本杰明·巴顿奇事

有人生而坐在水边，有人被雷电击中，有人了解莎士比亚，有人乐感来自天赋，有人是艺术家，有人是母亲，有人游泳，有人舞蹈。

还可以轻易加上很多，有人瑜伽肢体柔韧，有人千里奔波，有人热爱玫瑰。

电影里最后的独白描述了我们的各不相同的生存状态，我们可以从不同的角度去看待我们的生活。

但是，电影里说，我们会遇到爱情。

即使，本杰明不可逆转的返老还童，他还是遇到爱情。

据说，我们从小到老的过程是水分不断减少的过程，刚生下来的时候，我们身体里80%的是水，然后，我们长大，变老，水分的比例在慢慢减少。

当你看到你嘴角不可掩饰的轻微下垂，当你看到你腿上的皮肤难以察觉的起皱，那说明你身体里的水分在逐渐变少。

生命在岁月里干涸。

本杰明在向我们相反的方向演变，他生而即老，而后身体里的水分不断增加，他越来越年轻，然后继续反向而行，直到最后在黛西的怀里，变成婴儿，就像一滴水一样饱满的婴儿，最后，带着他记忆里的人生，记忆里的爱情，闭上眼睛。

故事是听似不符合逻辑，但是，我们可以看到人生本质的逻辑。

我们人生的因素这里都有，就是说你无论怎么生活，我们的爱情都是这样的：1，要有什么上帝的手。

如果，黛西没有车祸，她可能还在跳舞，过着她自己不愿放弃的生活，她有她可以接受的男友。

本杰明也不会为她苦苦守候，黛西并不是他生活里唯一的女人。

他爱过别人。

虽然他知道，黛西是真爱；2，要有轨道重合的时机。

如果游泳的人总是水中游弋，舞者总是在翩翩起舞，那么他们永远也遇不到。

他们必须有一天碰巧都出去，碰巧在街角的咖啡馆里四目相对；3，最难以琢磨的，心灵的感应。

就像，本杰明遇到九岁的黛西，他知道，他遇到了他生命中的女人。

这样跨越时空的感知大概只有千分之一的概率。

即使所有的都具备了，即使两个人可以倾心相爱了。

那还要看这些因素会否天长地久。

他们可以相爱的时间只有在本杰明40-49岁，黛西在36岁到45岁的光景。

这是他们生命反向演进时轨道相交的地方。

应该是完美的爱情了，虽然短暂，一日或许胜过百年。

我们无可救药地迷恋失而不再复得或者想象中得不到的情感，或许，这是我们的情感的缺陷。

可以蜷在沙发里独自看这部电影，The Curious Case of Benjamin Button。

最烦写评论的人用“一千个观众，就有一千个哈姆雷特”。

这句话的意思就是说，随便放什么屁都是对的！

好些人在研究叙事结构、研究故事，搬出多少个流派，请出N多个大师，我不知道其中有多少个电影从业人员，是不是都怀揣着变成编剧或者导演的“雄心”。

端上来一只火鸡，你边嚼着边指着火鸡说：“嗯，你瞧，这个骨头的走向和鸽子有异曲同工之妙啊，这个胸脯的生长的角度类似隔壁王二养的那只鹅”。

我不需要知道这些，我只在乎味道。

《本杰明巴顿》，不用细究它的情节，也的确有不合理之处，比如本杰明离家出走的设计。

也不必对本杰明的奇幻身世、爱情故事念念不忘。

有人说“ 虽然叙事结构有些象《阿甘正传》。

但是内容本身缺乏《阿甘正传》那样明了的中心思想. 如果说阿甘擅长跑(Run, Forrest!Run!), 本杰明擅长什么?…好像只是漫无目的的游荡。

每一个故事转折都好像若有所失，幸福不够完美，失意又不够悲剧。

可是我还是感动。

” 感动什么呢？

故事的背后呈现给你的，再明确不过了：青春、衰老和死亡。

它用了一个独特的视角让你看的更清楚，让你必须面对剧中人物一个接着一个的衰老、死亡，甚至故事的背景本身就是黛西的死亡进行式，女儿卡罗琳的故事念完了，黛西死了，飓风来了。

结尾的镜头在告诉你：时间会象飓风扫过、河流冲刷，除掉一切痕迹，只有回忆才是一生的收藏，虽然你的回忆也注定会随着你的离去而消失、而被后人遗忘；所以最大的悲哀也许就是在本杰明回到婴儿时，大脑承载不了一生的记忆而恢复空白，只有模糊的感觉，好像是经历了一生。

忘记了爱过的人，忘记了被爱。

比起这一点，正常的老去是幸福的，特别是有一个能与你一起分享共同记忆的人在身旁。

黛西，美丽的芭蕾舞者。

舞蹈是线条的艺术，青春的她有着完美的线条；当你看到这样一个曾经如此曼妙的精灵躺在床上正在走向死亡、松弛的皮肤、暗淡的眼神，你知道一切的美好必逝，你知道你也会面对爱你的父母的辞世，你知道你很快也将韶华不再。

这时你会不会想起，想起切尔西的船长死时说的那句话，想起本杰明扛起垂死的父亲让他坐在海边时回想起的那句话“你可以象个疯狗一样对周围愤愤不平，你可以诅咒你的命运，但是等最后一刻到了之时，你只能轻轻放手。

”我们越来越老、本杰明越来越年轻，但我们都在一点点走近死亡。

本杰明写给女儿生日的一番话正是影片想递给我们的礼物，向死而生的礼物：“一件事无论太晚，或者对我来说太早,都不应阻拦你成为你想成为的那个人。

这个过程没有时间的期限，只要你想，随时都可以开始。

要改变或者保留原状都无所谓，做事本不应有所束缚。

我们可以办好这件事却也可以把它搞砸，但我希望最终你能成为你想成为的人。

我希望你有时能驻足于这个令你感到惊叹的世界，体会你从未有过的感觉；我希望您能见到其他与你观点不同的人们，我希望你能有一个值得自豪的一生。

如果和你想象的生活不一样，我希望你能有勇气重新启程。

”我正看到本杰明骑着机车在林荫路上飞驰，正看到他坐在他的帆船上，带着墨镜，朝向阳光...

他是以一种畸形儿的姿态降临在地球上的。

他看起来很可怕，很虚弱，并且随时都会死，并且他的出生害死了他的母亲，他的亲生父亲怨他，他选择了抛弃。

收养他的“妈妈”也觉得他活不长，但是她对地上的本杰明没有恨，于是收养了他，反正活不长，做这件好事不会费自己多少功夫，于是她也把这样的想法直接大家说，让大家接受这个不速之客他有意识之日开始，就知道自己是一个病童，他很乐观，经常说这种病是看起来老而已，他的乐观同样包括着接受自己活不长这一命运。

他抱着一种能活一天算一天，能多看一点就看一点，能多玩一点就玩一点的心态去过日子。

他是一个乐观的绝症患者。

时间过去一点，他年轻了一点，实际上只是好起来了一点并不见得摆脱了疾病的阴影，随时会死这样的心态仍未摆脱但是自己好起来一些，于是想做一点有用的事情，想赚点钱，想证明自己，想让担心他的人好过。

他是一个向上的绝症患者。

影片前段，便是这样一个疑似绝症的衰老症患者的艰难成长和逐渐康复的过程，这是很多励志片的主题，但是这样成长起来的儿童下再豁达也忧伤这和那些坚强的白血病患儿，先天性艾滋病患儿的故事是一样的中段，描述了一个健康的成年人因为童年阴影而恐惧未来，自暴自弃的过程他从衰老症患者慢慢长成了健康的帅哥，他可以恋爱，可以独立生活，曾经抛弃自己的家庭又重新接纳了他，一切都随着身体好起来而好起来。

家里开工厂，有钱，有一个芭蕾舞主角女朋友，住海边，玩帆船，无忧无虑。

但是童年的健康阴影让他觉得这一切都是暂时的。

对啊，从衰老症婴儿长成健康帅哥，是返老还童的过程，假设这个“在镜子里需要记住的时刻”是一个健康的时刻，凭什么来推断下一步会变成小孩呢？

如果他只是恢复了健康而不是返老还童，他就应该在这个健康的时刻开始慢慢和黛西一起变老。

于是童年的他积极的面对病痛，成年的他悲观的看待人生。

有阴影的人，就是这样不敢确定未来，片刻的安稳没有意义，不怕面对死亡，因为从小就是这样过来的，怕的就是根本不知道以后会怎么样。

我根本不知道我的明天会是怎么样。

没有我，别人照样过。

我只是不想自己负累了别人。

本杰明选择了逃避，在最美好的时刻投降本片有意义的部分到此结束后段，管他消失好，正常过着也好，还是变成了小孩死掉，都没有所谓了

生命是无数瞬间组成的永恒，我们要做好“无数瞬间”的舵手。

我在好久前看了《本杰明·巴顿奇事》，当时完全出于这部电影的知名度决定去看，看之前对剧情一无所知。

看完后，坚定地想着，要把所有感受写出来。

第二天打开word文档时，大脑一片空白。

不知道你们有没有这种感觉：这部电影好像处处都有某种价值，却好像总也看不清它究竟有什么价值。

因为是从年老活向年轻，异于常人的本杰明一生中的每个节点似乎都在放大某些特定的情感，这些情感错综复杂，以至于一时间不知道这部电影到底要表达什么。

既然如此，这篇影评必然不会只围绕一个点来写了，索性就把感受逐一记录下来吧。

一.爱情之美不在永恒，而在于在最好的时间遇到你。

黛西：“当我皮肤变得又老又松弛时 ,你还会爱我吗？

” 本杰明：“当我满脸粉刺时,你还会爱我吗？

当我尿床时, 害怕楼上有什么时呢？

” 本杰明：“我在想没有什么能够永恒,这太令人难过。

” 黛西：“有些东西能够永恒的。

”从两小无猜互诉秘密到被纸醉金迷的城市生活迷住眼睛，从因车祸而梦想破灭，本杰明不离不弃到后来各自迎来绚烂而沉稳的中年生活。

这期间，他们爱过别人，也一直爱着彼此。

确认关系之后，本杰明和黛西有了上述的对话。

对话中，两个人都在担忧未来的即将发生的可怕变化，但是换个角度，这段对话也可以翻译成：我们在最合适的时间相遇了，相差一点就不完美了。

刚好他中年有所成就，刚好她中年温柔坦然，所有瞬间都在最完美的时间点发生了。

这就是本杰明和黛西的爱情故事：精确到年龄的美好相遇和不可抗拒的遗憾分离。

加西亚·马尔克斯说，过去都是假的，回忆是一条没有归途的路，以往的一切春天都无法复原，即使最狂热最坚贞的爱情，归根结底也不过是一种瞬息即逝的现实，唯有孤独永恒。

爱情之美不在于永恒，尤其是现代社会，更不在于永恒，而在于相爱时的温度。

自然地相遇，真挚地相爱，洒脱地分离，这是盖茨比和黛西送给彼此最好的礼物。

二.你可以生得不美丽，但不可以活得不用力。

本杰明是一个逆向生长的人，这也就注定了他的成长逻辑不同于常人。

本杰明的生活是没有章法可循的，他唯一能做的就是不停地尝试和感受。

养母塑造了他健全的人格，本杰明通过自己的尝试对生命、爱情、死亡、亲情等有了独特而深刻的体验。

从第一次做爱到第一次恋爱，从第一次赚钱到第一次出海，本杰明是带着热爱的心情去做的，因为他人生的起点是个将死的老人，所以他对女儿说：“要成为你想成为的那个人 ,永远不会太晚。

对于我来说是永远不会太早。

没有时间的期限 ,只要你想 ,随时都可以开始。

你可以改变 ,也可以一成不变,做事本不应该有所束搏,我们可以充分利用人生 ,却也可以把它搞砸 ,但我希望是前者。

我希望你能看到令人叹为现止的事物,体会你从未有过的感觉。

我希望你能遇到与你观点不同的人们。

我希望你能有一个值得自紊的人生。

如果你发现还没有达到你向往的生活 ,我希望你能有勇气重新启程。

”这就不得不提到，芬奇电影的一个特点在于兼具对于人性的失望与希望。

当我们目睹一个婴儿以80岁老人的形象出现并逆向生长时，他面对截然不同的人生时所遭遇的种种不幸和坎坷，坦白说，本杰明的时间就像倒流的湍急的河水一样让人产生窒息感。

但是本杰明没有放弃过生活，观众可以在这个小老头身上看到生命的厚重和人性的光芒，并因此而激动和感慨。

三.生命的奥义不在乎生死，而在乎度过的方式。

这是关于这本书，我最想说的一点,也是我认为最接近核心主题的一点。

影片开始，盖图先生让钟表的指针逆时针转动，是想改写历史，逆转生死，挽回在战争中失去的儿子。

换言之，盖图先生认为儿子死得不是时候。

为了说明“时间”对于命运的影响，影片中不停地出现一句话，“你永远也不清楚，接下来会发生什么。

”不仅如此，电影还通过飓风的降临、牧师的猝死、被闪电击中的老人、战争的爆发、黛西的车祸等一系列突发事件来说明意外的不可预测性。

就像是盖图在说：你们看啊，逆转时间会造成多么大的改变！

逆转时间也许一切都会不同！

然而回顾本杰明巴顿的一生，逆转时间真的改变了什么吗？

没有。

我很喜欢《娱乐至死》当中的一段观点，也许可以作为对这个问题的解释。

书里是这样说的：“在制造分秒的时候，钟表把时间从人类的活动中分离开来，使人们相信时间是可以以精确而可计量的单位独立存在。

分分秒秒的存在不是上帝的意图，也不是大自然的产物，而是人类运用自己创造出来的机械和自己对话的结果。

”简而言之，钟表是无法改变自然规律的。

盖图先生最起码选错了工具。

《本杰明巴顿奇事》是一个时间寓言，是一个关于时间的实验。

这个实验的结论是：如何开始和结束这一声并不重要，重要的是我们如何度过它。

不论是向死而生的黛西，还是向生而死的本杰明，不论是钟表时针的转动方向是顺时针，还是逆时针，时间都将被融化在一个人的经历当中。

如何经历时间并不会改变一个人生命的质量，即使是本杰明这样的怪胎，也可以通过努力生活获得善始善终的亲情、友情和爱情；即使一个人不会变得白发苍苍，以令人羡慕的越活越年轻的方式度过时间，他也难逃死亡的结局。

既然生命注定不可预测，不如坦然接受，尽力追求幸福。

生死哲学的一个重要观点是“生死互渗”，互渗就是互相渗透，一个人出生了就得死，一个人死亡了就会获得新生。

史铁生所说的，“一个人出生了，这就不再是一个可以辩论的问题，而只是上帝交给他的一个事实；上帝在交给我们这件事实的时候，已经顺便保证了它的结果，所以死是一件不必急于求成的事，死是一个必然会降临的节日。

”前两天看了一个综艺节目的片段，忘了名字，大致内容是，年轻的女舞者问采访者：“你怕死吗？

”采访者回答道：“怕啊。

”女舞者说:“可是你早晚都得死，既然如此，还怕什么呢？

”一段简单的对话让我很受触动，人们的很多痛苦来源于对生死的执念，从世俗的角度来看，这种想法无可厚非，我也是个怕死到经常去体检的人。

但是如果从哲学一点的角度来看待生死的话，这种想法就有点问题，问题在于把生死看成了人为结果。

实际上，生是偶然，死是必然，从生到死的所有故事都是类似于被雷击中的概率问题。

从一个个体的一生来看，生死是起止问题，但是从生命的整体来看，生死是轮回问题。

既然大家都不过是个“圈儿”，那就没什么可怕的了。

《本杰明巴顿奇事》在渗透的就是这个道理：从生到死，或者从死到生，即使变着花样操纵时间，也无法改变生死交替的事实，我们唯一可以控制的东西只有我们的活法。

生命是无数瞬间组成的永恒，我们要做好“无数瞬间”的舵手。

以上文字为原创内容，图片源自网络，感谢阅读。

我不知道别的人看完这部电影的情况，而我的情况是流泪倒抽筋，激动到抽风，迷恋到再看了一遍这个3小时左右的电影。

对我来说，这是一部完完全全的好电影。

去年这时候《老无所依》就给我这样的激动，今年换了你——david fincher的《本杰明奇事》。

我不知道有没有人和我一样是一个时间题材的痴迷者，因为对于人类而言最无法违抗的就是这个荒诞无情的外部世界，在这无情中最无情的两个就是——大自然和时间，而凌驾于大自然的无情之最就是时间。

我是一个萨特“存在主义”的信奉者，也就是默认了这个世界是无逻辑可循的、荒诞的，存在主义认为只要通过人类的自由选择就可以解放自己，实现自己，创造自己。

而在这个经典中存在着一个逆势力，这还是时间。

时间是最高的主宰，每一个存在着的个体都无法忤逆时间，我们都是被动的，对于时间来说，我们的选择也是无限局限的——悔恨，展望和依循。

在《本杰明奇事》中，我们就可以看到对时间的深思，对时间的赞叹和对时间的无奈。

甚至从一个角度来说，电影传达的对时间的理解可以称得上是“时间的圣经”。

在开始我的理解前，我认为要解释一下我对时间的定义，时间除了它本身的含义外，还兼具一个载体的作用，这样就是生命和回忆的产生，所以在阐述电影中的时间理论是，时间可能和生命以及回忆有同等的含义。

一。

时间是单线向的电影的主角本杰明是荒谬的世界的一个荒谬的产物，他生来就是一个老者，有一身的老人病，与此相对的是他的思想，他的思想是蒙昧的，一如其他的婴孩。

也就是说，在别人的身体与思想不断成熟抑说老去时，他的思想不断的成长而他的身体不断的年轻，这就是他最大的悲剧，他和时间逆向地活着，但是他不得不遵守时间的单向法则。

我想到了小daisy的话，“火鸡是鵻类，但是它却不能飞，真可怜。

”这就是对本杰明的怜悯，他是个孩子却没有孩子的外表，在对世界好奇的岁月里，他要忍受身体对他的桎梏，明明是个孩子却要被说成老人，这是浸溺在矛盾中的悲剧。

但是他必须这样活下去，别人是自由落体，他是自由抛体。

无论是从起点走向终点还是从终点走向起点，时间总是单向的推进。

作为自然产生的例外者，本杰明注定要承担悲剧，承担这忤逆时间神圣的统治的惩罚，他和黛西在生命的中间相遇，他们炙热的碰撞，然后被时间无情的扯断，所幸他们的牵绊没有被扯断，他们用另外的方式一起走向了属于自己的“终点”。

当变成婴孩的本死在了黛西的怀抱里，当黛西听这本的回忆录慢慢的离开人世，这一切也许不是我们期待的，但是这是在这个悲剧最好的结果。

二。

时间是不可逆的电影里我最喜欢的一段就是关于黛西在法国车祸的原因解释表现了对于时间人类无助的态度。

正如本的旁白“有些时候我们就活在即将发生碰撞的轨道上，我们却浑然不知；无论他是意外发生抑或蓄谋已久，我们都无能为力。

”没有人可以改变时间，时间是不可以逆转的，我们只能面对和承受，我们乐意天真而乐观的称其为机缘，巧合。

无数次在我们的人生中，我们总是希望那一个不可能的“如果”，但是我们在说出这个词的时候也注定了我们的不可能，我们不可能使时间倒转，回到过去的某个时间，修补自己的那个过失，这让我想到了《蝴蝶效应》，对于时间如果我们力图改变，我们得到的永远不是我们要的答案，我们的一个小小的修改弥补得到的会是巨大的震荡。

而在电影之外我们所处的真实生活，我们更是无法改变和掌控，但这就是生活，时间这个强大的主宰的力量是生活的神秘和魅力的关键之一，“生活是无法预测的，在一系列交错相叠的人与事中，没有谁可以掌控它。

”我们永远不知道下一刻会是什么，而在我们经历了之后，我们也永远不能对上一刻做些什么。

三。

时间是永不停止的本不断的年轻，其他人不断地老去，或者离去。

生在了养老院，经历了最多的就是死亡，来来往往的主客在这里等待自己生命的尽头，本活在这一片宁静中，学习了关于生命和时间最好的哲理。

电影的台词是绝妙的，每一个都是精心制造的道理，每一个人也会找到自己最喜欢的，David Fincher这个爱说教的导演，他的《搏击俱乐部》让所有观众体验过他绝对犀利的生活哲理，在《本杰明》里他又让我们学习了对于生命和时间的无限思考。

时间是奔腾的马达，每个人都希望留在自己最好的时光，黛西说我讨厌变老，而对与本来说他同样对自己不断的年轻无能为力。

黛西说“当我皮肤变得又老又松弛时，你还会爱我吗？

” 本说“当我满脸粉刺，你还会爱我吗？

”答案是肯定的，本说“我经常在想什么事可以持续到永远，我们也不例外。

”黛西说“有些东西可以持续到永远。

”永远是多远，除了时间这一个孤独的独裁者可以持续到虚幻的那个永远，对于人来说情感，尤其是那种刻骨铭心，一生一世的爱情当然在对于人的生命来说可以持续到永远。

但当我们悲观而理智的站在这情感之外来看，这一份永远对于时间来说根本只是一瞬，它曾停留在一些瞬间上，然后它又驶过。

可是那些瞬间对于人的意义来说是超越一切的，我们无时不刻的享受那种短暂，我们回忆、怀念、感叹，在我们的主观世界里，我们放大、扩张、深化他的意义，在精神的层面中对抗时间的无情，弱化时间的力量，但是归根结底，面对岁月的车辙，我们永远是那么无助。

20岁的我对于老去的概念是模糊的，我想当我80岁的时候再来看60年前自己对时间的畏惧时，不知道自己的情感又会变成怎样。

四。

时间是相对的这有可能是最难描述的，牛顿、爱因斯坦对于时间给了许多的定义。

科学让我们从描述物质世界的运动变化本身出发去探讨物质世界的时间观念。

这需要我们从客观的角度排除掉我们自身的经验感觉去考察时间的本身，实际上，在我们探讨的同时，是不可能绝对的排除掉我们头脑中的感觉因素，因为我们头脑中还有主观的逻辑判断。

绝对的物质世界的时间概念，要求我们屏蔽掉头脑中的时间观念，或者我们不能用时间这一词来描述事件的时间概念本身。

因为时间是一个抽象的概念，和空间一样。

我记得有一种说法是，空间在时间的情况下可以分为三维，而时间本身可以被分为无数维。

我们处在一个三维的世界里，当我们思考时间的时候，我们的逻辑是永远缺少的。

我不是智者抑或科学家，但我们彼此都应该相信时间是相对的，只有时间的流动推进时绝对的。

这么长的铺陈，这一点表现在电影中的主角是那个1918年逆行的钟，这是我在整个影片里最喜欢的一个元素。

制造者用这个钟来缅怀我们每个人在岁月中失去的东西，电影用这个中引出了我们的主人公，而我想用这个钟来表现时间的相对性。

我们用很多事物来定以时间的长短，年月日时分秒，但是这些周期对于公正不变的时间来说都太不确切了，反过来说，钟这样一个仪器其实也是排除在确切之外的，那如果我们都是用反着的钟来记录描述时间那也当然可以。

那利用电影的思维，如果我们都像本一样的活着，是不是也可以呢。

在相对的时间里，无论我们怎么活，对于时间本身就没有任何影响，只是我们自己的身体要经历相反的变化，相应的价值观也会有不同的变化，但也只是细微的。

人的生命生活是对称的，我们从小孩活起，活到老了其实在心智上又回到了孩提，我们做一样的事情，小时候我们在发现、思考、学习，老了我们回忆、思索、继续学习，从这个范畴来说，本其实也并不是这样的痛苦的。

正如前文提到的回忆、人的情感也许是主观世界摆脱时间束缚的最好良方，那么忘却、无情是不是时间对我们最好的惩罚呢。

当变成小孩的本记不得他爱的人，他的琴的时候，我们的感同身受，我们的心痛不言而喻。

时间是相对的，从另一个角度来说就是早和晚。

伊丽莎白说她想成为世界上最年轻的穿越英吉利海峡的人，但是她当时失败了，她用了32小时；68岁的她再次挑战自己的梦想用了34多小时，她成为了世界上最年长的穿越海峡者。

哪个更好？

我们都不知道，或许当初她再坚持2个小时她也会成功，对于她来说这个梦来的晚了，但是对于后来者来说这个记录又显得太早，但她的梦想归根到底还是达成了，会被历史——过去的时间所铭记。

很抱歉写这个影评我的思维是跳动的，因为我的情感是炙热的，这部电影有太多的细节值得我们关注，值得思考的，除了那一句句让我们受到启示的台词，还有那一位位用自己的故事来体现主题的角色。

很多人并不喜欢这部电影，有人觉得我言过其实，但是我依然记得我看完电影心中的激动，那心跳和泪水。

当卡特里娜飓风的不期而至，当水淹没了那个逆行的钟，我的眼泪没有理由的流下，至少我希望，在我老去的时候，我回忆时间对于我的意义，我看到这篇稚嫩的文章时，我会没有后悔自己曾经花了3个小时来反思时间这个主题。

我始终认为导演对于时间的态度是有敬意的，而不是力图改变，导演认为面对无力改变的时间，我们应该有的态度是纪念和释然。

《本》一片的意义与启示就不多说了，相信每个人都能看出独特的动人之处。

影片的细节安排与场景镜头也均美仑美奂。

对于在新奥尔良生活了六年的我来说，很多片段在哪一条街哪一个路口拍摄我都能叫出名子，由场景带来的一种近似乡愁的惆怅，远远超过了故事本身。

而造成细节超越故事整体性的最大原因，同时也正是剧本存在的最重大缺陷，在我看来，便是这个“返老还童”的安排缺乏根本必要性。

故事中的本杰明除了身体上返老还童之外，心理上与常人完全相似。

他在童年所感受到的疏离与孤寂，完全可以因为某种疾病或先天不足，造成了他的与众不同，故不被社区接受；或者犹如《壁花之颠》的主人公一样，即使没有身体上的疾病，但天生“旁观者”，从小心灵封闭，又长在养老院耳濡目染生命消亡，练就敏感忧郁的清冷性格。

后来的故事发展按照奇难杂症的路数来也都能讲通：本杰明以为自己无药可医，在成长的过程中看尽死亡与生命的挣扎，终于抛开一切出走游历世界；得到爱情后因为旧病复发，像《过把瘾》中的方言一样，不愿连累配偶家庭，不要听“悲伤大合唱”，于是再次出走……当然，即使同样的精神启示，通过不同的角度与手法来讲述也都有独特魅力，这个奇难杂症刚好就是“返老还童”的确也无不可；但若从故事创意的角度出发，“返老还童”的独特性便没有体现出来。

对比同样展现生活生命启示的《阿甘正传》：阿甘的傻人性格在推动各个情节发展的过程中就绝对是必要的，换成另外一种性格，这些偶然的事件便无法全部合理的串联到一起。

《本》一片中最重要的“返老还童”正因为缺乏了心理上的时光倒流，创意只用在了身体上，所以并没能充分发挥出如此安排的全部潜力，倒更像个雷声大雨点小的噱头，最重要的作用似乎就是给观众看他们化妆跟PS有多牛呢。

——我们总渴望有轰轰烈烈跌宕起伏的人生，但生活却是在时间的流驶中显得那样厚重而美好，并教会我们生命的真谛。

——每每当我们对自己所处的这个世界开始怀疑的时候，每每当我们对自己的生活感到绝望的时候，每每当我们觉得自己对命运变得力不从心的时候，总会有《The Curious Case of Benjamin Button》这样的故事让我们相信——生活是美好的，理想是现实的，世界是可以为之奋斗的。

——你可以做一个平凡的劳动者，你可以做一个激情洋溢的艺术家，你可以是一个愤情，可以是一个文青，也可以是任何人——因为有些人生于河畔，有些人击于闪电，有些人长于音乐，有些人精于艺术，有些人敢于游泳，有些人明于纽扣，有些人了解莎翁，有些人是为母亲，有些人，能舞蹈生命……Just to be the one you wanna be.这部电影很多人向我推荐过，我也一直想找来看，并且在一次逛IMDB时惊异的发现它的评分高达不可思议的9.6——当然现在没有那么高了。

很多人抱怨电影情节冗长，很多人看到最后也不明白导演到底要讲什么，甚至有人看到中途便得出结论——这又是一部故弄玄虚的赚人眼泪的片子。

然也？

非耶？

其实这就好像我们的生活，我们做事之前总会问：“有什么好处么？

”“有什么意义？

”“结果会怎样？

”——诚然这些都无可厚非，但，有些东西是不求意义、不求结果的，至少在我眼中，《The Curious Case of Benjamin Button》就是这样的存在。

有人曾给出一种看电影者的分类——为求得到感悟，抑或为求得到娱乐。

于是像我们这种看完电影唏嘘不已的人往往就被归为前者，并且被部分人斥之为“多愁善感”、“无病呻吟”——然后我想说，是，因为在看《赤壁》的时候我们的笑声绝对比你们来的爽朗，来得无邪。

其实像《The Curious Case of Benjamin Button》这样的影片是的确需要静下心来，慢慢审视的，只有进入了导演为我们设计的那个节奏，我们才能从中感受到属于我们自己的意义——正如一千人一千哈姆雷特一般，一千人同样有一千个本杰明的意义所在。

本杰明是不幸的，在未老先衰的状况下出生，伴有严重的心脏病没、关节炎、器官退化……这使他的成长要经历一般人难以想象的痛苦，也直接导致了他被伤心欲绝的父亲抛弃。

但本杰明又是幸福的，他被好心的奎尼收留，他可以一种不同于常人的，甚至于超脱的姿态观察他周围的世界，他可以越来越年轻，越来越英俊。

但似乎就像老子说的一般，福兮祸所倚，祸兮福所伏。

本杰明却又在记忆丧失，心智退化中死去，不曾留下任何最后的遗言。

——但作为一个婴儿死去的本杰明何尝不是幸福的呢？

相信你我都记得那位老妇人所说——“钢琴不是关于你弹得有多么好，而是你对所弹的有何感悟。

”一部电影不是关于评论界说它有多么好，而是你对它有所感悟。

而我，尊重你的感受。

感动的同时是迷惑.因为我说不出为什么而感动. 虽然叙事结构有些象《阿甘正传》,但是内容本身缺乏《阿甘正传》那样明了的中心思想. 如果说阿甘擅长跑(Run, Forrest! Run!), 本杰明擅长什么?…好像只是漫无目的的游荡. 每一个故事转折都好像若有所失. 幸福不够完美, 失意又不够悲剧. 可是我还是感动.湿着眼睛看完最后的演员表和各种名单. 发现居然是根据菲茨杰拉德的一部短片改编而成. 大跌眼镜. 菲茨杰拉德居然写出过这种故事?! 太意外了.当晚在网上找来菲茨杰拉德的原文(http://www.readbookonline.net/read/690/10628/)看过. 大松一口气. 我的直觉是对的. 菲茨杰拉德根本写不出这样的故事. 电影和小说原文唯一相似之处就是这个名字而已.其他,人物,故事,情绪统统都是编剧的原创. 就好像学校里老师给出的命题作文,”有个叫本杰明·巴顿的人,出身富裕家族,专产纽扣. 他一出生就老之将死,但是越活越年轻.根据这个背景写一写这个本杰明的一生.” 菲茨杰拉德和编剧Eric Roth各写了自己的一篇故事. 菲茨杰拉德得 C, Eric Roth 得A+.从网上找出 Eric Roth 的剧本(http://www.paramountguilds.com/movies/script/CCBB_Screenplay_WGA.pdf). 看完已经凌晨一点. 泪如雨下,比看电影还感动.看完剧本才知道, 感动我的是剧本,是当导演演员把剧本完美呈现出来的时刻, 令我迷惑,让电影失色的是 Brad Pitt. 他的平淡演技,他嘟嘟囔囔含着口水念出的台词是电影的败笔. 他真的该好好跟英国演员们学学怎么演戏. Swinton 和 Blanchett 相当出彩, 有一些细节她们甚至将剧本更上一层楼. 她俩和导演合力带着 Brad Pitt 这个不争气的总算把剧本的精彩大致表现出来. Benjamin和Daisy的爱情故事一波三折,里面的每个转折都很微妙. Brad Pitt 面对这种微妙是如此的无能为力.他所能做到的只是作他自己, 眼睛糖果而已.真可惜了这么好的一个角色.最喜欢的有两个系列.一个是在那个俄国旅店里的”神奇的午夜时分”"INT. KITCHEN, “WINTER PALACE,” RUSSIA - BEFORE DAWN, 1941室内. "冬天的宫殿旅店",俄国 - 破晓之前, 1941Elizabeth and Benjamin quietly talking…伊丽莎白和本杰明安静的交谈...BENJAMIN BUTTON’S (V.O.)A hotel in the middle of the night can be a magical place…本杰明(画外音)午夜的旅馆是一个神奇的地方...And we see the empty front desk and tiny silver bell… The vacant lobby, with its musty old rugs… The open elevator, waiting… The dining room, with its crisp white tablecloths.观众看到无人的旅店前台和台上的小银铃...空荡荡的酒店大堂, 老旧的地毯...开着的电梯在等待谁... 餐厅, 铺着浆洗好的雪白桌布.BENJAMIN BUTTON’S (V.O.) (CONT’D)A mouse stopping and running and stopping…本杰明(画外音)一只老鼠跑跑停停又跑起来...A mouse crossing the lobby floor doing just that…[画面上]一只老鼠跑过大厅地板,跑跑停停又跑起来...BENJAMIN BUTTON’S (V.O.) (CONT’D)A radiator hissing. A sink dripping. A floor creaking. A curtain blowing.本杰明(画外音)暖气滋滋地放气. 一个漏水的水龙头. 一块地板吱呀. 窗帘随风飘起.We see and hear it all… All the little sounds, a symphony, that make up life in a hotel in the middle of the night… Benjamin and Elizabeth sitting quietly drinking their tea.观众所见所闻皆如此...所有细微的声响,仿佛一曲交响乐,奏着午夜旅店的生活...本杰明和伊丽莎白静静地对坐喝茶."另一个是本杰明和Daisy一起出海以及他们开始共同生活,住在地板上的一个床垫上的日子. 喜欢这一串场景的家庭录影(HOME MOVIE) 的质感. 不用语言用画面描写的一段平凡而又快乐的日子.就像很多人家自己的家庭录影一样.BENJAMIN BUTTON’S (V.0.)I asked her to come with me…本杰明(画外音)我请她和我一起出海...What follows feels like a HOME MOVIE…without any sound.接下来的画面质感象家庭录像...无声.EXT. THE FLORIDA GULF COAST - ANOTHER DAY, 1963外景. 佛罗里达海峡 - 1963某一天And we see the small sailboat out on the gulf coast…观众看到一条帆船沿着佛州海峡航行...BENJAMIN SUTTON’S (V.0,)We sailed into the Gulf… along the Florida coast…本杰明(画外音)我们驶入海湾...沿着佛州海岸...EXT. THE FLORIDA COAST, A COVE - DAY, 1963Daisy and Benjamin on the sailboat at a cove on the Florida coast. They watch a ROCKET, soaring into space from Cape Caniveral.外景. 佛州海岸, 一个避风小海湾 - 白天, 1963黛西和本杰明坐在停驻在佛州海岸变某个小海湾里的帆船上. 他们看着一只火箭由卡尼佛啦角(Cape Caniveral)升入太空.EXT. THE CARIBBEAN, ANOTHER COVE - DAY, 1963Daisy washing her hair off the side of the boat.外景. 加勒比海的某个小海湾 - 白天, 1963黛西在甲板上洗头.EXT. THE CARIBBEAN, ANOTHER COVE - NIGHTThe boat anchored. Benjamin and Daisy sitting on the deck having a picnic with just a single lamp for light.外景. 加勒比海的某个小海湾 - 夜晚帆船靠岸. 本杰明和黛西坐在甲板上吃晚餐,借一盏孤灯照明.EXT. THE CARIBBEAN, ANOTHER COVE - NIGHT, 1963The boat in still another cove. Daisy and Benjamin in the water. Just their eyes above the dark water looking only at each other.外景. 加勒比海的某个小海湾 - 夜晚, 1963帆船停驻. 黛西和本杰明在游泳. 只有他们的眼睛露出黑暗的水面,凝视对方.EXT. THE BOAT - CARIBBEAN - NIGHT, 1963Under millions of stars. Benjamin and Daisy making love on a blanket on the deck…外景. 船上 - 加勒比海 - 夜晚, 1963繁星满天. 本杰明和黛西在甲板上做爱.EXT. THE CARIBBEAN, AN ISLAND BEACH - DAY, 1963Benjamin and Daisy asleep on a secluded beach.外景. 加勒比海, 某个小岛的沙滩上 - 白天, 1963本杰明和黛西在无人的沙滩上小憩.DAISY’S (V.0.)I’m so glad we didn’t find one another when I was 26… I’m glad we missed…BENJAMIN’S (V.0.)Why do you say that?DAISY’S (V.0.)It wasn’t right… 黛西(画外音)谢天谢地我们没有在我26岁的时候走到一起...谢天谢地我们当时错过彼此.本杰明(画外音)为什么?黛西(画外音)因为缘分未到...(电影里Daisy说,因为我那时太年轻,而你太老. Because I was too young, and you were too old then.)剧本本身并不完美. Daisy在巴黎出车祸那一段有着很明显抄袭 Amelie 和 Run Lola Run 的痕迹.可能这种混合各种随机因素然后再改变每一个随机个体而制造一个不同结局的手法很诱人. 但是它和整个电影表现手法格格不入. 事件本身和其他的各个转折相比也并没有更特别. 这段情节里提到的生活中充满了”撞车可能”这个题目也在之前和之后的情节里没有出现. 从手法到内容都很突兀. 虽然曼妙,但是尴尬. 如果选择类似俄国旅店或者航海出行的手法来演绎,可能更加协调出彩.故事情节安排我最无法接受的就是Benjamin的离开.也许如剧本所说他希望自己的女儿有一个正常的童年,不要经历自己的痛苦.因为不同而痛苦. 因为正常才幸福. 为此,他从母亲和女儿的生活里剥离开来. 想已一个人的痛苦换回她们俩的幸福.我.不.相.信. I don’t buy it.当然,如果他不离开,这个电影也不会如此的感动我.因为让我泪如雨下的,无论是电影还是剧本都是他离开后的情节. (当然有可能电影里这后一段的感人是因为 Brad Pitt 终于消失了.呵呵.)无法付诸实现的爱总是感人的. 从北非谍影到走出非洲到英国病人…也许这个电影全力以赴想表达的就是”模棱两可”. 你可以相信”Nothing Lasts.”(没有什么可以天长地久) 也可以相信 “Somethings Last.” (总有些什么可以天长地久)感动我的是天长地久的可能. 以及我们对这种可能的执着.

总是在等待，等待你的成长，从第一次见到你开始。

你如此纯真如此美丽，宛如天使，反观自己，外表垂垂老矣。

我决定离开，我不忍看到你终有一天奔向他人。

我选择在海上漂泊，惊魂不定却依旧幸存。

终于，背道而驰的生命有幸产生交集，我欣喜，我不能再错过。

然而彼此的交集只有短短一个瞬间，就像两条相交的直线，只有一个交点。

很遗憾，我和你的生命是反向的单行线，纵然曾经拥有，更多的却是苦苦等待和遥遥相望。

生命的列车残酷地驶向远方，回身相顾，已逾经年。

我多么渴望如常人般，给你和孩子一个完整的家庭，可是我注定不能。

我只能离开，再一次，然后在远方守望着你们，我最爱的人。

我从未想到人生的终点又回到起点。

还能再次遇见你，是幸运对我最后的眷顾。

能够在你怀里安眠，我的灵魂从此完整。

总是在等待，等待我的成长，希望认识这个谜样的世界。

儿时与你的相遇是一段不易忘却的回忆，可是那时你已如此苍老，尽管拥有孩童的天真和纯洁。

我不敢想象以后的日子你会怎样改变，是否下一次我的到来就是你生命的终点。

可是，你竟然越来越年轻，越来越奇妙。

我也许爱上了你，因此不想错过你，尽管我在老去而你继续年轻。

你为何还是要离开，是不敢面对老去的我还是不敢面对日益长大的孩子。

那一天你回来了，如此年轻如此光彩夺目，对我来说美好又短暂得如同昙花一现。

再一次离去，似是诀别，只剩我独守对你的思念。

几经周折，我还是找到了你，在你成长的地方，在我们相遇的地方，你却已幼小如孩童。

我守着你最后的岁月，以母亲的姿态，以爱人的心情。

看着你最终在我膝头睡去，我感觉无比平和无比安详。

生命的圆周，生生不息。

时间如流水，去而不返。

一口怪钟落成，一个奇人诞生，纠缠一生，谱写传奇，直至最后怪钟的淘汰终结了奇人的生命。

钟表匠乘船而去，怪钟淹没于流水，生命和时间，与流水混为一体，悠远而漫长。

喜欢那样的叙事手法，女儿念着父亲的日记，父亲讲述着自己的故事，渐渐的，声音重叠，画面转换。

几乎爱上女儿和父亲那重叠的声音，两世相隔的亲人，不曾碰面的亲情，通过一本日记维系，继而展现了一个奇人传奇的一生。

这样的声音，穿过生命，穿越时间，冲破空间的界限，直达灵魂和血缘的深处。

喜欢那样的画面，微微泛黄，如同老旧的相片，是一段尘封已久的记忆。

两个人兜兜转转半生，终于拥有彼此最美好的回忆，却又让后半生在回忆中挣扎。

后悔吗？

未必。

终是轰轰烈烈地爱过，终是平平淡淡地活过。

这样的生命，未能相守。

这样的爱情，却到永久。

依稀记得看片当日的情景，正月初一，晚饭前，独自对着笔记本，关上门专注了好久。

看完片子，想哭但是哭不出来，很惆怅很遗憾，却又很感动很欣慰。

之后一个寒假没有再看任何电影，似是不想触碰那持久的感动，不想毁坏那美好的回忆。

半年之后的今天，终于有勇气抒发自己的情感，终于有勇气回想片子的细节。

时间的沉淀是最好的证明，有一天，在自己老去的过程中，重新审视这样一次灵魂的触动，必定有多于今日的感慨和思考。

长生不老，永存于世是千古以来很多人的愿望，但是看着《绿色奇迹》的最后，汤姆汉克斯真的硬朗的一直活着，看着一批批熟悉的人离去，让我感到那种不断的离别带来的孤独是那么的可怕。

而越活越年轻也是多少人的梦想，但是《本杰明巴顿奇事》又以一出荒诞的故事，让我感觉那种人生交错下的孤独的惆怅。

不管长生不老，还是人生倒流，都意味着你的不同寻常，你的反自然，也注定了除非有人和你一样，否则就是一次次错过和孤独。

我看《本杰明巴顿奇事》是一个渐渐沉入的过程，故事的前半段，缓慢的推进虽然带上不时点滴的生活笑料，却让我仍然产生沉闷的感觉。

但是，到了本杰明渐渐长大，到了他和黛茜相遇又错过的人生后半程，故事变的更有嚼头，惆怅与感伤是本片带给我的第一感受，一个生下来就患上白内障的未老先衰儿，他的人生却不是那么有趣。

本片容易让人想起《阿甘正传》，同样有着荒诞色彩颇浓的人生，同样与一个女人不断相遇又分开，但是阿甘是个单纯的大男孩，生活的任何不幸下他内心中都有种向上的力量，那份单纯保护着他不断向前，感伤之下更多是生活中阳光的励志。

而对于本杰明来说，他面对的是生活的逆行，虽然依然勇敢的直面人生，却最终需要舍弃太多东西，他不同寻常，却不是天赋异柄的超人，他无法超越生活。

比较有趣的是，当本杰明作为一个生来苍老的“怪物”被父亲抛弃时，却被置于一座养老院的台阶上，人生的起点和终点就这样交汇。

我们中国人常说，“老来小”，本杰明幼时的内心和外形倒是将这句话统一了一把。

他与很多经历了人生岁月的老人们生活，交流，那是一段快乐的时光，他因为单纯而快乐，而老人们因为已经看透人间事理而快乐。

同时，本杰明人生中的交错也开始显现，他在这个地方是成长，而老人们是死去，他们相遇，然后一批人渐渐进入坟墓，而他才开始走入社会。

他的人生开始，他的母亲死去，他的成长开始，别人却开始老去，他的人生就是一次次与他人的交错逆行。

与黛茜的分分合合更是本片惆怅气质的最大来源，尽管早早相遇，却直到四五十岁时，两人才终于有了人生的交点。

那是本杰明人生中多么光彩的岁月，两人赤裸着在床上依偎的画面表现着浓浓的幸福与满足。

这是他们人生的一次擦肩而过，那一刻已经足以迸发幸福的火花，同时也因为这只是一刻，接下来的继续的渐行渐远带来的是跟大的伤痛。

在女儿出生时，身为人父的本杰明似乎可以体会到了自己父亲当年的惶恐，但是他选择的是一条自我放逐之路，其实，我想想，当他女儿成长过程中面对父亲渐渐成为孩子的过程时，该多么困惑，多么尴尬，多么惶恐，她如何面对旁人的诧异和议论？

如何能不在心里渐渐生起怨念。

主流价值观中，总是要孩子体会父母的艰辛，所以如果本杰明的女儿与父亲一起生活，那么她只有不顾他人的风言风语与父亲坚守才是好女儿，很多电影也往往是以家庭两代人冲突后的和解作为煽情点。

而本杰明选择离开，带着对未来的恐慌，对黛茜和女儿的爱，他再一次与心爱的人错过，留给女儿一段“正常”人生的机会，直到最后，他老成一个婴儿，在爱人怀里死去。

看这片的时候，我想起了同期上映的《革命之路》，就如《泰坦尼克》中的杰克和露丝，杰克在邮轮上与露丝相遇，然后为了爱人死去，这错过的人生带来了延续惆怅与伤感；但是，如果他没有死去，与露丝继续人生之路，又可能坠入《革命之路》中婚姻的漩涡，甚至间接导致爱人的死去。

本杰明离开了爱人和爱女，在与黛茜爱意正浓的时候，在刚刚体会为人之父的感觉时，他选择离去，这是一种伤感。

但是如果选择留下呢？

不知哪位导演能在几年后让布拉德皮特演绎一部家庭伦理电影，讲述他与女儿的故事，会不会又是争吵不休？

在人生最美的时候错过，在人生最幸福的时候放弃，对当事人都会是一种痛，但是却又可能是避免了对他人造成更深的痛，这是很无奈的人生悖论。

这是部故事听上去会很有趣，但是观影过程却没那么好玩的电影，看完之后浓浓的余味还让我不时想起。

本杰明的一生与众不同，早早体会了生与死，深深体会了合与分，因为他的人生是逆行的，所以他更要直面迎面而来的人，抓紧与他们擦肩而过的机会去过好每一天，同时无法扭转他人人生的方向，就像他无法真的让时光如时钟般倒转，让黛茜躲过那场车祸。

最后，黛茜牵着成孩童状的本杰明的手，弯下腰，一个吻，抱着他，看着他永远的睡去，这是充满冲击力的感人画面，也是让人欣慰的画面，终于，他们还是又在一起了，在我看来这就是这部电影的奇妙之处，带给你复杂立体的情感，就如人生本身。

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