虎与龙

這個片子，個人認爲很好的又一次張顯了宮籐官九郎的特色，雖然看起來一切是那麽的無裏頭，實際上研究起來裏面又是有著千絲万屢的聯係更加重要的是其中將日本傳統的落語結合故事的内容進行推進，實在是特別又比較新奇，所以我個人是比較推崇這個片子的

自宅真的没啥可看的东西了，前前后后不知处理掉多少。

这东西看了不下20几遍，已经变成生活良药。

每次看都有新的认识，每次看都有新的感悟。

看到台词都背出来的时候我还是会看。

不放手。

就像IWGP、木更津一样。

至宝。

从形式上来讲还是从内容上来讲都还是能算上一部不错的片子了。

演员的阵容也算是强大了，有备份的演员也来客串了不少。

主要是片子的剧情节奏上把握得比较好，每一集里面笑料，典故，剧情的引线都有安排。

其实很多日剧在结尾的时候都有点虎头蛇尾的感觉，但是这部片子意外的在结尾上面处理得不错，感觉上面结尾的节奏也比较紧凑。

虽然最后的结尾打的是感情牌。

但是不正如每一集有一个典故一样的吗最后长濑又开始说落语的时候不就呼应了整个故事了嘛。

老实话长濑又开始讲的时候确实给人一种情绪上的共鸣

很久没看日剧了……最近随手拿了一部。

看了片名，是之前看了一半的《虎与龙》。

其实这部片看了很久，也没看完。

除了因为没时间看外，最大的原因是因为刚开始看时怎么也无法融入剧里。

以相声开场的形式在以往所接触的日剧形式中并不多见，今天总算是静下心来把它看完了。

不可否认《虎与龙》的卡司很强。

本剧的三个主角长濑智也，冈田准一，伊东美咲都是在日剧中占有一席之地的。

其实长濑智也和冈田准一的剧看得不多，但是伊东美咲的剧看得不少。

似乎近几年的很多戏都有她。

认识她是从《极道鲜师1》开始的，话题似乎有点扯远，接下来说说这部让我看了近一年的老片吧。

片子以日本传统相声的形式拉开帷幕，这样的开场很特别。

在听惯了中国传统相声的我眼里，从未关注过日本的艺能是啥样的。

因此《虎与龙》的开场算是抓住了我的心思。

每一集的结尾大多也以相声的形式落下帷幕，算是首尾呼应吧。

剧中的角色也是相当的可爱。

长濑智也扮演的山崎虎儿，做为一个黑社会，却迷上了相声。

于是拜相声大师林屋亭同兵卫为师，总想着能够脱离黑道，改邪归正，但奈何事与愿违。

刚开始时，对这个总是一脸严肃相说笑话的面瘫帅哥，没什么感觉，套句剧中小惠的话：“他的相声很烂，一点也不好笑，但却有让人听下去的欲望。

”但是随着他的技巧越来越纯熟，虽然梗还是一样的烂，但却还是被相声的内容给吸引了。

虽说基本上每集都是他的老师说段传统的，他再根据发生的剧情加以改编，但是改得很到位，最后竟看得欲罢不能。

虽说中途因为一些不得已的事情中断过三年，但总算在最后时刻绕了一圈又回到了相声这个行当中，而且还因此学会了笑，那种真正发自内心的笑。

而结局处又已《亲子分离》这个相声做为结局落下帷幕，也算是一个完满落幕。

冈田准一扮演的谷中龙二，相声大师林屋亭同兵卫的小儿子，是个相声天才，本该在双十年华升为高段的，却因为个演时无法很好的完成个演而离开这个行当。

说是离开不如说逃避来得更恰当。

然后跑去开了家稀奇古怪的服装店，从来也没觉得那店的生意有多好，但就能奇迹的存活。

其实小龙的内心一直想着要回到相声行当，奈何当初的打击太大。

最后还是在小虎的帮助下，小惠的鼓励下回来了。

小龙是成也《道具屋》败也《道具屋》。

小龙当年升高段的个演本是要说《亲子分离》，结果临时拜师，老师却一直不说《亲子分离》，而一直在教小龙《道具屋》，直到小龙个演的前一天才教《亲子分离》。

套句剧里小龙妈妈的话：“小龙就算再怎么有天赋，也不可能在一天之内记住《亲子分离》的脚本并且理解它将之转化为自己的东西进而消化。

”也许是小龙一路走得太过顺畅，因而上苍要给他一个考验。

幸而有小虎，最后小龙凭借着《道具屋》重新找回了自己的方向。

更在三年之后晋升高段并继承了父亲谷中正吉的衣钵成为了第七代林屋亭同兵卫，从某种意义上来说也算是种圆满吧。

伊东美咲扮演的小惠，魔性美少女，几乎所有见过她的男性都会爱上她。

但她似乎却不太当回事。

伊东美咲扮演的小惠与她以往的角色其实没什么区别，同样的花瓶角色。

但《虎与龙》里似乎又比以往的角色多了些什么，直到看到她对小龙说：“你不过是在找让自己不上台的借口，什么为了小虎为了什么爸爸，这些根本就都是借口。

”才恍然原来是多了些个性，不是说她以往的角色没个性，只是说小惠这个外柔内刚的角色品到此刻才品出些许味道来。

她公式化的微笑却能让人觉得这笑容是发自内心，她结过一次婚，离婚后把老公扔在青森一个跑到东京，这是小虎口述的，其实一直不明白两个人都离婚了，那么其中一方离开某个地方往另一个地方发展有什么不可以的？

但索性最后小惠和小龙算是终成眷属了。

整部戏里除了三个主角不可缺外，配角也为此片增色不少。

冢本高史的中谷银次郎，立志做个像老爸一样的黑社会，但其个性上的一些缺陷，例如软弱，这实实是当黑社会的禁忌。

整部戏看下来似乎都是小虎在帮他摆平所有的事情，捣毁某帮派窝点如是，被某个大帮派捣毁了自家的帮派上门复仇时亦如是，似乎没有小虎他就办不成任何事。

却没想到最后他会成为“第二代”呢？

记得某集中他为了显示自己存在的价值和意外偶遇的当警察的好友合作捣毁一个黑社会的窝点，方法虽然不敢苟同，但看着却很可爱。

虽说两次有难都是被小虎救下。

但在最后他还是实现了愿望当上了第二代。

做着自己觉得适合自己的事，这应该也算是一完满吧。

西田敏行扮演的相声大师林屋亭同兵卫（谷中正吉）和笑福亭鹤瓶扮演的组长（中谷谦）却是两个不得不说配角，两人在剧中除了在回忆中一同出现过外，基本就属于没有任何交集的角色，但他们之间却有一条不可磨灭的钮带那就是小虎。

相声大师欠了流星会巨额债务，讨债人就是小虎，小虎以向同兵卫学相声为由为他还债。

两人在剧中除回忆之外的两次见面都是因为小虎，一次是小虎去救银次郎而赶不回来上台说相声，为了不冷场，相声大师亲自上阵唱了首法文歌，而组长则上台重拾相声。

直至小虎一身是伤的回来为止。

第二次则是在剧末组长带着水越小春上大师家分派喜饼宣告二人喜事，中间又一次的提起了小虎，两人也也近三十年之后冰释前嫌。

而在高中时期因为喜欢上同一个女生的中谷谦和谷中正吉两人，谁写了那份情书给当时的水越小春此刻似乎变得已经不再重要，因为两人都已经不再年轻，能够蹉跎的岁月也已经不多，因此只要守望住眼前的幸福就好。

日剧大多励志，看过之后每每总有应该这样应当那样之感。

这部《虎与龙》说的不过是一个混黑社会的流氓想要洗白，从此过上正常人的生活。

从他越来越精进的相声技巧不难看出他的努力。

而他每一次的努力都被他人看在眼里，这个面恶心善的人总能带给身边人意外的感觉。

因此看完此剧总觉得也似乎要为自己的未来有过一番尝试……

古典落语在现实生活中不管用了，所以通过改编赋予它现实意义。

丽莎：还是不喝了。

龙：为什么？

虎：不能再让他变成一场梦啊。

重看虎龙果然还是超好看！

完全能理解为什么会想剪CP视频。

原来每一集的互动都这么yooo啊。

第一集结尾小虎从宾馆出来撞见龙二，龙二那个生闷气的上目线表情真是太有镜头感了，完全能明白当时的心情有多复杂。

很喜欢小虎每次落语的结尾，总让人忍不住想要感慨些什么。

十分好看，十分好看。

把日本传统的相声搬上舞台，把新的事情和生活装进传统段子，却一点不牵强。

故事在说故事的过程中进行，轮换与古今时代，不同人的演绎，却如此流畅，仿佛在相同的词牌中读到不同词，不同意境般过瘾。

搞笑片中不乏感人的部分，最后两集的师徒情深，催人眼泪啊！

演员都是熟面孔，可谓卡斯强大，所以也都很见功底。

长濑智也和冈田准一分别都演得很到位。

每集有三个必重复的固定情节，分别是报幕，“老虎，老虎，疾走的老虎”和“交学费与还债”，但竟然每集都设置不同，令人忍俊不禁。

三句题外：长濑人样子真是好啊，这剧里面的西装和和服都着实穿得好看；冈田准一相对秀气的脸，搭配红色和服和黑色和服都蛮美的；又见“股长”，“股长”还是喜欢演不着边际的搞笑配角，不过这次是我见到的他最好看的发型了，但是在剧的后半部分频频出现的露脐装，实在受不了。

看日剧三四年了，终于慢慢了解宫藤官九郎这个人了。

说是“鬼才”完全不为过的。

无论监督是（导演），宫九的味道基本都不会变。

对于气氛和人与人之间的关系渲染的太到位，这种正面的.和谐的.有趣的交际关系，一旦渲染出来，其氛围是让观众沉迷其中的。

但是一旦过分，就会形成一种“乌托邦”式世界。

但这不就是影视作品对于观众来说最大的意义吗。

去体会在现实生活中体会不到的故事，情感，世界。

宫九剧塑造的人，抛开个性鲜明不说，最大的特点就是“无恶意”，无论怎么样，无论做什么说什么，他们都是不带有恶意的，甚至都带有先天性的“善意”.“友好”。

每个人都有个“有趣的灵魂”。

在这种人际基调下，一切都变得有趣，活泼起来，在这种基调下，伤感给予的情感体验也是双倍的。

之所以前面说会有乌托邦式的感觉，是因为看似简单的，人与人之间的“无恶意”交往，在现实生活中是根本不存在的。

人与人之间的“恶意”在地球上任何角落都存在，而我认为“宫九式人文”在现实中的优越性就体现在，他向日本社会宣扬了这种精神和价值观，宣扬人的“真善美”。

第二个特点就是剧本是创造力，这个不需多言。

宫九本身就是位编剧。

从多线叙事，倒叙五花八门的也都玩过。

略过此外我认为宫九在讲故事的时候，不老实。

具体表现在片中就是有些场景，剧情太跳，节奏前后不一致。

就像一辆在直路上平稳行驶的车，突然给你来个小漂移。

从十几年前的《虎与龙》，到现在的《监狱里的公主大人》都有这个现象。

但是不可否认这也成了宫九叙事的一个风格。

顺便一提宫九的宠儿们简直不要太多。。

用爽了就一直用。。

没有角色也得强行加。。

宫九作为日本重量级，国宝级编剧，其影响力当然可以在影片的制作中轻松了跨越编剧这个角色，从而用自己的态度对影片的创作进行360°的“干涉”。。

他甚至还可以来演。。

为什么选择在《虎与龙》下写这条小感。

第一是因为这是我最喜欢的作品。

第二是我认为近些年的日剧质量有“质的下降”。

凌晨两点。。

思绪有点混乱，回头再慢慢写。

先说个故事，应该是日本的江户时代，一个暴发户附庸风雅，喜欢茶道，还专门学了，可惜平常忙于赚钱，连所学的皮毛大都忘了，等到闲时，他却要开茶会风雅一下，所请的也只能是从没茶道经历的手下工人，被请的工人自然是不懂茶道的，只是偶尔听过只言片语，学过的老板并不好到哪去，在老板的带领下大家胡乱一搞，喝到肚子都不舒服了，还不停地喊：好风雅啊。

这样下来，以后老板再叫这些工人去，大家都很不愿意，找种种理由推脱，有的工人甚至要搬离这里，他们不愿喝下难喝茶水，更害怕被人看出自己完全不能体会茶道的风雅。

现在如我这般附庸风雅的人少了，但有了另一个大家追逐的东西：流行。

只是这追逐大都沦为品牌与话语之追。

我妈妈过去常给我买些衣服，但这些衣服里很多都有假冒之嫌，比如牌子起成PLACEBOY，LOGO也是兔子。

当然我妈妈买衣服看品牌的因素比我本人还低，她买这个衣服完全是觉得料子与剪裁不错，而厂家自己毫无信心，做着投机取巧之事。

我女友常让我把衬衫塞到裤子里，说这样才正式或主流，有利社交，我很讨厌这样穿，因为不舒适，我最近告诉她日本的OTAKU（痴迷于动漫游戏缺乏生活与社交能力的人）标准装束就是：把衬衫塞到裤子里。

日本茶道大师利休将茶道回归到了淡泊自然的最初。

他留下的一句话成为后世茶人的至理名言："须知茶道之本不过是烧水点茶。

夏天如何使茶室凉爽，冬天如何使茶室温暖，炭要放得适当，利于烧水，茶要点得可口，这就是茶道的秘诀。

"可见茶道之境界并不在于器物或排场，不可能如光荣的游戏一般拥有了"九十九发茄子"就茶道超人。

而对于流行之追，我想亦可化为对设计的审美和穿着的感受之道，如长虹的广告语所说：感观就是见证。

开头的故事是从这电视剧里看到的。

虽然每集开始只有两句op，但是感觉很能道出一个落语表演者的心声啊，所以很喜欢啊。

俺の、俺の、俺の話しを聞け五分だけでもいい（老实说我听的时候每次都听的是半分啊）找了一下，即找到了op，也找到了完整的歌词，搬运到这里来方便大家トンネルぬければ海が見えるからそのままドン突きの三笠公園であの頃みたいにダサいスカジャン着てお前待ってるから急いで来いよ俺の話を聞け！

5分だけでもいい。

貸した金の事などどうでもいいから。

お前の愛した横須賀の海の優しさに抱けれて泣ければいいだろハッ！

俺の話を聞け！

2分だけでもいい。

お前だけに本当の事を話すから背中で睨み合う虎と龍じゃないが俺の中で俺と俺とが闘うドス黒く淀んだ横須賀の海に浮かぶ月みたいな電気海月よ——这句到底是什么意思啊("▔□▔)/("▔□▔)/("▔□▔)/）ハッ！

很喜欢通过影视动漫来推广传统文化或运动。

《棋魂》《灌篮高手》《足球小将》《交响情人梦》都很成功。

看了《虎与龙》也一定会对日本的落语感兴趣把。

也许这样传统文化才不会渐渐消失。

长濑智也很个性嘛，长得好看却不用，偏偏喜欢挑战夸的表演，喜欢他！

感觉剧中的落语和中国的评书，单口相声之类的相近，不过奇怪的是，剧中的段子为什么都是我小时候听过读过的中国故事预言呢？？

是本剧抄袭的中国的故事，还是小时候听的看的都是中国抄袭日本的？？

如果日本抄袭中国，这片子也太让人失望了，自己的传统文艺居然没有自己的故事，和韩国人改写历史一样可悲可怜；如果是中国抄袭日本，那我的选择也太失败了，自认引以为豪的中国预言居然是山寨文！

不管哪种情况都太糟糕了！！

这些故事怎么可以是我知道的？！？！？

有谁能验证一下啊，那些故事，那些师傅讲的原版的段子，到底是中国的还是日本的啊！！！

---20110309更新---找到了！

百度的解释：“落语起源于300多年前的江户时期，无论是表演形式还是内容，落语都与中国的传统单口相声相似。

据说，落语的不少段子和中国渊源甚深，有的直接取自中国明末作家冯梦龙所编的《笑府》。

后来又受到《宫廷野史》和《聊斋志异》等文学作品的影响，经过不断发展，才变成落语今天的这个样子。

”原来如此！

果然还是日本抄袭的中国啊。。。

这下可以放心了！

呼 不过呢，中国的东西拿去外面都是金子，在自己家里却无人问津，全盘西化毁人不倦啊！

现在小清晰的复古风复的是欧美风，希望折腾几十年后复中华传统文化也能成风，让世界可以辨识：这是中国。