唐朝诡事录之西行

▪️打戏精彩，布景和画面质感一如既往地精致，中式恐怖也很神。

第二案比第一案精彩很多。

春条竟然比主角团里的两位女性塑造的更好，可能是因为不用衬托主角团男性了，终于可以好好讲自己的故事了。

▪️唐诡编剧的感情线一如既往好笑，没活硬整，纯做梦且毫无想象力。

苏卢才是真爱，锁死。

编剧写“兄弟感情”倒是突然有想象力了。

所有含男量极高的剧最后都会变成这种男人互爱的剧，不然学学另一部探案剧怎么处理的。

▪️“喜君真乃女中丈夫”，不中听。

再一次感受到男的随随便便就可以被称为先生，女的要绝对杰出才能被称为“先生”，所谓“先生大义”。

一种“给你上祠堂的机会是抬举你”的感觉。

缺女编剧。

▪️刚想说好看起来了又开始搞这些恶心人的话。

讲被家暴的女性的故事，却让樱桃讲出“妆容再浓艳，你也不是个好女人”。

让她本人讲出“我以前也想嫁个读书人，但怕吃苦”实在是很好笑。

能理解吗，经典的“秋雅情节”，设想女人不跟自己结婚是因为自己贫寒的身世，且幻想女人在和富贵人家成婚后过上烂日子。

本剧已不是在主角团加感情线恶心人了，是处处男味到无法忽视，极其典型。

不明白说出“这部剧就是女拳嘴里的一股男味”的人是怎么一种心情，这男味不是显而易见吗这位人类。

有时候真想一拳打开有些人的脑子看看烂成什么样了，又觉得只是这种程度就能被称为“拳”了是互联网最好笑的现象级事情之一。

简单聊聊前8集观感。

一，中式“诡”学：怪力乱神为表、人心暗狱为里《唐朝诡事录》阔别两年归来，依旧是熟悉的“诡”气。

壁画上的魔王成真、活了起来，青面獠牙、怒目血口，身骑穷奇、手持陌刀，雨夜长街杀人，电闪雷鸣自带惊雷气；树葬的尸体，头颅突然自动分离，飞起又喷火，引来怪兽木仆食人；鬼市耄耋老妇人，满脸皱纹一身佝偻，几个圈圈一转，瞬间变成红衣潋滟美貌妙龄女，腰肢细、胡旋艳，衣衫环佩舞叮当。

第一季卢凌风在鬼市遭遇硕大幻“虎”，这一季又遇悍勇“魔王”，主打一个“恐怖画面照进现实”。

第一季有人用新娘子的血、制作所谓极品仙茗长安红茶，第二季又有人杀人剖肝、用肝脏制作所谓顶级颜料“游光”，都丧心病狂、都骇人听闻。

前有壁画杀人、搅得人心惶惶，后有明器店陶偶杀仵作、掀起流言无数，都是熟悉的“诡”气。

三分新鲜奇诡，恢诡谲怪、光怪陆离，半奇特半惊恐半浪漫的“奇”。

三分中式恐怖，诡气森然、幽气扑面，最恐怖的永远是人心中深不见底的黑。

三分古意盎然，大唐风华之下是古老又奇幻的另一面，共同构成了很有意思的表里纹路。

当然，《唐朝诡事录之西行》中魔王也好、尸体断头而飞也罢，都并非真的怪力乱神，剧中逐一侦破这些阴谋障眼法。

反复强调“世上并无鬼神，都是别有用心之人在装神弄鬼”。

在拆解“是谁搞幻术是谁装神弄鬼”的过程中，提供智力解谜的快感。

奇和“破”奇之奇，共同构成故事的一体两面。

如果说早年间《灵魂摆渡》是在野蛮生长时代跃出的一点真“鬼”气，那么《唐朝诡事录》同音的“诡”，则是怪力乱神为表、“装神弄鬼”为因、人心欲望为里。

或许灵摆中对已故之人的执念，更侧重于个体层面的情感表达，上穷碧落下黄泉、一念堪越生死；而《唐朝诡事录》则是更标准的本格模块，在悬念感、新奇感共筑的“诡”气中讲人间奇案、正邪两立。

有意思的是，以段成式《酉阳杂俎》打底的《唐朝诡事录》，其“诡”气，一方面强调奇异，奇之又奇；另一方面又有古朴的细节实感、有浓郁的大唐古意。

第一季的“甘棠”，取自更古的《诗经·召南·甘棠》蔽芾甘棠（同时也是植物名）。

第二季开场卢凌风便推断杀人工具是陌刀，陌刀就很有实感、且有古意。

《吐鲁番出土文书》第七册第319页《唐咸亨五年（674年）张君君领当队器仗、甲、弩、弓、陌刀等抄》，所述器仗就包括甲、弩、弓、陌刀等。

（转引自孙继民《唐代行军制度研究》）。

再比如斗宝中提及著名的独孤信，可以和第一季长安红茶案中的元县令，合并到同一条大脉络中来看。

元县令自诩“帝胄后裔”，北魏拓跋鲜卑汉化改姓“元”，高欢宇文泰控制下的东魏西魏傀儡皇帝还是姓元，更遑论西魏、北周、隋、唐四朝皇帝追根溯源起来都出自关陇军功贵族集团。

大家都是姨妈家的表兄弟，他也想一杯羹（当然剧中元县令看起来显然是没落旁支），一个姓氏固然不足以支撑他的全部野心，但写角色时点出这一笔姓元肯定比姓路人甲要更有细节。

由此，《唐诡》构建了出入真假奇幻表里之间、勾连古今的独特“诡”次元“诡”美学。

二，熟人局建制第二季原装人马悉数登场，小分队建制模式依旧很典型。

苏无名依旧是外“油”内“清”，表“欠”里“正”。

乍看油油腻腻有点猥琐，奇怪的是越看越顺眼。

那点“油”是他阅人阅世的保护色，也是他见人说人话见鬼说鬼话的手段；尘埃网罟几十年，看似是个悲催大倒霉蛋，其实进退取舍都不忘赤子本心。

狄公弟子苏无名，进可登庙堂之高、退可处凡尘之远；其实也无所谓进退、无所谓高低，在哪里都一样。

名满天下的苏无名也好，无人知晓的无名也罢，都一样。

心无虚名挂碍，人有本真透彻。

卢凌风第一季的成长线挺好看，从骄傲的天之骄子、金吾卫中郎将，到处处吃瘪的“下州司马的随从”，再到真正懂得成为狄公弟子，褪负气、余傲骨。

在山川大地和民生疾苦中，懂了一点名门世家之外的苍生之重。

第二季开局就摆出他在太子（如今已成皇帝）和公主生母之间的两难，大概依旧会有一条成长线，期待和第一季有何不同。

费鸡师依旧是那个吃货，不如这次登场鸡没吃到、还“白瞎”了好多胡椒。

大隐隐于鬼市，大藏藏于“鬼混”。

邋遢为表、贪吃为先、胡闹为体，医学界的洪七公、扫地僧。

一双神医圣手、一把老翁顽童赤子心，藏在蓬头垢面嘻嘻哈哈的“英俊”外表下。

往日心魔不堪提，如今跟随小分队也算另一种意义上的建功立业，尽管他那“一天管我两只鸡”的工资，几乎从未落实到位。

裴喜君和樱桃，前者有世家风范、而无豪门骄气，后者有江湖智慧、而无市井俗气；一个聪慧内秀温情款款，一个仗剑而来冷面女侠。

小分队一众人马功能建制清晰，分工明确。

虽说是常见套路的典型群像，但胜在饱满立体。

如果说当年风靡一时的狄仁杰故事，求正义为民心的内核之外，重点在“神探”的神，更古早的《大宋提刑官》宋慈侧重以清以正、字字珠玑句句清明骂醒人间乱象；那么，《唐朝诡事录》则在继承这些优点的同时，又很具时代感的新转向。

画风上，强调“诡”式美学的奇诡；人员结构上，显示出去一元中心化的群像意味。

前者也有分工不同的小分队、后者苏无名也是绝对核心，但《唐诡》的团队分摊程度明显高于前者，这大概是一种顺应时代潮流的“从一元到多元、从孤神到群像”的流变。

第二季第一案里的单元主演也是隔壁老熟人，《灵魂摆渡》中的赵吏（于毅）这次是天下第一的画师秦孝白。

（赵吏夏冬青跨次元同框了）一点酒中仙的癫狂、一点画中痴的清高、一点意中醉的桀骜。

世俗万事不关心，只在意“画和名都要千古”。

这种“癫公”，还是只为名只为画癫的“癫公”人设，其实很难让观众共情。

谁管你这点阳春白雪破追求啊？

这么癫，程度太过，我很难代入啊。

但秦孝白反倒挺能让人入戏。

于毅唱起那熟悉的曲调，故事和人都变了，情绪介质也变了，但那种唏嘘夹着熟悉感和陌生感袭来，很有效。

一人一马裹尸山巅，山水苍苍、云霞悠悠。

二人恩怨往事都已成为尘下土，徒留惆怅唏嘘意。

三，悬念和质感对于探案故事来说，重中之重当然是悬念感。

（以下内容含剧透）《唐朝诡事录之西行》第一案，很有意思之处在于，凶手严格来说不是只有一个人。

故事一环套着一环、某种意义上也不算只是一个案件。

这种齐头并进又环环相扣的多元结构，并不分散弱化中心、反而让每一步都更具体饱满。

在大野心家的筹谋中，画师师兄弟二人、大理寺同僚数人、从西北赶回的马将军等等，都是恶之棋子。

他们具体到每一段“分线”故事中，“谁是凶手”线索给得足够明确，角色动机铺垫也足够清晰。

比如画师师兄弟二人，轻狂画师的臭脾气，动辄打骂，师弟一再建议要用游光的渴望，都让最后的悲剧来得很“顺”，不是硬凹硬转硬反。

比如真假魔王，假魔王被利诱，真魔王含冤负屈被骗被下药被背叛，短暂清醒为“人”后又迅速死去，倒有些让人唏嘘。

比如新上线的周劳，起初这阴森森鬼恻恻模样，是氛围加持器，也是迷雾弹。

用来转移对“真被收买的同事”的怀疑，承担反转前的“虚晃一枪”功用。

实际上他很快成为小分队团队一员，负责审讯吓唬人。

昔日跟着来俊臣的一位酷吏，心有悔意、如麻往事不堪回首，泪有负疚、行差踏错风烛残年依旧在赎罪。

某种意义上，他和费鸡师是一种同构体。

都有尘封往事不欲言、都有登峰绝技不轻抛。

一个负责医学、一个负责审讯，一个主打在吃鸡中当糊涂快乐鬼、一个力图在自我囚禁中洗脱往日罪孽。

悬念牵引层面上，一层层故事首尾相衔、连环嵌套，悬念走向抓人，“谁是凶手”也相应更难看透。

故事节奏上，卢凌风和公主危急时刻一声“娘”之后，两相怔忪、一片混乱中骤然无言，蓬头恶鬼魔王式的马将军、解药起作用突然惊坐起，一脸懵圈；对比之下，复杂浓郁情绪用轻喜感来中和、破局加分。

打戏设计上，大理寺众人雨夜合力斗假魔王，训练有素、整齐一心，是众人之力的铿锵顿挫；鬼市卢凌风不敌真将军，人与魔、真与幻，几层对比下动作丝滑凌厉又好看，是孤身失却故人的正道沧桑。

价值和情绪落点上，善恶对错云泥难辨，是非黑白回头难言，也完成了本格故事看人心人性人世的价值承载和悲悯属性。

舒心结语苏无名以小人市侩的功利假话，气走樱桃，独自走上西行路，但谁都知道小分队依旧会重逢。

山遥水远、故人音书无，异地重逢、岁月恍如昨。

重要的从来不是官职而是真相，不是滔天权势而是朴素正义。

众生无名，但又山呼海啸；苏无名无名，但又有被敬仰和喜爱的传说。

你看，“诡”的皮面之下，是大唐之众的欢颜之念、太平之愿、良善之思。

昨晚看完《唐朝诡事录之西行》，内心五味杂陈、百感交集，但是下笔时却发现我也是“眉宇之间毫无丹青之意”，但是那也不妨碍我对这部剧的喜欢，于是尝试着用尘封的笔触，诚惶诚恐地、极尽全力写出我观此剧的真实感受。

正值《唐朝诡事录之西行》热播，机缘巧合下，打开了《唐朝诡事录》，然后一发不可收拾，连看四五天，终于看完。

综合观感，我对《唐朝诡事录》的评价是非常好看。

接着我又看了《唐朝诡事录之西行》，看完之后，我发现好得超乎想象，是一部集真、善、美于一身的电视剧。

一．真何为真？

能让你相信的、能够让你共情的，就是真。

人设真。

卢凌风的性格，并不是传统意义上的完美人设，他总是身姿挺拔，高傲地昂着头，一副难以接近的样子。

他有些倔强但是却不任性，他有些鲁莽但是从不误事。

从第一部到第二部，76集电视剧见证了他的成长。

从一开始地不服就干，错了就道歉。

到现在忍气吞声地默默踏上西行之路，变化很大。

他不完美，有着我们普通人缺点和毛病，但是他一直努力在改，在向别人学习，就凭这一点，他就让我真的相信这个世界会有这样一个人的存在。

苏无名的性格更是无限接近普通人。

面对误解，他会情绪低落，不知道怎么解释；面对棘手的案子，他会辗转反侧，愁的睡不着觉；面对危险，他会怯懦地躲到门后偷偷观战；面对所谓的错判，他也会对着狄公墓的方向跪一整夜.......其实，人类的悲喜大多相通，他除了智慧超群之外，其他方面真的和普通人无异，编剧并没有把他“神”化。

打戏真。

卢凌风的打戏让我相信这是实战。

他的打戏自然流畅、行云流水，举手投足间，亦张亦弛，充满力量，常有拳拳到肉的真实感。

从此，少年将军的形象具象化了，就是卢凌风这个样子。

恍惚间我仿佛看到了白袍小将、冷面寒枪俏罗成的影子，亦有几分常山赵子龙之姿，这才是武打该有的样子！

那些左手右手一个慢动作，花拳绣腿式的炫技，真的不入流、不入眼。

虽然卢凌风的武艺精湛是毋庸置疑的，但是也没有过度“神”化。

他也会受伤，也会失败，也会命悬一线，他和正常人一样，都是血肉之躯。

每次的胜利都是他用竭尽全力，浴血厮杀的结果。

至于其他人的打戏，也是真实的要命。

官府的公差真的会武功，不会被人三下两下地打翻在地；那些反派武功真的超群，即使卢凌风也有打不过的，比如马雄，那是戍守边关的大将军啊，当然不是那么容易对付的。

故事真。

探案剧重在探案，《唐朝诡事录之西行》的八个案子，各个诡异莫测，但是又各个足以让人信服。

《降魔变》那个恃才傲物的第一画手秦孝白是否就像身边某些学习艺术的同学，有着自己的执着和信仰；《仵作之死》的独孤羊是否就像我们身边的一些人，从事着不被理解的职业，却从不会失去对职业的敬畏与热爱；《上仙坊的来信》里的李平是否就像生活中的某些时间管理大师，欺骗别人的感情，自己也深受其害；《供养人》中多宝，那么小就那么有信仰，像不像从小立志“为中华之崛起而读书”的周总理......艺术高于生活，也源于生活，脱离实际的神剧很难引起观众的共鸣，只有脚踏实地地拍好剧，去伪存真，才能让观众真的入戏，真的共情。

服化道礼仪真。

真的唐朝谁也没有去过，但是当他们穿着华服、画着精致的妆容，弯腰施叉手礼的时候；当他们吃着石头饼、馍饦、樱桃毕罗的时候（bi luo二字打不出来，只能用这个代替）；当剧中出现汗血宝马的时候，那一刻我真的相信，这就是大唐，一个波澜壮阔、气势恢宏且包罗万象的盛世。

二、善真假是非本无界，善恶美丑自有缘。

这个世界不是非黑即白的。

主要人物们的善良自不用多说，他们心系天下，一生都在为民请命。

然而一些阶段性人物的善良也是有目共睹：忠心耿耿、舍生忘死的金吾卫郭庄；一生清廉、家徒四壁的深县县尉姜威；劫富济贫、行侠仗义的假县尉龙太；手艺精湛、铁骨铮铮的铁匠木林郎；韬光养晦、忍辱负重的都督陆思安......他们的人格魅力不输于任何主角，他们的形象也是光辉伟岸的。

正派人物如此，反派人物也不是毫无善念，他们一时的于心不忍也会让人为之动容，不禁哀其不幸，怒其不争。

《降魔变》中的马雄，即使中毒几近疯魔，也不忘给妻子买上珍贵的乌膏；《摩家店》的女店主看到一个神似弟弟的人也不会不忍心下手；《通天犀》中的通天犀即使是兽，但也只会听宋阿糜的派遣......反派固然可恶，但是有时也会有他们的可怜之处，《唐朝诡事录之西行》没有为了烘托主角的光辉形象，而去一味刻画他们的“恶”，而是用反派仅存的良知告诫我们要心存善念，不要做坏事，否则悔之晚矣。

三、美人物美。

主角自是美的，无论哪部电视剧都是如此。

塑造出几个优秀的人物并不难，难的是让每个人物都“活”起来。

在《唐朝诡事录之西行》中，即便是阶段性演员或者群演，他们都会有符合自己身份的服饰和妆容，也会有着他们的高光时刻。

尽管他们出场不多，但是他们短暂的出现，恰若惊鸿一面，却足以让人一直铭记。

比如怀才不遇、误入歧途的马雄；比如假冒县尉、心怀正义的龙太；比如胸有丘壑、舍身取义的司马亮；比如珍爱妻子、敬畏职业的独孤羊；比如气场全开、专注专业的大唐女仵作曹惠......他们短暂的出现，构成了几近完美的《唐朝诡事录之西行》，他们身上散发的光芒，照亮了他们自己，也温暖了别人。

画面美。

盛世长安，波澜壮阔，一路西行，有大漠孤烟，亦别有洞天。

当探案小分队驰骋于一望无垠的大漠；当他们流连于歌舞升平的酒肆画舫；当他们伫立于潮头；当他们与雪花共舞；当敦煌的壁画映入眼帘......一切的一切美不胜收，不禁感叹摄影师的拍摄，后期制作，真的用心了，还要感叹一句“实景拍摄就是美啊”！

故事美。

相较于《唐朝诡事录》第一部，《唐朝诡事录之西行》的故事更加曲折离奇，也更加接地气。

每个案子出来，大家都会各种推测凶手，可是直到最后凶手浮出水面，大家才恍然大悟，原来是他啊！

虽然每个案子的凶手都出乎意料，但细细想来也在情理之中。

编剧能够让每个案子生动形象，实现逻辑自洽，没有bug，真的是很厉害啊！

《唐朝诡事录之西行》8个案子，各有特点，立意也是不同的。

在这些案子中，我最爱的是《仵作之死》和《供养人》，就凭这两个故事，编剧的实力就可见一斑。

《仵作之死》这个单元，立意高远，主题升华再升华。

仵作这个职业在唐朝不受待见，不但收入微薄，还不能考公。

但是公孙羊仍兢兢业业、毫无怨言。

即使被孩童追着骂，即使不被妻子理解，即使穷困潦倒，他仍坚守本心。

直到他为了救妻子的弟弟杀了人，有悖“仵作不可杀人”之职业道德，才成为压死他的最后一根稻草。

在这个故事里，他们都没有直接杀人，但是他们每个人都是凶手。

他的死体现了他对职业的敬畏之心，那是他一辈子的信仰，不容亵渎。

所以赴死之前他还让母亲复验，就是为了不辜负这个职业的神圣不可侵犯。

他死了，却让春条重生了，那个害怕和厌恶验尸的女子，最终毅然决然地拜婆婆曹惠为师，继承独孤羊的遗志。

成为仵作，已为世人所轻，成为女仵作，更是一条异常艰难之路，但是春条说“无悔”，就像独孤羊娶了春条也无悔一样，看到这里谁还能说春条不爱独孤羊呢？

而独孤羊又何尝不是如此呢？

“独孤苍苍，而娘子青青......今放春条，各生欢喜”。

独孤羊的一封《放妻书》字字不提爱，却句句都是爱啊。

在这个故事里出彩不仅仅是独孤羊，每个人都是伟大的。

独孤羊爱职业也爱妻子，所以才会在死前写了《放妻书》，做到情义两全；曹惠大唐女仵作，即使对面的尸体是自己的儿子，也能做到全神贯注、不辱使命；春条虽看似放荡不羁，实则异常坚韧，为了独孤羊竟然继承仵作之业；独孤遐叔虽面对长相和妻子相像的春条，仍能释然的叫一声“大嫂”......他们每个人都有着自己的坚守，为此愿意付出一切，这种精神着实让人敬佩！

《供养人》这个故事也赚足了我的眼泪。

一生积善成德的富商曹仲达；为了争夺家产各怀鬼胎的三姐妹；天性纯善胸怀大志的多宝；为了财产处心积虑的管家和夜来......每个人物跃然纸上。

我最喜欢的是多宝，那个孩子从小就那么可爱、善良、有思想，如果可以长大，必成大器。

他一定会向他爹爹一样积善成德；他一定可以废除花甲葬的陋习；他一定会把敦煌的美传递给更多的人......然而是那些心怀鬼胎的人断送了孩子的生命和未来，何其遗憾！

何其无奈！

何其气愤！

然这就是现实，天妒英才，现实总是残忍的、冷酷的。

唯一可以慰藉我们的是，他的外甥女赛赛继承了他的遗志，会把敦煌的故事说给更多的人听，这也算是一种传承吧。

《仵作之死》也好，《供养人》也好，已经不是简单的悲剧把美撕给人看，而是通过这些悲剧让我们看到众生的不易。

他们也是沧海一粟，随着时代的浪潮起起伏伏，他们无法改变自己的命运，但是他们会通过自己的努力实现自身的价值，他们会在《唐朝诡事录》中留下浓墨重彩的一笔。

写到此处，《唐朝诡事录之西行》已经圆满收官，但是剧的震撼仍存于我心。

我会永远记得：有勇有谋、打戏一流的中郎将卢凌风；聪明过人、沉稳儒雅的苏无名；秀外慧中、擅长绘画的裴喜君；敢爱敢恨、雷厉风行的褚樱桃；幽默诙谐、妙手回春的费鸡师；初出茅庐、一身是胆的薛环......还有剧中的每个人物，是他们的出现填满了我无聊的时光；是他们的出现让我重回了一次盛世大唐；是他们的出现让《唐朝诡事录》这个电视剧的人物更加饱满，剧情更加精彩，从而得到大家的喜欢。

在此由衷的感谢，感谢台前幕后所有演职人员，共同缔造出气象万千的大唐盛世和诡异莫测的案件。

愿《唐朝诡事录》第三部，仍能不忘初心，怀浩然正气，用匠心精神，不受资本裹挟，拍出好剧。

推荐几位演员：黄海冰：可演侠客、贵族、将军一类的角色。

沈晓海：曾经的反派第一小生，可演反派角色。

王艳：可演外表温柔、内心坚毅或者狠辣的角色。

郑国霖：可演贵族、将军一类的角色。

何中华：曾在《少年包青天》中出演角色，可演反派、正派。

2024年8月3日午后冰雪

唐诡西行完结，最后一个案子“供养人”，案情层层递进反转，精彩绝妙；多宝小郎君的遭遇，令人人扼腕，赚人热泪；苏无名和卢凌风通过各种细节将案情抽丝剥茧，揪出真凶，大快人心！

唐诡六人组破完案，回长安去应对更大的风雨了。

但“供养人”案，还有很多细节，十分诡异牵强，耐人寻味：1、 如花甲葬正常进行，仆人丁瑁将成为最大收益人，那他为何为了5块银挺，将遗嘱的绝密信息，泄露给李赤？

2、 李赤假意刺杀曹仲达（曹音授意），曹仲达正好将主卧让给了费鸡师睡，真是因为“投缘”就将主卧让给一个陌生人去居住？

3、 曹仲达明知多宝是丁瑁和夜来通奸之子，并不喜欢（多宝见到他第一句话是“爹别打我”），且多宝也无继承家业之志（志不在此或者说是没有经营家业的天赋），为何还要留五分家产于他？

4、 曹仲达明知丁瑁和夜来通奸，为何十二年来当做无事发生，且夜来一与其商量将丁瑁也画进供养人，曹仲达为何立即就同意了？

5、 曹笑的计划的主要目的，是为了曹仲达在花甲葬族规下有条活路，曹仲达是知情的，为何要假装不知家族“花甲葬”新规，而后又要主动“替女儿顶罪”？

6、 曹笑要杀多宝，有数十种选择，让其失足坠井堕崖或者雇凶将其杀死，再不济像曹容挑个四下无人之时将其掐死即可。

为何要选择毒杀？

而且毒药选择也很多，为何能精准的选中“红脖子”？

7、 多宝的小红书里，最后写了“将放弃全部家产，用其一生去对抗“花甲葬”这个家族陋习”，放弃了家产（钱和权），他又将用何筹码去对抗整个“迂腐的家族”呢？

费鸡师说，谁受益最大，谁就最大可能是凶手。

那么本案结果，谁的受益最大呢？

让我们看看下图：

受益人排名通过上图，我们可以发现，直接受益最大的，是曹仲达本人，不用被封建习俗逼迫自杀，以他那个身体素质（60岁还能跑酷），再大干10年，问题不大。

但当一个人聚集了一定的财富（沙洲首富），有了一定的社会地位（沙洲刺史都只坐次席，司法参军都倒插门），那曹仲达，也就不仅仅是曹仲达了。

曹仲达若死，曹家就只能留下三个女儿，那家族偌大的家业，估计也保不住了（曹仲达带曹音去看李赤在外的家室时，向其解释为何只分一成给曹音，也表达了这个观点）。

因此，曹仲达活，受益人，是整个曹家人！

同时细心的朋友可能已经发现，我把丁瑁那一行的“供养人”标红了，主要是为了引起更多的朋友关注，了解供养人对于当时的人的重要性和影响力，才能对犯罪成本的分量是否匹配有认知和判断。

供养人，就是信仰宗教出资绘制或建造圣像、开凿石窟的人，为了表示虔诚、留记功德和名垂后世。

唐诡的编剧是很尊重历史背景的。

唐朝的奴仆，地位极其卑贱，何况丁瑁能力平平，无法为主人家做出实质性的贡献（被捕后曹府上下仍井井有条），那么他一直得到曹仲达重用的原因，只有一个，那就是“忠”！

那么“曹家人”，都有谁呢？

请看下图：

曹家等级地位情况 唐朝阶级森严，家庭地位十分明确。

丁瑁位于食物链最底端（樊松林也表达过丁瑁不配与他一起当供养人的观点），对于一个仆人来说，儿子没了可以再生，但得到“名垂后世”的机会，错过了可不再有了。

因此，曹仲达对于丁瑁的重要性不言而喻，同时我们可以看剧中人物的名字，丁瑁跟曹仲达的三个女儿，刚好凑成“音容笑貌（瑁）”，编剧可不会乱给角色起名字，由此可推断，在曹家，只有曹仲达跟“音容笑貌”，才是真正的自己人。

以此前提，案情就豁然开朗：早在12年前，48岁的曹仲达取得了家族最高成就（家族监督人语），但仍受家族陋习所约束，注定要英年早逝。

因此，他做了一个违背祖宗的决定，要想办法对抗，甚至废除这个族规。

但要革命，就会有牺牲流血，曹仲达苦苦思索之后，准备下局大棋。

他先找到了他的贴身忠仆丁瑁，让他寻得一带孕女子（夜来），许其富贵，将其子养于府中，作为“死替”。

有了“死替”，还需要有背锅侠替他动手，为了保险，他想找两个。

他找到李赤做上门女婿，图的就是李赤比较“莽”（从人物亮相就在表现这一特征，曹音也说是“听父从命令”才嫁的人）。

曹容害怕步曹音后尘，于是赶紧嫁给了自家工程的项目总樊松林，图的就是樊松林老（且无脑），早日死了凭借曹家的财富地位，可以再觅如意郎君（曹容自白）。

因此曹仲达不待见樊松林，同时对曹容也有意见，所以后续的毒杀计划，并没有告诉曹容。

曹笑在疏通关系时，恐怕也与家族的人说了，曹仲达活着，对于整个曹氏家族，都是有益的，而且也能通过他们的对话，可以发现大量工作曹仲达已经做到了前面（借贷逾期不还也不催之类的），曹笑做的只是临门一脚。

多宝的小红书，是剧中反复提到的重要道具，但里面内容，也是得到了曹仲达的指点/授意/暗示写的（剧中费鸡师质疑过，这么小的孩子会写书？

）为的就是事后借牺牲者之口，尝试废除花甲葬陋习。

剧照，侵删！

然后，曹仲达策划了一个案子（继母毒杀两兄弟案），李赤破案，并通过此案，知道了红脖子及其功效。

为引导其后续毒杀（而不是采用别的手段）多宝，进行预埋心理暗示。

临近花甲葬，曹仲达拟了个“假遗嘱”，然后命丁瑁“透露”给李赤，同时曹音配合，通过“官家人入赘商贾之家”、“赛赛也姓曹但遗嘱里丝毫不提”、“入赘的女婿需要跟儿子同等对待”等语言刺激李赤（言论是曹家对簿多宝验尸前那一幕，但曹音的理论逻辑十分流畅，应是此前跟李赤多次提起），引导并逼迫其对多宝痛下毒手。

曹容事前并不知情毒杀计划，但曹家花甲葬调规可能知情（端午中午定的，即晚宴前），因此也想为曹仲达做些事情，遂煽动逼迫樊松然对多宝痛下毒手。

曹容的多此一举，让曹仲达的计划出现了一些意外。

但在苏无名和卢凌风面前，只好说是曹容年幼无知，被樊松然骗了，力保曹容。

如主角团不在呢？

曹仲达略施手段即可保下曹容。

酥山作为又一重要道具，也贯穿本案。

是因为红脖子需要载体，李赤下毒手的时候，可以将红脖子投入水中或其他食物中，为了诱导李赤使用指定的毒药载体，曹仲达帮助可可提升了酥山的品质和影响力，使其从众食物中脱颖而出，装饰用的植物的指向性非常明确，也是为了凸显酥山，目的就是为了让官府按曹仲达的“计划“”去破案。

如果曹容没有中途瞎插手，就算李赤关进了监狱，多宝的验尸结果肯定也会指向是红脖子毒杀（因沙洲有过相关的案例），进而指向李赤，只是因为中途有些意外（除曹容多事外，主角团来访也是意外，因此让费鸡师住主卧见证“假刺杀”），过程变得比原计划曲折。

验尸结果如是被掐死，就是樊松然背锅，如是毒死，就是李赤背锅。

曹仲达的“双保险”，还是上成功了。

事后再想，“狄公厉害”“狄仁杰弟子不好惹”，究竟是说给李赤听的呢，还是说给苏无名和卢凌风听的？

上个糖衣炮弹使其麻痹大意，可能也是曹家人使的一个手段。

最后，曹仲达的计划虽历经波折，但还是成功了。

花甲葬制度废除了，他活了下来，曹家家业有了主心骨，又可以继续繁盛下去，也为曹家培养接班人（曹音肚中的儿子）创造了时间和空间。

曹氏家族利益得到了保障。

仆人丁瑁和其情人夜来，本为奴仆，断无翻身的可能。

现在付出了一个孩子的代价，换得了一生的锦衣玉食，还有机会名垂后世。

虽令人唾弃但亦是封建时代的眼泪。

赘婿李赤和樊松林，沦为工具人，为贪图钱财付出了生命的代价。

（恭喜曹家大小姐、二小姐又可重新嫁人了）最可怜的多宝，聪明又可爱，却注定要成为反抗封建陋习的牺牲品。

亦有可能曹仲达从小就教育他“生，或轻于鸿毛，或重于泰山”的道理，主动选择了牺牲（他看到了李赤下的“红脖子”），用其短暂的一生作为利剑，对沉重迂腐封建的家族陋习刺出了致命的攻击。

另外，我认为供养人是导演编剧埋的试金石（市调表），为后续唐诡续集的走向，选择方向（做市场调研）。

是出更多的烧脑剧情呢？

还是出更多的所谓“爽剧”呢？

得一爆款IP不容易，祝唐诡越来越好！

盖闻一日夫妻，有百日恩情，独孤何人竟遇娘子，一舟共渡需十年修得，同床邀梦则是三世之缘，独孤与娘子本欲花下携手，共事炊烟，造伉俪之深情，成他人之艳羡，然独孤生于仵作之家，向为世人所轻，又无通达性情，难令娘子欢颜，虽有雕虫小技，造泥俑以营生，挡盗贼于墓穴，亦不为世人所重，悠悠七载，间隙既生，怨忿难平，已为深谷，独孤内欲改性情，然朝夕难至，独孤外欲弃仵作，怎奈年久生情，独孤苍苍而娘子青青，若以此拖宕竟困娘子，独孤不为，今放春条，欢喜各生，伏愿娘子，觅得良家，对镜展眉，育女生儿，六亲皆欢，独孤无憾，为留后凭，雍州拾阳县，独孤羊谨立。

😭😭😭😭😭这哪里是休书，分明是情书！！

全剧剧情简单，人物单薄，所有案件脱离现实逻辑只是为了所谓奇诡而瞎编乱造，人物、案件都套路化模板化扁平化，根本不讲基本逻辑，或者说只有编剧那一套简单的，经不起推敲的，漏洞百出的逻辑，就好像小孩子过家家似的演着闹着玩一样。

所有角色都浮于表面，作案人根本没深层的，触及人性的犯罪心理可言，全部只是充当主角团的事件工具人而已，观众根本无法代入共情。

现在这分数，只能说是矮子里面拔高个，虚的很。

如果说是什么支撑我看下去，除了剧中画面不错外，只能是情怀了。

1.降魔变其实从第一季后半部分开始，就落入了悬疑没悬疑，推理没推理，全靠主角一张嘴强行解释来推动剧情的窠臼中。

这次降魔变也是一样，没代入感没亮点没惊悚感没期待感，平淡如水。

反派真实身份除了苏无名知道外，还是一如既往的没给观众一点线索，就是硬反转，惊呆剧中其他酱油角色外，也顺便惊一惊一些麻瓜观众——啊，原来是他啊，我怎么没想到，厉害厉害！

而且反派设置也太模式化了，跟长安红茶，鼍神这些案件中一样，反派真实身份平时都人畜无害，甚至有些窝囊，背地里原来都是呼风唤雨的大佬，这不跟歪嘴龙王，赘婿一样走的是霸总隐忍反转路线吗？

这种设定弄一个案件就差不多了，看多了真是审美疲劳。

2.仵作之死这单元最烂，跟第一季的黄梅杀一样，故弄玄虚，人物疯疯癫癫的，没几个正常人。

尤其是高喊大唐女仵作xx时，真是尬死个人。

放到最后还是自杀的，你这不是拿人开涮吗！

我都撑不下去看后续怎么样了。

3.风雪摩家店还好有这集，看这名字就是暴风雪山庄模式，跟第一季的甘棠驿怪谈发生在封闭驿站内的故事类似，看下去还真是目前为止最有意思的一章，节奏快不拖沓又有悬疑点，剧情基本能自圆其说，终于有点点断案剧的味道了。

不过末尾那个剑客反水和被杀来的太快太突兀，有点莫名其妙的。

4.千重渡只是个小插曲，引出太阴会这个反叛组织，无甚新意。

不过神行太保的急行法到底怎么回事也没解释清楚啊。

5.通天犀除了欣赏阿糜的绝世容颜外，其他没什么看头。

刚开始看着以为太阴会组织很严密，等级分明，什么统军统领之类都有，没想到所有领导层就一条线，端了就没了，除了令狐朔就没其他骨干，城门口卢凌风一喊话就做鸟兽散了，这不就是乌合之众嘛！

所有剧情都太儿戏了，单纯为了悬疑而刻意故弄玄虚不讲逻辑，老和尚一拳就能撂倒刺史，后来反而被大都督一剑刺死，太剧情杀了吧。

再说阿糜，虽然只是精神领袖，老和尚平时就不管她，就不怕她被家暴而死？

阿糜想杀个人，连个手下都没有，还要花钱买凶，杀手还是自己太阴会成员？

对了，隆发和杀手的死都莫名其妙，只是为了增加悬疑而死。

6.云鼎醉索耆长这么高傲的人，就因为这样打不过，然后就心悦诚服死心塌地的降服了？

背后没有使一点绊子，符合常理吗？

云鼎仙阶耕耘这么多年，县里这么多捕快都没想着打点下关系？

仙阶看着牛逼哄哄的，最后就被县里这些衙役一举歼灭，连个外援都不用，是否过于草率儿戏了？

其中云鼎仙阶卢凌风大战十七魔，主角团还真这么心大的走了，以为卢凌风真的是万人敌？

如果不是司马亮，不就凉凉了？

这为了推动剧情也不能这么草率刻意吧，太生硬了。

这单元的人物演技最差，很出戏。

什么吕仙客，人物设置太模板化，不跟第一季的鼍神一个套路吗，有什么意思。

7.上仙坊的来信这个案件就是模仿东方列车杀人案，但是死法有问题:石灰加水放热，人体应该有烫伤的痕迹，剧中为何没说，根本说不通啊。

8.供养人这单元看似反转很多，其实乱七八糟的不符合逻辑。

沙洲首富的生活怎么样，我们对标红楼梦来看吧，这小少爷多宝睡觉连个仆人都没有？

这一大家子去多宝房间走来走去作案，问话时家丁仆人都没有口供，就当摆设？

哎，都无力细究下去了，权当小孩子过家家演着玩吧。

小乔今天要和大家聊的还是《唐朝诡事录之西行》由杨旭文 杨志刚郜思雯 孙雪宁 陈创等领衔主演的古装悬疑探案剧先恭喜它以8.4分收官本来很担心最后一个案子会烂尾，没想到还不错，猜到最后也没猜到凶手

说实话，整体来讲小乔更喜欢第一季第二季在场景打造和角色阵容上确实更下本钱了还有很多怪兽的场景，可以说是大手笔了

有八个案子，现在全都看完了还是觉得《仵作之死》最好看小乔当时写了《仵作之死》的推文，有朋友说小乔拿了钱，不配写影评小乔确实没有多么专业，但到目前为止没有收到一份钱无论是吐槽还是推荐，都是作为一个普通观众在看的

对于演员演技的好坏，小乔多少还是看得出来的《唐诡2》里的五个主演除了陈创，演技都不行，台词也不行这是事实，小乔也从来没有包庇过，在第一篇帖子就吐槽过每个帖子下的评论，小乔都有看，有些人骂的确实很脏但是小乔知道，不能和这些人计算，他们不过是脑残粉而已，都是傻×行为

言归正传，我们还是看《唐诡2》八个案子水平也是有高有低，在小乔心里的排名大概是这样的五星：《仵作之死》四星：《云鼎醉》《供养人》三星：《降魔变》《通天犀》《上仙坊的来信》两星：《风雪摩罗店》《千重渡》

《仵作之死》当之无愧是最好看的一个单元从剧情的反转，角色塑造到演员演技，这一单元无疑是最好的让观众对独孤羊既敬佩又怜惜对于春条最后的结局，她接替了丈夫的工作终于不再追求男人那所谓的爱情，像婆婆一样做自强的独立女人

《云鼎醉》这个案子小乔只能一半半的去猜猜到了云鼎哑奴是受害者，也猜到了美身师是反派但就是没猜到，这个哑奴竟然还是始作俑者，也没猜到美身师就是路人甲反派这一单元里何玉郎最出彩，这种阴坏阴坏的感觉太疯了

《供养人》这个凶手真难猜，这让小乔二十年的观影经验作废了这个一眼看上去是个大善人的曹老爷，没想到真的是个大善人那个当家做主的三小姐竟然也只是个大孝女连大小姐也是更看得清亲疏远近最可怜的就是那个多宝，他要的不是什么继承人的身份，他想要废除花甲葬，废除这陋习

元宝真的很可怜，曹老爷和他几个女儿也很可怜不明白为什么一个“野种”能得到一半的家产善，他真的太善了，这么善的人真的能做到这么大的产业吗？

《降魔变》很难评，说实话差点弃剧这个就网大的水平而已只追求视觉上的效果，但剧情写的一塌糊涂，演员演技问题也很大

《通天犀》本子不怎么样，但也算是反转有惊喜宋阿糜也算是可怜之人但反派的脑子真的是奇奇怪怪师子寻长得帅，演技也不错

《上仙坊的来信》法无外乎人情知道李云是渣男，没想到他这么的渣这一单元就是《东方快车谋杀案》，是《妇仇者联盟》这种差不多的剧本已经拍烂了，但这个是烂的

《风雪摩罗店》很乱，乱到差点忘了他们的身份人设关系是混乱的，张百乔和李宗恒是出戏的，演技还是要提升问题是这个单元里除了反派boss，没一个演技能打的

《千重渡》篇章又短又奇怪说实话开头还是很吸引人的，但是结束的太仓促了而且郁弟转变的也太快了吧，有点割裂都最后还有坑没有填

这部剧中有很多女性角色，但每一个都是为情所困的女子最后的结局除了马夫人没讲，但似乎都放弃了所谓的爱情从而走向了“光明的人生”不光是古代，每个时代都会有一群被感情蒙蔽双眼的女孩子但还是祝愿每个人都能遇到真爱，自己的真心不被辜负

今天的碎碎念就到这里了这一季里可惜没有一个出圈的角色，期待下一季刘十八的返场明天写《孤舟》，好看推荐，终于有不拿观众当傻子的谍战剧了

看图片猜电影无奖竞猜游戏开始了下面图片出自哪部电影或者电视剧

利用周末的时间，刷了一天。

觉得前面几个故事，情节设计的基本合理，其中鬼怪异志的设定比较吸引人，老让人琢磨到底是怎么回事，让人有看下去的愿望。

同时，两个侦探加两个女二破案一条线，公主太子皇帝宫斗一条线，犯罪人一条线，再加上随机的故事主线，像降魔变里，画家一条线。

也算多线并行。

降魔变里，孙望被马雄所杀，从马夫人偷情就可以看出来。

熬游光出现了好几次，因为带着面具，对情节推动效果并不明显。

冯寒作为反派大boss，只是苏无白跟皇上提了一句，皇上就急赤白脸的说已经杀了，让人觉得莫名其妙，当然更想不到他就是幕后boss。

以及最后马雄和那帮人都是受冯寒蛊惑或者心灵控制，也没演出他的控制手段啊。

昨天下午看的仵作之死。

最后推理比较复杂，一个凌度店里，大家你来我往，比过年还热闹。

基本情节都比较合理。

昨天晚上看的风雪摩家店。

一开场，就让人想起了新龙门客栈，以为是模仿呢。

比如女店主的泼辣和对姜山人的喜欢，以及店里高手云集，黑店，就跟龙门客栈设定很像。

但风雪的特点不鲜明。

当那个大胡子准备准备住到祠堂里时，就知道他要死了。

然后到假县尉审案时，我以为又是流行的剧本杀，推理。

到最后地下大战，才发现是哈利波特。

虽说情节设计俗套，但故事的完成度比较高，而且好几层翻转。

从揭露假县尉，暴露真县尉，到女店主假死，到剑客杀老头争夺猎头，到两个赏金杀手。

都比较出乎意料。

或者前面线索埋的不够，显得翻转太突兀。

比如说女店主假死，后面说江山和剑客都应该知道吧，但他俩一个镜头也没有。

剑是否穿身而过，用个假血包就瞒过了这些老江湖？

不太可能。

当然这个片子还有缺点就是不太重视实证，都是苏吴白凭空推理，也是让人看着没劲的地方。

看到千重渡和阴山会的聚集。

觉得白衣令狐朔人设是武功和智商都高，都抓住卢凌风了，居然还相信他要叛唐，叛唐还会把千重渡几千人马全数收缴？

叛唐还阻碍他带铁匠走？

这么多证据不信，就信他两句话？

后面看有网友评论，这一节的逻辑全乱了。

至少目前这段显得聪明人太容易被骗了。

这一集推敲起来，确实问题太多，就说女boss宋糜，每集人设都不一样。

刚开始出来，应该是一个跟老公不合，准备和曹双利偷情的设定，挨打受气的小怨妇，买凶杀人的潘金莲。

然后又跟令狐朔偷情，像令狐这种人，杀人如麻，宋糜先前的两个男人，应该早被他弄死了。

还用得着去雇凶杀人，受了事堂人的调戏？

到最后，居然又变成了会长，能号令通天犀，能感召百姓，这么牛的人，怎么也和挨打受气偷情杀人的小媳妇捆绑不到一块啊。

看了几集故事后，发现每一个故事的开头和结尾，跟西游记特别相似。

师徒几人历经波折，说说笑笑，走向下一个站点。

每个站点都有降妖捉魔外带破案推理的经历。

虽然破案推理弱一点，但消磨时间也不算无趣。

应该说自从《唐朝诡事录》公布有第二季开始，我就已经有些“望眼欲穿”地等待。

时不时只能拿出《唐朝诡事录》第一季来“解解馋”，弥补一下期待之苦。

在我眼中，《唐朝诡事录》可以说是近年来国产悬疑剧的天花板。

国内目前的悬疑剧市场，在大量以现实题材的社会派推理剧大行其道的当下，《唐朝诡事录》可谓独辟蹊径，将悬疑探案与波诡云谲的志怪传奇，有机结合起来，打造了独具东方美学和神韵的探案剧。

这种巧妙的突破和创新，搭配上多少人心目中向往已久的盛唐气象，让原本没有流量明星，靠着精美的制作和审美，以及精巧的案件推理，让《唐朝诡事录》成为近年来的口碑之作，也给第二季聚集了超高人气。

第二季一上映，我就迫不及待一口气看完了六集，刚好结束了单元案件里的第一个单元“降魔变”。

应该说在制作上，第二季比第一季，尤其是服化道和武打设计，可谓更上一层楼，由此，也足见创作团队对“唐朝诡事录”这个IP的爱惜和珍惜。

当然，由于有第一季打底，加上第二季的整体风格，无论是服化道，还是案件布局结构，对第一季都有着浓重的沿袭，比如第一个案件“降魔变”，就很容易让人想起第一季的第一个案件“长安红茶”在部分桥段上的相似性。

所以，我看到第二季的时候，没有第一季给我带来的那种惊艳之感。

不过，由于制作上的精良，人物个性刻画得丰富生动，加上波诡云谲的案件推理，极具奇异画风的志怪传奇，这一切都让我欲罢不能，至少，我每天都在等候着更新，像在等待一场期待已久的仪式。

《唐朝诡事录》之所以会成为我心目中最近几年来的悬疑探案类国剧之光，在我心目中至少有以下几点原因：第一是志怪传奇+悬疑推理的创新组合，天然给这部剧带来了独特的东方审美与气韵。

说到东方审美与气质，大家很容易想到的去年播出的由作家高罗佩的同名小说改编的《大唐狄公案》，不过那部剧口碑遭遇滑铁卢，原因自然有很多，不过如果和《唐朝诡事录》对比起来，就会发现，《大唐狄公案》描绘了盛唐气象的繁华，尤其是在服化道上都着力烘托了东方的美学，然而这种美，其实更像是表面上的东方美学，终究有些浅显，没有深入到骨髓。

那么深入到骨髓的东方美学，体现在哪里？

自然是体现在文化上，只有深入肌理的文化，才能代表真正的东方审美，典型的就是我们的唐诗，无论是浪漫主义还是现实主义都推向了一个高潮。

另外一个在我看来就是唐代的志怪传奇，我们是诗歌的国度，然而传奇故事，其实也很发达，早期有干宝的《搜神记》，在后面最知名的自然就是唐宋传奇，鲁迅先生还花了十余年心血，编辑了《唐宋传奇集》，还有另外一本就是段成式的《酉阳杂俎》，都是和唐朝传奇故事有关的文化瑰宝。

可以说，这或许才能代表真正的东方故事与气韵。

我以前一直有个疑惑为什么这样的故事，没有人改编，因为毕竟同样作为鬼狐故事的《聊斋志异》已经被无数次搬上了荧幕，而唐传奇最广为认知的大概就是侯孝贤的《刺客聂隐娘》。

现在，《唐朝诡事录》终于弥补了我的这个遗憾，根据《酉阳杂俎》里面的故事改编的故事，自然是最丰富的创作瑰宝，也因此，在我看来《唐朝诡事录》开启的结合志怪传奇+悬疑探案的风格，首先开创的我觉得就是代表着东方鬼怪传奇的审美和韵味的故事，这种创新，给《唐朝诡事录》烙印上了独特的风格标签。

第二就是恢宏绚烂的盛唐气象，满足了我们的理想追求。

应该说，如果要选出最喜欢的朝代，或者说最能代表我们心目中的中国气象的朝代，很多人一定会选择唐朝，那种帝国开放包容的盛世之象。

当然如果是读书人或许会选择宋朝，经济繁荣带来了知识分子和文化上的繁荣，那种精致与细腻一直是喜欢宋朝的人所称道的。

也因此，我们很多国产剧的背景，都发生在了唐朝，因为开放与包容，天然给很多故事提供了发生的背景和舞台。

比如，国产推理剧的高峰《神探狄仁杰》，不过这部剧侧重的是政治上的波诡云谲，胜在案件的繁复与反转，还有就是台词的古典考究。

还有就是，比如马伯庸马亲王构建的一系列像《长安十二时辰》、《风起洛阳》等等，应该说马亲王的创作力和想象力绝对一流。

只不过，当我们看完《长安十二时辰》、《风起洛阳》这样的剧的时候，更多的感受到的是大唐盛世的繁华，开放，雄伟与恢弘的壮观。

而缺少另外一种气质，那就是绚烂，五彩斑斓般的绚烂。

这种绚烂的大唐，在我看来，是陈凯歌的《妖猫传》给我带来的，几乎每一帧画面，都是极尽的绚丽美学。

而《唐朝诡事录》，尤其是第二季，无论是展示大唐的恢弘与开放，还是绚丽多姿，都得到了充分的体现，在我眼中是难得的在电视剧中，能够拥有如此审美的一部剧，从剧中的服化道的考究，到礼仪风尚，再到人物的“风骨”，比如“降魔变”的“秦孝白”据说原型是画圣吴道子，在剧中的狂傲与不羁，配上和人物性格相似的古典歌曲，可谓相得益彰。

《唐朝诡事录》中处处透露出大唐帝国的辉煌与繁华，绚丽与灿烂。

能在一部剧集中，看到这样的气象，又何尝不是一种幸福呢？

第三，自然是悬疑剧最大的看点，案件的精巧构思。

应该说，有志怪传奇给悬疑探案，天然塑造了一种悬疑的氛围。

但毫无疑问，《唐朝诡事录》，在悬疑案件的结构和构思上，依然是费尽心思，仅仅就从案件的布局来说，《唐朝诡事录》也是近年来难得的本格派悬疑推理的好剧。

尽管，《唐朝诡事录》是以单元剧为结构，且每一个单元，基本都有着反转和让人意想不到的结局。

尤其是剧中出没得神兽，可以说无形之中带来了意想不到的惊喜与刺激。

不过因为人物塑造的讨喜，高智商的双男主探案，让这部剧的推理部分也异常扎实，而且同时都是双线并行，最终殊途同归，这样多线索的创作，其实可以看出创作者的野心和能力。

也因此，在看《唐朝诡事录》的时候，有种不够看的意犹未尽之感，依靠整体明快的快节奏探案，以及相对复杂的线索和案情，最后还要勾连起朝堂的政治斗争，当这些元素都集合在一起的时候，那么这部高质量的探案剧，至少在剧情上就已经有了足够的保证。

第四，就是服化道和场景剪辑等各方面的考究。

一部剧制作是否用心，自然首先给人的印象就是服化道，有时候通过一个片头，就能看出整部剧的气质，那么《唐朝诡事录》的片头，我都有些舍不得跳过，给人带来的就是一种大片气场。

当然，除了考究的服化道之外，另外一个令人惊喜之处，就是片中武打的设计。

应该说，探案和武打，天然是悬疑剧集的标配，而《唐朝诡事录》的武打设计，可以说是近年来看到的最华丽，又干净利落的武打。

看惯了太多片子里的慢动作，《唐朝诡事录》在华丽的武打设计之余，风格却极其硬朗利落，连剧中“樱桃”的武打动作，看完之后，哪怕樱桃不说一句话，这种飒爽的侠女风范与气质，便已经呼之欲出。

当然，还有一个让我印象深刻的就是片子的剪辑。

近年来，国产剧在剪辑上，越发用心和匠心独运。

比如上半年我印象深刻的《天行健》，里面的剪辑和运镜，令人拍案叫绝。

而《唐朝诡事录》的剪辑，我觉得虽然没有那样惊艳，但依然有非常多细节的匠心独运之处。

还有一点，就是剧中台词的考究，大到中国传统文化的传达，礼仪规范，小到日常的对白，无不显示出考究的台词，更难能可贵的是，这其中夹杂的俏皮和幽默的台词，竟然让人丝毫不跳戏，这在国产剧中已经是很好的平衡了，严肃考究的台词与轻松幽默的画风能够完美融合。

其实也从一个侧面，反映了《唐朝诡事录》团队创作上的匠心与野心。

最后，再说说人物吧，可以说一群个性鲜明的人物，或许也是我们普通观众追剧的最大动力之一。

毕竟，鲜活丰富的人物群像，才是整个唐朝盛大背景的主角。

这部剧其实无论在主角刻画，还是配角刻画的群像戏上，都足够让人印象深刻，甚至有念念不忘之感。

首先主角双男主设计，而且都是高智商的双男主，这其实并不好刻画， 但《唐朝诡事录》却让两个主角设计的非常讨喜，英姿勃发，正气凛然，又帅气又聪明又武力值极高的卢凌风，自然是观众的心头好，满足了多少人的完美想象，但同样有着冲动、固执和不通人情的一面。

有些畏缩和“贱兮兮”的苏无名，初次感觉不是很对味，但慢慢的就会被他的智慧、成熟与练达所折服，这个人物其实心中拥有大智慧和大爱，这或许是每个人心目中好朋友好兄长的形象。

其他的人，可以说个个也是个性鲜明，异常讨喜。

比如蕙质兰心，画的一手好画的大家闺秀裴喜君，风姿飒爽，爱憎分明，心如明镜的“樱桃”，医术高超，搞笑担当的老顽童费鸡师等等，几乎每一个人，哪怕是城府深重的太子，霸气外露的公主，轻狂不羁的秦孝白等等，无疑不是刻画和演绎的异常出彩。

恰是这样一个个出彩的，鲜活的人物，在大唐这个绚烂繁华的盛世帝国的舞台上，上演了一幕幕携手探破诡案的故事，怎么不会让人欲罢不能地追剧？

《唐朝诡事录之西行》是一部古装志怪单元探案剧，由郭靖宇监制，柏杉担任总导演，魏风华编剧，杨旭文、杨志刚领衔主演。

该剧讲述了在大唐盛世之下，卢凌风、苏无名等一行人解决奇异案件的故事。

延续了第一季华丽诡谲的风格，视觉效果呈现出独特的美感，探案故事更是信息量丰富，展现出大唐时代的诡案奇观。

剧情方面，8桩民间诡案贯穿始终，情节紧凑，悬念迭起。

以《降魔变》为例，故事讲述的佛寺壁画案，就衍生于唐末礼佛的传统，《仵作之死》揭示了古代仵作行当的身份低微问题，《风雪摩家店》相对奇诡，但剧中出现的龙大侠亦有侠肝义胆之风。

人物塑造上，较为饱满立体，性格鲜明。

“唐诡”主创也主打一个“听劝”，有观众认为第一部对主角人物塑造不够饱满，第二部就增加了不少主线人物之间单独的故事线。

故事开篇就增加了卢凌风与苏无名的叙事线，助苏无名“告密”、卢凌风被贬的戏码在二人之间制造了一场误会，而卢凌风与裴喜君、苏无名和樱桃之间的感情线也有起有落。

主题立意上，通过对案件的深入剖析，展现了人性的复杂和对正义的追求，同时也探讨了权力、欲望、爱情等主题，具有一定的思想深度。

视觉呈现上，制作精良，画面精美，服装、道具、场景等都展现了唐朝的风貌，给观众带来了视觉上的享受。

剧组虽然没有过多地宣传，但整体拍摄质感不输电影，在妆造、置景和道具上处处可见用心之处。

音乐音效上，贴合剧情，增强了氛围和情感的表达。

例如，在《降魔变》单元中，剧中秦孝白唱的那几句词将观众拿捏，片尾曲也很好听，配乐配的相当妙。

创新之处，在于它将悬疑探案与志怪传奇有机结合，打造了独具东方美学和神韵的探案剧。

这种巧妙的突破和创新，搭配上多数人心目中向往已久的盛唐气象，以及精美的制作和审美，精巧的案件推理，使得该剧成为近年来的口碑之作。

同时，对唐代底层百姓的生活，以及女性的境遇和侠义精神，都做了进一步的挖掘。

当然，该剧也并非完美无缺。

有观众认为，剧情在某些地方可能过于复杂，导致一些情节难以理解。

此外，部分角色的塑造可能过于单薄，缺乏深度。

但总体来说，《唐朝诡事录之西行》是一部值得一看的好剧。

它不仅有精彩的剧情和出色的演员，还展现了唐朝的文化和历史。