戈亚斯的火炬

同樣以巴西內陸的城鎮為背景，芭芭拉科倫繼2019年坎城主競賽片《巴克勞》後，再度回到巴西內陸另外一個城鎮戈亞斯，尋找殖民者的足跡。相較於《巴克勞》，一個從地圖上被抹去的城鎮；《篝火》追溯的是戈亞斯自身漫長的殖民與奴役史。復活節慶典當天Fernanda帶著養母的骨灰回到了陌生的故鄉，卻意外地揭開了家族與當地不為人知的秘密；而這段往事，是導演Flávia Neves構思已久，從漫長的歷史長河中模索、構築出來的奴隸、殖民文化。它既是一段真實的往事，也是一個令人震驚的故事；它既是黑色，也是一個奇幻、悲傷的電影，過多地承載了戈亞斯逐漸被人淡忘的過往。電影裡每一張女子的臉孔，佈滿了政治隱喻與駭人聽聞的往事。

完全震撼到，這竟然是現今女性的故事，結合最近的新聞實在很諷刺，它們每天都還在重演

火，始终贯穿的主题，也是心中面对种族、政治的怒火

2023青岛电影周~

🚬

三星半//想都不用想一定是女性导演才拍得出的情绪 近乎某种爽片标准的女性表达 被压抑被侵害 愤怒 隐忍或反抗或逃离或等待一个合适的时机 在灰烬中重生 像朱缨花一样淌着血的合欢//这里到处都是无声的疯子 她们服饰艳丽神情呆滞怀抱漂亮的洋娃娃 “这里”不仅指电影中的城镇//不够了解巴西 只能说清晰看到了性别议题的呈现 外来者总是很适合搅乱或被吞噬于一个闭塞的小镇 母亲与河流也总是很适合建立起关联 意象和隐喻的建立不复杂甚至可以说是老套 但谁还不是“阁楼上的疯女人”了 疯就疯 一把火烧掉算了//喜欢一些震耳欲聋的感觉

佳 火烧 神的具象化 想起《裁缝》《野马》落后小镇 为了不让你再端盘子把你带出去

疫情封控之年上海影展重启第一周纪念。巴西电影的主题似乎脱不开殖民历史，作为文化遗产的原住民刺绣技艺却成了揭开家族小镇阴暗面的最后一块遮羞布，堪称本片最佳亮点；然而用付之一炬后远走高飞来反抗虚伪肮脏的父权社会，也许只存在于上帝视角下的幻想之中。

巴西女导演的首部作品，充满了政治隐喻和女性力量。吃人的社会遍地都是，吃女人的社会更是。@72Berlinale

一个套在肥皂剧本里的压迫电影

爸爸是叔叔，妈妈是姑姑，佣人是妈妈。睁眼睡觉的先知，女性的酋长

拉美这块土地真是人杰地灵

昨天看了吉普赛女王 今天一边看着标灯一边觉得这些话题都好沉重 当费尔南达在他们眼里越来越疯 我越来越在担心她在“疯镇”上被控制 她经历了 挣脱了 但却一点也不轻松 和她的妈妈一样 “小妹”露西娅

火把点燃，群魔起舞，戴起赎罪的面具，犯下被默许的恶行。肥皂剧轮回宿命，童话刺绣恐怖故事。游过河，烧掉屋，坐上车，去不存在的远方

可卡因代替了母亲的骨灰，她迎着晨晖的红光，背离奴役的黑烟

有几个相当有冲击性和泪点的情节设置，但整体剧情连贯性欠缺

错过了前半小时。很典型的南美味故事，反复的家族历史，魔幻现实主义的底色。但对魔幻的手法使用相对克制，在戏剧张力处游离。但可能是我对风格化电影的偏爱，以及对完整故事开头的空白，4.5/5。

确实是女导演拍出来的，如此魔幻却又是真实发生在此时此刻的故事。女主被关进精神病院的时候我超级惊恐，没办法证明自己清醒、每天被迫服药可能反而让没病的人变疯，所以她这么轻而易举逃出去确实出乎我意料，但是也确实大松了一口气。喜欢女主的穿衣风格。

题材本身还是蛮好的，拍得太过隐晦且时常感觉意味不明，不喜欢这种故作高深的谜语人风格。

政治隐喻有点严重，批判了当地的一些陋习，在超现实主义的结合下，还蛮不错