失恋33天

对于从9月底就开始一路低迷的国内电影市场和国产电影来说，《失恋33天》的优异表现无疑给众多电影相关从业人员打了一剂强心针。

11月份是一个非常奇怪的档期，四部好莱坞大片都被挤压在这个狭窄的市场内自相残杀，而同档期的诸多国产中小成本电影如口碑不错的《星空》、《转山》等也相继惨死在影院内。

许多人会以为11月份对于这些国产中小成本电影来说会是一个被无情绞杀的血肉战场，于11月8日公映的《失恋33天》之前也并不被业内看好，作为一部没有大明星、中低制作成本的都市爱情片，在档期上又被《猩球崛起》、《铁甲钢拳》、《惊天战神》以及《丁丁历险记》四部好莱坞大片夹击，虽然在之前的试映中获得了不错的口碑评价，但仍然没有多少人看好它的市场表现。

但是《失恋33天》现在已经成为一部“现象级”影片了，不但周二首映当天票房接近两千万，而且还完美地超越了同一天首映的好莱坞分账大片《铁甲钢拳》的票房（此片首日票房刚过千万）。

在随后的几天里，《失恋33天》的票房表现继续走高，在排片量、上座率和日票房等几个方面，都成为本周甚至是本年度国内电影市场上最抢眼的明星。

本文并不想去剖析什么市场秘笈，这种马后炮对于《失恋33天》这样一部“现象级”电影没有任何意义。

但此片仍然给我们当下的中国电影在市场和创作方向上给出了明确的信号，那就是接地气的故事，有诚意的制作，专业化的营销，没有什么秘不传人的武林秘笈，就是踏踏实实做好每一步的工作，就能过在市场上获得观众的认可和支持。

从创作角度来说，《失恋33天》并不是一部在艺术质量上很优异的经典影片，它实际上算是另一种角度上的“作者电影”，而这个“作者”就是编剧鲍鲸鲸。

从原来豆瓣上的连载帖子，到流行小说，再到电影，它完整地走完了一条流行文化产品的产业链，并且留下了足够的延伸空间。

从目前的市场表现来看，后续的电影续集或者相同题材的电视剧很可能已经提上了制片方的议事日程。

对于电影艺术的表现形式我们可以有不同的意见和方向，但《失恋33天》无疑是一个适应当下内地市场流行文化的合格产品，加上精确的市场定位和执行到位的营销策略，现在的票房成绩只是对这个操作团队的一次意外惊喜和奖励。

但即使没有现在的成绩，我相信此片也仍然会成为一个引起业内关注的经典案例。

从创作角度来说，《失恋33天》只是延续了之前内地电影市场已经初露端倪的都市情感和浪漫喜剧类型，之前国产电影中已经有许多同样类型的影片，但是和之前同类型影片相比，《失恋33天》最大的不同在于它拥有一个接地气的故事，它是从我们当下的年轻人生活中自然生发出来的一个故事，无论是情感模式还是故事细节，都不同于之前海归电影人或港台电影人执行操作的同类型影片。

这一点对于国产电影具有非常重要的意义，因为它意味着在电影创作领域，内地流行文化终于开始在市场上获得观众的认可了，并且具备了成为主流的可能性。

而从产业角度来说，《失恋33天》对中国电影还有一个非常重要的意义，那就是它第一次真正开掘了一个可以复制的市场模式。

这部电影所有的构成元素都是当下电影市场上可购买到的，原著故事来自中文网络，主创都是内地年轻团队，演员也都是内地阵容，制作资金也在中小成本范围之内，宣发营销团队也是内地专业化团队。

这些元素因为都是可以在市场上购买到的，因此对于国产电影来说，也就具备了可重复组合的可能性。

相比之前的同类型电影，其创意团队和制作团队大都是海外资源或港台资源，因为其稀缺性和不可复制性，内地电影行业很难完成资源的重新组合。

而《失恋33天》则第一次证明了这些“可以在市场上购买到”的元素构成，对国产中小成本电影的重要意义。

因为这才是构成工业体系的必要条件之一。

通过工业体系提供各种质优价廉的专业服务，才能让国产电影通过系统集成完成整体突破。

它不保证出产具有优秀艺术品质的电影，但它可以保证出产质量合格口味对路的优质产品。

《失恋33天》大卖已成定局，现在想必已经有一堆人摩拳擦掌准备提鞋跟风了，只是想善意地提醒一下，好票房不是蒙来的，好故事不是捡来的，好营销不是骗来的。

踏踏实实做一个接地气的本土化故事，能够触动中国观众内心隐秘欲望的故事，并且用诚意和态度去完成它，心中随时有观众，才是创作出好电影的根本。

对于国内电影创作者来说，不要被《失恋33天》的喧嚣所迷惑。

票房的火爆和创作之间并没有必然关系，因为你不是为了钱才去讲一个好故事的。

所有小鸡片的基础就是yy,对于男人\女人\两性关系的歪歪。

在这个故事里，几乎所有男性都是负面的。

劈腿的前男友，娶俗气河南女人的台湾暴发户，年轻时候出过轨的老人，甚至稍微正面一点的张嘉译的那个慈父般的老板，也只知道工作,忽略了家庭。

这就是当代少女们对于男性的认知？

我最反感的是对那对即将结婚的夫妻的塑造。

经典的台词来了，为什么一个像你这样的男性，对象是这样一个女人？

如果你遇到一个人格复杂型的女孩，你怎么和她交往？

这就是作者的中心思想吗？

男人真是没品味啊，他们根本欣赏不了，驾驭不了内心丰富的有内涵的女人！

这还嫌不够，还要把他勾搭出去，在他要吻自己以前拒绝他，提醒他提醒观众，你，只是一个贱男，你这贱男哪配得上我？

真的没有完美的男人了吗？

有的。

唯一一句我乐不可支的台词（这句台词让我给全片一颗星）。

黄小仙：我不能一个人参加婚礼啊！

王小贱：你可以携带你的第2人格同往啊。

所以看到有小妹妹说这是部天使爱美丽风格的电影时，我还真有点同意，因为这就是一个用幻想支撑的故事。

但我觉得更像黑天鹅，我们的女主角，有尊严的，刻薄的，嘴巴得理不饶人的女主角黄小仙，给自己分裂出一个黑天鹅。

她的黑天鹅名叫，王小贱。

可以陪着自己一起刻薄，更毒舌；可以合住分担房租；可以帮自己做家务收拾东西；可以无聊的时候讲笑话解闷；更可以在自己犯贱的时候给自己一巴掌打醒自己。

多功能，很完美，多啦A梦也比不上他，他可是一帅哥。

唉，现实里哪来这么完美的闺蜜基友，闺蜜们也忙的，自己也要找男人。

直到电影的结尾，这位娘炮黑天鹅忽然一本正经，严肃的对女主角说，我会一直陪着你。。。

空气里忽然多出了暧昧的气息。

我明白了，姑娘要的，不是美丽心灵里纳什的分身，不是那种精神分裂症一辈子的朋友，她的要求更高。

她要的versatile,不是既可以top又可以bottom的,她要的多功能,是不仅可以做闺蜜,还要超过闺蜜一些......该刻薄的时候能刻薄,该温柔的时候还要温柔,该娘的时候可以娘的天昏地暗,该硬的时候还得硬起来......要你弯的时候你可以弯,关键时刻可得给我直起来!我看的下午场，大部分貌似大学生，除了我前排，居然是一对中年男女。

电影进行到90分钟时，男的说，怎么这电影这么长啊。

我立即有了梦想照进现实的赶脚，这才是真实的伴侣，他可以陪你看一场自己毫无兴趣的小鸡片，但他还是忍不住会抱怨一声。

不过，如果我身边也坐着一位黄小仙，她大概会冷冷的说，别忙着感动啊，你怎么知道人家不是在搞婚外恋？

《失恋33天》 　　之前就看过小说，是个好故事。

层次丰富，角色饱满，特质明显，不同的人能在里边看到不一样的东西，解读到不一样的感悟。

　　电影依托这样火的本子，趁着神棍节的火热，慰藉不少城市人的孤单灵魂，看准大龄剩男剩女市场，小成本大收益。

和喜欢玩大成本的鸿篇巨制比起来，确是懂得取巧的团队。

　　 　　说到这个电影和故事。

从头到尾没断过笑声，即使是在黄小仙儿最难堪落魄的时刻，刚摆好架势准备陪着女主哭一鼻子，就会立即蹦出让你措手不及的镜头，让你和主人公一样，发现，生活这家伙不仅仅是悲剧基调，更是个不安分的孩子，时不时的来点恶作剧，让你哭笑不得。

　　台词充斥着讨巧的俏皮话，也不能怪导演用力过猛，原本小说里王小贱和黄小仙儿也都是这样的人。

通常俏皮话过多的片子我是不喜欢的，比如奋斗，比如裸婚时代，大抵因为导演想表达的命题太宽泛，却很难真的说出什么，加入太多社会背景因素，却又太过理想主义，要写实不写实，还总爱打着社会某某群体的名号宣传，选题够大，却又讲不出所以，情节离谱，看过之后，只剩下三两句俏皮话在脑子里飘来荡去，索然无味。

　　但这个片子不一样的地方是，不贪心。

撇开许多社会现实不提，无关其他，只讲爱情。

一个只与爱情和失恋有关的故事。

　　 　　一个故事中，深深浅浅地出现了四个女人。

　　黄小仙儿。

冯佳期。

李可。

金婚的张阿姨。

　　先说说故事的女主黄小仙儿。

典型的北方妞性格，大大咧咧，有点骄傲，善良无害，被伤了也不肯示弱，只能找个四下无人的地方默默舔伤口。

其实身边这样的女孩子特别多，真性情，有个性，有想法。

古灵精怪的。

接触多了慢慢地就能感到，这样的女孩子大多都成了剩女。

电影里呢，也没给这样的女孩安排好结局。

上来就被闺蜜插足，进而被魏依然说成“因为太难取悦，所以许多男人都不会选择这一款” 　　把爱情当必需品的危险系数太高。

你说为什么？

很多时候，我都很不解，作为一个女生，我很欣赏同性中那些大大咧咧光明磊落的女生，但这种性格好像这并不是男人在找另一半时候想要的。

作者也试着给出答案，陆然说，黄小仙儿的自尊心让他疲倦，魏依然说，黄小仙儿的性格让人难以捉摸，进而难以取悦，而对于成功人士来说，这种效率不高的事，他们是懒得做的。

这些女生要的东西可能的确不多，不是什么大牌子的衣服包包鞋子香水，但从另一个角度来说，她们要的又太多了，想要一颗心，一个共赴理想的人，想要那些看不见摸不着形而上的东西，想要持续不断的“爱情感觉”，想要另一半不断地呵护着她的自尊和骄傲。

这样的女生是聪明，还是傻呢？

表面上古灵精怪，比谁都聪明，其实，是最傻的。

她们爱的很真实，却最容易失去。

小心翼翼地呵护着自己的自尊，却发现，男人已然受不住这样的折磨。

我想，但凡是让另一半说出“我累了”这种话，这爱情就基本上就快要全剧终了。

说来说去，姑娘们犯的错误是太过自我，不肯为了另一个人改变自己。

不会放弃自己的个性，自己的棱角，自己的理想主义。

吓退了多少人，伤害了多少人。

不是说这样不好，就像我也认为，做自己比乞求一段爱情要重要的多。

我也还是愿意去相信，这样的姑娘们的不幸只不过是没遇上精神世界足够强大的男子。

把她们从头到尾征服，但是这个世界上又能有几个姑娘有幸遇上这样的男人呢？

说来说去，在茫茫众生中自命不凡总要付出代价的。

就看这代价你能不能承受的住了。

　　 　　冯佳期像一个影子一样在片子里一晃而过。

这种女孩在生活中也不少见，走到哪里都像影子，无声无息。

放在黄小仙儿这种人旁边，别人都不会注意到她的存在。

可是最后陆然选择了她，为啥？

大概最重要的原因就是“不累”。

没有棱角的女人也许不会受二十多岁小伙子的青睐，但却是而立之年结婚的良伴。

拼事业的时候想要的是个温柔娴静的女人，能给无限的包容，默默的支持。

搭一个暖暖的爱巢，累了能有个避风港。

这就够了，但这些东西恰恰是黄小仙儿给不了的，或许她给的爱更发自内心，却多半会以一种对方难以接受的方式，高傲的抛出。

本是爱的目的，搞得双方不欢而散。

适合爱情，却难走进婚姻。

　　 　　第三个登场的女人是李可。

微微有点夸张。

周围这样的女生不多，但也不是没有。

比如当刚认识的室友说她找男朋友的标准有一条就是将来要多少跑车去迎娶她的时候，我的世界观价值观瞬时间就被颠覆了。

这类女人最大的优势是，明确地知道自己要什么，结果导向，在这种问题上，理性远大于感性。

先列个单子，百八十个条件放那里，按图索骥。

只要都符合了，剩下的那个人，有没有感觉，根本不重要。

邓文迪该算这类人里的奇葩，比李可有脑子多了，但本质上却还是一样的女人。

曾经很幼稚地想，这样的人，幸福吗？

后来才觉得自己真幼稚，你的价值观都跟人家不一样，怎么判断人家的幸福与否呢？

子非鱼焉知鱼之乐。

何况幸福这种东西，本就是如人饮水，冷暖自知的。

你怀疑李可不快乐，难道黄小仙儿快乐么？

金婚的老奶奶呢？

生活，本来就不是简单的快乐不快乐可以形容，而在李可的世界里，有了源源不断的LV，prada，恐怕这就是快乐。

　　 　　最后一个女人是金婚的老奶奶。

年轻时故事的穿插，我想这是作者最别有用心的地方，也觉得这是她最想传达的信息。

每一段感情都不可能没有问题，长久的婚姻更是。

这个时候，棱角和自尊是最不起作用的，反而只会恶化一段感情。

有智慧女人的最大能耐就是装傻。

不该知道的事，知道了，也装作不知道。

消灭危机于无形，从不正面进攻。

这和黄小仙儿的愣头青性格完全相反，这也是为什么，她的爱情只有7年，而老奶奶的爱情坚持了一辈子。

这是不是最好的爱情，不好说，但是时间检验的结果是，这样的爱情才能经历重重阻碍，走到最后。

永远，真的不是那么简单的一个字眼，里边有多少辛苦也只有当事人知晓。

　　 　　也许作者想说，从小女孩到能够hold住美满爱情的女人，还有很多，很多的路要走。

很兴奋的来看，很兴奋的坐下，很兴奋的等开始。

一来就是警戒线，好吧，还行。

可是在开头起码10分钟内这个电影的感觉就是部喜剧片。

U shock到me了！

然后小仙儿出场了，又shock到了，这就是一小清新啊怎么看怎么不像一尖酸刻薄的丫头，和预期人设有差距啊。

在此期间还看到一个字幕错误，当然，其后的字幕也是相当不精致。

然后15分钟了，我发现，这不是电影吧，就一集电视剧呐。

没镜头的感觉不说，这不合我意的女主还表情异常生硬。

不仅表达不出她丫失恋了，另外倒是传达出一种“剧务差我钱”的感觉。

原来看《失恋33天》比较喜欢她的句子。

但是，电影里居然全给搬上来了。

瞬时就有种看莎士比亚话剧的感觉，崩倒。。。

这样也没有给各个主人公自己的感觉，依然是作者口吻叙述，没有人物特色性质。

更加无法从女主的角度来观看这个沉泡着自己泪水的世界中的他人的表现。

或者用我同学的话来说，这样的片子还是适合给日本来拍。

片中把李可整容的片段删了，我觉得李可的故事就变得不完整了。

至少那个情节的存在可以告诉我，“我们大多数只是在不断追求美好一点的自己”这个积极的现实。

同时也能和小仙当时情况加以对比。

还有就是结尾处理成这样也不让我满意，我倾向于原文中雨中送伞的普通情节。

总的来说，这是一部让我感到厌恶的电影，除了期间王小贱的“原味”笑点。

首先这是一个很女性化的电影，但是其实坐在我身边的MM似乎也没太好的评价。

1.就是情节太散落，整个故事的脉络和线索不太清晰，之间不论是客户夫妻还是老年夫妻的出场都有点生硬，老板送女主角大提琴，且没有连贯性。

看着都有点没意义，当然不排除女性心理动态，但是有时候这种情节出现你连一个内心叙述也没，一般人是看不懂的，我不是作者不是编剧，你不拍清楚，説清楚，我体会不到，感受不到。

我觉得很无味。

2.男女主角的故事因为插曲太多，显得很少成份且没感人点，你说逗笑不多，你说感情戏也不多，就是最后的感情戏也不让人惊喜，内心戏貌似很多，但是又感觉不到。

3.有些观点不对，为啥前男友的分手属于背叛，还要给当场羞辱，设计。

搞不懂，前男友阐述的很清楚，他不是背叛，是因为感情无法继续，电影里用羞辱前男友解决了问题。

你作为个人经历叙述可以这么説，但是你作为电影一个情节要产生一个观点。

你起码要有一个合理客观的价值观4.另外片中京味很浓，就这骂着几个不算粗口的粗口。

但是我觉得年轻人都歪曲了京味的精髓，从电影33天里看就显得不那么品位，从姜文嘴里出來的就那么的爷们最后说明这部片子既不逗笑，你没法彻头彻尾的欢乐到底，这部片子也不感人，他没有强烈的催泪弹。

这部片子也没深刻的思想，他没有让你回味无穷的感受。

这部片子不象一部片子，从头到尾它也不知道在説点啥。

他只是淡淡索然无味的讲述了一个女人失恋了33天的琐事。

同那部所谓的大片《这里有情况》一样。

要不是在电影院，我就半道CUT了还是欣赏姜文大哥，子弹一飞，要搞笑有搞笑，要思想有思想，虽然是姜文主观的乌托邦英雄主义，却也建立在客观价值基础上

推荐理由：在“国产都市爱情电影”的行列当中，该片绝对是个里程碑式的存在。

片 名：《失恋33天》导 演：滕华涛编 剧：鲍鲸鲸主 演：文章、白百合出品时间：2011年读 家：石头花园的歌女出人意料，《失恋33天》竟然很好看。

它聪明，略贱，但是柔软，但是善良。

它的宝贵之处，在于一种长期缺席的本土刻薄。

并且，这当然是一个发生在北京城里的故事。

因为不管人物造型是多么的小清新，对白里有多少尤瑟纳尔或是李碧华的文艺范儿，都掩盖不住黄小仙和王小贱身上那一股子混不吝的匪气。

然而，匪气再重，也扛不住亲眼目睹男朋友跟闺蜜偷情后的崩溃。

痛哭，是；失魂落魄，当然；咬牙切齿的还击，那是必须的；跟在这位劈腿男的出租车后面狂奔试图把他追回来，姑娘你没毛病吧？

事实上，所有的分手，症结都不在于你骄傲或者不骄傲，他委屈或者不委屈，而在于爱或者不爱，在于坦荡或者卑鄙。

讲再多关于自尊心的大道理都掩盖不了这么几个事实：他劈腿，他劈的是女朋友的首席资深闺蜜，他劈了有半年之久。

我真想跟他说，哥们儿您劈腿这么久，之后还能从人格层次上数落您前女友？

您的蛋可真经扯。

就是在这千钧一发的狗血时刻，王小贱出现了。

他闪闪发光，威风凛凛，就像是一股从天而降的不可抗力，把大洒狗血的黄小仙拦腰抱住，拖到马路边。

她挣扎，他立刻甩她一个大嘴巴，冷着脸问她“醒了吗？

” 哎哟喂，真痛快。

对于像范进中举一样痰迷心窍的姑娘，除了一个大嘴巴把她抽醒，还真没别的辙。

是Gay或者不是Gay都不重要，那一刻的王小贱，帅爆了。

演员文章声名鹊起好像不过是近一两年的事，但这绝对不是偶然。

他的表演放得下身段，上得了厅堂，耍得了贱，卖得了萌，实在是新生代男演员中的奇葩一朵。

他可以在男人和男孩之间自如切换，当你因为他的复杂而对他感到好奇，当你在揣摩他的切换点的时候，已经让他给迷住了。

说回到这部电影的教育意义。

基本上，最令女人煎熬的，不是失恋本身，而是失恋后青黄不接的那段时光。

因为那是一段完全从属于否定性的时光。

在此期间，她软弱、沮丧而且丑陋，她无底线地贬低自己，把自己降格为错误、笑话和垃圾。

不少善良的观众把《失恋33天》看作爱情故事，看作刻薄男王小贱和刻薄女黄小仙并肩作战最后终成眷属的重口味童话。

但我持不同意见。

我更倾向于把它视为一个视频教程，题为“如何走出上段恋情的不祥阴影”。

它不是童话，而是过程。

该过程可以不伟大、不顺利、不光鲜，重要的是，有人肯拉你一把。

这个人兴许是你的朋友、你的亲人、你潜在发展对象，如果你足够幸运，他甚至可能是一位目光如炬、出手狠辣的Gay蜜。

当然，最具时代意义的是副线上的一个情节。

关于儒雅钻石男与花瓶拜金女的搭配为何屡试不爽？

这部电影中，钻石男魏某只用两个字便令人开悟，“省事”，他说。

无可厚非——图省事儿的婚姻不见得有多不堪，奔爱情的婚姻也未必有多美好。

那不过是男男女女各取所需，按资（姿）分配的结果。

当然了，当魏某对黄小仙承认“如果年轻五六岁，我会追你这样的姑娘”时，我们仍然感到一阵快慰。

然而朋友们，人家说的是“如果……”，前提已经不真，千万别往心里去。

2007年有部英国片儿叫做《相思成灾》，看《失恋33天》的时候，我曾一再一再地想起它。

因为它们都有一种内在的强健，一种表象的利落，它们同样关于独立的心智可以支撑女性在追求爱情的路上走多远。

李宗盛有一首《给自己的歌》，他唱，岁月你别催，走远的我不追。

是的，在一段恋爱的残局当中，收拾心情远比追缅往事更加重要。

走远的咱不追。

——失恋者以及曾经失恋者，我们共勉。

2011-11-13

还是很多年以前看的这部电影，当时主角们还都是好男人好女人代表，包括电影在内都是当时横空出世的黑马。

谁想到几年后变化会这么大呢？

当年看的时候，向往爱情，向往都市白领的生活，对电影中表达的婚恋观，几乎和女主角一样，对出轨丝毫容忍不得，对那些以婚姻来获取更好物质生活的女孩嗤之以鼻。

现在呢，渐渐开始理解，虽然依旧不认同。

金婚老人中，妻子原谅丈夫的出轨（算是精神上吧），能得几十年的安稳生活，爱情不在了还有亲情，而打破打乱熟悉的生活，开始未知的生活，的确需要勇气，所以我理解她。

而用婚姻换去物质条件更好的生活的女孩呢，其实早就做好了没有爱情的打算，各人有各人的选择，这并没有对错，所以我也能理解。

现实一点，并没有错。

但依旧还是要有某些坚持，对自己负责。

爱情能否与婚姻一致，说到底还是看缘分。

一年多前，因为工作原因我看了《失恋33天》的小说原著，当时我的判定是这不是一部适合改编电影的小说，除非做大的调整。

现在电影《失恋33天》已经上映，但我依旧坚持我的判断，至少从现在的成品来看，出彩的部分都不是属于电影的，而是属于文本的。

《失恋33天》的编剧是小说原作者鲍鲸鲸，其实这不是一个常规的做法。

美国恐怖小说家史蒂芬·金有上百部作品被改编成电影，但他基本上都没有在这些电影中担任过编剧，同样的，军事小说作家汤姆 克兰西、法律小说作家约翰 格里森姆等也都是如此。

一个人能写好小说未必能驾驭好电影剧本，而且小说作者在改编电影剧本时会因文本情结而难以避免地犯取舍上的错误。

《失恋33天》几乎是把小说精简地复读了一遍，于是我们在里面听到了大量的小说描述体的旁白，这些旁白担当了相当大比重的叙事和人物刻画功能。

原小说的确是以33天来纪事的，而到了电影，由于篇幅原因，只在头尾出现了天数，33天这个时间概念已经失去意义，甚至连失恋都成了噱头。

影片的导演是滕华涛，很有成就的一个电视剧导演，拍摄过《蜗居》、《双面胶》、《裸婚时代》等高收视作品，于是《失恋33天》就成了一部很典型的带有浓厚电视剧导演色彩的电影，突出表现为对原著和对白的依赖，甚至讲电话也要一来一往地说半天，于是在电影吃重的部分不是画面和声音，而是对白。

电影放映时观众会心的笑声挺多，因为这里的确有很多听上去很有快感的台词，电影放映后可能会大面积流行，比如“情义千金，不如胸脯四两”什么的。

其实本人比较反感脱离电影而存在的流行对白，特别是冯小刚那种刻意制造流行语汇来证明电影存在价值的投机行为。

当然《失恋33天》中的对白比起冯小刚喜剧承继自王朔语体的对白要洋气入时多了，至少这些语言的发源地是豆瓣，能逃过那个文艺青年扎堆、对装逼文体有敏锐洞察和揭穿能力的地方的水火无情棍，靠贩卖点真空包装的陈年段子和隔夜冷笑话是不行的。

所以，如果借用一个概念的话，《失恋33天》是一部作者电影，但是属于鲍鲸鲸的作者电影，而不是滕华涛的。

尽管滕华涛用了很多属于电影的手法来给《失恋33天》贴电影的标签，包括效仿《非常完美》的动画特效，还有八分钟约会时的镜头环移等等，但还是浮于表面。

《失恋33天》虽然不是一部优秀的电影，但还算是一部好看的电影，这里还有演员的功劳，文章扮演的王小贱，很娘泡但是也很可爱，这个分寸拿捏很好，另外张嘉译、海清的客串也都很抢眼，尤其是海清那段绵里藏针的台词，处理得很棒。

最值得嘉许的是姿态上的得体，终于看到一部不拿富二代、大白领说事的时尚爱情电影，这里的人和我们一样会缺钱，要租房子，出门坐地铁，这是一部男人带女人看不会有压力的电影，下次到东方新天地可以理直气壮地不去楼下消费，而跑到楼顶上去接吻。

喜欢收集爱情格言警句的同学可以拿个小本进电影院，这里的语言可是比《男人帮》那种垃圾语言高端多了，而且不用忍受几个无所事事的大老爷们拿爱情当瓜子嗑。

这是真正属于这个时代的腔调，至少会让你觉得自己和电影中的人物是共同活在当下的。

冲这个，给四星。

【河北青年报】

你看，我都25岁了。

至今我还没有机会和女孩子说：“我们分手吧。

”因为我只谈过一次恋爱，还是被人家给踹的。

我第一次被人踹是在20岁，在那之前，只要听到某某某说自己失恋了，我就会嗤之以鼻，因为，饱汉子不知饿汉子饥渴，能失恋，说明爷练过，这是福气啊。

但其实，我的想法非常错误，等恋爱33天后没多少天，我失恋了，那一刻，我才知道失恋有多苦，也才知道，我当初的想法有多贱。

失恋后，我忧郁过，彷徨过，颓废过，也一度想通过抽烟喝酒的方式麻痹自己，消解自己，但最后都没有学会，所以忧伤、彷徨、颓废，最后都变成了一张苦逼的脸。

我大约用了半年的时间，才醒过来，醒过来之后，朋友用了三年的时间，帮我介绍女朋友，等到第四年的时候，朋友们彷徨了，他们觉得，是不是我搞错性别了，该给我介绍男朋友。

其实，没错，我是真心喜欢姑娘。

但其实，生活中也总有些意外吧，比如，百闻不如一贱钟情的，王小贱。

该怎么说王小贱呢？

这么说吧，王小贱是我第三个打心眼里喜欢的男孩子。

（注：不是生理上的喜欢）他不是那种传统意义上有魅力的男人，他是那种让人一贱如故，一贱倾城的“反魅力”。

他会在你对爱情还留有最后一点希望和火焰时，“噗嗤”一下，把你的火苗彻底吹灭，再浇上一壶冰水，当你以为他是邪恶的变态时，他又会傲娇的姿态点燃自己。

他会在你对前任男朋友产生报复心和暴力欲时，不停游说你和教育你，当你以为那是他怂了的时候，他跐溜一下窜出来变成你最坚挺的一道人肉盾牌。

他也会当你因为爱情在生活面前失去勇气和陷入消极时，二度打击你以及给你制造新的生活低潮，用以毒攻毒的方式告诉你，没有面包比没有爱情更惨。

他嘴里没有甜心宝贝舒心话，甚至还会挖苦你和嘲讽你，但你觉得那都不是真的，你觉得他的“坏”都是他的“好”，但那种“坏”又不像时幼儿园的二逼小朋友，用“欺负你”的方式来追你，因为他只会帮你擦干眼泪，不要陪你睡。

莫名其妙了吧？

傻逼兮兮了吧？

没错，不是你的问题，王小贱就是这样一个有着“反魅力”的男人，用他“贱”拔弩张的强大气场，贱贱的，影响你，改造你，让你也变成一个贱人。

你觉得这有什么不好么？

没有好不好，贱或者不贱，他都在那里。

所以，归根到底，我是在从一个女人的角度写王小贱的好，没错，或者说，我没把王小贱当男人，又或者说，我不像让广大女性把王小贱变成一个她们独享的“贱货”，因为，作为男人，脆弱时也需要一个“骚包”。

我喜欢《恋爱33天》，特别是在北京生活的我，可能比在老家的我更喜欢这部电影，我喜欢这种“欺负人”的正能量，需要他和我一起来度过三个小时的上下班交通，一起度过五年的完税证明之路，一起度过水泥森林下的靡靡大雾，一起度过只有一个人的日子。

但我觉得，我还是要赶紧谈恋爱，因为真正的贱识，永远都是来源于实贱。

最后想说，归根到底，我是真心喜欢姑娘的，，，

如果要我选一部电影在难过的时候看，那应该是《失恋三十三天》。

多半会有人笑我俗，可是谁在乎呢，只有俗气的爱情电影才能有效的抚慰人心不是么，就好像饥饿的人会毫不犹豫的选择垃圾食品。

科学表示，人类本来就对高热量的东西有着本能的依赖，我对爱情这种由荷尔蒙引起的、统治了人类社会千万年的东西的依赖，就像我对垃圾食品的感觉一样、尽管有时嗤之以鼻，但我依然需要它的慰藉。

在我看来，《失恋三十三天》不仅仅是一部“爱情电影”，它是那么刻薄而温暖的一部电影，能让我冷静也能让我感动。

我特别特别喜欢黄小仙儿、也特别特别喜欢王小贱。

里面的每一句台词我几乎都能脱口而出，那纯正的京片子让我觉得特别带感，刻薄而有利，这就是我所期待的。

生活有时候真的太苦逼，让人有时候忍不住骂娘，比如失恋、比如失业，我和黄小仙儿一样，身无长物胸前平平，我能用什么能留住一个人的眼光，唯有那上进的刻薄。

小仙儿在茶水间接到前任的电话，前任说，小仙儿你能不能这么刻薄，小仙儿一口讽刺，当初你追我的时候不是一直对我说“哟姑娘，我可真喜欢你的刻薄”。

这真是真理，爱的时候连刻薄都是美妙而有趣的，当厌倦的时候什么都刺耳。

这样的自尊心的背后，其实是庞大的自卑感，我们用自尊心来掩饰那岌岌可危的一切，人际关系、失业、爱情，假装自己是一个女王，其实最恐惧失去、最恐惧一无所有的自己。

其实我更喜欢小说里的小仙儿，那个她或许没有白百合美，但是倍真实，刻薄得可以、脆弱得可以，可是她真是个好姑娘，普通的单纯的好姑娘。

对敌人心狠手辣 对爱人甜贱绵软，这就是黄小仙儿，这就是广大普通女性。

我特别喜欢大老王说的那段话， “我那时候想啊，这姑娘这么傻，以后谈恋爱，少上不了当，我到时候该怎么劝呢，首先肯定是把那浑小子叫家里来，狠狠地抽一顿，然后跟他说，你小子太没眼光，以后的人生没什么太大指望。

然后带着女儿出来好好吃上一顿，跟她说，你看，美食、好酒，都不会因为你失恋了就停止供应，是，牙疼不能忍，但它也要不了你的命。

你一个适龄女青年，别搞的和以外贸尾单似的。

” 我看着这段话的时候就在想，对啊，凭什么啊，是那个混账这么不要命敢摧毁小仙儿的生活，失恋算什么。

凭什么是她一个傻逼似的自怨自艾，给那个混蛋留一段哀伤的感情结尾。

凭什么是我们充当一段失败恋情的悲情女主角，凭什么能让这段失败的恋情有一个值得感伤和回忆的结尾，让那个混账在未来的日子无限愧疚，。

王小贱在好友婚礼上狠狠的教训了小仙儿的前任，我相信看到前任狼狈的样子，小仙儿心里是真痛快、也是真难过。

“这就对了，不用对我觉得抱歉，不用想到我的时候心里一软：“哎呀我曾经是多么无情的伤害过她。

”每次一想到这段感情留给你的尾巴居然这么温软这么多愁善感，我就会觉得脸上被实实在在的狠抽了一记耳光。

我不稀罕你的抱歉，我不稀罕你说你对我很亏欠，我要的就是这样的对等关系，一段感情里，我们实实在在的爱过对方，到结尾时，也实实在在的恨上了对方，你不仁我不义，我要你知道，我们始终势均力敌。

”小仙儿在能看到故宫的酒吧门口失去理智，疯狂地追向载着前任的出租车，被王小贱拦下狠狠的甩了一巴掌，她突然就醒了，“尤瑟纳尔说过一句我一直觉得无比刻薄但又无比精准的话：世上最肮脏的，莫过于自尊心。

此刻我突然意识到，即便肮脏，余下的一生，我也需要这自尊心的如影相随。

”这一句话，简直直至我心。

我突然意识到，凭什么悲观伤心的是我，凭什么我要为自己被办法控制的事情把自己的生活弄得乌烟瘴气的。

前阵子我实在是太傻逼了，凭什么是我整天惨兮兮的像一条狗一样舔着脸等着别人的怜惜，凭什么人家一句话就可以左右我的心情，凭什么。

那些所谓的孤独、不甘、忧伤，都是我自找的，都是我自己无聊的无病呻吟。

世界那么大，每天都有新的生离死别，我那些无谓的矫情简直可笑之极。

或许，我应该不要太去在乎别人是否关心我、是否在乎我的意见，毕竟生活是我自己的，每个人都是那么自私，都要争着当主角，都在争夺别人的关注，而我、根本没有必要参与到这些坏掉的人际关系中。

我突然觉得，什么微博、人人简直都可笑极了，为什么点大的事情就要圈这个圈那个，非要把自己渲染得惨兮兮的去博得别人的同情。

第二天的清晨，在王小贱用一段高品质刻薄话把李可收拾妥帖之后，俩人在北京的街道上走着、有一搭没一搭的聊着天，“小仙啊，咱们吃早餐去呗”“走着呀哪吃去”“喝豆汁儿去吧，我知道一家豆汁店特别靠谱！

”“不去，我凭什么一大早的就要和那臭哄哄的东西啊”……这才是生活的本来面目，失恋什么对于我们来说是个太庞大套悲伤的话题，其实分手就是分手，不爱了就分开、适应不了现实就分开，没什么大不了，生活于我们，无非吃吃喝喝、上一天班赚一天工钱，走在熟悉的老街道，这就是安全感。

我何必再去奢求那么些虚无缥缈的东西，想多了也没用，徒增伤感。

看到一句话，你自己就是自己生活的导演，别把自己的电影拍成一部悲剧。

是啊，我才不要惨兮兮的每天板着一张晚娘脸，谁欠我什么、谁不欠我什么，只要自己不计较，一切都好。

没人有义务对你好，别尝到甜头就得寸进尺。

姑娘你要放宽心，生活的康庄大道还是有的，如果在这样期期艾艾下去，估计就真的没人敢要你了。

我决定日后对自己刻薄一点，省得我整天胡思乱想。