败犬女主太多了！

很明显，这是一部“落后”时代的作品。

当下，最流行的校园类题材作品是什么——？

是糖文。

一个房间、两个人物，围绕着鸡毛蒜皮的小事所构筑起来的“故事”。

而在这样的故事中，“败犬”不仅多余，甚至无用。

因此，当我们回望时下的作品时，就会发现，什么败犬？

哪有败犬？

但是，当《败犬女主》飒爽登场时，人们才会警觉，哦，原来校园恋爱题材是有竞争关系的啊。

在这个角度之下，毫无疑问，《败犬女主》已经“落伍”了。

但是，一部“落伍”的作品，却并不意味着是一部庸作。

相反，这是一部对旧时代「青春」题材的墓志铭。

过去的「校园」为什么需要党争？

因为故事需要有博弈性。

一个具有博弈性的故事，才能将「青春」的韵味投射出来。

毕竟在一个充满着荷尔蒙激素的年纪下，单单纯纯地追求着节能主义，这很明显是不科学的。

而美少女之间的博弈、争执，毫无意义，是最亮眼的大戏。

戏台上，两个女人互相拉扯着各自的小辫子，嘴中口吐芬芳，而当「主人公」降临时，又都变得小鸟依人——这是什么？

这是幻想。

争斗是有输赢的，而在过去的作品中时常会弱化这一点。

它们会不断地延长这作品的寿命，将「败犬」置于决斗盘中，成为赢家的玩物。

看看那些曾经说的上名字的作品们吧，它们只是围绕着「争」而总是不断地淡化着「结局」的伤害。

【八奈见杏彩】是这样的牺牲品。

但是，在这部作品中，又成为了破题的关键。

她瓦解了「结局」的终末感，为故事的流转，续上了不同的色彩。

使校园题材，不再只局限于「恋」，更在于「喜剧」。

这是一部纯粹的、回归于「喜剧」的作品。

这倒是出乎意料之所在，没想到当一部作品结构了「恋爱喜剧」之后，剩下的，竟然会是这般纯粹的青春故事。

角色们会互起冲突，会相互喧闹，而他们却也不再是单纯地执着在「一个人」身上，而成为了「共有」的宝库。

一间文艺室，就像是宝可梦中的精灵球，不断地捕获着不同类型的「败犬」。

当汇聚的败犬越发增多时，相互之间的舔舐伤口，没想到会是最大的看点——从这点上看，这就是青春伤痛文学啊。

因此，当我们看到老八在天台上「落泪」时，一种洋溢着青春的气息，扑面而来。

恋爱从来都不是每个人青春的「主旋律」，「失败」才是。

努力过的、拼搏过的、竞争过的，才是「青春」。

而这便是这部作品彻底「瓦解」恋爱喜剧的最大原因。

角色们会哭泣了。

但是，《败犬女主》绝对不是什么开创性的作品，它更像是一部戏作。

一部对「败犬」们，保有同情心的戏作。

只是有点可惜，它并非生于「恋爱喜剧」类作品最为昌盛的年代，反倒出现在了这个荒芜的时代下。

因此，它变成了一部「恋爱喜剧」的绝唱。

它结构了恋爱喜剧，它抽离了败犬女主——它成了恋爱喜剧。

俄罗斯女孩的低语在时下仍有着吸引人的白丝，但是无论如何，它——它们，都难以再现「青春」的纠葛、混乱与迷茫。

而《败犬女主》却可以，因为，它是失败者们的狂欢，是小丑们的欢愉。

它总结了恋爱喜剧——最终，也会成为「恋爱喜剧」上的墓志铭。

文：我真的疯

肘击是主人公八奈见的标志性动作，是曼巴精神回溯性建构的支点。

昔美利坚国有大诗人曰庞德，其《神州集》光耀美利坚诗坛，天下流芳。

今窃名戏作《神肘集》，计《败犬》1-6卷之肘击，以飨后人。

通过文本检索可知，原作小说共出现肘击17次：第一卷（3次）1.八奈见似是有所顾忌地用手肘撞了一下袴田。

2.月之木学姐推高眼镜，在擦身而过时用手肘顶了我一下。

3.八奈见不知何时来到我身旁，用手肘轻轻地顶我。

第二卷（2次）4.我语塞时，烧盐更用力地以手肘顶我。

5.绫野用手肘顶了我一下。

我也小心翼翼地回敬一招。

第三卷（2次）6.听了这句话，烧盐高高挑起嘴角，用手肘顶我。

7.八奈见使劲用手肘撞了一下我的侧腹后，抛下我大步向前走。

第四卷（3次）8.这时八奈见用手肘顶我。

9.一次把两块寒天果冻放进嘴里的同时，八奈见用手肘顶我。

10.被烧盐称赞让我有些害臊，这时烧盐用手肘顶我。

第五卷（5次）11.八奈见拉拢大衣前襟，自车站大厅的楼梯走下来。

她一站到我身旁，就用手肘轻轻顶我。

12.我不禁傻眼时，袴田用手肘轻撞我的手臂。

13.小鞠用手肘撞了一下我的手臂。

我都忘了。

还有那是小说。

14.唰！

八奈见的手肘陷进我的侧腹。

15.八奈见再度用手肘顶我的侧腹，不愉快地转身背对我。

第六卷（2次）16.我到收银台排队时，刚才去把泡面放回架上的八奈见用手肘轻顶我。

17.绫野面露贼笑，用手肘顶我。

总结：一共17次肘击牢八肘8次男主1次青梅（不负背负的牢八之名）🍋肘3次男主绫野肘2次男主小鞠肘1次袴田肘1次男主月之木肘1次男主另有一个更俏皮的动作——捏肘——全文共出现二次：第五卷 佳树使劲鼓起了脸颊，捏我的手肘。

第六卷 我不经意地脱口而出，烧盐则在我的手肘捏了一把。

（烧盐党小win）

当一个、二个女同学都在互相妒忌，争夺某个"男主”，这个时候你趁虚而入，成为仅次于“男主”的第一备胎。

而且不是一二个女同学，是一群女同学都被你用此类方法拿下了。

甚至你2头通吃，能和同时喜欢一个“男主”互相嫉妒的2个女同学，同时交好。

本来这些女同学在争抢一个“男主”的时候，互相竞争妒忌，对“男主”不依不饶；结果在一起面对你这个"备胎”的时候，却意外的能够互相谦让关怀，满足你脚踏n条船的愿望。

真实世界恋爱的海王，脚踏N条船的后宫之主就是这样炼成的。

就是怎么看，都有可能一不小心步了诚哥的后尘。

本季度最火的动漫莫过于《败犬女主太多了》。

动画做的确实很出色，我也顺带读了一下原著。

据说原著作者是个不折不扣的社畜大叔，竟然选择写青春校园恋爱喜剧，果然男人至死是少年。

从社畜的角度看这种《春物》类的高中校园喜剧往往会产生不小的违和感。

主角们遇到的麻烦实在都是些鸡毛蒜皮的小事，而解决方式又往往中二感满溢。

但换个角度想，一则高中生的生活本来就没有什么惊天动地的剧变，处理好人际关系很多时候就是日常生活的头等大事。

二则在二次元校园喜剧中寻找真实感本身就很荒谬。

因此，虽然此类作品往往剧情乏善可陈，设定千篇一律，但只要能描绘出真挚强烈的情感，外加可爱讨喜的角色，依旧能够打动人心。

可惜《败犬女主》的原著读下来给人感觉就是平平无奇。

虽然并不难看，但顶多是长途飞机上解闷的水平。

女主角八奈见确实很出彩，但主要还是归功于动画组的精彩发挥。

动画成功打造了一个生动可爱的邻家女孩形象，这可以类比《莉可莉丝》中的千束，以及《SSSS》系列中的女主角们。

原著中的八奈见则给人更强的割裂感。

她最主要的特征当然就是吃货，但这是一个无关乎精神属性的特征，导致八奈见在原作中的性格特点非常不鲜明。

当剧情不需要她的时候，她就像个大傻子一样一直在吃，当剧情需要她发挥的时候，她又往往展现出极高的情商和细腻的洞察，成为男主角温水最可靠的伙伴，成为解决所有矛盾的背后推手。

在烧盐家夜宿时一波真情流露促使温水出门去找烧盐话聊，学园祭在小鞠倒下之后召集大家布置会场，学妹篇中伪装成莉子参加婚宴几个小时没有露馅，掩护温水逃跑，谁不喜欢一个平时犯蠢卖萌，关键时刻靠谱的女主角呢？

只是八奈见这种大智若愚、举重若轻的气质，大抵并非作者有意为之，单纯只是人设写崩了。

同样的割裂感也发生在男主角温水身上。

虽然一直在强调温水内向、没朋友、不合群等等，但实际书中所有角色都在温水的活跃下，最终形成了以他为中心的社交群体。

温水的情商是忽高忽低的。

剧情需要进展的时候，他能理解每个人心中的痛苦，能恰到好处地做出直击对方内心的举动，展现一种高情商的亚撒西。

但在剧情不需要进展的时候，他又频频说下头的话，做下头的事，以致于女生们达成了“温水就是这种地方不行”的共识。

例如，温水一开始明明完全理解小鞠想要自己办学园祭送别学长学姐的心情，选择去成全她，后面小鞠要当社长，去学生会发言的时候又各种低情商阻拦，归根结底还是因为剧情到这里需要凸显“学长学姐走了小鞠也不是孤单一人”这个主题，而对温水手动降智。

《败犬女主》中配角的塑造，则显得过于平面和套路。

比如妹妹就是个单纯的兄控，朝云是个间谍，古都是腐女，马剃是会长控，后来也被改造成了腐女，志喜屋是卖肉担当，两位女老师也都有点毛病。

即便是为了打造喜剧效果，这些角色身上的“属性”也过于强烈夸张，频繁让人出戏。

例外则是烧盐和小鞠两个人。

也许因为她们戏份稍多，得以塑造的更加立体。

事实上八奈见、烧盐、小鞠三人虽然在故事开端就失恋，但后面都又经历了一些故事，才逐渐接受、消化、放下过去的恋情。

八奈见的天台、烧盐的夜晚校园、小鞠的石路祭，这其实符合一个正常人的感情变化过程，是我觉得《败犬女主》剧情架构比较出色的地方。

继续拿校园祭篇举例，小鞠一开始怀有对社长、对社团两种交织的感情，一度认为“都毁了也没关系”而冲动表白，一度想要包揽学园祭的工作作为对社长和社团的诀别，最终在重拾旧友情的同时又建立了新友情，也正式放下了自己的初恋。

在整个学园祭篇里有足够的篇幅去描绘小鞠整个心理变化过程，细腻而完整，动画改编更是去粗存精，观感极佳。

相比原著，动画改编删掉了海量的细节，加快了故事的节奏，但这并不影响观众对于故事和人设的理解。

或许从一个侧面说明原著中的不少桥段确实是可有可无的？

不过原著主线剧情相对简单，本身也有很多与主线关系不大的日常桥段。

此外，原著中包含了很多文艺部部员创作的小说片段。

每个人写的小说题材都不一样，读起来还挺有意思，有种戏中戏的感觉。

但原著也有很多并无太大意义的剧情，比如温水和烧盐在器材室的情节，比如志喜屋每次给温水发福利等等。

可以说，原作作者也许比一般轻小说作者阅历更丰富，这体现在剧情的整理架构和角色表现出来的分寸感。

整个作品中基本没有热血少年类的角色，大部分主要角色是有脑子、讲道理的。

即使要做出格的事，其背后心路历程也大都说得通。

但由于主角塑造的割裂感，部分配角的脸谱化，导致读起来并没有看动画时那么惊艳。

高中校园喜剧的题材也注定了作者再如何用“败犬女主”作为噱头，估计也离不开温水开后宫，最终和八奈见终成眷属的结局 —— 虽然我不反对。

总之，还是看动画吧，动画多养眼啊。

用一天时间就补完了，我说这是七月新番霸权应该没人可以反驳吧。

不知不觉总是能在主角团中看到自己的影子，时而是被偷家的老八，时而是错过爱情的柠檬，时而是鼓起勇气但是无法改变的小鞠，更多的是作为旁观者的温水，总是潜移默化的改变着什么但又不会得到什么，可能在冥冥之中温水也是败犬。

最终每个人的情感问题都可以完美解决，发生三角恋以后大家还是能和睦相处，但每个人都会带着遗憾继续活下去，这估计就是我喜欢二次元的原因吧。

三个败犬中只有老八的问题没有得到解决，或许温水的出现本身就已经解决了问题，可能老八和温水会修得正果吧。

作为动画党最后已经看的有点云里雾里的，有时间就去原作里找答案吧。

希望第二季赶紧安排，老八真的很可爱！

个人认为这部番除了画风好看、经费还行以外没有优点。

题材？

题材新颖难道是优点吗？

是好看的必要条件吗？

我看有人说反套路？

莫名其妙认识一堆漂亮女生、加入了一大堆美女的社团、再来个天降合宿、然后开一个学园祭，男主亚撒西同时刷所有女主的好感度……..这难道不是早就用烂的模版吗？

这种剧情拿来当厕纸我都嫌它烂。

男主人设用脚趾头都能想出来，经典自我矮化、经典亚撒西、经典中央空调、、这种人设这年头这还敢叫男主，人设大量重复到跟路人差不多，根本看不出来他是作为一个角色在这部作品之中，没有任何能让我记住的性格特点，又要关照所有人？

又天天过着现充的生活，然后抱怨我怎么会在这呀，我一点都不想过现在的生活，太累了怎么会这样？

亚撒西？

我呸！

恶心！

我看到这种人设我就想吐，毫无闪光点，基本没有作为这一部番剧男主独有的特点。

这种人设都能猜到他要说什么、他要做什么，我只能在心里面求求他千万别按照我想的发展了，太尴尬太无语了！

第二集通过凹女二人设莫名其妙买肉，看的人恶心，先说她们是失败的女主角，然后转手就把她们作为魅宅的卖点，而且非常明显的感受到制作组的恶趣味和恶意，甚至是一种糟蹋角色的做法。

并且从多个女配人设来看，完完全全就是恶心死宅的性幻想，什么色情老师、僵尸系学姐、高攻低防学生会干部，这群人给我的感觉就是只要是个男的她们就更发了情一样缠上去，真的恶心，不切实际的性幻想还要拿到大众眼前大秀一波，有些宅男也难怪被骂。

剧情安排太过生硬，感觉就像吃饭卡了颗石头一样，完全没有水到渠成的自然，非常影响观感。

在这12集中，剧情跨度太大，更偏向于不同篇章给一个女主解决问题这样的安排。

所以在这种剧情模式下，看得让人非常煎熬，因为一旦一个女主的问题写的不好，那么这几集真的是极其难看，更何况我觉的都写的不好；同时这样的模式在塑造一个女主之后，制作组完全没有把握住每个角色分配的比例，都是以男主为中心然后与这个篇章的女主关联，然后其他人物都是背景板，每次换一个女主描写的时候就要把她那已经在前面塑造过的心理重新鞭尸，几乎没有什么新东西极其无聊，再加上一点新意都没有的剧情背景设计，看的非常煎熬。

整个看下来就是男主一行人不停的有新事件，然后就又把那几个败犬女主捞出来让她们表达一下自己老套的青春感伤，至于有什么新事件好像记得又好像不记得。

表达女主们情感时太尴尬、太老套让人看不下去。

难道谈个恋爱表个白真就给他们悟出了人生哲理了？

难道成了所谓“败犬”真就理解了什么是“爱”？

坏了，这简直是一群当代苏格拉底，他们的青春太他妈“青春”了、太痛了、太有感悟了！

娇柔造作的宅男低级青春伤感文学，只会让我觉得这作者幼稚的可笑，难道他真是死宅？

还讲什么故事、努力到晕倒、“喜欢上真是太好了”…..这是14岁小孩写的东西吧，不真，太假！

败犬女主不是因为她们是可爱的女生而值得去关注，而是因为作为观众的我们和她们一样也失败那么多次，因为我们身边也有太多在恋爱受挫的女孩子，她们常常没有得到关注，我们总是不知道她们独有的伤心，所以我们才想看败犬女主成为“女主”。

正因为我们想在动漫中寻找与那些现实中值得同情的女孩子相似的模样，所以才有了败犬女主，所以她们才也被称为女主，就算失败，我们也是别人的主角。

这是一个极其需要在生活中细细观察才写的出来的主题，不是躲在自己的角落里在那意淫出来的东西，作者与制作组写出来、做出来的消费女主满足自己性欲望的玩意不配叫做败犬女主，因为他们从没有关注过身边真正的败犬，他们也没有自己的女主。

直接让我破防的一集——第五集

第五集-千早跟男女主商量抓兄弟出轨从第一集累积起来的情绪，在第五集全面爆发开来男主-普通的男生，普通的长相，不显著的优点八奈见杏菜（蓝发）-喜欢青梅竹马（此青梅竹马非男主），跟男主是朋友关系，给男主发了好人卡千早-男主兄弟的女朋友剧情：八奈见和千早一起来到男主的房间，千早希望八奈见和男主能跟她一起抓他男朋友的出轨此时，抛开他们谈论的内容，重新审视房间内3个人的关系，我发现，这就是我们青春的缩影在高中的暑假，普通的我，帮着兄弟的女朋友解决她的烦恼，同时陪着一个拒绝了你“表白”但是不拒绝和你当朋友的女生偏偏这样的孽缘不止一次，在你的青春期会多次且重复的发生

无论多少次回想都跟记忆里一样美好可在平时的相处里面，你不自觉的被她们的闪光点吸引，可同时你会发现一个可悲的真相——她们的人设*兄弟的女朋友*拒绝过你的好朋友*帮你追女生的好朋友于是在这种暗恋半暗恋的青春期，蹉跎蹉跎着就结束了，美好的青春回忆是有的，但是用刀划开，遗憾和不配得感按不住的流出来，流到干涸的地面，你发现已经不知道干涸了多久志同道合的朋友，但是她喜欢别人，你一开始也不喜欢她的，只是当朋友的，相处相处着，怎么就喜欢上了呢引用一下我跟某个朋友的问答“我身边的男生朋友很少”“为什么”“一开始也很多，但是没过多久就跟我表白了”😃🤡

love2000真的好听，实际上我先在日推学会唱这首片尾曲，今年回老家为了解决路上无聊才补的番昨晚看了一半，不喜欢青春/校园/恋爱番的我，居然能看的这么开心，太惊艳咯，直接对以上三种类型的动画致歉！

今晚看完了败犬女主，想着推给现充女同事，仔细一想感觉败犬女主还是一部纯粹的男性向动画，不如推芙莉莲这部一般向，还是算了。

其实在看的时候就感觉怪怪的一股后宫味道。

作者巧妙的利用败犬联盟作为掩护，让女配和男主之间的关系堂而皇之的升温，但双方并没有喜欢的感情，暧昧从何而来呢？

从旁人的起哄中来。

而女主更是用做朋友这一招光明正大的疯狂约会搞暧昧。

以及，虽然是败犬女主，但里面的每个角色都是实打实的现充。

所谓败犬只是她们喜欢的那段感情失败了，实际上每个人在异性中都是高人气选手...目前来看只有小鞠相对没有那么耀眼(但依然是可爱又聪明的文学少女)。

甚至还有一个善解人意，会做料理的粘人亲妹...一旦抛开败犬联盟这个设定，温水完全就是老派后宫男主。

他有什么呢？

一定要说的话，就是老好人的性格，有求必应;有自知之明懂分寸，对女主一开始就不表白而是做朋友。

没有提到成绩，没有提到家庭，没有提到运动。

这样的男主就是纯纯的亚撒西路人男主。

哦，忘了他是还爱看动画和轻小说的宅男哥。

这下搞懂了，原来真就是一部后宫番。

为什么有这么多人产生代入感，我觉得并不是败犬女主太多了，而是败犬观众太多了不知道漫画或者小说后续是什么发展，但并不看好。

如果真是几个女角色来回拉扯炒股，那不如就让动画停在这，再往前一步就要在后宫路上越走越远了..要我说，true ending=后宫/朋友线，如果你同意我的观点，那么就是后宫线。

反之那就是败犬联盟或者新文艺部的全员朋友线;总之就是大家平安无事度过这几年的学院生活。

happy ending=单人线。

大家公认的女主/我觉得最有可能的小鞠。

这样是最不符合现实的，但又是观众最喜闻乐见的。

写在前面本文希望借由《败北女角太多了！

》这样一部作品，来探讨日式恋爱喜剧的叙事边界。

说「日式恋爱喜剧」之一个非常小众的通俗题材并不为过。

但是这一题材的有趣之处在于，其天然带有这样一对矛盾：由于恋爱而带来的情感焦虑，与题材想到达到的喜剧效果之间的矛盾。

理解了这样一对矛盾之后，我们才能理解这一题材的受众的心态：在深具流动性的风险社会中，情感（尤其是以「爱恋」为名的情感）总是伴随着焦虑与不确定。

而这种焦虑与不确定在现代社会中是难以被化解的，它们抑制人们的基本情感需求。

而恋爱喜剧正是在这个意义构成了对于观众的抚慰。

在恋爱喜剧所营造的叙事空间之中，人们不必经过焦虑，就可（在某种程度上）体验到爱恋的快乐。

这也构成了受众观看恋爱喜剧的动力。

这一问题之所以值得被讨论，是因为其事关人们身处现代社会中深受压抑的情感体验。

这种体验被一定程度上反映在了文艺作品之中。

而文艺作品本身的情感叙述也在塑造受众的现实情感体验。

更具体地说，当观众与文艺作品进行这种双向的互动之时，他不仅是在观看文艺作品，他同时还是借由作品审视个人的情感生活。

并企图在这种审视中获得情感的抚慰。

在进入正式讨论之前，让我们先看这样一段引文。

这段话揭示了日式恋爱喜剧题材上述所说的本质性矛盾，但是动画改编中，这段对话被剪裁掉了：「那我昨晚传的那个小说的草稿，社长觉得怎么样？

那是故事开头部分的序章。

我今天晚上想写成小说。

」「那个喔？

……女主角的描写不够深入呢。

」「意思是女主角爱上男主角的理由不够充分吗？

」唔嗯，果然要更加着墨于男女主角之间的心灵交流吧。

「不对，反了。

你的男主角先帮助了女主角，才得到她的好感，对吧？

」「对，没错。

起初女主角事事针锋相对，但是感受到男主角的温柔后，才渐渐倾心。

」「那是利益交换。

」「咦？

」「因为得到帮助、因为温柔对待才喜欢上，这只不过是心灵的交易。

有条件的爱情，并非纯粹之物。

」我原以为是说笑，但社长十分认真。

「男主角被爱要有如水往低处流、如世间常理般毋庸置疑。

倾心这个字眼反过来说，也有可能会倾向别人而远离。

女主角们一定要喜欢上男主角。

她们仰慕男主角必须是世界的常理，一定要无条件地赞扬男主角。

」一口气说完后，社长感触良多地仰望天空。

「我也好想转生异世界，沐浴在众人的赞赏之中……灌完酒后游泳应该就能去吧？

」「还是等到中元节吧。

我觉得就时期来看，那样比较有希望。

」——《败北女主太多了！

》（第一卷）这段话是主角温水和彦雨与文艺部社长玉木慎太郎之间就创作问题产生的对话。

尽管这段话被夹在在一系列轻松有趣的日常事件之中，但它足够锋利。

只有理解了这段话背后的核心逻辑，我们才能理解作者雨森焚火的核心创作意图。

可以说，本作未来的成功与败北一定程度上应当看这种创作意图是否能够始终秉持。

其动画改编尽管可以看出动画制作方的不遗余力，但是其实一定程度上使得原作者的创作意图在观众面前，面临失焦的窘境。

恋爱叙事：为什么会爱上ta？

让我们回到上文引用的内容中，如果仅仅看「因为得到帮助、因为温柔对待才喜欢上，这只不过是心灵的交易。

有条件的爱情，并非纯粹之物。

」一句，仿佛一下子让读者回到了在《我的青春恋爱物语果然有问题？

》中追随比企谷八幡不断追寻「真物」的那段岁月。

动画《我的青春恋爱物语果然有问题》截图不过鉴于该小说以极为可耻的方式完结了，所以我们并不需要纠结其中的「真物」是否具有什么本质属性。

在这个意义上，「真物」并无本质，它甚至是流动的。

它既不能框定作者的创作意图，也不能被作者粗糙的创作手法所实现。

不过，面对「我的青春恋爱果然有问题。

」（やはり俺の青春ラブコメはまちがっている。

）这样的标题，我们会很自然地问：「到底是哪里搞错了？

」是因为并未寻找到「真物」，或者「真物」本就不存在吗？

或者，更关键的，当我们后退一步，我们或许应当问：「当他问出『我的青春恋爱果然有问题』的时候，什么是『有问题』，什么是『没有问题』，为什么对于『有问题』抱有『果然』这种不确定的怀疑。

关键是，这种提问的背后，他到底在为什么而焦虑？

」

这种焦虑显然弥漫在整个以「浪漫爱情」为叙述基础和前提假设上的一切文艺作品中。

因为他们是构建在对于「浪漫爱情」本质主义理解之上的。

这种倾向或许在日式恋爱喜剧中体现得是最明显的。

本文将涉及以下在日式恋爱喜剧中带有某种叙事突破性的作品为例，进行叙述。

[1]不过请看以下小说的标题：渡航：《我的青春恋爱果然有问题。

》『やはり俺の青春ラブコメはまちがっている。

』七菜なな：《男女之间存在纯友情吗？

（不，不存在！

）》 『男女の友情は成立する？

（いや、しないっ!!）』初鹿野創：《有谁规定了现实中不能有恋爱喜剧的》『現実でラブコメできないとだれが決めた』三河Ghost：《义妹生活》『義妹生活』雨森たきび：《败北女角太多了！

》『負けヒロインが多すぎる！

』屋久ユウキ：《弱势角色友崎君》『弱キャラ友崎くん』如果说这些标题有什么共通性的话，那就是他们其实都依托于恋爱喜剧这个题材的「数据库」，或者说「写作传统」。

「恋爱喜剧」一词自不必说，其清晰展示了作品的自我定位。

男女之间是否存在纯友情，则是网络社区的常驻情感话题。

「义妹」、「败北女角」（「败犬女主」）、「弱势角色」（「阴角」、「阳角」）则都是恋爱喜剧中的经典设定。

而更长的疑问句式的标题，则凸显出了对于「浪漫爱情」概念的怀疑与重构：我为什么不确定我的青春恋爱有问题？

为什么我否认男女之间存在纯友谊？

为什么我希望在现实中实现恋爱喜剧？

为什么恋爱中的败者这么多？

不过有趣的是，随着这些作品剧情的逐步展开，这种设定的味道越来越淡。

故而也有不少读者吐槽自己是被标题骗入的。

在这个意义上，这些恋爱喜剧作品，虽然依靠着类型化的恋爱喜剧的某种创作模板，但是最终走入了确实讨论人际关系和现实情感世界的境界。

男主角被爱要有如水往低处流、如世间常理般毋庸置疑。

倾心这个字眼反过来说，也有可能会倾向别人而远离。

女主角们一定要喜欢上男主角。

她们仰慕男主角必须是世界的常理，一定要无条件地赞扬男主角。

再次回到标题中我们所引用的这段话，这里的「男主角」和「女主角」的性别可以视读者群性别不同而倒转。

作者雨森焚火显然在小说中塞入了许多自己的「创作论」。

对于恋爱喜剧来说，关键是不能引起读者的焦虑。

对于男性向小说来说，需要保证读者只要带入男主角的视角，就不会产生道德和情感上的焦虑。

而对于女性向小说来说，也是相近的。

在这个意义上，如果一个男性读者将自己带入了男性向恋爱喜剧的女角色之中，他固然是罕见的，同时他也是痛苦的。

如果他的痛苦被缓解，那一定是作品中的这段恋情本身缺乏价值。

在这个意义上，我们就能够理解温水和彦这个角色是如何诞生的。

雨森焚火需要解决创作上一对张力：如果女主角们的恋爱是有价值的，那么恋情「届不到」必然是痛苦的。

但是如果这种痛苦让读者感到焦虑，那么恋爱喜剧的根基就被破坏殆尽。

所以，温水和彦虽然不是这些恋爱喜剧的男主角，他却依然需要站在女主角们这边，感受到她们曾经获得的恋情羁绊的价值。

但是正因如此，他也必须与女主角们保持一定的距离，以便于这些价值转换成的痛苦，不对他产生根本性的困扰。

这时，附身于温水和彦视角的读者才会回避掉恋爱的焦虑。

但是毕竟温水和彦并不是真的摄影机，他依然处于被塑造的角色的位置。

故而在动画的第一集的开篇和结尾处，增加了延续原作精神的温水和彦的旁白：据说有七成的高中生情侣会在一年内分手如果连毕业后也算上几乎可说算是全军覆没了但所有人依然投身于恋爱的折腾时而哭泣，时而欢笑我并不期望现实和自己的内心会被这种短暂的关系动摇但我有时候会想要是我有那种青春的话要是眼前有会为我流泪的女主角的话要是我是轻小说男主角的话那个时候，我会有什么感受呢——《败北女主太多了！

》动画第一集这一方面确定了男主角温水和彦的旁观者视角，他对于「败北女角」们的观察始终处于一个安全距离。

（这也是他「男闺蜜圣体」的必要性。

）另一方面这有暗示着他会被他所观察的这些情感所触动，或许会有所成长，或者在情感关系中有所突破。

而在第一卷的主角内心独白中，同样也强调了这一点：……两人手牵着手，来到大家所在的桌子旁。

社长以笑容迎接。

当然，结局绝非皆大欢喜。

玉木社长会和月之木学姊开始交往，而小鞠被甩了。

这些都不变。

没办法一切一如既往。

只能像这样，一点一滴地着手建构新的关系性。

我只是置身事外，但大家平常都像这样过活，只要活着就无法逃脱。

我无处可逃的时刻迟早也会到来。

况且我已经被包含在眼前这群社员的人际关系之中了。

——《败北女主太多了！

》（第一卷）在这个意义上，男主温水和彦虽然在小说中一开始是一个缺乏存在感的宅男形象，但是时不时又被带入了作者的视角，对于人际关系的认识非常冷漠、现实而通透。

所以，我们可以重新审视原作小说中的每一段感情，重新讨论这个关键问题：为什么会爱上ta？

前文关于恋爱题材的创作论就是出自玉木慎太郎之口，他之所以感慨「我也好想转生异世界，沐浴在众人的赞赏之中……」是因为他在前一年圣诞节和青梅竹马月之木古都告白，但是被拒绝，于是一直躲着月之木古都。

一方面他苦恼自己被拒绝，觉得没有异性缘。

但是在温水眼里其实恰恰相反，他又高又帅，和青梅竹马仿佛已经交往一样。

（作者善于利用这种视角差）另一方面他确实在逃避被拒绝的尴尬，所以想要「转生异世界」。

而月之木并未意识到当时是告白。

当然，读者是在社团的矛盾爆发后才能意识到慎太郎此前的话意有所指。

我们再重新看这个表格，只要我们进行审视，其中的已经详述过的爱恋理由在「浪漫」意义上都是比较难站住脚的。

比如「青梅竹马」这项所依托的是人际关系的熟悉（知根知底）和长时间共同生活的经历，但是这并不必然发展出性吸引，八奈见明明有一个青梅竹马却被撬了墙角就是一个明证。

小鞠知花、橘聪和白玉莉子所喜欢上其实就是一个熟悉的温柔异性长辈。

在温水和彦替代小鞠知花城为文艺部部长，答应撑起文艺部之后，小鞠知花的爱恋似乎转移到了温水身上，其情感模式其实是相同的。

（顺带一提，三位女主角八奈见杏菜、烧盐柠檬和小鞠知花中，与男主角温水和彦最有可能发展出亲密关系的就是小鞠知花。

八奈见看上去和温水非常默契，需要时也能对温水展现温柔，但是从温水的视角来说，他对八奈见知之甚少。

八奈见的生活和情感经历是四位主角正面描述最少的。

而烧盐本身是运动系，与温水的交集最少，在受到主角帮助之后确立了自己努力的目标，一门心思在跑步上。

而小鞠知花尝试独立，突破社交上的无能，却失败了。

温水接任部长之后更对温水产生依赖。

二人同样是死宅，兴趣也比较相合。

）唯一的例外只有烧盐柠檬和绫野光希的感情充满了罗曼蒂克的要素，这也是小说中关于爱恋塑造得最动人的篇章。

初中的光希被体育大会上柠檬耀眼的身影所吸引，同时他也理解柠檬的心结：因为家里都是学者和律师，所以想要考个好学校，但是自己成绩一直不行。

所以光希不但帮助柠檬备考，甚至为此获取到了每个学科、每个老师的评分倾向，帮助柠檬讨好老师们。

这一切都是因为想和柠檬上同一所学校。

而柠檬则也抱有同样的想法：「到头来，问题还是你为什么愿意帮我那么多。

你明明还要准备自己的考试，就算是朋友也不会做那么多嘛。

」……「我来代替你说出来吧。

」短短一瞬间，光希畏惧般抬起脸。

柠檬面露温柔微笑，以不能更温柔的口吻说道：「光希，你那时候是喜欢我的吧。

」沉默。

那就是回答。

——《败北女主太多了！

》（第二卷）也就是说，这基本上是一个二人相互爱恋，共同努力，达成目标，上了同一所学校。

但是却在感情上分道扬镳的故事。

至于为什么绫野光希到了高中之后，认识了朝云千早之后，很快就与她交往，作者也有比较明显的暗示：不知怎地，突然觉得理解了一切。

柠檬仰望夜空。

光希也仰望夜空。

柠檬指向天际。

「欸，那颗星是不是很亮？

是北极星？

」「北极星在其他方向喔。

很亮的话应该是夏季大三角吧。

妳看，有特别大的星星排成三角形，对吧？

」「嗯～我只找到一颗耶。

感觉还红红的，该不会是火星？

」光希追逐着柠檬的视线，呢喃说着「那颗喔」并点头。

「那颗应该是天蝎座的心宿二吧。

」「哦～是天蝎啊。

」……尽管仰望同一片天空，自己和光希正看着不同的星星。

——《败北女主太多了！

》（第二卷）在小说中，此处是女主角烧盐柠檬意识到自己为什么和绫野光希不合适。

但是在动画的分镜中，镜头转向的是绫野光希，二人在漫长而美好的回忆之后，光希在关于星星的一问一答之后愣了一下，然后似乎更确定自己的选择是正确的。

这正印证了此前所引用的创作论：倾心这个字眼反过来说，也有可能会倾向别人而远离。

笔者在此前的文章中指出：「爱情」作为概念，具有很明显的情感主义倾向。

但是，人心易变，情感会变化，也会被消磨。

而以情感作为依托的「爱情」自然是根基不稳的。

人心易变，爱情神话很大程度上有赖于事后建构。

柠檬与光希的暧昧如果后面终成眷属，则成为了值得称道的爱情故事。

当然最后没成，可以想见，光希和千早也会构建另一种爱情故事。

至此，我们已经基本将情感主义的「爱情」解构掉了。

事实上，作者本身也在强调「恋爱」本身的无意义，因为无论如何，最后「几乎会是全军覆没」。

但是作者的重点显然不在于「恋爱」，而在于「情感」。

即——因为「恋爱」（尤其是爱而不得）所造成的悸动、心碎的感受本身。

作品中每个角色之所以立体，不是依赖于「喜剧」部分有趣的日常，而是依赖于面对情感挫折时痛苦情感的表露。

恋爱中的「胜者」有其落寞和焦虑之处（最典型的是朝云千早对于男友出轨的怀疑），但更关键之处在于刻画了「败者」面对情感挫折时所揭露出的角色的丰富性：「我一直都喜欢着草介！

现在还是喜欢！

完全没有摆脱失恋！

」「杏菜，对不——」「但是，不准道歉！

什么我的新恋情更是多管闲事！

」十二年份的心意在八奈见的眼眸中流转着水光，她把脸庞埋向袴田的胸口。

「我到现在还是喜欢着你！

所以，你就去跟姬宫华恋一起幸福吧！

自己去幸福啦！

」她哽咽地吼完，好一段时间一动也不动。

……我继续待在这里真的好吗？

当我寻找着脱离现场的时机，八奈见自袴田的胸前抬起脸。

「我喜欢你是我的自由，总有一天我也会自己喜欢上别人！

」——《败北女主太多了！

》（第一卷）听她的语气我才注意到：八奈见今天是为了我，才和我一起来的。

接受某样东西，然后在心底里自行体会，并不是一件容易的事情。

不光需要头脑去理解，还需要一定的时间在体内慢慢消化。

所以八奈见不仅是担心我，也是为了能以过来人的身份陪伴在我身边，才特意陪我来到这里。

八奈见吃完馒头后平静地说道：「一直以来，你在对方心里永远是第一位。

可是对方有一天不再这样想了，你也照样要花时间来慢慢习惯这样的生活。

」「也许你说的对……」「嗯。

就算对方的第一位换了人，也并不意味着你自己心里的第一位会马上改变。

」八奈见少见地露出了有些头疼又有些寂寞的笑容。

——《败北女主太多了！

》（第五卷）文中所引用的两段构成互文，正因为存在第一卷八奈见杏菜情感挫折的铺垫，第五卷中她的行动和言语才能成立。

如果仅仅依靠「喜剧的日常」，八奈见的形象仅仅是暴食海獭罢了。

但这种偶尔展现出的未言明的体贴，和过来人视角深刻地劝慰，与暴食海獭的形象刻画构成反差，读者才能感受到「败北角色」独有的魅力。

图源：@ staryume让我们再回顾一下此前的观点：《败北女角太多了！

》将恋爱喜剧叙述从「恋情」转移到因为「恋情而受到动摇的情感本身」。

这就意味着，「恋爱」本身的价值是可疑的（本作对于恋爱的美好展现基本没有），恋人本身的价值也是可疑的（小说中完全没有那种万不能错过的恋爱对象），但是只有情感受挫者「自身情感」的价值是稳固的。

在这一意义上，「恋爱喜剧」的传统叙事空间在本作中被突破。

这种突破主要有三点：一是将叙事焦点从多人的恋爱纠葛，或者双人的终成眷属，转移到了恋情中的受挫者；二是相比于「恋情」的价值，本作更承认情感受挫之后「情感成熟」的价值；三是对于恋情关系性的视角，从「恋爱是两个人的事情」，变成了「爱恋只是个人的事」。

恋情的主要服务于个人的情感体验。

甚至不期待被爱恋一方的回应。

（未完待续）

可以说败犬女主是整个七月唯一一部从头笑到尾的番剧。

而如果要综合分析这部番剧，它为什么能成功？

个人认为要从多方面去考虑。

那么首先首当其冲的就是败犬女主。

引人入胜的设定，也就是我们的败犬设定，不同于当今许多校园恋爱番的男的打直球，女的打拉扯的套路桥段，或者是科幻片的工业糖精。

败犬女主可以说是打破了偏见，在众多校园轻改中打出了一片自己的天。

但从反面上来看，其实这个标题也会产生一定的误导性。

其次要说的就是本片中的人物，众所周知，作为一部影视作品的叙述核心。

一个好的人物在一部影视作品里的重要性是不可估量的。

而败犬女主中的老八，他成功打出了一片天。

当然这也要归功于厨力拉满的制作组，可以说是没有，这个制作组就没有。

这部七月霸权。

在这里要感谢一下败犬女主的staff。

O老八作为我心目中的女主，她在观众心中的角色定位也是历历变化的，从刚开始的兄弟，你好香。

到后来的兄弟你好爱吃啊。

再到最后的啊，只是兄弟。

但是结尾的错位接吻加上最后一集的作者原创剧情。

又把win八档推向了一个全新的天地。

但是说到人物除了老八之外，还有一个最重要的全剧核心，那就是我们的男主温水。

刚开始我们都以为温水只是一个见证者，作为情节的一个穿插点。

类似于狂赌之渊里面的男主，开播之前，我以为他是一个毫无戏份的路人男主。

但随着剧情的展开，三位败犬女主的各自单元句中。

剧情的推进，男主的角色形象的塑造可以说是越来越深入在老八的篇章中，我们可以看到他可以为了老八去一做一些对抗。

从柠檬的角色剧里又可以看到男主。

有情商的一面走。

再到小菊的个人情节里可以看出男主其实还是有懵懂的一面，这三个。

败犬女主中的主要情节看似讲述了三个女主是如何成为败犬并后续展开的，但实际上他又是男主在这部番剧里的成长的一个表现。

当然这四名主要角色之间产生的化学反应也是本部番剧中的一个精彩点。

唯一美中不足的点可能是个人认为最后一集。

整体的情节布局上结构有些凌乱，虽然是包饺子，但是个人认为没有之前的味道了。

最后这部番在一些分镜的处理上和音乐的搭配上，个人认为做到了兼顾戏剧效果和技术方面的要求。

比如说柠柠檬说漏嘴那段还有还没上场就输了经典名场面。

更不用说超高水准的精美制作，光是老八就产生了不下三段的名场面。

不是因为别的，单单只是因为他的作画太屌了。

最后的最后希望败犬女主能出第二季吧。

就像监督在做完最后一集之后所说的，他希望败犬是一部快乐的作品。

最后再提一嘴，我也想有一个温水的妹妹啊，混蛋。