沙尘暴

【更新3.0】豆瓣小组有人发帖认为《沙尘暴》“不输《漫长的季节》”，评论区看法多元，都挺有道理的。

确实，单从豆瓣评分看，《漫长的季节》稍胜一筹，只是单看评分过于简单，两者各有千秋，但《漫长的季节》完成度确实更高些。

《漫长的季节》是主创（尤其是辛爽）在力所能及的范围内，各方面都做到了最好。

《沙尘暴》的主创（谭嘉言和赵冬苓母子俩）能力优秀、野心很大，但完成度各方面确实有些捉襟见肘。

剧本：两个故事都是在三个层面展开——个人、社会、时代。

大多数只要能扎扎实实涉及到前两个层面，就足以说好一个相当不错的故事了。

而这两个故事在三个层面上都有深度的刻画，完成度也相当不错。

两个故事的底色其实都是悲剧，都是大时代巨变下随波逐流的小人物的悲剧一生。

但是辛爽意外地选择了暖色基调，有种重拿轻放的感觉。

赵冬苓和谭嘉言（赵应该是主导），则是重拿重放，全剧基调晦暗阴郁，压抑的让人喘不过气来。

这种区别其实反映了两个世代的创作者（辛爽80后，赵冬苓50后）在人生观和世界观上的显著不同。

赵冬苓还是带有一点伤痕文学的影子，辛爽则没有太多的历史负担，所以重拿轻放。

这两种世界观没有是非对错、孰优孰劣，但我个人更喜欢辛爽的表达。

另外，从群像刻画和人物故事逻辑上来说，《沙尘暴》的复杂度要高于《漫长的季节》，主创野心很大，至少在前八集，我都感觉很惊艳、很期待。

可惜，后续乏力，《沙尘暴》在我看来确实是烂尾了。

后文我虽然提了一个相对简单的补救方案，但如果从完美主义的角度出发，故事的主线需要大改才行。

导演：辛爽和谭嘉言都非常优秀，画面构图、场面调度、运镜……都很棒。

可以看出，辛爽自《隐秘的角落》大获成功后，更加自信，也更加松弛。

所以，《漫长的季节》他大胆地使用了冷开场（也只有他敢，其他导演如果这样做的话，恐怕观众就不会给予同样的耐心了）。

而且在构图和转场等设计上，辛爽非常克制，或者说，他就是很单纯地一门心思地想着怎么把故事说好，没想着炫技啥的。

所以，作为观众，我的观剧体验是非常浸润式的，只有二刷时才有空分神去品鉴那些技术细节。

谭嘉言的技术也相当不错，看得出非常认真、潜心琢磨、相当努力。

但是，相较于辛爽，谭嘉言稍显青涩，有些场景看得出他已经努力压抑但还是没能压住自己炫技的冲动，哈哈，挺可爱的。

假以时日，未来可期。

其它方面，后文都有涉及，我就不赘述了。

【更新2.0】刚看了《南方周末》对段奕宏的采访 ，有了点新的感悟。

《段奕宏：面对不安，我也没什么好招》 https://mp.weixin.qq.com/s/f4jgM31lE4B17kOJsqgAvg演员，因为要琢磨人物，天然带有强烈的视角感。

看了段奕宏最新的访谈，让我对《沙尘暴》后四集观感骤降的原因和解决方法，有了点新的想法。

段奕宏在采访中说：我记得最深的一次，是我在审刘盈盈（张佳宁饰演），我的手在桌上放着，演完几个镜头，一抬起手，汗已经印在桌子上。

我说导演你快来看，一定要拍下来这个感觉。

我一直提醒自己，那种审问，其实已经变成了不是审问。

那个时刻我突然感觉到人跟人的一种心流，不是一个警察和一个犯罪嫌疑人。

警察一定先是人，他碰到这样匪夷所思的女性，非常人逻辑的犯罪故事，本身是要去思考和判断的：它怎么就成了恶？

是什么影响和滋养了它？

是人与人之间互相碰撞之后失控了，滋生出来的恶。

可是在它成为恶之前，不是恶的。

那场戏让我作为演员都很汗颜，审得太艰难了，对我来说是一种难以忘却的创作经历。

段奕宏代入的是陈江河的视角。

从他的视角来看，第十二集陈江河审问刘盈盈是场重头戏，应该是观众和剧中角色一起，经历的情绪波动最强的一场戏。

但是，为什么我作为观众，不仅无感，甚至觉得这场审问有点“脱裤子放屁”呢？

问题就出在视角的选择上。

编剧和导演，过早的转入了刘盈盈的视角，就算观众能代入，在陈江河审问刘盈盈之前早就共情过了，等到陈江河知晓、震惊的时候，早就知晓答案的观众已经激动不起来了。

所以，审问刘盈盈明明应该是场重头戏，播出来的效果却是平淡且多余。

最简单的补救方法就是重新剪辑后四集。

把陈江河-王良的追捕戏提前到第九集，营造成似乎是王良走投无路绑架了刘盈盈，但最后却是刘盈盈留在车里，王良弃车逃进沙漠的悬疑。

陈江河从沙漠里返回后，和刘盈盈有复杂对视。

然后就是陈江河审问刘盈盈这场重头戏贯穿最后三集（这场戏段奕宏和刘佳宁都演得这么好，绝不能辜负了）。

审问戏就是心理的博弈和对决，一边是陈江河努力查明案件最后的谜团；一边是刘盈盈误以为王良还活着，但拿不准王良有没有交代、交代了多少，故而试图边伪装边试探。

直到最后，在陈江河的审讯攻击下，刘盈盈心理防线崩溃，说出了真相，同时也一改之前的温顺、隐忍和沉默，发泄出对亲人背叛、对人世无良的愤恨（那些揭露真相的情节可以穿插在审问戏中间）。

案情最终真相大白，但带给陈江河的不是轻松与得意，而是沉重与悲悯。

段奕宏也说到：熟人社会里，环境吞噬一个人的连锁作案的可能，这个非常让我着迷。

这个认知我非常认同。

所以，我才对刘盈盈在警察查案的风口浪尖还选择连续杀人非常不能理解，觉得完全不符合她的高知人设。

不是说，刘盈盈和王良连杀两人这个剧情不可行，恰恰相反，完全可行，而且这个反转设计恰恰体现出赵冬苓娴熟的编剧技巧。

什么是“绝妙的反转”？

绝妙的反转，就是观众觉得这事不可能发生，已经完全排除甚至都没想到它会发生，结果却偏偏发生了，然后观众再去琢磨角色的动机，一拍大腿，“艹，牛掰啊，万万没想到。

”意料之外、情理之中，这才是绝妙的反转。

赵冬苓这个剧情设计，体现出她多年磨练出的本能般的精湛技艺。

可惜，在角色动机和细节打磨上，还是差了口气。

角色塑造最难的就是，编剧要把角色置于“两难困境”，角色穷尽了所有的可能和努力，实在是没有其它办法了或者说没得选了，不得已才做出了剧中人物最终的选择。

所以，刘盈盈不是没想过自首，而是所有“优解”都行不通，没有办法，她最后不得已才决定在警察眼皮子底下策划杀人。

剧中的细节铺垫和人物困境刻画还是不够。

还有就是刘盈盈的黑化，以及她和王良之间的关系塑造也存在很大问题，导致观众争议很大。

刘盈盈的黑化应该发生在她穷尽所有办法、释放了所有善良后，依然陷入绝境，所以她才失去了对亲情、对人性的最后一丝期待，彻底黑化。

王良应该换一个没有外貌优势甚至有些丑凶的演员，让观众能共情刘盈盈——从心底嫌恶这个丑陋的文盲锅炉工强奸犯。

所以，刘盈盈黑化后设计的报复方法，其实是连王良一起报复的。

刘盈盈甚至都不掩饰对王良的设计，没想到，王良完全不防备或者不在意，只要刘盈盈愿意正眼看他哪怕一眼，他就一头扎进去。

刘盈盈最后对王良的不是感情，而是激起了她最后一丝怜悯——养父养弟可恶、该杀。

但是，王良呢？

我对他的报复是不是过了？

观众的共情应该在于——王良要是喜欢的是个和他门当户对的姑娘就好了，不至于落到如此境地，害人害己，哎，虐恋简直是。

最后就是警察太弱这个问题。

最后四集其实就是刘盈盈和陈江河的隔空交手，应该是场高智商、势均力敌的交锋，甚至正义的警察这一方还是略占上风（人物的刻画应该让观众认同陈江河对刘盈盈的判断——一个特别善良又特别隐忍的好姑娘，所以不到最后一刻完全没有怀疑刘盈盈才是新凶案的主脑，怀疑王良、怀疑丁宝元、甚至怀疑刘大志都没有太怀疑过刘盈盈）。

无奈，命运之手这次终于落在了刘盈盈这边，几次巧合（或者恶劣天气的帮助）之下，刘盈盈设计教唆王良弑父弑兄成功。

这样，既不会削弱警察的形象，也塑造出命运的无常。

【原贴1.0】《看完八集五星狂推、看到十二集差点怒打三星》看完八集时，我迫不及待写了推荐长评，感觉这是继《沉默的真相》、《漫长的季节》之后，又一部国产悬疑剧佳作的诞生……昨天，一口气放出四集（这已经是不合常理的操作了，如果是佳片，难道不是一集一集地放出来、吊胃口、积热度？

看来他们心里门清），我带着些许疑惑和满腔期待……看完，像是狠狠挨了一记闷棍，差点怒改三星，但善良的我考虑到这剧还有其他主创的心血，忍耐地改到四星。

看来，烂尾才是国产悬疑剧的常态，不烂尾只是偶然。

其实，看到第九集前半集时，我已经知道这剧垮了，先不说逻辑的问题，全部谜底都揭露了，后面还有三集半，还能怎么演？

我抱着对主创最后一丝微薄的期待，忍耐着看下去……结果是，各种视角、各种回放还得来场脱裤子放屁式的审讯，翻来翻去地给观众解释全部案情细节，生怕观众看不懂。

这……还不够，最后还得来一场“畅想小镇新能源未来”的强行拔高。

我……我……(╯°Д°）╯︵ ┻━┻逻辑，是悬疑剧的地基，地基不稳，塌房只是一瞬的事。

先说逻辑。

让罗警官最想不通的是，什么样的深仇大恨能让一个有着正常智商、正常人格的人弑父、弑兄？

结果你告诉我，刘盈盈是抱养的，而且她自己一直知道自己是抱养的。

不是……刘盈盈作为医科高材生，如果她一开始就知道自己是抱养的，那她那么执着地逼着父亲、追着弟弟，坚持要弟弟去给自己的女儿配型，为——什——么？

难道不是一边找全国骨髓移植库配型、一边积极造娃早点生娃自己产脐带血搞干细胞移植吗？

你娃生病是2011年，不是1911年啊？！

你的《医学免疫学》是体育老师教的吗？？

好，就算刘盈盈因为娃死伤心欲绝想要报复养父养弟，正常的逻辑难道不是——自己去自首，举报弟弟刘大志是杀害程春并焚毁尸体的真凶，举报父亲包庇、作伪证、协助焚尸，控诉王良作伪证、强奸。

这样，所有伤害她的人都伏法付出代价，自己获得正义，甚至还可以通过自首争取宽大处理免于起诉吗？

而且，让养父看到最爱的儿子前途尽毁、难逃死罪、白发人送黑发人，难道不是对养父最大的报复？

为什么她选择的却是难度级别最高、自己代价最大的模式呢？

想不通，完全想不通。

王良在杀孙彩云之前，嘴角带着神秘的微笑说，“你们都以为我是个微不足道的小人物……”。

我以为王良才是潜藏最深的那个大Boss，他要搞个大的，结果……你告诉我，王良只是个恋爱脑，是全剧最大的情种，WTF？！

丁宝元-孙彩云-关乔这条线，也没有怎么交代清楚——关乔为什么一直穿红袜子？

《沙尘暴》这本书里到底有哪些细节值得丁宝元一遍又一遍翻看？

丁宝元为什么那么容易就被孙彩云忽悠了去“顶罪”？

阅人无数的狱警说丁宝元“一看就是杀过人的”……这些都是很好的伏笔，全部浪费掉了。

孙彩云一个弱女子，被丁宝元狠狠掐了半天没死——这是小概率事件。

结果你又给我搞一遍，王良这个更年轻、力气更大的小伙子也没能掐死她？

这里要科普一下“掐死”的解剖学知识：掐死（扼死）的死亡机制，除了窒息（呼吸道阻塞）外，还有脑缺血（阻断了脑部供血）和呼吸心跳骤停（同时按压住了颈部两侧的颈动脉窦压力感受器可引发反射性心跳骤停）。

尤其是最后这个机制是最快也会最致命的，所以千万不要随便掐脖子，真得很危险。

一次是幸运，两次那是撞大运。

孙彩云，你不要铤而走险去搞死你老公继承财产了，那才几个钱，你应该去买彩票，你会成亿万富翁的，只要你正常纳税（兑奖时不想纳税也不可能），你就能合法地走向财富自由的巅峰，到时候别说一个写网文的，就是包养北大的文学博士，也不是不可能啊。

所以，孙彩云这条线的逻辑其实是崩的。

幸运的是他们选了黄小蕾来演绎孙彩云，她把孙彩云那种貌美妖媚、底层出身的姑娘，为了摆脱自身困境而展现出的果断狠绝、自私无情，表现的淋漓尽致，让大部分观众可以很包容这条bug层出的支线，甚至会因为魅惑与孙彩云所展现出的那种顽强到肆意的生命力，竟完全憎恨不起她的恶来。

我个人认为，这是黄小蕾演艺生涯里贡献出的最精彩绝伦的表演。

再说一下剧中的警察。

其实，这剧中的警察形象都很真实、很不错的。

陈江河请罗警官吃羊肉粉丝汤，讨论依赖高科技刑侦技术和保留传统刑侦技能的辩证看法；陈江河一遍又一遍筛着煤渣的场景和师父葛队当年一遍又一遍筛煤渣的场景反复交替。

这些场景细腻、真实有温度，有种三代刑警承上启下的传承感，细腻描绘了警察的真情实感，相当不错。

警察勤勤恳恳、剥丝抽茧似的查案过程刻画的也很好。

但是……剧中的警察，除了查案，就真得就只是查。

人，在眼皮底下一个接一个的死，警察全程几乎束手无策、毫无有效干预（中国警察的第一职责一向是提前干预、预防罪案的发生）。

编剧，你到底想树立一个怎样的警察形象啊？？

还是要公正地评价一下：导演很好，叙事效率高、信息密度足，节奏把控好——该快就快、应慢能慢且敢慢，几场心理戏够魔幻、氛围感足，有些运镜角度新颖意外、效果很棒……看得出导演谭嘉言很有潜质、最重要非常努力、相当认真，新生代导演值得期待。

（我一直觉得，“以大多数导演的努力程度之低，根本轮不到拼天赋”。

只要这部戏的主创付出合理程度的努力认真，这剧都不会太难看。

）演员很好，杨新鸣自不必说，演技炉火纯青；段奕宏这种有些神叨叨带点喜感的演绎非常棒，对冲了一点全剧晦暗压抑的基调；黄小蕾把孙彩云的自私狠绝演绎的淋漓尽致而且还能不招人恨；李春嫒最惊艳，把“被侮辱和被损害”的小寡妇演绎的复杂有韵味。

除了王锵，王锵的演技确有进步，但是离其他演员还是有差距，他表现出来的整体气质和王良并不贴，过于精致城市气，不像穷乡僻壤的草原出来的流浪娃。

配乐很好，有效烘托了气氛而没有喧宾夺主，主题曲Sandstorm配上“土味满满”的剧情居然毫不违和，值得反复聆听。

总之，主创团队都很努力很认真（除了特效五毛、调色难忍）。

主创团队是否努力认真，观众其实看得清清楚楚。

还是应公正评价编剧：赵冬苓不愧是佳作等身的名编，真得非常棒。

至少前八集都非常稳——逻辑缜密、环环相扣、处处伏笔、情感绵厚、人物立体，看得出编剧技巧精湛娴熟、阅历丰富有积淀。

只是，主线逻辑一旦崩塌，技巧再娴熟也搂不住。

悬疑剧写得好确实不容易，即考验编剧的逻辑思辨和知识储备，也考验编剧的体力和脑力。

所以，英剧一般是46集的体量，编剧通常只有一人，但需花上至少一年的时间打磨。

美剧一般也不过10-12集的体量，而且不是单打独斗，靠的是一个团队的通力合作，苦熬至少 34 个月（通常是一个资深编剧带领 36 个成熟编剧）。

赵冬苓说剧本都是她一个人写的。

所以，已经70多岁的赵冬苓确实很不简单了。

从全剧可以看出，赵冬苓的知识还是更新不足，体力脑力实在有些勉强，也许，找一两个合适的助手编剧会是个更好的选择。

剧本、剧本，一剧之本，本之不稳，剧将何立？

中国编剧们继续努力，相信国剧会有配得上我们国力的那天，希望很快

先说最大的bug吧，刘莹莹这个人。

刘莹莹这个人呢，是刘三成的养女。

那作为一个养女，那和亲生女儿是不一样的，我想这应该是一个常识问题，但是呢，在这个剧里面编剧有意的模糊了这两个不同性质的身份，亲生女儿杀了父亲叫师傅。

那在这个剧里，刘莹莹和王良与刘三成的关系应该是一样的，甭管说是义子也好养女也好，都是非亲生的关系对吧。

那么一个非亲生的关系就要去讨论他和刘三成，刘大志的感情对吧？

我们在想什么样的一个家庭会去抱养一个女儿，然后再又生了一个儿子他抱养这个女儿的时候，怀着怎样的想法，那他有可能是想着有那么一种习俗先领养，一个孩子容易生孩子。

然后，刘莹莹和这个家庭的感情据他自己描述，是他妈妈在临终的时候把这个家庭拖孤拖到了刘莹莹的手上。

但问题是刘莹莹和刘三成父子之间是没有血缘关系的，为什么要一个养女来承担母亲？

和姐姐的责任？

这个是很奇怪的，说白了，如果说刘莹莹的在这个家的作用就是牺牲它的功能就是牺牲的话，那么不仅仅是刘大志刘三成两个人去利用去勒索刘莹莹而是刘三成的妻子也在做同样的事情，也就是说如果说这个家里没有把王良当做人来看待，也那么也没有把刘莹莹当做人来看待，我相信这一点绝对不是刘莹莹。

之后他才发现的一件事情，必然是从小到大一直是这样子的，从他妈妈林中把这个家庭托孤到她的手上，我们就考虑什么样的情况下，你会把一个成年男性和一个几岁的儿子托孤到一个8岁的小女孩的手上，而这个小女孩也仅仅是你的养女。

这难道不是一件很离奇的事情吗？

从刘莹莹的描述来看，我并不认为说他的成长环境是充满爱的，相反，他在这个家庭里的功能是承担责任去付出去奉献的一个角色，那么我就很想问一下，一个一直在付出奉献的角色。

是如何在这个过程中体会到他父亲和他的弟弟对他的爱的？

然后就是刘莹莹如果说是这样子成长起来的，那么他就没有办法嗯百分百的像他剧中表现出来的那么爱和信任刘三成那么在留三层，用王良要和莹莹结婚这件事情来逼迫莹莹的时候莹莹的。

处理或者说应对方法，那完全是可以换一种思路，比如说假意答应，那么甚至说在她怀孕了之后她也可以把孩子打掉，她可以选择在发现自己怀孕之后把孩子打掉，但是他没有他把孩子生下来了，同时很讨厌这个孩子，那我就想问了，你既然那么讨厌这个孩子，为什么要把他生下来？

这是一个很奇怪的点。

然后在这个女儿得了白血病之后，他突然间很愧疚这一点我是可以理解的，但是我不能理解的，是他非常的恨他的弟弟和刘三成，他想要报复他们完全是可以通过另一种方式通过刘三成和刘大志最恐惧的方式来实现她的报复。

那请问刘三成跟刘大志最恐惧的方式是什么？

我们都知道，最恐惧的就是当年犯的案子被警察发现。

对吧？

那对刘莹。

来讲就用这个方式就好了，就去警察局揭发他们就好了。

对吗？

他们害怕被发现，那就揭发他们。

杀掉刘三成和刘大志，意味着刘莹莹也要为此付出生命的代价。

对于刘莹莹来说，去警察局揭发他们同样能够让刘大治刘三成受到生命的惩罚，从抱负的角度来讲，这个选择更让复仇者兴奋的一个点是，在被警察抓了或者说在担心被警察抓了，这个过程中留三层附子是惴惴不安的，那个恐惧是逐步积累的。

随之而来的就是刘莹莹为什么要去杀丁宝元跟孙彩云。

他说要杀掉所有知道这件事情的人，那么知道哪件事情呢？

首先。

丁宝元他之所以知道春的死亡的真相，那不是刘莹莹告诉他的吗？

如果刘莹莹不选择告诉他，那么丁宝云是不会知道的，再一个孙彩云孙彩云他也不知道这件事情呀他并不知道春。

是被谁杀的呀，即便说他们夫妻两口子知道了，春是被刘大志杀的又怎么样呢？

又威胁到刘莹莹什么事情呢？

如果说刘莹莹杀留三成父子是因为刘大志做的案的话，那么刘莹莹为什么要去替刘大志保守，这个他最恐惧被发现的秘密呢？

是非常奇怪的，或者说应该讲是截然相反的两种态度促成了刘莹莹把这一圈人全杀了这个行为。

所以说从。

角度来讲这个人物逻辑是行不通的，他如果要去杀刘三成刘大志父子，那么杀到这就可以了，那么丁宝元和。

孙彩云是完全无关的，或者说和他的复仇是无关的，刘莹的复仇只关乎刘大志刘三成两个人。

然后。

孙彩云在片尾的时候说他犯了故意杀人罪，我想知道他是故意杀了谁呢？

这一点是真的是太明显的一个bug了。

在我的理解里，孙彩云不是差点被王良给杀了吗？

好奇怪哦。

然后再说王良这个人，王良这个人，他一直的人物特点就是善良隐忍可以。

被不当做人的对待，那么在这样的一个人物逻辑的。

主干下，他逼迫刘三成把刘莹莹嫁给他，这个行为就非常奇怪。

因为他逼迫刘三成把刘莹莹嫁给他这个行为，甚至说强奸了刘莹莹的这个行为，和他一直以来对刘英表达的这个一直是隐忍的这样的一个态度一直是付出忍让。

的态度是截然相反的。

这是这个人物逻辑最大的一个bug，他逼迫刘莹莹嫁给他，甚至说强奸他的这个行为是他整个人物逻辑上非常突兀的一个点，从性格上来讲是完全相反的一个状态。

然后就是刘三成跟刘大志父子这俩父子的话，基本上可以点评委共用一个脑子说话。

方式简直就是一模一样的。

你看他们俩的思维逻辑，思维逻辑就是刘莹莹是可以牺牲的，而且这个逻辑绝对不是一天形成的，一定是。

长年累月日积月累的不断相处过程中逐渐形成的，那。

日复一日形成了这样的逻辑，就是刘莹莹是可以被牺牲的，那又和另外一个事情是相反的，那就是编剧告诉我们的，刘大志非常爱她这个姐姐，这个姐姐对她的弟弟也非常好，也非常爱护和这个逻辑是相反的，当你觉得一个人是牺牲的情况下，他可以为你去死的情况下，你怎么可以认为说你是爱这个人呢？

你如果爱这个人，你认为这个人是可以为你去死吗？

如果说有谁逼迫刘莹莹一定要去嫁给王良，那这个人不是王良，而是刘三成。

这个片中已经有过一部分说，刘莹莹生完孩子之后，王良放了刘莹莹走，但是刘三成不同意这一点。

如果说一定要修改一部分内容或者说修改关键的情节，让整个故事情节看起来更合理一点，那么当年逼迫刘莹莹和王梁在一起的那个人不应该是王良而是刘三成，这才是能够让这个故事逻辑通顺一点的方法。

当然如果编剧要这样改，那又会有一个8个那就是刘三成对待刘莹莹并不好，这个事情更加明显了，更加刺眼了，更加醒目了。

本质上刘三成的家庭，让我觉得他是一个虚构的状态，因为编剧所描述的是他们三个人相亲相爱，但是从整个人物的人生经历上来看，又会觉得刘三成父子一直在压榨刘莹莹，让刘莹莹去为他们付出去奉献，但刘莹莹呢还是觉得啊，我很爱他们，这是非常奇怪的一个点，那当一个家里那两个人老是把你。

当做保姆啊，当做这个家里的老妈子，当做这个家里是可以牺牲奉献一切东西的这样的一个人你怎么会去爱他们呢？

又不是受虐狂对吧？

定保员的逻辑其实也不是非常顺，有一个点就是一开始描述他和孙彩云的生活的时候，编剧描述的非常恩爱。

而后来呢，丁宝元出狱之后呢，对孙彩云的态度完全是一种虐待的态度。

那什么样的情况下，你会把虐待的这样的一个状态和恩爱的这一个状态画等号呢？

很奇怪的。

这个剧里呢，其实我觉得有很多是工具人，或者先有了这个情节，然后才有了这些各种各样的人物。

还有一个就是王良去杀孙彩云也是蛮奇怪的，我不知道孙彩云知道什么内容，因为在我看来呢。

留三成，和刘大志杀了春这件事情，孙彩云是不知道的呀，和孙彩云是不发生故事线上的冲突的那么刘莹认为孙彩云之前要去杀了孙彩云是挺奇怪的一个点。

除非有一点可以解释的通，也就是说孙彩云跟刘颖颖联手杀了丁宝元，也就是说，嗯刘莹莹要杀丁宝元这件事情孙彩云是知情的，所以说他才会在丁堡园走了之后马上要带儿子去姥姥家，那么从这个角度上来讲，那他也知道丁宝元是要去杀她的姘头的。

如果说是这种情节的话，那只能说这个剧情有删减，而且也把这个故事复杂化了，因为刘莹莹杀丁宝元这件事情是不必告知孙彩云的。

最后应该是说编剧，从一开始就埋了一个坑，到最后也没有填上，那就是包乔是如何在沙尘暴这个故事里描写了很多当时警察没有公布的一些案件细节的。

如果说包乔之情，那么包乔又是怎样之情的？

一种新的悬疑美学在生成优酷“白夜剧场”新剧《沙尘暴》，以豆瓣8.1的高分开分，登顶年度国产悬疑剧口碑榜。

剧集以2004年与2012年两个时间点为轴，讲述一桩横跨八年的锅炉藏尸案如何在一座名为库鲁的小镇掀起风暴。

段奕宏饰演的基层警察陈江河与张瑶饰演的警察罗英玮，在沙尘肆虐之地追查真相。

编剧赵冬苓并未满足于单纯的罪案解谜，而是通过王良、刘盈盈、孙彩云等角色的命运变迁，勾勒出一幅现代化浪潮下被风沙啃噬的人性图景。

近年来，国产悬疑剧彰显出鲜明的地域属性，不同地区的自然风貌、人文环境与悬疑叙事深度结合，形成多元的类型风格。

东北悬疑以冷冽的老工业基地与黑色幽默见长，西南悬疑依托潮湿阴郁的山城迷雾，《沙尘暴》将目光投向广袤的西北。

西北悬疑的审美血统，可以回到上世纪八九十年代的文学沃土。

陈忠实《白鹿原》充满东方神秘特色的魔幻现实手法、贾平凹《废都》里知识分子的精神迷局，在文学层面构建起西北的叙事语法——粗粝现实与魔幻主义的交织，人性挣扎与土地伦理的纠缠。

《沙尘暴》将西北美学注入当代刑侦故事的类型化框架，为国产悬疑剧拓展了新的叙事空间。

“西北”，是悬疑内核的一部分。

一方面，风沙漫天、能见度极低是自然现象，也是真相被遮蔽的象征，暗示着案件背后的复杂人际关系如同风沙般难以厘清。

另一方面，西北地广人稀，小城镇的熟人社会网络成为案件复杂化的关键。

《沙尘暴》中，陈江河的破案方式并非依赖高科技刑侦手段，而是通过扯闲篇式的走访，在人情世故中寻找蛛丝马迹。

案件并非纯粹的逻辑推演，而深嵌于地方性的人际关系之中。

扎根于乡土肌理的叙事手法，让《沙尘暴》更具生活质感。

再则，《沙尘暴》将西北文学的魔幻基因转化为悬疑剧的人物塑造。

剧中孙彩云、刘盈盈等女性角色在传统伦理困境中的挣扎，与《白鹿原》田小娥的命运形成映照，也是这片黄沙中女性妥协、抗争与突围的缩影。

这种将人物命运提升至寓言层面的处理，是魔幻美学的本土化转译。

孙彩云

刘盈盈 “西北”，更构成剧集视听语言的一部分。

剧组使用实景拍摄，将镜头对准大漠，以粗犷凛冽的视听语言，确立起一套完整的“西北悬疑美学”。

视觉风格上，《沙尘暴》以冷色调为主，低饱和度的画面表现出西北地貌特有的苍劲质感，亦通过这种近乎褪色的年代感，逐渐揭示出被时间尘封的真相——就像褪色的老照片，需要观众细细辨认其中隐藏的线索。

比如剧集一开篇，2012年的泺车，陈江河带着一帮干警蹲守了好几天，准备抓捕偷羊贼。

陈江河所处的大漠背景，土黄色的枯草与灰色调交织，羊群在荒原上移动，有一种萧瑟孤寂之感，这是生存环境的具像化展现。

陈江河气定神闲地吃着东西，偶尔躺下休憩。

尽管在蹲守抓捕偷羊贼的紧张任务中，他游刃有余。

低饱和度的画面将他的沉稳笃定烘托得淋漓尽致。

风吹草动不会轻易扰动他，但偷养贼一出没，他就能迅捷出手。

陈江河的松弛从容，与大漠融为一体，就像沙棘扎根戈壁那般自然。

正是这种与土地血脉相连的默契，为他日后在刑侦工作中洞悉人性暗流、破解罪恶密码埋下伏笔。

镜头语言上，剧集多次使用远景镜头拍摄戈壁，一望无垠的大漠在画面中天然就具备凛冽与孤绝的空旷感。

如此构图展现西北地貌的雄浑气魄，也通过人与环境的悬殊比例，暗喻个体在命运面前的渺小。

当人物被置于广袤天地间，他们的挣扎与抉择都获得了超越个案的警示。

剧中的几个暴力场景都使用远景镜头处理，让人印象深刻。

比如丁宝元勒晕关乔后，拖拽他走到大漠中。

这种处理手法消解了暴力场面的视觉刺激性——暴力行为在广阔空间中被稀释，不再是视觉焦点，却深化了画面的隐喻性，观众转而更多体会到场景背后的寒意，警惕人性在环境下的异化。

手持镜头也是《沙尘暴》镜头语言的重要特色。

走访调查、追凶戏等大量采用手持跟拍，镜头的不稳定性强化了案件的悬疑性和紧迫感，制造出近乎纪录片特有的“呼吸感”——每一个晃动都在诉说真相的难以捕捉，每一处晦暗都在映射案件的扑朔迷离。

导演谭嘉言刻意保留画面的晃动与晦暗，让环境成为叙事的“无声角色”：看似随意的镜头处理实则精准把控，观众不自觉地被卷入这场跨越八年的追寻真相之旅。

譬如在2004年案件调查的闪回段落中，手持镜头表现出奇妙的时空质感——镜头随着警察的脚步轻微晃动，时而因快速转向而产生动态模糊，时而又因长时间跟拍而显得滞重迟缓。

又快又慢的节奏，恰恰对应了基层刑侦工作的特点：既要争分夺秒地追查线索，又要在日复一日的走访中保持耐心。

当警员们挨家挨户询问时，镜头始终保持着与角色平视的角度，近乎“第一视角”的拍摄手法让观众完全沉浸在办案过程中，好像就并肩走在警察身后，共同参与这场跨越八年的真相追寻。

平视带来的强烈代入感并非刻意的“伪纪录片”风格，也不是炫技式的运镜，而是最真实地还原了小镇警察的办案日常。

音效上，《沙尘暴》里持续不断的呼啸风声和沙粒撞击声，既是地域特色，也被赋予了一定的叙事功能和心理暗示。

当风声渐强，甚至湮没了人物的对话，象征着沙粒摩擦的细碎声响如同时间的沙漏，真相在时间流逝和人为掩盖下的逐渐模糊。

而突然爆发的狂风呼啸，则对应着剧情的关键转折或人物的内心阴影（比如陈江河师父在风暴中的事故），环境声响成为推动叙事、揭示人物心理的无形之手。

除了风暴声，《沙尘暴》后期的音效和配乐风格也是教科书级别。

比如丁宝元在漆黑的大漠中追杀刘大志时，极具压迫感与低频轰鸣声营造出令人窒息的惊悚效果。

除此，剧中摒弃了传统中式民乐对地域符号的直白渲染，转而通过声音的抽象性与多义性，暗示乡土故事在当代语境下的复杂裂变——传统与现代的撕扯、固守与突围的角力。

剧中的五首原创歌曲通过旋律特质与歌词隐喻，强化角色塑造，深化主题表达。

《沙尘暴》让我看到，好的悬疑剧从不是让地域为案件服务，而是让案件从土地里自然生长出来。

《沙尘暴》没有把“西北”简单处理成一个背景板，而是让这片土地真正参与到叙事中来——她是有呼吸、有记忆的叙事主体。

风沙不只是环境噪音，也是时间的低语，荒漠不只是取景地，更是人性的试炼场。

当陈江河在街巷间扯闲篇式探案，当他在风沙中眯眼远眺，你会觉得，他们追查的不只是一个案件，更是在触摸这片土地的人间悲欢，并在风沙磨砺中见证着这片土地上不被泯灭的希望与坚韧。

《沙尘暴》的美学实现，离不开创作者对西北土地的深刻理解与匠心打磨。

12集的精短剧本，资深编剧赵冬苓打磨了六年之久；剧组历经近半年的严谨选景，最终决定远赴西北地区实景拍摄；主创团队直面剧中真实的风沙环境，坚持在飞沙走石中流畅对戏，力求将沙尘暴所带来的那种令人窒息的压迫感，毫无保留地呈现给观众 ……每一个环节都全力以赴、精雕细琢的创作态度，让《沙尘暴》的美学效果全方位落地，从荧屏上呼啸而出。

《沙尘暴》的“西北悬疑美学”是一种独特的视听风格，也是对悬疑叙事本体的革新。

该剧在市场上收获的豆瓣8.1高分和观众口碑，充分证明了悬疑剧的吸引力不仅来自于案件的严谨推理、深刻的人性剖析和厚重的时代印记，还在于对特定地域文化肌理的深度挖掘与艺术呈现。

《沙尘暴》成功构建的这一套西北叙事语法，为国产悬疑剧开辟了新的美学路径，它会留下深远回响。

程春：把希望寄托在男人身上，是不幸的开始。

刘盈盈：无法逃脱的沙尘暴，是女性的囚笼。

人是环境的产物，环境恶劣，轻则让人逃离，重则让人变态。

强奸犯弥补了就应该被原谅吗？

强奸在一些人眼里，是可以被原谅的，他们通常打着好父亲的旗号。

王良虽然强奸了刘盈盈，毁了她的一辈子，可是他很爱自己的女儿呀，他本质不坏，是个好孩子，这个观点出自人民警察男主角。

你见过温柔的强奸吗，强奸伴随暴力，骑在女人身上控制女人手脚的时候，她不听话怎么办，扇两巴掌都是轻的，那个时候强奸犯脑子里在想什么，有把女人当人看吗。

会暴力打人违背女性意志的男人能是什么好人，耍心眼强占刘盈盈以后又要凹深情正直人设，摇身一变成了通情达理用情至深的好爸爸，被人尊重和原谅，弹幕也是一片唏嘘，这背后的逻辑是对男性欲望的纵容，是觉得男人的欲望没办法控制也不需要控制，把上半身和下半身割裂开，给男人管不住下半身找理由。

可是人和动物最大的区别是什么，不就是人可以控制自己动物不能吗，动物可以在大马路上随时随地交配人也是吗？

同为社会底层，男人也是压迫女人的，大家都过得一样遭，女人就会比男人过得还遭，这也是为什么女性都想逃离，男的不想的原因，贫穷也无所谓，因为男的生来被家人宠爱，在哪都过得好。

王良看着妈妈被打，还能做一家五口和和美美的梦，真的胆寒，男性无法共情母亲的苦难。

没嫁人的时候女人的贞洁最重要了，拐卖强奸行为以后损害女人的贞洁了又可以轻轻揭过了，贞洁又是最不重要的了，说白了这个贞洁服务于男人，女人让你们玩坏了。

最后想要逃离苦难的女人变成了错误的源头，变成了不安分的不切实际，男人倒成了情有可原的。

呈现女性命运多舛没有错，即使很多人物动机和逻辑不是特别能说得过去，在发现洗白王良之前我都是想给四星的，但最后两集实在令人恶心，一个人民警察居然觉得不能共情被拐卖的女性的强奸犯是好孩子，各种表现人物弧光的镜头烘托他，好像成为了好爸爸又为女人杀人了，强奸罪就可以被原谅，这人民警察的人民是只包括男人吗？

还一口一个老婆子，刘盈盈没承认过和王良的婚姻关系，别乱配对。

这绝对是暴露编剧导演制片三观的，你只可以呈现事实，但不可以有主观的东西加进去替人原谅，忽略施暴行为然后用高光镜头表现，镜头是没办法撒谎的，你想表达的是什么态度可以感受的出来。

我一直认为呈现犯罪行为的时候，可以纪实，但不要把自己的态度放进去。

这部剧给我的感受就是给王良用的烘托手法，放大他的人物弧光，削弱或者不展现他的施暴行为，从镜头拍摄到故事剧情到男主到弹幕都在替刘盈盈原谅王良，这就是创作本身出问题了，不在挖掘剧情涵义的范围之内了。

你完全可以说人性是复杂的，有的强奸犯的确可以做个好爸爸，平时可以当个好人，就是不会爱只会占有，因为他的成长环境只教会了他占有女人。

但你完全可以选择不展现烘托，怎么写在你不是吗，影视作品是可以引导的，不然要广电过审干嘛。

这就是反面人物不要太多刻画，犯了和狂飙、烈日灼心、漂白等等等等一样的错误。

为什么狂飙和漂白遭到了大规模审判，烈日灼心却没有，就是在大众层面觉得杀人犯不可以原谅但是强奸犯可以。

我是刑警的含金量还在上升，得把四星改成五星，就是不剖析犯罪的人什么心理，我管你什么理由，给受害者受害家属造成的伤害需要着重展现，警察办案的艰苦卓绝重点展现，我觉得这部剧意义太重要了，你想展现什么就加重笔墨，罪犯有什么苦衷我管你什么苦衷，直接不给笔墨，办案过程最重要。

我根本不跟你扯什么人性复杂，选题什么的都是人为定的，拍什么不好你拍强奸犯给他赋魅。

内个烈日灼心更是可恨，入户强奸给人女孩整心脏病犯了致死，然后发现女孩有个孩子为了赎罪就把女孩养了几年，全制作班底都在觉得男主是个青天大好银可惜的不行啊，我还寻思这剧情走向这么好的人，最后一定有反转，男主没强奸致死，别人弄的，带着这个期盼反转一直看完了，没反转，那你踏马搁这儿写一部电影歌颂他嘎哈呢，简直震撼我的三观，又是想展现一个人性复杂，咋了只有强奸犯人性最复杂，必须得写强奸犯，别人没人性，我惯的你。

又回到背后的源头了，为什么不是一个暴力杀人狂看见小生命起恻隐之心呢，因为杀人犯不尊重生命逻辑上不通，为什么不写一个入室盗窃小偷没想害人，女主人看见家里有人吓死了，男主害怕又愧疚怕小孩和尸体待一起不好给她带走，这合理吧，就非得设置成强奸犯，不就是因为编剧导演制片觉得强奸和小偷差不多，都是可以被观众原谅的吗？

但凡最后几集这个王良的存在感不那么高，我都可以直接略过他了，完全可以不给他那么多戏份，让他安分的是一个从小见惯父亲殴打强取女人，不能共情女性的苦难，长大了他也强取刘盈盈，适当可加一些他打女人的戏份，完全照着他爹写，把戏份放在刘盈盈虽恨王良强取，但重点在于刘盈盈爹重男轻女不分是非，是以最恨他，对王良就是厌恶就行了，然后就可以不写他了，这个时候对他的评价就会限于环境原生家庭的影响，只剩唏嘘。

但我们编剧导演在干什么，完全不展现他施暴的一面，生怕观众对他印象不好，又是让他一腔痴情为了刘盈盈犯杀人罪，又是让他心心念念小孩子放不下忘不了守着墓，被母亲抛弃好可怜，干嘛呀，都是编剧写的不是吗，弹幕一群觉得王良好不行的满意了？

你写偶像剧呢？

演员找个猥琐丑陋的你就知道多恶心了，你还嗑上了。

创作者不要忘了自己的初心，当然了，也许人家初心就是要给强奸犯赋魅。

比起太多笔墨描写杀人犯，我更讨厌洗白强奸犯，这属于我个人喜恶范畴，因为杀人犯有可能是寻仇，有可能是肾上腺素飙升激情杀人，有可能是自保正当防卫，有可能得了治不好的病顺便替天行道，有可能万念俱灰报复社会，盗窃诈骗为了求财不分男女，强奸是干嘛，找不出任何理由，别说起了欲望控制不住自己，除非不是人，就是单纯的侮辱女性不把女人当人看，仗着自己长了根东西，觉得自己特高贵。

所以狂飙、漂白、黑暗荣耀这种我都只是在本来打分基础上减了一颗星，但是洗白强奸犯最恶心我，直接一星，个人习惯，不服憋着。

多年前阿霞那样的拐卖剧堂而皇之在央视播，而现在观众怒而一星，什么冷血杀手和小女孩，什么一支梨花压海棠爱情美化恋童癖，以前都是超高的分儿，现在质疑的声音四起，证明着一些意识的觉醒，我相信给强奸犯赋魅的剧在未来某一天也会被无差别抵制，管他什么斯德哥尔摩，什么帅不帅深不深情对女的好不好，女孩儿们，不用跟他们掰扯什么人性复杂，就是单纯不接受给强奸犯赋魅，不接受往好的方向塑造强奸犯就完事儿。

不接受任何反驳，评论全删。

鲁迅在《娜拉走后怎样》中尖锐指出，没有经济权的女性如同笼中鸟，出走后的结局无非三种：堕落、回来或饿死。

这位思想先驱的论断穿越百年风烟，在剧集《沙尘暴》中获得了惊人的回响。

剧中三位女性角色的命运轨迹，宛如鲁迅观点的生动注脚，却又在当代语境下呈现出更为复杂的变奏，展现了女性在追求独立与自由过程中，面临的种种挑战与破局探索。

程春：迷失在困境中的“堕落”之殇

程春出生于偏僻荒凉的泺车乡，后来嫁到库鲁县，成为一名普通的家庭主妇，生活虽平凡却也安稳。

然而仅仅过了一年，丈夫去世，家庭的经济支柱瞬间崩塌，程春的生活也随之陷入混乱。

她试图通过自己的努力维持生计，在县城夜市摆摊，但由于长得漂亮，常常面对男人不怀好意的骚扰。

由于库鲁人口流失，有能力的人都走了，留下像程春这样困在原地的人，生意也变得越来越难做。

面对生活和经济的重重压力，程春的自尊心被一点点磨灭，逐渐迷失了自我。

对于那些垂涎骚扰她的男人，她从最开始的抗拒和愤怒，变成不得已的迎合，暗地里做起“非常规”的生意，不惜出卖自己的尊严，只为换取维持生活的金钱，以及一丝离开这里的希望。

这一过程，正是鲁迅所说的“堕落”——当女性缺乏经济独立能力时，很容易在社会压力和个人困境中迷失方向。

正如女性主义学者波伏娃所言：“女人不是天生的，而是被塑造的。

”程春的“堕落”，不仅仅是她个人的选择，也是社会环境和自身困境共同作用的结果。

当她试图通过正当途径改善生活时，却没有获得她想要的支持和理解。

这种处境加剧了她的“堕落”，使她陷入了一个恶性循环，最终在“堕落”的泥沼中越陷越深，失去了自我，失去了转瞬即逝的“爱情”，失去了生命，也失去了离开这里的希望。

刘盈盈：无奈的“回来”与家庭的枷锁

刘盈盈成绩优异，本是一个充满梦想、渴望在省城大展宏图的年轻女性。

她拥有追求自由和独立的强烈愿望，对外面的世界充满了憧憬，希望能在省城的广阔天地里实现自己的价值。

然而，家庭却成为了她前行道路上的巨大阻碍。

父亲出于各种自私的考虑，擅自篡改了她的志愿，这一行为彻底改变了她的人生轨迹。

随后，又逼迫她嫁给王良，完全不顾及她的个人意愿。

在家庭的强大压力下，尽管她有反抗的念头，但最终还是选择了妥协，无奈地放弃了省城的工作机会，回到了库鲁这个给她带来诸多伤害的地方。

这一情节生动地展现了家庭对女性的束缚，与鲁迅所说的“回来”结局不谋而合——在现实生活中，有太多像刘盈盈这样的女性，她们怀揣着对自由和独立的向往，试图挣脱家庭和社会的束缚，但最终却因家庭责任、传统观念等各种因素的限制，不得不回到原点，继续忍受着痛苦与无奈。

刘盈盈的经历也反映了社会对女性的性别角色期待。

在许多传统的家庭中，父母往往将自己的意志强加给女儿，认为女儿的婚姻和生活应该按照他们的规划来进行，全然不顾女儿内心的真实想法。

在剧中，刘盈盈的父亲认为女性应该服从家庭的安排，让她把上大学的机会让给弟弟。

又为了满足自己的私欲，扼杀盈盈对爱情的渴望，让她和根本不爱的人在一起。

这种性别角色期待限制了女性的发展，使她们难以摆脱家庭的枷锁。

正如女性主义学者贝蒂·弗里丹所言：“女性的困境源于社会对她们的性别角色期待，这种期待使她们失去了自我实现的机会。

”她的故事让我们看到，女性的独立并非易事，家庭和社会的束缚使她们难以真正摆脱困境。

社会需要重新审视对女性的性别角色期待，给予她们更多的自由和选择的权利。

孙彩云：野心与精神追求下的“饿死”之思

孙彩云和程春一样，出生并成长于泺车乡，贫穷与落后是她生活的底色。

为了摆脱这种困境，她选择嫁给丁宝元，命运的齿轮也因此开始转动，她逐渐变得富有。

从表面上看，她的经历似乎与鲁迅所描述的娜拉出走后的结局截然不同，她没有堕落，也没有回到原点，而是实现了物质上的富足。

但深入剖析便会发现，她的富有并非偶然，背后有着她精心的设计，比如丈夫顶罪这一事件，大概率是她谋划的结果。

孙彩云自命不凡，内心深处有着强烈的野心。

她始终认为自己不应被局限在牧区的贫瘠土地上，而是要像绽放在城市中的鲜花一样光彩照人。

为了实现这一目标，孙彩云一直在暗中筹谋、观察机会，一旦时机成熟，便会毫不犹豫地勇敢出击。

孙彩云与小说家关乔在一起，并资助关乔写小说，这一行为看似是对精神追求的体现，但实际上，她追求的并非精神内容本身，而是将文化作为一种装饰自己的工具，就如同她身上的名牌衣服一样，是她用来彰显自我优越感的武装。

从某种程度上来说，孙彩云的行为可以看作是一种对 “饿死” 结局的反抗。

她不甘于平庸和贫穷，通过自己的手段获取了物质财富，看似避免了娜拉可能面临的因经济窘迫而饿死的命运。

但她的精神世界却无比空虚，她对文化的追求只是一种表面的虚荣，没有获取真正的内涵。

她的富有并没有给她带来真正的幸福和满足，反而让她陷入了一种更深层次的迷茫和挣扎之中。

《沙尘暴》的精妙之处在于，它没有简单地将三位女性塑造成受害者或者恶人，而是以悲悯的镜头，呈现了她们在结构性压迫下的复杂选择。

程春的“堕落”、刘盈盈的“回归”、孙彩云的“异化”，都是女性在社会转型期的真实写照，共同构成了当代女性处境的立体图谱，生动展现了女性在追求独立与自由过程中所面临的种种困境和无奈。

无论是经济的困境、家庭的束缚还是社会观念的压力，都像一道道难以跨越的鸿沟，横亘在女性追求梦想的道路上。

当漫天沙尘暴席卷库鲁小镇，三个女人的身影在昏黄天地间显得如此渺小、又如此坚韧。

这场沙尘暴不仅是自然现象，更是她们内心风暴的外化——在各种因素的夹击下，女性的突围之路依然充满艰难，但也充满韧性。

这部剧集通过对女性小人物命运的深刻观照，既印证了鲁迅命题的当代回响，更昭示了破局的可能：当程春在堕落边缘紧攥微光、刘盈盈于妥协中寻求自我救赎、孙彩云从异化里打捞自省碎片——这些看似破碎的选择，实为重构女性主体性的星火。

真正的解放，始于承认困境却不困于困境的觉醒。

而当下，无数这样的星火正在广泛地持续地点燃希望……

最近一段时间没有更新的原因，确实是最近没有看到一部很好的剧。

而今天迫不及待想更新的原因就是昨天看完了一部很好的剧：《沙尘暴》看的时候，我的脑海中就在萦绕《简·爱》里的“梅莎·伯森”，就是那个神出鬼没、充满侵略性和悲剧感的“阁楼上的疯女人”，她，是那个逃不出去的“简·爱”。

《沙尘暴》的时代背景是21世纪初的边陲小镇，那里闭塞、落后、黄沙漫天，不仅女人们想要离开，男人们也同样如此。

于是，为了“离开”，为了心中的伟大理想，人人都在犯无可挽回的错误，可人人又都被困在原地，沉沦进深深的流沙里。

这是一部悬疑剧，后有剧透，读者止步。

真心建议看剧，看完再来讨论呀。

陈江河是故事的挂名主角，因为每一个犯罪故事的主角必定是那个破案的警察。

他出生在一个小村庄里，长大后到镇里当了警察，算是挺有出息，他还想去省城当警察。

于是为了升迁，他逼着他的师父抓紧在人事调动文件上签字，却酿成了大祸。

一心想要破案的师父驾车行驶在茫茫的沙漠道路上，而满心私欲的他早已经放弃了案件里的疑点，为了一个“签字”追车在后，他的车不小心陷入流沙，而为了救他，师父用自己的车猛烈撞去，他的车被撞了出来，而他的师父却代替他沉入沙漠，最终带着案件的真相沉睡了八年。

他从此一蹶不振，惩罚自己似的申请调回小村庄去就职，这个案件的重新侦破仿佛是带着解救他的使命来的。

随着案子的抽丝剥茧，牵出了四个“走不出去”的女性。

1.案件的死者——程春。

她在镇上开了一家麻辣烫小摊，每日早出晚归，艰难度日。

偶尔还会有小混混在摊上滋事，她提心吊胆，没有依靠。

过惯了这种看不到尽头的日子，有一天，她救了一个被欺负的高中生。

这个男孩和她遇到的所有男人都不一样，他单纯、质朴，重点是，充满了希望。

有一天，他一定能考出这个小镇，带着她离开。

是的，她想离开，而她的方法是靠男人。

她一片痴心地对他好，在他考上大学后满心欢喜，甚至将自己省吃俭用的两万元钱给了他。

可她哪里知道，“靠别人”的代价大多时候是“被辜负”。

一个省城的大学生怎么会再回头找她这种没有文化又老土的老女人呢。

她每天痴痴地等待也等不到结果，于是她找去了他的学校，她给他送去了好多东西，包括她亲手给他纳的一双鞋垫。

可这一切，换来的是他的“无地自容”，他惶恐地将她推走，厌恶地丢掉了那只鞋垫，而另一只鞋垫还捏在被紧急赶走的她的手上。

对他来说，她是他不可挽回的一个错误。

他将她看作蝗虫，看作他美好人生路上的一个污点。

而她仍然不自知也不甘心，她的等待没有尽头。

直到，在某一次的争执中，他将她推倒。

然后，她的等待终于终结了，因为她成了一具尸体。

她活着的时候是他的隐痛，她死了依然成为了他一个不可挽回的错误，阻碍着他未来的美好生活。

这个曾经被她挽救过的美好少年，后来终于离开了这个小镇，过上了被小镇里的乡亲们交口称赞的“有出息”的生活，踩着她的尸体。

而她，是一具在锅炉里被烧的焦黑的尸体，有着“卖春”的难听名声。

2.嫌疑人的妻子——孙彩云。

孙彩云出生于一个小村庄，她的母亲是被外地拐卖来的。

从小，她就看尽了这里的荒凉，唯一的目的就是“活着”。

和程春相比，她没有真心，她就想利用一切完成自己的目的。

她利用男人，可男人也把她当玩物，于是她利用车祸，又伪造真心，终于如愿以偿地走出了小村庄。

她以为走出村庄就能幸福了，没想到这个小镇一样荒凉。

于是她又设计嫁祸的戏码，想要通过利用新的男人达成新的目标。

她的生命力如此顽强，比程春清醒多了，可却依然遍体鳞伤。

金钱，才能让她独立，可她的金钱全是不义之财。

3.罪犯的姐姐——刘盈盈。

程春靠的是痴心错付，彩云靠的是无情利用，而盈盈想要走出去，靠的是好好学习。

她真的好棒，一直品学兼优，高考成绩出色。

可是因为家里条件差，她懂事地选择牺牲自己。

她把大学的机会留给弟弟，自己选择读大专卫校，这样她就有了奖学金，还能早点毕业，贴补家里。

而她最大的原罪，也就是她的家庭。

八岁的时候，母亲就去世，母亲的遗言是“好好照顾弟弟”，于是为了这个只比自己小两岁的弟弟，她奉献了所有。

她奉献了她的童年，从此她一夜长大，又照顾弟弟又照顾爸爸；她奉献了她的前途，用考上重点大学的高考成绩去读大专；她奉献了她的爱情，被父亲嫁给一个她不爱的男人。

从此，她的事业，她的自由，她的梦想，她的骄傲……全部葬送了。

九十年代的中国，常常有拐卖妇女的事。

一个叫“琴”的女孩就被卖进山里，她不甘心地一次一次反抗，一次一次逃跑，可换来的只有加倍的打骂。

因为那时候的人相信“孩子”能留住女性，相信打能打怕一个女性。

打怕后的女性就会乖乖地留下跟你过日子了。

盈盈没有想到，这样的事情会发生在她的身上。

她没有遭到打骂，她遭到的是父亲和弟弟的情感捆绑。

弟弟不小心杀了人，为了弟弟的前途，父亲成了帮凶，父亲的徒弟知道这件事，于是她只得嫁给父亲的徒弟来掩饰真相，来守护这个家。

她不想弟弟去坐牢，不想父亲去坐牢，不能辜负母亲临终的嘱托，不能让这个家危亡。

于是，她的人生，她就得献出来了。

程春逃不出去，因为错付；彩云逃不出去，因为犯罪；那个时代的琴逃不出去，而这个时代的盈盈，那个像简爱一样好好学习、心怀美好的女孩，一样也逃不出去。

真是太悲哀了。

她被迫生下的孩子患上了白血病，为母则刚的她带着孩子去省城治病遇到了大学里的初恋。

她希望他能给她的孩子约一个专家号，但其实她也有一点私心，她想要看看他吧。

他们如今已经是天各一方、云泥之别了。

那一天，她终于丢掉了他们以前的一张合照。

我觉得这是全剧里最让我难过的画面，她存了那么多年的合照，而此刻，她才是真的死了。

人人都想要逃离的小镇里有一个截然不同的人，他不想离开，他觉得这里很好很好。

我觉得他才是这部剧的真正主角——王良。

他的底色是悲剧，因为他的开局比那群想要离开的人凄惨得多。

他是“琴”的儿子，拐卖来的母亲在被强迫之下生了他。

所以，他的母亲会恨他吗？

他不止一次看到母亲遭到奶奶和父亲的毒打，他的童年里，家无宁日。

直到有一天，他的母亲手刃了除他以外的全家人。

“琴”在死之前拒不交代自己的真实身份，也杜绝了一切他“回家”的可能。

后来，他就成了孤儿，吃着“百家饭”长大。

所以，他最大的希望就是想要一个“家”吧，想要一个他自己的家。

所以，他怎么会想要离开呢？

十来岁的时候，他被师父从村里带到镇里，成为了师父开的饭店的小工，住进了师父家。

后来，师父的饭店倒闭了，他又被师父说进了锅炉厂成为了一名合同工，再后来，他靠着吃苦耐劳成为了锅炉站的站长。

日子在一点一点好起来，这里，黄沙漫天，他的锅炉厂更是烟尘缭绕，可他非常珍惜。

他只做错过一件事，可足以无法挽回。

师父的女儿盈盈是他最初遇到的一道光，于是他永远追随着这道光。

他淳朴人生里唯一生出的一丝欲望就是想和盈盈在一起，而他偏偏用了他父亲的方法，从此摧毁了一切。

那么，他就只能用自己的命来偿还了。

故事的结尾，他开着车在盈盈的指示下开到了小镇的边界，他下车走向界碑，然后和盈盈是说：“我也算是走出去过了。

”接着，他又上车回头。

别人想要走，而他想要留住，也不容易。

其实他和盈盈是一样的，身上都背着“家”这块大石头；他和程春也是一样的，拥有着一片错误的痴心；他和彩云也是一样的，想好好“留住”都那么不容易；他和警察陈江河也是一样的，犯了一个永远无法挽回的错误；他和他的母亲“琴”呢？

也是一样的，沉沦在了深深的沙尘暴里……PS.这个故事看完之后，每个人都很令人唏嘘。

刘盈盈可能是最令大多数人可惜的那一个，因为她是明珠蒙尘。

而我还是很为王良难过，尽管他是一个罪犯。

因为人人想走，可他却想留，那是因为他比他们还要低一层。

别说走，他能留下就可以高兴半天了。

所以剧里有他跪着求师父别赶走他的尽头，有他拒绝陈警官为他寻亲的情节。

他犯罪，很大程度上是因为他的人生局限性。

当他醒悟之后，已经无可挽回了。

所以他的出生和成长决定他必定犯错，那么他的悲剧就是与生俱来的。

他追求的终点其实是别人想要摆脱的起点。

群像的悲剧源头当然指向落后的环境，也就是剧名“沙尘暴”之地。

剧的最后，城市在发展，陈警官的女儿说她大学毕业后会选择回乡建设小镇。

这无疑是美好的希望。

我们不用离开，因为处处都是美好之地。

王锵演的王良，他的长相非常适合，可是演技确实需要加强；张佳宁饰演刘盈盈，简直太令人惊艳。

另外，这部剧的OST实在优秀，是近期最佳，没有之一，太高级了。

惊叹于编剧的巧妙设计，每当我觉得这个人也有被迫的成分，就会又描绘一笔他的恶，重复叠加到大结局，如同手绘一幅素描一样，不断加深，直至画作完成才展示出全貌。

直到的大结局刘盈盈的供述呈现，观众视角才明确知道，是她谋划了“弑父杀弟”。

刘盈盈为什么一再选择牺牲自我，她为什么不直接断亲？

很多时候人的构成是极其复杂的，家庭环境的构成亦然。

这个就好比一些重男轻女的家庭里，不需要做抉择的时候，不太能体会到父母的偏心，吃饭穿衣这种能够给到的也差不多，剧情里，刘父并没有只给儿子苹果，不给女儿，他甚至是切好的，而且他也给了王良一个。

编剧通过苹果铺垫了，为什么刘盈盈没有一开始就直接断亲，为什么最后王良杀刘父的时候很挣扎，她也是有感受到父亲的爱，也是体会过跟弟弟的亲情，所以她才犹豫不决，她才妥协。

但是到了重要的资源分配，好比给儿子买房不给女儿买，立马就原形毕露了。

如果刘大志没有杀人，刘父也会像普通的父亲一样看着盈盈嫁到城里，生儿育女，然后问女儿要点钱什么的，就是很普通的家庭伦理剧情了。

转折是刘大志杀人了，他当下的反应就是选择“保全”儿子。

根本不需要纠结他为什么不报警，人类就是多样性的，他的认知里，自己多年辛苦培养出来的大学生，变成了杀人犯，不仅仅儿子毁了，自己也会一辈子背上“杀人犯的爹”，这样的骂名。

到程春的尸体被警察发现，王良觉察到是刘大志杀人，刘三成掩护的时候。

王良的野心，他童年成长环境里携带出来的恶就被唤醒了，他想要通过威胁刘三成来得到刘盈盈，他开始积极推进这个事情，刘三成不是一开始就妥协的，他挣扎过，还为此收王良为义子，王良却恼羞成怒。

编剧最厉害的点是在于，人是流动的，此时的王良还是认为：我得到盈盈对她好，她终究会回头。

而后来盈盈生完孩子，态度完全没有松动，甚至说出，你要是把孩子放在我面前，我就把她从窗户扔出去的话，她厌恶孩子。

他的童年记忆里，被拐来的母亲，哪怕是逃跑被一次次拽回来毒打，也从来没有丢下他，他发现让刘盈盈生下孩子，她也不会爱孩子的时候，态度开始松动，他愿意放盈盈离开。

但是，刘父这时候不愿意了，他感受过王良的威胁，他害怕当王良回归正常的生活，盈盈嫁给别人以后，这种以盈盈为人质套牢王良的平衡会被打破，他选择继续忽略盈盈的感受，这个阶段的盈盈还只是跪在产床上苦苦哀求。

当多多确诊白血病，又一个变量出现了。

盈盈在女儿好好的时候没有去关心多多，她无法面对这个新的生命，但因为她人性底色的善良，多多病重，触发了她不能不管女儿的心理，她从一个被加害者的角色转换成了一个母亲，她开始了移情，拼尽全力也想要拯救多多。

剧情到多多这里，又一次惊叹于编剧对人性刻画的绝妙。

自己几乎是献祭一生的幸福成全弟弟，而对方根本一点点都不在乎她的请求，持续推脱，完全不认为自己有错。

其实，刘大志这种人，无论盈盈是不是抱养的，他都不会牺牲自己的一点点利益。

我看到弹幕说，他有这么大的把柄在王良和盈盈手里，他竟然不回来做配型？

因为他完全不觉得他姐姐会鱼死网破，他无法体会盈盈的付出与牺牲，就像罗英玮无法想象刘盈盈怎么会弑父，编剧很巧妙的两次描述了两个不同角色的童年：罗警官说自己几乎是在哥哥的背上长大，她相信家人之间的牵绊；盈盈说，弟弟几乎是在自己的背上长大，他怎么能如此无视自己的付出。

对比强烈。

看到刘盈盈因为想要给多多挂省城的专家号而找前男友帮忙这一段，暴哭。

他看到一个行尸走肉一样带着孩子的前任，犹豫了几秒还是下车了，给她帮助并且输出善意。

犹豫的几秒是人性的本能的趋利避害，下车答应帮忙是人性底色的善良。

看到前任是这样的人，预想到盈盈原本可以过上幸福的，平静的生活，直接破防。

盈盈带着多多，坐在她当年最快乐的时光中坐过的旋转木马，最后扔掉她和前男友的合照。

她是扔掉了自己，舍弃了自我，只想要做一个母亲。

她从省城专家那得知，只要再生一个孩子配型的机会很大，她都能做到跟王良再生一个孩子救多多的时候，多多还是死了。

盈盈失去了牺牲自我做一个母亲的选项。

这时候的她，既不是自己，也不是一个母亲。

她终于开始想要毁灭所有的人了。

刘盈盈最后没有原谅王良，她也不爱王良。

她对王良最后的感受是，所以人都选择牺牲我榨干我的时候，你愿意为了我牺牲一切，去杀掉他们。

原来我这一生还有一个人是为了我，然而这个人也是把我拖入地狱的恶鬼之一，他也一样可悲。

刘盈盈趴在王良尸体上哭感受就很复杂，但是，绝/对/不是爱上他。

理解为解脱更合适，终于都死了。。。

编剧的逻辑不一定多严谨，但是对人性的反复刻画，很吸引人。

刘盈盈在任何一次逼迫下，选择断亲，抽身冲向大城市都可能会有不同结果，但是她都没有做到。

王良的母亲每次逃跑都要带上孩子，被逼疯的她，最后疯狂的杀死了丈夫和婆婆，她也没有伤害孩子，直到自己也很快的死去；程春靠摆小摊做皮肉生意自己存了2w块，也是想在一个她觉得不会伤害自己的男高中生身上赌一把，最后被杀害扔进锅炉房；唯独孙彩云，这个纯靠骗的谈判大师逍遥了十几年。

很魔幻现实。

最后的最后，请不要责怪苦难中的被加害者，她们虽然懦弱善良无法突破身边人给的束缚，但这不是加害者伤害她们的理由和借口。

我平时不太爱看悬疑，看《沙尘暴》是因为一个靠谱朋友的推荐，事实证明朋友确实靠谱，它还挺打动我的。

我不爱看悬疑是因为不太爱看故事，到了一定年纪，目光之下便再无新事，所有的故事都是已经破过的案子。

就好比，要让放羊的陈江河对一个已经破过的案子重新提起兴趣，必须要有足够的理由。

这部剧打动我的是，它展示了生命力被摧毁的过程，而不单只是生命的陨灭。

准确地说，它描写了女性的生命力和生命是如何被毁灭的。

被拐卖的王良的母亲，被杀害的小摊贩程春，被牺牲的小城之花刘盈盈，人们习惯用娇柔脆弱的花朵来形容这样的女人，她们的故事简而言之就是因为美丽而被摧残。

如果仅仅如此，那也不过是关乔的吃瓜视角，隔屏欣赏艳尸，发一些自以为上帝的虚伪感叹。

这部剧最大的诚意就是，主角陈江河沉痛反思过后对自己说了一句人味十足的话：你办的不是案子，是别人的人生！

犯罪虽然无法预知，但是如果“正义之手”真的发挥了作用，程春的案子当年能够彻底侦破的话，让每个人都承担他应该承担的责任，那么很多悲剧都可以不必发生。

王良和刘盈盈的人生不至于那么惨烈，刘三成、关乔不用死，丁宝元不用杀人和复仇，也不用赔上一条性命，最重要的是，多多也不用来世上受这一茬罪。

多多是第一轮惨案的”产物“，也是第二轮惨案的导火索，困果相成。

因为多多的死，刘盈盈决定掀桌，不再被吃，挨个复仇。

多多这个孩子，姓多名多，无父无母，生于人祸，死于天灾，她的生命如黎明般短暂。

每个孩子天生就要背负父母的命运，有的人甚至一生也无法走出父母命运的笼罩，多多要背负的东西要特别残酷一些。

孩子是刘盈盈背过身去不想面对的命运，她像别人对她那样去抛弃、霸凌、轻贱这个孩子。

但她无法欺骗自己，那就是她的一部分。

她曾经以为，在委身王良的时候自己就已经死了，但多多的死让她看到人心残忍的深渊没有下限。

在多多重病将死之际，刘三成父子不仅对孩子毫不关心，还在惦记着她那点剩余价值，想再次利用她来为他们脱罪。

一个受尽折磨却不知道什么叫恨的孩子，这个肮脏世界上最无辜的一分子，一点也不被怜惜地死去了。

如果最不该死的都死了，那么该死的，就应当去死，必须去死。

很多人觉得刘盈盈的复仇可以有更简单更干净的方式，向警方举报翻案就好了。

他们忽略了一点就是，刘盈盈已经没法善终了，多多的死，她也有份。

如果要替多多复仇，那么链条上的所有人都有罪，只有每个人最大程度地承受这个果报，罪恶的熔炉里，大家一起化成灰才算公平。

多多、盈盈、春、琴，在这些被狙击的女性对面，有一个特别提气的反面人物/正面教材孙彩云女士。

孙女士胆子特别大，主意特别正，一切为己所用。

从牧区到县城，从贫民到贵妇，她精明地绕过了所有的障碍，像猿人进化那样，逐渐直立行走，学会使用工具，甚至学会了“爱自己”。

看完全剧，我个人觉得王良杀孙彩云那场戏最为精彩。

镜头切过来的时候孙彩云已经被暴击过，披头散发，摇摇晃晃，手抖脚抖，只有一张嘴仍然编得出神入化。

生死关头，被打得鼻青脸肿，她还能笑吟吟地跟凶手耍滑头扯闲篇。

她像条泥鳅一样，从丁宝元指缝中逃脱，又从王良指缝中逃脱。

要不是为了过审，我们完全可以相信她会过上自己想要的生活，吃香喝辣，左拥右抱。

但是我们也得承认，孙彩云即使侥幸保全了自己，也无法视之为女性反抗命运暴政的成功样本。

孙彩云完全就是女版的刘大志，她是可以为了自己的利益无底线牺牲他人并且毫不愧疚的。

而且她也并不爱自己，在实现贪婪美梦的过程里，她把自己也当成不折不扣的工具。

人不能以非人的方式存在，不论过程还是结果。

但是，话又说回来，在库鲁那样无情无义的地方，女人如果只有像孙彩云这样无情无义才能活得痛快一点，那就去他大爷的，尽量无情无义好了。

看完《沙尘暴》之后要回一趟老家。

从大理回老家，就像从广阔天地回到一个低矮气闷的铁屋子里。

我给自己留了一个星期的准备时间，又选了最慢的交通方式，下了高铁我甚至想徒步走回去……今天我独自在老家县城街头走了很久，南方小城的春末，雨后的天气很清新，草木飞长，街道也很整洁，视觉上与黄沙漫漫的库鲁相去甚远。

但是人少得可怜，店铺也大都关着门，有时走上很长一段也看不到一家开门营业的商铺。

最热闹的一个门面是个麻将馆，隔着绿化带可以看到屋里挤挤挨挨摆满了桌子，每张桌子都坐满了人。

吾乡人爱打牌，我有亲友长年累月地打牌，比上班还认真。

资源匮乏的小城如同绝望的沉船，大家都挣不到钱，无法逃离的话就只能彼此掠夺，赌博已经是相当文明的方式，只能希望船沉得慢一些，杀人抢食的那一天来得再慢一些。

作为小地方出生长大的人，我特别理解剧中人物挣命似的逃离，徒有欲望的世界才是真正的熔炉。

泺车乡——库鲁县——省城，《沙尘暴》的故事到省城为止，所有的目光和脚步也到省城为止，世界的尽头是省城。

但是在最后的最后，陈江河在夜宵摊子上遇到了一个年轻的女孩，问她将来想去哪里，女孩说：北京。

这一箭的射程更远了。

可是亲爱的女孩，重点不是距离，不是距离，是人格的完整，内心的宁静。

如果有人要绑架或者禁锢你，什么都不要想，拔腿就跑，即使有子弹呼啸而来，也要勇敢地独自前行，不要试图依靠任何人。

完成度非常高的一部优质剧，优酷声量太小了，有诚意的作品应该有更好的关注。

悬疑氛围营造不错吸引你一直去探究，美术与摄影非常非常赞，没有那种很廉价的怀旧黄光，对于观众的沉浸投入大加成，把西北边陲小镇的荒蛮凛冽和被这个环境困住的人内心的绝望成功视觉化；配乐非常用心，和剧情极度贴合。

成败都是双线叙事结构，本剧的效果并不好，悬疑感常常因为时空切换而忽然停滞，特别是同一地点再次出现尸体后，最后四集以不同视角反复呈现故事的时候存在大量重复情节致观感疲惫。

表演上基本都在线上，段奕宏和张瑶没什么发挥空间，一众配角都很贴合，张佳宁偶有惊艳最后一集那种自毁地复仇差点意思，王锵蜜汁呆滞格格不入。

最后的收尾看得人绝望。

首先是形式，如果不是为了过审，刘盈盈双手不沾血借王良之刀灭掉那对集恶之大成的父子完成对造成她人生悲剧的三个男性的反杀，然后因为没有直接证据，她终于真正自由地离开了这个地方，就是神剧了。

然后是传递的价值能量信息，陈江河对刘盈盈那番“他虽然伤害过你但愿意为你付出一切，你还觉得世界应该毁灭吗？

”的话认真的吗？

编剧安排刘盈盈对着强奸犯的尸体痛哭流涕是何居心？

有些伤害永不可逆2025年了竟然还有有如此八股的输出！！

最后是警察以为的正义战胜了他们以为的邪恶，他们为自己再一次让罪犯伏法而互相击掌微笑勉励……永恒不变的结局啊个人观感这部剧在剧作层面算优质，但精神内核厚重感刻意，主要是主创（很遗憾编剧还是位女性）对于女性的描慕仍然摆脱不了陈旧传统刻板的窠臼，一个可以将一切焚之一炬的女人在有了买卖人口暴力渣男的孩子之后就必须心生不忍生下吗？！！

劣根的基因糟糕的环境再催生出一个扭曲的灵魂然后去毁灭另一个女性；受过高等教育的大学生在被父兄视作一个物件送给威胁他们的变态后只能选择顺从地就范吗？！！

拥有胆识与勇气的孙彩云只能依靠男人吗？！！

阅历无数男人的程春真的确信将未来寄托给一个高中生吗？！

人性之恶为什么都是女性承担后果！

女编剧可以再勇敢一点吗？！

可以让笔下的女性再勇敢一点吗？！

她们都太低估自己的能量了。

PS为了救孩子和强奸犯再生一个的设置真的好恶心……写出这些的人respect

王良选角彻头彻尾的失败，在我看来，锵姐（第一次认识他是在《演员请就位》）太帅气阳光了，演技也差的离谱，没有那种土狗男孩特有的执着又疯癫的气质（类似蒋奇明），这个角色具有童年的伤痛，偏执又孤僻，但内心却一直追寻着阳光，应该是阴郁又相貌平平甚至可以说丑陋的，他一直在角落里默默盯着所有人，阴暗爬行着。

反观锵姐，就真的很难评，扭扭捏捏好像夜店的鸭王。

王良这个角色的失败，也间接毁了所有刘盈盈的戏，白瞎了张佳宁这么好的演技。

第九集完全失败。

前面都是以警察为视角展开的，一点点记录他们破案的过程，但是第九集突然就直接把一切事件讲了出来，所以警察之前做的算什么?四个主要女性角色，有三个很刻板印象，感觉编剧很厌女，已经2025年了，还在这么上演虐女的戏码。

刘盈盈又软弱又无能，只会做伏弟狂魔，不在沉默中爆发，就在沉默中消亡。

彩云大红嘴唇大红指甲，蛇蝎心肠。

程春风骚浪荡，一边利用刘大志一边卖肉。

唯一正常的是女警察，睿智冷静，聪明沉稳，只可惜这个角色太单薄，活脱脱一个工具人背景板，没什么可发挥的空间。

至于男主角，又好到哪里去了呢?玩世不恭，只会戴眼镜装逼，最终案件的结束还和他根本没关系。

只能说编剧真的编不下去了，主动放出了所有案件经过。

最后，不知道是我漏看了，还是编剧忘了，有几个很重要的伏笔为什么没有交代：一，男主角师傅开车去摆酒，到底怎么回事?演了那么久，还以为结局会苏醒，结果根本没下文。

二，男主角怎么认识多多的?三，亡命鸳鸯为什么用八年前的方式把老头子也塞到了煤炉里，是嫌暴露太慢想帮警察破案吗?四，关乔红袜子给了那么多镜头，意义是什么?他的结局也莫名其妙。