以下我将从一个推理作者的角度,评价一下本片的推理
照例先上逻辑链
本片逻辑链属于两线并行,最后交叉的结构。
主要有2个优点:1、伏线多、逻辑链长。
这点从上图中也可以看出2、法医专业度高。
和我一起观影的法医朋友说,本片在法医方面疑似有专人指导,冻死的3条证据非常准确,法医方面无纰漏主要有2个缺点:1、线索后置泛滥。
图中标红的是纯后置线索,未标红的线索中也有部分观感不佳(譬如格兰特先生曾担任军医的照片,观众几乎无法读出“军医”这个信息)而“白振邦尸检”作为解答篇的切入点,给出的却全是后置线索,更加放大了这一问题。
2、不取巧。
逻辑只提供理性观感,而带给观众更直接冲击的往往是感性层面的东西(诡计和凶手的意外性)本片的调包诡计很难惊艳观众,编剧也选择将这个诡计前置给出。
虽然是很有自知之明的处理,但这也意味着本片放弃了“诡计”这一最能取巧的亮点。
而凶手也同样尴尬。
因为是主旋律电影,华人被白人逼宫,在这样的旋律和氛围下,凶手人选根本没有自由选择的空间(凶手不可能是华人或印第安人,不然就扣不上旋律了),而最终凶手也不出意外地,就是片中唯二登场的两个白人角色综上所述,本片的推理逊于《唐探1》《唐探2》,可能略优于《唐探3》(主要是优在线索和逻辑的数量上)而从电影整体来看,《唐探1900》很聪明地套了一个主旋律的壳,且故事有历史依托,应该会有不少观众愿意为此买单,个人觉得比《唐探2》《唐探3》,没有依托纯瞎闹要好,但还是比不过《唐探1》。
目前为止,推圈对本片的推理评价不高,但我还是支持国内出更多推理作品、提高推理热度的。
国推加油!
逃 2025.1.31
大年初一看了这部电影,总体感觉票价是值得的。
好的地方在于讲了一个逻辑完整的故事,演员的演技合格,是一部完整的影片。
但是此次选择了1900民族陷入危机的背景,加入了救国的元素,但是没有很好地消化,使得整个故事比较沉重。
个人对于唐探IP的期待是悬疑+喜剧,与预期比较不符合,瑜不掩瑕。
本片的悬疑元素很低,重点篇幅大幅度地刻画了华人被白人欺负的片段,最后给出的解决的方案是在听证会深刻地阐述华人的付出,唤起了陪审团的良心,所以没有通过排华法案。
只能说这个解决方案很悬浮。
尽管最后通过美国民主党和共和党的争端圆了世界上唯有利益是最可靠的。
但是在前期没有合适的伏笔,主题很杂乱。
且主角没有主观能动性,在问题的解决里作用很微弱。
靠的是威曼的操作,而非主角在政治场里博弈获得。
一个大型帮派的老大,解决问题的思维是找证据,依靠青天大老爷的出现,期冀于美国人里有良心的正义的人的出现。
只赋予了主角地位,没有给他权力和智慧。
总之,这一影片,悬疑设计不够精彩,喜剧比较悬浮,而且有一定程度的消解了背景的残酷。
而反抗救国这一主题,更大地是在喊口号,很煽情,但不够有力度。
定位不够清晰,什么都想要,但什么也没有表达好。
最后非常不喜欢,在海关入关搜身时真的下跪的戏份,这不好笑。
真正近代史的抗争是非常残酷的,不要消解他。
从2015年第一部《唐人街探案》至今,“唐探”这个系列不知不觉竟已走过了10年。
这部最新的《唐探1900》,将电影的故事背景放到了1900年的美国旧金山,讲述了“唐人街神探”的起源,也算是对这个10年系列IP的一次“正本溯源”。
有趣的是,导演所选择的这个“1900年”的时间点,正是清朝发生庚子事变、八国联军入侵中国的时间点,同时也是美国旧金山爆发鼠疫,在美华人被当做替罪羊的时间点。
《唐探1900》的电影预告放出来的时候,就有很多网友表达了质疑,担心导演会为了追逐喜剧效果,而完全忽视真实历史背景;又或者顾及了历史真实,就会让电影显得过于沉重而不适合春节档合家欢的氛围。
没想到,看完电影后发现,导演很好地平衡了电影的喜剧娱乐性,同时巧妙地在这种类型叙事的基础上,力所能及地融入了自己对那段历史的思考。
首先,电影的故事线之多,在我看来几乎可以说是唐探系列之最了。
除了作为电影故事核心的探案线之外,还有清朝官员前来美国捉拿革命党、美国共和党与民主党竞选旧金山市长、爱尔兰帮因为丢枪而与华人帮派发生冲突等等。
所有这些故事线随着电影剧情的发展而齐头并进,各色人物悉数登场。
电影对这些故事线的呈现多而不乱,让所有故事线都紧紧围绕在探案这条主线上,从而让故事的讲述节奏精彩纷呈、一个小高潮接着一个小高潮,令观众目不暇接。
最终,所有故事线又都汇合在一起,揭露出一个在那个时代背景下所独有的真相与悲剧。
除了故事线的丰富,刘昊然与王宝强这对唐探CP,在《唐探1900》里也向观众呈现了截然不同的新形象。
这一次刘昊然不再是以往那个说话结巴、办事一根筋的神探秦风,而成了口若悬河、狡猾机敏的少年中医秦福,他见人说人话、见鬼说鬼话,为求自保总能语出惊人,在电影里贡献了无数让人捧腹的金句。
当然,更出圈的是王宝强那夸张的华裔猎人造型,他那个形象一出场,都不用说话,便已经能让观众笑出来了。
而接下来,他那独特的河北口音部落语言,以及“鹰的眼睛、狼的耳朵、豹的速度、熊的力量”,更是直接唤起很多观众的童年回忆。
这个梗出自上世纪90年代一部动画片《布雷斯塔警长》,里面的主角的超能力便是“鹰的眼睛、狼的耳朵、豹的速度、熊的力量”。
王宝强饰演的阿鬼变身那一刻,我感觉自己好像突然被死去的记忆攻击了,真是既搞笑又觉得温暖。
刘昊然饰演的秦福和王宝强饰演的阿鬼,他们的角色设定看似夸张又搞笑,但他们却有着真实的历史人物原型。
秦福自我介绍他的身份是赴美留学的幼童,历史上,从1872年到1875年的四年间,由曾国藩和李鸿章负责选拔,每年会选出三十名中国幼童送去美国进行学习,共计一百二十人,并在十五年后学成归国。
这些年幼的孩子背井离乡、漂洋过海,忍受着孤独与歧视,努力学习着当时世界上最先进的知识。
这也就解释了,为什么秦福会那么油滑,毕竟一个独自在异国他乡长大的孩子,想要自保,只能让自己学会讨好大人物们,让自己在各方势力间游走而不受伤害。
而阿鬼的父亲,则是当年怀揣着“金山梦”,被骗来美国修铁路的华工。
在那个年代,华工拿着最微薄的工钱,却做着最苦最累最危险的工作,那一条条被修建完成的铁路,被称为“每一根枕木下都埋着一具华工的尸骨”。
阿鬼的父亲,也是在修铁路时不幸被炸死,才导致年幼的阿鬼被部落酋长收养,成为了一名操着河北口音的华裔部落猎人。
其实,胡金铨导演就曾想过要拍摄一部《华工血泪史》,原定的主角便是周润发。
只不过天不遂人愿,胡导直至逝世,也没有实现这个心愿。
而这部《唐探1900》,也算是某种程度上,替胡金铨导演了却了遗憾,不仅拍摄出了那段华工修建北美铁路的悲情往事,而且也让周润发扮演其中一名修路华工,他与阿鬼的父亲相识,所以后来与阿鬼相遇后,一眼便认出了他便是当年铁路上那个为所有华工们唱歌打气的小男孩。
除了秦福、阿鬼两位主角,影片中很多角色都有其历史原型,比如魔术师金陵福的历史原型则是朱连魁,他的艺名正是金陵福,他所表演的中国戏法风靡全美。
同时,朱连魁也算是中国最早的电影人之一,他用自己的摄影镜头,拍摄下了孙中山武昌起义的珍贵画面,并制作成了中国最早的新闻影片《武汉战争》。
《唐探1900》在不违背基本史实的基础上,用一种合理的想象,让这些角色在故事里与主角秦福和阿鬼一起进行冒险。
电影里让我印象最深刻的一幕,便是在金陵福的魔术表演后台,主角团队与清廷团队进行战斗,通过金陵福的魔术装置,让双方力量不断发生变化,时而是“四打三”、时而是“四打一”,算是全片最好笑的一个段落。
这种在历史真实的缝隙中,进行类型化故事想象的能力,让我非常佩服。
当然,周润发的表演,也是这部电影最吸引我的地方。
周润发已经很多年没有登上贺岁档的银幕了,这次再度现身,不由让我感叹姜还是老的辣。
他刚一亮相,便用他强大的气场,以及皮笑肉不笑的表情,将一个高深莫测、让人提心吊胆的唐人街大佬形象呈现出来。
更难能可贵的是,周润发的表演,总能在肃杀与搞笑两种截然不同的情绪之间无缝衔接,这也正好符合《唐探1900》这部电影本身的气质:在历史真实与轻松搞笑之间的平衡。
最终,周润发在美国最高法院那段振聋发聩、荡气回肠的演讲,更是将这个角色的魅力展示得淋漓尽致,让人看到他在世故油滑之下,始终保持的拳拳赤子之心、民族之情。
不过,让我更加惊喜的,其实是岳云鹏在电影里的表演。
岳云鹏在片中扮演了一名清廷官员费洋古。
初登场时,他还只是自己一贯擅长的扮可怜卖萌搞笑式表演,呈现了一个神气活现却在美国不断吃瘪的受气包形象,贡献了影片一大半的笑点。
然而到了故事后期,岳云鹏却呈现出了这个角色更多更丰富的内心世界,让观众看到了这个角色内心的骄傲与无奈、愤怒与隐忍。
表面上,费洋古与郑仕良是不共戴天的敌对关系,但在内心深处,他们其实都有着一样的救国热情,这也是这个角色让人唏嘘感慨的地方。
为了让这部电影的历史质感更加真实,剧组在山东德州搭建了一座“旧金山城”,其中共有228栋建筑,从而让每一处细节都极致还原了1900年的美国旧金山唐人街,这样的场景搭建不仅为观众带来了身临其境的观影体验,也展现了剧组对于历史细节的严谨态度。
最终高潮戏有一场公路上的马车追逐,观众随着马车的奔跑,真的仿佛穿越回到了1900年,沿途每一处街景、建筑,都是那个时代的回响。
这也正是电影造梦的魅力所在,让一个已经消失的时代,再次呈现在观众的眼前。
至于导演为什么选择“1900年”这样一个时间点,我想,这个时间,不仅仅是“唐人街神探”最初所诞生的时刻,也是真实历史上,无数中国人试图睁眼看时间、逐渐觉醒的时刻。
只有知道自己的过去,才能更清楚未来的路怎么走。
电影并没有一味渲染强烈的悲情意识,周润发所饰演的唐人街大佬白轩龄,在离开美国回到中国前,却将撕碎的留美证重新交到了秦福的手里,叮嘱他不要意气用事,“这个国家值得我们学习的东西还有很多”。
总的来说,《唐探1900》将时代背景与悬疑元素、历史人物与类型角色、社会意义与喜剧娱乐进行了很好的平衡与融合,在延续经典IP价值的同时,也突破了自己原先的舒适圈,试图在更大范围的维度上,引起观众情感上的共鸣。
无论你是喜欢悬疑、喜剧、动作、还是故事内涵,都能在这部电影里,找到自己喜欢的元素。
这个系列IP没有辜负粉丝们十年的长情,《唐探1900》正是给唐探粉丝们最好的十年贺礼。
48年前,胡金铨导演希望筹拍《华工血泪史》,筹备十年,心血耗尽,胡导病逝,资金断裂,电影流产!
令人唏嘘!
胡金铨导演离世时,生活拮据,存款仅剩1千多块。
一代武侠宗师,就这么不甘心地逝去。
这部伟大的电影试图揭露19世纪在北美建造铁路的华人华工的血泪史。
希望陈思诚导演的《唐探1900》能继承一些胡金铨导演的遗志!
1862年,美国决定修建一条3000公里的铁路,贯通中西部,从奥马哈,到旧金山。
用来加速了美国西部移民的进程,从而让美国从名义上的国家变成真正完整的国家。
美国公司雇用了10000多名华人充当工人,将最艰险的路都交给中国工人修筑!
四年间,华工挥洒血泪!
可是,尽管华人移民为美国淘金热和修建太平洋铁路做出巨大贡献,美国主流社会依然种族歧视华裔,将华裔称作“黄祸”,造谣侮辱唐人街(Chinatown)是“罪恶”“污秽肮脏巢穴”“野蛮”“犯罪之地”“垃圾”“病患”。
多数美国漫画、影视作品将唐人街(Chinatown)描述成“鸦片窟”,留着两撇小胡子和一条长辫子、身穿长衫、死气沉沉的华裔男人横卧床榻,手持鸦片烟枪,吞云吐雾,年迈老妇双目失明,内部场景肮脏、染病、阴暗、潮湿、堆满垃圾。
不信?
不信你就去看看赛尔乔·莱翁内的“经典”影片《美国往事》(1984);不信你就去看看罗曼·波兰斯基的“经典”影片《唐人街》(1974);不信你就去看看著名导演约翰·卡朋特的《妖魔大闹唐人街》与著名导演奥利弗·斯通参与编剧的《龙年》,还有旧好莱坞时期的电影《唐人街之夜》《石灰屋布鲁斯》!
为什么美国人写就的《世界电影史》上这些对华裔有强烈种族歧视的电影都可以变成“影史经典”并长期霸榜Imbd排行榜?
这些片子的导演都被奉为“名导”“大师”?
我不懂!
我不明白!
我不清楚为什么!
白人游客作为叙事主体,凝视唐人街,游览唐人街,将“猎奇景象”争先表现出来!
美国工人认为华工“鬼鬼祟祟”竞争夺走了他们的工作,排华情绪演变成暴力行动!
1875年和1882年,美国国会先后出台了《佩奇法案》和《排华法案》禁止中国移民前往美国。
丑化中国是西方一直干的事。
孟德斯鸠在《论法的精神》中讲中国是一个专制国家,中国人上至皇帝下至百姓,都没有品德。
黑格尔在《历史的哲学》中讲中国人擅长欺骗,道德败坏。
在西方人眼中,西方代表文明、进步,中国代表野蛮、衰败,中国人赌博嗜鸦、男盗女娼。
这种侮辱外族的手法不是西方第一次使用,他们对印第安人,他们对伊斯兰,他们对非洲人,也擅长这般抹黑、造谣、侮辱、诽谤、诋毁、歧视。
所以,谁到底才是罪恶之源,歧视之起,谎言之族?
但在历史长河之中,人们往往会被舆论带歪,迷失心智。
一部分美国华裔因为美国文化的宣传,迷失自我,自毁唐人街,无法认可华裔身份,为了融入美国社会,努力逃离唐人街,逃离儒家文化。
有太多华裔小说反映了“美国华裔逃离唐人街”这个主题,例如:上世纪70年代华裔小说《一个中国女人死了》《鸡笼中国佬》。
华裔电影也有以“逃离唐人街”“逃离华裔身份”“逃离亚洲文化”为主题的故事,例如《融入美利坚》《面子》《真心半解》《别告诉她》《瞬息全宇宙》《内景唐人街》,纷纷表达了对“华人家庭”的矛盾、解体、逃离。
可是,唐人街啊唐人街!
只要是唐人的地方,只要有家人伫立的地方,终究是家乡啊!
谁人不想回家?
谁人不爱家乡?
心心念念的故土啊!
故土难离!
每当看到春运列车呼啸,万家灯火点起,烟花璀璨,就想家,想爸爸,想妈妈!
唐人街啊唐人街,愿你成为华裔的新家,愿你们在那里一切安好!
有什么事情不能抱团取暖呢?
别让“逃离唐人街”像盗梦空间那样植入了意念。
中华血脉相连!
全球华人同庆同喜!
都来看《唐探1900》!
不吐不快。
刚在电影院和亲戚一起看完了《唐探1900》,觉得自己被陈思诚强暴了两个多小时。
片子开头是福尔摩斯告诉刘昊然世间一切学科都是相通的,推理就像中医。
整部片子的推理可以说没有,查案的环节用分别用“闻”、“望”、“问”、“窃”(没打错)四字标粗在画面中。
片子拍得最带劲、最生动的部份是白人对华人的歧视和侮辱。
你能想象到的元素都有:猪辫子、吃内脏、“华人与狗不得入内”……中间还插入了八国联军的经典桥段——八艘军舰挂着八面各国当代国旗在海面一字排开——充分满足了某些群体的受虐癖。
伟大的革命者是怎么被刻画的呢?
他们谋划抢劫爱尔兰黑帮的枪械运回中国支持孙中山搞革命。
抢完爱尔兰人,华人少爷转头就去码头,预备和共和党议员的女儿私奔到伦敦。
里面的女性角色只有尸体、尸体,和尸体。
最核心的女性角色是一位金发碧眼的白女尸体(尽管她的议员爹是棕发),因为怀了华人少爷的孩子被她爹失手推下楼梯。
黑人女仆和华人医女因此被灭口,同样以被开膛破肚的尸体形象登场。
唯一不是尸体的是印第安首领的妹妹,因为男主以为她和部落的土地是破案成功的奖品。
这一切又是怎么和印第安人扯上关系的呢?
因为王宝强是被印第安人养大的遇难华人矿工的孩子。
周润发最后在美国法院发表了振奋人心的演讲,表达美国人应该感激华人,因为他们为美国干了一切脏活累活。
高潮落幕的镜头给到美国法院“法律之下人人平等”的标语,然后刘昊然撕掉了他辛苦获得的美国身份证(虽然后面又被补了回来,因为要“师夷长技以制夷”)。
我居然为这样的片子贡献了五张票房,并且浪费这么多字打差评。
新年造孽,新年造孽。
《唐人街探案1900》像一桌满汉全席的残羹冷炙:食材昂贵(大制作、全明星),烹饪手法却拙劣至极(混乱的剧本、敷衍的导演)。
若说前几部尚能靠喜剧元素蒙混过关,这一部连“娱乐性”都荡然无存。
当一部电影需要靠“爱国情怀”和“IP情怀”绑架观众时,它已提前宣告了自己的失败。
试图以1900年的唐人街为舞台,用复古推理的旗号掩盖其内核的空洞与混乱。
然而,影片最终呈现的却是一场逻辑崩坏、叙事割裂的闹剧,堪称系列最差之作。
唐探拍到第4部我已经意识到,陈导是有意识地筛选用户群体,粉丝和陈导之间是双向奔赴,相互成全,一个拍得开心,一个看得开心。
很难想象,《唐人街探案》1已经是将近10年前了,光阴似箭,沧海桑田,共赴十年之约,居然还有点小感慨。
时隔三年,这次的故事,好像有点不一样?
这次“唐探宇宙”有了新展开,出乎预料外,看起来更像正剧,不是单纯的喜剧。
——历史学得不好的我,本着intj的一贯刻板作风,开启了学习模式。
一、1900的历史背景这次《唐探1900》,故事背景放在了1900年的美国旧金山,(前三部是曼谷、纽约、日本),全新的故事和角色,有着怎样的历史背景?
回看1900年的中国,正处在义和团运动的风起云涌,这一年爆发了丧权辱国的庚子国变,八国联军占领北京,中国陷入了空前的灾难。
这时候的美国,正值第二次工业革命,正处在狂飙的突进时期,一方面得到了大量的土地,前后几次的移民浪潮,上千万的移民来到了新大陆,让美国实力大增,底气大增。
另一方面采取长达半个世纪的「排华法案」(规定10年内华工移民不得迁入美国),此时美国唐人街的华人备受欺辱。
当美国排华演变到全国,旧金山唐人街成为华人的避难所,抵制下的华人在旧金山被莫名其妙的「鼠疫事件」关联,出现了「唐人街黑死病恐慌」。
(黑死病,其病原体存活在老鼠身上的跳蚤里,再由跳蚤吸食血液而传播。
)根据《华尔街日报》记者玛丽莲·蔡斯(Marilyn Chase)的描写,患病后的状态:“它的症状是剧烈的发烧和冷颤,患者感到头痛欲裂,奄奄一息地躺在床上,不能动弹。
慢慢地,剧烈的疼痛蔓延到后背和四肢,腋窝和腹股沟出现红色的肿块,一旦触碰就会非常疼痛。
最后,患者皮下会出现大量的出血点,形成黑色血瘀,使得患者神志恍惚,不停地呻吟,烦躁不安地翻来滚去,反复抓扯床单。
他们的狂躁不安只有在陷入休克时才会稍稍得到缓解,而只有死亡才会最终停止这一切”。
唐人街的卫生等社会问题经常成为美国排华分子攻击的目标。
旧金山卫生当局采取了一系列针对唐人街华侨的歧视性措施,将整个唐人街围封,驱逐华人。
整个“鼠疫事件”,持续了近四年时间。
惊扰,恐惧、不安、悲愤、绝望,笼罩在唐人街。
周润发老大那句“与天斗、与地斗、与美国人斗”,让我深深感受到的是1900年华人群体在异国他乡的破碎和挣扎。
《唐探1900》的故事就发生这样的大背景下,借历史的镜子,通过华人社区与大环境的复杂互动,映射现实,探讨了关于本土和其他文化冲突、偏见、矛盾、责任和人性边界拓展的议题。
大家可能忘了,每一部《唐探》的故事内核其实都是四个字:寻找真相。
1900借助悬疑喜剧的壳,完成了对历史的追问:你的真相?
1900它首先完成了,是对核心元素“唐人街”这三个字的理解和诠释,同时想必也在是在对当下现实形成的某种呼应。
于我而言,正是因为这些,《唐探1900》在整个系列中显得比较特别,从某种意义上,从格局和野心上,我觉得1900是导演在有意拓展“唐探宇宙”,往更广、更深的地方走了一步。
二、复刻唐人街因前三部唐人街都是实地取景,1900年的唐人街早不复存在,为此,需要复刻当年的旧金山唐人街场景。
我从历史照片入手,与电影场景搭建进行了对比。
1900的场景搭建在山东德州乐陵影视城,搭建了旧金山中央大道、唐人街、欧洲街三条主干道。
还原了议政大厅、法院、渡轮大楼、大剧院、火车站这些120多年前的建筑。
美术指导赵学昊说,这座城由中建三局的建筑团队用钢筋水泥1:1真材实料建造,其中永久性建筑多达189栋。
铺地面的15×15厘米小方砖,“为了做出历史感,我们做了打磨和倒角,每块砖都要扔进打磨机里磨。
”后来因为时间太紧,只磨出了50%的效果。
一个电影冷知识,山东乐陵影视城,这个距离北京289公里,仅3个小时车程的地方,是山东继东方影都、沂蒙红色影视基地之后,又一个即备受瞩目的影视基地。
《唐探1900》三条主线故事并进,一条救国,一条救民,一条破案,这部电影的立意,逻辑完全算得上是合格之作,只是弱化了推理。
历史没学好的我就多补课,多了解历史就知道了,有笑点同时也讲了华人劳工的血泪史。
在唐探的世界里,所谓推理,不过是把重要的细节放大。
对我而言,放大的可能是因为一部电影了解一点点关于历史、背景的「彩蛋」,舒适区有零星一点点的拓展。
电影是,人也是,得往更广、更深的地方走一步,进一寸有一寸的欢喜。
备注:图片均来自网络,侵删。
这个东西我甚至不想称之为「电影」烂得我看完以后想打人……首先,文艺作品最至关重要、最基本的要求——原创——这部电影都没有满足。
整部电影东拼西凑到处抄,烂成一锅粥,只有你想不到、没有导演抄不到。
就像一块错位的拼图……把所有经典侦探电影的高光part拿过来放到这部电影里……拍了一个四不像的怪物。
开头抄袭福尔摩斯和《东方快车谋杀案》;主角走到分岔口 走向两个不同方向的镜头抄了诺兰;还有郑仕良初出场 拍协盛堂众人那个被用烂了的环绕镜头……每一帧都在抄。
再有就是陈思诚本性难移的厌女。
首先,这个电影里根本就没一个完整的女性形象,哪怕一个都没有。
女性角色要么是作为男角色的陪衬(达达公主 爱丽丝);要么就是推进剧情的麦高芬(林月娥)……其次,和《消失的她》一样,最后仍然 用女性「怀孕」这个设定来唤醒男人情感、调动观众共情、引起剧情高潮,仿佛女性的唯一价值就是怀孕。
完全没有把女性当做人,2025年了,女性在陈思诚这还只是生育机器。
电影中还出现了国男经典意淫:1、白女爱上亚男。
爱丽丝——极其典型的金发碧眼、楚楚可怜、温婉动人的白雪公主式的少女,义无反顾爱上幼稚、超雄、活在象牙塔中不谙世事的封建大家族小少爷。
2、屌丝凤凰男的永恒幻想——娶公主当驸马得封地。
(升职加薪出任CEO迎娶白富美走上人生巅峰。
)再有就是绣红旗的part,绣得好低级、好刻意……台词尴尬的像是初中生作文,内容也十分单薄、经不起推敲。
关于痛彻心扉的华人劳工历史,没有深挖,而是草草带过,只是为了蹭这个话题的热度。
胡金铨知道《华工血泪史》这个耗尽了他毕生心血的题材被拿来这样对待,怕是要气活了。
虽说是蹭了爱国题材热度,但本质上还是在跪着。
还是在白人的游戏规则里兜兜转转,而没有讲中国故事。
在中国已经如此强大的今天,还要让白轩龄通过没有实际威慑力的演讲来获得白人的认可,其实还是在低三下四的求白人。
电影既然设定了白轩龄是雄踞一方的枭雄,完全可以采取一些更强硬的手段(比如直接跟白人干起来)。
向下的自由不是自由,演讲之后获取白人的心软、同情、由此获得生存空间——这样跪着乞求来的地位与权利 不是今天的中国人需要的!
这样获得尊重的方式 也不是今天中国人应该学习的!
(编剧,导演这样设定,可见居心叵测,建议查查出品方是不是50w)总之这个电影就是一个字——烂!
作为重度悬疑小说爱好者,《唐人街探案》系列电影和网剧一上映就看了,尤其是《唐人街探案》电影前两部,我看过好几遍。
不论是情节曲折程度,还是悬疑氛围,抑或是角色受欢迎程度,《唐人街探案》系列在国产悬疑电影里都是叫得上号的作品了。
《唐人街探案1》里发生在泰国佛像杀人案,《唐人街探案2》里发生在纽约五行杀人案,《唐人街探案3》里发生在日本的密室杀人案,都是很好看的案件,尤其是《唐人街探案1》里的案件,当时上映的时候,直接掀起了一股泰国悬疑片热潮。
这个系列的核心角色,唐仁和秦风,秦风有点口吃,而唐仁是个话痨。
两个人一静一动,一正一邪,一默一闹,就像太极阴阳鱼的两仪。
一个擅长高智商逻辑推理,另一个则擅长出其不意发现细节。
两人形成互补,因而在《唐人街探案》系列里,唐仁和秦风总能给观众制造惊喜。
这部《唐探1900》是“唐探”宇宙的一块,走的依然是“喜剧+悬疑”路线,既保留了系列的经典元素,探案的同时又兼具家国情怀。
故事主角名字虽然变成了阿鬼和秦福,但依然是王宝强和刘昊然主演。
熟悉插科打诨,熟悉的喜剧元素,熟悉的破案节奏,整体完成度很高,让《唐探1900》变得很有看点。
这一部故事背景从现代切换到了1900的海外美国旧金山唐人街。
1900年,国内还是晚清封建时期,而国外已经进入高速发展。
这个特殊的时代和地点,意味着故事充满了未知与神秘,东西方文化的激烈碰撞,为故事增添了更多的复杂性和趣味性。
在那个风云变幻的年代,一起白人女子和印第安人在唐人街被谋杀的案件引发了轩然大波,唐人街的华裔居民因此陷入前所未有的危机。
故事就是以这起案件为引子,讲述了中医秦福和阿鬼这对“唐人街神探”组合,在复杂的种族矛盾和社会压力下展开调查案件的故事。
“唐探”系列的的悬疑推理部分,一直为人乐道。
《唐探1900》继承了系列前几部的破案风格,这一部我觉得在案件推理方面比前面几部更好,草蛇灰线,伏线千里,等真凶浮出水面时,有种恍然大悟的感觉,又不会觉得突兀。
电影里的探案元素包括西方著名的“开膛手杰克”案,以及秦福采用的“望闻问切”式探案,不仅传播了中医文化,而且给观众制造了新鲜感。
除了喜剧和悬疑元素,还融入了真实的历史背景。
在真相揭晓后,导演还提升整部电影的思想深度,反映19世纪清廷的腐败,华人在美国被欺负的历史。
另一个喜剧方面,《唐探1900》的笑点还是很足的,从阿鬼的熊的力量,到秦福的认亲,再到费洋古总是消失的飞刀……都很搞笑,观影时周围笑声一片。
很少有电影能够在逗笑人的同时,又能煽动观众的情绪。
电影里有两个情节让人心潮澎湃,情绪激扬。
一个是岳云鹏那段,还没来得及觉醒就与旧中国共沉沦。
另一个是最后真相出来后周润发在法庭的演讲,那一段让人刻骨铭心,周润发讲的话体现了当时中国人的处境,那种身陷时代洪流中的无奈和奋进。
值得一提的是,这部的人物刻画除了秦福和阿鬼两个主角,其他配角也很鲜明。
白堂主的自尊,白振邦与郑仕良的爱国精神,费洋古的民族尊严,旧金山华人的勤劳坚韧……无一不是中华民族精神内核的外在体现。
费洋古及其保镖的暴起反杀,到贯穿整部电影的暗线,只有革命才能救中国,有深刻的思想性,局处还讽刺了资本的肮脏。
每一个角色都带着历史的烙印,经历着一场辞旧迎新的抗争,电影表述的不单是一起凶杀案,更是海外华人在异乡生存的真实写照,烘托出时代背景的压迫感与无奈。
作为整个“唐探”宇宙的一环,《唐探1900》不仅在结尾给出了正传中唐探组合的由来,还解释了前几部主角唐仁为什么姓唐。
创作团队深入挖掘了1900年旧金山唐人街文化背景的同时,还让观众领略到那个时代的华人生活状态和社区风貌。
让大家在欢笑中思考,在悬疑的氛围里感受人性的温暖。
本来写短评,发现写不下了,改成影评吧,表达欲突然爆棚了。
刚刷完,超出预期,我不太理解评论区那么多打低分的,咱也算是半个电影发烧友了,基本在国内的话,能上院线的电影都会去电影院看,如果这个电影也不满意,我真的觉得现在很难找到合格的电影了,可能陈思诚运用的技巧有点 娴熟,但是商业电影本就是取悦观众,本身都是用套路 编剧有套路 这个也无可厚非吧,好莱坞英雄电影全是套路,大家也百看不厌。
另外这部电影还在取悦观众的同时 科普了一些历史故事,华工,排华法案,美国两党斗争,资本家操控政党,种族歧视,也许豆瓣上的留子 高知比较多,不屑于这些基础知识的普及,感觉自己被降智,被教育了。
但是,在你高傲的按下差评的时候,也想一想,中国不是每个人都像你那么有见识,对美国了解那么多的,中国有12亿人没有护照,10亿人没有坐过飞机,很多人根本不了解这些基础知识,能有一些历史的普及,对他们来说相当于学习新知识了, 有啥问题吗?
还有,各位高知同学,电影本身就是大众艺术,尤其是商业电影,它要取悦的永远是大多数人,请注意这里面的大多数人,很有可能你不是这里面的,你如果品味独特,品味高雅,选择大众电影大概率会碰壁,不如去多看一些冷门的艺术电影,或者是一些你喜欢的深刻的书籍,会让你更有共鸣一些。
然后也加了一些革命,主旋律,民族主义,这个是被很多人诟病的,我不明白这有啥被说的,美国电影天天讲自己拯救世界的,这不是文化灌输吗?
韩流都入侵全世界了,上次在伊斯坦布尔,伊朗的几个妹子的屏保都是韩国男团,给我讲韩国男团在伊朗有多么受欢迎,我当时都震惊了,韩流在中东居然渗透率这么高,我其实很感慨,我们中国现在的硬实力在提升,但是软实力 和日韩比都有差距,更别说美国了。
所以我们夹杂一些文化输出,我真的是很乐意看到,而且 娱乐业 本身 要往大了说 就是文化影响 文化输出,美国为啥要禁tiktok,这可能是中国在媒体行业第一次出现的反向渗透。
各个国家的电影,都有一些自己的私货夹杂,我不觉得有什么问题,你在把故事讲好的情况下,用好影像技术的同时,还能有能力进行一波文化植入和渗透,那是你的本事,国家更加希望看到,也更鼓励,我们作为国人,那更应该庆幸,还有人愿意做这样的输出。
像黑神话悟空,像tiktok,deepseek,甚至是小红书,豆瓣,然后各种电影,比如 卧虎藏龙,叶问(我之前问过一个美国朋友,他近年来看过的唯一一部中国电影是叶问……)。
所以我觉得没什么问题,而且,现在全球经济不景气,大家都准备关起门来照顾自己,民族主义崛起,美国都想闭关锁国了,咱还在这充什么大款,多来点文艺作品提升点民族自信,输入点主旋律的赞歌,怎么了?
最后,我知道有人会出来说 我是小粉红,或者我是陈思诚的粉,抱歉,还真不是,我去过的国家应该比大多数人都要多,聊过的外国朋友也比大多数人都多,我在很多国家都居住过,我知道民主国家是什么情况,我也知道我们中国是什么情况,没有所谓完美的制度,都是各有利弊而已,没有完美的国家,所以不会无脑的爱国,但是也不会无脑的反对爱国,理性讨论。
陈思诚粉丝这个,我现在确实慢慢对他改观不少了,虽然他长得确实有点乡村风,但是编剧能力,或者咱叫 取悦观众的能力 确实可以,但是我基本都是就这部电影来说,不夹杂个人情感对里面导演和演员。
发哥又贡献了一个经典角色,演的真好,虽然那普通话有点蹩脚,但是反而真实。
文艺作品都是主观性很强的,以上纯属个人主观评价,自由发言,理性讨论,喷子勿扰
唐人街死了2个人大家慌得一批,打架死了几十个人无人问津……现在不贩卖一下民族主义就没办法拍电影了吗?
太难看了
竟然被小岳岳的得知大清完了的眼神震撼到
就真得有点子“硬”,像是春晚小品的那种命题作文的工整,及元素点到位,周润发的法庭戏,一度觉得是小时候某一个女士在美国法庭的课文改过来的
说实话在我心里可以有7.5分的水平,但是在评论区发现居然有那么多人讨厌所谓的宏大叙事,其实我本人倒是没有看出什么硬凹家国情怀宏大叙事,只是把100多年前发生的事情再说一遍也叫宏大叙事吗?又戳们土殖肺管子了
这下谁还分得清唐探和战狼
★★☆ 如今的唐探系列,早已經柯南化了,懸疑推理不再是重點了,要有喜劇,要有動作,要有煽情,要有紅與黑的對決,甚至還要兼顧世界觀大主線。在這一前提下,在雜糅了什麼多元素之後,作為一部春節檔預製電影,這一部算相對工整能看,但要論驚喜,那是找來找去找不到。這一部首次在故事中引入了主旋律,以至於一度在想是不是國慶檔要比春節檔更適合,萬幸電影牽出的是孫文、是興中會、是民主主義,於是沒有五體投地地跪舔,反而在特朗普上台的當下,移民問題的部分或許更適合美國觀眾觀看。拿民族情懷煽情,將女性角色物化,仍是陳思誠褪不去的老登標誌,只是這一回並沒有像上一部那樣惡劣惡臭的情節罷了。相比周潤發面對眾議員的慷慨陳詞,我更喜歡他一開始和劉昊然自我介紹時的半正半諧,而劉昊然也終於回演喜劇了一點。
陈思诚不懂革命,但是他知道怎么用“革命”来赚民族主义的钞票
其实吧,这一部比第三部强多了,宝宝强的造型太逗了,毫无违和感。。。案子虽然简单,但是bug没有太多硬伤,也挺欢乐的,而背景也很严肃和沉重。。。可是谁让遇到了吒儿呢,有点生不逢时,虽然票房在预期内,但是传递出来和要表达的东西,比起吒儿就差了一个层级。。。历史被看到很重要,但是停留在那个叙事体系下,容易被禁锢。同样是面对offer,同样是撕碎/打破,唐探又贴好了接着用。。。师夷长技以自强固然有道理,但是,人家不给自己憋着造才是我们真正突围的原因。两部连看,感触颇多。我还是更爱吒儿~最后我要吐槽一下演员的台词,别扯什么有口音就咬字不清,那怎么英文台词咬字那么清?!业务不精就要练,不看字幕都不知道他们在说啥。
岳云鹏的相声之于春晚,正如推理之于唐探1900。我看到某一段就在想大boss会不会是他,结果果然。。。csc真的挺会拍的,可以精心计算各种情绪点并编织政治正确,对国内基本盘手拿把攥啊。王宝强演印第安人,总会想起春晚找人演黑非洲。本质还是同构的。没想到胡金铨的《华工血泪史》传到陈思诚那里,这何尝不是所谓希望在国内真正落地的样子呢。儿子这个名字挺好的,兜兜转转会发现,振邦最后也是一场空。
你可以在其他电影调侃、挑剔和批评陈思诚,但陈思诚在唐探里的表现基本上没什么毛病。有人说电影里的教育会叫人反感,我倒认为有空的时候多看看近代史吧。对了,岳云鹏饰演的费洋古这个角色表现的非常棒。
我一直不喜欢岳云鹏的相声风格,但是电影里岳云鹏的演技真的很棒。
推理部分依旧清汤寡水,喜剧部分在一众专业喜剧人演绎下,比陈思诚以往的低俗擦边要好很多,而排华法案这段历史得益于周润发的表演,很难不共情。这部《唐探1900》堪称“唐人街探案之十月围城前传”,有趣的是《十月围城》的制片人恰恰是于冬,而他今年带来的作品是《蛟龙行动》,以商业嗅觉灵敏的于冬今年却失灵了,反而陈思诚后来居上,只能说时也运也。
作为喜欢前三部的观众,这一次的1900真的是寡淡如水,案件简单就不说了,情节之顺拐,笑点只少,叙事之干瘪,真的不知道为什么要花这么多预算整成国际大制作,这算啥?欧美社会派推理?其实类似的故事,当年的《暴走神探》是处理得最好的,有家国但是不刻意拔高。还有,刘昊然这次的表演也是真的是太差了,用力且娘,对着张新成一声声giegie喊得我头皮发麻。
剧情好垃圾
小岳岳别上春晚了,多演喜剧电影吧😂😂😂
一部电影同时做到了在美国和中国同时政治正确!👍!
中国人真是站起来才敢拍这些
印度电影
陈思诚真喜欢玩点小聪明,故事上下用各种对中国人潜在的对立和歧视及各种细节台词来激起观众的共愤,最后用民族大义去升华情绪,落点太高了但最基本的故事都讲不明白,上升到家国情怀没问题,但在于如此刻意娇柔做作的主题升华和弄巧成拙的手法反倒令人生厌,还给王宝强角色弄一个印第安人的身份,这是从内到外对美国人的抨击呀。白客张新成和王宝强刘昊然两个的故事线难以想象是在一个电影内,两者几乎不是一个类型上,一方搞笑搞怪,一方泯然正义,这个系列应该最值得用心的是探案悬疑,如今几乎没有什么看点,真相揭露无趣到爆,线索收集不仅简易更是纯靠剧情客观推动,刘昊然成话唠却也没什么太大的火花。过年就想看点喜剧片非要上升到这么高的主题,更是起到了反作用,也真是看得心累