东四牌楼东

打一星是因为没有负星，有的话就打了……这跟郭宝昌富大龙郝蕾口碑差了十万八千里的辣鸡剧情哦，我都怀疑这仨是不是小照片在人手上所以拍这么一垃圾出来，剧情有多离谱文字都难以形容，你说你整京剧文化吧，隔壁那个于正的鬓边不是海棠红表现出来京剧文化，唱段服化道民俗文化都比这强几十倍，人家原著还是耽美……大众看不上的网络小说……这……好嘛你说美食，要说这弘扬传统美食文化能搞这么倒人胃口我都想打电话说这有“50万”了，能迅速打破书本描述有关清末时期的民间民俗美食，这拆台的能力堪称一绝。

剧情一看就是“普信男”模式，您要财要才要貌要啥都没有，还大清格格倒贴宁愿寒窑受苦也不愿和父母走还铁了心替三养孩子？！

还有京剧名伶纠缠半生心甘情愿未婚先孕，连个通房丫头的名分都没……图啥啊？

这不是男主魅力，是男主滇西学成归来，会下情蛊才能解释。

富大龙啊郝蕾啊……卿本佳人……奈何……整部剧拿腔拿调的台词和矫揉造作的表演……这没小鲜肉吧？

没什么流量吧？

配角都是什么科班出身多年拍戏话剧名角吧？

导演是著名导演吧？

……还不如小鲜肉，同样剧情辣鸡但小鲜肉至少人赏心悦目啊。

看了几集，觉得还是很不错的，有点大宅门的意思，富大龙老师丰富的表现出了那个年代养尊处优的荒唐王爷，继续追剧，看得出，整部戏的制作还是很用心的，服装道具也符合当时的背景，郝蕾老师虽胖 但美，演技也是一直在线的，剧中女二大胆选用京剧演员，非常精彩，很庆幸在流量当下，还能有精剧出品。

祝好！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！

靠演技在演艺圈立足的富大龙，属于“脸熟名不熟”那类的。

这些年，富大龙拍戏很少，几乎处于“半退休”状态，因为他坚持只拍好戏。

最近，富大龙的新作《东四牌楼东》正在北京卫视热播，也让他再次出现在观众的视野中。

剧里，富大龙饰演了一位叫作“哈岚”的落魄王爷。

在他看来，《东四牌楼东》无疑是部好戏，“它把老北京那个时代的众生百态勾勒了出来，勾勒的色彩非常到位。

”

为角色给自己“加戏”“相声、京剧、京韵大鼓全都上”《东四牌楼东》以惊心动魄的皇陵密疏守卫战为主线，围绕“哈岚”因巧得密疏而被迫逃亡展开，在腐败政府、奸诈的日军、水匪、黑社会等多方围追堵截中，上演了一出“国宝守卫战”。

身处风暴核心的“哈岚”，虽然看似爱吃爱玩、懦弱怕事，实则生性纯良、重情重义。

即便因保护密疏家破人亡、颠沛流离，也从未动摇其信念。

从“游手好闲”的王公贵族，到有担当的“国宝守护者”，人物的转变是富大龙在拍摄之初便开始思考的角色立足点。

由于“哈岚”是末代皇族出身，所以富大龙跟导演沟通后，特意放大了他身上骨灰级“名票”的特点，使其成为一个艺能值满点、十八般武艺样样精通的“别样王爷”，“平时生活中，京剧里生旦净丑他都会哼。

后来我还给他加了京韵大鼓、古琴歌等各类曲艺技能，所以他有时候和人说话就会带出一点相声的捧哏啊，三番四抖啊，或者抖个包袱啊这种。

”

赞郝蕾有“贵气”“既演人物，又反映了时代背景”作为全剧的灵魂人物，“哈岚”和郝蕾饰演的格格“佟丽华”、窦晓璇饰演的京城名角儿“娄晓月”之间的情感纠葛，亦赋予了该剧悲凉的时代底蕴。

“说实话，我还是挺同情哈岚这个人物的，也同情佟丽华和娄晓月，大家都是小人物。

”剧中，“哈岚”原本与“娄晓月”真心相爱，奈何两人身份悬殊被生生拆散，最后娶了“佟丽华”。

富大龙用“无力感”形容了三人之间错综复杂的情感，“哈岚身上体现了旧时代的悲剧，是那个没落王朝时期种种腐朽的东西之一。

”自幼学习武术、京剧、古琴、书法等各项才艺，又以总成绩第一毕业于北影表演系的富大龙，一直是业内公认的实力担当。

在《东四牌楼东》同组合作的演员眼中，他是“个人魅力、琴棋书画、古今中外都懂的令人尊敬的前辈”，也是“谦和，能够二度创作人物，令人仰望的影帝”。

面对如此赞誉，富大龙以一贯谦和的态度给予了搭档们同样认真的评价。

“第一次跟郝蕾合作，非常顺畅，她对这个角色做出的努力和最终的呈现，让我相信这就是佟丽华。

她出演的佟丽华很贵气，既是在演人物，又在反映一个时代大背景。

”记者：吴海鸥、王雪莹；编辑：薛宏莉；责编：吴海鸥；审核：孙剑波原文链接

第一个傻叉 解一半 就哈岚那个样子见着血都害怕 还杀人 简直没脑 然后大长脸让他当卧底的时候他又开始懂得隐忍了 所以他是第一个傻叉第二个傻叉 哈岚 全程无脑 白瞎富大龙了 这根本不是一个纨绔 是一个无脑儿 看不出好坏 尤其是跟大长脸对戏的那段 我真是崩溃了第三个傻叉是佟格格，也不知道看上哈岚什么了 据我一个观众只能从前几集看出哈岚是弱智，看不出来他那么多优点。

还爱得要死要活的，很无语

真的是郭宝昌磨了几年的本子拍出的剧吗？！

整个剧情真的很……一言难尽，你看那些好剧比如《闯关东》讲的故事娓娓道来给人一种迫不及待要看下去的冲动，可是这个剧，那个情节那个剧情老莫名其妙的，比如哈王爷哈福晋死的那段，纳尼？

拍的感觉跟一口气上不来噎死的感觉一样，剧情设计的很奇怪。

看很多人喷富大龙，我其实觉得富大龙演的还好啦，我也本来就是冲着富大龙看的要没富大龙这剧肯定就不会看啦，觉得他把一个清末养尊处优在温室里蜜罐子里泡着长大的巨婴式的遗老遗少演的挺好的挺可爱的哈哈哈。

神烦于震，以前有他的戏一律不看，但这次是因为有富大龙，所以也只能看，反正我每次看的时候但凡于震出现就把屏幕上他的脸挡住，不然真的看不下去，他真的是属于那种一出现就给人满屏尴尬的感觉啊。

总之，剧情不好看，故事讲的不好，没有一种让人迫不及待想看下去的冲动，演技除了于震别人尚可，富大龙最好，哈哈哈哈，我就是喜欢大龙老师。

还是给五星吧，四星给富大龙，一星给得月楼戏班子里的配角，我看他们真的是有些真功夫的，厉害。

日本人为了得到秘笈，把孩子都等大了。

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一星给娄小月的身段，一星给汪四海的痴情。

虽说很喜欢郝蕾，可是你老人家这身段，还是要减肥的。

我是男人，正常的审美，也喜欢娄小月啊。

汪四海这情种真是让人感动，他哪点比姓哈的巨婴差了。

娄小月喜欢这巨婴我能理解，青梅竹马，得不到就是最好的。

可你一个受过西方教育的格格，看上了巨婴哪一点？

非要做第三者抢一个巨婴。

感觉编剧三观有问题，男权主义，全世界都要围着一个废物转。

废物做什么都有人收拾残局。

几个孩子了还想着私奔，一脸无辜好像被全世界欺负了。

格格有什么对不住你的地方，你非要私奔。

做什么败什么，她上辈子是杀了你，这辈子来赎罪的吧。

麻烦以后搞点三观正常的片子给大众看，还有郝蕾你少女阿姨都演，年轻的女演员演什么，记得你当时说的话吗？

这么好的阵容，配上奇葩的编剧，莫名其妙的剧情。

人生有很多种选择，格格本来有很多条路可以走。

她可以一辈子不结婚，也可以去国外找个现代派的洋人或者华人。

受过西式教育，只为了回来相夫教子，遵从愚昧的妇德，就差给你一座贞节牌坊了。

从这个角度看，编剧真是恶毒，毒害女性。

21世纪了，还经历了疫情，能整点接地气的片子吗？

看点新的年代剧容易吗？

先说戏，我看重的两点。

回答女一为什么喜欢男主？

因为他保护密疏其义可嘉，痴心不改其情可叹，天性浑然其性率真，闲散疏懒为人不器，若值其龄也是三分无赖七分不俗。

人和人气质的吸引，就是没有道理。

演员都是好演员，可能富大龙更侧重角色的痴捏劲头。

好的戏剧都是有所侧重和夸张的，导演或许也像作者一样，对这种宝玉式的人物欲扬反贬，想来生活中这类人物遭逢多舛的命运严酷的生活，也会蜕变成顶天立地的男子汉，而好的艺术与人性，其有意思之处就在于心里变了而面上没变。

可能我太含蓄了？

片子是几年前的片子，本子更是好几年前的本子。

世事变更，不须人言，何况戏剧源于生活，但出于种种考量，加入编者主观的改动，使真事隐去，自无须赘言。

所以以片子推实情，怕是缘木求鱼，笔者也是私心编导对男主的欲扬反抑，和对女一的不吝赞美，才有所感言的。

至于对女二，也是着实为其设身考虑为其翻案了，本来无甚好说，但这种出于好意的改动，不免也改变了其他部分，初心如何是非难判。

戏也，戏看罢了。

观戏者心中因之形成的态度，无人奈何，但戏中人心中的是非曲直，虽寡却真。

但是我有一言，若是踫巧误入迷局，或想仗义直言，或自认客观者，虽则并非义务，但是最好免于偏听偏信和意气用事。

【文/午言绝】2001年4月15日，电视剧《大宅门》在中央电视台一套首播。

这部剧的故事取材于导演郭宝昌的家族史。

全剧围绕医药世家白府三代人的恩怨为叙事线索，谱写了一段激荡人心的年代传奇，并以最高17.74%、平均15.01%的收视率，创下了新世纪以来的最高纪录。

昨天，距离《大宅门》开播已过整整20年。

记者见到郭宝昌导演的时候，他还在用微信跟《大宅门》的演员商量20周年重聚的计划。

郭宝昌年过八十，精神矍铄。

前不久，他的新作《东四牌楼东》登陆北京卫视。

这部剧拍摄于2018年，曾在多家地面频道亮过相，几经辗转后成功上星。

它讲述了前清贝勒哈岚，无意中得到一部记载皇陵宝藏的密疏，从此人生发生巨变，并在时代的滚滚车轮中成长的故事。

开播之后，《东四牌楼东》的评价较为两极，喜欢的满分力挺，不喜欢的人一星表态。

对此，郭宝昌十分坦然，“如果人们想看我再拍出一部《大宅门》，对不起，做不到。

但《东四牌楼东》也不是一部糊弄人的剧，它最大的特点就是‘反常规’。

”

以下为郭宝昌自述——破落王孙的故事，我见过近些年，虽然我拍的剧不多，但其实一直有剧本找上门来，类型五花八门，其中宅门戏最多。

说实在的，我这人有个习惯，不管送来的剧本水平如何，我都会从头到尾给人看完，哪怕在住院期间也是如此。

确认这部剧不适合我之后，再回绝人家。

尊重编剧的创作成果，是一个导演的基本道德。

2016年的时候，我接到了《东四牌楼东》的剧本，当时的剧名还叫《风雨翠华楼》。

我一看，这戏的立意一下子把我震住了。

因为我在剧本里见过太多的英雄人物了，每个人都一身正气。

我说这可能吗？

拍出来有人看吗？

反正我接受不了。

但《东四牌楼东》还真不太一样。

它写一个破落王孙，这是一个怂人。

但从整个内心来讲，他又是非常诚实、执着，而且很仗义的一个人，给我的感觉就很生活化。

我就觉得，如果能从这样一个不起眼的小人物入手，去揭示他在时代巨变下的内心世界，打开他的生活天地，会非常有意思。

最重要的是，这种落魄子弟我见多了，小时候接触的几乎都是这帮人。

所以自己尝试改写了两集，觉得有很大的发挥空间。

我心里一合计，我得拍这个，但故事得重新写。

这部剧的编剧是三个年轻人，他们对那个时代不太熟悉。

这个没办法，有些东西你就算有才华，或者去查阅资料也没用。

除此之外，戏的结构上存在一些漏洞，一些自以为有戏的地方，其实都是小噱头，没有跟人物性格有机地结合起来。

我就把这三个年轻人组织起来，说故事的整体结构还按原来那样走，但得重新编织一下故事。

所以我们就在宾馆开了一间套房，每天下午1点开始，一直到晚上10点，除了吃饭，都待在房间里。

大家伙儿拿一个小黑板，想到什么就写下来，一集一集地顺，然后由一个人负责整理，形成文字。

这样弄了一个多月以后，我就觉得，这戏有了。

至于改名字，那也是后来的事儿了。

我这人有个小毛病，老是喜欢在作品的名字上纠结。

写《大宅门》的时候也是，好几年我都想不出来名字，每天都为这事儿纠结。

有一天我在深圳，半夜睡到3点多钟，突然就醒了，起来就是一句“大宅门”，心想这名字可真不错，然后就满足地睡着了。

结果，第二天早上起来，死活想不起来了。

这下可好，我一天都干不成活儿，满脑子想昨晚的梦，一直想到晚上7点。

我当时刚做完饭，一出厨房，我一拍脑门，想起来了。

“东四牌楼东”这个名字也是我们在一起讨论的时候，突然脱口而出。

当时就觉得特别满意，一是很有京味儿，二是比较抽象，再者也比较符合我们这个故事的气质。

定了，就它了。

打破常规的演法，都生疏我们这部剧请到的都是相对成熟的演员：富大龙、郝蕾、于震、刘佩琦、李诚儒……但在拍摄的时候，就有好几个演员跑过来跟我说，“导演，我也演了十几年戏了，到您这后我不会演戏了。

”为什么呢？

因为我们这部剧是反常规的。

从表现手法到演员的演法上，我都希望尽量做出差异。

溥仪为什么就非要坐在宝座上？

贝勒为啥就得正正经经、规规矩矩？

审讯戏为啥就非得把犯人绑起来？

我不要这些。

所以，观众看到了，即便是住在皇宫的溥仪，也不坐龙椅。

他干什么呢？

打打网球，骑骑自行车。

这都是我们从资料中搜寻来的，包括溥仪什么时候打过网球，都跟谁打过。

所以他跟别的皇帝不一样，但我们又有史实作依据，保证它不失真。

再说审讯戏。

很多戏都是把人绑起来，再弄上几道血印子。

我们如果也这样搞，能有意思吗？

我所有的审讯戏都不按套路出牌。

比如说，汪四海（于震 饰）的手下逼问哈岚密梳的下落，哈岚（富大龙 饰）就拿了个竹竿，疯疯癫癫地朝屋子里的众人抡去。

再到后来草弥审他时，我给他们俩准备了一瓶红酒，边喝边审。

还有一场戏，是审一个叛徒。

两人面对面，坐在一个空屋子里。

审讯的人问，“你说不说，不说我就要动刑了。

”然后一扇门突然打开，里边烧着火堆，旁边放着一堆镣铐，然后门就关上了。

审讯的人再问，“说不说。

”啪！

另一扇门打开，两个妓女正坐在那儿笑，门再关上。

那叛徒马上就跑妓女那屋了。

别人可能会觉得不可思议，审讯怎么能这样审呀？

哎，到我这儿，他就得这么审。

所以演员就不太习惯。

我在现场经常强调，我是希望你们自己发挥，突破剧本现有的格局，不要有什么顾虑，就算是做错了又怎样呢？

起码证明你在不断思考。

我的一贯要求就是，你们要动起来，动起来，不要开拍后就坐那儿开始不停地说台词。

哈岚这个角色是按“丑”角设计的。

这个“丑”不是形容词，而是名词。

他一开始是一个痴傻略癫的人物，到后来慢慢认识到个人与社会的关系，寻找到自己的出路，最终和皇家斩断了关系。

你想这样一个复杂的人物，可不就得用反常规的演法吗？

富大龙一开始也有些拿不准，说导演我这样演能行吗？

我说就这么演。

从那以后，他就再也没有怀疑过自己。

我看网上对他这种演法颇有微词，但我很敬佩他。

这是一个能为角色豁出去的演员，而且他的这种演法，比正常演要难得多。

有时候，演员觉得自己实在来不了，会提出反对意见。

我也绝不会跟他们争论，按他们的演法来一条，再按我想要的来一条，最后再做选择。

因为片场就是个拍戏的地方，不是争论的地方。

贯穿始终的京剧元素，有范儿除了反常规，这部剧的另外一个特点就是无处不在的京剧元素。

这里有几点考虑。

一方面，哈岚是个戏迷。

他对京剧爱得狂热，所以才会如此喜欢娄晓月（窦晓璇 饰）这样一个戏子。

这就给他的爱情注入了合理性，也能完美表现出这个人物性格中的“痴”。

另一方面，在那个时代，京剧本身就有我们现代人几乎无法理解的吸引力。

有了京剧这条线，我觉得更能体现那个时代的特征。

除此之外，将京剧与故事结合，能明显提升叙事效率。

比如说，佟丽华（郝蕾 饰）非常好奇，贝勒爷为什么放着我不娶，非要喜欢一个戏子呢？

她非得亲自去看一下，娄晓月能有什么魅力。

结果，当她到现场的时候，娄晓月正在演《霸王别姬》，扮演虞姬。

佟丽华一看，立马就全明白了。

因为娄晓月在台上实在是太美了，她看到后都想做霸王了。

都说现在的年轻人已经不看京剧了，但我觉得《东四牌楼东》将京剧元素和影视结合后，还是能给观众带来惊喜的。

富大龙曾经拍过胡玫导演的电影《进京城》，本身就有一定的京剧基础。

他经常在台词处理上来点京剧腔，让哈岚这个角色更加生动，也更为人信服。

我还请来了多位北京京剧院的演员，他们出演过京剧《大宅门》。

他们从小受到的教育不一样，非常传统。

在那样的氛围中长大，身上自然就有了一股梨园气，这种浸入骨髓的气质是我们影视演员很难模仿的。

在剧里，我将大量戏曲的东西融入到了生活中。

比如说丁宝（曹阳阳 饰）这个角色，他在盗密梳的时候就全部用的是京剧中的高难度动作。

我希望这些将戏曲生活化的尝试能在后边被观众注意到。

总而言之，我们在《东四牌楼东》的创作上花了不少心思，如果说我曾经拍戏只是为了自我满足，那么坦白讲，这部剧我只想满足观众。

在与大家见面之前，它经过了长时间的艰难跋涉。

与电视台沟通时，有的告知只能分期付款，有的告知档期无法保证。

我一次次期望它的播出，却又一次次看见它变成了“狼来了”的故事。

这次，直到播出前一天，我仍对能否播出持怀疑态度。

好在，它终于来了。

当所有剧都在按常规出牌，观众也在按常理追剧的当下，希望《东四牌楼东》能给人耳目一新的感觉。

那时，或许你就能明白，为什么郭宝昌敢这么拍，富大龙敢这么演了。

专访丨郭宝昌：为什么我敢这么拍，富大龙敢这么演

傻逼剧本，就哈岚那丑样又弱智，三个女的抢个毛线。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

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