狂怒

感觉展现坦克大战的片子不多，所以就看一看。

一看之下，惊呆了。

不知为何卡斯那么强大，钱也没少烧，拍出了一种青涩的小制作感觉。

片子开头就比较沉闷，镜头语言苍白，有点不知所云。

寻思着，是不是暖暖场为大爆发来个铺垫呢？

结果就那样一路迷迷糊糊展开下去了。

还原历史方面的功课十分潦草。

谢尔曼与虎式的平原遭遇战其实只要剧本调整一下就显得不那么荒谬。

到了结尾处的堡垒站感觉导演基本上失去理智玩脱了，接近神剧水准。

总的来说，坦克片缺乏速度感，道具不好整，镜头不容易布置，难拍、难出彩，好赖能出来一部，还是得珍惜。

这片子完全是冲着看那辆虎去的。

那辆虎是北非战役时被英军缴获，大约是99年后开始全车修复，是全世界仅存的唯一一辆可动的虎式坦克。

不过就历史来说，这辆虎式不应该出现在剧情里，因为这是初期型，特征是初/早期型专用的负重轮及炮塔的指挥塔。

初期型的虎式坦克几乎没有留存到45年4月的，费尔曼战斗群的混合虎也是车身/炮塔混搭。

除了车型的错误外，迷彩也不对。

此车的迷彩是北非专用，44年以后西线用的迷彩，是三色迷彩，要么是细条纹，要么是光影迷彩。

而虎式坦克因为44年9月就停产，只会是细条纹迷彩。

说起此车的黄绿双色迷彩，在历史上是很有逸闻轶事的。

当时德军的北非标配迷彩是沙黄色单色涂装，而当时英美士兵却坚称遭遇了绿色的虎式坦克，北非绿虎的传说一直扯了快60年，直到2000年后大神Jentz在修复此辆坦克时，发现了被英国人胡乱喷涂下的德军迷彩真迹，才算部分揭开了北非绿虎之谜：德军用的是黄绿双色迷彩。

虽然本片剧情扯淡，比如最后一场大战时党卫军行军时明明配发了大量的铁拳，遭遇战时却没有率先使用，比如虎的出场战和德军的战术不符：如果是埋伏，为何没有掩护部队?如果是侦查战，如此有胆量单挑的，肯定是德军王牌了。

但是有些地方也做得不错，比如德军的确是马用的比坦克多（这是一个很多人不知道的事实），比如国民自卫队到处吊死国民，比如最后打爆虎是打虎的屁股（战车王牌魏特曼就是这么被干掉的）。

有趣的是，在北非战役中，虎给英美双方都留下了惨痛的回忆，英国人立刻改装谢尔曼，加了17磅炮，专门打虎。

美国人却不以为然，结果没改装的谢尔曼在欧洲继续吃瘪。

远离前线的兵器局的官僚在哪个国家都是专门坑士兵的……

电影发展到如今，战争片的精华，已不在于打了多少弹孔，躺了多少尸体，炸了多少火球，烧掉了多少钱。

诚然，冲着视觉冲击而来的观众还是大多数，但时下我们可以在任何大片博览视觉效果，漫画片、科幻片的特效越来越精致，场面越来越恢弘，战争片早已失去好莱坞黄金时期规模扛鼎的地位。

然而我们仍然爱看战争片，这里有雄性的质感，其纯度是其他类型无法比拟的。

一流的战争片，无论是讴歌英雄还是对战争的反思，首先都要赋予观者置身战场的错觉。

其实在这一点上，游戏往往容易比电影出彩，但电影也有它的优势，《狂怒》是你能从大银幕上获得的最接近战场的体验。

《狂怒》对音响效果的运用出类拔萃，绝对不适合对声音敏感和神经衰弱者在影院观看。

整个前半段，每一次突如其来的伏击和遭遇战，都以一记毫无预兆的巨响拉开序幕，保管把你没有防备的小心脏撕成碎片。

这本是三流恐怖片的伎俩，却为本片缔造了一流的效果。

两三次惊吓后，随着条件反射，你会时刻担心冷不丁再来个爆炸，处于一种紧张戒备的状态，从而获得最接近作战人员的情绪状态：风声鹤唳，朝不保夕，比起食物、清洁和美女，放松神经才是顶级的奢侈享受。

对我来说，最直观的是看到两个德国女人那一段，一直无法放下警惕，生怕煮鸡蛋、弹钢琴时，她们会掏出刀子什么的，直到共赴巫山的“文艺”画面时，我都在担心屋外会扔进一颗手雷来，倒是皮特那几个阿飞手下闯进大闹，才让我稍微心安一些。

过了这段，一惊一乍明显减少，观众也和士兵一样，在感官上“适应”了战场的瞬息万变。

好的代入感就是这样，通过对视听语言的巧妙运用得以实现，而不是千篇一律地使用摇晃镜头、第一人称视角等隔靴搔痒的老套招数，看那些还不如直接玩游戏呢。

宣传主打的是布拉德•皮特，希安•拉博夫等大腕，然而片中戏份最多的其实是90后演员罗根•勒曼所饰的新兵，叙述也从来没有离开过他的视角，他是这场战争RPG游戏中观众扮演的角色。

他的经历举止和心理活动也最接近世俗观众，被从打字机前直接丢进坦克里，满脑子仍是善恶分明、是非对错、仁慈宽恕等与杀戮之地格格不入的观念，对两军交战的残酷毫无概念。

片中主角们乘坐一辆名为“狂怒”的坦克，而他们心中也都充满了狂怒，从几个情节可以看到，这几乎是所有久经沙场的老兵所有共有的，不是出于狭隘或冷酷，而是在丛林中养成的求生习惯。

这片里看不到主旋律大片中美国士兵的人道主义光辉和道德讴歌，他们毫不掩饰将敌人看做牲口，满口粗鄙的笑话，不会善待俘虏，不会尊重尸体，对女人的态度跟暴徒和流氓无二致（当然可以理解他们的饥渴）。

稍有阅历的观众都清楚，这样的痞子恶棍，才接近现实的大兵形象，他们不需要观众喜欢他们，他们也从不认为自己做的是对的，战场上也没有对错，只有必须与否。

《珍珠港》那样白白净净哭哭啼啼伟光正玩三角恋的小清新战争片，轰炸效果再壮观，也像足了娘炮，那是给男孩看的，而冷硬到不带一丝矫饰和怜悯的《狂怒》是给男人看的。

新兵从胆小如鼠、满脑子不切实际的男孩，经过几场战役的历练，变成大半个“喝酒打架睡女人”的男人，还收了个“机器”的雅号，融入了起初看来毫无人性的小团体。

在这个过程中，他也不可避免要失去一些人性，起先宁可挨枪子也不愿杀人，一个小时后，已经沉浸在猛开机枪剥夺生命的快感中。

战场撕去了文明的遮羞布，你死我活的丛林法则被千百倍放大。

通过在移动的钢铁孤岛中的生死与共、耳濡目染，通过被战友时而扮黑脸殴打戏弄，时而扮白脸善待致歉，新兵快速而不自觉地拥抱了野蛮纯粹的丛林法则。

如果没有阵亡，这几乎是一条必由之路，谁能想象炮弹横飞若等闲、坦然迎接狙击枪的钢铁中士，当年也是被一声炮响震出屎的新兵蛋子。

幸运的是，战争已经快结束了，片尾那个打手电的年轻德国兵，也许能幸免于同样残酷的蜕变。

影片没有常规意义上的情节，就像从卷帙浩瀚的二战全史中随意截取了一个章节，围绕一辆坦克，几场不同地形和样式的战斗，串联起一曲壮士悲歌。

放在好莱坞战争片中，《狂怒》的场面并不以大取胜，当成动作电影来欣赏会更有收获。

开阔地冲锋是大开大合的两军对垒，各种曳光弹越空飞舞，煞是好看，恍惚穿越到《星球大战》的世界，疾射的炮弹在厚重的装甲上弹开，金属审美快感爆棚，临场感极强，只是整体嫌短；与虎式坦克的交锋，则拍出了武林高手过招的节奏和气韵，见招拆招，步法游移，唯快不破，上一次见到这么沉稳激烈富有张力的坦克单挑，还是在俄罗斯拍的《白色虎式》；压轴的五人固守坦克力敌数百名纳粹，渲染了一抹僵尸片的恐慌，四合的夜幕被火焰照亮，烟雾弥漫中，敌军不现面目，如重重鬼影，从四面八方潮水般涌来，纷纷倒在布拉德•皮特巨枪怒射之下，犹如《无耻混蛋》加入了《僵尸世界大战》。

（文/方聿南）

我不是影迷，也不是真的军迷。

这么说，是为了谦虚。

也是为了告诉大家，在真的军迷眼中，吐槽点更多。

我一直以为只有中国手撕鬼子才是战争片的耻辱。

我错了。

就算这片子写的是1945年，就算是当时的德国精锐已经都葬送在了广阔的东部战线。

就算是当时的德国已经只剩了老弱残兵，就算德国人手中那些牛逼闪闪的高级货都在一群菜鸟手中发挥不出来威力。

但是导演大人，你找个二战的老兵问问，或者找个军迷也好啊。

装备的性能摆在这里呢。

美国的谢尔曼坦克在德国88高炮面前，是的，是88高炮。

在88高炮面前是谢尔曼基本就是燃烧的火鸟好吗？

二战时的谢尔曼遇到虎式坦克，一般都是转身就跑，然后呼叫轰炸机来解决问题好吗？

再或者就是一大群坦克扑上去，豁出去替几台坦克，然后绕到虎式坦克的后面，打它的发机机好吗？

虎式坦克炮射程远，威力比火鸟坦克谢尔曼大，人家虎式干嘛要往上冲？

利用射程优势开倒车揍你多好？

你当德国士兵的智商和你导演一样的低吗？

否则一台 虎式坦克就干掉十来辆谢尔曼的记录是怎么完成的？

至于开头的男主角手持很稀有的德国STG44自动步枪，是不是具有合理性，弹药去哪里找，我都不去分析了。

尤其是看到德国女人听了一支钢琴曲就爱上美国大兵，然后就开始啪啪了，我真的服了美国导演无处不在的优越感。

美国人是不是以为全世界的女人看到星条旗就要立马兴奋的脱掉裤子啊？

我可以忍受导演在军事装备上的无知，但我真的无法美国军事电影这种无处不在的意淫啊！

事实上，德军军纪极严，素质也是二战中最强的。

法国葡萄园的农场主就曾经抱怨美国大兵吃他们的葡萄喝它的酒，农场主抱怨说：德国兵都没有摘我的葡萄吃！

德国人占领法国可不是一年二年吧！

美国佬是要偷着乐的，德国大部军队被苏联军队消灭了，虽然苏联军队的伤亡比德军要多的多。

不然德军会好好给美国兵来一堂生动的战术指导课！

说到美军军纪，在太平洋战争中，有一个真实的事情。

日本给太平洋岛上的土著女人注射性病病毒，因为日本人太知道美国大兵军纪和裤裆下的那点出息了。

利用美国大兵的弱点。

结果这一招真的很有效！

许多美国兵丧失了战斗力作为占领军欺辱被征服地区的女人的事情，寻常的很，以中国军队的森严军纪来说，志愿军也有朝鲜强奸妇女的事情发生。

但大家都不会把公然把这种具有欺凌成分的男女之事写成被占领地区的女人自愿投怀送抱。

可是美国电影就喜欢给这种对女人的强迫描绘上一层浪漫的玫瑰色。

拜托，别的国家的女人也不是都是这么贱，这么喜欢心理受虐的好吗？

美国导演们，你们是不是看岛国爱情动作片看多了？

潜移默化的相信了这种自我陶醉的性幻想？

给2颗星吧。

一星给音效。

一星给题材，好歹是军事题材。

其他方面，负分！

滚粗！

多年不进影院看战争影片了，这次看狂怒，真还有那么点小震撼。

不知道美国导演和编剧，是不是对军队中的文职人员总有那么点酸溜溜的不待见，类似于我们看那些文职将军们。

于是在狂怒中，懵懂无知的新兵蛋子是打字员；在黑鹰坠落里刚刚给人泡过咖啡输入过新兵简历就扛着枪登上黑鹰哆哆嗦嗦打仗的，也是打字员；在拯救大兵瑞恩中单纯得有点傻的新兵蛋子还是打字员。

说到拯救大兵瑞恩，回头再和狂怒比较，有很多类似的地方。

两拨小队，都是1942年从北非一直打到欧陆的老兵，小队中都有一个看起来绷硬绷硬其实把自己憋出了病的老兵头。

米勒中尉把自己的手憋得喝个水都抖，皮特憋得自己没事就找个没人的地方体验什么叫窝心之痛。

两拨小队里都有个打字员新兵蛋子。

两拨小队里都有个神神叨叨没事念叨圣经基督耶和华之类的神棍。

甚至连一路打杀血浆四射都是那么的似曾相识。

尽管有如此多的相似之处，但两部影片还是有高下之别。

先说场面。

狂怒中能开的加上被打残的坦克拢共才十多辆，再加几辆卡车若干步兵就齐活了，外加一个开阔地拯救，一个小镇进攻和路口防御，这么大点规模，支撑一个两个小时的战争片，属实有点捉襟见肘。

和拯救大兵开场那洋洋洒洒的诺曼底大登陆比，狂怒，狂得有点小气。

但说到这，不得不佩服好莱坞导演的场面调度和剪辑能力，一个坦克排加若干步兵，这么点小规模，也能让人看得热血沸腾。

再说考据。

狂怒中与坦克排协同作战的美军什么战斗部队都有，从服装中能看出除了步兵，还有空降兵混同其中，要知道，这已经是经历过诺曼底登陆和突出部之战的1945年，休整后准备直捣黄龙的美军还如同当年大空降之后那样各兵种混编乱七八糟地打仗么？

开阔地之战的美军战士们，无论拿着的是加兰德还是汤姆逊亦或是勃朗宁，都是端着突突，这样不科学啊亲，请告诉我加兰德这么打能打到人吗，啊？

还有十字路口之战，那一整营齐装满员士气满满唱着日落西山红霞飞的党卫军是从哪冒粗来的？

那已经是1945年了啊，西线能打敢拼的德军都被吃掉了好吗，东线跟战斗民族死磕了好几年的德军都不会这么军容整肃士气高昂好吗。

这么一大坨党卫军，每隔四五个人就有一个扛铁拳火箭弹的德军精锐真让我眼红心热啊，战争打到这个份上，德军居然还能保持这样的装备水平和士气，窝窝囊囊的盟军是怎么在1945年搞定元首的？

不科学嘛。

当然，更脑残的是就这么一个营的党卫军，满腔热血满箱铁拳，居然跟一辆动都动不了的谢尔曼死磕成这样。

难不成火箭弹战斗部里填充的都是沙子不成？

战争，是如此儿戏。

另外皮特对党卫军的那股子切齿仇恨，我实在难以理解。

他是从1942年就参战的老战士，打得最多的是德国国防军，跟党卫军交手才几次呢？

像这么个随随便便就能杀个战俘都不眨一下眼睛的老兵，如何又对杀自己同胞的党卫军仇恨成这样呢？

这恨，来得毫无缘由。

二战中对党卫军最恨之入骨的，应该是苏军才对。

在东线战场无差别的游击战让党卫军和苏联红军以及平民游击队结下了梁子。

苏军遇到党卫军一律枪毙和德军俘虏苏军政工人员、游击队员一律处以极刑，这是人所共知的事，这样毫无交战原则的杀戮造成深仇大恨是有情可原的，在西线，整的这么怨恨，那就真有点为赋新词强说愁的意味了。

狂怒，怒得有点摸不到头脑。

最后说说两个片子的风格。

在我心目中，美国电影有个非常明显的分野，那就是911。

在911之前的美国电影，大部分无论是什么题材，都保有一份希望，无论在影片中主人公或者整个人类面临怎样的困境，最终总能柳暗花明。

当然一片灰暗的片子也有，但不是主流。

911之后的电影，更灰、更暗、更无助，仿佛一夜之间整个国家都失掉了人类难得的天真与理想主义。

911之前的拯救大兵，开局是碧草蓝天星条旗，结局还是碧草蓝天星条旗。

911之后的狂怒，开局是一片泥泞中白马目睹两个人类自相残杀，结局是一片泥泞中白马跑过一片人类自相残杀后的残局。

两个电影的气质，不言自明。

而且狂怒中多处出现了压抑的，机械式运动的镜头，模拟着坦克的观察镜，这样的镜头用在本就残酷战争片里，几乎让人喘不过来气，与拯救大兵中舒缓的，大视野的，开阔的镜头语言形成了鲜明的对比。

另外说一句，在启示录中，出现的第一位骑士，骑的正是白马，在电影首尾出现白马，不知是有意为之，还是事出有典。

但战争中的狂暴、愤怒和野蛮，的确如瘟疫，四处传播，无人幸免。

在拯救大兵中，美军小队整体上是自律的，而且他们的目的也是伟大而崇高的。

这是一个英雄的群像。

在狂怒中，美军小队已经不再是一支军队，而是一个以征服另一个蛮族部落为目的的蛮族部落，在整部电影里，没有一个英雄。

在拯救大兵中，新兵与老兵，是互动的，之所以互动，那是因为他们都还是人类，能进行正常的感情交流。

打字员卡彭最终变成了一名战士，那些老兵们也从麻木的、漠视生命的战士，变回了人。

在冷酷无情的战争中，保存下善良的人性，这才是比拯救瑞恩更难完成的“不可能完成任务”，但是他们都完成了，并非事实如此，而是他们所一贯秉持的理想主义信念。

在狂怒中，新兵与老兵，是单向交流。

打字员最终变成了杀人机器，或者说他又变回了一个懦弱的打字员，而老兵们依然是那些麻木的老兵。

四个老兵为杀戮而生，为杀戮而死，当皮特最终要死掉的时候，还不忘嘱咐一下打字员，不要投降，他们会折磨你致死。

但最终打字员是投降了才生存下来的，对于人性的不信任，在那一刻体现的淋漓尽致。

在这部片子的主创看来，人性不是能够救赎一切的上帝，只是上帝手中那颗变幻无常的骰子。

说到人性的拯救，就要说一说狂怒中最让我叹为观止的一出戏，那顿小镇的晚餐。

战争与和平的切换，人性的救赎与毁灭，都在那一场戏中体现得淋漓尽致。

我多希望这个电影的两个小时都会在这个小镇上发生，不过导演并不屑于在残酷的枪弹与暴血浆中上演一出两个小时的室内戏，一出真正探讨人与战争的戏，多么可惜！

这场戏中最终德国姑娘的死，与最终打字员的投降，一脉相承。

如今的美国足球，远比美国电影要好看，因为美国的足球队员们还保有着那份理想主义傻大姐似的天真，可美国电影里，却已经很难见到这些了，更多的是敌我不分的纠结与窝心，布拉德皮特那张饱经沧桑，不知是被艰难世道所损害还是被不省心媳妇所折磨摧残得不成样子的脸，是如今美国电影的真实写照。

最后我想说，看着硕大无比的德国虎式蹂躏皮薄馅大十八个摺的美国小谢尔曼，实在是太爽了。

最后我还想说，请上苍拯救吃饱了饭的美军打字员们！

有些事我都已忘记但我现在还记得在一个晚上我的队长问我今天怎么不开心我说在我的想象中有一队纳粹兵与众不同最时尚宰起来肯定棒整个城市找遍所有的街都没有他说将来会找到的时间会给我答案星期天我再次寻找依然没有发现第二天后我开着坦克去了第二个城市这里的人们称它为魅力之都时间过的很快履带却被炸坏我想我必须要离开当我正要走时我看到了一队纳粹兵那就是我要的纳粹兵我的纳粹兵时尚时尚最时尚在坦克里的我情不自禁打炮 打炮在这光滑的地上打炮月光下我看到自己的坦克有时很远有时很近感到一种力量驱使我的炮火有了坦克天黑都不怕一炮两炮一炮两炮一炮一炮似爪牙似魔鬼的炮火打炮 打炮在这漆黑的夜幕下打炮似魔鬼的炮火这是我生命中最美好的时刻。

我告诉我自己这是真的这不是梦。

原载于《看电影•午夜场》2015年第4期： 特殊钢材制成的装甲，具有“自我修复”功能，炮弹击中后只有一缕青烟，随即恢复如初；车体内采用了类似德军U型潜艇的隔舱化设计，只有将其彻底摧毁，才能伤及其乘员；火控设备采用了德国最优良的光学技术，高精度光学瞄准镜与特种弹道计算机使88毫米坦克炮具有极高的命中率……这些神乎其神的夸张描述，都源自于盟军对德军一种武器的恐惧。

这就是第二次世界大战中，德军装备的“虎”式重型坦克。

它曾经是称霸战场的王者，如今却成了二战题材影视作品中的“明星”。

比较真实的历史，电影中的“虎”式重型坦克同样在台前幕后演绎着传奇…… 《巴顿将军》 20世纪70年代末，中国引进了1970年上映的美国战争电影《巴顿将军》（Patton）。

中国观众因而首次看到了“虎”式重型坦克的形象。

电影中，巴顿将军的助手将他从睡梦中唤醒，告诉他截获的情报显示，德军第10装甲师准备进攻盖塔尔。

巴顿将军穿戴整齐，率军设伏，严阵以待。

在突尼斯的盖塔尔，德军沙漠黄色涂装的“虎”式重型坦克，引导步兵滚滚而来。

其庞大的体型、粗壮的炮口、坚实的重甲，令人印象深刻。

然而，巴顿将军用兵如神，指挥美军坦克、反坦克炮、自行火炮和步兵，对德军发起突袭。

在美军的猛烈炮击之下，德军坦克和步兵的阵型乱作一团。

“虎”式重型坦克也未能挽救败局，纷纷溃退。

实际上，电影中的“虎”式重型坦克，全部由西班牙陆军装备的美制M48“巴顿”式主战坦克出演。

二战结束后，德军“虎”式重型坦克所剩无几，能开动的就更少。

在无法满足电影拍摄需要的情况，就只能“就地取材”。

电影《巴顿将军》的主要取景地在西班牙，因此从西班牙陆军借调现役的坦克是最经济的选择。

因此，才出现了电影中“巴顿将军”大战“巴顿坦克”的一幕。

同样，这个片段中美军出动的M41“沃克猛犬”式轻型坦克，也是在扮演M10“狼獾”式坦克歼击车。

在历史中，电影中的这场战斗确有其事，但并没有“虎”式重型坦克参战。

1943年3月23日，在摩托化步兵的支援下，德军第10装甲师出动57辆坦克和50多辆半履带式装甲运兵车，向美军第1步兵师据守的盖塔尔进发。

当时，巴顿将军担任美军第2军军长，亲随第1步兵师参战。

在这场战斗中，美军损失了5辆M10“狼獾”式坦克歼击车，27辆M3半履带式自行火炮，6门M1式155毫米榴弹炮和6门M2式105毫米榴弹炮。

德军第10装甲师损失了30辆坦克，均为Pz III式和Pz IV式中型坦克。

作为德国国防军的常规装甲师，第10装甲师并不装备“虎”式重型坦克。

在突尼斯战役中，真正装备“虎”式重型坦克的是德军第501重型装甲营和第504重型装甲营。

1943年3月24日，在马科纳西的战斗中，德军第504重型装甲营的12辆“虎”式重型坦克阻击美军第1装甲师对322高地的进攻，击毁美军44辆坦克。

电影中的M48“巴顿”式主战坦克刷成了“沙漠黄”的颜色，真实地再现了第504重型装甲营所采用的涂装，第501重型装甲营采用的则是浅橄榄绿色。

在随后的片段中，M48也数度出现，但也可能在扮演其他角色。

例如，在表现洛林战役的那场缺乏燃料的夜战中，其扮演的是“黑豹”式中型坦克，因为洛林战役中德军并未装备“虎”式重型坦克。

电影《巴顿将军》中，美制M48“巴顿”式主战坦克“扮演”了德军“虎”式重型坦克。

1943年5月，突尼斯，美军缴获的“虎”式重型坦克，隶属于德军第501重型装甲营。

《坦克大决战》 1965年，美国华纳兄弟影业公司拍摄了电影《突出部战役》（Battle of the Bulge）。

1995年，适逢二战胜利纪念50周年，中国各地方电视台轮番播放了这部电影，并名字改成了烂俗的《坦克大决战》。

尽管如此，更改后的名字确实更能吸引中国观众的眼球。

与电影《巴顿将军》相同，《坦克大决战》的取景地也是西班牙。

从道具上看，也是一部“美军坦克打美军坦克”的电影。

M24“霞飞”式轻型坦克扮演M4“谢尔曼”式中型坦克。

M47“巴顿”式主战坦克扮演德军“虎王”式重型坦克。

电影中，德军新型坦克以模型的形式出现时，剧中角色“科勒将军”的原版英文台词称其为“虎王”。

然而，剧中的美军官兵仍然称遭遇的德军坦克为“虎”。

当年“不明真相”的译者也就顺势译为“虎”，“误导”了一代观众。

1944年12月16日，在比利时的阿登山地区，德军向美军发起了大规模反击。

史称“阿登战役”或“突出部战役”。

电影《坦克大决战》表现的就是这段历史。

电影中，德军出动了清一色的“虎”或“虎王”式重型坦克。

实际上，这是不可能的。

“虎”的产量不过1347辆，“虎王”的产量不过492辆，最大的编制不过为重型装甲营，无法像电影中表现得那样“漫山遍野”。

在阿登战役中，德军只投入了全部装备“虎王”的党卫军第501重型装甲营、混编“虎王”和“虎”的第506重型装甲营和只装备“虎”的第301重型装甲营，而且它们全部处于缺编状态。

当时，真正震撼了美军的德军坦克是德军装甲师的主力——“黑豹”式中型坦克。

电影中，小巧玲珑的美军坦克不堪一击，完全无法与庞大的德军坦克抗衡。

尽管带有艺术的夸张，但基本表现出了75毫米炮型M4“谢尔曼”式中型坦克对抗德军重型坦克时的无奈。

即使在零距离上，其装备的M3式75毫米坦克炮，也无法击穿“虎”或“虎王”的正面装甲。

电影最后的坦克大决战中，美军坦克利用斜坡设伏，打击“虎”或“虎王”装甲薄弱的腹部。

这种战术纯粹是制片方的想象而已。

美军坦克利用灵活的特点消耗德军坦克的燃料，在现实中也没有执行性可言。

美军坦克利用机动优势，只能是向“虎”或“虎王”的侧后进行迂回。

电影中最后的坦克大决战，原型是阿登战役中的塞勒坦克战。

1944年12月26日，在比利时的塞勒地区，美军第2装甲师向缺乏燃料的德军第2装甲师发起猛攻。

交战双方的主力分别是M4“谢尔曼”式中型坦克、Pz IV式和“黑豹”式中型坦克，并不是电影中的“虎”或“虎王”。

这场战斗的结果，也是美军第2装甲师大获全胜，几乎全歼德军第2装甲师，而不是像电影中演绎的那样损失惨重。

电影《坦克大决战》中，“虎”式或“虎王”式重型坦克以模型的形式出现时，用的是M47“巴顿”式主战坦克的模型。

炮塔上的“黑斯勒上校”，原型为德国党卫军第1“元首警卫旗队”装甲师的约阿希姆•派普上校。

1944年12月18日，比利时，德国党卫军第1“元首警卫旗队”装甲师“派普”战斗群的“虎王”式重型坦克穿越阿登森林。

《解放》 1970年—1971年，苏联拍摄并上映了史诗级别的二战题材系列电影——《解放》（Liberation），展现了苏联卫国战争反攻阶段的主要行动：库尔斯克战役、下第聂伯河进攻战役、“巴格拉季昂”行动、维斯瓦—奥得河战役与柏林战役。

整部电影分为5集，最初版本长达477分钟，2002年数字修复版长445分钟。

在这幅波澜壮阔的战争画卷中，“虎”式重型坦克自然是必不可少的“角色”。

在苏联政府的主导之下，电影的设置得到了军方的鼎力配合。

制片方调动了150辆坦克、2000门火炮和5000多名临时演员，大部分都是现役苏军官兵。

制片方曾试图寻找真正的“虎”式重型坦克和“黑豹”式中型坦克作为道具。

或许有人认为，二战中的德国陆军，兵力云集东线，也将大量的坦克遗留在战场上，依然能动的“虎”或“黑豹”应该并不难找。

然而，制片方却一无所获。

最终，制片方在利沃夫坦克兵工厂制造了10辆“虎”和8辆“黑豹”的道具，分别改装自T-44式中型坦克和IS-2“斯大林”式重型坦克。

同时，IS-3“斯大林”式重型坦克、T-55式和T-62式主战坦克也在片中出现，在远景的镜头中扮演苏军坦克或德军坦克。

《解放》的第一集，《炮火弧线》演绎的是人类战争史上规模最大的坦克战——库尔斯克战役。

开战之初，德军集结了2928辆坦克和自行火炮。

苏军反攻时，德军已经集结了3253辆坦克和自行火炮。

当时，“虎”式重型坦克的总产量不过310辆，希特勒将其中的182辆投入到了战役中，分属德国党卫军第101、第102和第103重型装甲营，国防军第503和第505重型装甲营。

在库尔斯克战役中，“虎”式重型坦克凭借坚甲利炮，击毁了大量苏军坦克。

只要仔细观察电影中的“虎”，就会发现“问题”所在——道具“虎”为单排负重轮，而真正的“虎”是双排交错负重轮。

然而，在《炮火弧线》的片段中，制片人员却刻意地表现了“虎”的负重轮细节。

在“小溪争夺战”片段中，一辆被击伤却未丧失动力的“虎”开向小溪，德军坦克兵钻出坦克，跑到小溪中熄灭身上的火焰。

此时，镜头中的“虎”为单排负重轮。

当他们与同样失去了坦克的苏军坦克兵爆发肉搏战时，那辆停在小溪中的“虎”却变成了双排交错负重轮。

显然，在摄制期间，制片人员将停下来的“虎”换成了没有机动能力却在技术细节上更禁得起推敲的道具，再通过剪辑进行连接。

制片方对细节的注重，令人肃然起敬。

有趣的是，制片方对“虎”的细节如此注重，却在苏军坦克的选用上不够严谨。

1943年7月—8月，在库尔斯克战役中，“虎”的主要对手是T-34/76式中型坦克。

电影中，制片方使用的是T-34/85式中型坦克。

1944年初，T-34/85式中型坦克才出现在东线，因此根本不可能参加库尔斯克战役。

电影《解放》第一集《炮火弧线》中，苏军T-44式中型坦克改装成的道具“虎”式重型坦克。

进行的改装非常彻底，苏制坦克的特征已经被掩盖住了。

注意这辆道具“虎”，为单排负重轮。

这辆道具“虎”冲入小溪后，就被换成了带有双排交错负重轮的道具“虎”，细节上更禁得起推敲。

1943年7月，苏联，别尔哥罗德，库尔斯克战役中德军第503重型装甲营的“虎”式重型坦克。

《拯救大兵瑞恩》 1998年，美国著名导演史蒂芬•斯皮尔伯格执导的电影《拯救大兵瑞恩》（Saving Private Ryan），在全球范围引起轰动，并成为了战争题材影视作品的里程碑。

在“小镇争夺战”的片段中，两辆“虎”式重型坦克地动山摇地出现在废墟中时，想必观众中的军事爱好者已经被震撼得大脑一片空白。

回过神之后，才能从诸多细节中发现“破绽”。

首先，单排负重轮就表明，那并不是真正的“虎”式重型坦克。

其次，真正的“虎”式坦克，其车体顶缘距离地面1.8米。

电影中，一名美军伞兵提着“粘性炸弹，向“虎”发起进攻。

当他站在“虎”的侧面时，明显高出“虎”的车体顶缘，显然道具的车体较矮。

当“米勒上尉”用“粘性炸弹”炸瘫“虎”时，断裂的履带暴露它的身份——用T-34/85式中型坦克改装的道具“虎”式重型坦克。

1970年，美国电影《凯利的英雄们》（Kelly's Heroes，亦称《战略大作战》）就使用过以T-34/85式中型坦克改装的道具“虎”。

与动辄使用M47和M48冒充“虎”的《坦克大决战》和《巴顿将军》相比，《凯利的英雄们》和《拯救大兵瑞恩》显然更为严谨。

《拯救大兵瑞恩》中出现的两辆道具“虎”，由英国普拉斯影业服务公司制造。

对T-34/85式中型坦克进行改装的过程中，得到了英国博文顿坦克博物馆的大力协助。

尽管履带形制和单排负重轮的问题无法解决，但道具制作方将T-34/85的负重轮填充成为实心，尽可能与“虎”接近。

电影中，“麦克中士”使用M1A1“巴祖卡”式反坦克火箭筒两次命中“虎”，但毫无效果。

这真实地反映了“虎”装甲的强度——炮塔防盾120毫米，炮塔正面和车体正面102毫米。

美军M6A1式反坦克火箭弹的动破甲深度只有76.2毫米，完全无法撼动“虎”的正面装甲。

在守卫石桥的最后关头，身负重伤的“米勒上尉”使用M1911“柯尔特”式11.43毫米手枪射击试图过桥的“虎”。

几枪之后，“虎”居然剧烈爆炸——美军P-51“野马”式战斗机从烟雾中翻腾而出，是它炸毁了“虎”。

电影中的“虎”最大的“不真实”之处，就是“虎”根本不可能出现在这场战斗中。

1944年6月6日，盟军登陆诺曼底。

整个6月，没有任何装备“虎”的德军装甲部队进攻美军防区。

当时，德军装甲兵的主力集中于英军第21集团军群的防区，保卫诺曼底的交通枢纽卡昂。

电影中，守卫小镇的美军伞兵称进攻他们的是德国党卫军第2“帝国”装甲师。

实际上，这个装甲师直到7月才抵达诺曼底。

1944年6月，唯一向美军防区进攻过的德军装甲部队是党卫军第17装甲掷弹兵师，但他们并不装备“虎”。

在表现“虎”企图过桥的近距离镜头中，可以看到“虎”车体正面右侧隐约画着“交叉的双钥匙”标志。

这是德国党卫军第101重型装甲营的标志。

不过，其当时还没有抵达前线，抵达前线后也是在英军防区作战。

后来，这两辆道具“虎”又参加了电视剧《兄弟连》的拍摄。

在《兄弟连》中，“虎”的戏份不多，多以“打酱油”的形式出现。

第四集是“虎”戏份最多的一场战斗，经过伪装并隐藏在建筑物后方的一辆“虎”击毁了支援美军第101空降师第506伞兵团第2伞兵营E连的英军“克伦威尔”式巡洋坦克。

随后，美军伞兵与英军伞兵撤退。

在历史原型中，也是没有“虎”参与这场战斗的。

1944年9月19日，在荷兰的纽南外围，E连的美军伞兵与英军第15/19轻骑兵团的6辆“克伦威尔”式巡洋坦克遭遇了德军第107装甲旅的阻击。

德军第107装甲旅装备“黑豹”式中型坦克，并不装备“虎”。

最终，这两辆道具“虎”分别卖给了美国的一个“土豪”级军事爱好者和一个二战军事爱好者俱乐部。

电影《拯救大兵瑞恩》中，美军伞兵和游骑兵将“粘性炸弹”附着在了“虎”式重型坦克的车轮上，随后在弹坑中躲避爆炸。

单排负重轮表示，这并不是真正的“虎”。

“粘性炸弹”爆炸后，被炸断的履带表明了其原型的身份——T-34/85式中型坦克。

电影《拯救大兵瑞恩》中，美军“麦克中士”用M1A1“巴祖卡”式反坦克火箭筒瞄准“虎”式重型坦克。

电影《拯救大兵瑞恩》用过的道具“虎”经常出现在国外的军事主题活动上。

《白色“虎”式》 2012年，俄罗斯拍摄的电影《白色“虎”式》（White Tiger），大概是电影史上首部以“虎”式重型坦克作为片名的电影。

其原著为俄罗斯小说家伊利亚·博亚绍夫的中篇小说《坦克兵，或白色“虎”式》。

《白色“虎”式》是带有强烈“魔幻”色彩的战争片。

电影中诸多超现实主义的情节，不是为了反映真实的历史，而是在表达某种象征意义或政治隐喻：全身90%烧伤的苏军坦克兵不可思议地康复。

在忘记了自己身份的同时，又获得了“与坦克交谈”的神奇能力。

他重新得名纳伊杰诺夫，返回前线驾驶坦克。

此时，战场上出现了一辆神秘的白色“虎”式重型坦克。

它经常神不知鬼不觉地杀出，射向它的炮弹会全部弹飞。

它击毁苏军大量坦克，又在瞬间消失。

审问了德军俘虏，苏军才发现，即使德军也不知道它的来历。

纳伊杰诺夫认为，这辆白“虎”是个“幽灵”，根本没有人在驾驶，并驾驶T-34/85式中型坦克与之展开对决。

维斯瓦—奥德河战役后，这辆白“虎”就再也没有出现过。

德国投降后，纳伊杰诺夫认为白“虎”并未消亡，继续驾驶坦克踏上追猎白“虎”的征程。

电影中使用的道具“虎”看起来非常奇怪，倒是与电影诡异的情节相匹配。

这辆道具“虎”改装自“虎”式重型坦克当年的“死对头”——IS-2“斯大林”式重型坦克。

原车的结构导致道具“虎”的炮塔位置前移，看起来很不协调。

这种别扭的外形却与“虎”式重型坦克的原型车之一，保时捷公司的“虎”P非常相似。

“虎”P的故障率极高，因此在招标中败给了亨舍尔公司的“虎”H，也就是后来的“虎”式重型坦克。

电影开拍之前，制片方曾开始制造一辆全尺寸的1﹕1道具“虎”，而且技术细节非常考究，精确地还原了双排交错负重轮。

然而，就像当年的“虎”式重型坦克一样，精确还原的“道具”虎也是极为复杂的机械。

制造的工期过长，导致“道具”虎已经赶不上电影的拍摄。

于是，制片方只好草草改装了一辆道具“虎”，凑合着拍了电影。

那辆考究的道具“虎”仅仅在电影首映式上进行了展出，并以38万欧元的价格进行出售。

实际上，除了冬季以外，“虎”式重型坦克不会采用白色涂装。

真正的“虎”也不可能“弹开所有的炮弹”。

电影中，苏联卫国战争已经进行到了1944年，苏军装备中不乏T-34/85式中型坦克、IS-2“斯大林”式重型坦克和ISU-152式自行火炮，甚至还有1945年3月才投入实战却提前在片中进行了“穿越”的SU-100式坦克歼击车。

在常规交战距离上，它们足以击穿“虎”的正面装甲。

电影中，苏军文职军官称白“虎”抵御住了ISU-152式自行火炮的轰击，装甲厚达250毫米，战斗全重100吨，是对白“虎”的夸张想象。

不过，电影中借“朱可夫元帅”之口，抱怨这辆白“虎”在几次战斗中都能击毁苏军十几辆坦克和自行火炮，并不一定是夸张。

二战中，少量“虎”式重型坦克阻滞苏军或盟军大量坦克的进攻，这样的战例并不少见。

德军还涌现了不少指挥“虎”式重型坦克的王牌车长。

例如，第502重型装甲营的奥托·卡尔尤斯中尉，他的“虎”击毁了苏军178辆坦克和100门火炮；党卫军第101重型装甲营的米夏埃尔·魏特曼上尉，他的“虎”击毁了苏军和盟军138辆坦克和132门火炮。

原本准备在电影《白色“虎”式》中使用的全尺寸“虎”式重型坦克道具，技术细节表现得非常成功，看起来几乎与真正的“虎”式重型坦克无异。

电影《白色“虎”式》中，临时使用IS-2“斯大林”式重型坦克改装的道具“虎”式重型坦克，外形看起来非常怪异。

《狂怒》 2014年，美国著名影星布拉德·皮特主演的电影《狂怒》（Fury），在全球的军事爱好者中引发了巨大的反响。

使用世界上唯一一辆能动的“虎”式重型坦克作为道具，是这部电影最大的几个亮点之一。

自1946年的英国电影《他们即荣耀》（Theirs Is the Glory）以来，这是电影史上第二次用真正的“虎”作为道具。

1943年4月21日，在突尼斯战役中，英军第48皇家坦克团的“丘吉尔”式步兵坦克与德军第504重型装甲营的“虎”式重型坦克展开激战。

“丘吉尔”的6磅坦克炮发射的1发穿甲弹，歪打正着地击中了131号“虎”的炮塔座圈，并卡死了炮塔。

德军坦克兵来不及进行破坏，就遗弃了炮塔不能旋转的131号“虎”，飞也似地逃命去了。

英军幸运地缴获了完整的131号“虎”，并将其运回到本土。

目前，幸存至今的“虎”只有7辆，而尚能开动的“虎”，只有这一辆。

作为英国博文顿坦克博物馆的“镇馆之宝”，馆方只肯将这辆“虎”借给制片方3天时间。

由于变速箱和传统系统的旧化，这辆“虎”很可能无法适应拍摄现场的泥地。

为了防止“宝贝”出现损坏，制片方对拍摄场地进行了平整，甚至向土地所有者支付了破坏土地的赔偿金。

131号“虎”属于初期型“虎”式重型坦克。

曾有观点质疑，电影中故事背景的1945年4月，德军怎么还可能保有初期型“虎”。

实际上，当时确实有德军装甲部队装备初期型“虎”，例如“胡梅尔”重型装甲连，以及“舒尔茨”战斗群的“费尔曼”重型装甲连。

真正的“虎”作为道具，技术细节自然难以挑剔。

但是，布拉德·皮特的坦克排与“虎”展开的那场坦克战则值得推敲。

为了表现德军坦克的强大和对美军坦克的技术优势，电影一如既往地将“虎”描绘成“一车当关、万车莫开”的形象。

这不可避免地出现了艺术的夸张。

美军坦克兵发现伏击他们的“虎”时，对距离的读数是800码（732米）。

“虎”从灌木丛开出并接敌时，德军坦克兵对美军坦克的距离读数是700米。

相距500米时，美军坦克依然未能击穿“虎”的正面装甲。

美军坦克排的4辆“谢尔曼”中，有1辆装有M1A1式76.2毫米坦克炮的M4A1，1辆装有M1A2式76.2毫米坦克炮的M4A3E8（实际是1辆M4A2，扮演M4A3E8）。

其发射M62式被帽穿甲弹，足以在600米距离击穿“虎”的车体正面装甲；发射M93式高速穿甲弹，甚至可以在1500米以外击穿“虎”的车体正面装甲。

在电影中，皮特的坦克在近距离命中“虎”的侧面，依然未能击穿，只是着弹角度太小而发生的“跳弹”。

实战中，在近距离上，76.2毫米炮型“谢尔曼”并不是迂回到“虎”的后方才能将其击穿。

电影《狂怒》中，向美军坦克排发起冲锋的“虎”式重型坦克。

电影《狂怒》中，德军“虎”式重型坦克的航向机枪开火，曳光弹形成了绿色的弹道，视觉效果仿佛激光一般。

1943年3月—4月，突尼斯，德军第504重型装甲营的131号“虎”式重型坦克。

英国博文顿坦克博物馆的“镇馆之宝”，世界上唯一一辆能动的“虎”式重型坦克。

作为法西斯侵略扩张的“帮凶”，“虎”式重型坦克并不能挽救德国战败的命运。

作为经典的坦克，其在战场上创造了难以超越的战绩和传奇。

作为电影中的道具，它给观众带来了无与伦比的震撼。

在未来的战争片中，“虎”式重型坦克将继续驰骋银幕！

老夫很久没有写影评的欲望了，看过两遍《狂怒》，受了些许震撼（小插曲：家父是铁杆二战片粉，观影中一度被感动至哽咽），脑洞大开决定写上一篇影评对片中细节做做分析。

先说比较震撼的几个场景1. 骑着白马的纳粹军官穿过燃烧的坦克残骸。

从当时战场的情况来看，显然在不久前进行了一次坦克遭遇战，皮特大爷所在坦克排与德国坦克进行了一次实力相当的较量，战场留下燃烧的德国黑豹、四号（长身管）坦克和美军谢尔曼坦克残骸若干，纳粹军官骑着白马以胜利者姿态穿过战场，然后被埋伏的皮特老爷一个突进技能打下坐骑，直接干翻（装了逼还想走？

）显然和平只是表象，战争还没结束。

2.手持“铁拳“反坦克火箭的少年兵将一排的长车直接轰杀，车长浑身着火跳车拔枪自戕。

一排的青年排长在营地里面的刻板口号手势和把打字员强行塞给皮特车组的无厘头作风（美军在西线战场的坦克兵损失很大，一度陷入5人坦克3人开的尴尬境地），大概是为了暗示作为排长才从军事学院毕业没有多少战斗经验而又极其较真的年轻，和德国少年兵同属一类人。

战争到了末尾，交战的双方都把自己的年轻人送上了大战的绞肉机，本来在和平年代的可以互为朋友的年轻人，在战场上，一方却将另一方送入了燃烧的地狱。

3.皮特老爷的新兵枪杀战俘试胆投名状。

对于为啥枪杀战俘这一点，从之后点杀党卫军军官可以看出，皮特老爷有一套自己的”罪者皆诛“哲学，党卫军军官是吊死了不愿意配合”抗战“的德国少年和妇女，而德国老兵显然是因为自己扒了一件不知道哪里战死美军士兵的大衣而倒的霉，这种赤果果炫耀自己战功的行径（可能真的是因为么衣服穿了好么）如同LOL20层的杀人书/刀一样深深的伤害了皮特老爹的心，索性强行拉着诺曼开开杀戒，让小伙的纯洁心灵早早染上血色，免得以后坑死队友——战争不是我杀你就是你杀我，没有所谓的对错可言。

4.为美军指路惨遭爆头的德国老大爷和临时卖队友的汉堡（此处应为姓名）市长。

雾气中巍巍颤颤的德国老大爷面对领着一帮杀气腾腾米国鬼子又和颜悦色用德语问路的皮特老爷，用拐杖的指了下德军藏身的屋子，惨遭德国狙击手的”铲奸一击“爆头。

汉堡市长面对皮特询问非常爽快的供出了党卫军头子导致后者被乱枪打死。

无情的嘲讽了元首”全民抗战“政策的愚蠢，将本国的人民不分男女老幼的推进战争的漩涡，对不顺从者进行惩罚，将战火强行降临在普通民众头上，让本国民众也颇为不满，并不是每个德国人都是一心愿为纳粹殉葬的狂热者。

5.找姑娘给诺曼开荤自己却只是呵呵去洗澡然后看报纸皮特大爷。

从南非（私以为是官翻坑爹，北非还差不多）一路打到德国，作为战争老爹的皮特除了偶尔发个抖晕个头之外早就铁石心肠无爱无泪，对于他来说，德国姑娘的魅力远没有洗个舒服澡吃个像样煎蛋大，战争的残酷在他身上可见一斑，变成了情欲全无的战争机器。

6.党卫军的战场动员。

”这是我们的领土“这一句点出了当时大部分德国军人的心声，从当年闪电战的侵略者变成阻挡盟军洪流的守卫者，军人保家卫国的使命感和荣誉感被激发了出来，党卫军的士兵悍不畏死的扑向了主角的坦克，然后在主角光环下化作经验值。

忽悠调侃，这大概就是战争中双方都坚信自己的正义，都为其而战的最好诠释。

7.放了诺曼一马的少年党卫军。

这就是最初的诺曼自己，不枪杀战俘，有颗悲天悯人的心。

导演大概想由这个场景结合之前对皮特怒吼”那就杀了我“的诺曼，向观众表达战争将人变成鬼，但是依然会有人保持最初人性和善良的中心思想。

8.被救起的诺曼面对”你现在是英雄了“称赞的茫然眼神。

比起最后活下去的诺曼，车组的其他人似乎更英勇。

此处诺曼的悲哀，是因为比自己英勇的人都陨落自己苟活却被称为英雄，英雄两字，充满了悲伤和嘲弄。

——————————————————————————————接下来，对于网上很多本篇吐槽的洗地1.为什么全片都是稀稀落落的坦克斗殴，而不是N VS N的坦克大战？

有点军事常识好么...实际上到了1945年，盟军已经基本掌握了德国上空的制空权，面对如同死神镰刀一样的盟军空中优势（片中空中满天尾迹的盟军轰炸机群和稀稀拉拉几条尾迹赶来抵抗的德国空军数量对比很好的说明了这点），德军装甲兵没有胆量也没有数量组织起大规模的装甲集群对盟军发动反扑——这基本等于是自己抱团然后被对面一波A掉的节奏。

所以当时德国仅存的装甲兵，会采取单车或者数车伏击的战术，凭借车辆的性能优势和伏击战术优势，吃掉小股盟军车队和装甲部队，最大化战斗价值。

2.鸡蛋+钢琴约炮真是超级傻逼，毁三观有木有！！！

事实上...类似的例子真的超多，人在战争期间的感情都是非常敏感和脆弱的，一寸温柔就可能会让姑娘敞开心扉（这尼玛也是够了）。

3.为啥三台谢尔曼会蠢兮兮的一排直线冲向虎式赴死？

为了照顾观众...不然你想看着正面谢尔曼打着烟雾弹掩护两辆谢尔曼远远的迂回包抄过去从侧面和背面狠狠的爆掉虎式还是虎式窝在原地凭借精准的炮术和坚固的正面装甲将谢尔曼的炮弹尽数跳弹或者挡下最后愉快的完成三杀？

不要质疑虎式为什么这么屌，在先失一车仅有两辆M4A2E8和一辆M4A1的主角车队面前，虎式基本就是大魔王的存在，配合片中虎式车长坚硬的德语、虎式棱角分明充满刚性的外观和压抑的背景音乐，完全就是履带上的重骑兵，坦克中的皇帝。

33吨左右的谢尔曼中型坦克面对56吨的虎式重型坦克这样的对手，盟军的装甲兵的确需要拼上自己的性命，才能死中求活。

4.一辆坦克打300个党卫军还各种开挂杀简直坑爹好么，美国版手撕鬼子有木有？？！！

同样的是为了照顾观众，但是实际上这样的例子也不少http://baike.baidu.com/view/264159.htm?fr=aladdinhttp://baike.baidu.com/view/3310092.htm?fr=aladdin两则现实抗德神绩配合当时德国良莠不齐的兵员素质，还是强行有可能的。

5.夭寿啦，德国骚年放跑了美国鬼子，简直坑爹！！

人文关怀嘛...想想诺曼刚上战场的时候，遇到这种情况也未必不会这么做，德国诺曼有木有。

——————————————————————————————符号和人物场景解析1.白马私以为白马作为片中一个符号，代表的是短暂的和平，可以扣上皮特大爷本片金句的“idea is peaceful”。

当德国军官骑着白马穿过战场时，战斗结束，战场暂时宁静——随后被皮特手刃也说明仅仅是暂时而已。

侥幸生还的诺曼在一夜惊魂后被马蹄声惊醒，白色马腿闪过，象征着战场又恢复了和平。

2.艾玛德国妹子艾玛其实代表的是诺曼最初的善良与天真，人性中的美好，当艾玛死于炮击之后，诺曼心中的这些部分也随之死去，变成嗜杀的战争机器。

3.圣经哥相比之逗逼墨西哥佬Gordo和粗野的兵痞子Grady，一手圣经给垂死的德国兵做死前告解一手打炮杀人绝不含糊的圣经哥Bible绝对是本片一大亮点。

当其他人进镇狂欢找女人鬼混的时候他在看圣经。

当坦克行进其他人在闲聊鬼扯的时候他在看圣经。

当其他人在搜刮战利品的时候他终于不看圣经了，他在给垂死的德国兵做告解。

就这样一个堪称模范教徒，见面就神经兮兮问别人是不是得救的准神棍坦克炮手，打起仗来杀人放火毫不留情，一炮就把德军的机枪手炸得支离破碎。

之前所作所为是宗教的神性，之后杀人打炮是军人的人性，圣经哥就是这么一个矛盾、忧郁的美男纸（和皮特车长的包扎对视略基）。

4.坦克”狂怒号“狂怒这个名字私以为象征着战争的漩涡，吸食着双方士兵的生命，尤其是最后十字路口俯拍的一幕全景，在十字路口中间报废的狂怒号，周围散布着德军的尸体，仿佛周围所有的人命都被坦克吸入——当然也包括主角的车组。

——————————————————————————————矫（ZHUANG）情（B）的结尾当狂怒号车组最后的幸存者二等兵诺曼被赶来友军救起扶下坦克之时，友军众人对着布满弹痕的狂怒号啧啧称奇，感叹一辆谢尔曼勇挫300德军的勇气和幸运。

战争英雄诺曼坐在开往后方的汽车上，透过脏兮兮的玻璃茫然地回望着自己兄弟们的墓碑——围观的人群早已散去，美军战士们通过狂怒车组用性命守下的十字路口挺进柏林。

没有人会知道当晚Grady是如何被”铁拳“放射出的金属液体洞穿身体。

没有人会知道墨西哥人Gordo是如何在投掷手雷时被击中，为保护大家不被掉入坦克中的手雷所伤自己扑向了手雷阵亡。

没有人会知道相信一切好运气上帝决定自己为上帝所选、平时总是安静读着圣经的Bible是如何在给车长递手雷时被一发子弹打穿头颅。

当然，更不会有人知道车长唐——这个铁血的军人，如何在最后一刻，让诺曼开打逃生门逃生，独自淡定的迎接德国人投入坦克中的两枚手榴弹，把心爱的坦克当成自己生命最后的归宿。

但是，这些诺曼都知道。

战火早已烧干了诺曼的泪水，兄弟们作为人生终点的狂怒号也渐渐远去。

这里是1945年4月的西线战场，距离德国投降，还有一个月。

正统二战题材的好莱坞影片已阔别银幕多年，不知是否为应反法西斯战争70周年的景，14年的这部《狂怒》又重新掀起了一个二战历史战争电影的小高潮，尤其是好莱坞已多年没有直接表现陆战坦克部队的影片问世，这部电影更引得广大影迷和军迷的热捧。

而从电影本身的功夫和考究来说，也是多年来难得一遇的佳片。

本影中的主角，是美军第9集团军第2装甲师第66团某营的绰号“狂怒”的最后一个批次增强型“谢尔曼”A4E8型坦克，其辉煌的参战历史也从布拉德皮特饰演的车长唐口中简单交待：从登陆北非的火炬行动开始，到意大利西西里登陆，攻克巴勒莫；在血与火的诺曼底插入欧陆战场，横穿法国取道比利时一路攻入德国本土，并在著名的阿登森林突出部战役中的顽强阻击并重创了精锐的纳粹国防军第2装甲师，以极少数的伤亡获得了“车轮上的地狱”的美称。

而这一系列战役，距第9集团军以及该师创立番号仅仅不到一年时间。

影片正是从1945年春季展开序幕，从片中的气候可看出德国正是初春时节，冰雪融化，道路翻浆，泥泞不堪。

可见第2师刚刚参加完鲁尔战役，并如尖刀一般挺近易北河地区。

“谢尔曼”A4E8型坦克是美军在二战后期装备的最后一款中型主战坦克，其增强了火炮威力和装甲防护性，虽然牺牲一部分稳定性和机动性，但其速度仍然比同期交战双方的坦克快出不少。

这也使得第2师在欧洲战场上推进的速度快于其它部队。

这也正是这部影片较为细致的考究，在真实的装备性能上营造出第2师先遣队的功能，以及易脱离主力部队而陷于敌我双方漫长战线的犬牙交错的包围中。

影片中描述了四次成规模的战斗：步坦协同的肃清战与巷战、双方坦克的对决与坦克与步兵的阵地战，其中各具亮点和不足。

在向城镇推进、解救美军步兵排的行军与肃清战线上纳粹反坦克阵地的战斗过程中，影片在一些坦克战术上的编排不足便显现的较为明显。

谢尔曼系列坦克的设计缺陷是车体过高而宽度有限，也就意味着车组成员和步兵并不能得到较好的掩护；在早期坦克型号上其装甲材质多为合金，一旦被击中便立刻燃烧并造成弹药殉爆，美坦克兵曾戏称被殉爆炸飞的炮塔是在向德国的坦克行脱帽礼，而苏军在早期苏德战场上，也曾受惠于美国的租借法案而得到早期型号的谢尔曼坦克，苏军装甲兵称其为燃烧的棺材。

主角“狂怒”及其所属营的四辆坦克在行军过程中，间距太过于靠拢，目测仅不足十米，同时五辆车的炮口一致向前，这在林木密集的道路边是极其危险的，几辆坦克并没有对周边视界有遮蔽的地域进行警戒和炮火掩护，更不用说其搭载和步行机动的步兵分队数量的密集，这个行军密度一旦遭遇敌军预先设置的雷场或突然的炮火袭击，一个分队就立刻报销。

二战早期曾有德军的一个步兵营在旷野中密集行军，遭遇苏军远程大口径火炮的打击，一发炮弹下来一个营的建制就全部撤销了。

果不其然，头车遭遇一发“装甲拳”就被报销掉，而步兵分队冒险进入林中搜索的做法也极其危险和业余。

此类战例中，首先要将车距拉开几十米，并在前进路段上有预先安排的侦察分队与工兵进行火力侦察和探雷；在遇敌后车组间应互相配合，进行火力掩护和压制射击，并快速通过敌军防线。

这个基本战术规条在片中都没有体现。

在清理树林中德军的88毫米高射炮（其在战争后期广泛被用于纳粹步兵反坦克）的战斗中，步兵分队排成纵队隐藏在坦克后向敌方阵地推进，而几辆坦克的并行冲锋目测只有15-20米左右，还是犯了上述错误。

实战中遭遇此类敌方横向阵地的阻击时，首先应该在不清楚敌军火力配置的前提下进行远程炮火准备，并运用坦克较快的速度规避火炮的射界，同时车与车之间互相进行火力压制掩护，显然此处也违背了真实的美军坦克战术。

占领城镇的巷战中除了步兵不找遮蔽便大摇大摆走在街道上成为敌军隐蔽火力点的活靶子外，并无太大硬伤，而影片的描绘也真实反映出了巷战的危险，依托建筑和坦克的射击死角伪装的各个火力点和狙击点，营造出了战争的紧张气氛，在此不做赘述。

第二场与纳粹落单的虎式坦克的较量中，本片战斗部分的亮点也提升了一个档次。

因为这辆全世界仅存的能开动的虎式坦克第一次在大银幕中与观众亮相。

这辆虎式坦克是英军在北非的阿勒姆哈拉法战役中缴获的，经过数十年耗资巨大的修复后，成为唯一能够正常开动的虎式收藏珍品。

据说剧组无法说服英国博文顿博物馆将此车运往它国拍摄，只能让剧组和辎重远渡重洋到达英国本土实拍。

在四辆谢尔曼坦克与虎式的较量中，虎式陆续报废了“狂怒”的三个战友，仅存“狂怒”与之周旋。

在镜头上我们可以看到只有“狂怒”和另一辆坦克装备了炮口制退器，另两辆坦克应该还没有升级到E8的水平，几发炮弹正中虎式的厚重前装甲，仅仅崩落了防磁涂层和留下几个弹坑，而凭借谢尔曼A4批次的45公里每小时的最大时速，几辆坦克将虎式合围并非登天一般困难，因为虎式坦克的炮塔旋转速度极慢，而且其机动能力也弱得一逼，在片中出现虎式倒退旋转射击的可能性更是几乎为0，这也许是导演为了重现魏特曼车组威力或马拉瓦尼村战斗虎式坦克全歼苏军坦克分队的最后辉煌，所做的一种尊重敌人的艺术处理吧。

在这场战斗中，“谢尔曼”最强版的弱点得到了很专业的描述：为了火力和装甲防护性，坦克的稳定性有所牺牲，在行进中火炮射击很难调整，片中出现了几次壮观的发射后跳弹镜头，非常符合实际情况，同时被击中的谢尔曼殉爆的场景，以及其正、侧面换装均质钢装甲后无法一击必穿，而只能在虎式的侧后方寻找死穴的描绘，说明剧组在拍摄前对德军和美军的坦克特性研究上下足了功夫。

最终一战，导演安排了一个武装党卫队步兵营与被炸毁履带和负重轮的“狂怒”悲壮对决，从影片观赏性上来说到达全片的高潮。

“狂怒”的火力配置不说豪华，也足够精锐难啃，除了机枪手位的机枪、火炮同轴机枪和.50勃朗宁重机枪三挺标备的机枪，车长还有一挺7.62毫米重机枪的配置，但面对狂潮一般的纳粹，五壮士显然还是势单力薄。

在装填手牺牲的场景里，可以看出是“装甲拳”反坦克火箭筒贯穿车体侧部同时将弹片洞穿他的身体，这类情形在E8批次的谢尔曼身上发生是极罕见的；同时车长被党卫军狙击手用98K的7.92毫米尖头弹连中数抢却屹立不倒，也有失常理。

不论怎样考据，终归只是考据，局部的瑕疵并不能遮掩这部下足了功夫、非常写实的优秀战争电影的光辉，毕竟电影只是再现一个场景，让观众去领略现场的气氛，即使打再多的曳光弹犹如星战的激光枪对决一般暴露自己，也无法改变战争的残酷与对人性的异化。

影片中虽然暴露了些许的军事战术的欠缺，但对于人物性格的精细刻画、对信仰的虔诚也足以令观众动容。

在战争中，占领军的残暴劫掠和奸淫妇女屡见不鲜，而车长的冷酷的外表下表现出的道德与正义、打字员新兵仅存的人性和“圣徒”的虔诚自律，与同是战争受害者的德国妇女之间的舞台剧般冲突的高潮，达到了全片反思战争的高点；最后的战斗中，车组成员将战争任务与个人对基督的信仰之间的关系，又让战友们紧密地团结在了一起，明知赴死却依旧坚守，那句“我能够差遣谁去呢？

”的圣经原文，已表明了“狂怒”将牺牲自己，为后续部队顺利前进，完成这场公义的战争的坚定决心，也不难看出导演作为一个基督教信仰与文化浸淫下的个体，将此片的讨论超出战争本身的描绘，而升华到对战争与人性、信仰与力量的高度，完成了一个最佳的诠释。

本片评分：☆☆☆☆

作为一名从初中开始就把几乎所有零花钱拿去买军事杂志的军迷来说，《狂怒》是无论如何不能错过的一部电影，自从斯皮尔伯格的《拯救大兵瑞恩》和《兄弟连》之后，已很少看到制作专业，场面宏伟的战争片了，不过希望越大，失望越大。

且不说但凡美国“主旋律”战争大片中都要夹带的“人性思考”以及皮特等人的“精湛”演技，就影片中主要的4场战斗作一个简单的点（吐）评（槽）。

第一场。

经典的步坦协同vs反坦克阵地，战斗发生在典型的欧洲平原地貌，灌木丛将大块开阔地分割成格子状。

美军一个步兵分队被德军机枪压制在一片空地上无法动弹，皮特奉命率领4辆坦克及一个步兵排前去搭救，并要拿下对方阵地。

谢尔曼坦克进入战场后做肉盾掩护，步兵跟随轻松完成第一个任务。

此时因为不知道德军炮位，坦克只能慢速正面推进。

德军阵地由几门隐藏在灌木丛中的反坦克炮和一些前置的散步坑构成。

战斗打响后，德军反坦克炮根本无法击穿谢尔曼坦克正面装甲，然后被美军坦克逐一点杀，等美军战斗群近到德军阵地前时，只能是一面倒的屠杀，美军仅以几个步兵伤亡的代价即完成任务。

切，哪有这么轻松的战斗，号称真实的战斗在哪里。

设想一下，美军步兵已经在开阔地上被压制的动弹不得，如果你是德军指挥官应该做什么？

当然是带上MG42和狙击枪从两翼包抄给美国大兵点名啊，还坐在树丛里喝咖啡等人家救兵吗；其次，德军居家旅游的必备神器迫击炮居然没有出现在这么重要的场景里，实在有失招待水准，否则给坦克后面的步兵群来个隔山打牛，那画面想必也是极好的。

第二场。

巷战。

按惯例，巷战必须是狙击手的舞台，好吧，第一枪是这样的，坦克和步兵到达小镇入口，一老人孤立的站在那里，皮特作为车长，在炮塔上探出身子询问老人，德军的埋伏在哪里，老人抬手指路，嗙的一响被狙击手干掉，皮特立刻指挥坦克轰掉狙击手所在的楼房。

我去，既然枪响就暴露位置，那为何狙击手不首先干掉敌方的坦克指挥官，反正都会被发现，居然这么浪费这么宝贵的第一枪，况且干掉对方的高价值目标永远都是战场狙击手的优先选择。

进入镇子后，步兵也没有逐屋搜索，交替前进，双方完全一顿乱战。

德军还是没有做好防守准备，仅把主力放在美军当面的一个楼里，差不多被一锅端，除了暗堡发挥了一下作用，其它基本还是做了龙套。

第三场。

坦克战。

全片最对题的高潮部分，可惜，德军智商被导演越调越低。

皮特率领的4辆坦克分队向任务目标行进，被德军孤零零的一辆虎式坦克伏击，先挂一辆。

无论火力还是防护力，谢尔曼坦克都远不是虎式的对手，只能采用群狼战术，剩下的3辆坦克从各个方向围攻虎式，结果看似合理，在又挂了两辆之后，皮特的坦克击中虎式的后部，最终消灭了对手。

But，虎式可是德军的精华，难道车长是个瞎子，虽然美军的坦克都是谢尔曼，可是，谢尔曼型号众多，还是有个三六九等的，别说皮特的车排在第一辆，就算看炮管也看得出，皮特的那辆有炮口制退器，这玩意儿是长身炮管的，擒贼先擒王，铁定先打他啊，包括伏击的时候，为什么要打最后一辆，打中间或打头车，效果都会更好。

不过，还有更大的硬伤，在今年被炒的热火朝天的俄罗斯“坦克两项”大赛上，大名鼎鼎的T-72坦克在射击时，只能是在静止状态或者低俗状态下，就这样，还有很多脱靶，这一项被中国的96式狠狠地甩了几条街。

不过，今天我们居然在电影院见证了60年前的1944年，坦克在高速移动中瞄准射击的神奇表演，其实第一场战斗中已经出现过了。

传说中德国坦克战神魏特曼车组的炮手是少有的几个能在移动中开火的，想不到美军个个是传奇。

第四场。

如果说前面3场战斗，还只是bug的话，那么最后这一场，就是好莱坞向中国横店致敬了，我们仿佛又看到抗日神剧的开挂模式。

当看到德军行进队伍里，有那么多“铁拳”反坦克火箭时，我就在猜测，皮特他们5个人如何靠一辆断了履带，不能动弹的谢尔曼去对付好几百的德国精锐部队，一定有什么惊天地、泣鬼神的奇思妙计。

好吧，的确是我想多了，德国人以平均不足60的智商，排队去踹坦克，结果被一茬茬，一茬茬地撂倒，最终竟然是被抵近到估计只有2,30米的狙击手终结了战斗，对了，战斗是从黄昏打到晚上，皮特就在火光中猛扣机枪，德国人都视而不见。

对于这样的史诗巨作，我也就没什么好说的了。