画面昏暗如同尤恕的心境。

194，办公桌，马穆从左入画，接过电话侧身面对镜头：喂，电话：是我，娜珊。

马穆瞬间开心：娜珊你好吗？

娜珊：明天就要走了，跟你说再见。

马穆有点惊讶：明天？

那么快？

马穆：是呀，早上9点的飞机。

我们可能都不会再见面了，签文件都事，我要再谢你。

马穆察觉到尤恕在：那没什么，你可以等一下吗？

他穿过走廊走进洗手间，这时尤恕刚好在走廊口他低着头。

195，马穆坐在马桶上，中近景，现在可以说了，娜珊：…那天走时，我感觉很糟，我不想带着这种感觉离开，那天我心情不好，对你有点疏远（所以那天就是她前妻，在洗手间哭上因为这个事。

）但都这么多年了，望不该那样。

马穆抬头看着洗手间的门，196，门上的毛玻璃出现了一个身影（尤恕）马穆：别在意，没关系。

尤恕在门前短暂停留然后便离开了视线。

马穆：娜珊，听着…197，马穆：…娜珊：欧汉好像来了，我得挂了。

你刚刚想说什么？

马穆：等有机会再说吧。

娜珊：保证，再见。

马穆：好，再见。

马穆挂了电话在坐在那里抬头想这什么。

198，尤恕心事重重在走廊来回踱步，马穆这是从洗手间出来了。

尤恕：完发誓！

我没看到那表。

马穆：别提了…尤恕：它在哪我都不知道。

马穆：别再提了，我不想再提这件事。

说我马穆便朝另外一边走了。

尤恕：天哪，真是个怪胎。

199，马穆在影棚摆弄着物件，琢磨构图。

拿起一个鸡蛋形状的石头准备调整位置200，侧面，马穆的特写，心不在焉发起呆来201，石头在摄影台上的木板上失去限制滚动了起来去。

最后停在木板缝隙里。

202，马穆的右正侧特写，在思索这什么203，尤恕也在走廊口旁发着呆也在想这什么，右前侧，特写。

他听到身后的影棚有动静，便转身过去204，在影棚门口，尤恕看了一眼影棚里的马穆，回到自己的房间。

尤恕走后马穆也回头看了看。

然后继续摄影。

205，尤恕在走廊过道走回房间。

206，马穆进门，闷闷不乐有些委屈。

看着自己的行李包，近景207，行李包的特写，拉链开着似乎被人打开过。

主观视点镜头208，尤恕中景，他看着包，靠近翻看，似乎明白了什么，回头看向马穆的方向。

209，尤恕站在自己房间门口，朝马穆的房间看了看。

210，透过门缝，马穆还在弄着道具。

211，尤恕站在走廊看着马穆，特写正面，似乎有泪痕212，尤恕走向影棚，看了看马穆，走过。

马穆在尤恕走后回头看着，似乎也在思考这什么。

213，尤恕在门口抽着烟，风铃在风的作用下发出声响。

远处还有狗叫声。

愁这脸看向远处。

214，尤恕房间的窗户空镜，泛着月光。

没过多久似乎画外有男女窃窃私语的对话声。

215，尤恕趴在床上在睡梦中，微弱的一束光照在他的脸上，他睁开眼，男女的窃窃私语又出现了，光也越来越亮216，房间的窗户空镜，在取暖器（应该是）出现了有一个亮光，没过一会儿又灭掉了。

217，尤恕还在床上趴着，眼睛里依然有个光点，画外出现了老鼠尖锐的声音。

还有一声老鹰的叫声。

218，尤恕走出房门查看情况，走过过道拐角，停在了厨房门口旁边，弯腰下去看。

镜头先是固定然后跟着他的轨迹左摇然后停留。

他起身打开了厨房里的灯查看，又蹲下查看，镜头跟着下摇219，特写，一只小老鼠被沾在捕鼠粘上。

发出叫声。

220，特写，尤恕盯着老鼠，画外老鼠的叫声和似乎是鹰的叫声。

（容我意淫一下：房间里的光像鹰的眼睛一样盯着，他就像老鼠一样，虎视眈眈。

老鼠的叫声伴随着鹰的叫声。

马穆像老鹰一样）221，中景，尤恕蹲下厨房门口看着，身后马穆走了过来，尤恕起身，马穆靠近看了看，对尤恕说：别碰它，明天叫管理员来处理。

说完便要走。

尤恕：它会整晚这样一直叫。

马穆：那怎么办？

你能处理？

尤恕：可以，但要怎么把它抓起来？

马穆：不用，整个用垃圾袋包起来，丢掉就好。

尤恕：它还活着。

马穆：那怎么办？

他两盯着老鼠许久。

222，远景，俯拍，尤恕带着垃圾袋丢到垃圾桶。

垃圾桶附加聚集着几只猫，尤恕没离开几步回头停在原地看，见到猫靠近装着老鼠的猫。

他走回去赶走了猫，捡起那个袋子，左右查看无人，走到墙壁，用力甩着垃圾袋撞击墙壁，两下。

然后丢掉离开（这一幕留给我们很深的思考）223，马穆的特写，站在楼上窗口，马穆头部有些后退，路灯照到他脸上，随着后移在脸部形成了一阴一阳的明暗构成。

224，尤恕躺在床上，睁着眼睛在思考这什么。

225，马穆坐在沙发上看着电视，手里举着一杯酒，风吹动着他的头发，电视屏幕上一直在闪烁。

机位架在马穆的头顶后上方，慢慢上摇。

226，一个右前侧的机位，特写，马穆没有睡着睁着眼，脸上的观有点不像夜晚，眼皮慢慢的似乎要合上。

227，一个马穆的主观视点镜头，电视闪烁着，旁边的台灯慢慢倾倒下去，伴随着画外的呼吸声228突然马穆从睡梦中惊醒来。

大喘气229 大清早，太阳还没完全出来，大远景，马穆站在江边，看着，走着。

230，马穆的中近近，他向前走着停了下来看着水面和远处。

机位架在左前侧。

231，一个主观视点镜头，清晨的江面，天色那样粉红漂亮，一艘船在上面行驶着。

232，中近景，马穆的左侧。

马穆看着江面，又回头环顾周围，233，主观视点镜头，岸边。

镜头跟着他的视线右摇，摇到远处一位遛狗的穿红衣服的女人，狗不停的叫着。

镜头继续摇摇到了停在路边的汽车，这时他从右到左入画，上车向右前方开去，镜头跟着右摇。

234，机场，前妻一家坐着计程车到了门口，正在搬行李。

235，马穆在自己的车内开着，近景。

236，前妻和丈夫在柜台办理业务。

这个时代镜头，全景，带前景增加窥视感。

237马穆走在人群中，镜头跟着他左摇，他走到了一个快捷餐厅的座椅上。

前面刚好有一个用镜子包裹的柱子，当他走入，镜子里刚好反射出一个正在走路女人。

238，中近景，马穆从镜子后面走出，探出头来观察，坐在椅子上。

（这一幕的设计很棒）239，前妻和丈夫在餐馆里坐在。

镜头通过马穆身边的柱子镜面反射拍摄。

左摇马穆就坐在旁边目光盯着远处。

240，前妻一家过安检，长焦摇镜头，途中前妻右转头似乎看见了马穆241，马穆赶紧将身子缩了进去躲避。

242，前妻依然继续向前走，中途又看了几次，直至离开243，马穆从柱子后方出来看着。

244，妻子一家走进候机室，消失在视线里。

245，马穆中景站在那里看着。

246，（空镜转场）马穆阳台的风铃，风吹发出声音。

镜头左摇 尤恕靠在门边，抽着烟。

他听到前方在修房子敲击的声音微抬头用眼睛看。

247，长焦，工人修房子248，尤恕的左前侧特写249，空镜，一艘船在构图的作用下，像是开进了巨大的建筑里。

（预示着不好的事情要发生了。

）250，马穆开门回到家，四处看了看，发现墙上挂着一副钥匙。

251钥匙的特写。

252他走进自己的房间看了看253打开尤恕的房间看了看，尤恕的东西已经不见了。

254，马穆的近景，盯着不动。

255，枕头后面有包烟。

256，马穆蹲下拿起看了看，回头想了想。

画外音：船的引擎轰鸣声257，大景别转场，大景深长镜头，人物也置身其中。

构图：马穆坐在江边的长椅上，多云的天空中可以看见太阳，远处的江面好几艘船在行使者。

风吹着，垃圾袋从左向右滚过。

（有些萧瑟凄凉）258，左前侧，中近景，马穆坐在这一动不动。

259，远景，马穆的右侧，江面的江水拍打着堤坝溅起水花（像是在上演一幕轰轰烈烈的…或者在纪念什么，献礼？

）260，中景，马穆的做前侧，他打了一个哈气有点困261，一个江面的空镜，一艘船在江面行驶。

262，中近景，马穆的左前侧，他想起那包烟，从口袋里拿出来，看了看掏出一支来，（是他之前不抽的水烟）他点了烟，尝了尝味道，吸了几口，看着手里的烟，有似乎在思索这什么。

镜头慢慢推进。

他又抽了几口，脑子里在想着什么，镜头一直推到马穆的特写。

他又抽了一口，镜头继续推进，大特写。

牛逼。

绝望，又不得不继续生活下去。

男主离开乡村来到伊斯坦布尔白手起家， 终其半生的努力，也敌不过跟家乡来的穷困表弟数日共处，又全给打回原形。

那不勒斯四部曲里那句话，“ 我的整个生命,只是一场为了提升社会地位的低俗斗争 ”，也同样适合于此。

爱情破灭，不过是生活破灭的一个部分。

生活还有远方吗，此处与彼处有何不同？

土耳其导演、智利作家，以及人人被迫画地为牢的瘟疫蔓延的此地，悲哀的程度更甚而已。

伊敏.托普拉克，之前看过的锡兰另一部片子“五月碧云天”中也有他，而查阅豆瓣影人资料的时候，看到他已于2002年12月2日去世，74年出生的他在不长的人生历程中仅仅出演了三部影片，但都是锡兰执导，分别是97年的小镇、99年的五月碧云天，以及02年的远方，远方上映的时间是2002年12月20日，伊敏未能在有生之年看到自己的第三部电影。

在出演电影“远方”的时候，伊敏是否已经恶疾缠身不得而知，从他体貌中看到的表象也只是一点猜测，但如此一位深得锡兰器重的年轻演员如此早的结束了艺术生命，更未能看到自己最后一部电影，让人不胜唏嘘！