天堂失格

因为看过joe和ryo的很多片子..所以这部加在一起的就没理由不看了记忆最深的是哪个小男孩的恶毒妈妈被整到不行，最后母子见面却出奇感人;

日本年轻一代的导演,都有不少类似的作品.反映现在扭曲的日本社会容易;不容易的是,如何引导观众理性地思考.如果一部电影,只是单纯地反映现实.那我们何必去看?看看周围的人,看看记录片就好了.一部好的电影,应该引发观众的思考和求知欲.<天堂失格>在这方面明显不足.可能是最近类似题材的作品多了,有了比较,就觉得整部片整体情节零碎,有点生硬.

[是這個世界讓我們絕望 還是我們使世界變得絕望]問題總是又待商榷，而新的問題又會出現。

從頭至尾根本沒有搞清楚三個人的名字，這好像也已經不重要了。

那麽重要的是什麽？

小田切讓穿到死的骷髏頭鞋；戴大黑超的栗山千明從小就少只眼；加瀨亮無論在哪都挨揍的淒慘；不小心殺死孩子的持槍老乞丐；小田切讓的父親捨不得收不到音的收音機以及死前吃的那些；聽説栗山千明男友加瀨亮是女兒恩人而突然大哭的母親……這些。

甚至有開始出現的蛋糕。

被孩子踩坏。

那麽，其實誰都和那只被踩爛的蛋糕一樣，有紙盒遮在外面，也還可以食用，但其實早就黏糊得和沼澤裏的淤泥沒什麽差別。

小田切讓對加瀨亮說，“你缺乏想象力。

”他也說“這個世道需要想象力。

”大英雄之類不過是玩笑話。

想象力過多才是個人的本質。

所以。

消滅一切的方法不過是消滅自己。

空氣中有太多餘灰。

世界是在無力的我們眼前變得蒼白以及腐朽。

絕望是人間本質。

不如和栗山一樣帶着彈藥遠走高飛。

　　　　当我看完这部电影的时候，我几乎透不气来，胸口被什么堵住了，我的灵魂似乎在那时候得到了某种共鸣，但又没有释放出一丝它是喜悦或悲伤的讯息来...　　　　如果对这个世界感到失望，不满，渐渐地甚至于愤慨、愤怒，想要报复，你会怎么做呢？

　　　　三个主人公就是这样的人，他们原先只是彼此不认识被现实压迫的弱者，并没有反抗意识，公交车事件把他们联系在了一起，也点燃了他们胸中熊熊的复仇之火：这个社会对我们如此不公平，我们要复仇！

要报复！

要以牙还牙，以血还血！

　　　　最初并没有表现盲眼女的复仇行为，最初的复仇是从警察和清洁工人开始的，仅仅是恶作剧式的复仇，只是求出一口气罢了，但是在一系列的行动后，他们得到的是短暂的欢娱，更多是而后深深的失落：自己的力量对这个社会的现状几乎没有任何改变，天还是那片灰色的天，地还是那片肮脏的地。

　　　　复仇的行动升级了：盗枪-->给枪杀人（-->爆破集体抢枪），在复仇行动升级的过程中，他们发生了分化，这也是他们的性格决定的。

　　　　　　　　在这部影片中，把现实势力划分成了三大类：　　　　一、在现实中处于压迫者地位的，以警察科长为代表　　　　二、在现实中处于中立者地位的，以为老头科长为代表　　　　二、在现实中处于被压迫者地位的，以年轻警察，清洁工人，盲眼女为代表　　　　　　　　而这三个具有反抗意识和行为的主人翁代表的是三类不同的被压迫者：　　　　1）对现实不满敢于反抗，但不敢激烈反抗的，年轻警察为代表　　　　2）对现实不满敢于反抗，也敢激烈反抗的但需要寻求他人支持认同的，清洁工人为代表　　　　3）对现实不满敢于反抗，并且不管有没有人支持都一如既往坚定走激烈路线的，盲眼女为代表　　　　　　　　年轻警察是个懦弱的人，他事业上失败，和周围的人际关系也不好，没有爱人，没有朋友，他对现实感到了忿恨，所以当清洁工人找人组成“复仇二人组”的时候，他接受了，而且在一系列行动之后，他仿佛找到了自身的存在价值，他以为自己变的坚强了，所以他敢于拒绝老头科长要其援手的要求，敢于在上司销毁自己贪污证据的时候大声说出来，可是他错了，他说到底是个懦弱的人，当清洁工人要把复仇行动升级的时候，他犹疑了，害怕了，退却了，甚至去阻止清洁工人的行动，他最后的勇气是想用死亡面对一切，可讽刺的是，结果那管硝化甘油被汽车接走了。

　　　　　　　　清洁工人是个充满了自由，反抗和浪漫精神的人，在工交车事件中，他是三个人中最大的受害者，被犯人在胸口开了一枪，可是他奇迹般活了下来，他所遭受的压迫，长久以来的压迫，在他重生后那一刻终于爆发了，他要这个报复这个社会。

他找年轻警察一起组成“复仇二人组”，在厕所的厕板上募集想要报复的人，真是一个天才而浪漫的想法。

本来他的报复也仅止于恶作剧的，而且他似乎也满足于那种程度，可是命运是如此的无情，他的父亲结果坠楼死了，原因可能仅仅是为了让收音机的接收信号好一点，他爆发了，他的愤怒再也不是一些恶作剧所能满足、抵消的了，他设计盗了枪，又把枪给了乞丐打死了欺负他的人。

他要更激烈的反抗，要用更猛烈的暴风雨扫荡这个社会的肮脏，可是他也需要别人的赞同，需要跟他一样同样受压迫的人的认同，当他把复仇行动升级的想法得不到年轻警察认同的时候，他绝望了，他感到了深深的绝望，在那一瞬间他终于明白了，他所做的一切对这个肮脏的世界都是徒劳的，同时他也顿悟了，他们一直以来寻求的“让整个世界于一瞬间消失的方法”，并且义无返顾地走上了这一条路。

　　　　　　　　盲眼女，看似三个主角中最柔弱的，而实际上，她是三个主角中最勇敢，最具有反抗精神的一个。

她所遭受的压迫在片子中并没有怎么表现出来，其实是通过她的母亲在相亲中说的一句话表现出来的：这个孩子从小就少了一只眼睛，周围的人都嫌弃她，她也没有什么朋友。

简简单单的一句话，就把盲眼长久以来所遭受的不公正待遇和歧视都概括出来了。

所以当她在工交车上看见公务员用胁持他人，并且胁迫他人做死亡游戏的时候，她意识到了，她也需要反抗！

也需要报复！

这个肮脏的社会为什么要让它存在？

她几乎想也不想的就开始制作硝化甘油，并且从来就没有停止这种疯狂想法的念头，一定要报复这个社会，从开始的制作到最后的批量生产提供给其他的被压迫者，她是如此地坚定、一如既往，义无返顾！

片子的最后并没有她的结局，这也是导演留给观众的想象吧，其实她的结局不用想也知道了。

　　　　　　　　　　　　老头警察，可以说是这个片子的第四个主人翁，他代表了现实中的中立势力，他不满那些当权者的压迫行为，也对被压迫者的遭遇十分同情，但是并没有施以援手。

片子开头，他和年轻警察的交流和他去慰问受害人家属，就可以看出他对被压迫者的同情态度。

他面对被压迫者的反抗行为时，他采取的也是中立的手法。

片子中他知道“复仇二人组”的存在，也知道他们的身份，并且盗枪事件发生以后，他也知道犯人是谁，但是他并没有公开他们的身份，让压迫者直接去剿灭被压迫者，而是采取了打了年轻警察一顿让他知道利害关系，让他把枪找回来。

中立者毕竟不是被压迫者的盟友，他们也不会是社会变革的力量。

　　　　　　　　那这部片子，导演究竟要表达一种什么样的想法，宣扬的是一种什么样的精神呢？

导演表达的是对整个社会的失望、愤怒和无奈，那些当权者对弱势阶级的压迫可以说是无处不在，无孔不入：上司对下级，富人对穷人，大人对孩子，地痞流氓对老百姓，甚至是孩子对乞丐！

这是一个什么样的社会啊，拥有权力和财富的人肆意践踏别人的权利和尊严，而被践踏的人又去践踏比自己力量更弱小的弱势群体，整个社会是堕入反复压迫彼此压迫的怪圈！

然而那些被压迫到反抗的人，他们的反抗最终能胜利吗？

答案是：NO！

导演想说的是，虽然被压迫者的处境值得同情，但是一切反抗都毕将是徒劳的，现实世界不会因被压迫者的反抗而导致根本性的改变，即使社会的变革也一样。

这是一个悲剧，现实世界的悲剧！

所以片子中三个主人翁一直寻找的“让世界于一瞬间毁灭的方法”是不存在的，如果真的要让“让世界于一瞬间消失”，唯一的方法是：毁灭自己！

片子中三个主人公都意识到了这一点，清洁工人选择的是立刻毁灭自己，年轻警察想毁灭自己但苦苦挣扎，盲眼女明知道自己的结局是被毁灭但是还是要反抗到底！

这也是三个主人公性格的区别，三种势力的区别！

这部片子打动人灵魂的悲剧意义也在于此！

【天堂失格】 导演：李相日 主演：小田切让 加濑亮 栗山千明 出品：日本 年代：2005 厕所里的梅菲斯特 魔鬼不在地下，在我们中间，他就是我们，我们就是他。

喜欢极了影片开头交代人物的那一组快速剪辑。

小田切让一脸颓废，瘫坐抽水马桶，大腿叉开，爆炸鸡冠头，背心，裤子。

运镜180度斜倒，再正，大特写，切换到栗山千明的近景，再到加濑亮。

如此反复，但无一相同。

利落。

Trip -Hop 、打击乐在影片的每一个转折处都会喷涌而出。

他和他和她的故事就在那些音符中开场，并最终迎来了颇诡异的《蜃気楼》。

这不是我们原本幻想的世界，更没有成为发挥了“想象力”的世界，世间一切不过海市蜃楼。

序言・巴士 和许许多多剧情片一样，人物的相遇要有一个恰当的契机。

窗边的加濑亮，后排的小田切让，戴墨镜靠左边的栗山千明。

同一辆巴士，不同的位置。

多画屏分割，最后铺满全屏。

2005的这个转场而后在各大影视剧里泛滥。

失意的中年男人劫持巴士，手里，一杆枪。

疯疯癫癫的小田切让凑近男人，尝试劝服他。

但男人神经紧绷过度，“嘭——”他的子弹穿过小田切让，没有多余渲染，就那样直挺挺地倒下。

一直当旁观者的加濑亮更加陷入矛盾，当下应该求饶，还是掏出警员证阻止男人，他很慌乱。

墨镜摔到了地面上，栗山千明摸摸索索地找，找的并不是墨镜。

中年男人的后脑勺挡住她一半的脸，镜头摇动，那半边脸上缺了一只眼珠，眼珠，在惊愕的男人手上。

她没有说话，独一行泪沿面而下，神情倨傲。

从这一刻开始，影片正式进入三个失意人堕入地狱的里程。

再相遇・厕所 劫持犯打死的小田切让居然没死，这个消息就够神奇了，还居然能在一个厕所里再见到这个人。

加濑亮懵了。

对于小田切让提出的复仇游戏，他目瞪口呆。

游戏是这样的：证明你的身份，我们帮你复仇。

地点：肮脏得没地儿落脚的厕所间。

如果说加濑亮对于这个游戏的提议一直处于挣扎的状态的话，那么，绑架小孩的事件彻底让他默许的态度有了裂口。

母子抱头痛哭的一幕，让镜头里的复仇二人组相视一笑，连镜头外的我们也倍感温暖。

“世界需要想象力”的口号，在加濑亮的身上获得了成功的暗示作用。

他进入了游戏。

到底哪个是梅菲斯特 是的，第一人选自然非小田切让这个混混厕所工莫属。

他引诱事业无望的探员走上非法途径去伸张正义，而这正义也发生了变质。

他俩的复仇游戏导致了奋起反抗的乞丐手里，有真枪实弹。

他人的死亡并不是探员想要的结果，但对于小田切让而言，这是随机事件，父亲的跳楼身亡，让随机变为了必然。

小田切让的角色是中世纪正在转型的梅菲斯特，有了人性，更善于用语言来诱导人类。

而轮到栗山千明时，梅菲斯特的形象倒退回去，没有了矫饰的人皮面具，复仇的愿望赤裸裸地现于人前。

但她不具有独立作恶的力量，她，需要帮手，譬如复仇小组。

梅菲斯特附身在两人身上，不断跳跃行事，凝视着探员的深渊，到底拉他下水撸，抛上半空的爆炸项链，落在飞驰而过的火车羽绒上，轻飘飘地带走了最后一人的魔鬼影子。

影片没有用太过惨烈的语调叙述对社会的指摘。

在一步一步安排角色走向对社会的复仇——绝望——自我毁灭的结局中，我们看到，他其实是想用一种黑色幽默的东西来挽救确然的悲剧，譬如扮作绑架犯时，小田切让指示家暴母亲马不停蹄地各种并无卵用的东西的这种无厘头。

可以俯瞰城市的天台上，栗山千明试验爆炸药剂。

对楼的长椅躺着悠闲啃西瓜的胖娃。

栗山千明对着城市滴下了药剂，嗯，等一会儿，然而啥事儿都没有发生。

胖娃见此情状咯咯地笑出双下巴，撅起肥屁股挑衅。

她不服输地索性倒尽了药剂的全部，“轰隆——”爆炸成功。

她仰着脑袋对着胖娃得意洋洋。

狡黠的神情折射出耀眼的灵气。

那是影片中屈指可数的轻盈，仿若天堂的光。

看fight club是很久以前，还很小，当时没有看太懂，也没有什么深刻印象。

所以我没有自然而然把它俩联系起来。

日本人的思维还真是奇特，这样的调子除了岛国很难拍出来。

灰色调和反抗色彩，还有非常模糊的答案。

以及非常极致的变态。

不过岛国这种片子也实在已经不新鲜。

三个演员的演技都实在太好，挑不出来一点毛病。

印象很深的几个场景：小田切让抱着一大堆零食去看父亲，无比癫狂。

他站在破碎的窗户面前晃了眼，回头看了一眼父亲不离手的玩意儿。

小田切让把骨灰洒下去，整个城市在他眼里都变成了灰白色。

小田切让流着鼻血抱着加濑亮的头，手里挂着炸药。

“我是个没用的人。

救救我吧。

”“抱太紧的话。

会爆炸的。

”“我很想帮你。

”他们毁灭一切的方法，其实就是毁灭自己。

他们都是dreamer。

只是加濑亮慢了一拍。

看这部电影的时候是分CD:1和CD:2来看的，所以针对这两个部分做出了一些细节的记录。

Part:106 : 30 黑夜大巴（3个主角色在此汇集，作为开场）。

12 : 45 1号突发事件（巴士上的枪击事件，伏笔）28 : 51 各号角色诠释已经到位。

（分别对各自的背景做出了说明）37 : 13 个人观点：从主题（抨击现实、暴力拯救）、 剧情安排（复仇委托，突发事件关联）、人物设定（2 男[对腐败警局不满的小职员和浑身火药味的地痞流氓] 1 女[神秘、沉默寡言]）、 地点设定（肇事现场：巴士、复仇委托所：废弃公厕）、配乐[Trip-Hop、打击乐]、 服装[正统与另类碰撞]，各方面来看都感觉像日本版的《搏击俱乐部》，小田切让那街头地痞的形象，神似Tyler Durden（布拉德·皮特）的同时也不乏自己的个性。

44：14 女主角的有色眼镜带给人一种神秘感，极其紧张的气氛中，让很期待她的复仇组角色。

52 : 50 第二个委托事件（虐待）似乎并不那么黑色暴力。

反而多出一股人情味，给人以警示。

Part:210 : 45 三线叙事：女1身份背景、男1彻底丢掉工作以及男2 照顾的患有痴呆症老人自杀 。

13 : 32 真实的愤怒和报复心理像雪球一样越滚越大。

16 : 23 激情摇滚和暴雨宣泄。

20：43 女1再次出场。

爆炸实验。

影片从这里进入另一次元。

28 ：45 2号突发事件。

事件败露 — 走失的枪。

38 : 10 内心挣扎。

40：30 乌托邦（骨灰洒落于城市上空，恢复清白的现实社会）43 : 00 自首放空的枪声（我认为这部分对腐败的讽刺和揭露最为辛辣）。

男2梦想的破碎。

（本来以为就这么结束了）46 : 30 审问和自省49 : 50 影片高潮：连锁反应：社会性暴动（爆炸、枪支盗窃事件）55 : 30 男2牺牲（似乎这样的角色总是在劫难逃）和男1命运的罗盘（悬念。。。

）00: 59:00 终结：Radiohead般迷幻歌声：三岔路口 任我徘徊 左摇右晃 见不到顶端的摩天厦美丽世界 任意的舞蹈吧 消失的也好 生存的也罢 大家都在舞蹈 即便朦胧的远方 也让她开满鲜花吧 一切都是海市蜃楼...海市蜃楼于0:40 2011/5/26带图版电影回顾http://i.mtime.com/catz9/blog/6029993/

因为看过《69》，所以期待李相日的近作。

当代日本电影的一大风潮，就是偏嗜心理分析。

于是崛起了一些善于用没有表情的表情演出深刻情绪的演员，浅野忠信、洼冢洋介都是。

除了稀淡的表情，常见的主题还有对死亡的耽溺、对人生的冷漠、对社会的敌意与绝望等等。

栗山千明，即使没有表情，也有种难驯的孤傲写在轮廓鲜明的脸上； 小田切让，时而高贵时而不羁，疯起来跟妻夫木聪有点像； 加濑亮，那样的发型与口鼻，那样闪烁于善恶之间的神态，很适合诠释非主流的对象。

让这三个人相遇，便有了这样一部被称作“向Fight Club致敬”的《天堂失格》。

影片开头颇有点cult的味道，佐以节奏强烈的音乐，真是又凌厉又感伤。

片尾曲《蜃气楼》曲调十分怪异，却很有将影片气氛一以贯之的效果。

记得早前看《涩谷二十四小时》，结束时忽然响起UA的《水色》（《盛夏的果实》原曲》，感觉就很奇怪，好像电影放错了一样。

电影配乐所起的作用，正像黑泽明在自传《蛤蟆的油》里一直强调的：是影像与音乐的乘法。

人生总是有缺陷的，比如电影中三个失意的人。

可是又因为缺陷的存在，故而萌发对“想象力”的渴望。

世界不该是这个样，世界应该是怎么样？

向行恶的人复仇，虚构一个公平有情的天堂……可是又该如何将这些美好的碎片拼合起来？

向“一切”复仇，破坏身边的所有……渐渐无力承载，渐渐地当现实超出自我的想象力，生命又将向何处去？

如此这般，便觉得有许多悬而未决的问题。

这部电影的结尾也有其用心，既像是讲完了一个荒诞故事，又像是埋下伏笔任尔评说。

意思是不喜欢的人终于看完，可以去干自己的事了；而喜欢这部电影的人则尽管继续活动兴奋的神经，思考下去。

http://bodhicat.blog17.fc2.com/blog-entry-126.html

他 他 她三颗自由的心寻找着各自的天堂天堂在哪里就在心中「我知道了可以让世界一瞬间消失的方法。

」一个爱作弄人的无业游民？

一个循规蹈矩的警察？

一个拥有假眼的女药剂师？

玩着一场“1+1+1=报复世界”的游戏JOE扮演的角色的父亲有精神病经常一个人没有目的的空望着什么有天他父亲吃了他带来的薯片他就疯狂地跑出去买了一箱回来然后，再开门，他的父亲就跳楼了药剂师留下一小瓶可以毁灭世界的药水后消失了无业游民用那小瓶药水毁灭了自己循规蹈矩的警察自杀未遂，悲哀地留在世界上曾几何时我们已被僵化的社会形态深深束缚每天抱着过一天算一天的冷漠心态剧中的每一个角色都不是英雄人物却残存着对生命的热忱与挑战藉由濒临绝望却闻不到死亡气息的想象力将人们从停滞的困境中解救出来让我们再度检视自己的人生态度这个世界上　这最遥远的地方，是过去．．．最让人视障的，是现在．．．这个世界上，最善于忘记的，是恋人．．．最深入骨髓的，是愤恨．．．最容易得到的，是若无其事．．．最容易失去的，是郑重其事．．．最清晰的，是不知所措．．．最患得患失的，是不伦不类．．．最动人的，都是剪辑的技巧，最不堪回首的是，却是取材的失误戴大眼镜的人也许只有一颗眼珠子，但不是只有一颗眼珠子的人，都戴大眼镜，吧．．．也许缄口不言的人，是因为有丑陋的伤疤．．．但也不是所有有伤疤的人都缄口不言．．．尽管那疤的形状像张笑脸．如何才是最有效且万无一失的入睡方法?绵羊?你?还是两颗以上的rotundine?I don't care最可耻的行为是伤感失格？

岂止天堂！

“美妙世界，任我舞蹈消失的也好，生存的也罢，大家都在舞蹈即使是朦胧的远方也让它开遍鲜花吧海市蜃楼......海市蜃楼" ——from 片尾曲《蜃気楼》

电影《天堂失格》的末端，响起摇摇晃晃的暧昧歌声。

像是氤氲迷幻的光圈，漫延扩散开去。

是压抑的希望还是看不见前路的未来。

向前奔跑。

顿重的呼吸。

现实世界还是心里的幻象。

歌声依旧缥缈。

“三岔路口任我徘徊 左摇右晃见不到顶端的摩天厦美妙世界 任我舞蹈消失的也好 生存的也罢 大家都在舞蹈即便是朦胧的远方也让它开遍鲜花吧海市蜃楼……海市蜃楼……”