乌云之上

故事背景设定在2017年夏，第七集刑警引用《民法典》第1032条，算是提前泄露了天机。

拍摄称得上考究，对得起导演摄影师出身。

演员阵容也不差，但剧情实在太弱。

至少有三大致命缺陷：1、孙俪与罗晋的关系无法令人共情，观众其实不关心罗晋的生死。

开篇试图以罗晋失踪吸引观众，编剧技术的出发点是可以接受的，但问题出在没有建立起观众对罗晋的好感，也就无法让观众关心其命运。

2、作为刑侦悬疑剧，既不纪实，也不悬疑，情节设置故弄玄虚，缓慢平淡，类型定位是失败的。

办案完全靠编剧给塞线索，孙俪全剧都在努力的“动”，但人物关系几乎“停滞”。

3、一众配角也缺乏代入感。

比如大量情节在追查被绑架的白小惠，为尿毒症孩子治病是她以身犯险的动机，但不是观众关心她安危的理由。

编剧的认知还只停留在“塑造可怜的工具人”。

代入感最重要的是共情，共情，共情。

重要的事情说三遍。

顺便提一句：有部韩剧叫《信号》。

非常期待的打开了《乌云之上》，第一集就被劝退了。

碎尸打码都无所谓，可以忍了。

但是孙俪的表演简直不像一个女刑警啊。

是不是应该找真正的女刑警了解观察一下。

首先她语速很慢，故作深沉。

其次感觉她根本无法对付任何匪徒。

最重要的是，她每一次说起被分尸的死者，就像在说一只死去的老鼠。

毫无对于死者的尊重悲悯之情。

什么被分尸那姑娘，断胳臂断腿有十九公斤之类的……死的是个人啊！

刑警都这样吗？

而且谁规定的女刑警登场就得表现来大姨妈，找同事借止疼药……？？？

看着好尴尬。

咱就说这什么年代了，都在说男女平等。

那么那么女刑警就应该按男刑警一样塑造。

可不可以不要一上来为了表现女性困境，就是生理期痛经……何必呢？

还不如表现一下怀孕期间办案……女刑警应该是在像男人一样战斗的同时，还要面对女性困境。

但不用一上来就刻意表现矫情。

来月经也不是什么特殊的女性困境。

她站在犯罪现场和那个林嘉嘉聊的几句看着也很尴尬，在碎尸现场闲聊吗？

每一次他俩对案件的推断，都感觉很像闲聊，聊家常一样的……整个戏节奏都没上去，我可以看娓娓道来的悬疑剧，但这个剧一看就不是娓娓道来风格的，是高能风格。

但是节奏莫名拖沓，一集就有点要被劝退了呀！

我写了这么多，怎么还发不出去了！

要写多少字才能发？

乌云之上是什么？

太阳。

《乌云之上》的落点不出意外地也放在了光明。

妹妹对着监狱里已然落网的姐姐说：“你的遭遇和苦难，都不能成为伤害别人的理由和犯罪的借口。

即便在最黑暗的时候，也要努力寻找光明，而不是在黑暗中沉沦。

”教人向善。

主题没问题。

这是姐姐的“乌云之上”。

至于妹妹，本剧女主角，孙俪扮演的警察韩青，她的经历也诠释了乌云之上。

父母因她去世，爱人牺牲，师父自杀，姐姐死刑，她的人生就此完了吗？

并不。

于重重黑暗里她终找到了答案，拨开云雾，见了青天。

当年星爷在《喜剧之王》里也借台词表达了类似的观点。

“看，前面漆黑一片，什么也看不到。

”“也不是，天亮后便会很美的。

”

作为刑侦局的《乌云之上》在主题方面的刻画，值得认可。

至于剧本身，应该会风评两极化。

因为它的独特风格。

作为一部刑侦局，它不会给人以爽快感。

以往刑侦局“步步深入”“层层推进”的强逻辑、戏剧感，不是它的重点。

《乌云之上》走的是另一个路子，强调的是真实感与生活感。

它给我的第一观感是复杂。

这种复杂不是像蜘蛛网那样有布局有形状的复杂，而是如地下老树根一般看不到章法的错综复杂。

剧中的警察办案，并非一眼就能瞅准目标抽丝剥茧，而是要在一堆不知真假，有用的没用的信息里，挨个探寻、排除，最终找对方向。

有时候甚至还得靠点运气。

比如那被藏在赃款中的U盘，如果不是白小惠的母亲良心发现将这一信息告诉警察，那么这个重要证据就不会被找到，陈彬就会被误认为是最终头目。

《乌云之上》没有将警察神化，而是选择将好的坏的，成功的碰壁的，办案中的所有都一并呈现给观众，让观众直观感受到基层刑警的日常，不是天才式的灵光一现，而是在信息迷雾中一寸寸掘进。

且需要注意的是故事几乎没有什么注水桥段，全程都在紧扣案件。

角色多，线索也多，有用的信息多，无用的信息也不少。

追剧过程中我一度有点发懵，发出“怎么这么复杂”的感叹。

这样的处理，自然会让观众产生两极分化的观感。

认可这套逻辑的观众会喜欢这种真实的办案质感。

一如巴赞秉承的写实主义，认为电影艺术的第一特征就是“纪实”，比任何艺术都更接近生活，更贴近现实。

不吃这套观众的眼里，则会觉得罗里吧嗦，半天没有重点。

杨德昌在《一一》中便借角色之口提到，“如果电影跟过生活一样，那谁还会想去看电影？

过生活就好啦？

”不同创作风格的选择，没有对错高下。

但说到底，《乌云之上》不是无论风格如何两个小时就可以结束电影，作为剧集，它十七集的时长只为一个复杂的案子。

从创作角度讲，我挺佩服导演的大胆敢这么玩。

因为就故事本身来说，看点与戏剧冲突都是足够的，一口气拍到底的爽感是绝对可以让观众兴奋的。

可导演却仍选择了写实化的复杂呈现，效果怎么样不谈，这种尝试是值得肯定的。

再来说说故事与人物。

先说前者，故事结构相当严谨清晰。

小警察赴任途中发现碎尸，上报后分析一通女上司不给他好脸色，原来女上司原来的老搭档失踪了，她心情极差。

调查碎尸案的过程中，关键的女证人失踪了，且发现她的失踪和老搭档的失踪都直指同一家健身会所。

探查过程中，又挖出惊天贩毒案。

从女子碎尸案牵扯到女子失踪案，再联系到警察失踪案，最终落脚到贩毒案。

就《乌云之上》的故事本身来说，水准相当在线。

一桩桩犯罪事件被暴露出来的同时，人物的故事也被悉数带出。

角色无论大小都不糊弄，这也是剧集观感“复杂”的来源。

几近所有的配角，都有着各自的精细刻画。

姐姐周雪曼的隐忍与狠辣，师父赵文斌在道德与亲情之间的挣扎，王学华的痴情与悲剧性，陈彬的浪荡，董洁的扭曲，白小惠的母女情，张勇对吕建民的义······女主的线人年轻的小伙子，都有他的弧光，乃至连一个偷拍的摄影师都给安排了爱而不得的暗恋戏码。

肉眼可见编剧的用心。

但问题来了，全是重点有时也等同于没有重点。

对配角着墨过多，直接影响了对主角的刻画。

女主韩青，以及真男主林嘉嘉的刻画，是失败的。

韩青是个不健全的角色。

过多的闪回，在表达韩青对钟伟感情的同时，却也代表的是韩青对钟伟的过度依赖。

看完全剧你会发现，韩青这个角色仍然是模糊的。

呈现在观众面前的，永远是韩青对钟伟的思念，对父母的悔恨以及对姐姐的愧疚。

至于角色本身，她的抱负，她的爱好，她的性格，她的行为习惯、日常模式等等，我们都不清楚。

活在记忆里的钟伟都好歹借助剧情，安排了一个牛仔裤发烧友的身份。

可是韩青呢？

她到底是个什么样的人，直到剧终也没说清。

我们能想到的，除了她的惨与痛，还有别的吗？

我们看不到她作为一个“人”的多面性，她是否会在办案间隙吃一碗biang biang面？

是否会对街头的流浪猫驻足？

这些生活毛边的缺失，让她纯粹地沦为戏剧的容器而非立体的人。

相比之下，林嘉嘉更是工具人属性严重。

他的存在，真就是警局给韩青安排的搭档，除了帮忙办案，还是帮忙办案。

一个存在感如此重要的角色，导演只是吝啬地用一场精致的洗脸戏，就试图诠释这个角色的所有。

《乌云之上》在人物刻画方面，是有些矫枉过正的。

配角们个个都有情感，有生活，主角反倒成了苦难承载者与办案机器人，成了穿针的线，串起所有琐碎却没露出自己的颜色。

这该是全剧最大的遗憾。

不过总得来说，对《乌云之上》我仍是持推荐态度。

以警察为主视角，却又没把警察写成无所不能的英雄，而是老老实实拍出他们在成堆线索里打转、在无数次碰壁中硬啃的日常。

这份笨拙的真实，是这部剧藏在遗憾背后，打动我的东西。

看完4集，紧张感是有的，前4集算是有悬疑的点，那个黑镜框老男人。

但第4集结尾露脸啦！

啊哈？！

不是说悬疑吗？

不让猜啦😅破案吧，开头说碎石，又夹杂着罗晋，更像是最后会凑到罗晋查的那个案子，陈彬，白面。

但破案过程不知道想怎么展开。

说实在的，罗晋出来的太突兀了，还动不动笑，很尬，像植入广告，我接受不了。

亡夫回忆录真的大可不必，导演应该参考《信号》的导演的拍摄手法，他把过去的经历和现代的，衔接地太完美了。

如果让金元锡来拍乌云之上，他会怎么布局，剪辑呢？

韩青现在经历的案子中，路线，地点，人物，与罗晋查案过程中，同样的路线，同样的地点，同样的人物，做时空替换。

一个现代正常镜头，一个52天前的过去镜头，两个时空交替进行，同时也出现罗晋查案时的心得，也不少他的镜头。

这样有紧张感，有层次感，还有时空交错感，也能同时展现两人查案特色，过程和心境，就不突兀了，总会比罗晋时不时笑来得自然吧！

当然，金元锡太厉害了，他的思维也不是我能踹度的。

一部信号，一部我的大叔，还有最近的苦尽柑来，这位神导演，新人导演花菁当然是比不起的。

但这个导演连最起码的节奏把握得都不是很好，像赶场子一样，什么都讲的很快，该人物细腻表达时，就突然转场，还会对某些人物特拍，但总感觉意味不到位，人物展现总差口气。

不过我感觉还是算可以，最起码让我想知道接下来怎么展开。

还有通风报信那个，有点像方队。

差不多看完了，但是看不下去了，槽点不少，(内含剧透）：一个嫌疑车辆连车牌都不换每天在路上开都没人管吗，编剧是觉得公安只要坐办公室里面看监控都不用出去巡逻吗？？

全市发了悬赏通告，黑框眼镜老男人还正常在街上大摇大摆到处走，真是服了。。。

白小慧的妈妈通风报信居然没有拘留，自己女儿和两起命案有密切关联，居然没被警方列为重要嫌疑人，给嫌疑人通风报信干扰警方办案居然问完话就放回家里了，连个居家监视都没部署？

闹着玩吧那个警察所谓“内鬼”老罗，天天待家里，不用上班也不用接受组织调查？

一个连环杀手抓到目标突然停手不杀了，又不严刑拷打给她供起来是在干嘛？？

同情心泛滥？？

拜托，你是杀手好吗？？？

女警天天冲动感情用事，又自我标榜什么好警察，有个警察的基本素养吗，搭档有可能是嫌疑人的情况下，见到熟人就泄露案情信息。

进监控盲区搜查大摇大摆如入无人之境。

和线人接头居然大摇大摆地跑去线人常驻地碰面。

摸黑潜入调查，手机居然没有关机或者静音。。

还是一样天天标榜自己是什么优秀警察的小年轻，利民巷这么条小巷子，黑框老男人出现这么多次，看到五金店店主，身高体态都比对不出来，还天天嘴上什么优秀警察的直觉🥲（看到第十四集基本快完结了，基本没什么存在感，完全没看出来优秀在哪里，倒是领导夸他是什么警队优秀人才的时候站在车前45度仰望天空装X的时候令人印象深刻😩）剧里的几个接头场景更是是莫名其妙，很多接头场面直接电话就可以搞定硬要拍出面对面尬聊的感觉。。。。

警察在路边车里隐蔽盯梢，然后底下人直接站车窗外汇报情况，真的是给我逗笑了😅演到一半就猜出谁是内鬼和幕后黑手了，不懂这些天天标榜自己优秀警察直觉的人反射弧是有多长，还是说编剧这种低智的以为观众也会觉得这样就足够优秀了。

喜欢这种题材的建议看看韩剧《信号》，没有对比就没有伤害。

答：两三分钟吧。

第一集第一幕，山间小路边发现碎尸（此处打码），娘娘来查案了。

然后别人给她介绍：这位是……娘娘充耳不闻，目不斜视，仿佛脑梗患者刚刚复健脖子硬梆梆的就那么不理不顾的走过去了。

然后……问另外一位同事你有止疼片吗我来姨妈了。

好家伙！

我强烈怀疑编剧写这个本子的时候姨妈姨夫一起来串门了吧？

而咱们导演怕也是智力异于常人，就这么哐哐哐的拍。

这是要弄啥？

塑造人物形象？

这是什么人物形象？

酷？

拽？

狂？

炫？

怎么不叫苏培盛跟旁边伺候着？

你是人民警察，出勤办案，人给你介绍新同事，即便你认为此时此刻不适合寒暄握手，你点个头，或者说一句：抱歉，稍等……都不行？

我特么差点以为又回宫了，这是要去正面刚皇后娘娘呢。

多少年了电视剧还用这么愚蠢的出场来塑造人物？

紧跟着后面还有条小伙子跟她握手，手伸了半天，娘娘懒得搭理的场景。

好咧。

我只能说这种又臭又硬又夹生的东西编剧导演大人们留着自己吃吧，祝你们吃一辈子。

全剧讲诉了一对穷凶极恶的毒贩的爱情故事 以及傻白甜女主 全剧回忆钟伟 找钟伟的故事 女主一个案子没破 全靠线人给线索 别人给提示 ，毒贩的情报来源全是傻白甜女主泄漏出去，剧情无敌稀烂烂烂烂这剧完全不配迷雾剧场！

棋士这剧都秒杀这乌云之上，黄雀也可以但是黄雀有点烂尾乌云之上的编剧 在这部剧里太多强加的线索 女主人设极其傻白甜 全剧就是孙俪摆着酷脸 在那走

看了这么多的悬疑剧，这部剧节奏感不行，演员演技老让人出戏。

推荐不带脑子去观看，槽点实在太多。

剧情强行衔接，看女主哭戏仿佛穿越到甄嬛传似的。

感觉主角个人实力很厉害，但是又不知道哪里厉害了。

女主和上级争执感觉像是在和皇帝诉说委屈和不甘，一部适合“闭眼听剧”的沉浸式艺术片，视觉党狂喜，逻辑党自闭。

先说中立观点：1.近几年孙俪突眼的新闻不断，本剧中单看孙俪没问题，但只要换到其他人镜头（有对比）就会觉得还是有点突。

这个不影响剧情，只是孙俪太有名了，偶尔会因此走神，如果演员健康没问题就没问题。

2.侧面镜头（镜头在左人在右或者镜头在右人在左的那种侧面）会觉得孙俪腮帮子有点鼓，像含着东西，转换镜头就会发现其实没有。

同上，因为演员太有名，偶尔会因此走神，如果演员健康没问题就没问题。

以下吐槽，归根结底 导演全责，编剧剪辑演员次责：1.第一集女主到案发现场，同事给她介绍其他人、别人和她握手，她都置之不理，20年前留行这种酷拽的态度，现在不是20年前了，还这么拍一点都不酷，是纯纯的没礼貌没素质。

2.看前面几集我以为钟伟失踪好几年了，后面你竟然给我说才50多天？？？

导演你自己看，除了女主其他人的反应对么？？？

哦，你看不到，你肯定以为这样对，不然怎么会剪成这样！

3.女主的精神状态不大对，似乎已经到了会影响自己和身边人安全的程度。

情感上可以理解，但观感很差。

再就是，女主感觉太吵了，情绪过于饱满，是那种全天下都欠她的感觉，看着很累。

最后夸一下：林嘉嘉演的不错。

近期的悬疑剧扎堆，是不是怕《漂白》那种官方不喜欢重口味的涉案剧引起广电的注意，要封这种题材啊。

黄雀，骑士，沙尘暴，乌云之上，悬镜……除了悬镜还没看以外，这四部中乌云之上最烂。

1.看到第6集（难得看）就知道：孙俪姐姐李小冉是最大的boss，罗晋失踪，贩毒的始作俑者都是她。

同时收买了急需要钱的孙俪师傅，导致多次泄密。

是不是吧？

看过的朋友们。

2.女警察当然要飒，但不是娘娘的性缩离。

所以这样的女性角色一点都喜欢不起来。

3.导演是不是不太会导戏？

或者不太认真，或者不太有美感。

他以为的接地气，代入感就是破破烂烂。

一点美感都没有，就算拍破破烂烂的三四线城市也应该拍得有美感，整个画面看起来灰蒙蒙的，充满了性缩力。

4.查案戏也得也是满满的性缩力，看似随时随地都在破案，但破案破得磨磨唧唧，问询也不太会，都是些没有营养的片汤话。

前6集唯一的询问戏只有孙俪在黄曼家问询黄曼，有紧张感，其他的简直太业余了。

5.罗晋的戏也是败笔，要不之前就好好拿个半集一集的好好说清楚，说透，让我们共情他，共情孙俪和罗晋的情感和工作精神。

要不呢就干脆别说。

一会闪一下，一会闪一下，破坏结构，一闪罗晋，孙俪就要用专属的要不伤感，要不歇斯底里的表情和语气怼天怼地或怨天怨地。